HERB LUBALIN

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bert Frederick Lubalin, (pronunciado lou-BAH-lin), nació en la ciudad de Nueva York el 17 de marzo de 1918, el menor de dos gemelos. Vivía con sus padres, su hermana mayor y su hermano gemelo en la sección Far Rockaway de Nueva York, cerca del Océano Atlántico.

El talento artístico de Lubalin fue alentado por su familia y los maestros de la escuela secundaria, aunque su familia supo desde el principio que era daltónico. No sobresalió en la escuela, disipando las esperanzas de sus padres de un futuro en derecho o medicina para él, sin embargo, se convirtió en un estudiante de la escuela de arte trabajador después de que fue aceptado y comenzó a asistir a Cooper Union. Las ambiciones de Lubalin comenzaron a mostrarse al final de su segundo año en la escuela y se graduó de The Cooper Union School of Art en 1939 con la Medalla de Estudiante a la Excelencia General. Allí conoció a su primera esposa, Sylvia Kushner, así como a su amigo y colega de toda la vida, Lou Dorfsman.

En 1955, Lubalin se convirtió en vicepresidente y director creativo, y el estudio se convirtió en una agencia de publicidad. Se convirtió en socio y el estudio pasó a llamarse "Sudler, Hennessey & Lubalin".

En 1955, Lubalin se convirtió en vicepresidente y director creativo, y el estudio se convirtió en una agencia de publici dad. Se convirtió en socio y el estudio pasó a llamarse "Sudler, Hennessey & Lubalin". Ayudó a iniciar una "agencia de consumidores" para la empresa, con el fin de expandirse a otras áreas además de los productos farmacéuticos. En 1964 se convirtió, en sus propias palabras, "harto de la publicidad" y abrió su propia firma de diseño, "Herb Lubalin, Inc"

En 1970, Lubalin fue uno de los fundadores de International Typeface Corpora tion (ITC), en sociedad con Aaron Burns y Edward Rondthaler. En 1973, comenzó a diseñar la revista interna del ITC, U&lc (Mayúsculas y minúsculas). También co-diseñó cuatro tipos de letra a lo largo de los años, "Ronda" (con Tom Carnase, 1970), "Serif Gothic" (con Tony DiSpigna, 1974), "Lubalin Graph" (con Tony DiSpigna, 1974) y, más notablemente , “Avant Garde Gothic” (con Tom Carnase, 1970)

UENTES

"Ronda" (Herb Lubalin con Tom Carnase, 1970)

"Serif Gothic" (Herb Lubalin con Tony DiSpigna, 1974)

UENTES

"Lubalin

“Avant Garde Gothic” (Herb Lubalin con Tom Carnase, 1970).

Graph" (Herb Lubalincon Tony DiSpigna, 1974)

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Según Lubalin, "nadie se molestaba en perder el tiempo con la forma en que se forman las letras". Eso es exactamente lo que hizo. Las letras se convirtieron en objetos y los objetos se transforma ron en letras. A menudo usaba espacios reducidos, diciendo; “Leemos palabras, no caracteres, y acercar las letras o reducir el espacio entre líneas no destruye la legibilidad; simplemente cambia los hábitos de lectura”. Una de las influencias duraderas de Lubalin ha sido el diseño editorial.

Al estilo típico de Lubalin, la pila tipográfica junto al logotipo se expande para incluir las palabras "En el puerto de Nueva York", para que sea tan alto como el logotipo.

Este logoti po increíblemente construido funciona en capas usando solo dos palabras individuales, ambas en mayúsculas y un amper sand. "Madre" es la palabra más grande, la palabra más pequeña, "niño", parece estar acunada en brazos invisibles, un niño simbólico

Las letras ‘i’ y la ‘l’ forman de manera sugestiva una familia representando a la madre, el padre y el hijo.

La inteligencia de este diseño es que tiene que ver con la audiencia y la reacción que provoca una buena fotografía. Es muy atractivo de esa manera.

EROS

Eros (1962), cuyas características eran revolucio narias: diseño de calidad para una publicación que trataba sin tabúes el tema del sexo, ausencia de publicidad, una maquetación impecable e impresa en papeles de diferente gramaje y textura, donde Lubalin dio rienda suelta a su creatividad hasta que la revista cerró tras perder una demanda por obscenidad. Su aparición ha sido ocasionada por decisiones judiciales recientes que han interpretado de manera realista los estatutos estultificantes de obscenidad de Estados Unidos y han dado a esta nación una gran libertad de expresión.

que desafió indiscriminadamente— convención de nombres. Flat File es una Anton Herasymenko

—Una

revista indiscriminadamente— con una ingeniosa una colaboración entre Lubalin Center y Herasymenko de Readymag .

Avant Garde es mucho más conocido en los círculos de diseño gráfico, pero el público en general lo pasa por alto. La revista continuó con el mismo espíritu que las dos publicaciones anteriores, y rompió más tabúes, sacudió algunos nervios más y ganó algunos enemigos más. Fue perfecto para el tumultuoso 1968, y todo lo que

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El uso de la tipografía, nosó l o como un med i o ocinácem

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HERB LUBALIN

DIANA MARISA SANCHEZ CAMPUZANO Proyecto Académico DISEÑO DE LIBRO DE EXPERIMENTOS TIPOGRÁFICOS Universidad de Ixtlahuaca CUI Ixtlahuaca Jiquipilco, San Pedro, 50740 Ixtlahuaca de Rayón, México. Toluca México, diciembre de 2020. Licenciatura de Diseño Gráfico Unidad de Aprendizaje DISEÑO TIPOGRÁFICO grupo301 Composición tipográfica y maquetación por: Diana Marisa Sanchez Campuzano. Docente asesor: M. en A. Cynthya Mejía Rojas Para la elaboración del libro se tomó como referencia la serie “NOMBREZ” por los que los recursos de información y gráficos provienen de las siguientes fuentes: https://www.lubalin100.com/ https://elojoenelcielo.com/tag/herbert-lubalin/ https://www.uniteditions.com/blogs/news/ten-things-you-should-know-about-herb-lubalin

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