El cuerpo del Diablo
Pero jamás se percibe la realización de alguna coreografía en concierto. Mejor dicho, por los requerimientos espaciales y el ambiente de competitividad, el performance de un diablo no permite el performance simultáneo de otro. Técnicas corporales: movimiento en el espacio y el tiempo A veces relajado, a veces bailarín y juguetón, a veces fuerte y resistente, el cuerpo del diablo se mueve a partir de la organización de fuerzas y tensiones, el trazo de líneas, el marcaje de ritmos temporales y la proyección del cuerpo en el espacio. Si bien los movimientos que se relacionan con el relajo, el baile y el coqueteo son más o menos libres (dentro de los confines del vestuario), el trueno del chicote —la “unidad mínima” de la “danza” de los diablos— requiere de una técnica corporal específica.6 Los diablos pasan horas “entrenando” (nótese que no se dice “ensayando”) para poder hacer un buen papel en el concurso y los demás espacios de participación. Muchos diablos aprenden desde niños mediante la imitación de sus parientes mayores; algunos participan en el concurso de “los diablitos”, organizado para jóvenes menores de 12 años. La técnica corporal que exige tronar el chicote es sumamente pragmática. Si trata de hacerlo con la mano derecha, el diablo planta firmemente la pierna izquierda para que cargue con la mayor parte del peso del cuerpo. Su cuerpo se inclina ligeramente hacia la izquierda y esta mano también se extiende en esa misma dirección para proporcionar un poco de equilibrio. Descansa la punta del pie derecho ligeramente en el suelo y permite que se gire un poco al realizar el movimiento, el cual nace en la cintura. El torso se dirige hacia afuera y abajo para librar el brazo derecho, que traza un gran círculo en el espacio inmediatamente a la derecha del cuerpo, expresando todo su rango de movimiento. Después de que el chicote agarra ímpetu en el aire, el diablo hace un movimiento abrupto simultáneamente con el torso y el cinturón, cambia el peso a su pierna derecha, y jala hacia atrás y abajo su brazo derecho para que el chicote truene (en el aire, no en el piso),
6. Ver el ensayo clásico de Mauss (1979 [1936]) acerca de la construcción cultural de las técnicas corporales.
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