NOMENCLATURA DE LOS PLANOS CINEMATOGRÁFICOS SEGÚN SU TAMAÑO Como ya hemos dicho, la obra audiovisual tiene su unidad expresiva mínima (y básica) en el plano. Cualquier narración y/o exposición audiovisual se basa en la sucesión y concatenación (cargada de sentido e intencionalidad) de planos. Cada tipo de plano se diferencia de los demás por aquello que encuadra y cada tipo de encuadre determina el centro de atención y posee unas determinadas capacidades para la sugerencia emocional basadas en la convención, esto es, en el hecho de que el espectador ya reconoce su particular gramática debido a su utilización reiterada y de forma intencional. Atendiendo a su campo de visión – con qué amplitud o proximidad aparece el personaje con respecto a la cámara, es decir, al espectador – los planos se organizan en estas categorías, de mayor a menor: GPG – GRAN PLANO GENERAL PG – PLANO GENERAL PE – PLANO ENTERO PA – PLANO AMERICANO O PLANO TRES CUARTOS PML – PLANO MEDIO LARGO PM – PLANO MEDIO PMC – PLANO MEDIO CORTO PP – PRIMER PLANO PPP – PRIMERÍSIMO PLANO PD – PLANO DE DETALLE
Aunque los tamaños básicos de plano son universales, la terminología utilizada para definirlos puede variar localmente. Mientras un director quiere un “plano de busto” o “plano de pecho”, otro puede referirse a lo mismo bajo la denominación de “plano medio”. No hay reglas fijas para el uso de estos términos y hasta los términos mismos varían. Las denominaciones y abreviaturas utilizadas en este texto (PG, PMC, PPP, etc.) son las que se encuentran habitualmente en los guiones y desgloses técnicos de los trabajos europeos en idioma español. En los rodajes de publicidad latinoamericanos, donde existe un mimetismo sin recato respecto a los Estados Unidos, suelen utilizarse expresiones en inglés (two shot, close-up, over the shoulder shot, etc.)
La imagen en movimiento / Punto de visión y tamaño del plano – Antonio Cuevas – Pág. 24 de 60