第二十六屆中大動漫研會刊（第二期）

中大動漫

第二十六屆《晴空漫 談紙本與分格 香港漫畫團體「紙本分格」專訪 採訪：James、Clayton

瘋狂、扭曲與恐懼— 淺談恐怖大師伊藤潤二 文 / 匿名

白晝落下來，夜晚卻沒星海 —淺野一二 o《晚安，布布》簡評 文 /James

「另類」漫畫推薦 文 /Clayton

活動回顧 會長 / 出版的話

漫研

漫里》 P.4

/ 會刊第二期 // 漫畫專題 /// 目錄 香港中文大學學生會動漫畫研究社，簡稱 「動漫研」，於一九九六年由一群愛好動 漫的中大學生成立。本社擁有超過兩萬本 漫 畫、 雜 誌、 工 具 書 等 供 會 員 借 閱； 亦 有 音 響 及 其 他 娛 樂 設 備 供 會 員 使 用。 此 外， 本 社 亦 會 透 過 舉 辦 不 同 活 動， 例 如 比 賽、 聚 會、 研 討 會 等， 推 廣 動 漫 畫。

P.14

評

P.20 P.28 P.36 P.41

本 會 會 室 位 於 龐 萬 倫 二 樓 203 室（ 龐 can 隔離）。會室不只是那兩萬本漫畫的收藏 庫， 更 是 一 個 讓 會 員 相 聚 的 空 間。 會 室 内 各 位 都 是 熱 愛 動 漫 畫 的 中 大 人， 大 家 不 必 介 懷， 隨 心 所 欲 來 這 裏 看 看 書， 追 追 番， 聊 聊 天， 一 同 享 受 動 漫 畫 的 樂 趣。

「紙本分格」

談紙本與分格 香港漫畫團體

# 專訪

採訪：James、Clayton

穿過熙來攘往的觀塘工廠區，便是「紙本分格」的實體店。 1 映入眼簾的是琳瑯滿目的藏書及畫作。訪客停下忙碌的腳步 。

.

紙 本 分 格 是 香 港 一 個 成 立 於 2015 年 的 漫 畫 相 關團體。兩位版主 Karman 及 ET，起初分別經 營 井 上 雄 彥 及 松 本 大 洋 fans page， 後 來 他 們 希望推廣更多喜愛的作品，因而創立紙本分格。 「紙本分格」以網店形式營運，此外，平台也有 分享 不同漫畫資訊，主要集中推廣實體漫畫與紙 本設計。他們也有和本地及海 外機構合作，例如舉辦小型漫 畫分享會及講座；亦曾為台灣 海 報 内 容； 海 報 特 意 選 用《 乒

洋特集》宣傳海報，整理出松

乓》内的黑白内

本大洋的作品時序及簡介，介

頁， 以 呈 現 漫 畫

紹當時尚未知名於華文圈的作

情節的張力。 1

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大塊文化撰寫及設計《松本大

致敬川端康成《雪國》

品給讀者認識。

他 們 更 於 2021 年 開 設 實 體 店。 架 上 放 着 多 元 化 的 作品，日漫的話有較主流的排球少年、電鋸人等等， 亦 有 出 自 大 友 克 洋、 水 木 茂 等 的 經 典 作 品； 也 不 乏 來 自 台、 港、 日 等 地 的 非 主 流 漫 畫。Karman 坦 言 店 内 擺 放 的 都 是 他 們 喜 愛 的 作 品。 此 外， 店 内 亦 設 有 自 由 閱 讀 區。 區 内 的 漫 畫 和 畫 集 均 為 兩 位 版 主 收 藏的漫畫和畫集，大方讓讀者坐下來慢慢細閱。

放了一張手寫小字卡，介紹各本作品。

相信漫畫

書店的展示檯，亦充滿版主的心思。每本漫畫旁都

專頁和實體店的每一個角落都流露着版主對漫畫與 紙本設計的愛。每本漫畫、每張原稿均對他們有着 獨特的意義。接下來，Karman 和 ET 將分享漫畫 與紙本設計對他們而言的魅力。

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紙張的真實感 現 今 網 絡 發 達， 隨 便 上 網 查 找 也 能 找 到 不 少 動 漫 畫 的 原 作 劇 照 及 其 他 相 關 資 訊， 但 亦 無 損 實 體 原 畫 集 及 設 定 集 的 價 值。 例 如《 新 世 記 福 音 戰 士 》 的 展 覽 圖 錄， 它 特 別 以 接 近 原 稿 的 紙 質 及 大 小 印 制 展 出 的 原 稿， 並 在 顔 色 上 花功夫。Karman 特別欣賞那「很 rich」的藍色，並沒有常見印在雙粉紙 上的色差問題，整本圖錄均用上純粹的原色，「好似睇緊張親筆畫嘅畫。」 （那種實感是電子版無法比擬的，筆者也想收一本呢） 另外值得補充的 是， 紙 上 Staff 之 間溝通的訊息，藏 著畫面構成和處理 的 手 法。ET 舉 出 線條的曲直、虛實 可看出該場景原先 設定的氛圍，及後 再觀看時也會有不 同的感受和評價。 左圖是原畫師指 示攝影師鏡頭垂 直 挪 動 的 刻 度， 可 以 看 出 要「 營 造 出 遠 近 的 距 離 感 」 的 巧 思。

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繪畫與漫畫敘事 我 們 常 見 的 漫 畫 一 本 四 五 十 元 左 右， 圖 像 與 文 字 最 後 皆 以 油 墨 印 於 紙 上。 可 是， 漫 畫 的

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百 幅 作 品， 帶 讀 者 回 顧 宮 本 武 藏 最 後 的 一 生。

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雙 」 的 故 事。 而《 最 後 的 漫 畫 展 》 則 以 連 續

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宮 本 武 藏 浪 跡 天 涯 挑 戰 劍 豪， 尋 求「 天 下 無

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與 挑 戰 着「 漫 畫 的 可 能 性 」。《 浪 客 行 》 是

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無 對 白 分 鏡， 及 留 白 等 水 墨 性 的 表 現， 思 考

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彥 是 用 毛 筆 繪 製《 浪 客 行 》， 運 用 了 大 量 的

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讓 他 感 動 落 涙 的《 最 後 的 漫 畫 展 》 2 。 井 上 雄

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於 是 筆 者 便 和 熱 愛 井 上 雄 彥 的 Karman 談 起

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甚 麼 景 色 呢？ 筆 者 便 想 起 井 上 雄 彥 的 作 品。

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藝 術 性 只 受 限 於 此 嗎？ 我 們 又 能 從 漫 畫 看 見

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2 2008 年井上雄彥以連載作品《浪客行》為題，於上野森美術館進行了名為「最後的漫畫展」 的空間漫畫作品，開啟了日本對於漫畫與博物館展示的諸多研究。

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參觀者在開始前先看到一張小幅的年幼武藏的相片，轉眼間便 長 大 為 浪 人 武 藏，2 米 大 的 巨 幅 水 墨， 震 撼 着 觀 者， 毫 無 預 警 便進入了浪跡的一生。 展覽透過將畫作擺放不同展廳，製造空間來處理漫畫分鏡的布 局，以預設的參觀動線串聯，用漫畫形式來表現敘事空間，帶 讀者進入這段旅程。 8

旅 程 接 近 終 站， 武 藏 一 路 回 想 起 他 走 過 的 路， 打 倒 過 的 敵 人。劍術超越了痛恨的爸爸，他最後拷問着内心的最深處：

「人生還欠缺甚麼」

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10 10

是母愛的温度。

走出黑房，終能放下屠刀，

放下執著，在海岸的盡頭，

細聽心中最後的濤聲。

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Karman 最 後 補 充， 各 個 創 作 者 也 有 不 同 的 追 求， 作 畫 並 不 一 定 是 最 重 要 的 一 環。 他 認 為 能 否 利 暗 黑 的 環 境， 泛 黃 的 和 紙 勾 畫 出 至

用 分 鏡、 節 奏 等 的 漫 畫 語 言， 帶

深 的 回 憶， 窺 見 武 藏 心 中 的「 木

領 讀 者 閱 讀 並 激 發 情 感； 又 或 者

刺」，放下的「刀」，站在「沙地」

有 沒 有 強 烈、 鮮 明 的 特 色 觸 動 讀

上 靜 思。 巧 妙 地 將 漫 畫 情 境 拉 出 至

者，是漫畫更大的看點。

現 實， 以 身 體 實 際 感 受 這 部 宏 大 的 「 漫 畫 」， 配 合 別 出 心 裁 的 繪 畫 表

漫 畫 除 了 用 眼， 還 要 用 心 看。 縫

現，感受着作品的「靈光」。

合 一 個 又 一 個 不 連 貫 的 分 格， 想 像 和 體 驗 創 作 者 的 世 界， 實 屬 閱

畫框，筆觸，分鏡…… 展覽能放 大、 強 調 這 些 漫 畫 元 素， 啟 發 觀 者 對 漫 畫 的 無 限 想 像， 相 信 着 漫 畫的各種可能。

讀漫畫的一大樂趣。

香港漫畫 說 到 港 漫， 大 家 都 會 想 起 龍 虎

12 12

井 上 雄 彥 無 疑 是 傑 出 的 漫 畫 家，

門、 火 鳳 燎 原、 馬 榮 成 等 大 名，

是 否 有 着 如 此 出 色 的 畫 功，「 夠

或 者「 港 漫 已 死 」 等 説 辭。 但 看

靚」，才算一部好漫畫？非也。相

深 一 層， 港 漫 並 不 是 一 片 死 寂。

信 不 少 讀 者 都 是 常 讀 日 漫 的， 應

Karman 指 出 港 漫 不 只 是 傳 統 制

該都知道日漫不時會由作者本人

式 化 的 產 品。 資 訊 交 流 頻 繁 的 網

「 一 腳 踢 」 包 辦 故 事、 作 畫、 分

絡 世 代 下， 很 多 年 輕 的 香 港 漫 畫

鏡 等 工 作。 作 者 其 中 一 個 部 分 不

家 會 嘗 試 在 各 國（ 區 ） 的 網 上 平

熟悉是情有可原的。ET 以《國王

台， 例 如 日 本、 台 灣 等 地 發 表 漫

排 名 》 為 例， 雖 然 沒 有 那 種 令 人

畫。 加 上， 現 在 漫 畫 家 也 更 易 接

眼 前 一 亮 的「 精 細 度 」， 但 角 色

觸 到 外 國 的 作 品， 甚 至 有 在 外 國

簡 單 得 來 又 有 着 鮮 明 的 特 徵， 也

學 成 出 道 的。 作 品 的 風 格 因 此 越

有足夠的鏡頭描寫着角色的喜怒

來 越 多 變， 甚 至 有 用 其 他 語 言，

哀 樂。 加 上「 童 話 風 」 的 故 事 所

或 沒 有 文 字 的 創 作， 以 漫 畫 打 破

帶着的反差，反而更能打動讀者。

文化、語言的限制。

Karman 和 ET 亦 認 為 這 更 能 將 香 港 漫 畫 推 廣 到 海 外。 事 實 上， 著 名 如 門 小 雷、 利 志 達， 又或是與他們合作的 kiu，均有 着 不 少 海 外 讀 者。 與 此 同 時， 也 有 從 五 湖 四 海， 遠 至 印 尼、 西班牙的書店向他們購入這些 作 品。 讀 者 變 得 更 廣， 漸 漸 有 更多人透過跨越文化障礙的漫 畫 媒 介， 閱 讀 香 港 人 的 故 事， 從作品中吸收港人的文化養份。

第 14 回 日 本 國 際 漫 畫 賞 銅 獎 得 主， 本 地 漫 畫 家 Rex Koo 的《城寨誌異》，不用文字「港故事」。

參與紙本分格漫畫計劃的 kiu 3 ，可見創作融合了歐漫的人物輪廓線條及日漫的分 鏡（左）；他將會出版的連載漫畫《3itches》（右） 紙本分格的實體店内擺放的書均能試閱。平時店内有不同類型的讀者駐足，不論 資深或是剛「入坑」的，均能夠從中找到想讀的，兩位店主也會推薦好讀物給你 們哦 (>^ω^<) 期望各位讀者能透過本文，拓闊對漫畫及紙本創作的想像，親身發 掘箇中的魅力和可能。 facebook / instagram / twitter / youtube：zbfghk 圖片來源 © 紙本分格 ; いのうえの満月篇 ; エヴァンゲリオン展 VISUAL WORKS 3 「紙本分格漫畫計劃」於 2018 年開始，與不同的漫畫家合作推出具個性的實體漫畫印刷本。初回與香港創作人麥 少峯合作，於 2019 年 1 月初出版《灰飛不滅》漫畫合集。

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文 匿 /名

瘋狂、扭曲與恐懼 — 以《 漩渦 》淺談

在恐怖作品的呈現手法當中，最

木紋、盤起的頭髮，又或者是吸

為常見及效果顯著的不外乎突發

血的蚊子等，這些常見於日常的

驚 嚇（jump scare） 以 及 音 效

題材，皆令讀者模糊現實與非現

鋪墊。然而漫畫這一媒介缺乏如

實，倍感心寒。

此功能，又是如何呈現出令人膽 顫的恐怖效果？

而 作 為 日 本 90 年 代 最 重 要 的 恐 怖大師之一，伊藤潤二自小就熱

在 一 次 course assignment 的

衷於閱讀楳圖一雄與古賀新一等

逼 迫 偶 然 的 契 機 下， 我 接 觸 到

資深前輩的恐怖漫畫，並涉獵漫

了伊藤潤二的作品，並深深體會

畫創作。對於恐怖漫畫，伊藤潤

到無聲及靜態的畫面所能塑造出

二 曾 以「 像 雙 親 的 懷 抱 那 樣 親

的恐懼。

切」形容⋯⋯伊藤潤二原本兼任 牙體技師及漫畫家的工作，後來

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事實上，日本並不乏以恐怖為主

轉職為全職漫畫家，而於醫院工

題的創作，而其中以都市傳說最

作期間的見聞則成為他的創作靈

為聞名，例如裂口女、廁所的花

感，不論意外、疾病、日常中聽

子和人面犬等，不少更被創作成

見的不可思議的事情等，他都會

小說、漫畫，甚至拍成電影。而

逐一將其仔細紀錄，並建構成後

這些比較傳統的恐怖的呈現手法

來一個個超乎常人想像的超現實

不外乎以突然出現的鬼物來製造

恐怖故事。這也是為何伊藤潤二

驚嚇的效果。但伊藤潤二的作品

的作品天馬行空之餘，卻又能和

卻並非針對某一特定鬼物，而是

現實緊密扣連，令恐怖植根於讀

取材自現實的細節。老舊木屋的

者生活之中。

談恐怖大師伊藤潤二

提及伊藤潤二，第一時間聯想到

伊藤潤二塑造恐懼的其中一

的絕對是其成名作《富江》，或

種 手 法 是 肉 體 恐 懼（Body

者早前於南豐紗廠舉辦的體驗展

Horror）， 透 過 角 色 的 肉 體 所

「走進伊藤潤二的詭異世界」

1

出現的反常及不協調的異化，帶

中展示的《富江》以外的另外四

來視覺刺激，從而營造直觀的恐

部漫畫（包括《至死不渝的愛》、

懼感及詭異感。在《漩渦》中，

《雙一恣意的詛咒》、《蛞蝓少

肉體恐懼的主體更是緊緊扣連著

女》和《沒有道路的街道》），

「漩渦」和「扭曲」。於漫畫的

但本文重點探討的並非上述幾部

第一章，伊藤潤二便給予讀者觸

作品，而是令我有好一段時間無

目驚心的一幕，也是《漩渦》中

法直視蝸牛的《漩渦》⋯⋯

最為經典的其中一幕——塞進木 桶的捲曲身軀。這一幕始於秀一

《漩渦》以主角五島桐繪的角

的父親突然離奇地迷上漩渦，瘋

度，講述被漩渦詛咒的黑渦鎮上

狂地收集所有漩渦狀的物件，並

發生的一連串離奇詭異的慘劇。

做出一系列詭異的行為，例如雙

故事始於五島的男朋友齋藤秀一

眼眼珠同時向反方向轉動、伸出

的父親，並逐漸由五島身邊的單

長長地捲起的舌頭等，最後更是

獨 事 件， 延 伸 至 學 校 的 集 體 事

買下圓形木桶，把自己強行捲曲

件，最後發展成整個黑渦鎮的災

塞進圓桶，全身骨折而死。

難，使其步向滅亡。

1 於 2021 年 10 月期間舉辦，透過真實比例的角色雕像、場景佈置及聲效等，還原漫畫場景，目的 是讓讓觀眾猶如置身漫畫場景中。展覽中的雕像全部都會先製作迷你樣本，寄到日本由伊藤潤二親 自批核並指點細節的改動。

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順帶一提，在漫畫《咒術 迴 戰 》 第 134 話 中， 夏 油傑使出的招式咒靈操術 極之番「漩渦」亦正正致 敬伊藤潤二《漩渦》中的 這一幕。 諸如此類的肉體恐懼在《漩渦》中隨處 可見，而前文之所以說此漫畫為我帶來 了對蝸牛的恐懼，正正因作品中出現的 「蝸牛人」的形象。五島的同學片山總 是只在下雨天上課。在接連幾個下雨天 期間，回校上課的片山後背越發突起， 終於在第四天，出現在課室門口的片山 儼然長出了完整的蝸牛殼，並於地上緩 慢爬行，及後雙眼突出、變成蝸牛的觸 角。後來，欺凌片山的津村失蹤數天， 同樣變成了蝸牛人，被關在與片山同一 個籠子裏，卻被發現兩人（？）相處甚 歡，甚至交配起來⋯⋯後面的情節非常 精彩 ( 各種意義上 ^^），在此就不劇透 了，有興趣而又有強韌心理承受能力的 朋友請不要錯過。（本會會室有齊《漩 渦》三冊可供會員借閱 ^^）

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然 而， 雖 然 伊 藤 潤 二 對 肉 體 恐 懼 的 刻 畫 極 為 出 色， 但 他 最 著 重 的「 恐 怖 」 卻 並 不 在 於 肉 體， 而 在 於「 人 心 」。 他 曾 於 訪 談 中 表 示 自 己 並 沒 有 意 識 到 筆 下 作 品 都 在 強 調 肉 體 的 恐 懼， 但 他 相 信 人 心 才 是 一 個 人 最 恐 怖 的 部 分。 綜 觀 《 漩 渦 》 及 其 他 伊 藤 潤 二 的 作 品， 身 體 往 往 是 人 心 恐 懼 的 載 體， 其 變 化 是 在 逐 步 呈 現 人 內 心 遞 進 的 恐 懼。《 漩 渦 》 更 是 深 切 的 刻 畫 人 性 最 純 粹 的 醜 惡 面， 自 私、 嫉 妒、 固 執 ⋯⋯ 將 這 些 面 貌 聯 繫 超 自 然 現 象 並 重 塑 出 來。 其中最令人心寒的莫過於在黑渦鎮受到颱風摧 殘， 食 物 越 發 短 缺 的 時 候， 人 們 為 了 飽 腹， 涉 及 人 性 的 題 材 中 並 不 罕 見， 而 雖 然《 漩 渦 》 中 他 們 吃 的 嚴 格 來 說 已 經 不 是 人， 但 藉 此 對 人 性 中 自 私 一 面 的 刻 畫 卻 更 為 立 體、 更 為「 貼 地 」。 事 實 上， 在 當 時 的 情 況 下， 甚 至連主角五島及秀一都逼不得已以蝸牛人的 肉 果 腹。 諸 如 此 類「 魚 與 熊 掌、 生 與 義 」 的 兩 難 雖 已 是 老 生 常 談， 但 伊 藤 潤 二 依 然 非 常 成 功 地 刻 畫 出 其 掙 扎 的 情 感， 畢 竟 當 真 的 身 處 如 此 情 形 下， 又 有 多 少 人 能 毫 不 動 搖 呢？

烤得焦香的蝸牛人，令人食指大動～

開 始 吃 起 了 蝸 牛 人。 人 吃 人 的 行 為 在 恐 怖 或

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然而單單吃蝸牛人這一行為並非最為可怕，最使人心寒的是人們對於 吃蝸牛人的「渴望」。有別於五島「逼不得已」進食蝸牛人的心態， 在第十六話中，一同來到黑渦鎮的救援隊成員竟然抱著熱切的心情， 等著同伴徹底變成蝸牛人，吃他的肉，甚至討論起應該生吃或是烤熟 再吃。這種人性的陰暗面以及道德盡喪的慾望比鬼怪甚至更為令人心 寒。及後在同伴終於徹底變成蝸牛人後，他們便迫不及待、爭先恐後 要吃他，甚至把整個上半身塞進蝸牛殼裏生吃。此處對於他們幾人喪 心病狂的描繪非常精彩，由其渴望的眼神、垂涎欲滴的表情，到蠢蠢 欲動的舉動，無一不令人毛骨悚然。

但在如斯情節引發讀者對 人性的反思及失望時，伊 藤潤二又畫出五島和秀一 之間的互相救贖、五島家 人之間的不離不棄、鄰鎮記者千惠對五島等人義無反顧的幫助、谷崎 先 生 面 對 困 境 依 然 積 極 尋 求 出 路 的 態 度 ⋯⋯ 在 如 此 絕 望 無 助 的 處 境 下，大概只有這些人性的光輝足以支撐他們吧。

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《漩渦》這一部作品將「扭曲」這一概念發揮的淋漓盡致。事實上， 在 看 到 漫 畫 第 九 話「 黑 色 燈 塔 」 中 的 其 中 一 個 分 格 時， 畫 面 中 燈 塔 附 近 的 天 空 扭 曲 並 蔓 延 著 漩 渦， 讓 我 想 起 了 梵 高 的 名 畫「 星 夜 」。

當時本以為兩者之間的相似純粹

用到其漫畫中。這也許就是伊藤

巧合，難以從中找到關聯，後來

潤二想做到的「創造出人類無法

卻在伊藤潤二的一個訪談中發現

理解的事物」的方式之一。

原來他會閱讀大量關於臨床心理 學研究的書籍，參考看待精神病

讀畢《漩渦》，或伊藤潤二的其

患的角度，再從中作延伸，發揮

他作品，會發現他的作品不著重

到漫畫創作上。而有趣的是，梵

追溯前因或談論後果，部分情節

高一直以來都被認為罹患精神疾

甚至會讓讀者感到莫名其妙。但

病，而「星夜」正正是他於一家

闔上漫畫後，更多的是在讀者心

精神病院裏創作的油畫。

中留下一份不可思議、唏噓的感 覺，久久縈繞不去。

在這個前提下，兩幅作畫的異曲 同 工 似 乎 就 可 以 被 解 釋 了。 在

恐怖漫畫未必屬於大眾喜好，但

「星夜」一畫中，梵高眼中的天

偶爾一讀，你絕對會對漫畫有新

空是扭曲的，或者代表在精神病

的觀感。也正如伊藤潤二本人親

患的眼中，世界都是扭曲的。而

口所言：比起嚇倒讀者，他更希

伊藤潤二參考這一點，將精神病

望藉恐怖漫畫讓讀者享受「神秘

患對於這個世界的精神感官，運

的樂趣」。 圖片來源 © 東立；集英社；WIKIART

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文

— 淺野一二 o《晚安，布布》簡評

前言： 小弟一本正經地胡説八道，分析欠缺理論基礎，看看就好。

淺野一二 o 簡介

寫實的舞台

淺 野 一 二 o 於 1980 年 代， 他 的 青

淺野一二 o 為了説好故事，會於作品

少 年 時 期 正 經 歷 着 90 年 代 日 本 的 經

的背景花費大量心思。他會將地區和

濟泡沫爆破的時代。當時的人生活迷 惘，灰心喪志，淺野也不例外。 當時，他拜讀了並十分喜歡よしもと

地區的人及編寫其故事。除外，他也 很着重背景的寫實情度，他會拍攝照

よしとも及岡崎京子的作品，並且影

片，然後用電腦加工，畫出想要的寫

響 了 他 的 創 作 風 格。 上 述 兩 位 漫 畫

實背景。具體來説，他會從日常拍下

家， 尤 其 是 岡 崎 京 子， 是 90 年 代 漫

來的照片中選取數張使用，然後在電

畫風格的代表者。阪神大地震，沙林 毒氣事件等，均讓人感到生活失去安 穩，失去目標，有如行屍走肉，末世 感濃厚。

腦調低飽和度，於此之上手繪細節。 例如在圖中可看到，淺野常在陰暗部 分 填 上 較 粗 的 線 條 突 顯 粗 糙、 舊 化 感，亦有特意去調整背景的對比度，

淺野一二 o 主力是繪畫日常生活漫畫，

以襯托出角色的心境。淺野一二 o 曾

描繪一班平凡年輕人所面對的情緒起

説過，這是為了製造「縫隙」讓讀者

伏 和 爭 扎。《 晚 安 布 布 》 也 有 流 露 著 90 年 代 漫 畫 的 氣 息， 描 寫 淺 野 眼 中， 或是你我經歷的「日常生活」。 20

風景作為創作的出發點，繼而聯想該

進入漫畫的世界有如置身故事的舞台 之中。

/James

白晝落下來，夜晚卻沒星海

寫實和抽象的運用

布布一家的外貌均是線條簡單的

除了寫實，《晚安布布》最大的

鳥型物體。但是，親人們都有代

特色是無疑是布布的外型。布布

表性的外貌特徵辨認，例如爸爸

作為故事的主角，沒有人型的外

鬍子和媽媽的長頭髮，布布卻沒

觀，只是輪廓簡單的鳥狀物體。

有。讀者們不能從布布的外貌得

相比起作品中有細緻刻劃的其他

到任何資訊，這個「鳥型外貌」

角色、背景，布布格外突迄，似

成 為 了 有 待 填 補 的 意 符。Scott

是作者的巧思。下文將嘗試解釋

McCloud（2017） 1 指 出 越 簡

其用意。

化的特徵能提供讀者越大的空間 去 詮 釋 其 内 涵， 將 自 己 投 射 到

淺野一二 o 於漫勉的訪談中提

角 色 當 中。 和 淺 野 一 二 o 寫 實

到，他並不喜歡為強行角色塑造

的背景結合，更能讓讀者容易進

特定型像。他筆下的角色多為有

入 作 品 模 擬 出 來 的 世 界，Scott

着缺憾平凡人，透過刻畫他們的

McCloud 稱 之 為「 遮 罩 效 果 」

神情，涙水，讓讀者代入其中。

（2017）。 布 布 與 其 他 寫 實 的

例 如 一 些 缺 牙， 流 鼻 涕 的 角 色

角色及照片寫實的背景相比，這

們，特意透過缺憾去拉近和讀者

三種不同的風格更突出了這遮罩

的距離。可是，布布活像塗鴉的

效果，先讓讀者透過背景增強讀

樣貌，又如何達致上述效果？

者的參與。

1

Scott McCloud，朱浩一譯：《漫畫原來要這樣看》。台北市：愛米粒出版，2017。

21 21

布布的對話框

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除 了 外 貌， 對 話 框 的 運 用 亦 創 造 了 更 強 的 文 本 互 動 空 間（readertext interaction）。 看 漫 畫 時 我 們 不 能 用 聲 音 辨 別， 只 能 透 過 對 話 框 所 指 的 方 向 辨 認 誰 在 説 話。 我 們 只 能 透 過 無 指 向 的 白 色 對 話 框 及 用 黑 底 白 字 的 分 格 接 收 布 布 的 資 訊。 有 趣 的 是， 白 色 框 内 多 為 客 觀 描 述 布 布 的 狀 態 及 行 為； 黑 色 分 格 則 以「 我 」 的 第 一 身 觀 點 描 述 布 布 的 感 受， 但 也 偶 爾 會 以 第 三 者 觀 點 描 述 的 布 布 的 狀 態 及 行 為。

這 裏 原 句 摘 錄 Kaja Silverman 對 Émile Benveniste 語言學理論的解 讀去解釋黑色框的設定。 “Benveniste here emphasizes that the signifier "I" is activated not through its reference to an actual speaker, but through its alignment with the ideal image in which that speaker sees him or herself.” 2 沒 有 明 確 的 符 號 表 示「 布 布 在 説 話 」， 代 表 讀 者 不 能 用「 第 三 者 」 的 視 角 去 閱 讀 布 布， 讀 者 在 閱 讀 對 話 框 時， 由 其 是 黑 色 框 内 有 如 獨 角 戲 （monologue） 的 對 白， 正 在 充 當 着 講 者（speaker） 的 角 色， 才 接 收 到 這 是「 布 布 」 在 想 的、 説 的。 而 過 程 中， 讀 者 彷 佛 代 入 到 布 布 的 視 角， 拉近了布布和自身的距離。

2

22 22

Silverman, Kaja. The Subject of Semiotics. Oxford: Oxford University Press., 1983. Print

由其這是個描寫日常生活的故事，過程中更能刺激讀者對自身經歷的聯想，投 射到布布身上。相比起黑框，白框的内容較為客觀，不用讀者扮演着對話的主 體，能用讀者的身份與布布對話，補充對布布的理解。不同對話的表現方式讓 讀者置於不同的視角閱讀，掌握布布的内心，與文本進行更直接的互動。

上述兩個小節概述了晚安布布如何利用背景，角色，對話框等獨特的形式 去刺激讀者與文本進行互動。然而，另一個獨特的形式，是淺野一二 o 一 直在操控這互動空間，籍以向讀者表達自己想寫的故事。

淺野一二 o 的布局 — 布布在故事的形象轉變 讀者不難留意到布布有特意強 調 布 布 的「 觸 感 」， 例 如 第 五 巻 時， 小 翠 是 有 確 確 實 實 地 抱 着 布 布。 而 且， 當 布 布 還 是 以「 布 山 布 布 」 的 塗 鴉 形 狀 示 人 時， 在 和 小 翠 談 心 時， 刻 意 為 布 布 添 加 了 肉 體， 強 調 擁 抱 時 的 感 覺。 我 認 為 這 是 為 了 強 調 布 布 的 「 存 在 感 」， 讓 讀 者 知 道 這 不 是 空 想 的 物 體； 並 且 透 過 真 實 的 人 類 器 官， 直 接 讓 讀 者 產 生 如 同 身 處 現 場 感 受 角 色 當 刻 觸 感， 在 這 裏 是「 被 抱 的 感 覺 」。 以 下將舉出勃起的描寫説明之。

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從 淺 野 另 一 作 品《 虹 之 原 》 看 到， 作 者透過勃起去描述男主角受老師照顧 的 高 興。 除 了 性 愛 也 要 用 這 種 較 極 端 的 描 寫， 我 認 為 這 能 説 明 淺 野 很 着 重 用 感 官 衝 擊 讀 者 思 考， 例 如 這 裏 用 不 止 上 圖， 淺 野 經 常 強 調「 勃 起 」 的 描 寫。 不 止 是 在 性 衝 動 時， 如 上 圖 般 代 入 自 己 到 同 性 鄰 居 思 考 時， 也 會 用 勃 起 強 調 他 興 奮 的 心 情。

24

勃起強調角色感受到預期外的滿足 感， 由 此 去 引 導 讀 者 所 感 受 的 情 緒。

劇透注意！

另外，布布的名字和外貌，隨着劇情的推進均有所變化。最初我們看到這 個角色的名字只叫作「布布」，是只有腳的鳥型生物。當「布布」有越多 的經歷，名字和外貌亦轉了。經歷父母離婚轉為「小野寺布布」，身被拉 長了；高中畢業後感到迷失，產生自我身份認同危機時，又決定過以鄰居 「藤川拓」的身份示人，並且有着人類的身軀……等等有更多貼近現實的 特徵出現。作者隨故事發展疏遠讀者和布布的距離，用意何在？

無聲的吶喊 就我看來這算是作者的「善意」。隨故事發展，布布每次的決擇都使他的 負擔越加沉重。布布離讀者越來越遠，便不會一同墮進無底深淵，只須在 月台上觀看這錯開的人生軌跡。 故 事 中 每 一 位 都 是 平 凡 人， 都 有 感 到 無 力 的 時 候。 最 為 脆 弱的時間，人們都祈求着神明的拯救。

「當然囉！我可以對神明發誓！」 可 是， 人 向 神 明 祈 求， 神 明 卻 譲 他 粉 身 碎 骨， 無 力 面 對 現 實。晚安布布的角色都被生活壓誇，身陷囹圄，無力逃離。 25

天馬合唱團算是一個説明題旨 的角色。他強調著極端的愛，拯 救落入上述桎梏的現代人，從而 到 新 世 界 重 新 開 始。 讓 痛 苦 的 人也得到新的神明，新的依靠。 跟據作者所言，最後天馬合唱團 成功「阻止地球毀滅」。但是， 仍是要靠毀滅式的自焚行為才 能衝破這社會結構。

布布和愛子殺了愛子母親，已能無所畏懼履行承諾，和愛子去鹿兒島私奔。可是， 愛子最後仍没法面對愧疚，没法迎接被捕後美夢破碎的恐懼，而選擇自殺去永久保 存這美夢。在布布的視角如是，他到最後也不能得到愛子，仍是要迎接朦朧的清晨。 比起煩惱，他選擇一死了之。

可 是， 他 最 後 也 和 舅 舅 一 樣， 又 被 人 拯 救 了。 沒 能 結 束 自 己 的 生 命， 生 活 還 是 要 繼 續。 作 者沒有清楚説明布布是否仍活 在 愛 子 的 詛 咒 下， 沒 有 明 言 布 布「 新 生 活 」 的 樣 式， 只 是 回 復 了 最 初 的 樣 子， 再 次 交 由 作 者填補。

26

不管是這種無聊的日子， 或是無聊的景色， 能改變一切的只有自己！ 所以，布布 ⋯⋯ 只要你還是你 ⋯⋯ 這個世界， 就是為你所有。 圖片來源 © 台灣東販；網絡

故事中堅強的舅舅最後也沒能達成贖罪 的願望，這裏摘錄他第 7 卷説的話：

「 我 每 天 都 像 這 樣， 在 夢 想 著被小翠賜死的日子來臨的 同時，也過著平凡的一天。」 上圖舅舅的説話能好好地概括淺野的 解答，也許堅強的舅舅和幸姊，便是 作者所云，失去了神明的依靠，失去 夢想，也要「選擇」如何過人生，奮 力求存的最佳寫照。 27

的是漫畫，一季五六部動畫已經算多。漫畫的創作 題 材 相 比 動 畫 的 限 制 少 很 多， 就 如 本 文 重 點 推 介 市場回本已成問題，後者大多是有色無情的里番。 上世紀中葉起日本漫畫產業分眾化下，一些相對主 流另類的漫畫也能夠在市場支撐下來，這些另類漫 畫家有些走向國際（駕籠真太郎），有些被納入主 流（中村明日美子）。筆者正希望分享大眾口中所 謂的「另類」漫畫。雖說是另類，但其實本文推介 的不少漫畫，均是該界別的主流，只是在香港討論 度低，易入口的作品有不少。

《輝け！大東亜共栄圏》 駕籠真太郎 99 年出版的《輝け！大東亜共栄圏》 是 日 本 漫 畫 家 駕 籠 真 太 郎 在 88 年 出 道以來的第一本單行本，筆者持有的 則是 16 年重新印刷的完全版，《輝》 無疑是他的代表作。駕籠自稱「奇想 漫畫家」，那麼什麼是「奇想漫畫」 呢？在筆者看來，把情色和獵奇這兩 個元素在漫畫人物的身體上發揮，顛 覆人們對事物的一般想像，加以黑色 幽默的方法表達便是了。 28

/Clayton

相比動畫，一部漫畫的創作人數和投入資本較少，

文

的 兩 部 作 品 涉 及 的 獵 奇 和 情 色 主 題， 前 者 能 否 在

「另類」漫畫推介

不 知 道 讀 者 看 動 畫 還 是 漫 畫 多 呢？ 筆 者 看 得 最 多

《輝》由數個設定相通但不連續

們被當為炮彈的發射器，身體被

的惡趣味短篇組成，重新想像二

宰割為食物，及各種改造實驗。

戰日本軍隊和戰敗後怎樣為日本

閱讀過程中，筆者不禁聯想到日

精神鞠躬盡瘁。漫畫的開始已經

本在二戰時開發細菌兵器和人體

帶來一個震撼的奇想：富士山找

改 造 的 731 部 隊，《 輝 》 把 這

到的碩石有把細胞巨大化的能

些黑暗的歷史用一個殘酷而幽默

力，在一連串實驗之下發現可以

的方式呈現，然而做實驗的都是

用它把女性的身體巨大化，軍方

日本人，不是 731 的當地人，士

於是大量生產巨人，並把他們應

兵 們 無 不 為 日 本 精 神 奉 獻， 即 使

用在戰爭上，漫畫刻劃的巨人已

被改造為人間戰車也義無反顧。

經不再是人，只是戰爭兵器，他

筆者最深刻的是〈満州国最期の

舞 台 無 疑 影 射 了 731 的 人 體 實

日〉，故事提到關東軍在滿洲國

驗， 不 過 這 不 是 細 菌 實 驗 而 是

育成一種可以把人洗腦為極具日

○ ○ 實 驗。 也 許 只 是 出 於 他 的

本 精 神 的 兵 器「 日 本 精 神 含 有

スカトロ，駕籠把意識形態明喻

便」，士兵認真地研究如何用這

為骯髒的排泄物甚為巧妙，人物

種材料製作兵器，最終日本精神

盲從的意識形態不過是一坨○，

和自由主義的混合下眾人陷入瘋

更恐怖的自然是人物對這種控制

狂、互相廝殺。該短篇一貫他的

沒有自覺。

嘔心風格之餘極具諷刺，故事的 29

駕籠的獵奇是幽默的，並不是追求血腥恐怖的獵奇，讀者大可期待他 在 每 一 篇 拋 出 的 一 個 個 奇 想、 放 心 大 笑 閱 讀。《 輝 》 並 不 是 唯 一 一 套改造歷史的作品，如比本作更易入口（殘酷表現沒有那麼厲害）的 《異色☆世界史大全》。除了這部入門向的作品，筆者也推介閱讀他 的 SF 大作《超伝脳パラタクシス》或是大玩漫畫語言的「推理漫畫」 《Fraction》。

《雞肉俱樂部》中村明日美子 駕籠的作品可能對部分讀者來說 太 重 口 味， 那 麼 不 如 看 看 中 村 明 日 美 子 的 情 色 結 集《 雞 肉 俱 樂 部 》。 提 到 中 村， 必 定 會 提 到 她 的 代 表 作《 同 級 生 》 系 列， 以及她怎樣也看不厭的唯美畫 風。 順 帶 一 提，《 同 》 的 最 新 作 《blanc》 不 盡 是 肉 欲 的 糾 纏， 沉醉於兩人世界中，也觸及分手、 結婚和出櫃主題，值得一讀。

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《雞肉俱樂部》是中村出道初期作品結 集， 由 九 個 各 不 相 關 的 短 篇 組 成， 幾 乎 每 篇 均 有 情 色 的 刻 畫， 只 有 一 篇 可 稱 為 BL。 結 集 充 滿 大 膽 的 情 色 想 象， 但 中 村 並 非 譁 眾 取 寵。 不 同 於 大 部 份 男 性 向 エ ロ マ ン ガ 專 注 於 功 能 性， 她 以 情 色 引 導 並 豐 富 各 個 故 事 的 敘 事 和 表 現。 作 中 情 感關係都不是主流的男歡女愛花開結果， 而是無結果、虛幻、甚至無可挽回的，使 人嘆息又不至灰暗。如〈獻給瑪夫人〉中 少女追求 Drag Queen 不果、〈MÉQUÉ MÉQUÉ〉中階級分隔兩人、〈海的乳房〉 中男人貪圖肉慾至死。 出道作〈加糖咖啡的窗邊之戀〉的 ◆

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它 加 料 1， 會 員 均 稱 讚 小 雞 繼 承 了

夫人用盡手段終可和少女交歡，可

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父親的味道。秀麗的畫風昇華了惡

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歡愉只有一瞬，夫人留不住少女，

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趣 味， 疏 離 的 父 子 關 係 竟 通 過 對

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卻 嘗 到 久 違 的 初 戀 滋 味。 中 村 用 短短三十六頁完美描繪了夫人對

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雞的喜愛連繫。〈光滑美麗的碧綠 ◆ 身軀〉中老博士等人到部落田野考

青春少艾的追求和孤獨隕涕的形

察， 在 心 理 拉 扯 下， 最 終 受 不 了 誘

象。 標 題 作〈 雞 肉 俱 樂 部 〉 主 角

惑， 和 少 年 作 出 不 道 德 交 易 2 ， 離

柴山繼承父親加入富人限定的「雞

開 那 一 天 少 年 笑 拜 博 士， 後 者 自 責

肉俱樂部」，眾會員需要用一年時

流 淚。 博 士 的 道 德 高 位 最 終 在 祭 典

間養育一隻雞，在會員大會一起品

的 狂 歡 撕 了 下 來， 他 的 行 為 是 可 恥

嚐雞隻。中村把小雞擬人，柴山為

的，不過也證明了他始終也是個人。

1

描寫得太直白讀者可能受不了，有興趣的人便閱讀原著吧。

2

題外話，撰文之時想到某位著名法國思想家也有類似疑雲（笑）。

31

若讀者對情色水土不服， 也受不了腐的氣息，可考 慮閱讀中村的改編自童話 的短篇集《A の劇場》和 《B の劇場》，充滿可愛 而華麗的少女，一個接一 個浪漫又夢幻故事絕對使 你沉醉其中。

推薦まとめ

重點介紹了兩本漫畫後，由於想分享的漫畫實在太多，在此簡單分類、介紹數 部作品。（中學的）青春一向是熱門主題，題材輕鬆幽默的有和山やま帶點無 厘頭的女校教師日常《女校之星》，古屋兎丸的一頁短篇結集《ショートカッ ツ 》 重 新 定 義 什 麼 是 JK。 沒 有 那 麼 輕 鬆 的 有， 松 本 大 洋《 藍 色 青 春 》 小 混 混 在死亡的邊界嬉戲、虛渡日常，押見修造《血之轍》中母親的罪和愛使主角陷 入瘋狂，岡崎京子《我很好》少年少女嘗試在虛無的 90 年代中尋找出口。

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畫 恐 怖 漫 畫 的 不 是 只 有 伊 藤 潤 二！ 出 身 COMIC LO 的 雨 が っ ぱ 少 女 群《 單 人 籠中鳥遊戲》充滿活力少女與恐怖的反差，日野日出志《地獄搖籃曲》要把這 個世界化為地獄，把斧頭拋向讀者。在超自然的設定下，諸星大二郎畫下了《栞 與紙魚子》和身邊奇人異怪的日常，原作大塚英志・作畫山崎峰水《黑鷺屍體 宅配便》幫助死者了結心事之餘觸及社會議題。超自然結合 SF，大抵便是詩野 うら《有害無罪玩具》的世界。

受到書寫作者自

型， 虛 實 夾 雜 的

身、 題 材 私 密 的

《無能之人》是

私 小 說 的 影 響，

這個類型的代表

柘植義春作為實

作。 影 響 當 今 美

驗 漫 畫 祖 師 爺，

少 女 畫 風、 開 創

亦 有 份 開 創「 私

80 年 代 ロ リ コ

漫畫」這個子類

ンブーム的吾妻

日 出 夫《 失 蹤 日

《默示錄》面對

記》用卡通化的

朋友和父親的死

形象畫下了自己

亡；中國漫畫家煙

壓力過大下獨自

囪《 煙 囪 漫 畫 集

失蹤以及酒精沉

2012 - 2020》

迷 入 院 的 經 過。

描繪業餘漫畫家

香港漫畫家智海

的 潦 倒 生 活。 33

若想找一些另類漫 畫 來 閱 讀 的 話， 可 以追蹤台灣的漫畫 店 Mangasick 的 專 頁， 來 自 中 國 大 3

陸、 專 注 ガ ロ 系 的 異常漫畫研究中心。當

台上連載的本地薑，如

然也可以到本地的紙

Hei 的《天國稅》。所

本分格實體店試閲不

謂「另類」漫畫有時候

同種類的漫畫，如 kiu

也只不過是沒有那麼

的《3itches》 系 列，

多人討論、相對陌生，

還 有 閱 讀 Penana 平

並 非 那 麼 難 以 理 解。 希望拙文能夠引起讀 者 翻 開 紙 本 的 興 趣， 有緣便在會室暢談漫 畫吧！

圖片來源 © 東立；台灣角川；尖端出版；Amazon；紙本分格；Mangasick；Penana 3 粗 暴 理 解 的 話， ガ ロ 系 可 等 同 日 本 的 另 類 漫 畫。 它 原 指 漫 畫 雜 誌《 ガ ロ 》（1964 年 至 2002 年）上發表的漫畫 / 家，這些漫畫都具豐富的作家個性，且題材和表現上都偏向另類或 富實驗性，如上述提及的拓植義春、古屋兔丸、駕籠真太郎都曾在《ガロ》發表作品。現在 ガロ系已經不單指該雜誌的漫畫，也指有強烈作風的另類漫畫 / 家。21 世紀的代表性ガロ系 相關雜誌有在《ガロ》晚期、從編輯部分裂出來的另類漫畫雜誌《アックス》（1998 年創刊）， 山本直樹、中村明日美子、淺野一二零、沙村廣明等連載過的《マンガ・エロティクス・エフ》 （2001 年至 2014 年），新近的網上雜誌《トーチ web》（2014 年創刊）亦發表過門小雷、 川勝徳重、三島芳治等人的作品。

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五至八月 活動回顧 創作比賽 MEME

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十月

活動回顧

動漫知識問答比賽

十一月

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全港公

六至十

公開繪

一月

畫比賽

十 一 月

刀劍 神 域 包 場

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傾四後莊員的手機相簿⋯⋯

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會長的話 首先感謝各位讀者閱讀到最後，也感謝「紙本分格」抽空接受本社訪談， 感謝今次負責訪談的 James 同 Clayton，以及所有投搞者。 大家有沒有被今次的會刊嚇一跳呢？今次會刊內容以及設計上負責編輯 的莊員花了很多心思，排版亦配合內容而設計。雖然我已經事先知道了 會刊內容，但在閱讀第一次的初稿時，依然被紙本分格訪談的長圖震撼 到。希望大家可以同樣被漫畫的無限可能震撼到（原本我們希望採用特 別的尺寸去配合本次內容的特色，但因為 budget 有限⋯⋯） 最後，本次是晴空漫里任期內最後一期刊物，希望大家可以好好享受今 年我們為大家帶來的所有東西！

Danny 2022 年 1 月

出版的話 終於喺任期內圓滿完成兩本會刊 ^^ 今次嘅會刊做咗一啲新嘅嘗試，起 初有啲擔心讀者會唔會覺得悶 / 唔鍾意，但後來又諗，如果連一個由熱 愛動漫畫文化嘅人組成嘅團體都唔願意做呢一小步去展示同推廣漫畫 （尤其係比較小眾嘅作品），仲有邊個會做呢？所以任期內嘅兩本會刊 都可以話係各有特色、互補長短啦 ^^ 另外都要再一次多謝紙本分格。我好鐘意「相信漫畫」呢幾隻字！我覺 得當你真正「相信」一樣嘢，你可以行得好遠。漫畫如是，人生亦然， 要有信念 ^^ 仲有好多謝各方幫手籌備會刊嘅朋友，兩位宣傳又出咗好靚嘅封面封底 內頁，同埋特別特別多謝 James 同上莊 Clayton ！感激不盡！

Catherine 2022 年 1 月

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香港中文大學學生會動漫畫研究社 第二十六屆 會刊 第二期

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