Catálogo tipográfico

Catรกlogo Tipogrรกfico

n j a e D Y Pc s l t F g i B o x Catalina Organista Zapata Docente: Carolina Jimenez Fundamentos tipogrรกficos Fundaciรณn Universitaria Compensar-2020

n j a e D Y Pc s l t F g i B md o x u v h G q z w f

Familias tipográficas

Índice

Familia Romana

Romanas antiguas Características Ejemplos Cartel tipográfico (Galliard) Romanas de transición Características Ejemplos Cartel tipográfico (Janson) Romanas modernas Características Ejemplos Cartel tipográfico (Fenice)

Familia Egipcia Tipografía egipcia Características Ejemplos Cartel tipográfico (Glypha)

Familia Palo Seco Tipografía Grotesca Características Ejemplos Tipografía Neogrotesca Características Ejemplos Tipografía Humanística Características Ejemplos Cartel tipográfico Tipografía geométrica Características Ejemplos Cartel tipográfico (Kabel)

a bc d e f

R

Familia

omana

h g i j kl

r a r a a r a r r r a a a r a r r ra a r a r a r a a a r ra r a a r r r r a aa r a a r r r a r a a Romanas a a r r r ra Antiguas r a a a a r r a r r r a a a a

ra

Romanas antiguas Siglo XVI

Surgen para reemplazar la letra block, son las tipografías que más hacen referencia a las letras y los números tal y como se trazaban en la Roma Antigua: grabadas en piedra con un cincel.. Las romanas antiguas también son llamadas Garaldas, en homenaje a dos de los más grandes tipógrafos del Renacimiento: Claude Garamond y Aldus Manutius, quienes se basaron en las quadratasromanas para grabar sus propios tipos.

Características

-Altura de x es un poco mayor -Tienen serif triangular -Su terminación es aguda y de base ancha -Presenta poca diferencia entre trazos finos y gruesos -Su eje de engrosamiento es oblicuo -El espaciado entre las letras es amplio

vértice

ápice

nd

e

abertura oreja gota

Antiguas hombro

cruz

travesaño

serif

asta

Galliard Garamond

cuello

bucle

serif

serif

espina

panza

Goudy Constantina Book Antiqua

GALLIARD

Mattew Carter Tipográfo de Inglaterra, hijo del historiador tipográfico Harry Carter. Al dejar la escuela

v s De en 1955, pasó un año en la fundición tipográfica Enschedé, en Países Bajos, aprendiendo a fabricar tipos de metal a mano. Matthew Carter es un diseñador tipográfico con 50

años de experiencia en tecnologías tipográficas, que van desde perforaciones cortadas a mano hasta fuentes de computadora.

Romana Antigua 1978- Lynotipe 1981-ITC Galliard

-Texto -Revistas -Titulares -Periódicos -Diseño corporativo -Portadas

Diseñada por Matthew

Carter, se trata de una adap-

tación contemporánea de los

diseños tipográficos de Robert

Granjon, un tipógrafo del siglo

XVI, del cual Matthew Carter era fan. En palabras del propio autor, “el resultado no fue una copia

literal de ninguna de las tipografías de Cranjon, sino una

Usos:

Características -Altura de “x” es un poco mayor.

-Serif triangular e inclinado.

-Terminaciones de base ancha.

-Trazos gruesos y delgados.

-Eje de engrosamiento oblicuo.

reinterpretación de su estilo”.

ABCDEFGHIJK Galliard Roman L M N O P Q R S T U Galliard Bold VWXYZ abcdefghijklmn Galliard Italic Galliard Bold Italic o p0q1r2s 3t u4 v5 w6 x7 y8 z9 Ejemplos de sus usos:

r t r rt t r tr r r r t t t t r r rt t r t r tr r r r t t t t r tr tr tr tr r r r r t rRomanas t rt dert r t t t t r r r transiciรณn r t rt rt rt r t t t t r r r r

rt

Romanas de transición Finales del Siglo XVIII

Comienzan su desarrollo con la creación de la Romain du Roi realizada por Grandjean, y luego con las tipografías de Pierre Fournier (1712-1768) en Francia y John Baskerville (1705-1775) en Inglaterra. Se denominan de “transición” porque poseen algunas características de las romanas antiguas y emplean otras que más adelante serian la pauta para eld esarrollo del estilo moderno.

Características

-Serif con terminación más aguda -Mayor diferencia entre trazos finos y gruesos -Las minúsulas con un poco más redondas -El eje de engrozamiento es casi horizontal

travesaño

ápice

nd e tilde

Transición gota

serif

hombro

gota

asta

serif

panza

espina

Century Old Barkerville Times New Roman

arco

ojo

Serif

Bell Janson Bookman

Janson

M

i k l ó s

Miklós Tótfalusi Kis

Está basada en punzones que la fundición alemana Stempel custodia desde 1919 que pertenecen a Nicholas Kis, que los creó cerca de 1690. Es una tipografía muy elegante y versátil, que cuenta con un fuerte contraste y un alto grado de legibilidad., resulta muy apropiada para todo tipo de textos largos e incluso en la década de 1930 fue muy utilizada como sustituta de la Caslon. El nombre “Janson” está atribuido al fundidor de tipos e impresor holandés Anton Janson erróneamente.

También conocido como Nicholas Kis, fue un diseñador de tipos, grabador de punzones e impresor húngaro que produjo algunos de los mejores tipos del estilo antiguo holandés que se han utilizado como modelos para varios tipos de letra del siglo XX. Fue un visionario cultural que persiguió la belleza a través de sus tipos.

Características -Serif con terminación más aguda -Mayor diferencia entre trazos finos y gruesos.

-Eje de engrosamiento casi horizontal.

-Mayor legibilidad.

K

i s

Romana de transición 1690 - ST Janson

Usos -Bloques de texto -Titulares -Identidad de marca

-Avisos publicitarios -Texto digital -Señalética

Janson Text Janson Italic Janson Bold Janson Bold Italic

Ejemplos de su uso:

ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 0123456789

r r m r m rm r m r r m r m rm r m m r m rm r m r m rm r m rmodernas Romanas m r m r m m r m rm r r r m

rm

Romanas modernas Finales siglo XIX

La mayoría de los tipos de letra de la tipografía romana moderna tienen un aspecto algo clásico, y se asemejan a los tipos de letra más populares de finales del siglo XIX y principios del XX. El grabado en cobre define esta clase de tipografías. También las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermín Didot y Giambattista Bodoni, relevantes tipógrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografías nos lleva claramente a los resultados de la Revolución Industrial.

nd

Características

e

-Presentan serif líneal, en ángulo con las astas de las letras -Gran diferencia entre trazos finos y gruesos -Tienen el eje de engrozamiento horizontal -Las cursivas son muy inclinadas, haciendo un poco de referencia a la escritura caligráfica

serif

Modernas asta

asta

vértice

ojo contraforma

Didot Bodoni Fenice

ojo

filete

gota hombro gota

serif

panza

serif

espina

Century Centenial Lucida Bright

FENICE Fenice Fenice Fenice Fenice Romana Moderna 1980 - ITC Fenice

ALDO NOVARESE

Fenice conserva las características distintivas y sutiles de diseños anteriores, es un estilo tipográfico ligeramente más condensado con una altura x mayor que proporciona una mayor visibilidad y economía de espacio. Las serifas son un poco más cortas, lo que le da al diseñador más libertad para ajustar el espacio entre letras sin perder legibilidad .

Diseñador italiano, 1920-1995, que diseñó la mayoría de sus tipografías en Nebiolo en Turín. Hasta 1975, formó unas 30 familias en Nebiolo y, después de 1975, produjo unas 70 familias de fuentes más. Creó alrededor de 300 fuentes.

A B C D E F G H I J K L M ITC Fenice Regular N O P Q R S T U V W X Y Z ITC Fenice Bold abcdefghijklmno ITCFenice Italic pqrstuvwxyz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ITC Fenice Bold Italic Características

-Serif lineal -Gran contraste entre trazos gruesos y finos -Eje de engrosamiento horizontal -Terminaciones más delicadas

Ejemplos de sus usos:

Belaire AGENCY

USOS:

-Logos -Tarjetas de presentación -Identidad de marca -Avisos pubicitarios -Encabezados

RALPH LAUREN

a bc d e f

E

Familia

gipcia

h g i j kl

Tipografía egipcia

Ee Siglo XIX

También conocidas como Slab Serif o Mecanas, aparecieron en el siglo XIX en el Reino Unido para uso publicitario; surgen después de la revolcuión industrial. Su principal característica está en los remates, muy gruesos y generalmente cuadrados y en el poco o nulo contraste entre trazos.

Clasificación

Francesas

Se caracterizan por poseer una relación entre los serifs y los trazos de tipo angular, sus remates son densos y rectangulares. Fueron las primeras egipcias en aparecer

Inglesas

Italianas

Aparecieron en 1845 gracias al tipo llamado Clarendon. Presentan un redondeo en la unión de los trazos con los serifs y un mejor encaje.

Su origen está en las tipografías talladas en madera. Se diferencia por poseer los serifs más gruesos que los trazos principales. Son muy características en los carteles de los westerns americanos.

nd e Egipcias

Características

- Presentan serif, es igual de ancho que las astas de las letras.

- El eje de engrosamiento es normalmente horizontal.

- La modulación puede ser suave, con poco contraste entre los trazos y la unión del serif con el asta es un poco curva, o puede tener moudulación dura, con trazos uniformes, sin contraste y la unión del serif con el asta es angular. ápice brazo ojo hombro panza asta

serif

espina

serif

Playbill

Rockwell Clarendon

serif

arco asta descendente

serif

Glypha Calvert

Memphis

a h

p y l

Adrian Frutiger

Es un reconocido diseñador gráfico suizo del siglo suizo del siglo XX. Su fuerte fue el diseño tipo gráfico y se le considera responsable del avance de la tipografía hacia la tipografía digital. El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers.

Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal y Frutiger creó un ingenioso sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos.

G

Egipcia (Francesa) 1977- Glypha MT Está basada en las formas básicas de la Futura. La principal diferencia entre la Glypha y la Serifa es la mayor altura de la primera que le da una apariencia condensada, ideal para cuerpos grandes de texto con una legibilidad extrema. Sus curvas, más basadas en el óvalo que en el círculo junto con su gran variedad de pesos la hace muy apropiada para trabajos como anuncios o catálogos donde el espacio sea mas bien escaso.

Características

Usos -Bloques de texto -Titulares cortos -Revistas -Identidad de marca

Ejemplos de sus usos:

-Tiene trazos continuos -El serif es líneal en relación con las astas -La altura de x es un poco mayor -Espacio considerable entre cada letra que le da mayor legibilidad -Eje de engrosamiento completamente horizontal

ABCDEFGHIJKLM Glypha light NOPQRSTUVWXYZ Glypha oblique abcdefghijklmnop Glypha bold qrstuvwx yz Glypha bold oblique 0123456789

a bc d e f Familia

Palo

S

eco h g i j kl

t t t g t t g g tg g g t t g g gt t g t g g gt t gt t g t Grotescas g g gt t gt g t t g t g t

g

Tipografía grotesca Siglo XIX

Las grotescas, llamadas "Gothic" en Estados Unidos, fueron las primeras tipografías sin serif que datan del siglo XIX. El ojal de la "g" y la existencia de algún contraste entre palos son las características más importantes. Su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; presentan objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto neutro pero no tenían por si solas una presencia propia, eran demasiado inocuas, demasiado asépticas en conjunto.

Características

-Leve contraste entre el grosor de los trazos -Eje de engrosamiento horizontal -La letra “g” presenta ojal -Suelen llevar el nombre “Gothic” al lado.

tarabita

t

G

a

g

Grotescas arco

asta

cruz ojo

ojo

apertura

filete espina arco

Bell Gothic News Gothic Frankiln Gothic

espina

panza

Impact Trade Gothic

Letter Gothic

Jackson Burke (1908-1875 San Francisco, California, EE. UU) Fue un diseñador tipográfico estadounidense que Estudió en la Universidad de California en Berkely. De 1949 a1963 fue director de desarrollo tipográfico de Mergenthaler-Linotype, responsable del desarrollo del TeleTypesetting System (TTS) para revistas y del desarrollo de fuentes para idiomas nativos americanos.

Trade gothic

Grotesca 1948- Trade Gothic LT

Usos:

Fue diseñada por Jackson Burke entre los años 1948 y 1962 para ser utilizada en periódicos, especialmente para titulares y anuncios clasificados. Los primeros cortes salieron en 1948 y hasta 1960 continuó trabajando en nuevos pesos y estilos mientras que era el director de desarrollo tipográfico de la Mergenthaler-Linotype en los Estados Unidos. Es muy utilizada en publicidad y multimedia.

Características -Leve contraste entre trazos -Las terminaciones suelen estar en paralelo a la línea de construcción o con un poco de inclinación -La letra “g” minúscula presenta ojal -No presentan serif

-Bloques de texto -Titulares -Publicidad -Multimedia -Identidad de marca

a g b

ABCDEFGHIJKLMNO Trade Gothic Light PQRSTUVWXYZ Trade Gothic Bold abcdefghijklmnop Trade Gothic Oblique qrstuvwxyz Trade Gothic Bold Oblique 0123456789 Ejemplos de sus usos:

n g g g n ng n n g g g n n n ng g g n n n g n g n n ng ng g g Neogrotescas g n g n n ng g n n g g

ng

Tipografía neogrotesca Siglo XIX

También conocidas como neo-góticas, presentan una construcción mucho más dócil. Del grupo de las tipografías sin serif, son en general unas de las más utilizadas para textos de corto y mediano alcance. Las tipografías Neo-grotescas presentan muy buena legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas como las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones. Son parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado. Los contrastes están menos marcados y la letra 'g' no tiene ojal, sino una simple cola.

G

a g

Características

-Contrastes menos marcados -La letra “g” no presenta ojal - Eje de engrosamiento horizontal -Ausencia de serif

asta diagonal

Neogrotescas asta

ojo

cruz

ojo contraforma

filete

Frutiger Univers Helvetica

asta

ojo

ojo

apertura panza

filete

espina arco

Folio

Arial Vectora

cola

espina

Adrian Frutiger (Suiza, 1928-2015) era una de las leyendas vivas de la tipografía mundial junto a Mathew Carter, Gerard Unger y el recientemente desaparecido Hermann ZapfEs seguramente el diseñador de tipos más brillante e influyente del siglo XX y uno de los más grandes de la historia. Es considerado el padre de la tipografía moderna.

Vectora

Neogrotesca 1990- Vectora LT

Frutiger se inspiró en las tipografías sin serifs americanas de principios del siglo XX. Esta modernización del estilo neogrotesco consiste en una tipografía elegante, monótona y visualmente equilibrada, con una gran legibilidad a tamaños muy reducidos gracias a la gran altura de la “x”.

Sus proporciones estrechas economizan mucho el espacio y la consistencia de su diseño extendiéndose por todos los pesos y variantes, dando como resultado una tipografía armoniosa y funcional.

Características - Gran altura de “X” - Contrastes menos marcados - Eje de engrosamiento horizontal - Ausencia de serif - La etra “g” minúscula no presenta ojal

Vectora Light Vectora Bold Vectora Oblique Vectora Bold Oblique Ejemplos de sus usos:

Usos: -Bloques de texto -Diseño corporativo -Titulares -Portadas -Multimedia

a gn

ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmno pqrstuvwxyz 0123456789

m m h h h h m m m m h h h h m m m h h h h m m m HumanĂ­sticas h h h m m m hm h h

h m

Tipografía humanística Siglo XX

Están basadas en las proporciones de las inscripciones romanas mayúsculas y en la escritura manual de caja baja de las romanas antiguas. Los grosores de los trazos no son uniformes y presentan una cierta modulación. Se distinguen por un aspecto suficientemente orgánico como para ser consideradas como las de mejor rendimiento de lectura, entre las tipografías sin serif.

Características

-Trazos con una leve modulación -Presenta un leve cuadratura en las curvas -La caja baja está basada en la tipografía roamana antigua -Ausencia de serif

a g

tilde

ápice cruz apertura

Humanísticas travesaño

asta

G

hombro

panza hombro

talón contraforma

Eras Calibri Gill Sans

cola

asta espina

arco

espina

cola

Myriad Candara

Lucida Sans

Gill Sans Usos -Bloques de texto -Libros -Revistas -Catálogos -Identidad de marca

Ejemplos de sus usos:

Eric Gill Eric Gill , en su totalidad Arthur Eric Rowton Gill , (nacido el 22 de febrero de 1882 en Brighton , Sussex , Inglaterra; fallecido el 17 de noviembre de 1940, Uxbridge, Middlesex), escultor, grabador, diseñador tipográfico y escritor británico, especialmente conocido por su elegante letras y tipos de letra estilizados y la precisa sencillez lineal de sus bajorrelieves.

Humanística 1927- Gill Sans MT Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna.

Características -Trazos con leve modulación -Leve cuadratura en las curvas -La letra “g” minúscula presenta ojal -Ausencia de serif

g n

G

ABCDEFGHIJKLMN Gill Sans Regular O P Q R ST UVW XY Z Gill Sans Italic abcdefghijklmnopq Gill Sans Bold rstuvwxyz Gill Sans Bold Italic 0123456789

m m g g gm m g m m m g g g gm m m g g gm m g Geométricas m m g g m m g g m

g m

Tipografía geométrica Siglo XX

Nacen en 1929, como consecuencia de las vanguardias y la Bauhaus. Construidas a partir de líneas rectas y figuras geométricas como el círculo y el cuadrado, son minimalistas, sin modulación ni variaciones de los grosores de los palos. Es una familia sans serif que nos ofrece una mirada aguda, moderna y limpia. Destacamos dentro de esta família la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria.

Características

-Trazos homogéneos -Los carácteres están basados en formas y figuras geométricas (principalmente círculos y cuadrados) -Ausencia de serif

tilde

nd e

Geométricas tarabita

arco

ojo

filete

ojo

hombro

contraforma

Futura Avant Garde Century Gothic

filete

cruz

asta

ápice

asta

apertura

asta

arco contraforma espina

Kabel Bauhaus

Bank Gothic

Kabel 1927- Kabel ~

Disenada por Rudolf Koch en 1927, su nombre hace honor a la puesta del primer cable telefonico trasatlantico.

Fue dibu´ ´ jada cuidadosamente bajo la influencia de las antiguas letras romanas talladas en piedra y en el movimiento de la Bauhaus, usando para eso formas puras y claras como circulos, cuadra´ dos y triangulos.

Sus proporciones se integran con las carac´ teristicas humanistas, haciendola ademas ´ ´ ´ funcional para texto. ´ dandole ´ Tambien posee elementos del Art Deco, una apariencia distinta a la de otras tipografias geometricas de los ´ ´ anos 20 como la Futura.

Caracteristicas -Trazos homogeneos ´ -Tipos creados en base a formas geometricas ´ ´ ´ (cuadrados, circulos y triangulos) -Terminaciones de los trazos un poco inclinadas (8 grados aprox.)

-Ausencia de serif

ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmno pqrstuvwxyz 0123456789

Usos: -Bloques de texto -Portadas -Avisos publicitarios

-Titulares -Logos

Ejemplos:

Rudolf Koch ~

Gran disenador tipografico ´ aleman que trabajo´ principalmente en la fundicion ´ Klingspor.

Fundó el Offenbach Werkstatt en 1921.

´ se Muchas de sus tipografias pueden clasificar como expresionistas alemanas. Estos incluyen Kabel (a sans) y Neuland (una cara de póster angular).

Simpatizante y partidario de los primeros nazis, las fuentes de Koch fueron muy utilizadas por el regimen nazi. ´

e

Kabel regular Kabel bold Kabel bold Italic

Familias tipogrĂĄficas

BibliografĂ­a https://laprestampa.com/tipografia/clasificacion-tipografica/caracteristicas-tipografia-romana/ https://es.letrag.com/tipografias.php?seccion=6 https://es.letrag.com/tipografia.php?id=25 http://adcglobal.org/hall-of-fame/matthew-carter/ https://es.letrag.com/tipografias.php?seccion=7 https://es.letrag.com/tipografia.php?id=180 https://www.unostiposduros.com/grandes-maestros-de-la-tipografia-nicholas-kis/ https://es.letrag.com/tipografias.php?seccion=39 http://luc.devroye.org/fonts-26361.html https://www.fotonostra.com/grafico/egipcias.htm https://laprestampa.com/tipografia/clasificacion-tipografica/caracteristicas-tipografias-egipcias/ https://es.letrag.com/clasificacion.php?id=22 https://es.letrag.com/tipografia.php?id=69 https://editorialupb.files.wordpress.com/2013/05/glypha-anabell.pdf https://laprestampa.com/tipografia/clasificacion-tipografica/caracteristicas-palo-seco/ https://buenastipos-com.webnode.es/grupos/sans-serif/ https://es.letrag.com/clasificacion.php?id=1 https://es.letrag.com/tipografia.php?id=18 https://www.myfonts.com/person/Jackson_Burke/ https://es.letrag.com/tipografia.php?id=188 https://graffica.info/adrian-frutiger/ https://es.letrag.com/tipografia.php?id=4 https://www.unostiposduros.com/grandes-maestros-de-la-tipografia-eric-gill/ https://es.letrag.com/tipografia.php?id=44 https://www.britannica.com/biography/Rudolf-Koch

n j a e D Y Pc s l t F g i B md o x u v h G q z w f

“Tipografía es un bonito conjunto de letras, no un conjunto de letras bonitas” - Matthew Carter

Catalina Organista Zapata Docente: Carolina Jimenez Fundamentos tipográficos Fundación Universitaria Compensar Diseño Visual - 2020