La Anatomía de un Jardín _ Dossier

La Anatomía de un Jardín Introducción a la Arquitectura Paisajista Christian Estrada . Benette González Leomaris Rodriguez . Sugey Berrios

La Anatomía de un Jardín INTRODUCCIÓN A LA ARQUITECTURA PAISAJISTA

ENSAYO: La Anatomía de un Jardín

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IMAGEN: Fotomontaje

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IMAGEN: Triangulaciones

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IMAGEN: Maqueta Tridimensional

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IMAGEN: Diagrama / Axonométrico

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IMAGEN: Planta

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Sección Longitudinal

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Este escrito intenta desarrollar todo un recorrido a través de distintas etapas en la evolución del concepto de “jardín” alrededor del mundo, donde por medio de éstas se busca interpretar y plasmar un entendimiento formal, característico y conceptual de éste espacio. A su vez, por medio de este recorrido se busca identificar aquellas características, elementos y conceptos que fueron útiles para lograr desarrollar nuestro diseño de un modelo de jardín del siglo XXI, aplicando técnicas representativas y conceptuales de los jardines islámico, italiano, francés e inglés y como generador de ideas proyectos paisajistas como: Riverside Park, Fountain Place, Shanghai Carpet y Bryant Park.

El desarrollo del jardín, desde sus comienzos hasta nuestra actualidad se ha visto muy activo como escenario cambiante, cuando conocemos y entendemos el vocabulario tan extenso que hoy día se refiere a sí mismo. Este concepto del jardín se ve realizado cuando se comienza a intervenir el espacio conocido como paisaje y se atiende hacia una distribución de elementos tanto funcionales como arquitectónicos que le proveen a dicho espacio una transformación de foma, comportamiento, componentes físicos y sensoriales como también, un carácter propio.

Entonces podemos entender el espacio conocido como jardín como una interpretación de la comunicación y relación entre el ser humano y la propia naturaleza, donde se evocan un sinnúmero de relaciones e interacciones que logran no solo proveer una identidad al jardín dada su ubicación o referentes, sino una capacidad expresiva de ideas que percibe el ser humano de la naturaleza y que se permite interpretar para su contemplación, así como su definición espacial, regional y temporal. Al conocer este trasfondo conceptual del jardín se nos puede presentar en la imaginación el modelo de jardín del siglo XXI como una gran aplicación de diseño que recoge la esencia de cada etapa del mismo e intenta presentar una narrativa completamente nueva, donde la comunicación y relación entre el ser humano y la naturaleza se vea reflejada tanto en las estrategias de diseño como en la interacción del ser humano y el espacio, así como el mismo jardín con su contexto natural. El modelo del jardín actual busca ser una representación, quizás entre estas etapas y desarrollos del propio jardín con las experiencias que puedan ser características de las mismas, logrando a su vez todo un elemento completamente nuevo y evolutivo del espacio natural y de las transformaciones que puedan verse envueltas en el proceso de diseño y aplicación. A la hora de pasar a una explicación de las etapas que componen básicamente las ideas generadoras y narrativas del jardín en general y sobre todo, la propuesta de jardín de siglo XXI, identificamos como estas generadoras varios elementos abstraídos del jardín islámico, el italiano, el francés y por último el inglés. Bajo estas cuatro narrativas se busca plasmar no tan solo esos elementos que le dan vida al jardín, representativos de su concepto y lugar, sino explorar más allá las relaciones que puedan tener entre sí aún siendo en épocas y regiones completamente diferentes y que sirvieron de base para desarrollar nuestra propuesta o modelo del jardín en la actualidad.

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Así como ya ha sido explicito, nuestra propuesta interviene de cierta forma con elementos abstraídos de estas cuatro etapas del jardín, lo cual se entiende que debe tener unas relaciones de elementos muy representativos de cada una pero a su vez que ofrecen una identidad nueva y característica al espacio diseñado. En esa misma narrativa comenzamos identificando en 4 proyectos estudiados en clase las ideas generadoras para el diseño del modelo. La propuesta de Stoss Landscape Urbanism, “Riverside Park” nos presenta un diseño basado en triangulaciones constantes que definen cada parte del espacio intervenido, logrando crear diversas estancias cambiantes que componen un total común; por otra parte, el Fountain Place diseñado por Dan Kiley y ubicado en Dallas, TX es el vivo ejemplo de cómo un elemento, en este caso el agua, actúa como figura principal en la transformación del espacio y como logra establecer la diferencia entre un elemento decorativo y un elemento funcional; en cuanto al Shanghai Carpet de Tom Leader Studio es interesante el como se compactan y se relacionan diferentes estampas con una materialidad específica y no solo como crean el conjunto sino como comienzan a definir y representar cada espacio y sus componentes conceptuales; por último el Bryant Park, ubicado en New York es el reflejo de cómo la ubicación de elementos, en este caso lo sería los árboles, logran crear un estado de encerramiento natural del espacio.

Luego de identificar estas características especificas que resaltan cada uno de estos proyectos, comienza la narrativa de cuatro de las etapas del jardín, las más representativas y características en el modelo actual.

El jardín islámico se ve reflejado a partir del manejo del concepto del encerramiento. En un sentido general, lo que captamos fuertemente de este jardín es lo que provoca o promueve ese centro en detalle, ese espacio contenido por algún elemento que lo refuerza y que brinda toda una gama de fenómenos en el ser humano a partir de su experimentación. En este caso, una de las partes que componen nuestra propuesta de jardín abstraído el islámico lo es su centro. Éste se trabaja como la insinuación a un espacio central en la propuesta, cual se deja experimentar por medio de elementos que fungen como puntos de referencia en su alrededor hacia una actividad más centralizada. Así también abstraemos el elemento del encerramiento enfatizado, entendido como el espacio comprimido o limitado dentro de la propuesta, haciendo énfasis hacia alguna actividad o función ya condicionada. Otro elemento abstraído lo es la fenomenología, la experiencia sensorial en el espacio provocada ya sea por texturas, olores o algún otro efecto que promueva esa interacción entre nuestros sentidos con el espacio. Por otra parte, también este elemento conocido como la fenomenología que caracteriza al jardín islámico se puede ver experimentado con la utilización del muro; así como en el modelo presentado como jardín del siglo XXI, el muro no solamente se utiliza como pieza arquitectónica sino que se envuelve como pieza funcional cuando enaltece el espacio cual actúa como encerramiento. Cuando se refiere a enaltecer no es otra cosa que lograr establecer 4|P age

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una nueva identidad, importancia y características a este nuevo espacio que desde el ojo general no podría haber sido percibido. Además, este muro logra modificar el contexto del espacio al verse una modificación desde su interior hacia el espacio macro, lo que logra alterar la experiencia del usuario cuando se encuentra dentro del espacio contenido sin percibir la experiencia ya obtenida por medio del contexto. Continuando con la narrativa del jardín, pasamos a conocer la etapa del jardín italiano. Esta etapa del jardín es muy característica por su gran interés en provocar una experiencia dentro del espacio creado, ya que se exalta de cierta forma la artificialidad del mismo pero solamente para provocar en el usuario alguna experiencia diferente a la provocada por la naturaleza de por sí misma. Así por su artificialidad, algunas de las características generales que nos ayudan a reconocerlo y que fueron abstraídas como ideas generadoras hacia nuestros objetivos lo son las formas geométricas, los patrones y las texturas aplicadas en el espacio, las cuales su objetivo es emitir los cambios dentro del mismo así como experiencias, interacciones, efectos sensoriales, entre otros. Otro punto de gran importancia del jardín italiano lo es la utilización de la idea generadora; ésta se conjuga como pie forzado en el diseño del jardín, por lo cual es de mucha ayuda al momento de entender y aplicar lo que se visualiza en el jardín casi brindándonos una clave generadora para dicho diseño, lo que llamaríamos en la arquitectura el partí. Ya cuando se tiene este partí como elemento de diseño, se dan un sinnúmero de estrategias que permiten el emplazamiento de esta idea y del jardín como uno solo, logrando la creación y utilización del mismo.

El tercer paso en la narrativa del jardín y su evolución nos encontramos con el jardín francés.

De forma general, al ser el jardín francés similar en la composición de lo que conocemos como el jardín italiano, nos queda como meta reconocer entonces la estrategia compositiva que lo caracteriza y diferencia de éste. Es por esto que abstrajimos del francés su capacidad al tener control absoluto sobre los elementos de la naturaleza. Este control se ve reflejado en como maneja estos elementos a su beneficio de modo tal que evoque en el espectador una sensación normal de la naturaleza en todos los medios, sin percibir su artificialidad como figura principal. Lo que logra manejar con buen resultado es la utilización de elementos como el encerramiento de forma que el usuario lo reconozca con naturalidad, así como si estuviese obteniendo el mismo resultado estando en la naturaleza misma y no en un espacio artificial. Por último nos encontramos con el jardín inglés. El motivo principal que se trabajo como punto focal de éste jardín lo es el elemento sorpresa, cual se trabaja como parte esencial dentro de la composición del jardín inglés. Este elemento sorpresa se ve reflejado en la medida en que se tiende a simular la naturalidad del espacio sin reconocer tal vez cuanto ha sido alterado o cuanto se limita su diseño al ver como se difuminan este jardín con el paisaje natural. Es por esto que otras características se trabajan en función a generar una nueva ilusión o experiencia dentro del espacio cual no tiendes a reconocer que estas dentro del mismo, como lo es el 5|P age

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reinventar los ejes que lo regulan, la circulación dentro del mismo, las variadas secuencias de sus perspectivas y estampas que logran una simulación casi perfecta de lo que es la propia naturaleza y su contexto. En otras palabras, este jardín se reconoce exactamente porque no puedes reconocer una diferenciación entre este espacio diseñado y construido del jardín versus el espacio reconocido como el paisaje natural, logrando un control sobre cada elemento bien pensado y ubicado para una simulación de la naturaleza. Se trata exactamente de cómo lograr que no solo los elementos comiencen a relacionarse entre sí y se rompan las barreras que hacen diferenciar uno del otro, sino depende de cómo lograr una interacción entre estos elementos y la naturaleza, así como de la naturaleza con el ser humano capaz de evocar nuestras experiencias ante un espacio, sí diseñado, pero con una gran capacidad de simulaciones sensoriales que nos permiten no solo admirar y contemplar el espacio creado, sino ser parte de él como un mismo elemento de su composición.

Gracias al poder entender de forma detallada no tan solo la narrativa del concepto del jardín sino la evolución y el pensamiento detrás de sus propias estrategias compositivas, nos vemos en la tarea de producir un modelo que no solo se conjuguen elementos de cada una de las etapas, sino que se difuminen e interactúen entre sí y nos promuevan a un resultado aún mayor. Un resultado donde no solamente estemos experimentando un espacio diseñado y creado con algún propósito en particular, sino que sea capaz de producir un sinnúmero de experiencias y sensaciones similares o hasta idénticas como en la naturaleza; donde el ser humano no sea más un espectador, sino una pieza fundamental en la interacción con dicho espacio y que a su vez sea un punto de partida en su relación con su naturaleza. El modelo diseñado conjuga los elementos descritos antes de cada una de las cuatro etapas mencionadas, siendo elegidos específicamente por el potencial que tenían para lograr un hibrido entre los cuatro, condensados en uno solo. Detalles como encerramientos y un espacio central, lo que permite crear una nueva experiencia espacial con el elemento sorpresa que interactúe con su contexto; simulaciones de la naturaleza; juego entre texturas, materialidades, zonas que promuevan una fenomenología particular; incorporación de elementos como el agua, vegetación variada que brinde una naturalidad al espacio; piezas y elementos arquitectónicos que sean ejes del diseño y emplazamiento del jardín y sus componentes, son como conclusión lo que define y caracteriza nuestro modelo. No es el simple hecho de utilizar estas cualidades del jardín, sino el reinventar sus relaciones, lograr crear nuevas experiencias, nuevas dimensiones del concepto del jardín en la actualidad y su efecto entre la naturaleza y el ser humano es lo que buscamos representar, diseñar y aplicar en ésta propuesta definida como una anatomía de lo que debería ser el jardín del siglo XXI.

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