comentarios sobre arquitectura #6

COMENTARIOS S O B R E ARQUITECTURA

csa

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NĂšMERO #6 DICIEMBRE 2011

proceso proyectual y forma en la arquitectura industrializada

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►1 | timeline: cronológico (vert.) y secuencias (horiz.), Memento (christopher nolan, 2000)

comentarios sobre arquitectura #6 | la forma en la arquitectura industrializada

Un gran número de arquitectos suelen utilizar un procedimiento de proyecto lineal, que puede ser comparable con el timeline clásico de la mayoría de las obras cinematográficas: presentación --> nudo --> desenlace idea --> programa, lugar --> estructura --> construcción, detalle La obstinación por mantener este esquema lineal, por defender la idea de proyecto, a pesar de la realidad de los materiales, ha llevado a graves fracasos; en palabras de Rafael Moneo: “el arquitecto piensa y proyecta exactamente aquello que dibuja, con lo que la operación de construir se convierte en el denodado esfuerzo por materializar la realidad de lo dibujado, no desvirtuar este dibujo o croquis inicial a lo largo del proceso que toda construcción implica”.

Sin embargo, y volviendo al cine, algunos directores comenzaron a romper este esquema típico ►1, creando sorprendentes efectos y magníficas películas (Memento, 21 gramos, Mulholland Drive, Revólver, Las vidas posibles de Mr. Nobody,…), demostrando que el producto final no sólo mejoraba, sino que se abrían nuevos caminos a la creación artística.

Las especiales características que concurren en la construcción industrializada obligan a manipular y romper estos procedimientos lineales a la hora de proyectar, creando nuevos

COMENTARIOS SOBRE ARQUITECTURA

esquemas en espiral, (similar al timeline del film Memento), donde avanzan en paralelo idea

#6 _ proceso proyectual y forma en la arquitectura industrializada

y construcción (pasado y futuro en el film) interrelacionándose entre ellos, hasta que finalmente ambos caminos convergen en una forma final (presente), que es el resultado de esta interacción entre Arte (I) y Técnica (CT).

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►1 | timeline: cronológico (vert.) y secuencias (horiz.), Memento (christopher nolan, 2000)

comentarios sobre arquitectura #6 | la forma en la arquitectura industrializada

Un gran número de arquitectos suelen utilizar un procedimiento de proyecto lineal, que puede ser comparable con el timeline clásico de la mayoría de las obras cinematográficas: presentación --> nudo --> desenlace idea --> programa, lugar --> estructura --> construcción, detalle La obstinación por mantener este esquema lineal, por defender la idea de proyecto, a pesar de la realidad de los materiales, ha llevado a graves fracasos; en palabras de Rafael Moneo: “el arquitecto piensa y proyecta exactamente aquello que dibuja, con lo que la operación de construir se convierte en el denodado esfuerzo por materializar la realidad de lo dibujado, no desvirtuar este dibujo o croquis inicial a lo largo del proceso que toda construcción implica”.

Sin embargo, y volviendo al cine, algunos directores comenzaron a romper este esquema típico ►1, creando sorprendentes efectos y magníficas películas (Memento, 21 gramos, Mulholland Drive, Revólver, Las vidas posibles de Mr. Nobody,…), demostrando que el producto final no sólo mejoraba, sino que se abrían nuevos caminos a la creación artística.

Las especiales características que concurren en la construcción industrializada obligan a manipular y romper estos procedimientos lineales a la hora de proyectar, creando nuevos

COMENTARIOS SOBRE ARQUITECTURA

esquemas en espiral, (similar al timeline del film Memento), donde avanzan en paralelo idea

#6 _ proceso proyectual y forma en la arquitectura industrializada

y construcción (pasado y futuro en el film) interrelacionándose entre ellos, hasta que finalmente ambos caminos convergen en una forma final (presente), que es el resultado de esta interacción entre Arte (I) y Técnica (CT).

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►2 | bloques en minsk (bielorrusia), pinar del rio (cuba), budapest (hungria), y moscú (rusia)

comentarios sobre arquitectura #6 | la forma en la arquitectura industrializada

El término prefabricación sigue teniendo una connotación despectiva. Tradicionalmente, estas arquitecturas han sido objeto de numerosos tópicos, como el que afirma que el resultado de las mismas siempre genera una repetición aburrida de bloques similares, carentes de personalidad ►2. Es de justicia reconocer que esto no fueron sólo tópicos sino realidades, especialmente en las afueras de cualquier ciudad de las ex-repúblicas soviéticas.

Precisamente ese argumento crea la trama de Ironiya sudby (e. ryazanov, 1975), una comedia romántica rusa cuyo guión se basa en el hecho de que no sólo los bloques prefabricados y los nombres de las calles eran prácticamente iguales en cualquier ciudad soviética, sino también el mobiliario interior, al estar producido en serie en base a la rígida planificación comunista; la única posibilidad de individualidad residía en la distinta ubicación del mismo en las casas. En el film Good Bye, Lenin! ►3 también se pueden ver estos típicos interiores.

Definamos en primer lugar lo que se entiende por prefabricación, y por industrialización.

La característica fundamental de la prefabricación es la elaboración de componentes en una ubicación diferente a la posición final (taller), y su puesta en obra de forma rápida y precisa.

Por ello, un edificio prefabricado se caracteriza porque las tareas en obra son esencialmente de montaje (construcción en seco).

La industrialización se puede definir como el proceso basado en la producción en serie de elementos iguales, mediante una organización secuencial de tareas repetitivas, con el objetivo de optimizar recursos y mejorar la productividad y la calidad (procedimiento también conocido como Taylorización).

►3 | fotograma de good bye, lenin! (w. becker, 2003)

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►2 | bloques en minsk (bielorrusia), pinar del rio (cuba), budapest (hungria), y moscú (rusia)

comentarios sobre arquitectura #6 | la forma en la arquitectura industrializada

El término prefabricación sigue teniendo una connotación despectiva. Tradicionalmente, estas arquitecturas han sido objeto de numerosos tópicos, como el que afirma que el resultado de las mismas siempre genera una repetición aburrida de bloques similares, carentes de personalidad ►2. Es de justicia reconocer que esto no fueron sólo tópicos sino realidades, especialmente en las afueras de cualquier ciudad de las ex-repúblicas soviéticas.

Precisamente ese argumento crea la trama de Ironiya sudby (e. ryazanov, 1975), una comedia romántica rusa cuyo guión se basa en el hecho de que no sólo los bloques prefabricados y los nombres de las calles eran prácticamente iguales en cualquier ciudad soviética, sino también el mobiliario interior, al estar producido en serie en base a la rígida planificación comunista; la única posibilidad de individualidad residía en la distinta ubicación del mismo en las casas. En el film Good Bye, Lenin! ►3 también se pueden ver estos típicos interiores.

Definamos en primer lugar lo que se entiende por prefabricación, y por industrialización.

La característica fundamental de la prefabricación es la elaboración de componentes en una ubicación diferente a la posición final (taller), y su puesta en obra de forma rápida y precisa.

Por ello, un edificio prefabricado se caracteriza porque las tareas en obra son esencialmente de montaje (construcción en seco).

La industrialización se puede definir como el proceso basado en la producción en serie de elementos iguales, mediante una organización secuencial de tareas repetitivas, con el objetivo de optimizar recursos y mejorar la productividad y la calidad (procedimiento también conocido como Taylorización).

►3 | fotograma de good bye, lenin! (w. becker, 2003)

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comentarios sobre arquitectura #6 | la forma en la arquitectura industrializada

Volviendo al tema del procedimiento de proyecto y la forma en la arquitectura industrializada,

modulación, normalización

nos hacemos ahora la siguiente pregunta: ¿Cómo sería la capilla de Notre Dame du Haut en

La construcción industrializada, puesto que se basa en el uso de materiales estandarizados

Ronchamp, si una de las condiciones de partida hubiese sido el empleo de materiales prefa-

y normalizados, debe a su vez formalizarse en función de la modulación de dichos compo-

bricados? Es evidente que la forma sería muy distinta a la del edificio que hoy conocemos.

nentes, ya que lo contrario implicaría no sólo desperdicio de material, sino un uso excesivo de mano de obra en el ensamblaje, lo cual se opone frontalmente al concepto fundamental

Esta reflexión nos ofrece una primera conclusión: no todas las ideas (formales) de proyecto

de construcción como proceso industrial. Sin embargo, es importante matizar que orden y

pueden ser resueltas mediante construcción industrializada. En estas arquitecturas, la forma

normalización no tienen por qué ser sinónimos de repetición y monotonía ►4.

deja de ser un fin en sí mismo, un capricho, para convertirse en una consecuencia. Sin embargo, tampoco debemos ver en la normalización una restricción a la creatividad; más bien

proceso de montaje

se trata de aprender a jugar con otras reglas diferentes a las usadas hasta ahora.

El edificio no es como una gran tarta, que se puede cortar al antojo del arquitecto para convertirla en modular. No se debe partir de un único objeto, al que se trocea de un modo más o

Incluimos a continuación algunas de estas reglas o herramientas que nos ayudarán en el

menos razonable para crear unidades menores, más fácilmente transportables, sino más

proyecto de edificios donde se utilicen técnicas de prefabricación, construcción en seco y

bien al revés; la imagen de la arquitectura modular se crea por adición de piezas básicas

materiales industrializados.

elementales (se diseña la unidad básica, y la imagen es la suma de estas unidades).

ensamblaje: tolerancias y juntas La industrialización es capaz de suministrar componentes producidos en serie y con un alto grado de calidad y precisión (mm), la misma que obtenemos cuando dibujamos detalles constructivos en CAD; no obstante, la realidad de la obra, donde se ensamblan esos componentes, es bien diferente (cm). Por otra parte, los materiales sometidos a la intemperie son susceptibles de sufrir pequeños movimientos por oscilaciones térmicas. La previsión de tolerancias (posibilidad de asumir pequeños errores en el ensamblaje) y juntas entre materia►4 | museo de arte contemporáneo de castilla y león, musac (mansilla y tuñón, 2005)

les (capaces de absorber los pequeños movimientos diferenciales) son fundamentales.

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comentarios sobre arquitectura #6 | la forma en la arquitectura industrializada

Volviendo al tema del procedimiento de proyecto y la forma en la arquitectura industrializada,

modulación, normalización

nos hacemos ahora la siguiente pregunta: ¿Cómo sería la capilla de Notre Dame du Haut en

La construcción industrializada, puesto que se basa en el uso de materiales estandarizados

Ronchamp, si una de las condiciones de partida hubiese sido el empleo de materiales prefa-

y normalizados, debe a su vez formalizarse en función de la modulación de dichos compo-

bricados? Es evidente que la forma sería muy distinta a la del edificio que hoy conocemos.

nentes, ya que lo contrario implicaría no sólo desperdicio de material, sino un uso excesivo de mano de obra en el ensamblaje, lo cual se opone frontalmente al concepto fundamental

Esta reflexión nos ofrece una primera conclusión: no todas las ideas (formales) de proyecto

de construcción como proceso industrial. Sin embargo, es importante matizar que orden y

pueden ser resueltas mediante construcción industrializada. En estas arquitecturas, la forma

normalización no tienen por qué ser sinónimos de repetición y monotonía ►4.

deja de ser un fin en sí mismo, un capricho, para convertirse en una consecuencia. Sin embargo, tampoco debemos ver en la normalización una restricción a la creatividad; más bien

proceso de montaje

se trata de aprender a jugar con otras reglas diferentes a las usadas hasta ahora.

El edificio no es como una gran tarta, que se puede cortar al antojo del arquitecto para convertirla en modular. No se debe partir de un único objeto, al que se trocea de un modo más o

Incluimos a continuación algunas de estas reglas o herramientas que nos ayudarán en el

menos razonable para crear unidades menores, más fácilmente transportables, sino más

proyecto de edificios donde se utilicen técnicas de prefabricación, construcción en seco y

bien al revés; la imagen de la arquitectura modular se crea por adición de piezas básicas

materiales industrializados.

elementales (se diseña la unidad básica, y la imagen es la suma de estas unidades).

ensamblaje: tolerancias y juntas La industrialización es capaz de suministrar componentes producidos en serie y con un alto grado de calidad y precisión (mm), la misma que obtenemos cuando dibujamos detalles constructivos en CAD; no obstante, la realidad de la obra, donde se ensamblan esos componentes, es bien diferente (cm). Por otra parte, los materiales sometidos a la intemperie son susceptibles de sufrir pequeños movimientos por oscilaciones térmicas. La previsión de tolerancias (posibilidad de asumir pequeños errores en el ensamblaje) y juntas entre materia►4 | museo de arte contemporáneo de castilla y león, musac (mansilla y tuñón, 2005)

les (capaces de absorber los pequeños movimientos diferenciales) son fundamentales.

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esqueleto estructural Según indicaba el propio Mies, “la estructura no sólo determina la forma, sino que es la propia forma” ►5. Una mirada retrospectiva nos lleva hasta 1914, momento en que Le Corbusier presenta su famosa estructura Dom-Ino, sentando las bases del que será uno de los paradigmas del Movimiento Moderno: la separación entre envolvente y estructura, generando en consecuencia la fachada libre, origen de los posteriores sistemas de envolventes multicapa.

sistemas y componentes La construcción industrializada funciona de modo análogo a un árbol: hay raíces (cimientos), tronco (estructura), ramas (subestructura) y finalmente tallos (fijaciones) y hojas (componentes). Todo este conjunto es lo que denominaremos sistema. En lugar de entender el material como objeto individual e independiente, pasamos a hablar de envolventes multicapa, donde existe un conjunto (sistema) formado por la adición de capas o componentes: materiales ligeros e industrializados, especializados para resolver una función concreta.

sinceridad constructiva Basada en el funcionalismo moralista y el racionalismo estructural, y reforzada con los planteamientos de A. Loos (el ornamento es un crimen), la forma es el resultado lógico del uso eficaz y correcto de los sistemas estructurales y los materiales; de aquí se deduce que la forma es reflejo y consecuencia del uso racional de éstos, y por tanto, la belleza (entendida como perfección formal) surge de la eficiencia mecánica. daniel sirvent | diciembre 2011

comentarios sobre arquitectura #6 | la forma en la arquitectura industrializada

►5 | expo-würm, dessau (alemania)

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esqueleto estructural Según indicaba el propio Mies, “la estructura no sólo determina la forma, sino que es la propia forma” ►5. Una mirada retrospectiva nos lleva hasta 1914, momento en que Le Corbusier presenta su famosa estructura Dom-Ino, sentando las bases del que será uno de los paradigmas del Movimiento Moderno: la separación entre envolvente y estructura, generando en consecuencia la fachada libre, origen de los posteriores sistemas de envolventes multicapa.

sistemas y componentes La construcción industrializada funciona de modo análogo a un árbol: hay raíces (cimientos), tronco (estructura), ramas (subestructura) y finalmente tallos (fijaciones) y hojas (componentes). Todo este conjunto es lo que denominaremos sistema. En lugar de entender el material como objeto individual e independiente, pasamos a hablar de envolventes multicapa, donde existe un conjunto (sistema) formado por la adición de capas o componentes: materiales ligeros e industrializados, especializados para resolver una función concreta.

sinceridad constructiva Basada en el funcionalismo moralista y el racionalismo estructural, y reforzada con los planteamientos de A. Loos (el ornamento es un crimen), la forma es el resultado lógico del uso eficaz y correcto de los sistemas estructurales y los materiales; de aquí se deduce que la forma es reflejo y consecuencia del uso racional de éstos, y por tanto, la belleza (entendida como perfección formal) surge de la eficiencia mecánica. daniel sirvent | diciembre 2011

comentarios sobre arquitectura #6 | la forma en la arquitectura industrializada

►5 | expo-würm, dessau (alemania)

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