Vince Carpentieri - LA SCALA PENTATONICA DA ZERO A 100 - Pagine Campione

INDICE

Accesso ai contenuti multimediali ........................................................................................... 4 PRIMA PARTE - Definizione, identificazione e primi fraseggi Introduzione.................................................................................................................................. 5 1 - Scala pentatonica maggiore, costruzione e definizione dei box. ................................ 6 2 - Introduzione al sistema CAGED ed al concetto di trasportabilità . .............................. 13 3 - Trasportiamo i box della pentatonica Maggiore. ............................................................ 16 4 - Chord tones, concetto di risoluzione melodica ............................................................... 21 5 - Fraseggi sulla scala pentatonica maggiore e progressioni suggerite. ....................... 24 6 - Scala pentatonica minore e concetto di scala relativa. ................................................. 27 7 - Definizione dei box della scala pentatonica minore. ...................................................... 30 8 - Visualizziamo gli accordi all’interno dei box della pentatonica minore...................... 32 9 - Fraseggi sulla scala pentatonica minore e progressioni suggerite. ........................... 35 SECONDA PARTE - Sistemi di connessione e fraseggi intermedi 10 - Sistemi di connessione dei box........................................................................................ 38 11 - Forme orizzontali della scala pentatonica. .................................................................... 44 12 - Forme diagonali della scala pentatonica.. ..................................................................... 47 13 - Scala pentatonica con tre note. ....................................................................................... 51 14 - Patterns, motifs e fraseggio grafico. ............................................................................... 54 TERZA PARTE - Alcune delle possibili applicazioni avanzate 15 - Alterniamo pentatonica maggiore e minore nel Blues.. .............................................. 56 16 - Suoniamo outside con la scala pentatonica. ................................................................ 61 17 - La scala pentatonica nel sistema modale: il modo dorico.. ....................................... 64 18 - La scala pentatonica nel sistema modale: il modo misolidio.. .................................. 70 Appendice - Soluzioni dei test di verifica ................................................................................ 76 Conclusioni ........ . ......................................................................................................................... 77 Links ............................................................................................................................................... 78

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LEZIONE 1

costruZione e DeFiniZione Dei box Come ti dicevo nell’introduzione, nella musica popolare contemporanea, si è soliti identificare due modelli tonali: la scala pentatonica maggiore, e quella minore. In particolare ci si riferisce alla scala pentatonica maggiore come ad una scala diatonica maggiore senza il quarto ed il settimo grado.

In sintesi, data una qualsiasi scala diatonica maggiore con la sua tipica successione di toni e semitoni:

1 DO

2 RE tono

3 MI tono

4 5 6 FA SOL LA

semitono

tono

tono

7 SI tono

8 DO

semitono

ci sarà possibile ottenere una scala pentatonica maggiore, semplicemente eliminando il quarto ed il settimo grado dalla sequenza.

Il risultato sarà:

1

2 tono

3 tono

5 tono + semitono

6 tono

8 tono + semitono

Se proviamo ad applicare tale struttura alla scala di Do, potremo definire la scala pentatonica maggiore di Do come:

DO

RE tono

MI tono

SOL LA tono + semitono

tono

DO tono + semitono

Da un punto di vista strettamente chitarristico, una volta identificate le note della scala, dovremo provare a visualizzarle lungo tutto il manico della chitarra.

MI 1 2

DO

SOL

LA

DO

RE

RE

MI

SOL

LA

SOL 3

LA

DO

RE

RE 4

MI

SOL

LA MI

LA 5

DO

RE

MI 6

SOL

LA

1

2

3

4

5

7

DO

MI

DO 6

MI

8

9

SOL

LA

RE

MI

SOL

LA

DO

DO

RE

MI

SOL

SOL

LA

DO

RE

RE

MI

SOL

LA

10

11

12

13

14

15

16

17

18

6

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VINCE CARPENTIERI - La sC sCaL a pEN pEN ENtato tatoNIC tato NICa NIC a da zE zEro a100

In quel caso non fai altro che prendere l’accordo aperto di Mi e spostarlo avanti di un tasto aggiungendo il barrè al primo tasto.

e - mi maggiore

F - Fa maggiore

MI 1

1

FA

SI

2

DO

2 3

SOL#

3

LA

4

MI

4

FA

5

SI

5

DO

MI 6

6 1

2

3

4

FA

5

1

2

3

4

5

Per ottenere un Do maggiore non dovrai fare altro che spostare questa posizione fino all’ottavo tasto giusto?

Ora proviamo a spostare in avanti le altre quattro posizioni lungo il manico fino a quando la tonica di ciascuna non sarà diventata Do. Fai attenzione al tasto di riferimento e ricorda che, per queste posizioni, la nota più bassa è sempre la tonica.

C - dO maggiore

C - dO maggiore 1

DO

1

SOL

2

MI

2

MI

3

DO

3

DO

4

SOL

4

SOL

5

5

DO

6

6 3

4

5

6

7

DO

1

2

SOL

2

7

8

9

MI DO SOL

3

MI

4

DO

4

5

SOL

5

DO

6

DO 8

6

C - dO maggiore

1

3

DO 5

C - dO maggiore

6

MI

9

10

11

10

12

11

12

13

14

C - dO maggiore 1

MI DO

2 3

SOL

4

MI DO

5 6 12

13

14

15

16

14

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VINCE CARPENTIERI - La sC sCaL a pEN pEN ENtato tatoNIC tato NICa NIC a da zE zEro a100

progressioni suggerite per l’improvvisazione Queste quattro progressioni sono tutte nella tonalità di Do maggiore, prova a suonarle in diversi contesti stilistici ed a diverse velocità, non dimenticare di trasportale nelle diverse tonalità per utilizzarle come basi per studiare i fraseggi di questa lezione.

Progressione #1 F maj

G maj

C maj

1

F maj

2

1 1 2 3 3 1

G maj

C maj

3

3 3 0 0 2 3

0 1 0 2 3

4

1 1 2 3 3 1

0 1 0 2 3

3 3 0 0 2 3

Progressione #2 D min

G maj

C maj

1

2

5 6 7 7 5

3 3 4 5 5 3

3 5 5 5 3

Progressione #3 C maj 1

G maj

F maj

C maj

2

3

0 1 0 2 3

3 3 0 0 2 3

1 1 2 3 3 1

4

0 1 0 2 3

3 3 0 0 2 3

1 1 2 3 3 1

Progressione #4 C maj 1

F maj

G maj

2

0 1 0 2 3

“PeNtatOmetRO”

F maj

C maj

3

1 1 2 3 3 1

4

3 3 0 0 2 3

0

1 1 2 3 3 1

10

20

30

0 1 0 2 3

40

50

60

70

80

90

100

Grazie alle conoscenze acquisite in questa lezione il tuo “Pentatometro” raggiunge il punteggio di 25/100 26

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VINCE CARPENTIERI - La sC sCaL a pEN pEN ENtato tatoNIC tato NICa NIC a da zE zEro a100

progressioni suggerite per l’improvvisazione Prova a suonare ciascuna di queste progressioni in diversi contesti stilistici e a diverse velocità, trasportale in tutte le tonalità ed abituati a sentire la risoluzione utilizzando diversi voicings. Ti ricordo che puoi trovare le backing tracks con queste progressioni su shop.vincecarpentieri.com Progressione #5 1

G min7

2

3 3 3 3 5 3

C7

G min7

3

3 5 3 5 3

C7

4

3 3 3 3 5 3

3 5 3 5 3

Progressione #6 F maj7

E min7

1

A min7

2

8 10 9 10 8

3

4

7 8 7 9 7

5 5 5 5 7 5

(5) (5) (5) (5) (7) (5)

Progressione #7 C min7

F min7

1

Eb /G

C min7

2

8 8 8 8 10 8

3

8 9 8 10 8

F min7

Eb /G

8 9 8 10 8

10 11 12 13 10

4

10 11 12 13 10

8 8 8 8 10 8

Progressione #8 F# m7b5

B7

E min7

1

F# m7b5

B7

E min7

10 9 10 9

7 7 8 7 9 7

7 8 7 9 7

2

10 9 10 9

7 7 8 7 9 7

“PeNtatOmetRO”

7 8 7 9 7

0

10

20

30

40

50

60

70

80

90

100

Grazie alle conoscenze acquisite in questa lezione il tuo “Pentatometro” raggiunge il punteggio di 45/100 37

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VINCE CARPENTIERI - La sC sCaL a pEN pEN ENtato tatoNIC tato NICa NIC a da zE zEro a100

Se proviamo ad escludere visivamente queste due note dal discorso, la struttura che ne resta può essere rappresentata graficamente lungo il manico come segue.

b3

1 2

1

b3

3

4

4 1

4

b3

5

4 1

6

Una volta visualizzate le tre note di riferimento saremo facilmente in grado di ottenere le altre due note necessarie a completare la scala utilizzando, nello specifico, un bending di un tono per “tirare” il quarto grado verso il quinto ed uno slide o un legato di un tono per passare dalla tonica alla settima minore.

Questo sistema di derivazione ci consentirà di avere a disposizione un’ innumerevole serie di nuovi fraseggi estendibile lungo tutto il manico, vediamo qualche esempio:

VIDEO

TUTORIAL

VIDEO TUTORIAL ONLINE

ON LI N E

VIDEO ONLINE VIDEO VIDEO ONLINE 1

Amin sl.

41

2

full sl.

5

7

5

7

7

7

5

7

(7)

52

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