Agenda de cultura para el desarrollo

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Cuadro No.2: Categorías de Equipamientos Culturales de cada expresión cultural Categorías de Equipamientos Culturales Formación/ Investigación Producción Comercialización Promoción/ Difusión Consumo Total

Artes Plásticas

Música 8

(22%)

1

(3%)

13

(35%) 11

(30%)

4

(10%)

37

(10%)

Danzas

Literatura

7

5

3

8

(22%)

12

(33%)

13

(35%) 4

(10%)

37

Carnaval

10

2

3

3

46

50

8

12

---

---

86

66

---

34

---

2

115

9

7

10

6

21

8

87

2

4

2

1

2

2

21

21

(10%)

Fotografía

Artesanías

---

(6%)

132

(38%)

Teatro

30

(8%)

55

(16%)

28

(8%)

Cine/video

15

(4%)

Total

355

Fuente: Base de datos obtenidos de un Levantamiento de campo. Santiago. ACD 2020, Enero 2015.

a la venta de producciones de teatro. Sin embargo, podría incluirse como parte de esta categoría de equipamiento a aquellos que se dedican a la producción/difusión y cobran entradas cuando se realizan festivales de teatro, espectáculos de teatro, entre otras modalidades (por ejemplo el Gran Teatro Cibao, La 37 por las Tablas, la sala Tarteum/Utopía, entre otros). Finalmente, cabe señalar que los equipamientos dedicados a la producción y a la promoción/difusión son casi los mismos, ya que son equipamientos preparados para asumir la función de estos dos eslabones de la cadena de valor de la industria cultural. La capacidad con la que cuentan los equipamientos dedicados al teatro también varía de acuerdo al tipo de función de las mismas. En tal sentido, las salas más pequeñas son las destinadas a la formación/investigación o producción (entre 20 y 40 personas), y las de mediano tamaño a las correspondientes a la promoción/difusión y al consumo (entre 50 y 500 personas) de las producciones de teatro. A pesar de estas diferencias también son equipamientos que cuentan con un buen estado de la edificación, aunque con limitaciones espaciales y técnicas para las actividades de formación/ investigación y promoción/difusión. Mientras en algunos casos se focalizan en la dimensiones de los espacios disponibles entre los grupos teatrales independientes (por ejemplo, el Grupo de teatro Evidencia ensaya en una sala que anteriormente funcionaba como una celda de una cárcel); en otros

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