HegctoR Iván MELÉNDEZ GIL
El tambor en la música afrorriqueña: de Martín Quiñones a David Ortiz «La Mole» A MARTÍN QUI
del escenario actual salsero, mientras que David Ortiz ha mante-
ñones como el legendario conguero de los com
nido ese sentido de afinque pero mirando hacia una manera uni-
bos de Rafael Cortijo v de Rafael Ithier. Esto de
versal de tocar la timba utilizando técnicas innovadoras que par-
por sí lo sitúa entre los grandes percusionistas en la historia de la música popular afrorriqueña. No empece mi visión, pensamos que, si nos detenemos a profundi1portaciones que, a su vez, sirven de ejemplo para todo el que se
ten del estudio serio e imaginario de otros instrumentos de percusión como el timbal, el bongó y la batería. Todos estos conocimientos los integra a la ejecución de la llamada conga sin perder de vista su esencia organológica. La valía indiscutible de ambos ejecutantes debe ser vista a la luz de sus respectivas épocas musi-
hacía para llevar el tan afincado y sabroso ritmo: La profundidad de éste estriba en la técnica del golpe hondo, similiar a la de un bajo que solamente se logra en el medio del tambor. Este patrón de la bomba folclórica cangrejera se afincó en los inicios de la llamada música tropical, tras una difusión sin límites en la época de oro de la música latina desde los años cincuenta en adelante. Este ritmo se readaptó en las timbas afrocubanas confeccionadas en el Puerto Rico de la década
nterese e involucre en el complejo universo de la cultura y el
cales.
de los cincuenta del siglo pasado.
arte popular del
de los llamados combos bailables, y la de David se ha configurado
ASITODO
zar en la
EL MUNDO
CONOCE
vida y obra de Martín Quiñones se revelarán múltiples
Dariatr
Caribe urbano
ado,
y
de
la
misma
esc uela
percusiva
cangrejera
surge la figura de David Ortiz «La Mole» iniciándose como tumbador desde n ¡y temprana edad bajo la tutela de su hermano Itiples rumbones desde
los años sese
de
ante
La
vida musical de Martín se centra en el acompañamiento
Las valencias que Martín y David nos han transmitido por
mayormente dentro de los escenarios del mundo del jazz latino.
largos años son: un grado alto de humildad con sus seguidores,
El retorno a la semilla,es decir, a la planta musical de Martín Quiñones fue una experiencia inolvidable para mi quehacer de oficio de percusionista con respecto al conocimiento de la técnica tro del entorno afrorriqueño salsero. Además, tuve el privilegio de entrevistarlo en torno a los orígenes del seis corrido de la parada
entusiasmo enorme para que la música sirva como elemento propagador de una larga tradición oral afrorriqueña; y por último, una notable memoria colectiva que trasciende la inteligen cia académica pues ambos son poseedores de una sabiduría popular de notable enjundia guiados por la universidad de la vida. Así pues, le debemos a estos grandiosos puertorriqueños
David se desarrolla como uno de los pilares de ejecución posmoderna en lo tocante a la forma y manera de ejecutar los mencionados membranófonos Este escrito está inspirado en mi gratitud musical por el efec to de sus aportaciones en los inicios de mi vida como profesio-
del tambor denominado de conga o timba cubana, utilizada den-
21 en Santurce Tanto David como este servidor somos seguidores de la for-
su dedicación didáctica en materia percusiva expresada a través de su singularidad en lo que respecta a su manera de tocar
nal de la percusión latina. Tiene además como propósito divul-
ma y manera de ejecutar el sicá o seis corrido santurcino, que im-
el tambor en la música afrorriqueña.
gar la polivalencia de Martín Quiñones, tanto para los jóvenes
plantó en la tumbadora nuestro bien recordado Martín, pues encierra timbres profundos y difíciles a nivel ritmático. A continuación presentamos el patrón que el llamado buleador de bomba
ElE autor
timberos que se desenvuelven en la música afroantillana, como a los que la admiran y la siguen,ya sea bailando o disfrutándola en su sabor. También quiero hacer valer y destacar su figura pues, a par-
te de nuestra gran amistad de años, este maestro es el verdadero
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es investigador
del Instituto de Relaciones del Trabajo.
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mada tumbadora o timba universal. De su escuela magistral han salido connotados percusionistas a escala mundial que han despuntado airosos en el mundo del jazz latino tales como: Giovanni Hidalgo, Richie Flores, Willy López y este servidor como timbero de los entarimados jazzísticos locales Debemos confesar que las apreciaciones aquí propuestas
provienen no sólo de la admiración natural que Mar tín Quiñones y David Ortiz provocan, sino además del estudio de su obra musical; y de haber goza
do de su confianza y amistad personal desde la década del 1980. En el casode Martín, hasta su fallecimientoen 1995 En lo referente a la manera de tocarla tum-
e
badora o timbacubana Martín logró ese afinque
o acoplamiento
rítmico
al
tener
4
siempre
presente que la sección de percusión debe de girar en torno al bailador; es decir, tocar en
pro de la gama de géneros bailables que se incluyen en la amalgama de elementos musicales de ascendencia afrocaribeña. Todo esto, se logra a partir del estudio serio del instrumento, según los estilos musicales que se ejecuten
en la tarima. El Combo de Rafael Cortijo presentó siempre en su trayectoria musical los géneros afrorriqueños tales como la bomba santurcina de Bobó, Eustaquio Flores y Marcial Reyes que se
gestaron en la parada 21; y la plena ponceña al estilo popular o estilo impartido en las tarimas de las fiestas patronales de Puerto Rico y otros tantos bailes que el Combo de Cortijo hizo fama en la sabrosa y muy bailable ejecución de géneros de ascendencia afrorriqueña; es decir, los elementos musicales que la llamada música tropical o salsa incluye en su gama de repertorio musical latino. Martín Quiñones fue la casa o piedra angular del afinque y clave que se ha ido perdiendo dentro
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ger
$ = Seco suave
precursor del nuevo estilo posmoderno e imaginario de la llane
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