Daniel Fajardo - Fotografía

f o

t o g r a

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í a

Ín dice 1

Hoga r

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A zul en t res t o no s

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A rch ivo

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15 m in u t o s de fa ma

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“Brave new world”

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Rojo s

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¿Es el relojero un a r t ista?

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Co n tac t o

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Ín t imo

H o g a r

“Para mí, la fotografía es el reconocimiento simultáneo, en una fracción de segundo, de la relevancia de un suceso, y de la organización precisa de las formas que expresan adecuadamente ese suceso” (Cartier-Bresson,

1999)

Lo documenta l es una aper tura del mundo. Caminar y documentar son ejercicios análogos, implican movimiento, y, so bre todo, el invo lucrarse en la rea lidad y descubrirla. La intención documenta l, aquí, par tió del hecho de caminar, como un acto consciente del encuentro con lo exterior, como una posibilidad de registrar cua lquier suceso donde confluyeran aspectos forma les, no convenciona les, bajo una narrativa “singular”.

El 28 de mayo de 2016, la Alca ldía de Bogotá en conjunto con la Po licía y la Fisca lía G enera l lograron inter venir El Bronx, uno de los lugares más peligrosos de la ciudad, donde se aglutina ban muchas de las bandas crimina les de la ciudad. Sin em bargo, este lugar era mucho más que una o lla crimina l, por sus ca lles y edificios viejos los ha bitantes de la ca lle encontra ban refugio y hasta podían pagar por un techo donde descansar. Muchas de estas personas desplazadas por el operativo, tres meses después, deam bula ban por toda la ciudad buscando a lgún lugar donde asentarse. Fue entonces cuando a lgunos sectores exclusivos se empezaron a quejar por la presencia de esa gente extraña, que para ellos desentona ba completamente con sus intereses y estilo de vida.

Entre todo este revuelo socia l, un día mientras camina ba con mi cámara, un ha bitante de la ca lle se encontra ba pintando las paredes de un pequeño túnel bajo el ferrocarril el cua l ha bía hecho su hogar y que justo coincidía con una imponente edificación del fondo. La situación era silenciosa, pasa ba desapercibida y se debatía entre su apariencia casi que atempora l, que deja ba entrever una extraña correspondencia a cua lquier escena de cua lquier casa, bañada por la cálida luz de una bom billa y rodeada por el tenue contraste provocado de la luz de las seis de la tarde.

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Daniel Fajardo Gรณmez Hpgar c-print 26,5 x 40 cm 2016

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A z u l

e n

t r e s

t o n o s

La metrópo li se presenta siempre como un entorno inquieto y completamente agitado, donde sus actores se encuentran sujetos a l movimiento ver tiginoso y repetitivo de las dinámicas urbanas. Aquí, el misera ble gris del concreto, se a lza so bre nuestros ojos, y el negro co lor del asfa lto, se extiende bajo nuestros pies, para hacer sentir a todos sus ha bitantes en lugar organizado y humanizado. Sin impor tar, cua lquier esfuerzo resulta inútil; todo lo que se encuentra atado a l suelo citadino parece plano y monocromo.

Mientras tanto, el cielo, am biva lente ante las corrientes de viento que acarician y desplazan las nubes, llena de esperanza los ojos de quienes deciden mirarlo, a l presentarse como un entorno idílico, liviano y so bretodo, incorruptible. Sus tonos dinámicos, pero siempre azules, que responden a diferentes momentos lumínicos del día, confrontan el genérico panorama citadino con el celeste co lor de su inmensidad que se renueva cada día.

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Daniel Fajardo Gรณmez Azul en tres tonos c-print 10,5 x 18 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Cinco de la mañana De la serie “Azul en tres tonos” c-print 10,5 x 18 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Cuatro de la tarde De la serie “Azul en tres tonos” c-print 10,5 x 18 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Seis de la tarde De la serie “Azul en tres tonos” c-print 10,5 x 18 cm 2016

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A r c h i v o

El edificio de archivo de la Ciudad Universitaria, surgió como el resultado de un proyecto, que inicio en 2001 y que tenía como o bjetivo la compilación y organización de toda la memoria histórica de la Universidad Naciona l de Co lom bia contenida en documentos “de papel”.

Su construcción fina lizó apenas hace un año por lo que el edificio más que tener historia, es capaz de contenerla. Sus paredes de concreto sin pintar dan la apariencia de un mono lito, férreo ante el paso del tiempo y de la gente. Sin em bargo, lo que contiene es frágil, pasajero, tempora l. Es increíble que nuestra memoria se encuentre subordinada a sopor tes tan vulnera bles; el carácter impermuta ble del edificio de archivo se antepone a la materia lidad efímera de lo que conser va, casi que ocultando el destino innega ble de esos documentos. El primer piso, con sa las atiborradas de cajas de car tón, todas llenas de fo lios y fo lios de documentos, los cua les, imaginó, apenas han sido leídos una vez, me impresionó, tristemente a llí está terminantemente pro hibido sacar fotografías, quizá porque no quieren que nadie se dé cuenta de lo que ya hemos ha blado aquí. Entonces, lo más sensato sería construir un edificio de car tón, que de una u otra forma nos recuerde nuestra propia natura leza endeble, un edificio de ese materia l tan contemporáneo, o lvidado y subestimado. Hacer de ese edificio una caja de car tón a ver si recordamos que la memoria es más que amontonar.

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Daniel Fajardo Gรณmez Archivo c-print 39 x 50 cm 2016

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m i n u t o s

d e

f a m a

“Tan pronto como empiezan a funcionar las cámaras, lo único que puedo pensar es: Quiero tener mi propio programa… Quiero tener mi propio programa” “¿Es éste un programa en directo? ¿Lo es?”

Mi filosofía de A a B y de B a A, Andy Warhol

¿Qué significa estar a l aire? Pues estar en todos lados a l mismo tiempo.

La transmisión en vivo dio paso a la ubicuidad, adjetivo per teneciente a l voca blo latino, y qué no encontraría sino hasta el siglo X X la plena litera lidad de su significado. Todo gracias a l mecanismo fotográfico, que en un principio hizo posible la captura de un momento en par ticular, y que a hora permite reproducir imágenes mientras estas son filmadas, de manera simultánea, es decir, en tiempo rea l.

Pero la ubicuidad, en términos contemporáneos, hace par te del terreno de lo efímero por lo que se encuentra tota lmente tergiversada de su sentido origina l: una manera de denominar o de referirse a la cua lidad omnipresente de Dios. Entonces, “estar a l aire” es un acto divino, “estar a l aire” significa tam bién el ser reconocido por un amplio público de personas, “estar a l aire” significa el ser famoso, así sea so lo durante quince minutos.

El terreno de lo efímero por excelencia, a l día de hoy, es internet, espacio vir tua l dónde la ubicuidad encuentra su forma más popular: cua lquier persona puede ser dios, cua lquier persona puede transmitir en vivo cua lquier cosa, sin impor tar la hora o el lugar.

Casi como una tauto logía, una cámara web transmite sin descanso la tum ba de Andy Warho l, ar tista quien acuñó la frase que este tra bajo ha tomado por título. La idea de Warho l, quien desarro lló su o bra y su vida en torno a los medios modernos de comunicación, encontró un sentido mucho más profundo del que el mismo ar tista hubiese podido imaginar. Y así es como quien visita la tum ba de Andy, es famoso… ya sa ben de qué manera y por cuanto tiempo.

Transmitir en vivo desde una tum ba. Qué cosa más irónica ¿no?

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Daniel Fajardo Gรณmez 15 minutos de fama c-print 13 x 18 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez De la serie “15 minutos de fama” (Detalle) c-print 13 x 18 cm 2016

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Daniel Fajardo Gรณmez Titulo de la foto c-print 10 x 10 cm 2016

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Daniel Fajardo Gรณmez Titulo de la foto c-print 10 x 10 cm 2016

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Daniel Fajardo Gรณmez Titulo de la foto c-print 10 x 10 cm 2016

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B r a v e

n e w

w o r l d

“Se conjetura que este brave new world es obra de una sociedad secreta, de astrónomos, de biólogos, de ingenieros, de metafísicos, de poetas, de químicos, de algebristas, de moralistas, de pintores, de geómetras…”

Ficciones. Jorge Luis Borges

El paisaje es y ha sido siempre un proyecto, una forma de denominar un fragmento de todo el panorama natura l que, a nuestro parecer, es pintoresco, gracias a un juicio basado en un acer vo de imágenes que constituyen una idea genérica de lo que debe ser un paisaje. Este proyecto supone, más a llá de ser una forma de ver la natura leza, una manera de hacerla, de fa bricarla y de manipularla.

Sin em bargo, a l día de hoy el término paisaje ha trastocado los límites de lo pintoresco para representar lo que en un entorno rea l seria completamente inverosímil. La rea lidad vir tua l ha desprovisto a l paisaje de su aura co lectiva, lo ha conver tido en las aspiraciones egoístas del individuo, que decide qué y en qué cantidad co locar un o bjeto. Aunque el propósito de lo vir tua l, en un primer momento fue el lograr imitar la rea lidad, su propia plasticidad propone, desde cero, pensar en otra natura leza a través de formas monstruosas, misteriosas y hasta utópicas.

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Daniel Fajardo Gรณmez Brave new world c-print 8,5 x 15 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Paisaje 1 De la serie “Brave new world” c-print 8,5 x 15 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Paisaje 2 De la serie “Brave new world” c-print 8,5 x 15 cm 2016

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Daniel Fajardo Gรณmez Titulo de la foto c-print 10 x 10 cm 2016

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R o j o s

El co lor es una propiedad de la luz a l ser reflejada por un o bjeto, cuyo materia l y composición le da una longitud de onda par ticular. En nuestro imaginario, el co lor se ha constituido como un estrato lingüístico, con un carácter simbólico par ticular y que representa determinado aspecto de un o bjeto. Dentro de todos, hay uno como el de la sangre, los tomates maduros o las amapo las; co lorado y encarnado, así luce el primer co lor del espectro so lar. El rojo invade nuestra visión con su latente ubicuidad, la cua l, además, transmite fácilmente a cuanta cosa se le aplique. Su característica principa l será siempre la duplicidad entre su hipnótico atractivo que seduce y su imponente apariencia que advier te. Peligro, atención, aquí estoy, descubre cuanto escondo, pero cuidado con perder te, dice el rojo, a través de cada cosa que mancha y desborda con su despampanante gravedad.

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Daniel Fajardo Gรณmez Rojos c-print 20 x 30 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Cuchillo De la serie “Rojos” c-print 20 x 30 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Mapa De la serie “Rojos” c-print 20 x 30 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Jeringa De la serie “Rojos” c-print 20 x 30 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Candado De la serie “Rojos” c-print 20 x 30 cm 2016

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Daniel Fajardo Gรณmez Titulo de la foto c-print 10 x 10 cm 2016

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¿ E s

e l

r e l o j e r o

u n

a r t i s t a ?

¿Se debe colocar, en la jerarquía de las profesiones, al relojero entre los artistas […]?

La

crítica

del

juicio,

Immanuel

Kant.

Recuerdo, con mucho cariño, a don Jorge, relojero de profesión, quien tenía la única relojería del barrio, la cua l se encontra ba a unas cuantas cuadras de mí casa y que visita ba eventua lmente por el simple hecho de contemplar sus vitrinas, en su mayoría llenas por relojes chinos. Su pequeño ta ller, que se encontra ba a la vista del cliente, esta ba adornado por una cantidad maravillosa de relojes antiguos, engranajes, manecillas, tuercas y tornillos, que parecían estar esperando el momento justo para hacer funcionar otro reloj, para formar par te de otro mecanismo.

Sin em bargo, de todos esos elementos, en el reloj apenas apreciamos el ruido que emiten un par de manecillas que seña lan de forma recriminante una docena de números dispuestos so bre un ta blero plano, elementos que nos permiten asegurar con plena cer teza determinada hora, elementos que constituyen la materia de lo que es puramente intoca ble e inexistente; el tiempo.

El tiempo, como magnitud inasible ante nuestras manos, toma forma gracias a las piezas del reloj y el relojero, a l igua l que el ar tista, tra baja siempre con la intensión de hacer visible lo invisible, y cómo el fotógrafo busca dar cuenta de aquello que ignoramos, de revelar aquello que se encuentra oculto y tácito ante nuestros ojos. Reproducir fotográficamente un complejo mecanismo compuesto de diminutas piezas, las cua les asumimos que están a llí aún sin poder verlas, resulta una excusa para reafirmar y emparentar la actividad del relojero al oficio ar tístico contemporáneo.

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Daniel Fajardo Gรณmez TIC / TAC Reloj de cueda y objeto realizado con impresiones c-print Dimensiones variables 2016

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Daniel Fajardo Gรณmez TIC / TAC (Piezas, engranajes y mecanismo interno del reloj) c-print 20 z 25 cm 2016

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Daniel Fajardo Gรณmez TIC / TAC Reloj de cueda y objeto realizado con impresiones c-print Dimensiones variables 2016

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C o n t a c t o

El tacto es un sentido que explora y registra de manera progresiva, capaz de brindar información mucho más rica y precisa en tanto estímulos sensoria les. Entre todos los dispositivos diseñados para “ver”, bien podríamos emparentar el escáner a l sentido anteriormente descrito en tanto su lenta manera de registrar y traducir una imagen por medio de la irradiación paulatina de luz.

Sin em bargo, tanto en el escáner como en otros tantos dispositivos, existe a lgo que se interpone y parcia liza nuestra visión y que es completamente invisible, plano e insípido. Su aspecto es liso, traslucido y completamente homogéneo y gracias a su limitada espacia lidad es capaz de desplegar en el o bjeto múltiples significados, y, de esta forma darnos una fa lsa conquista so bre todos los aspectos sensibles de la rea lidad.

El crista l se interpone entre el sujeto y el o bjeto. El escáner, aunque parece tocar lo que o bser va para brindarnos tanto en ca lidad como en co lor, una imagen fiel a l o bjeto, es sin duda, un dispositivo de contacto indirecto que nos permite yuxtaponer mediante la superposición del o bjeto ante el crista l dos o más sentidos completamente contradictorios, gracias a que nos muestra apenas un pedazo de lo que el o bjeto es. Aquí, lo natura l y lo ar tificia l sintetizan sus límites antagónicos y desdibujan sus apariencias, se presentan como uno, y, so bre todo, esconden de manera parcia l lo que son en rea lidad.

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Daniel Fajardo Gรณmez Contacto c-print 20 x 30 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Piel 1 De la serie “Contacto” c-print 20 x 30 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Piel 2 De la serie “Contacto” c-print 20 x 30 cm 2016

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Daniel Fajardo Gómez Piel 3 De la serie “Contacto” c-print 20 x 30 cm 2016

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Daniel Fajardo Gรณmez Titulo de la foto c-print 10 x 10 cm 2016

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Í n t i m o

Un papel tapiz sucio de rosas tristes y marchitas, el cua l hedía a años de desuso y descuido, pero que se mantenía, quizá, para recordar el ma l gusto de otras épocas, desborda ba la ha bitación con su desagrada ble presencia, que parecía estar llena de ausencias, de corazones rotos y de lágrimas amargas; como las mías. Al lado derecho una pequeña ventana, por donde se filtra ban luces que baña ban de co lor y gracia el po bre mo biliario de la ha bitación. Al lado izquierdo, un espejo opaco y sin brillo, que apunta ba su reflejo directo hacia mí, seña lando la tristeza y so ledad que carga ba en los ojos y que reproducía en mi memoria el recuerdo de su tez desnuda ante mí.

En esa misma ha bitación, húmeda y fría, recuerdo ha berme despojado de cua lquier tipo de pudor y mesura, buscando consuelo en el placer que con mi propia humanidad podía brindarme. Allí, donde la imaginación, activa por imágenes prestadas, busca ba mediante la cadencia, el tono y la intensidad de los diferentes estímulos que podía producir en mí cuerpo, llegar a experimentar el sentimiento de genuina privacidad y de éxtasis a bso luto. Vicio secreto y efímero, capaz de a liviar, por un momento, cua lquier tipo de pena.

Mis manos, que me confronta ban con sus movimientos acelerados, hacían las veces de amante mientras sana ban y cura ban cua lquier espacio vacío de mi piel.

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Alejandro Villa, Nicolás Menéndez & Daniel Fajardo Gómez Íntimo c-print 30 x 40 cm 2016

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Alejandro Villa, Nicolás Menéndez & Daniel Fajardo Gómez Primer momento De la serie “Íntimo” c-print 30 x 40 cm 2016

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Alejandro Villa, Nicolás Menéndez & Daniel Fajardo Gómez Segundo momento De la serie “Íntimo” c-print 30 x 40 cm 2016

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Alejandro Villa, Nicolás Menéndez & Daniel Fajardo Gómez Tercer momento De la serie “Íntimo” c-print 30 x 40 cm 2016

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Alejandro Villa, Nicolás Menéndez & Daniel Fajardo Gómez Íntimo c-print 30 x 40 cm 2016

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C o n t a c t o a z u r s i n o p l e @ g m a i l . c o m d a n i e l f a j a r d o . d e v i a n a r t . c o m