INTRODUCCIÓN El estudio existente de la psicoacústica entre el estímulo físico y la respuesta psicológica, ilustra la relación entre las propiedades físicas del sonido y la interpretación del cerebro. Donde la mayoría de sonidos en instrumentos musicales, aparte de algunos de percusión, tiene un modelo básico de referencia y agrupa la frecuencia fundamental con sus armónicos en que el nivel de sonoridad está relacionado particularmente con la amplitud y la frecuencia del timbre, por ello el presente trabajo constituye la sistematización de algoritmos para la aplicación en composiciones musicales xenòarmonicas, utilizando la herramienta informática “Ambiente de Sonorización Basado en la Medición
Cuantitativa
de
la
Disonancia
Psicoacustica 1
de
Sethares”
desarrollada por el Ingeniero Electrónico Antonio Quintero Rincón en la Facultad de Ingenierías de la Universidad Autónoma de Manizales en 2004 y puesta en practica por el Licenciado en Música Sergio A. Hernández Montoya en la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad Tecnológica de Pereira en 2006 con su obra XENOPHOBIA (Aproximación Musical a una Condición Humana). Con base en las investigaciones realizadas por los Físicos R. Plomp, y W. J. M. Levelt en 1965 y por el Ingeniero Eléctrico William A. Sethares en el Departamento de Ingeniería de la Universidad de Wisconsin en Madison EE.UU en 1997. El Desarrollo del proyecto tenia como finalidad construir escalas musicales xenoarmónicas2, las cuales no se basan necesariamente en la división de la octava en doce semitonos iguales. Esto se llevo a cabo con la creación de una herramienta de software basada en la plataforma de MatLab®. Se puede decir que el sistema es de libre manejo para el compositor, ya que aplicando la 1 La medición de la disonancia psicoacústica se determinó mediante un estudio estadístico en el que varios individuos eran sometidos a combinaciones de sonidos puros (armónicos), los cuales producían diferentes grados de disonancia. Cada individuo escogía las combinaciones que le resultaban menos desagradables al oído, sin embargo todas las combinaciones de armónicos eran indefectiblemente disonantes. 2 Conformada por intervalos inferiores al semitono, los cuales pueden ir desde los centésimos de tono o cents (equivalente a 1/100 de semitono de igual temperamento), hasta cuartos, sextos, octavos, décimos o cualquier otra subdivisión posible.
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