architecture portfolio 1

CHANG, CHE WEI I’m not afraid of tomorrow for I have seen yesterday and love today.

PORTFOLIO 2019-2020

Dedicated to those who have been supporting me and my love.

3 KEZAILIAO 5 CHRISTMAS CAROUSEL 11 FINAL CELEBRATION 15 ON THE SHOULDERS 23 LIGHT TREPPE 31 BIOGRAPHY

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BIOG R APHY

高雄大學建築系113級 台南囡仔 是個從小到大都在當美宣的建 築新鮮人

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KEZAILIAO 2019.9-10

藉由觀察蚵仔寮，啟發對於空間的氛圍、構 成等的敏銳度，也更進一步建構對空間的形塑能 力。

領域

在蚵仔寮，密度的高低幾乎和離海岸線距離成反比，不論是聲音的密度、氣味的密度，甚至還

有光影的縫隙。而越是靠近港邊，則越是寧靜平和。

縫隙

密度

密度

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配合在蚵子寮所觀察到，在模型上以細碎到大面積的板狀組構出密度的變化，並在交錯過程中 間接產生縫隙、和各自形成的領域。排列中也將部分紙板彎曲成弧形，增加延伸感與其可塑性。

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CHRISTMAS CAROUSEL 2019.12

配合系上聖誕節活動，使用之前實構築所剩 的材料，創作一個可以乘載人的結構體。

做為大一唯一一次的分組作業，概念是由狂歡的嘉年華旋 轉木馬而來，由底部的多重六角形結構向上發展，為了能承載

多人，簡化了上部構造，僅保留具有支撐功能的部分。

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組構過程中，我們更改了許多次設計，從本來許多不實 際的組構方法，到最後成功搭載了三個人，雖然過程中有許 多挫折，也一度覺得自己忙不過來，但最後的結果是滿滿的

感動，成為美好的聖誕回憶。

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FINAL CELEBRATION 2019.11-2020.1

各透過一幅畫中的氛圍來創造天界與冥界， 在過程中探索空間創造的可能，並在其間增添中 介空間，達到兩個空間的平衡與故事性。

我認為天界是神聖莊嚴的，甚至是自信狂傲的，因 此選了早春圖作為概念發想，由於作者郭熙在畫中運用

了「三遠法」——高遠、深遠和平遠，三者皆能凸顯出 天地萬物的廣大與人類的渺小。 在模型上，分別安排了高、深、平的空間體驗，在 體驗了內部的高遠後，到達最後的平遠處，面對無邊際 的視野和腳下微小的冥界，更能感受出神的偉大。

我認為的冥界不僅僅是懲罰罪人的地獄，更是使人放下生前的苦難與悲 傷，治癒人心的地方，因此選用了Mondrian 的Composition VI 畫中的線 條圍繞出一個個封閉的矩形，並且這個時期的Mondrian 用色的彩度都不高，

讓人聯想出一個幽閉深長的空間。模型中，我希望在此走過的每一個人皆能 放下一切，邁向光明。

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我認為前往冥界是一條不歸路，且需要極大的勇氣， 因此，中介內有許多向內壓縮的空間，營造深淵感。而 天界的人需要一躍而下才能進入中介來到冥界，並通過 冥界擺脫身上的自大猖狂，回歸寧靜。

為了虛化基地的存在，我只運用了簡單的木條架出 三個模型間的相對位置，也間接凸顯了模型主體。

在這個題目中，我嘗試著思考了連貫的空間體驗劇 本，期望能從中創造出故事性，也嘗試了空間的加減法 與尺度變化的安排，更深一層的瞭解了這些變化帶來的 空間感受與氛圍。

這是大一上最後一個題目， 學期初的時候，由於對自己 的空間感沒有自信、在第一 個題目也抓不太到要領，總

是害怕自己不適合建築、會 落後別人等等，因此有些焦 慮。然而在這次題目中，算 是有找回一些信心吧！自己 也許沒有想像中差，也找回 快樂做設計的心情！

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ON THE SHOULDERS 2020.2-4

藉由分析大師的案例，整理歸納大師的設計 理念、手法，並以其風格延伸創作出一個新的情

境空間。

我抽到的大師是Mies Van Der Rohe ，他的特色在 於他所提出的「流通空間」和「Less is more」，並且 常使用大量鋼筋、玻璃等現代材質。

Mies不再以傳統隔間、完全包圍的方式去劃分空間， 而是改以材質、介面等其他形式去劃分空間。

Mies捨棄了當時建築上常有，沒有結構意義的裝飾 性物品，以簡潔有力的風格貫穿他的建築。

Mies十分注重細節，大有柱子的排列順序，小到瓷

磚與柱子的相對位置。

案例選擇了位在捷克的Villa Tugendhat。它的基 地北臨公路、南面一個向下的坡地。因此Mies藉此將較 為封閉的起居空間設置在二樓，以保有隱私，將開闊的 流通空間設在一樓，面對自家花園，既不用擔心隱私， 也可享受陽光和美景。 建物內，除了二樓入口象徵歡迎的弧形外，所有空 間皆為方正的矩形。一樓內部使用了他在德國館也用過

的十字形鋼柱，除可以減少體積外，表面度上鉻也能虛 化柱子的存在。另外Mies也使用了無樑結構，連貫的棚 頂是成種實體的虛化。 內部， Mies使用了多種材質取代統的圍牆來界定 空間，例如：黑檀木的半圓屏風、縞瑪瑙的單一隔牆。

即使Mies做了許多開創性手法，他的建築也仍有許多起 爭議的焦點，例如他做的住宅，為了流通性常會開大面的落

地窗，因而犧牲了住戶的隱私。因此我希望能夠在以他的設 計手法下，同時兼具隱私性。 在入口，我仍開了兩層樓的落地窗，但入口處是向內凹 的，因此在建築外難以直接觀看到內部空間，在保護隱私的

同時，也為入口帶入了大量採光和空間的延伸性。 進入入口後，兩側向後的空間，一側是像Mies安排了較 為隱蔽的起居空間，一側是通往二樓的樓梯。二樓並未全部 覆蓋一樓，保留了一樓部分挑高空間，提高空間流通性。而 樓層間，多以牆和Mies的十字鋼柱做支撐，減少柱樑等阻礙 空間的連貫性。

建築後方有一連串不規則的突出、退縮空間， 除了為後方帶來光線的錯落、空間的錯位和視覺 的流通性外，也與另一側二樓的開窗做呼應達到 空氣的流通。 建築最後開了一面兩層樓的大落地窗，並在

其之外延伸了一塊中介空間，又再加了一面霧面 的落地窗，希望在流通空間與隱私間達到平衡。

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LIGHT TREPPE 2020.5-6

延伸上一個題目，模仿、延伸大師的設計手 法，並配合寒假觀察的城市，建構出符合當地環

境的新建物。

基地選在彰化大城鄉市區的廢棄菜市場，在實際勘察時， 觀察到許多老人或小孩都會在路邊擺上椅子聊天玩耍，於是當 我進一步查閱了地圖，原來是基地周圍的社交場所都有一定的

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距離。

由於是老舊的菜市場建築，周圍有許多通往市場的路徑， 甚至在建物內開了通道，十分適合作為當地居民的集會場所， 因此我決定保留部分的舊建築，打造新的社交中心。

14%

20%

在大城鄉，老年人口占了近20%，已經成為了超高齡

66%

社區，而扶養比更是高達了52%之高，為全國第二。也間 接顯示了當地人口外流的問題。

0~14歲

15~64歲

65歲以上

而當地人的多從事農業、養殖業，居民共同的休憩時 間為傍晚。

大城鄉目前是台灣最大的小麥生產地，除了臨海的強 烈季風、有排水性佳的半砂土等適合小麥生長的環境外， 地方自主推動也是重要的主因，因此小麥成為了當地新生、 向心力的象徵。

35 清領日治

民國初期

國光石化

種 植 小 麥 紀 錄

發 展 稻 作 、 蜆 養 殖 業 等

填強 海烈 造反 陸對 、後 衝終 擊止 濕 地 生 態

經濟振興 方案 進 行 緩 慢 、 成 效 不 佳

現在 地 方 自 主 推 動 小 麥 種 植

概念保留了原市場的十字動線，成為主要出入口，也將小麥的線條簡化融入了新的建 築，分別為循環的動線與量體的堆疊，循環的動線呼應了Mies的流通性，量體則呼應Mies 的簡單矩形組構。

一樓的市場舊建築內設置了公共廚房，可以給使用者帶來

簡易的食物處理機能，因為當地居民多為小戶居住，也可以進 行共食的社交活動，一樓其他地方則為公共餐廳。二樓和三樓

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則為社交空間。

建築的主要出入口除了有原本的十字動線概念，也配合了 基地周邊的路徑做些微調整。

由於原本是市場，為了增加廚房的衛生環境，架高了廚房並將其圍了起來，只留了通道和朝 內的開口，以增加流通性。 大階梯除了在上部增加了開放的社交空間，也為下層的餐廳增加採光。樓梯對著西南方，傍 晚夕陽透過階梯間的彩色玻璃營造浪漫氛圍。

天臺空間 大階梯， 增加採光、社交空間

開天窗以配合擁擠基地環境採光

大範圍開口， 將活動延伸至戶外 對內開放廚房， 增加流通性

感受彩色玻璃氛圍

架高地面， 增加環境衛生

EAST ELEVATION 1F PLAN

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2F PLAN

原市場建築為一樓廚房和後方公共餐廳組成的矩形範圍，並規劃新的樓梯狀 建築攀附其上，建築整體為Mies的簡潔、流通風格，流通的動線將各個空間劃分 出一個舒適距離，主要是希望當地各年齡層的族群可以同時共享這個空間，又不 會互相干擾，進而增加各年齡層的交流。 垂直的交流空間

SOUTH ELEVATION

A-A’ SECTION

B-B’ SECTION

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建築延續原市場建築的混泥土材質，以達到統一性。大階梯到達二樓時，穿越二到三樓的樓梯下方形成新路 徑。而建築多以欄杆取代女兒牆增加空間交流的可能。二樓的室內空間則開了三面的大落地窗，降低其封閉性， 但顧及周邊民宅隱私，東面落地窗前種植植物叢，遮蔽視線外也帶來綠蔭。

建築側邊開了一個大開口，是希望居民的 活動可以從室內延伸至戶外，且由於周圍皆有 民宅，較不會有曝曬問題。U型梯則是能在節 省空間之餘，中途的停留空間也能感染彩色玻 璃傍晚時營造的氣氛。 一樓地板的鋪面是由磚塊和混泥土劃分， 除了暗示員市場的十字走道外，由於當地建築 多為磚塊建成再鋪上混泥土，而當地因老舊有

許多磚塊已然暴露在陽光下，我認為這象徵了 大城鄉的表裡關係，表面上大城已是台灣小麥 最大生產地，但同時他的扶養比也位居全國第 二，也許大城鄉的下個目標便是緩解扶養比的 困境，也許這棟築在一圈民宅和廢棄市場上的 建築有機會喚醒什麼！

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在學期初的分析Mies的作業中，老實說我做到有些乏味， 可能因為我本身也沒有到很喜歡Mies吧！但是後來慢慢發現， Mies的東西看似簡單，要做出簡潔的空間還是有難度的。 而最後一個題目，我真的超喜歡，雖然他也許就長久來說並 不適合放在這麼擁擠的基地，但包括他因擁擠形成的小徑我也是 超愛的！總之喜歡自己的設計就是最重要的事吧！

KEZAILIAO CHRISTMAS CAROUSEL FINAL CELEBRATION ON THE SHOULDERS LIGHT TREPPE