Investigación sobre Fotografía - Daniel Elissalde
lidad en un negativo, exactamente igual al rectángulo que registró el ojo a través del objetivo y que luego se reflejará plasmado en papel. Dispuesto a revivirse cada vez que se lo pretenda y a reproducirse cuantas veces se lo crea necesario. “Coleccionar fotografías es coleccionar el mundo… puesto a disposición como objeto de valoración”.57 Una vez instalada la fotografía, cuando se mira ya puede hacérselo en sus propios términos, hasta imaginando el encuadre; con la conciencia de que esa vista cambiante puede ser fijada en el negativo a través de la toma. Si se considera un cierto lenguaje de la imagen –sin dudas abierto, flexible y en constante construcción–, la fotografía no puede estar ajena a él. Interviene estableciendo y aportando sus categorías y códigos específicos, puestos en funcionamiento a partir de su práctica, y una vez consolidados, utilizados por lenguajes de otros medios que aparecieron después, como el cine. Es claro que muchos de ellos provienen de dispositivos ópticos y disciplinas anteriores que ya formaban parte de competencias perceptivas adquiridas por los individuos. De la pintura toma la forma rectangular del cuadro, el uso del claroscuro, la composición, la creación de atmósferas, el recurso de la perspectiva central como punto de vista estructurador. En cuanto a los códigos fotográficos específicos que incorpora pueden citarse: la noción del encuadre como recorte de la realidad, el manejo del ángulo de toma (a nivel, en picado o contrapicado), la graduación del grano de la película, la aplicación de filtros, el tratamiento de la luz y de la sombra, los efectos dados por las diferentes velocidades de obturación utilizadas, el concepto de profundidad de campo en cuanto a los diferentes grados de nitidez dentro de la imagen de acuerdo a la distancia a la que se encuentren los objetos. Respecto al cine es más complejo definirlo como lenguaje. En principio no está totalmente codificado ni articulado. Es esencialmente abierto, formándose y creándose a medida que cada film le vaya aportando elementos 57 Susan Sontag. Obra citada. Página 15.
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