2020-2_01-03-2021_HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 3B_20161283I_QUISPE CCOYLLO DIANA MELISSA

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA APA413C Cátedra: Dr. Arq. Manuel Cuadra Kochanski Arq. Manuel Baca García Autor: Diana Melissa Quispe Ccoyllo Código: 20161283I Ciclo de estudios: 2020-2

ÍNDICE INTRODUCCIÓN .................................................................................................................... 3 SÍLABUS ......................................................................................................................... 4 Práctica Calificada 1 LA HAFENCITY. SAVOIR VIVRE Y CIUDAD PLANIFICADA .......................... 5 Práctica Calificada 2 EL BOULEVARD .......................................................................................................... 9 Práctica Calificada 3 “ARQUITECTURA ORGÁNICA”. DE F. L. WRIGHT A HUGO HÄRING ...... 12 Práctica Calificada 4 LA ARQUITECTURA DE LA "ANTROPOFAGIA CULTURAL" ...................... 15

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INTRODUCCIÓN

El presente portafolio académico contiene las pruebas realizadas durante el semestre 2020-1 del curso de Historia de la Arquitectura. Cada prueba contiene un tema seleccionados perteneciente al syllabus académico, de tal manera que se haya podido desarrollar una postura critica y teórica acerca de lo aprendido en clase.

Cada texto esta redactado de tal manera que se pueda anticipar una introducción perteneciente a cada tema, para posteriormente seleccionar a detalle los ejemplos mas representativos del tema y poder finalizar con una conclusión y/o cuestionamiento que haya ocasionado el tema.,

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SÍLABUS

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SÍLAB O POR COMPETENCIAS

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 3 1.

DATOS GENERALES:

Facultad: Escuela: Departamento Académico: Ciclo Académico: Nombre del Curso: Código del curso:

Arquitectura, Urbanismo y Artes Arquitectura Historia, Teoría y Crítica de la Arquitectura 2020-2 Historia de la Arquitectura 3B APA 413B

Ciclo de estudios: Condición: N° de créditos:

VII ciclo Obligatorio 3

Pre - requisitos:

APA 412

N° de horas teóricas: N° de horas prácticas: N° de horas totales:

2 horas semanales 2 horas semanales 4 horas semanales

Duración del ciclo

17 semanas

Sistema de evaluación:

G

Docente(s) titular(es) del curso

Sección B: Arq. Manuel Cuadra Kochansky, Arq. Manuel Baca García

Docentes miembros de la cátedra

Sección B:

Docentes encargados del portafolio

Sección B: CG2.1: Temas culturales, sociales e intelectuales históricos, teorías y tecnologías que influyen en el diseño de edificios.

CG2.3: La aplicación de conceptos teóricos apropiados a los proyectos del taller de diseño, demostrando un enfoque reflexivo y crítico.

Criterios de validación RIBA asociados al curso:

2.

SUMILLA

"Historia" es el relato construido a partir de las respuestas que el pasado da a las preguntas que le planteamos a partir de nuestro aquí y nuestro ahora.

En este sentido, el curso ofrece una visión propia y actual de lo global y de lo local: un relato histórico que integra lo universal y lo peruano. Una visión histórica así exige aplicar los mismos criterios a "lo universal" y a "lo peruano". Estos criterios a su vez se refieren a los temas que ocupan a la humanidad en el mundo contemporáneo: las respuestas que la historia da a las preguntas que le planteamos contribuirán a desarrollar caminos contemporáneos consistentes.

Los temas centrales se resumen en la continuación del desarrollo científico, técnico e industrial propio de la Era Industrial, que, acompañado de una generalización del American way of live, genera los desequilibrios sociales y económicos, ecológicos y culturales propios del mundo contemporáneo.

Se trata pues de aproximarse a estos temas a partir de la arquitectura, de la ciudad, del paisaje: leyendo la ciudad como una expresión de la sociedad que la construye y habita; entendiendo el paisaje cultural como una expresión de la relación de esta sociedad y su forma de vida con la naturaleza; y reconociendo

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la arquitectura como síntesis de la organización social y cultural, así como de la relación que establecemos con la naturaleza.

Paisaje cultural, ciudad y arquitectura constituyen conjuntamente el medio ambiente tal como es vivido por la sociedad y el individuo. Su estudio permite un entendimiento actual de la arquitectura y el pensar e imaginar su proyección al futuro.

3. COMPETENCIAS Las competencias referidas a la Historia de la arquitectura del RIBA comprenden: -Historias culturales, sociales e intelectuales, teorías y tecnologías que influyen sobre el diseño de las edificaciones.

-Influencia de la historia y la teoría sobre los aspectos espaciales, sociales y tecnológicos, de la arquitectura.

-La aplicación de conceptos teóricos apropiados a los proyectos de estudios de diseño, demostrando un enfoque crítico y reflexivo.

Adaptadas al campo temático del curso serían como sigue a continuación.

3.1. COMPETENCIA GENERAL El estudiante adquiere un conocimiento crítico de la arquitectura, paisaje y urbanismo de la era industrial..

Para eso recurre a los fundamentos de la ciencia histórica y la crítica de la arquitectura, ubicándola en el contexto internacional y nacional (espacial, temporal, socio económico, cultural y simbólico), juzgando y evaluando su valor y trascendencia.

Se busca que el estudiante asuma la experiencia histórica de la arquitectura, como soporte y referente del proyecto contemporáneo. La historia como proyecto se constituye en la estrategia que permite vincular historia y proyecto contemporáneo.

3.2. COMPETENCIAS ESPECÍFICAS 3.3. COMPETENCIAS ESPECÍFICAS DE INGRESO -El estudiante entiende que la arquitectura es a la vez, producto y expresión de la sociedad en la que surge.

-El estudiante entiende que la arquitectura es parte del proceso de construcción de una nueva cultura, proveniente del encuentro de civilizaciones iniciado en el siglo XVI, y que pasa por un determinante ajuste a partir de la República.

3.4. COMPETENCIAS ESPECÍFICAS DE EGRESO El estudiante: -Conoce y aplica un método de análisis para la historia y crítica de la forma arquitectónica.

-Identifica, describe, juzga y explica las principales realizaciones urbanas y arquitectónicas del periodo.

-Sabe evaluar la forma arquitectónica histórica como proyecto.

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METODOLOGIA / ESTRATEGIAS DIDÁCTICAS

4.1. Clases lectivas teóricas: Al inicio de cada clase la cátedra plantea preguntas y reflexiones en torno al tema revisado en el portal académico y que serán materia de la clase lectiva, o cuando corresponde, promueve una lectura comentada de un texto previamente indicado. De acuerdo al calendario, en la clase lectiva que corresponda, se toma una práctica.

4.2. Registro en video de las clases: siguiendo el programa y en razón a cada una de las unidades del curso, se realiza el registro en video para su estudio y análisis.

Para facilitar el repaso y el estudio, las clases se ofrecerán adicionalmente en forma de un MP4 que integra el relato y las imágenes mostradas.

ESTRATEGIAS DE ENSEÑANZA

ESTRATEGIAS DE APRENDIZAJE

Preguntas sobre saberes previos.

Elaboración de referencias y mapas conceptuales.

Exposición del docente sobre temas de concepto

Debates grupales.

Exposición con diapositivas para afianzar el aprendizaje de procedimientos

Elaboración de resúmenes razonados.

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MATERIAL EDUCATIVO Y OTROS RECURSOS DIDÁCTICOS 

Material audiovisual y Material digital. Videos sobre las clases lectivas cronológicas y temáticas (conceptuales y metodológicas).

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PROGRAMACIÓN DE CONTENIDOS - UNIDADES DIDÁCTICAS UNIDAD DIDÁCTICA 1:

CAPACIDAD 1: Contenido del Aprendizaje Semana Sesión

Sesión/clase

Conceptual

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Clase 0-1 (12 de noviembre)

Presentación La Arquitectura de la Vida: Desarmonías entre Naturaleza, Way of Life y Cultura.

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Procedimental

Actitudinal

Indicadores de logro

Instrumento de evaluación

Poesía y Planificación: La ciudad europea/alemana Clase 2 (19 de contemporánea: noviembre) Proyectos recientes en Berlín y Hamburgo Presencia y Actualidad del Pasado La Arquitectura, la Ciudad, el Paisaje: Clase 3 (26 de una introducción a su reflexión noviembre) contemporánea Práctica 1 La Arquitectura de la Era Industrial Clase 4 (3 de Aproximaciones a un Tiempo – y a sus diciembre) Espacios Clase 5 (10 de diciembre)

La Arquitectura de la Economía y de la Sociedad en la Era Industrial Aspectos materiales y sociales

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Clase 6 (17 de diciembre)

Clase 7 (24 de diciembre)

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Éticas y Estéticas: Las Arquitecturas de las Culturas del Siglo XIX Práctica 2 Bases de una Nueva Estética: Cultura y Naturaleza, Oficios e Industria Materia y espíritu, construcción y forma

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EXAMEN PARCIAL (31 de enero)

UNIDAD DIDÁCTICA 2: CAPACIDAD 1 : Contenido del Aprendizaje Semana Sesión

Sesión

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Clase 8 (7 de enero)

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Clase 9 (14 de enero)

Conceptual

Procedimental

Actitudinal

Indicadores de logro

Instrumento de evaluación

Espacio, Tiempo, Arquitectura: La Gestación de una Nueva Tradición Crisis, Búsqueda, Experimento en el Viejo Mundo: Europa Arquitectura e historia: La modernidad en su espacio y tiempo reales Práctica 3

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Clase 10 (21 de enero) Clase 11 (28 de enero)

La sociedad, su historia, su cultura y su arquitectura.

Arquitectura, Idealismo y materialidad. Alemania y Perú

Clase 12 (4 de febrero)

La Arquitectura de la Ciudad Contemporánea europea: Coherencias más allá del presente Práctica 4

Clase 13 (11 de febrero) Clase 14 (18 de febrero)

La arquitectura del Nuevo Mundo: Del “formal versus informal” a la antropofagia

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La modernidad de ida…y de vuelta: Los límites del crecimiento

La arquitectura de una tierra fragmentada: Logros y búsquedas EXAMEN FINAL (25 de febrero)

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7.

SISTEMA DE EVALUACIÓN

Se aplicará el sistema G INSTRUMENTO DE EVALUACIÓN

CRITERIO DE EVALUACIÓN

PESO

Examen parcial

CRITERIO RIBA CG6. Comprensión de la profesión de la arquitectura y el rol del arquitecto en la sociedad, en particular en la preparación de proyectos que tengan en cuenta los factores sociales.

CRITERIO RIBA CG7. Entendimiento de los métodos de investigación y preparación del programa y lineamientos para un proyecto de diseño.

1

Examen final

Promedio de prácticas (informes y/o monografías)

8.

CRITERIO RIBA CG6. Comprensión de la profesión de la arquitectura y el rol del arquitecto en la sociedad, en particular en la preparación de proyectos que tengan en cuenta los factores sociales.

CRITERIO RIBA CG7. Entendimiento de los métodos de investigación y preparación del programa y lineamientos para un proyecto de diseño.

CRITERIO RIBA CG6. Comprensión de la profesión de la arquitectura y el rol del arquitecto en la sociedad, en particular en la preparación de proyectos que tengan en cuenta los factores sociales.

CRITERIO RIBA CG7. Entendimiento de los métodos de investigación y preparación del programa y lineamientos para un proyecto de diseño.

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1

CALENDARIO

S1-Clase 0-1: noviembre 12 Presentación La Arquitectura de la Vida: Desarmonías entre Naturaleza, Way of Life y Cultura.

S2-Clase 2: noviembre 19 Poesía y Planificación: La ciudad europea/alemana contemporánea: Proyectos recientes en Berlín y Hamburgo S3-Clase 3: noviembre 26 Presencia y Actualidad del Pasado La Arquitectura, la Ciudad, el Paisaje: una introducción a su reflexión contemporánea Práctica 1 S4-Clase 4: diciembre 03 La Arquitectura de la Era Industrial Aproximaciones a un Tiempo – y a sus Espacios S5-Clase 5: diciembre 10 La Arquitectura de la Economía y de la Sociedad en la Era Industrial Aspectos materiales y sociales 7

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S6-Clase 6: diciembre 17 Éticas y Estéticas: Las Arquitecturas de las Culturas del Siglo XIX Práctica 2 S7-Clase 7: diciembre 24 Bases de una Nueva Estética: Cultura y Naturaleza, Oficios e Industria Materia y espíritu, construcción y forma S8- Examen parcial: diciembre 31 S9-Clase 8: enero 07 Espacio, Tiempo, Arquitectura: La Gestación de una Nueva Tradición Crisis, Búsqueda, Experimento en el Viejo Mundo: Europa S10-Clase 9: enero 14 Arquitectura e historia: La modernidad en su espacio y tiempo reales Práctica 3 S11-Clase 10: enero 21 La sociedad, su historia, su cultura y su arquitectura.

Arquitectura, Idealismo y materialidad. Alemania y Perú S12-Clase 11: enero 28 La modernidad de ida…y de vuelta: Los límites del crecimiento S13-Clase 12: febrero 04 La Arquitectura de la Ciudad Contemporánea europea: Coherencias más allá del presente Práctica 4 S14-Clase 13: febrero 011 La arquitectura del Nuevo Mundo: Del “formal versus informal” a la antropofagia S15-Clase 14: febrero 18 La arquitectura de una tierra fragmentada: Logros y búsquedas S16-Examen final: febrero 25

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BIBLIOGRAFÍA:

Ernst Hans Gombrich Historia del arte / Ernst Hans Gombrich Fecha de publicación 1979 Por Gombrich, E. H. (Ernst Hans), 1909-2001.

Breve historia del mundo / Ernst Hans Gombrich Fecha de publicación 2003 Por Gombrich, E. H. (Ernst Hans), 1909-2001.

Breve historia de la cultura Ernst H. Gombrich ; traducción de Carlos Manzano Fecha de publicación 2014 Por Gombrich, Ernst Hans.

La historia del arte / Ernst Hans Gombrich ; traducido del inglés por Rafael Santos Torroella.

Fecha de publicación 2007 Por Gombrich, E. H. (Ernst Hans), 1909-2001.

Arte e ilusión : estudio sobre la psicología de la representación pictórica / Ernst Hans Gombrich Fecha de publicación 2002 Por Gombrich, E. H. (Ernst Hans), 1909-2001.

Ideales e ídolos : ensayos sobre los valores en la historia y el arte / Ernst Hans Gombrich Fecha de publicación 1999 Por Gombrich, E. H. (Ernst Hans), 1909-2001.

Sigfried Giedion

Arquitectura y comunidad / Sigfried Giedion Fecha de publicación 1957 Por Giedion, S. (Sigfried), 1888-1968.

Espacio, tiempo y arquitectura : origen y desarrollo de una nueva tradición / Sigfried Giedion ; traducción y edición: Jorge Sainz. Fecha de publicación 2009 edición definitiva.

Por Giedion, S. (Sigfried), 1888-1968.

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El presente eterno : los comienzos del arte una aportación al tema de la constancia y el cambio / Sigfried Giedion Fecha de publicación 1981 Por Giedion, S. (Sigfried), 1888-1968.

La historiografía de la arquitectura moderna : Pevsner, Kaufmann, Giedion, Zevi, Benevolo, Hitchcock, Banham, Collins, Tafuri / Panayotis Tournikiotis ; traducción y edición, Jorge Sainz ; prólogo, Emilia Hernández Pezzi ; proemio, Françoise Choay.

Fecha de publicación 2001 Por Tournikiotis, Panayotis, 1955-

Nikolaus Pevsner

Pioneros del diseño moderno : de William Morris a Walter Gropius / Nikolaus Pevsner Fecha de publicación 2003 4a ed. rev.

Por Pevsner, Nikolaus, 1902-1983.

Breve historia de la arquitectura europea / Nikolaus Pevsner Fecha de publicación 1994 Por Pevsner, Nikolaus, 1902-1983.

The penguin dictionary of architecture / Hugh Honour; Nikolaus Peusner Fecha de publicación 1972 2a ed.

Por Fleming, John.

Charles R. Mackintosh / Nikolaus Pevsner Fecha de publicación 1998 Por Pevsner, Nikolaus, 1902-1983.

Academias de arte : pasado y presente / Nikolaus Pevsner Fecha de publicación 1982 Por Pevsner, Nikolaus, 1902-1983.

Museos / Nikolaus Pevsner Por Pevsner, Nikolaus.

En Historia de las tipologías arquitectónicas / Nikolaus Peusner -- Barcelona: Gustavo Gili, 1979

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Bruno Zevi

Espacios de la arquitectura moderna / Bruno Zevi Fecha de publicación 1980 Por Zevi, Bruno.

Historia de la arquitectura moderna / Bruno Zevi Fecha de publicación 1957 Por Zevi, Bruno.

Saber ver la arquitectura : ensayo sobre la interpretación espacial de la arquitectura / Bruno Zevi Fecha de publicación 1998 Por Zevi, Bruno.

Frank Lloyd Wright / Bruno Zevi Fecha de publicación 1995 Por Zevi, Bruno.

Erik Gunnar Asplund / Bruno Zevi Fecha de publicación 1957 Por Zevi, Bruno.

Erich Mendelsohn : the complete works / Bruno Zevi Fecha de publicación 1999 Por Zevi, Bruno.

Architectura in nuce : una definición de arquitectura / Bruno Zevi Fecha de publicación 1969 Por Zevi, Bruno.

Leer, escribir, hablar arquitectura / tr. Roser Berdagué Fecha de publicación 1999 Por Zevi, Bruno.

Giulio Carlo Argan

Walter Gropius y la Bauhaus / Giulio Carlo Argan Fecha de publicación 2006 Por Argan, Giulio Carlo.

Michelangelo architect / Giulio Carlo Argan and Bruno Contardi Fecha de publicación 2004 Por Argan, Giulio Carlo.

Walter Gropius y la Bauhaus / Giulio Carlo Argan Fecha de publicación 1983 Por Argan, Giulio Carlo.

Salvación y caída del arte moderno / Giulio Carlo Argan Fecha de publicación 1966 Por Argan, Giulio Carlo.

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Leonardo Benevolo

Historia de la arquitectura moderna / Leonardo Benévolo Fecha de publicación 1999 8a ed. revisada y ampliada Por Benevolo, Leonardo.

Volver a esta búsqueda La captura del infinito / Leonardo Benévolo Fecha de publicación 1994 Por Benevolo, Leonardo.

Introducción a la arquitectura / Leonardo Benévolo Fecha de publicación 1992 Por Benevolo, Leonardo.

Orígenes del urbanismo moderno / Leonardo Benévolo Fecha de publicación 1992 Por Benevolo, Leonardo.

La ciudad y el arquitecto / Leonardo Benevolo Fecha de publicación 1985 Por Benevolo, Leonardo.

Henry-Russell Hitchcock

Arquitectura : siglos XIX y XX / Henry-Russell Hitchcock por Hitchcock, Henry-Russell.

Titulo Arquitectura : siglos XIX y XX / Henry-Russell Hitchcock Autor Hitchcock, Henry-Russell.

ISBN 9788437602752 Pie de imprenta Madrid : Cátedra, 1998 Descripción física 729 p. : fot. byn Tema Arquitectura -- Historia. Arquitectura -- Siglos XIX-XX. ID de SD_ILS:295548

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Reyner Banham

Teoría y diseño en la primera era de la máquina / Reyner Banham Fecha de publicación 1985 Por Banham, Reyner.

Volver a esta búsqueda Megaestructuras : futuro urbano del pasado reciente / Reyner Banham Fecha de publicación 2001 2a ed.

Por Banham, Reyner.

A concrete atlantis : U.S. industrial building and European modern architecture, 1900-1925 / Reyner Banham Fecha de publicación 1989 Por Banham, Reyner.

La Atlántida de hormigón : edificios industriales de los Estados Unidos y arquitectura moderna europea, 1900-1925 / tr. Javier Sánchez García-Gutiérrez Fecha de publicación 1989 Por Banham, Reyner.

Peter Collins

Volver a esta búsqueda Los ideales de la arquitectura moderna : su evolución (1750-1950) / Peter Collins Fecha de publicación 1998 Por Collins, Peter.

Collin Rowe

Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos / Collin Rowe Fecha de publicación 1999 Por Rowe, Collin.

Manfredo Tafuri

Teorías e historia de la arquitectura / Manfredo Tafuri Fecha de publicación 1997 Por Tafuri, Manfredo.

Retórica y experimentalismo : ensayos sobre la arquitectura de los siglos XVI y XVII /

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Manfredo Tafuri Fecha de publicación 1978 Por Tafuri, Manfredo.

De la vanguardia a la metrópoli : crítica radical a la arquitectura / Manfredo Tafuri, Massimo Cacciari y Francesco Dal Co. Fecha de publicación 1972 Por Tafuri, Manfredo.

Kenneth Frampton

Historia crítica de la arquitectura moderna / Kenneth Frampton Fecha de publicación 2000 Por Frampton, Kenneth.

Le Corbusier / Kenneth Frampton Fecha de publicación 2002 Por Frampton, Kenneth.

Steven Holl architect / Kenneth Frampton Fecha de publicación 2003 Por Frampton, Kenneth.

Las casas de Frank Lloyd Wright / fotografías de Alan Weintraub ; texto de Alan Hess ; ensayos de Kenneth Frampton ... [et al.] Fecha de publicación 2006 Por Frampton, Kenneth.

Labour, work and architecture : collected essays on architecture and design / Kenneth Frampton Fecha de publicación 2002 Por Frampton, Kenneth.

Richard Meier, arquitecto 1985/1991 / ensayos de Kenneth Frampton y Joseph Rykwert Fecha de publicación 1992 Por Frampton, Kenneth.

American masterworks : the twentieth-century house / ed. Kenneth Frampton, David Larkin; text by Kenneth Frampton Fecha de publicación 2002 Por Frampton, Kenneth, ed.

Charles Jencks

Arquitectura internacional : últimas tendencias / Charles Jencks Fecha de publicación 1989 Por Jencks, Charles.

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Radical post-modernism / guest-edited by Charles Jencks and Fat. Fecha de publicación 2011 Por Jencks, Charles.

Theories and manifestoes of contemporary architecture / ed. by Charles Jencks and Karl Kropf Fecha de publicación 2006 2nd ed.

Por Jencks, Charles, ed.

The post-modern reader / edited by Charles Jencks Fecha de publicación 1992 Por Jencks, Charles ed.

Aldo Rossi

La arquitectura de la ciudad / Aldo Rossi Fecha de publicación 1999 10a ed.

Por Rossi, Aldo.

La arquitectura de la ciudad / Aldo Rossi; [versión castellana: Josep Maria FerrerFerrer y Salvador Tarragó Cid].

Fecha de publicación 2015 Por Rossi, Aldo Rem Koolhaas

Espacio basura / Rem Koolhaas Fecha de publicación 2007 Por Koolhaas, Rem.

La ciudad genérica / Rem Koolhaas Fecha de publicación 2006 Por Koolhaas, Rem.

Rem Koolhaas : conversaciones con estudiantes Fecha de publicación 2002 Por Kwinter, Sanford.

Oma / Rem Koolhaas : 1987-1998 Fecha de publicación 1998

Content / ed. by : Rem Koolhaas, Brendan McGetrick Fecha de publicación 2004 Por Koolhaas, Rem, ed.

Preservation is overtaking us / Rem Koolhaas ; Supplement to Oma's preservation manifesto / Jorge Otero-Pailos ; introduction by Mark Wigley ; edited by Jordan Carver.

Fecha de publicación 2016 Por Koolhaas, Rem.

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Acerca de la ciudad Rem Koolhaas ; traducción de Jorge Sainz Fecha de publicación 2014 Por Koolhaas, Rem.

Grandeza, o el problema de la talla / Rem Koolhaas. Fecha de publicación 2011 Por Koolhaas, Rem.

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LA HAFENCITY. SAVOIR VIVRE Y CIUDAD PLANIFICADA La historia nos muestra que el desarrollo de las ciudades depende significativamente de las actividades humanas y sus nuevos descubrimientos, pudiéndose así marcar nuevos periodos y etapas. A partir de ello es que muchas veces la huella de estos cambios se ha tomado de manera amigable con el entorno urbano o en el peor de los casos, convirtiéndolos en áreas ignoradas por las nuevas dinámicas sociales. Un ejemplo de ello son los lugares Post – Industriales, como diría Joaquín Sabaté. Espacios vacantes claramente residuales. (SABATÉ BEL 2008) Tal es el caso de la ciudad de Hamburgo - Alemania, uno de los principales puertos internacionales reconocido como ciudad - estado de autonomía política en la federación alemana. Una zona portuaria reconocida por la importante manufactura de armamento que proveía al ejército alemán durante la segunda guerra mundial. Sin embargo, la desindustrialización con llevo al abandono de múltiples almacenes que por décadas fueron una de las zonas más concurridas y utilizadas, mientras este era un puerto.

Es entonces que Hamburgo se propone a rescatar el centro industrial de la ciudad alemana mediante el proyecto HafenCity, que significa ciudad de puerto, se propone a conservar el patrimonio histórico del lugar como terminal portuario y establecer parámetros urbanísticos como la mistura, la permeabilidad y la escala que puedan ser capaces de adaptarse a las evoluciones pragmáticas necesarias futuras, estableciéndose así una serie de normas y reglas en cuanto al tipo de uso y su intensidad para toda la zona, además de normas para el desarrollo de planos de estructura detallados para los distintos barrios.

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EL carácter de mixtura que se le adhiere al proyecto HafenCity proviene de la diversidad de usos de suelo y las distintas actividades urbanas que se puedan desarrollar dentro de ella misma y su entorno. A lo que Joaquín español advierte “…densidad de habitantes y de relaciones posibles, complejidad funcional, presencia de servicios y equipamientos, pero al mismo tiempo coherencia compleja de la morfología y poder significante, que son también necesidades psicológicas además de atributos intemporales de la pre y de la postmodernidad”. (Español s.f.) mostrando una visión positiva, al carácter de mixtura, superando así las rigideces de la zonificación de usos y de las barreras jurisdiccionales portuarias; planteándose un lugar de residencia de viviendas accesibles para familias de salario medio bajo, y más aún viviendas que puedan ofrecer una combinación de ambiente residencial con la del ámbito laboral.

Además de ello la mejora en la infraestructura peatonal y la calidad ambiental y de ocio mediante el diseño de paseos al lado del río y plazas. Cabe mencionar que cada barrio cuenta con una actividad principal distinta, pero complementadas con otras actividades de modo que no se genere un carácter monótono y además apoyadas por las diferentes categorías de espacios públicos. Arq. Kees Christiaanse, propuso colocar en los puntos mas alejados elementos de interés para atraer la atención constante y de este modo generar recorridos.

Seguido a esto la permeabilidad urbana en el HafenCity se plantea como la capacidad de integrarse o insertarse en una realidad existente. La ciudad portuaria se traslada hacia los márgenes del Rio Elba y viceversa. Esta nueva conexión de la zona portuaria se refleja en los distintos puntos de accesibilidad, para todo tipo de transporte público, dentro de ello las dársenas se encuentran en una serie de muelles que permiten atracar a pequeños botes de los habitantes del lugar o personas que se movilicen por este medio.

Además de ello una serie de plazas públicas sobre el agua y nuevos puentes peatonales 6

que unen una zona con el centro de la ciudad, permitiendo una composición urbana que no se aislé de las condiciones geográficas y de los nuevos usos establecidos, tal es así que en el proyecto se establecen niveles de circulación elevada que puedan responder en caso de inundaciones.

Finalmente se podrá identificar en el proyecto HafenCity tres tipos de escala, una de ellas a nivel territorial que integra la ciudad por una red de transporte público y una estructura de tejido urbano que cohexiste en la ciudad con la reciprocidad de los barrios cercanos. Y por otro lado la escala de la ciudad, que depende de la relación con los diferentes edificios del centro histórico y los nuevos usos que se plantean para abastecer a la zona portuaria, y que estos se conecten entre sí. Por último, en el nivel de escala local se identifica la mixtura de usos y la generación de espacios colectivos, una estrecha relación que se da entre espacios privados de uso publico y los nuevos niveles dentro de la ciudad que se plantean.

En conclusión, al analizar el proyecto HafenCity, destaca el logro de recuperar el margen de un pasado histórico y el contexto físico, en este caso el rio olvidado y devolver la vida a aquellos espacios abandonados que en su momento marcaron tiempos de gloria y prosperidad, pero que actualmente logran formar parte de las actividades urbanas nuevamente, estableciéndose un nuevo precedente con una clara visión hacia el futuro.

De igual manera hacer una reflexión de Morales. S “un área abandonada mediante usos tractivos, genera un nuevo interés de acercamiento y apropiación del lugar.” (DE SOLÁ MORALES 2008)

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Bibliografía de consulta: DE SOLÁ MORALES, Manuel. De cosas urbanas. Barcelona: Gustavo Gili, 2008.

ESPAÑOL, Joaquim. El espacio Intenso. http://duot.upce.edu/articles/Espanol_Quim/espacio_intenso.pdf (accessed 2013 ) HANS, Harms. Cambios en frente marítimo de Hamburgo. http://retedigital.com/wpcontent/themes/rete/pdfs/portus/Portus_15/Changes_on_the_W aterfront_in_Hamburg_Germany.pdf BUSQUETS, Joan. El diseño del conjunto o de las partes. https://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2099/10575/VISIONS5%2024%20review %20joan_busquets2.pdf Góbel, Christof. Redescubrimiento del agua en ciudades europeas, 2006. http://zaloamati.azc.uam.mx/handle/11191/1024

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EL BOULEVARD París en pleno proceso de industrialización se encontraba en un crecimiento demográfico que generaba una necesidad de espacios de circulación en la ciudad y servicios básicos que permitan tener una calidad de vida. Es entonces que se comienzan a generar nuevos espacios urbanos, y nuevas vías, que finalmente se lograron obtener destruyendo las fortificaciones medievales y/o renacentistas del centro histórico, ya que estas se mostraban como una nueva barrera de progreso y expansión.

El término Boulevard, de origen medieval holandés o alemán Bolwerk, similar al inglés baluarte, hacía referencia a los recorridos establecidos sobre las murallas de las ciudades fortificadas; se presentaba como una fusión de múltiples usos, una combinación entre una calle, un parque lineal y una vía de transporte; todo en uno solo.

A mediados del siglo XIX, el Barón Haussmann desvinculo el término boulevard de su etimología, despojándolo de su sentido inicial de vía orbital vinculada a las murallas, considerándolo como un eje autónomo estructurante de la ciudad.

El primer trazado de boulevard se dio en 1670, una conexión entre la Porte Saint-Denis con Bastilla, sobre el solar dejado por las antiguas murallas. Otro ejemplo es la Avenida Andrássy, proyectada por Miklós Ybl cuyo trazado no se vinculo a ninguna muralla. Su origen parte de la estrategia parisina de apertura de nuevas vías, rectilíneas y amplias, en este caso radiales. Un nuevo eje urbano, que uniría la Plaza Isabel con la Plaza de los Héroes y el Parque de la Ciudad.

En el ámbito Nacional el término boulevard se traduce a bulevar y comenzara a desarrollarse en el centro histórico en 1898 cuando la majestuosa avenida 9 de diciembre adornada por esculturas de mármol y rodeada de edificios residenciales,

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comienza a funcionar como el bulevar criollo, opacando al entonces al prestigioso céntrico jirón de la Unión.

A todo esto, Émile Carrey, señala que «…desde hace unos años una transformación tan compleja como la operada en nuestras murallas por el señor Haussmann, de dudosa gloria, ha hecho de Lima una ciudad nueva [...] Sus fortificaciones se han convertido en bulevares».

Posterior a ello se comienzan a desarrollar distintos bulevares como es el caso del Bulevard Sánchez Carrión que permite unir la Av. Grau y el Parque Municipal en el distrito de Barranco, una importante calle que alguna vez fue el hogar de distintas familias que gozaron de gran renombre durante la colonia y la primera etapa republicana.

Finalmente podemos concluir que el nacimiento de los bulevares nace con el fin de conectar la ciudad con su pasado histórico y termina siendo un espacio de transición que necesita la ciudad para dar pausas a las dinámicas sociales y responder de manera estratégica conexiones viales en donde se puedan realizar actividades y del mismo modo, puedan funcionar como vías orbitales que puedan formar un sistema que conecte el núcleo urbano.

Sin embargo, cabe resaltar que, en la actualidad algunos de los bulevares diseñados, escapan de su intención de generar un nuevo paisaje urbano y se centra mas en generar núcleos económicos, sin responder a la necesidad de espacios de transición y estancia que vinculen a la ciudad y las problemáticas existentes.

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Bibliografía Joffré, G. R. (2007). El guion de la cirugía urbana: Lima 1850 – 1940. Ediciones Universidad Católica de Chile.

Blasco, A (2016). Bulevares, calles con vocación de estancia: de París a Budapest .

Urban Nertworks

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“ARQUITECTURA ORGÁNICA”. DE F. L. WRIGHT A HUGO HÄRING El término de arquitectura orgánica se le adhiere al sentido en como los edificios son una respuesta orgánica a las condiciones del lugar. Tanto desde la perspectiva de Wright y Häring, ambos de nacionalidades distintas, pero con el mismo ímpetu de renacer y marcar un nuevo estilo que manifieste su cultura y las condiciones del lugar y tiempo.

Wright busca en la Arquitectura una forma de manifestar una nueva cultura independiente de estándares europeos, una arquitectura orgánica que parezca crecer de modo natural a partir del emplazamiento y logre armonizar con su entorno, de tal forma que sea consecuente con las condiciones de su ser, a diferencia de aquella arquitectura que solo se impone en un lugar.

Todas las partes deberían relacionarse con el todo, formando una entidad orgánica, siempre en respuesta al tiempo y adecuada al lugar y al hombre.

Un ejemplo claro de ello es la casa E. Kauffamn, una vivienda que parece desarrollarse desde la propia naturaleza como si fuese una rama naciente entre todo el campo arbolado, apoyado sobre las superficies rocosas que se incrustan y se respetan al momento de construir la casa, permitiendo así la sensación de estar dentro de la naturaleza dentro de la vivienda. Con ello el material base, el concreto parece adaptarse a la providencia de su materia prima, la piedra; y con ello los grandes ventanales y superficie que pareciese abrirse hacia el paisaje.

Por otro lado, Häring se manifiesta como un ejemplo de su tiempo, en donde el concepto de orgánico esta vinculado a la creencia de un mejor por venir, en oposición al pasado. Es entonces que decide insertar en el expresionismo criterios wrightianos, 12

concluyendo en una visión original de la arquitectura orgánica, aquella que se manifiesta con el entendimiento en la forma que se desarrolla un edificio, concretando así las actividades que se puedan desarrollar en el lugar y el orden de las cosas en lo complejo y disperso.

Una representación de ello es la hacienda Garkau, ubicado en Scharbeutz, una zona industrial de Alemania carente de potencial agrícola. Los volúmenes dispuestos en la hacienda pareciesen encontrar una lógica funcionalista que responde al carácter orgánico en como esta disposición se desarrolla de forma natural, al igual como un ramal en desarrollo. Cada volumen en si responde a las condiciones de uso y del lugar con un carácter propio de escala diferenciada que en su interior desarrolla una complejidad estructural que se pone de manifiesto en la superficie exterior y da forma a la propia arquitectura.

Finalmente podemos concluir que el desarrollo independiente de buscar una nueva forma de diseñar representa las condiciones sociales en las que ambos contextos y políticas se intentan manifestar, cada uno con sus propias visiones personales, pero con un mismo fin.

Dentro del contexto peruano es quizás lo que aún falta desarrollar, si bien contamos con una variedad de manifestaciones culturales hecha arquitectura en nuestra historia peruana aún se arrastran patrones pertenecientes a estándares internacionales, dejando de lado la búsqueda de una identidad propia de carácter nacional que responda a las necesidades actuales.

Es por ello que se debe replantear la idea de una búsqueda arquitectónica de características particulares propias del Perú, características propias que se puedan identificar en cualquier lugar remarcar que su origen es peruano. Aceptando con ello el 13

reto que esta búsqueda va más allá de una base teórica, sino que se va haciendo forma a partir de su dimensión estética, volumétrica y materialidad.

Cabe resaltar que, para ello, se debe tomar en cuenta las dinámicas humanas y como es que estas permiten configurar nuevos espacios dinámicos y permanentes, de acuerdo que atiendan a las necesidades específicas de la sociedad en el Perú. Se comprende entonces que las intenciones de una búsqueda de arquitectura, va mas allá de asimilar las condiciones ya prexistentes, sin embargo al igual que Häring lo que podría hacerse es una reinterpretación de estilos arquitectónicos pero con una identidad propia.

Concluyendo con lo antes ya mencionado, finalizo con una reflexión hacia los estudiantes, docentes y profesionales responsables de esto, del papel fundamental que se tiene dentro de la sociedad y el hecho de que todos ellos en conjunto son parte del desarrollo cultural de la nación y la sociedad, el grado de aporte puede ser de manera fundamental que nos lleve al desarrollo como país, para ello no se debe dejar de lado que todo lo aprendido es una muestra de la historia y lo que muchas personas pudieron marcar en su tiempo y definir una diferencia, un cambio que conlleve a la innovación y desarrollo.

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LA ARQUITECTURA DE LA "ANTROPOFAGIA CULTURAL" Para el entendimiento de la arquitectura dentro del manifiesto de la Antropología cultural es necesario hacer mención a Oswald Andrade y reconocer cuales son las condiciones del contexto histórico temporal y desarrollo social que se irán desarrollando en Brasil que conllevaron a dicho autor a plantearse esta postura.

La antropología emerge en Brasil durante el siglo XX, en los cuales la ciudad va a contar con cambios decisivos, por un lado una postura moderna impulsada por una elite con arraigos europeo y una auténtica determinación de un país con condiciones muy fuertes establecidas desde sus orígenes y el desarrollo de su colonización, una particularidad histórica, distinta a otros países de Latinoamérica.

Toda esta postura se desarrolla a partir de la comprensión del término Antropofago que alude al proceso de la digestión de carne de la misma especie, y es pues ahí el sentido metafórico en donde parte las raíces de este movimiento, como la comprensión del proceso digestivo en donde el cuerpo digiere todo aquello que le sirve y desecha todo aquello que no considera valioso para su nutrición.

De esta manera el fin del movimiento intelectual y artístico antropológico, consistirá en digerir todo aquello admirable y dejar al cuerpo el papel de valorar con autonomía como un proceso natural del ser humano sin la comprensión intelectual sino más bien dando pase una alimentación espiritual.

Cabe mencionar entonces que la postura Antropofaga, plantea la construcción de una cultura independiente mediante la aceptación sistemática de la cultura extranjera sin tener que verse limitada, dicho en otras palabras, aceptar que el desarrollo ha tenido influencias europeas.

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Lo que anteriormente se consideraba como inferior a lo producido nacionalmente porque no cumple no satisface los estándares europeos, ahora ha cambiado, lo producido nacionalmente es tan importante como todo aquello que se pueda desarrollar en cada parte del mundo.

En la rama de la arquitectura vamos a tener a Oscar Niemeyer como uno de los grandes arquitectos que desarrollan este movimiento cultural en la producción de sus obras, en donde se refleja algunas cualidades del movimiento moderno propuesto por Le Corbusier pero con una particularidad que no se podría describir como que Niemeyes ha aprendido de tal autor sino más bien que ha captado la esencia de aquello que se considera moderno y realiza una interpretación propia.

Finalmente mencionar que el entendimiento de esta nueva manera de plantear la arquitectura puede ser adaptado en cualquier contexto, incluido el de Perú, con su desarrollo histórico que se da desde los orígenes de los incas y posterior a ello la colonización por parte de los españoles, y las innumerables muestras producto de adaptaciones extranjeras, sin una identidad propia.

Sin embargo el hecho de carecer de una identidad propia en el campo de la arquitectura debería verse como la posibilidad de plantearse algo nuevo, como en su momento lo hizo Andrade, aceptar la realidad de una sociedad adaptada a estándares europeos en pleno proceso de modernización, pero con un territorio brasileño que cuenta con los suficientes recursos culturales para poder iniciar una cultura nueva a partir de ello.

Considero personalmente que el Perú tiene la suficiente diversidad cultural y territorial marcada individualmente en estas tres regiones territoriales que conforman la geografía del país, como la sierra, selva y selva; cualidad particular que no se puede encontrar en otra parte del mundo.

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Esta es la base suficiente como para aventurarse a plantear una arquitectura nacional que destaque en cualquier parte del mundo, y que pueda tener la misma importancia que cualquier otra obra hecha, dejar de lado el pensamiento que lo netamente europeo o extranjero siempre será lo correcto.

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