Davide Seravalle - LA CHITARRA ROCK PER TUTTI - Estratto

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ACCOMPAGNAMENTO, IMPROVVISAZIONErock ROCK AccompAgnAmento, FRASEGGIO frAseggio E e improvvisAzione per MUSICISTI musicisti di PER DItutti TUTTIiIlivelli. LIVELLI Collana a cura di PAOLO ANESSI

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Introduzione e premessa Non è stato facile trovare un sistema per spiegare in modo semplice un genere variopinto e sregolato come il rock sopratutto perché, prima di essere un genere musicale, il rock è un’attitudine e si può essere rock anche suonando jazz. Perciò ho pensato al libro in una maniera molto pratica, fornendoti tutti i necessari strumenti per utilizzarlo al meglio senza bisogno di ricorrere a decine di integrazioni e sviluppando lo studio intorno a brani di matrice rock costruiti per apprendere di volta in volta nuove tecniche e nuovi stili. Le prime composizioni sono molto semplici, al limite dello scolastico, ma indispensabili per imparare tutto ciò che serve per suonare rock: la lettura ritmica e le nozioni principali necessarie per capire una TAB o uno spartito, l’impostazione delle mani, le tecniche più usate e così via. Per questo motivo ho ridotto all’osso la teoria cercando di legarla il più possibile alla pratica, che è poi il modo migliore, soprattutto per chi non suona da professionista, per capire a fondo le regole della musica e poterle quindi utilizzare per accrescere la propria musicalità, improvvisare e comporre. Il nucleo più importante del libro è costituito dai brani costruiti sullo stile di alcuni dei più grandi esponenti della chitarra rock. Le composizioni sono otto e sono distribuite equamente tra la prima parte, in cui mi occupo del classic rock lavorando intorno alla scala pentatonica, e la seconda parte in cui tratto l’uso della scala maggiore e minore nel rock più moderno. La nona composizione in stile è come se fosse una bonus track ed ha l’obiettivo di farti assaggiare la musica modale. Perciò se sei alle prime armi segui dall’inizio, passo per passo, la sequenza degli argomenti, degli esercizi e dei brani, sfruttando gli esempi video e le numerose backing track. Se invece suoni già da qualche tempo, sfoglia l’indice alla ricerca di spunti e di risposte a dubbi pregressi che solo una visione d’insieme può sciogliere e pratica i brani in stile. Importanti perché possono servire da stimolo per approfondire lo stile di un chitarrista che non conosci o hai trascurato e perché puoi usarli anche per allenare l’orecchio,“tirando giù” le parti appunto ad orecchio e usando gli spartiti come le soluzioni di un cruciverba. Oltre alle tracce video sono disponibili anche le basi senza chitarra solista e senza chitarra ritmica: potrai così interagire al massimo con gli altri strumenti e prepararti a suonare in una band. E’ di fondamentale importanza registrare (anche solo con un telefonino) la propria versione, cercando di avvicinarsi il più possibile al suono dell’originale, perché è proprio questa ossessiva ricerca del suono che ha fatto crescere i grandi Guitar Heroes del passato. Tuttavia, per quanto un metodo possa essere completo, rimane comunque impossibile rispondere alle diverse esigenze di ognuno ed è per questo motivo che ti invito a prendere lezioni da un insegnante qualificato, almeno un periodo della tua vita musicale. E soprattutto non smettere mai di cercare di risolvere da solo i tuoi problemi, un po’ come se fossi su un’isola deserta, perché nessuno potrà mai conoscerti come tu conosci te stesso e perché in fondo, parafrasando un motto di una amica e collega, puoi farti mettere in difficoltà da un pezzo di legno con dei fili di ferro? Buon divertimento!

Davide Seravalle

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Indice Introduzione....................................................................................................................................................................................... 3 PRIMA PARTE.................................................................................................................................................................................. 8 La chitarra elettrica.......................................................................................................................................................................... 8 L’amplificatore.................................................................................................................................................................................... 9 A proposito del plettro................................................................................................................................................................. 10 I pick up............................................................................................................................................................................................. 10 Consigli per gli acquisti.................................................................................................................................................................. 11 Accordare la chitarra..................................................................................................................................................................... 12 LA CHITARRA RITMICA......................................................................................................................................................... 14 Accordi in prima posizione........................................................................................................................................................... 14 Power chords................................................................................................................................................................................... 15 Come leggere la musica................................................................................................................................................................. 16 L’importanza del tempo................................................................................................................................................................. 17 Quick Start - I quarti...................................................................................................................................................................... 18 Gli ottavi............................................................................................................................................................................................ 19 L’utilità di simulare una pennata................................................................................................................................................... 19 Gli accordi in barré......................................................................................................................................................................... 21 Barré ottenuti cercando la tonica sulla VI corda...................................................................................................................... 22 Barré ottenuti cercando la tonica sulla V corda....................................................................................................................... 23 Power chords lungo il manico...................................................................................................................................................... 23 Eight o’ clock.................................................................................................................................................................................... 24 Gli stoppati....................................................................................................................................................................................... 25 I sedicesimi....................................................................................................................................................................................... 26 She’s just sixteen............................................................................................................................................................................. 27 La terzina di ottavi.......................................................................................................................................................................... 28 Ritmo binario e ritmo ternario.................................................................................................................................................... 29 Lo shuffle e Il blues......................................................................................................................................................................... 30 Il giro blues standard...................................................................................................................................................................... 30 The Enter-trainer............................................................................................................................................................................ 31 Sestina o doppia terzina di sedicesimi?...................................................................................................................................... 35 Arpeggi a plettro............................................................................................................................................................................. 35 Black Angus....................................................................................................................................................................................... 36 Black Angus....................................................................................................................................................................................... 37 Chucky be good.............................................................................................................................................................................. 38

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LA CHITARRA SOLISTA.......................................................................................................................................................... 41 Impostazione delle mani................................................................................................................................................................ 41 Gli intervalli...................................................................................................................................................................................... 44 Cos’è un accordo?.......................................................................................................................................................................... 45 Cos’è una scala?............................................................................................................................................................................... 46 La scala pentatonica........................................................................................................................................................................ 47 Quick Start....................................................................................................................................................................................... 48 La tecnica del legato....................................................................................................................................................................... 51 Eight o’ clock.................................................................................................................................................................................... 52 La tonalità......................................................................................................................................................................................... 56 Come spostare la scala in varie tonalità.................................................................................................................................... 56 Lo Slide, il Bending e il vibrato.................................................................................................................................................... 57 She’s just sixteen............................................................................................................................................................................. 59 Relatività tra modo maggiore e minore..................................................................................................................................... 61 La scala blues.................................................................................................................................................................................... 62 The Enter-trainer............................................................................................................................................................................ 63 Il Riff................................................................................................................................................................................................... 68 Riff - Foxy Haze............................................................................................................................................................................... 70 Riff - Love Breaker.......................................................................................................................................................................... 71 Il fraseggio......................................................................................................................................................................................... 72 Fraseggi.............................................................................................................................................................................................. 73 Il suono crunch................................................................................................................................................................................ 75 L’eredità del Blues........................................................................................................................................................................... 76 BRANI IN STILE............................................................................................................................................................................ 77 Il rock è fatto di canzoni................................................................................................................................................................ 77 Chucky be good.............................................................................................................................................................................. 78 Love Breaker.................................................................................................................................................................................... 83 Foxy Haze......................................................................................................................................................................................... 86 Black Angus....................................................................................................................................................................................... 88 Improvvisazione............................................................................................................................................................................... 92 SECONDA PARTE......................................................................................................................................................................... 95 INDISPENSABILE PREPARAZIONE TEORICA........................................................................................................ 95 La scala maggiore............................................................................................................................................................................ 95 Il circolo delle quinte...................................................................................................................................................................... 96 L’armonizzazione della scala maggiore....................................................................................................................................... 98 Le quadriadi...................................................................................................................................................................................... 99 Armonizzazione per quadriadi...................................................................................................................................................100 Metodo per il riconoscimento delle tonalità..........................................................................................................................101 La cadenza perfetta e la minore armonica..............................................................................................................................102

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TECNICA RITMICA..................................................................................................................................................................103 Skinner is gone...............................................................................................................................................................................103 Arpeggi a plettro...........................................................................................................................................................................104 Arpeggi a dita.................................................................................................................................................................................105 Hybrid picking................................................................................................................................................................................107 Sultans of rock...............................................................................................................................................................................108 Comfortably Diamond.................................................................................................................................................................110 November Train.............................................................................................................................................................................114 TECNICA SOLISTA...................................................................................................................................................................120 Consigli per ottimizzare l’apprendimento...............................................................................................................................120 Cromatismi alternativi.................................................................................................................................................................121 Sezioni fondamentali.....................................................................................................................................................................123 Per una pennata veloce................................................................................................................................................................125 La Scala maggiore..........................................................................................................................................................................126 Pattern scalari applicati alla scala maggiore.............................................................................................................................127 La tecnica del Rolling....................................................................................................................................................................129 La scala vista orizzontalmente....................................................................................................................................................130 Hendrix-style.................................................................................................................................................................................131 La scala minore armonica............................................................................................................................................................132 Modelli di scala maggiore a tre note per corda.....................................................................................................................133 Per un legato veloce.....................................................................................................................................................................135 Gli accordi nella solistica.............................................................................................................................................................136 Il Tapping..........................................................................................................................................................................................138 Lo Sweep Picking...........................................................................................................................................................................142 Le Quintine e lo String Skipping................................................................................................................................................144 BRANI IN STILE..........................................................................................................................................................................145 Skinner is gone...............................................................................................................................................................................145 Comfortably Diamond.................................................................................................................................................................147 November Train.............................................................................................................................................................................150 Sultans of Rock..............................................................................................................................................................................153 Improvvisazione e composizione...............................................................................................................................................158 Il rock modale................................................................................................................................................................................160 Santa Evil - Ritmica........................................................................................................................................................................162 Santa Evil – Solista.........................................................................................................................................................................164 GUIDA ALL’ASCOLTO.............................................................................................................................................................168

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Davide Seravalle - Chitarra rock per tutti

Il Riff Il riff è uno degli elementi più importanti e utilizzati del rock. Consiste in una frase musicale (ossia una successione di note con una propria identità espressiva) che si ripete frequentemente all’interno di una composizione e che può essere usata come accompagnamento, soprattutto quando è costituita da un mix di note e accordi. Un esempio di riff è dato dall’introduzione di chitarra di Smoke On The Water dei Deep Purple e dal principale accompagnamento di Whole Lotta Love dei Led Zeppelin. Per cellule ripetitive più prolungate (o a carattere rilassato), in contrapposizione all’andamento melodico del riff, si usa talvolta il termine groove: un ritmo particolarmente coinvolgente. Qui di seguito trovi il riff sul quale sono costruiti i fraseggi che vedremo tra poco. Costruito intorno al power chord di A, si comporta un po’ come un giro blues, con due ritmiche che si rispondono nelle prime tre battute e l’ultima battuta con la funzione di turn around. Il bending di un quarto di tono ha un’escursione talmente piccola (deve fermarsi alla nota che si troverebbe a metà tra il terzo e quarto tasto) che potrebbe bastare il peso del dito per tirare la corda. Non esagerare! Potresti trovarti un po’ in difficoltà anche nell’esecuzione degli stoppati, per cui non mancare di solfeggiare la parte e di suonare da sola l’ultima battuta (a metronomo) prima di riportarla nel contesto. Nel video questo riff è eseguito per tutta la durata dei fraseggi in modo da testare la resistenza nel tempo: non cedere fino alla fine!

VIDEO 17

BACKING TRACK

= 90 1=

A5

H

H

A5

H

H

H

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3

3

H

¼2 2 0

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X X X

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X X X

X X X

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H

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0

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X X X

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X X

X X

H

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FRASEGGI VIDEO 20

BACKING TRACK

Costruiti sul primo modello

= 90 H

H

H

H

H

H

H

H

H

1

= 90 1

5

5

5

3

5

3

P5

5

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7

(7)

5H 7

H

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5

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5 7

5

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(7)

H

5

5

7

P 5

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full

full

full

full

5 7full

P

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7

5

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5

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5

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7

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H

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5

7

5

5

8

full

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5

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8

5

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9

Costruiti sul secondo modello

9

H

H

H

H

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5

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8 10

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H

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7

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8

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10

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H

7

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(10)

7

9

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P

P

H

P

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13

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P

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Improvvisazione VIDEO 25 Molti chitarristi sono terrorizzati dall’idea di dover suonare seguendo l’armonia di un brano, al punto che molto spesso non conoscono neppure gli accordi sopra ai quali eseguono l’assolo di una cover o peggio ancora un’improvvisazione. Per capire l’effettivo peso dell’armonia e il suo effetto sulla melodia vai all’esempio video: ho suonato la nota C sopra agli accordi di C, F e A che non appartengono alla medesima tonalità ma sono accumunati dal fatto di contenere proprio la nota C. Nonostante la nota resti la stessa probabilmente avrai la sensazione che sia in qualche modo diversa per via dell’influenza dell’armonia: sul primo accordo avrà infatti funzione di tonica (e ti darà un senso di ovvietà e staticità), sul secondo funzione di quinta giusta (senso di stabilità e, insieme, di preparazione al movimento successivo) e sul terzo funzione di terza maggiore (senso di movimento e stimolo alla melodia). Conoscere bene l’armonia di un brano è fondamentale per suonare in modo corretto, senza incorrere in note che violentano l’orecchio e ti consente di costruire un assolo che vada a cogliere appieno tutte le sfumature e le meraviglie che l’armonia mette a disposizione.

b

Soprattutto nei primi anni infatti, si commettono un’infinità di errori e di imprecisioni senza rendersene conto anche perché si è troppo impegnati a suonare e poco ad ascoltarsi. Per questo motivo è fondamentale registrare qualsiasi improvvisazione, al fine di riascoltare il tutto con orecchio critico e aggiustare il tiro imparando dai propri errori. Preparati perché le prime improvvisazioni saranno inevitabilmente terribili, sarà solo con l’esperienza, coadiuvata dallo studio di cover e dall’analisi dei brani, che padroneggerai la materia. Qui di seguito ti propongo alcune esercitazioni di difficoltà progressiva per dare un senso alle tue prime improvvisazioni, ma tieni sempre presente che il vero trucco per una buona improvvisazione è avere già in testa la melodia che poi realizzerai sullo strumento: l’unico esercizio utile è perciò quello di allenarsi quotidianamente a tradurre sulla chitarra le proprie idee musicali. Ti consiglio di cominciare intonando la voce sulle quattro note presenti sulle due corde centrali del I modello della pentatonica, quindi cantale avanti e indietro (come se fosse un esercizio) su una base blues in A (vedi in fondo alla pagina) finché non sei sicuro di ricordartele perfettamente. Usando solo queste quattro note inventa, riproduci con la voce e registra delle piccole frasi. Infine, riascolta le registrazioni e trasporta il tutto sulla chitarra: hai creato i tuoi primi fraseggi! Ricordati che non sono le mani ad avere il senso del gusto, ma la tua mente: non permettere mai che le mani prendano il sopravvento perché rischi nella migliore delle ipotesi di finire a suonare benissimo degli esercizi o delle scale avanti e indietro, ma non della musica emozionante. Le esercitazioni si svolgono sul giro blues standard principalmente in tonalità di A, perché è necessario in questa fase avere di base un’armonia fissa e prevedibile (al contrario i brani rock sono tutti diversi tra loro, in primis dal punto di vista armonico). Il blues favorisce la costruzione di fraseggi: impara ad accompagnare a lungo il giro blues, come visto da pagina 30, finché non saprai orientarti perfettamente all’interno della struttura, sapendo quindi dove sei nel giro e quale accordo sta per arrivare. Pratica le esercitazioni qui presenti ma allenati anche sulle numerose basi blues presenti su Youtube: basterà inserire questa frase nella barra di ricerca “blues backing track A”, dove la lettera A indica la tonalità del blues, in questo caso A maggiore. Come sempre, cresci progressivamente con la velocità cominciando con basi slow (lente) prima di passare a quelle medium e a quelle fast (veloci).

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Davide Seravalle - Chitarra rock per tutti

Le quadriadi Prima di affrontare le conseguenze armoniche delle “scoperte” fatte nel precedente paragrafo vediamo come si formano degli accordi più complessi. Una quadriade è appunto un accordo di quattro note, composto da una triade (formata da tonica, terza e quinta) alla quale è stata aggiunta la settima, ad un ulteriore intervallo di terza dalla quinta. Siccome esistono a livello pratico tre settime, quella maggiore, quella minore e la settima diminuita (per questo caso particolare leggi in fondo alla pagina), combinandole con le quattro tipologie di triade viste nella prima parte (pagina 45), otteniamo molte forme di accordo. Analizziamole:

Triade maggiore

Triade minore

Triade diminuita

VII Maj

=

XMaj7 oppure X²

VII min

=

X7

VII Maj

=

XmMaj7 oppure Xm²

VII min

=

Xm7

VII min

=

Xm7/ b 5 oppure X±

VII dim

=

X° oppure X7°

VII Maj

=

XMaj7/ © 5 oppure X²/ © 5

VII min

=

X7/ © 5

+

+

+

Triade eccedente +

Questi accordi hanno una sonorità più complessa e ricercata e l’aggiunta della settima può comportare la nascita di tensioni armoniche all’interno degli accordi. La più evidente e importante per quanto riguarda il mondo del blues (e di conseguenza del rock) è quella contenuta all’interno degli accordi di settima di dominante (X7): tra la terza maggiore e la settima minore vi è infatti un intervallo di quinta diminuita, molto dissonante e conosciuto anche come intervallo del diavolo o tritono (perché è un intervallo di tre toni), che può essere considerato l’elemento responsabile dell’instabilità melodica e armonica del blues. La settima diminuita è presa in considerazione soltanto per la triade diminuita perché negli altri casi va considerata come una sesta maggiore (entrambe le note si trovano a 9 semitoni dalla tonica, vai al capitolo sugli intervalli).

#

Per esempio una triade di C minore con la nota A viene siglata come Cm6 ed una triade di A maggiore con la nota F viene siglata A6.

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Le Quintine e lo String Skipping Per imparare a gestire divisioni complesse come le quintine viene molto comodo questo esercizio perché è applicato su un gruppo di cinque note e cambia corda ogni quintina. Chiaramente essendo questa una divisione dispari, usando la pennata alternata inizierai la prima quintina con una pennata in giù, la seconda con una in su e via di seguito. Sforzati di accentare con forza la prima nota di ogni gruppo e quando avrai preso sicurezza, esegui il tutto anche con la tecnica del legato, plettrando solo la prima nota di ogni corda.

VIDEO 61

Esercizio 1

5

5

5

5

9 12

10

9

10

10

12

10

9

12

9 12

10

9

10

10

12

10

9

12

Applichiamo ora il pattern appena visto alla tecnica dello string skipping, eseguendo dei salti tra corde non adiacenti. Usa la mano destra per ottenere una pulizia totale e ripeti l’esercizio in loop alzando progressivamente la velocità. Appena padroneggi il salto di corda, praticalo anche con la tecnica del legato, plettrando soltanto la prima nota di ogni quintina.

VIDEO 61

Esercizio 2 5 5 5 5 5

5

5

5 10 12 13 12 10 10 12 13 12 10 9 10 12 10 9

9 10 12 10 9

12 10 9 10 12 12 10 9 10 12

12 10 8 10 12 12 10 8 10 12

5

5 5

5 5

5 5

5

10 12 13 12 10 12 10 9 10 12

9 10 12 10 9 12 10 9 10 12

9 10 12 10 9 12 10 8 10 12

8 10 12 10 8 12 10 8 10 12

Per contare le quintine puoi usare qualsiasi parola con cinque sillabe, come fondamentale o, il più classico, Caltanissetta, oppure scegliere composti come Porta Portese o Vedova nera in base a dove risulta più musicale, a seconda del brano, mettere l’accento.

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SANTA EVIL (solista) Ho cercato di far sentire il piÚ possibile il colore dorico proprio del brano arrivando anche a risolvere le frasi sulla nota caratteristica (C#: la sesta maggiore), per quanto possa risultare tensiva, come puoi vedere (e sentire) nella battute 4 e 5. All’inizio del brano ho costruito delle frasi che si rispondono e si richiamano e che ritroviamo piÚ avanti suonate un’ottava piÚ in alto: un espediente che permette al pubblico di memorizzare una melodia, prevederla e quindi venirne piÚ facilmente catturato (come in Skinner is Gone). Ho dato a tutto il pezzo un grande movimento ritmico, alla Santana appunto, ripetendo spesso la stessa nota o lo stesso gruppo di note e facendo gran utilizzo di pause e note puntate. Gioca sulla backing track per creare una tua versione!

VIDEO 67

BACKING TRACK

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