“Existe un diálogo sordo entre el arquitecto y el paisaje cuya obra mediatiza por ese dificultoso diálogo entre ambos” – Edgardo Rodríguez Juliá
Espacio interior con pantalla de vidrio repujado de color
na debajo de la gran cubierta a la plaza de llegada donde se da una convocatoria al visitante y conexión espacial entre el lugar y la edificación. El área de estacionamiento se ha planteado como una extensión de este gran vestíbulo con la intención de que pueda ser utilizada para otras actividades. El pavimento, el cual es mayormente permeable, permite grandes áreas de grama y espacio para árboles de sombra que crean la sensación de estar en un parque: “el adentro y afuera”. La idea – En el componente del teatro, el volumen central jerárquico lo conforma la platea, el escenario y la tramoya. Este queda flanqueado por dos barras horizontales, una muy transparente que sirve como elemento de circulación y la otra muy sólida que alberga las instalaciones de apoyo. Las fachadas de estos volúmenes se han diseñado de forma tal que cada una transmita la identidad del espacio que cubre. La mayor apertura ocurre en la fachada al bulevar, en contraste con aperturas menores en las paredes que son prácticamente herméticas. En la fachada posterior y las laterales las aperturas se perciben como esculpidas en la solidez de los muros. La galería de vidrio comienza en la barra transparente de circulación, penetra la plaza y se convierte en una gran pantalla de vi-
drio repujado multicolor cuyos tonos evocan el paisaje y el árbol de almendro, símbolo del pueblo de Humacao. Para contrastar con el vidrio, se utiliza el hormigón expuesto como metáfora a la ciudad gris, de la era de industrialización de la ciudad. La luz natural permea a través de lucernarias longitudinales en la losa sobre el espacio público de entrada formando una plaza de luz. Desde allí el usuario atraviesa el telón de vidrio que se presta como escenario para observar al propio público, tanto desde el vestíbulo como desde la plaza. En este espacio de gran altura se hallan tres muros rotados que permiten la entrada y la difuminación de luz natural a un segundo vestíbulo más pequeño. A través de este espacio intermedio se accede a la sala de teatro propiamente. La platea se establece como una caja de resonancia enchapada en láminas de madera estratégicamente localizadas por su acústica y diseño formal. Materialidad – Los materiales empleados son: hormigón expuesto con texturas lisas y otros de listones horizontales, hormigones de losas tensadas, columnas de acero, pavimentos en losa de terrazo rústico y pulidos, alfombra en la platea, entablado de madera en escenario, lucernarias translúcidas, vidrios multicolor Vanceva (Viragon).
22
ENTORNO20
Al intervenir en el paisaje, hacemos una marca que quedará inscrita en el suelo. Una huella es un registro: un registro que queda en la historia y en la memoria del ser humano. Se construye para siempre. Nos insertamos en el paisaje edificado, así como en el no edificado y hay que realizarlo con voluntad y en armonía con el lugar. El objeto en el paisaje una mirada desde lejos, de lo cercano a lo más cercano, al detalle. En cada lugar o territorio hay un sentido de sitio, una esencia de lugar particular. Debemos leer el lugar una y otra vez. Definir nuestra voluntad sobre el paisaje. Insertarse en el paisaje con voluntad. El espacio de un umbral conjuga la secuencia. El objeto en yuxtaposición con su entorno. El interior y el exterior. El lugar nos informa y condiciona el cómo proceder. Debemos leer el lugar. Como tarea, una y otra vez. El objeto en el paisaje. Una mirada desde lejos. De lo cercano a lo más cercano. Desde el detalle hasta… Los proyectos se generan con ideas. Nacen del lugar. No se importan. El empaque se transforma en una estructura de flujos. Espaciales. Interiores y exteriores. La idea, lo constructivo y la materialidad. Inseparables. El orden y el rigor de los sistemas. La arquitectura es teatro. Poesía de luz y sombra. Tramoyas que se levantan y se deslizan. Algunas se esconden. Umbrales, paisajes. Lo tangible y lo no tangible. Lo efímero. Disolver las disciplinas, una dentro de otra. Para cada proyecto, un libreto, un guion, una intención. No basta construirlo. Hay que experimentarlo, caminarlo, observarlo, contemplarlo, tocarlo. Y sobre todo, habitarlo. – Carlos E. Betancourt Llambías