The Arborist, The Alchemist for Organ, Harpsichord, and Orchestra
Chelsea Komschlies 2018
Duration
Approx. 11 min
Instrumentation
2 flutes (2nd doubles piccolo) 2 oboes 2 clarinets in B-flat 2 bassoons 4 horns in F 3 trumpets in C (1rst and 2nd double piccolo) 2 tenor trombones 1 bass trombone 1 tuba Timpani 3 Percussionists Harpsichord (amplified) Organ Strings Percussion List: I. Suspended cymbal, crotales II. Vibes, crash cymbal, tubular bells, tam-tam III. Bass drum, marimba (E-flat 3, B-flat 3)
About the Work The Arbori!, The Alchemi! conjur" memori" of early Baroque music and !il# older alchemical ideas as if throu$ the lens of an ever shifting kaleidoscope which bends and%i!orts the im&e it contains.
Except'or a%i!or(d quotation of Per)l"i’s Stabat Ma(r early in the*iece at rehearsal D, al# of the r"t of what sounds like early
music has be+n newly composed. At the cen(r of the work is a sarabande which se+ms to carry inside it intima( memori" of love and loss.
The sarabande appears in'r&ments &ain and &ain, at tim" lush and longing, at other tim"%i!or(d and gro(squ, It never qui( gets to be heard in a non-di!or(d entirety before being in(rrup(d. The Sarabande, as*-yed by the harpsichord at rehearsal F:
Alchemy was not so much about the actual*ractical transmutation of metals but about the*hiloso.y behind the symbol of the creation of the -pis, the*hiloso.er’s !on, This set of*hiloso.ical beliefs%rew influenc"'rom cultur" spanning several continents and was !e+ped in
spiritual my!icism, ci.ers, symbols, and secrets. Practicers of the hermetic tradition sou$t the*urification of the soul by way of the symbolic alchemical*roc"s.
Instructions Strings: Overpressure (abbreviated ovrpr.): use an extreme amount of bow pressure to produce a distorted sound that still has pitch (not quite complete scratch tone, which is pitchless.
Glissandi: All strings have numerous glissandi, indicated by a straight line between pitches. Gliss through the entire duration of a note, unless “port” is indicated, in which case simply do a portamento. Headless notes are used to indicate rhythm when the gliss spans several pitches. If the gliss passes over a barline, a note duration is indicated in parenthesis to show what duration in the new bar for which to gliss. Sometimes a small, stemless notehead is used to indicate the “gliss to” pitch; these do not affect the rhythm.
A triangle notehead with no ledger lines indicates the highest pitch possible.
Antiphonal Brass at the end of the piece: At measure 136, trumpets 1 and 2 and horns 1 and 2 should move to stage left, towards the front (“Heralding Group 1”) and trumpet 3 and horns 3 and 4 to stage right (“Heralding group 2”). Do not position the players offstage. They are to remain here until the end of the piece. The crotales should be placed as far to stage left as possible to sound with Heralding Group 1, and the tubular bells and marimba as far to stage right as possible, to sound with Heralding Group 2.
Harpsichord: If a harpsichord is not available, the part may be played on a digital keyboard with a harpsichord sound. If using a real harpsichord, the instrument should be amplified. The player may add Baroque style ornaments ad lib.
Transposed Score
The Arborist, The Alchemist
q = 48
Flute
Flute 2, picc.
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∑
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p
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∑
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Finger E b, start rolled in
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œ
43
5
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Play with whole hand, but only tie over the pitches shown Drop palm to produce these clusters where indicated
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œ
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œ # # # œœœœ
# # # œœœœœ
LH: use hand to play every chromatic pitch including B and G
œ 3 4 43 43 43
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43
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184
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7-10 sec.
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w)
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Soli:
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Soli:
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Bass drum
Hpschd.
#œ F# œ
Soli:
√ b ˘œ
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Like a thunder clap
crash cymbal
Perc. 3
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œ #œ
∑
∑
?2 2
Perc. 2
# œœ F
∑
B. Tbn.
Timp.
Soli:
∑
& 22
35
rall. to end
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* Play B and C
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with base of thumb
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œ J
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7-10 sec. U̇
norm.
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187
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