‹Oberflächenstruktur›, ständig ändert. Die Identität des Objektes ist unergründbar, ihr wird kein einziges Bild gerecht, selbst das schöne Modell von Alvaro Negrello wirkt paradoxerweise gerade wegen seiner petrifizierten, oder besser: metallifizierten, Erscheinung. Was hier aufscheint, ist ein Moment der Begegnung der Ortlosigkeit der radikalen Moderne und der Topophilie von Aldo Rossi, die Souto de Moura mit seiner Suche nach ortsspezifischen, atmosphärischen Bildern bestätigt.(12) Ein Zusammenspiel der Gegensätze, das in der Schwebe bleiben muss: «Eine Konstellation – kalt in Vergessen und Entfremdung und dennoch offenbarend».(13)
(1) Rem Koolhaas: Delirious New York: A Retroactive Manifesto for
(11) Ákos Moravánszky: ‹Formen exaltierter Kälte: Rossis Rationalismus und
Manhattan. New York 1994, S. 296.
die Deutschschweizer Architektur›, in: Moravánszky, Hopfengärtner:
(2) Ebd., S. 294.
op. cit., S. 209 –222.
(3) Daniel Vasella: ‹Vorwort›, in: Novartis International AG (Hg.):
(12) Philip Ursprung, Diogo Seixas Lopes, Pedro Bandeira: Eduardo Souto
Novartis Campus: Eine moderne Arbeitswelt. Voraussetzungen, Bausteine,
de Moura: Atlas de Parede Imagens de Método. Porto 2011.
Perspektiven. Ostfildern 2009, S. 9.
(13) Stéphane Mallarmé, ‹Ein Würfelwurf›, in: ders.: Sämtliche Dichtungen.
(4) Eduardo Souto de Moura: ‹Su Aldo Rossi›, in: d’Architettura 23
München 1995, S. 265.
(April 2004), zit. nach Diogo Seixas Lopes: ‹’South of No North‘: Rossi und
12
P ortugal›, in: Ákos Moravánszky, Judith Hopfengärtner (Hg.): Aldo Rossi
Abbildungen
und die Schweiz. Zürich 2011, S. 140.
S. 8: Luftaufnahme des Novartis Campus
(5) Ebd.
S. 9: Rem Koolhaas mit Zoe Zeghelis, ‹The City of the Captive Globe›, (1972),
(6) Ákos Moravánszky: ‹Transparenz als Kontextualität›, in:
aus: Matilda McQuaid: Envisioning Architecture: Drawings from The Museum
Ulrike J ehle-Schulte Strathaus (Hg.): Novartis Campus –Virchow 6:
of Modern Art. New York 2002
Álvaro Siza. Basel 2012, S. 10–14.
S. 10: Diener, Federle, Wiederin, Novartis Campus – Forum 3, Fassaden
(7) WSJ-177 – Souto de Moura Building. Manuskript, undat., unpag.
detail, aus: Ulrike Jehle-Schulte Strathaus (Hg.): Novartis Campus – Forum 3.
(8) Eduardo Souto de Moura: ‹Physic Garden 3›, in: Falemos de casas:
Diener, Federle, Wiederin. Basel 2005, S. 30/31 (Ausschnitt)
Entre o Norte e o Sul / Let’s Talk About Houses: Between North
S. 11: Eduardo Souto de Moura, Collage, aus: André Tavares, Pedro Bandeira
and South ( Ausst.-Kat. Lisbon Architecture Triennale) Lissabon 2010,
(Hg.): Eduardo Souto de Moura: Atlas de Parede – Imagens de Método.
S. 236.
Porto 2011
(9) Lorraine Daston, Peter Galison: Objectivity. Cambridge, Mass. 2007
S. 12: Modell des Physic Garden 3 von Alvaro Negrello, aus:
(dt. Ausgabe: Objektivität. Frankfurt am Main 2007).
http:// www.flickr.com/photos/attiliofiumarella/5856756400/in/photostream
(10) Adolf Loos: ‹Das Princip der Bekleidung›, in: ders.: Gesammelte
S. 15: Eduardo Souto de Moura, Burgo-Hochhaus, Porto. Fassadendetail,
S chriften. Hrsg. von Adolf Opel, Wien 2010, S. 138.
aus: AV Monographs 151: Souto de Moura 1980–2012, 2011, S. 73