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Colegio de Literatura
ver. La metáfora del desenlace es la siguiente: Tres hombres invisibles miran con deseo a la mujer invisible. El deseo no es invisible, es carne y presencia. Un cuerpo confirma la presencia de otro cuerpo, existen unos para los otros. La mujer pasa sin esfuerzo de cuerpo deseante a cuerpo deseado, de invisible a mujer y de indignada a indigna. Al final, la autora concede la liberación femenina a través de la sexualidad y el erotismo. En “Las mariposas nocturnas” la misma invisibilidad ocupa una máscara seductora, complaciente y opulenta en su relación de opresores contra oprimidas. Hay un testigo, el mozo allegado de Hernán, que presenció la humillante huida y la opulenta llegada de Lía. Hernán le cambia el nombre a la mujer, la bautiza como Lía, pero la mujer sale del cuento sin ninguno de sus dos apelativos. La metamorfosis es denotativa. Ahora lo que no es nombrado por el hombre no tiene la gracia de ser verdadero. No importa cuán grácil sea una mujer, cuán inteligente o amable, su presencia es proyección del deseo masculino. “El membrillo” es el único cuento tierno de Inés Arredondo. La trama enseña que dos mujeres pueden anularse mutuamente. Una mujer puede ser disminuida a los ojos de otra. En su transparencia se corresponden cuando están disputándose un hombre. El membrillo es una evocación de la manzana que Eva legaría a Blancanieves; un alimento que otorga a las mujeres el poder de cambiar su destino, símbolo de nutrición y de veneno a un mismo tiempo. El amor en este cuento nutre dolor y madurez, pero igualmente envenena inocencia y ternura. La niña Elisa se convierte en mujer matando su inocencia, cayendo en el juego del membrillo como la manzana y Blancanieves. Matar a su adversaria Marta matándose a sí misma, es la culminación madura de la protagonista; es el peaje que la inocencia debe pagar al dolor para conservar su reino de amor intacto. La niña crece, madura a través del dolor, pero no deja de pender su existencia en el cariño masculino. En “Canción de cuna” la madurez trasciende la maternidad hacia lo invisible que encierra un fenómeno social extraordinario: la maternidad en edad avanzada. Y otra vez la corresponde una mujer invisible en su propia hija. La protagonista prefiere permanecer invisible que renunciar a la demostración de su afecto maternal. La metamorfosis en los cuentos de Inés Arredondo es una transición entre dos metáforas: La invisibilidad persistente en la presencia femenina y el deseo presente en una constante invisibilidad. Solo las mujeres que desean pueden encarnar libres personajes. La emancipación poética se consigue mediante una autonomía erótica. Arredondo, I. (2011). Cuentos completos. México: Fondo del Cultura Económica.