contenidos conceptuales para la práctica artística, facilitando de este modo el encuentro entre los actores del campo del arte. Transcurridas dos décadas el valor de la clínica de obra como forma de abordaje quedó ratificado por su continuidad y reedición constante. En las clínicas de obra lo prioritario es el proceso de producción y no la obra concluida. El conductor de la clínica promueve la reflexión y el análisis hilvanando su propio conocimiento con los aportes del grupo ante las producciones individuales presentadas. Esta dinámica desplaza la figura del docente como fuente excluyente de conocimiento y genera un espacio de formación que amalgama las experiencias y las prácticas colectivas. Resulta claro deducir que la demanda y participación en las clínicas de obra, tanto de artistas formados como de alumnos de arte, procura contrarrestar aquellas carencias que las instituciones de educación formal adolecen respecto de las producciones artísticas del momento. A partir del 2000 las clínicas tuvieron mayor presencia —sobre todo en el interior del país— a través de los programas de actualización y perfeccionamiento artístico que implementaron la Fundación Antorchas y el Fondo Nacional de las Artes. La insistencia en el recorrido Los procesos culturales son complejos y dinámicos, el artista de hoy es emergente de su época tanto como lo fueron de la suya los artistas antecesores. Cada época —casi coincidente con el recambio generacional— anida sus propias necesidades; los modos de producción, visibilidad y circulación de la obra llevan el sello de la pertenencia a un período más o menos determinado. El mapa de la geografía artística disuelve sus fronteras y un espacio de concentración y desarrollo como las bienales internacionales ratifica la consolidación de la formación alternativa como necesidad superadora de la academia tradicional. Los artistas que participan en bienales . 67 .
Curadora – Residencia para artistas