Vol. 9
Ciudad de MĂŠxico Septiembre, 2019
David Pablos Fauxtogramas El vagamundo
Visítanos en nuestra nueva ubicación: Regina #7-B (Junto a la Iglesia de Regina Coelli, entre Isabel la Católica y Bolívar) Sucursales Matriz
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Buen viaje, maestro Francisco Toledo. (17 de julio de 1940-05 de septiembre de 2019).
Directorio Dirección General Artemio Stiglitz editorial@correomayor.com.mx
Nabor / Rogelio Ocampo Díaz nabor@correomayor.com.mx
Dirección Editorial Jesús Guzmán Urióstegui guzman@correomayor.com.mx
Consejo Editorial Berenice Villares berenice@correomayor.com.mx
Felipe Mora felipe@correomayor.com.mx
Colaboraciones Andrea González Durán Dzununi Sac Nictée Guzmán May Lorena Macouzet Malinalli González Dávila Sasha Reyes Rodríguez Verónica González
Adiós Alberto Guzmán Urióstegui, por ese corazón que creció a lo largo de tus cincuenta años. (25 de febrero de 1969-17 de septiembre de 2019).
Alantl Molina Alberto González Pérez Alec Demster azulado sierra Lorenzo Silva Moore
Contacto
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Portada: Nabor Mariposario Fotografía digital
Azulado Sierra Correo Mayor | Literatura | 02
Azulado Sierra
Sueños
Nunca toques el mito ( Propiedad de Frida Trejo)
Lleva los ojos al cielo,
Cásate conmigo
granada de paz en plumas.
Si me rechazas…, Será igual que ser reprobado en literatura por Borges,
Placer y vuelo.
Vetado por Rilke.
Despierto,
Seré un poeta que perdió la palabra,
me asombra el eco
e invocaré a Abraxas para que me purifique.
de una sonrisa gamberra. Si dices que sí…, Luna y montañas,
Ya no habrá mariposas suicidas,
contacto; el alma,
Narciso no se mirará al espejo,
un silencio
Platón revivirá para ver que es posible,
que desnuda al iris.
A Oliverio Girondo se le dibujará una sonrisa, y París, …
Posibilidad infinita
París siempre será una fiesta.
de un corazón idemente, molino de semillas. Unión. Unísona voz sin jerarquías. azulado cantar, palabras que preñé mientras soñé… que me soñabas.
Correo Mayor | Literatura | 03
Unas palabras
Correo Mayor | Literatura | 04
Lorenzo Silva Moore
Él siente el contorno de su existencia diluirse entre
Espeta la llave en la metálica cerradura. Encaja a
las vacías caricias de la oscuridad; su cuerpo se
la perfección, aunque esto a él no le sorprende.
dilata, embriagado por el Tiempo, en compañía de
Se limita a girar la muñeca para deslizar las tra-
la soledad, y en el rostro se le dibuja una sonrisa
bes. Desaparece detrás de la puerta, misma que,
invisible, mas no hay nadie para verla.
acto continuo, se cierra con ánimo lento. Soñó
Regresó
Las sábanas recaen en su piel y en su ropa bajo
Despoja de su cuerpo las ropas que le llevan
el peso de un aire veraniego. Sobre su frente, un
pesando todo el día, y las reemplaza por otras
corroído techo le da los buenos días. Él trata de
más livianas. El cuarto está en penumbra, sin em-
responder. Su lengua es demasiado celosa, y las
bargo para lo que hace no necesita mucha luz.
palabras no salen.
Parpadea. Sigue en la misma habitación. ParpaDespertó
dea con fuerza. ¡Qué decepción! Se desvistió
Por donde camine el sol, impera por encima del asfalto y los alrededores. La corbata empieza a
Las sábanas le dieron la usual bienvenida, arro-
molestar, pero no lo suficiente. La garganta le es-
pándolo con suave toque. El descolorido techo
trangula para que le dé agua, pero no lo suficiente.
se ocultaba, como el resto de la habitación, tras
Su mente está en otro lado, se le está escapando.
un velo de oscuridad. Los párpados le pesaban,
Deambuló
el cuerpo se le desplomaba. Una tierna brisa le acarició los cachetes y le movió el pequeño fleco que bailaba en su frente.
Un nudo de personas inmóviles está parado en los brotes del pasto. Él forma parte. Todos con vestiduras fúnebres y miradas húmedas. No les entiende; él sabe que es triste, por eso no lo entiende. Sólo siente, igual que ellos. Lamentó
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Duerme
Lotería Tectónica Ilustracioón: Nabor Correo Mayor | Arte | 06
Poéticas del espacio:
Ecos y memoria en el Museo Soumaya Malinalli González Dávila y Alberto González Pérez
Cuando la poesía abre sus puertas es como si cambiáramos de mundo. Mario Benedetti Ubicado en el norponiente de la Ciudad de Méxi-
de todos los artistas que los inspiraban, les hacía
co, el museo Soumaya fue inaugurado en el año
simpatizar con éstos. Reían, se impresionaban, e
2011. Cuenta con un diseño que llama la atención
incluso llegaban a sentir admiración y amor por
por su forma asimétrica, cubierta en el exterior por
dichos artistas.
placas de aluminio hexagonales. Al interior, los es-
“Confidencias de Arte” trabajaba mensual-
tilos presentes en las obras pasan por el Gótico,
mente con una o dos obras de determinado artis-
Barroco, Renacimiento, Neoclásico, Impresionis-
ta, explorando cada una de ellas a detalle, envuel-
mo y Vanguardias. Cuando laboramos ahí, propu-
tos con fondos musicales o fragmentos literarios.
simos una nueva significación estética del lugar,
El taller tenía una duración de 45 a 60 minutos en
pues nos parecía que el recorrido era cansado y
sala, donde se observaba y se conversaba sobre
aburrido, dado el exceso de piezas por sala. So-
las piezas. Después de la discusión se invitaba a
bre esa base, creamos talleres pedagógicos con
los participantes a visitar la sección de talleres,
el título de “Confidencias de Arte” y “Cuentos So-
donde experimentarían y realizarían un ejercicio
noros”.
gráfico con las inquietudes y las reflexiones susci-
Entre una estructura peculiar y algo criticada,
tadas en la sala.
los neófitos académicos se volvieron dos grandes
Perderse entre los lienzos, sentir la presencia
cómplices, imaginándose como críticos de arte
imponente de las esculturas, se convirtieron en
en el gran Salón de París. Recorrieron cientos de
una oportunidad perfecta para congelar el tiempo,
veces aquellas salas, intentando entender la cura-
para viajar en éste a través de las experiencias de
duría. Cada vez que caminaban esos recovecos,
cada artista estudiado, reapropiándose así de sus
encontraban nuevos detalles en las obras, lo cual
realidades. Era imaginar -casi nada- que el propio
les proporcionaba un sinfín de ideas y materiales
artista le devolvía a sus obras un hálito de vida,
para poder planear sus actividades. No sabían si
asunto que a su vez nos envolvía en una especie
el público acogería con la misma emoción que e-
de sueño dinámico y transformador, al extremo de
llos las llamadas “Confidencias de Arte” y “Cuen-
que regresar a nuestra circunstancia cotidiana re-
tos Sonoros”. Sin embargo disfrutaban cada ins-
sultaba una hazaña fundacional. Sobre esta base,
tante de la planeación. Saber sobre las manías
respirar el arte devino en un acto de liberación que
Correo Mayor | Arte | 07
nos permitió crear otras miradas a la pedagogía y a la vida misma.
Recuperar esa memoria no implica nada más una oda a la amistad; es también el recordatorio de
Por su parte, “Cuentos Sonoros” surgió como
un factor básico: mirar y pensarse desde otros hori-
una propuesta para evocar todos los sentidos
zontes, es un impulso por y para la libertad crea-
del espectador en un ambiente participativo, de
tiva. Así, la catarsis y la apropiación de un espíritu
creación y de reflexión que lo incitara a volver al
capaz de vivir y de sentir el mundo en plenitud, nos
museo o, en última instancia, que lo animara a
permite volver a recrearnos una y mil veces más.
visitar más museos. El objetivo era mostrar una
A partir de las discusiones surgían diferentes
serie de piezas –pinturas o esculturas como en la
posibilidades para mirar el arte. De esta manera,
propuesta ya referida-, para que los interesados
al concluir su visita las personas podían ampliar
tradujeran y transformaran los colores y texturas
su acervo cultural y estético, generando expe-
en sonidos, de acuerdo a las emociones que les
riencias tan diversas y enriquecedoras como se
generara la obra. Al efecto se trabajaba en una
quiera. Gracias a la mediación pedagógica, el pú-
mesa que contenía diversos objetos metálicos, así
blico podía soñar, admirar, recordar, reconocer e
como recipientes con agua, tambores, flautas, en-
incluso encontrar algo en común con los artistas,
tre otras cosas. Otra de las actividades consistía
disfrutando por ende de una percepción más am-
en mostrar todo un catálogo de paisajes sonoros,
plia tanto del arte como de la vida misma.
para que el espectador pudiera seleccionar uno,
Estas líneas están dedicadas a ese gran recin-
el cual debería asociar con algún recuerdo relacio-
to que, si bien fue un tanto controversial en su mo-
nado con el tema en cuestión.
mento, con el tiempo se convirtió –para estos dos
En ese museo no sólo continuaron perfec-
extraños-, en el inicio de una complicidad artística
cionando sus afanes de saber, sino que también
y pedagógica, hasta devenir en una medicina para
confesaron sus temores y se dieron aliento para
el alma, dicho esto último sin exageración.
las innumerables crisis existenciales que los habitaban. Reconocieron entonces que el arte era su mejor medicina, porque les permitía involucrarse @mali250891
en sí mismos y reinventarse. En estas actividades no era fundamental contar con conocimientos especializados sobre historia del arte, toda vez que el propósito de la mediación consistía sólo en encontrar aquellos vínculos comunes con los artistas, de acuerdo con determinada temática y con las experiencias del público, de manera que al converger los comentarios de los visitantes, se podía trascender el significado.
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Fauxtogramas Alantl Molina y Paulina Camu
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Alamar (2016, Colombia). Dirigida por Alejo Co-
Con esa premisa, lanzó en redes sociales una exitosa campaña de crowdfunding, de mane-
rrea.
ra que con el dinero reunido comenzó a rodar alHastiado con lo que llama la típica hipocresía co-
gunas escenas y un tráiler que le ayudaron a con-
lombiana de vivir presumiendo que somos uno de
seguir cierta cobertura mediática. De hecho, las
los países más diversos, mientras que ni nos es-
notas de prensa llegaron a los ejecutivos de una
forzamos por conocernos a nosotros mismos más
empresa estatal china, quienes en ese momento
allá de los clichés de toda la vida, y convencido de
buscaban obtener proyectos de infraestructura
que el peor enemigo de un colombiano es Colom-
en Colombia, financiados con créditos del Bank
bia, Alejo Correa decidió filmar una película iróni-
of China. Así, con el propósito de generar simpa-
ca. En ella, una pareja sencilla, con aspiraciones
tías locales, dichos inversionistas hicieron público
modestas, ve frustrados todos sus sueños debido
su interés de financiar la película. Sin embargo,
tanto a la resistencia de sus propias familias, como
cuando Correa les mostró lo que llevaba filmado,
a un torrente de trámites absurdos. Para comple-
se escandalizaron al considerar que los actores
tar la metáfora del desconocimiento del país, Co-
chinos actuaban totalmente en clave colombiana.
rrea decidió que sus protagonistas serían chinos,
Por lo mismo, al entregar su informe describieron
que debían vivir en Cali, y que la película tenía
la película como sinófoba y adversa para los in-
que estar hablada enteramente en mandarín.
tereses de su país. En consecuencia, la embajada
Correo Mayor | Fotografía-Cine | 13
presentó una queja formal ante la cancillería co-
[Los fauxtogramas son un proyecto de realidades
lombiana, solicitando que se frenara ese proyecto
ficticias dirigido por Alantl Molina y Paulina Camu,
“que atentaba contra los lazos de amistad entre
quienes, a partir de fotografías propias y de esce-
las dos naciones”.
nas reales, extraen la ficción de una película que
Correa, que desde el principio dio muestras
sin haber sido filmada tiene fotogramas, sinopsis,
de tener una sagacidad mediática bastante agu-
ficha técnica y anécdotas sucedidas durante la fil-
da, aprovechó la ocasión y la coyuntura electoral
mación o el estreno.
de 2014 para denunciar el hecho en redes, con
Los diálogos y los títulos de las películas que
la afirmación, por supuesto, de que el gobierno
inventan no tienen ninguna relación con las perso-
prefería censurar a los artistas colombianos, an-
nas de la escena real. Los personajes en los que
tes que hacer enojar a una potencia asiática que
transforman a esas personas no deben ser inter-
se portaba muy generosa con determinados políti-
pretados como una representación de ellas. Las
cos nacionales. El escándalo cobró vida propia, y
películas y las escenas fotografiadas son ficciones
durante un par de semanas se volvió el tema de
completamente independientes entre sí.
rigor en todos los medios; incluso, en algunas ciudades se registraron actos de vandalismo contra
Paulina Camu es una lingüista computacional que
comercios chinos.
se dedica a enseñar las obviedades (y algún día
Preocupada de que el escándalo pudiera
las sutilezas) del lenguaje humano a los robots.
afectar y ahuyentar las producciones extranjeras
A su vez, Alantl Molina es un artista mexicano
–a las que cortejaba desde tiempo atrás-, PROI-
que trabaja en múltiples disciplinas, entre ellas la
MACOL, la comisión fílmica colombiana, decidió
composición cinematográfica y la fotografía con-
financiar el proyecto en su totalidad. La película
ceptual.]
se estrenó en 2016, y aunque fue bien recibida por la crítica, Correa vio frustrado su anhelo de que esta ópera prima lograra el éxito en el nada despreciable mercado chino. Es más, al parecer
www. alantlmolina.com
ni la vieron, porque después del escándalo inicial
www. postalesdelfuturo.com
el periódico RenminRibao, considerado el vocero
@terminaentl
no oficial del partido comunista, “desaconsejó” su
@paulinacamu
exhibición en las salas de dicho país.
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LoterĂa Huasteca Alec Demster @alecdempsterart
Correo Mayor | Arte | 15
En el feliz Siglo de Oro, JĂşpiter, para poder conquistar a una mujer, tuvo que volverse toro. CambiĂĄdose han las estrellas, porque entonces los que amaban por sus ninfas se encornaban: ahora los encuernan ellas. Correo Mayor | Historiando | 16
Merolico, el vagamundo Jesús Guzmán Urióstegui
[Texto leído por el autor en la presentación del libro La ciudad de México y su merolico 1879-1880. Museo del Estanquillo, 27 de abril de 2019. Centro Histórico, Ciudad de México]. Monólogo que pretende ser diálogo con un personaje decimonónico que rompió lanzas en la ciudad de México. I
Obviamente la flacura no era todo. Por eso estaba también el Agua de Juvencio, para clarear
Pico, pico, buen día señor Merolico. Juguemos
la piel; o las creosotas y demás preparados que
con el tiempo y con la figura de su buena persona
igual servían para la sífilis, las blenorragias y los
de los años 1879-1880. Me imagino que sigue
males de la mujer, que para los dolores de estó-
usted paseando con sus botas y su levita, con sus
mago, de la garganta o de la cabeza.
medallas y su sombrero de copa, haciendo un alto
Lo único para lo que no había cura científica
en cualquier salón cantina, o en algún café para
era para los males del amor; esto lo curaba sólo
brindar por la generosa vida, echándole al cuerpo
el tiempo, y vaya que lo hacía dondequiera que se
un oporto, un cogñac, o tal vez un sabroso tequila,
encontrara uno, aunque a veces el tiempo no era
que por esos años iniciaba su fama.
más que un sinónimo de la suegra:
Me figuro que también tiene usted sus cuchillos de plata y sus ungüentos, y sobre todo esas pinzas
La mujer es una araña
enormes que, dicen, eran el terror de las muelas
detrás de una tela tosca;
más pintadas. En las mujeres esto no represen-
y el pobre esposo la mosca
taba ningún problema, pues tenían derecho a que
que en la tela se enmaraña.
su miedo deviniera en llanto; pero ¿en los hom-
La suegra en su daño vela,
bres? No, ahí no. No se valía ser macho chillón,
y sin freno que le baste,
a menos que se quisiera entrar en el rubro de las
coge una escoba, y da al traste
aberraciones, como ya lo eran los gordos con faja
con araña, mosca y tela.
y las mujeres que pretendían el derecho al voto y el vestir con pantalones, según aseguraba Juve-
La ventaja es que en México los males de
nal en sus crónicas domingueras del Monitor Re-
amor no eran frecuentes todavía, ni las suegras
publicano. Decía este mismo periodista que con
tan entrometidas, de manera que aún prevalecía
usted como dentista y con el doctor Tanner como
la ilusión de que el matrimonio era para toda la
impulsor de las dietas, el triunfo de la vanidad hu-
vida. ¡Qué diferencia con la neblinosa Londres,
mana estaba seguro, acercándose cada vez más
donde las encuestas decían que de cerca de
el reino de los flacos, de las varitas de nardo, de
novecientos mil matrimonios, únicamente seis
los carrizos de otate -como decimos en Guerrero-.
eran realmente felices, mientras que ciento treinta
Correo Mayor | Historiando | 17
y cinco lo aparentaban, en tanto el resto fluctuaba
el propio apellido de este denominado presidente
entre el abandono, el divorcio, la indiferencia y la
negro se prestaba a la burla, al chacoteo, con una
guerra abierta. ¡Eso sí que era aterrador!, afirma-
caricatura genial:
ban muchos mexicanos. Cuando a salvarnos Benítez, II
Benítez no nos salvates, Benítez nos amolates,
Rafael Juan de Meraulyok, te conocí en la Bi-
Entonces ¿a qué Benítez?
blioteca Nacional de México, sección Hemeroteca Nacional de México. Buscaba información sobre
A lo mejor por eso no te quedaste un tiempo
mis temas del porfiriato guerrerense, pero como
ahí, y al mes ya causabas sensación en la ciudad
soy esencialmente chismoso por oficio y vocación
de México, con tus donaires por Plateros, con tus
y leo todas y cada una de las noticias, pues no
galas de conquistador y tus ínfulas de sabelotodo.
tardé en dar contigo. Me diste risa. Luego siguió
No soy mago, soy médico –decías-, pero bien
el divertimento, y después el análisis, la reflexión.
que retaste a Pietro d’ Amico, el amo del magne-
Primero pensé hacer un artículo de ti, sin embargo
tismo, en esa memorable sesión donde Alfredo
la abundancia de material me decidió a lo extenso,
Chavero y otros insignes literatos se quedaron
a un libro, sin contar, o más bien contando como
dormidos por aburrimiento; bien que asombraste a
extra el facsímil de tus memorias, las que apa-
don Porfirio Díaz y a Manuel González, que hasta
recieron por primera vez en mayo de 1880 en la
te mandaron gendarmes para vigilar el orden, por
editorial de ese comprometido periodista que fue
aquello de las malditas dudas armadas.
don Filomeno Mata, quien, al igual que tú, visitó la
Y la gente se divertía contigo por la con-
cárcel de manera obligada en varias ocasiones, él
versa, por tus carteles de propaganda tapizando
por inquinas de los burócratas y lacayos segun-
la ciudad, por tu teatro, por tu pantomima, por la
dones, tú por envidias de los segundones médicos
orquesta que te acompañaba en tus trabajos para
de Veracruz.
que sacaras muelas al ritmo, perdón, al compás
Por cierto, recordarás que por el puerto de este
de Giuseppe Verdi, el italiano de la famosa Aída. Y
mismo estado arribaste al país un 21 de agosto
te llevaban en tandas hasta tu hotel, y te cantaban
de 1879. Te habrás enterado de que las cosas no
en coro, ¡ah! la leperada, el pueblo bajo, el llano,
estaban muy fáciles ahí, pues la población estaba
el pícaro:
inquieta y molesta por esa terrible matanza ordenada por el gobernador Luis Mier y Terán contra
Merolico, merolico
nueve supuestos opositores del régimen, y de la
quien te dio
cual se acusa a Porfirio Díaz y su célebre frase:
tan grande pico.
¡mátalos en caliente! No obstante, dicen las malas lenguas que tal orden no la dio él, y que todo fue obra de su secretario Vega Limón, enojado porque su amigo Justo Benítez ya no era el favorito para la presidencia. Entre politiqueros te veas, porque Correo Mayor | Historiando | 18
Correo Mayor | Historiando | 19
III
supuesto que entre estas últimas también había sus excepciones, aunque raras, según afirmación
Claro que no todos estaban felices contigo. ¡Char-
tuya. Igual lo aseguraba Plácido:
latán! ¡Embaucador! ¡Bribón! ¡Estafador! ¡Engañabobos! –te gritaba la prensa francesa avecindada
En el feliz Siglo de Oro,
en México-. ¡Farsante! ¡Mentiroso! –te decían los
Júpiter, para poder
cultos y los médicos capitalinos-. No dudaban, eso
conquistar a una mujer,
que ni que, de tus habilidades como sacamuelas,
tuvo que volverse toro.
actividad en la que sí tenías título avalado por la
Cambiádose han las estrellas,
Escuela Nacional de Medicina. Además, también
porque entonces los que amaban
reconocían el no sé qué que sé yo que te adorna-
por sus ninfas se encornaban:
ba. Y así Guillermo Prieto, fecundo y peculiar lite-
ahora los encuernan ellas.
rato, dijo que lo habías arrobado, y que si eras charlatán, lo compensabas siendo encantador,
Pero no todo eran tus conquistas. Eso lo de-
dueño y señor de las plazas y del habla. Pero no
jabas para después de la obra, ya que claro que
creas que te tiraba la onda, pues es bien sabido
valía la pena disfrutar a nuestro ruiseñor y orgullo
que sus gustos no iban por ahí, sino por el camino
patrio Ángela Peralta, a Chucha Servín, y a tan-
de las “pollas”, de las gráciles y juveniles señoritas
tas otras que ya en el Nacional, el Principal, el Hi-
de turgencias ignotas. Sucede que no era mocho
dalgo, o el Arbeu hacían delicias verdaderas tanto
y sí entendido. Conocedor, pues, además de que
en lo serio como en lo cómico. Vaya envidia, ya
a él no lo hacías perder pesos, ésos de oro y plata
que incluso en el Zócalo había programas de lujo
que sí valían.
con la orquesta militar del Ayuntamiento: Verdi,
Sin embargo, ¿te acuerdas que no sólo los
Mozart, Strauss, Beethoven, Morales, Rossini, Of-
médicos te traían entre ojos? ¿Qué tal los pollos,
fenbach. Ni te digo quiénes actúan ahora, porque
qué tal los vagos pudientes y los críticos y sabios,
no es cuestión de gusto, sino de disgusto.
a los que les robabas la atención en La Concordia, IV
en El Globo, o en cualesquiera otra cantina donde te pararas para gustar de ese elixir divino, de ese frenesí que con calma y moderación relaja el cuer-
¿Te acuerdas? Eran tiempos de conflicto para Perú
po y nos acerca a la máscara donde se escon-
y Chile por cuestión de fronteras. Eran tiempos de
den nuestros sueños e ilusiones? Ni qué decir del
pleitos diplomáticos entre Francia y Alemania por
teatro. Ahí le birlabas a los exóticos y excéntricos
las riquísimas minas de carbón de Alsacia y Lore-
mexicanos a las mejores, corrección, a las más
na, con un Otto von Bismarck que ya preocupaba
buenas bailarinas y actrices extranjeras, las libe-
a las naciones europeas porque parecía de hierro,
rales italianas y francesas que bien sabían lo que
fuerte e intransigente, dispuesto a convertir a los
era el gusto de los cuerpos, no como las mexica-
teutones en la primera potencia del mundo. En
nas, que esperaban una conquista y un amor lar-
México, país, también eran momentos de incerti-
gos y tranquilos, según tus propias palabras. Por
dumbre, no sólo por los menesteres presidenciales, sino también por la crisis económica que no
Correo Mayor | Historiando | 20
Yo digo que a ti te fue bien por dos razones. Una es la de tus consultas gratuitas. No es que los demás no las hicieran; la diferencia estaba en que mientras éstos esperaban al paciente pobre en su oficina, tú ibas a él en la calle. Los ricos sí eran de consultorio. La otra causa es que tú no ofrecías productos para enflacar, para blanquearse, y otras vanidades. Tú ofrecías alargamiento de vida, que no vida eterna, y ofrecías cura contra el gran miedo masculino: la impotencia y la esterilidad. Y si Rosa Palacios triunfaba en la ópera italiana, y si un sindicato de mujeres sirvientas y ladronas ponía en jaque a la policía, y si ésta ponía en la cárcel a una pareja de homosexuales que en el teatro se sentaba uno junto al otro, estrechándose la mano y pisándose los pies con miradas llenas de amor, y por ende escandalizando a la gente con sus manifestaciones de tiernísima pasión –nos dice El Republicano-, tú ni en cuenta
daba respiros ni para pagar sueldos administrati-
porque decías que nadie valía la pena porque to-
vos, fomentando rebeliones a diestra y siniestra
dos los mexicanos eran falsos y simuladores, ex-
menos en la capital, lugar donde aún prevalecían
cepto el exquisito Joaquín de la Cantolla y Rico,
los robos, como decía La Patria:
que gastaba sus dineros en la cantina El Globo y en sus vuelos aerostáticos en su famoso Vulcano, tan cercano a la burla y al chacoteo de la leperada.
Si es que nadie refunfuña
Suizo al fin, debes haber entendido muy bien
y es cierto lo calculado, diremos que ha progresado
esos miedos de la sociedad mexicana en torno a
la enfermedad de la uña.
las ideas de emancipación de la mujer que nos llegaban de Europa. Y ahí sí liberales y conser-
Y tan había progresado, que hasta a ti, Mero-
vadores, imperialistas o republicanos, porfiris-
lico burlón e irónico, aprovechado sin igual, hasta
tas o juaristas, tenían un mismo afán: había que
a ti te robaron en varias ocasiones. Pero sea lo
guardar las apariencias, se tenía que preservar la
que sea, no te hicieron mella económica. ¿Cómo
moral. Por eso era más fácil perseguir a las mesa-
lo iban a lograr unos meros ladronzuelos, si ni el
linas, que detener el avance de los monederos fal-
gobierno pudo contigo con todo y la multa de 50
sos y los uñas largas; por eso se podía hacer de la
pesos que te endilgó por faltarle el timbre postal a
vista gorda ante los baches y los accidentes de los
tus productos?
coches de caballos, y no ante las manifestaciones públicas de las hijas de la alegría. Quizá también Correo Mayor | Historiando | 21
por este juego moral varios periódicos de la capital
aquello de lo que nos prevenían no lo supimos re-
publicaron durante el tiempo de tus andanzas, en
solver a tiempo: deforestación, cambio climático
enero de 1880, los diez mandamientos de la mujer
provocado por los abusos contra la naturaleza,
casada:
contaminación del agua, etcétera. Por cierto, ¿te acuerdas de los espectaculares en las calles? To-
El primero, amar a su marido sobre todas las
davía siguen, y aseguran que son propios de la
cosas.
modernidad, y que dan muchos, muchísimos em-
El segundo, no jurarle amor en vano.
pleos.
El tercero, hacerle fiestas.
Pero no es cierto que nada ha cambiado.
El cuarto, quererlo más que a su padre y a
Algo lo ha hecho, y no ha sido en pro de nuestra
su madre.
conciencia histórica. Ha sido también en contra
El quinto, no atormentarle con exigencias,
de nuestra emoción y nuestro gusto, y eso parece
caprichos ni refunfuños.
que tampoco el alcohol lo puede remediar, con-
El sexto, no engañarlo.
trario a tu consejo, pues no tratamos de asumir,
El séptimo, no sisearle, ni gastar dinero en
sino de evadir.
perifollos. El octavo, no murmurar, ni fingir ataques de
VI
nervios, o cosa por el estilo. El noveno, no desear más que un prójimo, y
No me resta sino decirte, Rafael Juan de Merau-
éste ha de ser su marido.
lyok, que aquí está por fin el libro sobre tus andan-
El décimo, no codiciar el lujo ajeno, ni dete-
zas en los lares mexicanos. Disculpa mi pereza
nerse a mirar los escaparates de los comer-
y mi lentitud. No es tu historia personal, no es tu
cios.
biografía; se trata únicamente de tu circunstancia en dicho terruño. Ni tú ni la ciudad de México son V
un mero pretexto para hacer la crónica, son más bien los sujetos de una realidad que nos influye
En fin, don Merolico con tu pico de oro, con tu
todavía en forma directa: ¿Merolico en la política
periódico y tus zarzuelas charleras, dicharacheras
y en el engaño?, por supuesto; ¿Merolico en la
y politiqueras, yo quiero decirte que con todo y los
cultura y en el arte?, sin duda; ¿Merolico en la
cambios, pareciera que en esta ciudad de tus tiem-
cuestión médica y en la legislación?, en efecto;
pos y la de los nuestros no ha cambiado nada. Los
¿Merolico en la sociedad y en la economía?, in-
baches siguen; las cloacas siguen; la imprudencia
objetable; ¿Merolico en el gusto, en el placer de la
de los conductores está a la orden del día y nadie
cotidianidad y en el afán de la felicidad por la salud
los mete en cintura; los diputados continúan en las
casi eterna?, verdad muy cierta.
mismas, en la tertulia, sólo que ahora, aparte del
¿Quieren más detalles? Los invito a buscar-
sueldo, también se llevan unos aguinaldos y unos
los en el libro que aquí se presenta –y se vende-,
bonos que ni te imaginas; a su vez, la policía sigue
texto que, para mí, es simple, sencillo y gozoso.
llegando tarde a todos lados; y, lo más lamentable,
Gracias por su atención; me enorgullece su presencia.
Correo Mayor | Historiando | 22
David Pablos
FotografĂa: Armenui Avakian Correo Mayor | Cine | 24
Apelar a la imaginación Nabor
Recientemente nos reunimos con David Pablos,
forma. La esencia implica lograr que el especta-
con el propósito de platicar sobre las películas
dor reciba la historia de la mejor manera posible;
que ha dirigido y del material que está preparando
implica cómo quiero afectar al espectador; implica
para su siguiente rodaje. Nos dio algunas pistas
cómo quiero que se sienta la historia, es decir no
respecto a las sorpresas para este año, entre e-
sólo que se cuente, sino que se sienta la historia.
llas la adaptación de El baile de los 41, ese famo-
A partir de esta búsqueda se define toda la parte
so evento del porfiriato donde el 42 era uno de los
formal de la película.
yernos del presidente, jefe del Ejecutivo que tuvo
En el caso del trabajo a que aludes, las de-
que intervenir en forma indirecta ante la policía
cisiones fueron justo las opuestas a las que tomé
para que no se hicieran públicos los criticables
para Las elegidas, pues quería encerrarme en el
e inmorales –voz de la época-, gustos sexuales
mundo de los personajes. Estábamos filmando en
de su familiar político. El rodaje de esta película
Sonora –gran parte de la película se hizo en dicho
comenzará en fecha próxima, siendo la primera
estado-, donde había paisajes espectaculares y
que dirigirá en escenarios de la Ciudad de México.
vistas muy bellas. Decidimos usar lentes largos,
También tiene un proyecto a mediano plazo, para
sacar todo de foco, de manera que la película
hacer una adaptación en formato de serie de la
se volviera un tanto claustrofóbica. De hecho, la
novela Los detectives salvajes, de Roberto Bola-
película es borrosa en el sentido literal, donde
ño. A todo ello le sumará Paso del norte y lo que
los primeros planos y los personajes lo son todo,
vaya saliendo en el camino.
mientras que el fondo desaparece. Con Las elegidas fue lo contrario; ahí usamos lentes más angu-
Tu manera de contar historias apela a la imagi-
lares, pues nos permitía resaltar la importancia de
nación, buscando algo siempre. Sobre esta
todo: los rostros, el paisaje y los espacios interio-
base, ¿qué aprendizaje hubo en tu trabajo titu-
res. Considero que la sensación de cada película
lado La vida después?
es muy distinta, aunque quizá las dos tengan un fuerte elemento de claustrofobia. Más allá de esto,
Sí, claro, siempre se anda en busca de algo y eso
La vida después tiene cierto estatismo, lo cual al
se plantea a partir del proyecto en específico. No
paso del tiempo me genera sentimientos encon-
diría que yo tengo una búsqueda concreta a se-
trados. Supongo que siempre pasa eso, y que con
guir, y que por lo mismo cada proyecto se vuelve
los años uno toma decisiones diferentes. No es
un pretexto para esa búsqueda, estilística o cine-
que me arrepienta, pero ahora lo haría distinto. En
matográfica. Por el contrario, parto de la esencia
suma, haría muchas cosas en forma diferente.
de cada proyecto, y cada proyecto va dictando la Correo Mayor | Cine | 25
Hay un elemento importante en tu cine: haces
posibilidades únicas. Sobre esta base, no hay una
que el silencio hable. ¿Cómo defines esta ca-
respuesta absoluta, pues las variables dependen
racterística?
de la circunstancia, de la escena y de infinidad de otras cosas.
Tal vez esto viene desde mi formación, en donde se nos incitaba a tratar de narrar lo mayor posible
¿Cómo fue la aproximación al tema de Las
en imagen, y no tanto en diálogo. Es algo que en
elegidas y el trabajo con no actores?
mí resonó muy fuerte, y hasta el momento me gusta la idea de contar lo mayor posible a través
Primero, investigar y entender cómo se mueve
de la imagen, con personajes que mientras menos
ese mundo, cómo son las personas que están in-
digan, mejor. Obviamente, se trata de un gusto
volucradas en el negocio de la trata. No es única-
muy personal. Creo que gran parte del cine que
mente el definir la psicología de los padrotes, de
consumí siendo estudiante, y que por lo tanto me
los tratantes, sino también la de la víctima, e inclu-
formó y terminó siendo esencial para mí, fue ese
so de la víctima que se vuelve victimaria. A partir
cine donde se contaba a través de imágenes. Pien-
de eso, escribir, imaginar y reescribir esta ficción.
so mucho en Hitchcock –que es uno de mis favori-
Por supuesto, como no estaba haciendo un docu-
tos-, al que he visto una y otra vez porque creo que
mental, me tomé la libertad de crear mis persona-
sus películas son una gran clase magistral. Decía
jes de acuerdo a una realidad que conozco, que
él que lo ideal del cine consistía en ver una película
me es cercana, y es por eso que decidí filmarla
sin sonido, y entenderla. Así me ocurre a mí con
en Tijuana. Abordé el tema con absoluto respeto,
sus filmes, pues es contundente con sus imá-
dejando de lado cualquier elemento tendencioso,
genes y muy claro con los beats dramáticos. ¿Te
y más el de violencia gráfica. Creo que fue una de
has fijado cómo se mueve la cámara en escena,
las decisiones más afortunadas, de acuerdo a la
y cómo describe los hechos que suceden en la
respuesta del público asistente, quien agradecía
escena? Otro de mis directores favoritos es Berg-
mi propuesta. Aclaro no obstante, que eso no
man, quien se distingue por un cine muy silencioso
quitó lo incómodo, lo violento y lo fuerte del tema.
y de clara apuesta al rostro humano, a todo lo que puede decir el rostro. De hecho, sus momentos
Cuando sale a buscar a sus víctimas, Ulises es
de silencio y sus close ups me emocionan mucho.
como un cazador. ¿Cómo se trabajó este per-
Concluyo entonces que, en lo personal, prefiero
sonaje?
menos diálogos. Mi referencia fueron los chicos reales que son pa¿Cómo es tu acercamiento con los perso-
drotes. Normalmente empiezan a esa edad, a los
najes?
trece o catorce años, enamorando a jovencitas para meterlas al mundo de la prostitución. El per-
Por lo general me gusta imaginar la película en-
sonaje surge de eso, de investigar a chicos reales
tera antes de filmarla; pero también me gusta
que, según dicen muchas jovencitas, eran los que
descubrir a los personajes en sets, actores y lo-
las engañaban y las metían en la trata. Dichas in-
caciones. Creo que todo ello implica riquezas y
vestigaciones nos llevaron a la figura del padrote:
Correo Mayor | Cine | 26
cómo se manejan, cómo son sus familias, cómo
ciudad viva, efervescente y apasionada. De ahí vie-
se mueven todos los involucrados, tanto hombres
ne mi amor por ella, porque yo crecí allí y no deja
como mujeres, en una red que atrae, explota y en-
de impresionarme. Como no deja de reinventarse,
gaña. Así surge el personaje, a partir de todas es-
al paso de los años voy y siempre encuentro una
tas referencias. Me interesaba sobre todo hablar
Tijuana distinta, en constante movimiento.
de esta temática a partir de los jóvenes, porque
En Las Elegidas retraté parte de la ciudad
son los principales afectados. Por ende, sabía el
con un resultado alentador, lo cual provocó su in-
tipo de cara que buscaba, sabía el tipo de joven
clusión en los videos de White Lies, banda con la
que buscaba, y ello facilitó encontrar al actor con
que me involucré de manera fortuita. Te comento
las características afines a mi personaje.
al respecto: el manager de la banda, Nathan McGough, vio con su novia Las Elegidas, en Netflix.
Tu labor como director ¿es como la de un es-
Le gustó. Después de ahí, Nathan, que es un loco
cultor que va moldeando a sus personajes?
maravilloso, me buscó, sin mayores referencias. Escribió un correo a Canana en estos términos:
Sí, pero en etapas distintas. Yo diría que el tra-
“quiero contactar a David Pablos, quiero decirle
bajo de moldear termina por ser mucho más del
que me gustaría que hiciera un video para mi
actor que del director. En la primera etapa yo creo
banda.” La gente de Canana me reenvió el correo.
que sí moldeamos nosotros, porque en la etapa
Más tarde entramos en contacto con la gente que
de la escritura planteamos todo, definiendo a los
lleva la promoción de la banda, y se consolidó la
personajes. Luego, mediante un casting el director
relación. Nathan propuso que hiciéramos el video
busca que esas características esenciales estén
en Los Ángeles o en México. Sin embargo le pro-
vivas en el actor, para que el personaje funcione;
puse Tijuana con base en su gusto por la película.
pero después, ya es el actor el que consolida al
Para entonces, Harry, el vocalista de la banda,
personaje en cuestión.
vivía en San Francisco, de manera que le era muy fácil volar a San Diego, para de ahí cruzar la fron-
Has trabajado mucho sobre Tijuana. ¿A qué
tera y listo. Le pareció bien, y enseguida me man-
obedece ese interés? Acaso intentas definir la
daron la canción que iba a ser el primer sencillo
personalidad de ese lugar? Mi pregunta viene
(Take it out on me).
a colación por los videos que realizaste para la
Cuando les mandé la propuesta de lo que sería el video, la aprobaron de inmediato y así
banda White Lies.
se dio. Debido a que les gustó la experiencia del Lo que me asombra de Tijuana es su diversidad,
primer video, de inmediato me propusieron ha-
en todos los aspectos: cultural, social, político, ra-
cer el segundo. Con el tiempo, vinieron los otros
cial. Es una ciudad con mucha personalidad, capaz
dos videos de la nueva producción. Les volví a
de albergar múltiples realidades de innumerables
proponer Tijuana, lo cual les gustó. En parte, la
contradicciones. Tiene mucho de Estados Unidos
banda quería repetir Tijuana porque Harry, el vo-
y mucho de México, pero por lo mismo no termina
calista, se enamoró de la ciudad. Fue como una
de ser ni de un lado ni de otro. No obstante, es una
revelación, algo le movió y le impactó de manera
Correo Mayor | Cine | 27
muy profunda, lo que provocó que en todas partes hablara maravillas de la ciudad. Charles y Jack, los otros integrantes de la banda, se quedaron con la curiosidad de conocer Tijuana, ver aquello que le había impactado tanto a Harry. Fue un poco por eso que el último video también lo hicimos ahí, de manera que “Tokyo” es Tijuana. No sé si volvamos a hacer otro trabajo semejante, pero yo creo que hay una relación afectiva con ellos. Son personas bien preparadas, cultas, leídas, sencillas y empáticas. Cuando vinieron a Tijuana, Charles, el bajista, se compró varios rollos fotográficos de 35 milímetros, pues quería recorrer la ciudad y registrar todo aquello de su interés. ¿Qué proyectos hay? Estoy preparando una película que comenzaremos a filmar pronto: “El baile de los cuarenta y uno.” Resulta que en 1901 la policía irrumpió en una fiesta privada, deteniendo a cuarenta y dos hombres, la mitad de ellos vestidos de mujer. Llegaron a la cárcel 41, ya que el sujeto restante gozó de la protección y el olvido oficial, debido a que se trataba del yerno de Porfirio Díaz –eso dijeron las malas lenguas-. De semejante temática tratará la película, siendo además la primera que rodaré en la Ciudad de México. Después de ello me involucraré en el proyecto Paso del norte, así como en una serie a mediano plazo, misma que consiste en la adaptación de la obra Los detectives salvajes, de Roberto Bolaño.
@davpablos
Correo Mayor | Cine | 28
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Correo Mayor | FotografĂa | 32
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Reflexiones sobre el Net.Art Lorena Macouzet
Exposición: Tácticas del arte en la Red. Centro
La inmersión del arte en el ciberespacio conlleva la influencia de rasgos fundamentales del siste-
Cultural España, Ciudad de México.
ma-red, expandiendo el territorio de exploración El net.art se define como el arte creado desde los
estética a lo virtual, lo digital, y a la interactividad y
medios electrónicos digitales, los cuales funcionan
los mecanismos del hipertexto. A esto habría que
como técnica, soporte, espacio de difusión y ex-
añadir un hecho concluyente: los artistas vieron
hibición en el ciberespacio, el cual, a su vez, debe
que aquel potente espacio les permitía entablar
entenderse como un espacio virtual que nace de
una relación artista-globalidad, considerándolo no
la comunicación global de las interfaces digitales
sólo como lugar de exposición sino también como
y de los sistemas electrónicos, mismos que son
lugar de creación colaborativa sin límites geográ-
capaces de conectarse a una red intercomunica-
ficos, aparte de que facilitaba que los usuarios/es-
da a nivel global, con información disponible para
pectadores participasen en la obra.2
ser utilizada, independientemente de la ubicación
En efecto, el formato de lectura hipertextual
geográfica del soporte o dispositivo. Actualmente,
permite entablar nexos, así como vincular concep-
estos soportes de uso personal y doméstico con-
tos en una estructura mixta que transita desde lo
llevan un nuevo modelo inmaterial para la comuni-
escrito hasta lo audiovisual. También desarrolla
cación, la información y el conocimiento que viaja
temáticas propias del arte contemporáneo institu-
en la inmovilidad de quien las emplea.
cional -como lo aobjetual a partir de lo virtual-, que
El net.art surgió como movimiento en 1994,
se motiva desde la indagación de la no existen-
después de que el artista esloveno Vuc Cosic re-
cia del objeto y su referencia en mayor medida a
cibiera un correo electrónico cifrado y práctica-
la Idea y no a la representación. Además, el azar
mente ilegible, donde sólo se distinguían las letras
juega un papel importante porque, dependiendo
que posteriormente denominarían la palabra y
de la acción que se ejerza, la obra muta.
corriente artística net.art. Sin embargo, la explo-
Otra referencia que el net.art desarrolla es la
ración en los medios digitales se puede rastrear
del cuerpo expandido, donde a través de la tele-
desde los años setenta, cuando los artistas Jean-
presencia el usuario crea una nueva identidad,
Pierre Yvaral y Vera Molnar, referentes del OpArt,
quizá una imagen fiel, o una invención con posi-
utilizaron la computadora para crear piezas a par-
bilidades sujetas a la imaginación, identidad que
tir de equivalencias matemáticas. No obstante, no
transita o navega en un lugar ilusorio. Además, el
sería hasta 1981 cuando se creó una obra bajo las
tratamiento del tiempo como un elemento plástico
condiciones que el medio cibernético aportaba: la
visible y la interacción entre espectador y obra, for-
pieza Virtual Sculpture, de Jeffrey Shaw.1
man parte de la capacidad intrínseca del soporte.
Correo Mayor | Arte | 39
El sistema-red permitió a los net.artistas tra-
evidente la necesidad de incluir el net.art en es-
bajar y dialogar al margen de las instituciones cul-
pacios dedicados a la difusión y la exposición de
turales y políticas, sin que ello les marginara. En
arte.
consecuencia, tuvieron un marco mucho más am-
Entre los artistas mexicanos que configura-
plio de libertad de contenido y de discurso. Esto
ron la muestra estaban Arcángel Constantini,
ocasionó que la catalogación del net.art fuera
quien pertenece a colectivos como Bakteria.org;
de difícil adecuación institucional, especialmente
Eugenio Tiselli, creador de audios ribozomáticos;
para su exhibición. No obstante, en la actualidad
Iván Abreu, Fernando Llanos y Minerva Cuevas.
existen espacios especializados e interesados en
Cabe resaltar que además de sus instalaciones y
la experimentación y la exhibición del arte creado
esculturas, esta última artista ha generado obra
con TICs (Tecnologías de la Información y Co-
performática y activista, en la cual conecta la in-
municación); algunos de ellos son: Media Lab en
teracción del espacio virtual con la acción del es-
Amsterdam, MediaLab Prado en Madrid y el Labo-
pacio material.
ratorio de Arte Alameda en México.
La existencia del arte en el internet es el re-
En el año 2013, el Centro Cultural España de
sultado de la naturaleza expansiva y creativa del
la Ciudad de México albergó en sus instalaciones
arte contemporáneo, donde los artistas buscan
la exposición itinerante Desmontajes, Re/apropia-
técnicas y metodologías novedosas, con el fin de
ciones e Intrusiones. Tácticas del arte en la red.
aportar y enriquecer cada nivel de análisis y po-
La muestra operó como un laboratorio que bus-
sibilidad estética. La potencialidad de las nuevas
caba redefinir y difundir las prácticas del arte en el
tecnologías y del internet parece tan vasta, que es
internet. Sobre esta base, la curaduría y la museo-
imposible no desarrollar curiosidad creativa. Sin
grafía se enfocaron al propósito de expandir los
embargo el net.art no sólo se presenta como una
objetivos de una muestra tradicional de arte, ante
herramienta con un fin determinado, sino que tam-
usuarios que pudieran observar la obra sin nece-
bién incluye categorías que reflejan y expanden
sidad de movilizarse a un espacio de exhibición.
la realidad actual, en el entendido de que crean
Sin duda, Tácticas del arte en la red fue más
un sistema de retroalimentación capaz de impul-
allá, pues construyó un espacio de experimen-
sar nuevos intereses intelectuales y psicológicos,
tación, visualización e información que evocó di-
mismos que posibilitan la generación de contenido
rectamente al hipertexto y a la interactividad, los
original.
cuales son elementos característicos y fundamen-
El net.art incluso se ha convertido en una in-
tales en el ciberespacio. El proyecto fue resulta-
fluencia para obras en formatos más tradicionales;
do de la iniciativa NETescopio, interesada en la
por ejemplo, para la película Las maletas de Lusile
experimentación y creación del arte en soportes
Luper, el director de cine Peter Greenaway tomó
computacionales. Así, generaron una propuesta
referencias de la metodología y formato del hiper-
museográfica para el traslado de obras desde el
texto. El Internet es el nuevo paradigma inmate-
espacio virtual hacia el espacio físico, usando al
rial de convergencia global informática, experi-
efecto variadas estrategias de documentación y
mental y comunicativa del siglo XXI, provocando
contextualización. A su vez, éstas lograron hacer
por ende un impacto social y estético en muchas
Correo Mayor | Arte | 40
comunidades. En consecuencia, el ciberespacio consolida una superficie cultural de intereses entrelazados.
Notas Ana María Guasch, El arte último del siglo XX, del posminimalismo a lo multicultural, Alianza Editorial, Madrid, 2000, p. 464. 1
2
Margarita Rodríguez Ibáñez, Cómo la Red ha cambiado el arte,
Ediciones Trea, 2012, p. 254.
Bibliografía Centro Cultural España, http://ccemx.org/exposiciones/desmontajes-reapropiaciones-e-intrusiones-tacticas-del-arte-en-la-red. Guasch, Ana María, El arte último del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural, Alianza Editorial,
1
España, 2000. Lévy, Pierre, Ciberespacio, Fondo de Cultura Económica, México, 1997. NETescopio, http://netescopio.meiac.es/ Rodríguez Ibáñez, Margarita, Cómo la Red ha cambiado el arte, Ediciones TREA, España, 2012.
Fotografías 1. Vera Molna, Structure Quadrilatéres, 1987, gráficos en computadora, tinta china sobre papel. 2. Jeffrey Shaw, Virtual Sculpture, 1981.
2 Correo Mayor | Arte | 41
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