CINCO COMPOSICIONES CINEMATOGRÁFICAS

UNIVERSIDAD DE MONTEMORELOS CONSERVATORIO DE MÚSICA

CINCO COMPOSICIONES CINEMATOGRÁFICAS

PRESENTADO EN CUMPLIMIENTO PARCIAL DE LOS REQUERIMIENTOS PARA OBTENER EL GRADO DE LICENCIATURA EN MUSICA, AREA ENSEÑANZA MUSICAL

PRESENTADO POR CARLOS ALFONSO SOSA MARTINEZ

MONTEMORELOS, NUEVO LEÓN, MÉXICO 18 DE MAYO DEL 2017

Agradecimientos

Quiero agradecer primeramente a Dios por sus bendiciones en mi vida. También, por el don de la música, por la capacidad, que Él otorga para crear y reflejar mi percepción del mundo en una forma artística.

También, quiero agradecer a mis padres amantes y diligentes que me han llevado y guiado en mi vida.

Mi más grande agradecimiento es para mi esposa abnegada, quien sin su apoyo y fervor este proyecto no se habría realizado.

A mis profesores, quienes incansablemente me apoyaron: profesor David Aguilar, profesor Pedro Sánchez. En forma especial a mi mentor, maestro y amigo: profesor Pavel Semanivsky.

También, quiero extender un agradecimiento al profesor Roberto Carlos Flores por sus consejos prácticos y su amabilidad.

Quiero agradecer muy encarecidamente al profesor Jose Luis Wario Díaz, por sus consejos, sabiduría y paciencia a través del tiempo, que ha llevado este proyecto.

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Tabla de Contenidos 1.

Generalidades

2.

Responsabilidades

3.

Justificación del proyecto

4.

3.1

Motivación

3.2

Objetivo del proyecto

3.3

Resultados esperados

3.4

Beneficios

Análisis de la factibilidad del proyecto 4.1

Antecedentes

4.2

Análisis del entorno del proyecto

4.3

Determinación de recursos 4.3.1 Recursos humanos 4.3.2 Recursos técnicos

4.4 Aportación del proyecto 5. Plan detallado del proyecto 6. Evaluación y cierre del proyecto 7. Bibliografía 8. Apéndice

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1.

Generalidades

El proyecto: “Cinco composiciones para Música Cinematográfica”, es una selección de composiciones en las cuales se destaca y celebra el estilo folclórico mexicano. En las composiciones se trata de capturar la percepción personal de la riqueza cultural y musical de mi patria, donde fui formado en la persona y músico que soy. En las composiciones traté de presentar las características musicales típicas de México desde la devoción, misticismo, alegría y jolgorio folclórico. . .

Estas obras fueron presentadas en diferentes foros. El mas destacado fue en el concurso: “Rally Universitario”, que fue llevado a cabo en el festival de Cine de Guanajuato en los años 2012 y 2014.

Proyecto contiene 5 obras: mirando la noche, poema al Cristo, terreno baldío, tierra ahumada y amanece Guanajuato.

2.

Responsabilidades Asesor Principal:

Profesor Pavel Semanivskyy1

Asesor Secundario: Profesor Pedro Sanchez2 Asesor Vocal:

Profesor David Aguilar3

Asesor Externo:

Profesor José Luis Wario4

Asesor Externo:

Profesor Roberto Carlos Flores5

1 Profesor de la Universidad de Montemorelos, del área de instrumentos de madera, Director de la Orquesta UM. 2 Profesor de la Universidad de Montemorelos, del área de historia, Secretario académico de la carrera de Música de la Universidad de Montemorelos.

3 Profesos de la Universidad de Montemorelos, del área de historia del arte, de metodología de Percusión.

4 Profesor de la Universidad Autónoma de Nuevo León, del área de composición; Compositor en residencia.

5 Profesor de la Universidad Autónoma de Nuevo León, Director Artístico del Centro de Compositores de Nuevo León.

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3.

Justificación del proyecto 3.1

Motivación

Crecimiento artístico y composicional, orquestación y música en general. El poder llevar a cabo este proyecto, como un desafío de conocimientos teórico, técnicos y artísticos. Cumplimiento de los requisitos de titulación y también para promover el arte musical mexicano en nuestros círculos laborales y sociales.

3.2

Objetivo del proyecto

El aumentar el repertorio sinfónico mexicano. El explorar las dificultades y matices técnicos presentes en el estilo folclórico mexicano. El experimentar en el área de composición y orquestación con el lenguaje sinfónico a niveles mas avanzados.

3.3

Resultados esperados

Presentar un proyecto de composiciones musicales los cuales son aptos para ser usados como pista sonora cinematográfica. La total duración de la música interpretada alcanza 30 minutos.

3.4

Beneficios

Ofrecer nuevas composiciones que destacan la cultura de México. Ofrecer materiales para cinematografía que generan emociones y atmósferas especificas de las escenas requeridas.

4.

Análisis de la factibilidad del proyecto 4.1

Antecedentes

Siempre he tenido un marcado interés por la composición. Mis obras más tempranas vienen desde la preparatoria, cuando escribí obras para el colegio donde me encontraba estudiando, también llevando a cabo proyectos con el cuarteto de cuerdas del

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mismo colegio. En la Universidad de Montemorelos experimenté con obras cortas para piano, para ensamble de cuerdas entre otros.

4.2

Análisis del entorno del proyecto

La utilización de música en la pista sonora de las películas precede al uso de sonido pregrabado del mismo. En los cines primitivos se utilizaba muchas veces música en vivo, provista por una banda, un pianista u organista. El uso de música mexicana sinfónica es relativamente nuevo en el cine comercial, pero está comenzando a tomar fuerza. En el cine mexicano siempre hubo una fuerte presencia orquestal con maestros tales como: Manuel Esperón Gonzales, Agustin Lara, y otros.

4.3

Determinación de recursos 4.3.1 Recursos humanos

Para realizar este proyecto se requiere el apoyo y asesoría de los maestros con

especialidad en la composición, orquestación, forma y análisis. Por esta razón fue necesario recurrir al apoyo de los asesores externos ya que la Universidad de Montemorelos no cuenta con especialización en el área de composición.

4.3.2 Recursos técnicos

El proyecto requirió la utilización de software de notación musical tales como:

Sibelius, Musescore, entre otros.

4.4 Aportación del proyecto

Con este proyecto se pretende crear nuevos materiales musicales como: Partituras

para orquesta sinfónica (score y partichelas), Música de cámara y ensamble de cuerdas y guitarra, dúo de cello y guitarra. También el documento conteniendo el análisis de las piezas.

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5. Plan detallado del proyecto El proyecto contiene 5 piezas. A continuación se presenta el análisis de las mismas:

Mirando la Noche La composición “Mirando la Noche” fue utilizada en el cortometraje “Al Cristo Crucificado” (2012) en el concurso: “Rally Universitario” del Festival de cine de Guanajuato. Esta obra está creada para una escena nocturna que describe un diálogo entre la abuela y el niño (personajes del cortometraje), en la cual ellos hablan sobre el papá ausente el cual se encuentra trabajando ilegalmente en los Estados Unidos.

“Mirando la Noche” es un solo de guitarra en forma ABA que evoca a sentimientos nocturnos. La obra está en la menor, comenzando con un acorde arpegiado, que lentamente se convierte en melodía hasta alcanzar un clímax.

Exposición: El tema inicial se presenta como un arpegio de la menor en tempo libre

el cual se deja vibrar para entonces formar un arco marcado sobre el V/VI13 (dominante secundario) el cual resuelve cómodamente sobre VImaj7. Este se sostiene un momento para entonces tomar la forma de un ivº7 y después terminar la frase en el i (Tónico)

Desarrollo: la segunda frase comienza con el motivo inicial pero al llegar al V/vi,

este entonces modula a través de un acorde de do#º7 a la tonalidad de re menor en la cual se mantiene al establecer la tonalidad. Enseguida pasa a un V para regresar al i y por último un V9 para entonces descansar en una picardía.

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Recapitulación: el motivo inicial regresa para darle conclusión a esta obra, la frase

permanece sin modificaciones hasta el final donde termina en una cadencia deceptiva siendo el último acorde un IVmaj7(#11).

La obra nos ayuda a establecer una atmósfera de misterio y oscuridad. El

desarrollo nos permite encontrar un momento de tensión e incertidumbre, pero también de belleza y solaz. La obra alude a lo caprichoso del viento nocturno y a la fluctuación de la noche en sus temas de belleza, temor, paz e incertidumbre. Al final de esta obra la sensación nocturna se hace mas que evidente.

Poema al Cristo La composición “Poema al Cristo” fue utilizada en el cortometraje “Al Cristo Crucificado” (2012) en el concurso: “Rally Universitario” del Festival de cine de Guanajuato. Esta obra está creada para una escena en la cual la abuela repite el soneto “al Cristo Crucificado” de autoría anónima. Este soneto es recitado en forma de rezo.

“Poema al Cristo” es una obra también reflexiva. Se presenta como un parlamento entre el violonchelo y la guitarra, representando una conversación íntima entre partes. La obra está en formato ABA1 con acentuación de mazurca.

Exposición: La obra empieza exponiendo el tema principal en la tonalidad de la menor. La obra continua fluctuando entre i y V6/4 para seguir con un VI y terminar en un V. Esta progresión es típica en obras folclóricas mexicanas tales como “Deja que salga la Luna” de Pablo Montero y el huapango “El pastor” de Miguel Aceves Mejía.

El tema principal es llevado por la guitarra en motivos de negra y blanca con la acentuación del segundo tiempo (propio de una mazurca). Aunque utilizando esta progresión la obra utiliza otras formas estilísticas mas parecidas a una mazurca española y al mismo tiempo llevando con el violonchelo una suavidad melódica.

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Desarrollo: La obra entonces pasa a través de una secuencia de acordes prestados, los cuales son los siguientes: lab(-3#11)/sib, sib13, fa menor, sib(-5)/mib, para entonces terminar en un acorde de la mayor (picardía). Este desarrollo es acompañado por un arco melódico en el cello en el cual vemos una melodía atravesando el arpegio de Sib(-5) para resolver en un La generando un efecto dramático de picardía.

Recapitulación. Respetando la forma “ABA1” la frase inicial regresa con una ligera variante. Ahora ambos cello y guitarra comparten los motivos iniciales y llevan hacia el final pasando por la progresión inicial (i – III – i –V7) dirigidos entonces al tónico final.

Esta obra nos deja de nuevo el sentimiento nocturno plagado de cromatismo y detalles se expande sobre la melancolía de cierto dueto solitario.

Terreno baldío Esta obra esta escrita para ensamble de cuerdas y guitarra. Esta obra está pensada para ser bailada o interpretada en forma de danza. La obra mantiene una estructura muy sencilla: introducción, tema principal y final (ABB y Coda) Exposición: El ensamble de cuerdas comienza con un diálogo entre el primer violín y la viola puesto sobre el acompañamiento de la guitarra. La guitarra cumple una función rítmica y armónica. La armonía es cíclica, como en toda obra folklórica. La obra está escrita en la tonalidad de si menor y el patrón armónico es el siguiente: i – VI - VI – V, en clásica regresión folklórica. La viola y el segundo violín muestran el primer tema. El primer violín se une después en la anacrusa del compás 5, ofreciendo un tema melancólico, que se eleva hasta el clímax rítmico en el compás 8, en el cual la guitarra tiene un episodio en el acorde viiº para terminar con un golpe en el acorde i.

Desarrollo: El desarrollo de esta obra es sencillo, compuesto de dos semi-frases diferentes. En el inicio se establece la tonalidad de Si menor de nuevo en la guitarra con el 9

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obstinato armónico y rítmico. La primera semi-frase se compone armónicamente de la siguiente manera: un acorde por compás comenzando por el i seguido por: VII, el iiº7, V, manteniendo el ritmo base. La melodía nos ofrece un tema rítmico característico del huapango utilizando el contraste de la subdivisión de las corcheas, pasando por subdivisión en tres a subdivisión en dos, dando el efecto de una hemiola. La melodía continúa hasta llegar a la segunda semi-frase, modulando a re mayor a través de un acorde pivote, cumpliendo la función de iv/ii. Continuando por V y resolviendo a la i, repitiendo la progresión anterior hasta llegar a la V, donde entonces modula a través de viiº en la escala de si menor. La segunda semi-frase es de carácter suave y lírico, en contraste con el tema anterior más enérgico. El motivo de la semi-frase se repite para llegar a la pequeña modulación por disminuido a si menor. La sección B se repite para luego dar paso a la recapitulación.

Recapitulación y coda: La recapitulación de nuevo nos trae la progresión armónica original, pero esta ves con una coda al final. De nuevo notamos la melodía inicial que fluctúa entre las subdivisión de 3 y subdivisión en 2 para entonces llegar al final. La progresión final es una clásica cadencia auténtica perfecta.

Esta obra explora el ritmo del huapango. La obra es intencionalmente simple para poder así relucir el obstinato de guitarra, el cual le otorga el carácter folklórico clásico y permite la ilusión de ritmos compuestos, aunque estos nos sean necesariamente escritos como tales.

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Tierra ahumada (vals orquestal) Una versión de esta composición “Tierra ahumada” fue utilizada en el cortometraje “Cuidado con el tren” (2014) en el concurso: “Rally Universitario” del festival de cine de Guanajuato. Esta obra está creada para la escena en que el padre y la hija se despiden.

También fue utilizada en los créditos finales.

“Tierra ahumada” es una obra inspirada en los valses oaxaqueños tales como: “Dios nunca muere” de Macedonio Alcalá, y “la llorona” de autor desconocido. Las partes de este vals son las siguientes: Introducción: El vals está en la escala de re menor y la introducción ve la melodía por los violonchelos, fagot y clarinete en unísono. Las cuerdas crean la armonía manteniendo un trémolo iniciando en el v (dominante menor) para luego pasar a VI momentáneamente para regresar a un IVb hacia una cadencia perfecta seguida brevemente por un episodio cromático en el arpa y el xilófono el cual culmina en una semi-cadencia. Se utiliza un obstinato en el arpa para generar el efecto de movimiento. La melodía es abierta con tendencias solistas y buscando un color obscuro y misterioso.

Exposición: El tema principal es presentado por los violines y las flautas en octava,

en la primera frase. El motivo inicial está compuesto por anacrusa de dos negras seguido por negra y blanca. Las maderas con excepción de las flautas y oboes crean el efecto armónico-rítmico. La progresión de los acordes en la primera frase es la siguiente: i – V6/5 – v (prestado) – viº7 (prestado) – VImaj7 – iv – V- i. Esta progresión se repite para terminar la segunda semi-frase la cual concluye en el dominante secundario de iv. (I7/V7- vi)

La siguiente sección de la exposición la melodía, es transferida a los metales para

crear un nuevo color sonoro y percusiones son añadidas. La melodía asciende y el motivo cambia a dos corcheas seguidas por tres negras y dos blancas con puntillo ligadas. Las trompetas toman la melodía junto con la flauta y el oboe las cuales también responden a 11

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la misma. Los trombones, el corno y el contrabajo toman la función rítmica junto con las percusiones. La progresión armónica es la siguiente: iv – iv – VII – VII6/4 – III – V6/5 – i – i – iv – iv – V7 – i –V7 – i terminando en una cadencia perfecta la cual nos lleva a una modulación súbita hacia la relativa mayor.

Modulación y Recapitulación: Después de la finalización del tema secundario en

mayor se produce un episodio de 3 compases el cual lleva a una modulación por dominante secundario hacia el subdominante para contrastar el fortissimo del final de la sección en mayor. Se recapitula el primer tema ahora en los violonchelos con el arpa de nuevo en obstinato. Después de la primera sección se unen todas las cuerdas en unísono junto con las trompetas para un tema final en fortissimo llevando a una coda rítmica hacia la cadencia perfecta del final.

Amanece Guanajuato (huapango brillante) “Amanece Guanajuato” es una obra pensada para ser bailada en el estilo tradicional

oaxaqueño. Esta obra refleja a la noche, aunque no una noche misteriosa y oscura. Esta composición refleja una noche alegre de fiesta, con luces y danzas y colores. Varios elementos tradicionales mexicanos fueron añadidos para poder capturar el estilo y forma mexicana. El huapango mexicano no es una forma musical que requiere mucha complejidad, ya que es pensado para ser bailado. Como ejemplo de forma utilizaremos el huapango de Moncayo, que sigue la forma de concierto orquestal. “Amanece Guanajuato” es una obra que ha sufrido cambios a través del tiempo. La obra original era una obra para ensamble pequeño, en mib mayor, que consistía en 2 clarinetes, flauta, piano, guitarra y percusiones.

Para cumplir los requisitos de titulación las obras deberían ser revisadas por un maestro externo con especialidad en el área de composición. Esta es la obra que sufrió 12

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mas cambios debido a ese proceso. El asesor Jose Luis Wario Díaz (Profesor de la Universidad Autónoma de Nuevo León, del área de composición; Compositor en residencia), junto con el Profesor Roberto Carlos Flores (Profesor de la Universidad Autónoma de Nuevo León, Director Artístico del Centro de Compositores de Nuevo León), me dieron sus valiosos consejos, que ayudaron a perfeccionar y modificar la obra en muchos aspectos. Los primeros consejos del maestro Wario eran los siguientes: •

Evitar las confusiones en la escritura de sonidos enarmónicos (ejemplo: en lugar de do bemol, es preferible en este caso el si natural).

•

Cuidar la relación de intervalos que hay entre los sonidos extremos.

•

Considerar si se pueden utilizar las dobles cuerdas en los instrumentos de este tipo.

•

Las recomendaciones para “Amanecer en Guanajuato”

•

Por tratarse de una obra melódico-armónica, la Flauta requiere apoyo de otro(s) instrumentos en algún pasaje; esto puede ser al unísono a a la 8ª, inferior o superior.

(Cl, y Fl al unísono producen muy buen efecto.

•

El acompañamiento es demasiado denso, sobre todo presentándolo así desde el inicio; preferible llevarlo gradualmente hacia el final.

•

Sería preferible que el Piano llevara los arpegios, y que los otros instrumentos formaran acordes.

•

Sería bueno repetir los 4 compases del final y si fuera con alguna variante.

•

Mayor discreción en el uso de las percusiones; en este caso pensemos que son lo que los condimentos a la comida

Son los consejos, entre varios otros, que he recibido en mis conversaciones con los compositores. A continuación presento el análisis de la obra en su versión final.

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Desarrollo de la obra: La nueva forma toma la siguiente estructura Intro - A(tema principal) - Ab – Ac - B – Bb - C – Cb y terminando con la Coda (Φ).

Iniciando con una introducción de percusiones, que nos ayuda a sentir el aspecto alegre y bailable, las cuerdas inician en pizzicato mostrando el primer motivo melódico y el motivo rítmico. La introducción tiene como propósito mostrar la naturaleza bailable de la obra.

El tema al inicio, con las cuerdas en pizzicato, muestra el tema rítmico principal siguiendo la progresión: Tónico, Subdominante, prestado menor, dominante, y repite este motivo armónico por el resto de la pieza. En el compás 24 vemos, que los alientos se unen a las cuerdas por otros 8 compases, repitiendo el motivo armónico y rítmico hasta que dan paso a la melodía. La melodía es sencilla y consiste en dos semifrases, que forman un arco cerca de la mitad de la primera semifrase. En la sección A de la obra la melodía es compartida por la flauta y el clarinete en conjunto con el primer violín. La melodía se extiende hasta el compás 44, donde los metales toman de nuevo el motivo rítmico y armónico del inicio. De nuevo la melodía ocurre como parte de la segunda semifrase, esta ves como un dialogo entre el trio de trompetas y dos cornos, que actúan como acento armónico. En este punto vemos la entrada del arpa (o piano, lo que esté disponible), como acompañante, ahora creando un contraste contrapuntal con el uso de tresillos. Este diálogo: entre cornos, trompetas y arpa, continúa hasta el compás 72, donde da lugar a la primera modulación repentina hacia la escala de sib mayor, donde comienza la sección Ac. La sección Ac es bastante corta y podría caer casi en el ámbito de un episodio. Esta sección comienza con los alientos y maderas, tomando de nuevo el motivo armónico-rítmico y contrastando el final en forte. Las maderas presentan un súbito-piano para entonces continuar en crescendo. Los metales se unen a las maderas en el compas 80, aunando al crescendo, para crear la entrada a la sección B la cual se encuentra en solb mayor.

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La sección B es completamente diferente de toda la obra. Esta es la única sección, que no mantiene el motivo armónico-rítmico de las secciones anteriores. Esta sección sirve como contraste de las otras, al presentar un tema nuevo el cual presenta el motivo desde el piano, para luego ser repetido por los cornos. Se presenta la primera semi-frase hasta la cadencia. De ahí la melodía se repite en las cuerdas con la parte de alientos sirviendo de respuesta rítmica. Todo esto continúa hasta llegar a un episodio en el cual se construye la modulación hacia la menor con lo cual comienza la sección C.

La sección C inicia con el pequeño tema expuesto en los alientos. Este tema recibe

una respuesta de la sección de metales y estos motivos se trasmiten entre secciones, mientras los cornos juegan un papel rítmico contra-puntal. Durante este movimiento el bajo y el fagot (junto con la tuba) tienen un obstinato rítmico y armónico que enfatiza el carácter bailable de esta pieza.

Al terminar la primera frase de la sección C, se unen todos los instrumentos para

remarcar el motivo inicial y esto da pase a la Coda final. La coda final son una secuencia de cadencias rotas (cadencia deceptiva), que llevan hacia la cadencia final.

6. Evaluación y cierre del proyecto

Con este proyecto hubo mucho crecimiento teórico y práctico. Profundicé en los

conocimientos de orquestación y composición. El trabajo también requirió investigación en varias áreas tales como: orquestación, estilos de música mexicana, la búsqueda de las comunidades y foros de composición, que me permitió el acceso a la comunidad de los compositores nuevoleonenses. Esto me permite continuar mi desarrollo y crecimiento personal y profesional. También me siento muy feliz y realizado, por que mi música formó parte de diferentes foros, nacionales e internacionales, a través del los cortometrajes en los cuales participé.

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7. Bibliografía

"Al Cristo Crucificado - Corto". YouTube. N.p., 2017. Web. (liga)

"Cuidado Con El Tren - Cortometraje.". YouTube. N.p., 2017. Web. (liga)

"Festival Internacional De Cine Guanajuato International Film Festival | San Miguel De Allende | Guanajuato | Mexico". Giff.mx. N.p., 2017. Web. (liga)

"Roberto Carlos Flores Es Nombrado Director De Centro De Compositores - El Horizonte". elhorizonte. N.p., 2017. Web. 17 May 2017. (liga)

Convocatorias En México : Sistema De Información Cultural-Secretaría De Cultura". Sic.cultura.gob.mx. N.p., 2017. Web. 17 May 2017. (liga)

Dirección General de Comunicación Social, Secretaría de Cultura. "Sala De Prensa - Cultura En Los Estados - Secretaría De Cultura". Cultura.gob.mx. N.p., 2017. Web. 17 May 2017. (liga)

Mora, Pilar. "Jose Luis Wario: Jalisciense De Corazón Regio". Academia.edu. N.p., 2017.

Web. 17 May 2017. (liga)

8. Apéndice Los derechos de estas obras pueden ser consultados contactando al autor a través de esta dirección de correo electrónico. carlos.sosa@gmail.com

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Mirando a la Noche Carlos Sosa Martínez C7(;5)

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