Portfolio

C a th e ri n e Ay o u b

archi tecture

P or t f olio

J’aime l’émotion qu’un vide sculpté peut nous amener à vivre. L’architecture est pour moi une expérience, dépendante des contraintes imposées et visant à offrir un environnement quotidien qui stimule l’inconscient. L’architecture est en conséquent un geste sensible. Sensible à la fois à ses gens, à son environnment bâti et à la nature dans laquelle elle s’insère.

Catherine Ayoub Montréal, Québec, Canada catherine.ayoub@gmail.com +1 514 476 1866 Français, Anglais, Espagnol Mandarin (en cours)

ré fé re n c e s Simon Coquoz

Architecte patron de stage 2018-2019 scoquoz@coquoz.ca

Alessandra Ponte

Professeure de projet final 2018 alessandraponte@sympatico.ca

cur riculum vit ae

f or m at i on

M a i tri s e e n A rc h i te c tu re

University of Hong Kong Hong Kong, RSA Chine (Jan - Mai 2019)

Université de Montréal

Montréal, Québec, Canada (Sep 2017 - Dec 2018)

B a c c a l a u ré a t e n A rc h i te c tu re

expéri ence

Université de Montréal

Montréal, Québec, Canada (Sep 2013 - Mai 2016)

/ a u tre Millenium Dance Complex Los Angeles, Californie, États-Unis (Mai - Jui 2018)

Sta g i a i re e n Arc h i te c tu re

Simon Coquoz Architecte

Archikubik

Projet Immobilier Urbania 2

Montréal, Québec, Canada (Jui - Sep 2018 + 2019 contractuel)

Projets résidentiels

(rencontres clients, relevés, documents de conception et d’exécution plans/coupes/élévations/détails, chantier)

Barcelone, Espagne (Fév - Mai 2017)

Projets de concours

(documents de conception plans/coupes/élévations, recherches, maquette)

Laval, Québec, Canada (Jui - Dec 2016) Projet de condominiums (documents de conception et d’exécution plans/coupes/élévations, travail graphique, rencontres clients et professionnelles, chantier)

out ils

/ a u tre

Serveuse

Coupe Rogers de Montréal (Août 2017)

DEUX cave à manger (Jui - Dec 2016)

Sauveteur et Moniteur de natation

Ville de Lorraine (2012-2014)

Ville de Blainville (2010-2012)

Microsoft / Word, Powerpoint, Excel Adobe / Photoshop, Illustrator, Indesign AutoCAD SketchUp Rhinoceros (+Grasshopper) Maxwell Render

s omm aire

C o d e d a n s a n t architecture et mouvement

02

F o l d i n g th e Bri ttl e exploration du plexiglas

18

03

M a i s o n d e l a c u l tu re S o p h i e-B arat milieu scolaire et patrimoine

20

04 C ri s ta l

tour à bureaux

8

26

05 D u ra me n

résille solaire

06 C o mp l e x e g a s tro n o m i q u e A l ai n Passard

architecture et gastronomie

36

+

43

E x p l o ra ti o n s p h o to g ra p h i ques bribes d’errance en villes contemporaines

34

page

M a i t r i se B accal auréat

01

01

Cod e d ans a n t

M2 | Automne 2018 | 15 semaines Atelier Architecture et Information 2.0 Tuteurs Alessandra Ponte, Son Nguyen & Fabrizio Gallanti

Le mouvement, l’espace et l’expérience sont des concepts au croisement de l’architecture et de la danse. Laszlo Moholy-Nagy définit notamment la danse comme la façon la plus directe de vivre, capter et générer l’espace: « From the point of view of the subject, space can be experienced most directly by movement, on a higher level, in the dance. The dance is an elemental means for realization of space-creative impulses. It can articulate space, order it. » (The New Vision, 1928) Dans la présente recherche, la kinésphère du danseur est établie comme plein potentiel du mouvement du corps dans l’espace.

8

Cette démarche en conception architecturale tente l’exploration de pistes alternatives au processus créatif plus traditionnel en se baignant dans l’interdisciplinarité. La rencontre de la danse avec l’architecture soutien l’émergence d’idées nouvelles en plongeant l’univers du mouvement corporel dans celui du projet bâti. Le passage d’une séquence dansée au projet d’architecture est guidé par un désir d’unifier forme et structure, afin que le mouvement puisse être perçu et transmis plus directement.

P. BEAUCHAMP & R. A. FEUILLET 1700 CORPS

SALLE A

B

G

Chronophotographie

R. LABAN 1928 SALLE

SÉQUENCE

CHEMIN

Av

F

Av

D

E. J. MAREY & E. J. MUYBRIDGE 1882 CORPS

CHEMIN

DIRECTION

H

NIVEAU

Fin

Haut

Ar

F C

H

G

D

Moyen

Départ

D Ar

PAS

POSITION

Arrivée

PARTIES DU CORPS

MOUVEMENTS

REPRÉSENTATION

1 2 3

La pointe La cheville Le talon

Rotation 3

D

D

G

Bas

Début

CADENCE

G

Répéter de l’autre côté

Action

Même partie du corps

Immobile

Contraction

Geste

J. BENESH & R. BENESH 1956

SÉQUENCE

CORPS

STRUCTURE Rythme & Phrase

F

Sommet de la tête Épaules Hanches Genoux Sol

Mouvements Position, Trajet & Direction

Fin

Saut 1

2

Axe du corps

Barre de mesure

Bras Corps

Un temps

Jambes

Début

Extension

Pas

Position initiale

DYNAMIQUE DE L’ESPACE

SALLE

Av

H

8

G

D 7

Ar 6

DIRECTION

POSITION

TRAJET

Av

G

D

NIVEAU

De dos

Tour

De face

Pas

De côté D

Sauter

De côté G

Ar

Derrière

Centre

5

Avant

Rayons directionnels & trois niveaux de l’espace cubique

Trace d’un mouvement de crawl Bras droit

Mains Pieds

Bras gauche

4

Épaules Genoux

Glisser

3

SÉQUENCE

2

1 3 4

Données du mouvement DANCEFORM - M. CUNNINGHAM 1989 Répertoire

EYECON - F. WEISS 2003 1

DANSEUR VIRTUEL

2

LUMIÈRE

3

SON

VIDÉO

Face

M01 M02 M03 M04 M05 ...

Côté

CHORÉGRAPHIE PROGRAMMÉE PAR ORDINATEUR J. BEAMAN & P. LE VASSEUR 1964 DANSES ALÉATOIRES DANSEUR 1 À 9 DANSE 1

SCÈNE 13

14

15

DANSE STATIONNAIRE

2

1

Dessus

3

Y X 0

0:01

0:02

0:03

0:04

0:05

0:06

1

2

3

16

1. RESTER À 9, QUATRE TRIPLETS À RYTHME MOYEN, MARCHER TALON-ORTEIL, ZIG-ZAG À GAUCHE.

11

4

5

6

17

2. RESTER À 9. TROIS TRIPLETS À RYTHME LENT, TENIR SUR LA JAMBE DROITE, ARQUER DU CÔTÉ GAUCHE.

10

7

18

[...]

8

9

9. RESTER À 9. HUIT TEMPS DE LENT À RAPIDE, TOMBER ET REMONTER EN CINQ TEMPS, ZIG-ZAG À DROITE.

NOMBRE DE DANSES 1 NOMBRE DE DANSEURS 2 PAS PAR DANSE 10 NOM DE LA DANSE DANSE STATIONNAIRE

Z Séquence

12

0:07

D-01 Localisation Altitude Orientation Snap

10. RESTER À 9. DIX TEMPS DE RAPIDE À LENT, ROTATION DE LA HANCHE GAUCHE À CONTRE-SENS, FORMER UN TRIANGLE.

NOTATION EFFORT-SHAPE C. DELL & I. BARTENIEFF 1970-80

D-02 ...

COULANT

Espace

DIFFUS

Poids

ZKM - W. FORSYTHE 1999

BIPED - P. KAISER & S. ESHKAR 1995

ABANDON

Flux LIBRE

Temps

PRÊT À PARTIR

FLUX FLUX CONTRÔLÉ

CONTRÔLÉ

VERS L’INTÉRIEUR GRADUEL DIRECT

OBJECTIF

ESPACE

“GHOSTCATCHING” 1999 P. Kaiser, S. Eshkar & B.T. Jones

INDIRECT

RETENU PRÊT À S’ARRÊTER

FOCUS LARGE IMPACT FLEXIBLE

EFFORT

VIGOUREUX PUISSANT

FORT

ISADORA (MIDIDANCER, BIGEYE) - M. CONIGLIO 2002

POIDS LÉGER

HABILE AÉRIEN

PROJECTEUR URGENT

DÉLICAT SOUDAIN

AUDIO

PRÉCIPITÉ

TEMPS

VISUEL

SOUTENU EFFET

“HAKANAÏ” 2013 Adrien B & Claire B

“PIXEL” 2014 Adrien B & Claire B

PRENDRE LE TEMPS

TRANQUILLE

Notation du mouvement du corps dans l’espace, à travers l’art de la danse au fil du temps. (Avril 2018)

9

Le corps dans l’espace Performe et trace son absence En données dansantes

SOUS LES ARBRES

I La kinésphère du danseur comme plein potentiel du mouvement du corps dans l’espace II Comment codifier le mouvement corporel pour informer la configuration structurale en architecture ?

L’artiste en danse contemporaine se prête d’abord à un exercice in-situ, la création de mouvement étant inspirée des aspects géographiques et perceptifs du site. Plusieurs séances d’improvisation, où le corps est en relation avec le paysage élargi ou immédiat, sont captées par la vidéo. L’extraction des données est ensuite réalisée sous forme d’information graphique : une séquence stop-motion en points et lignes.

Les données puisées du monde réel de la danse peuvent alors être incorporées dans un code, la modélisation paramétrique étant l’outil préconisé pour élaborer rapidement plusieurs solutions et les adapter tout aussi aisément.

Quatre séquences dansées de 14 à 18 images fixes sont ici choisies pour leur qualité de mouvement et leur disposition dans différents environnements sur le site. Le code récolte ainsi ses données de base dans l’univers de la danse pour produire plusieurs itérations structurelles adaptables à la topographie et à la programmation.

au bord D’eau

sur scène

étendue gazonnée

10

III Les potentiels de la programmation paramétrique

11

Dans le quartier montréalais de Tétraultville, le parc de la promenade Bellerive s’étale sur 2,2km le long du fleuve Saint-Laurent. Le parcours architectural proposé suit intimement les lignes topographiques et dévie à un instant pour dialoguer entre l’eau et la terre. Les installations actuelles de la Société d’animation de la Promenade Bellerive (SAPB) y sont repensées, puis le développement d’une méthode créative ancrée dans la danse va de paire avec une programmation qui inclue la pratique de cet art. L’arche, soit l’élément issu du code dansant, devient signalétique, dispositif de détente et structure de bâtiment, de pont ou de quai.

12

Le parcours architectural se compose ainsi d’installations de repos et d’observation, d’un pavillon d’accueil pour la SAPB, d’un café, d’un grand espace dédié à l’art de la performance et de modules d’exploration extérieurs uniques pour les artistes. Le chemin qui dévie dans le fleuve offre une vue imprenable sur le paysage tant à partir de la promenade que du refuge bâti. On y trouve l’embarcadère de la navette menant à l’île Charron et le bassin créé permet la pratique sécuritaire d’activités nautiques et hivernales. Le danseur, le marcheur, le sportif, le vacancier et l’amateur d’activités culturelles se rencontrent ainsi dans cet espace où l’architecture et le paysage sont mis en relation par une interprétation structurale du corps en mouvement.

13

14

15

16

17

02

Fold ing t he b ri ttl e

M2 | Hiver 2019 Cours Material History: Equilibrium and suspense Professeure Andrea Pinochet

L’acrylique est un thermoplastique qui peut prendre plusieurs formes. Son opacité et transparence, sa réflexion lumineuse et sa malléabilité suite à l’exposition à une source de chaleur sont testées dans cette suite d’explorations matérielles à travers un concept (connexions), un élément (mur) et un espace architectural.

18

« The omnipresence of the wall in our daily experience of spaces, in its protective and dividing nature, makes it an interesting element to ponder on. This rigid areal structure carries vertical and lateral loads along its lenght. Materiality, form and connections then define the structural and visual properties of a wall.

Movement is a driving force for this exploration process of an acrylic wall and, later in the spatial projet, helps blur the boundary of this element with the roof. »

Model V : Folding the wall Material - six acrylic pieces of 2x25x25mm - cotton cord - heat gun - saw machine - protective gloves I Cut-out the pieces of acrylic with the saw and make a middle incision of 3x12,5mm for each one. The lenght of the incision will determine the level of flexibility allowed for the expansion and recline capacities of the wall later on.

II Fold after the first 5cm on one side, flip the piece and do the same on the other side.

III Tie three modules together with the cord, resulting in two elements to interlock together.

Play with the model and observe the effect of the light on the acrylic surfaces!

Model VI : Folded space Material - black and transparent acrylic sheets - saw machine - acrylic bending machine - heat gun - protective gloves I Create incisions through the black acrylic of about one third of its lenght, starting from the middle point of each short side of the rectangular sheet.

II Bend the first third at 90°, flatting it out with gravity, each leg going in opposite ways.

III Bend one part of the now upper section to gain a large curve that ends its course looking down.

It looks interesting, let’s flip it.

The ground floor now offers different qualities of spaces, but two elements hang in the air. Adding a clear surface could offer support and allow light to come in and reflect even more.

IV Create an L shape out of the transparent acrylic sheet. Adjust the dimensions according to the existing structure and the qualities of the ground space that are desired.

V Interleave the sheets and curve the acrylic at each end according to the proper height to meet the floor.

19

The support it there, but the pavillion seems too perfect... Flip up the corner!

03

M ais on d e l a c u l tu re S o p h i e -Ba ra t

M1 | Automne 2017 | 12 semaines Tuteur Eugenio Carelli Coéquipier (demi-semestre) Andrea Bramos

L’école secondaire Sophie-Barat doit être agrandie pour accueillir de nouveaux espaces créatifs pour les étudiants et la communauté montréalaise d’Ahuntsic-Cartierville. La ruine de l’ancienne petite école du couvent religieux qu’était ce bâtiment à l’origine loge toujours sur le site, laissée à l’abandon et interdite d’accès. L’extension du bâtiment principal doit donc mettre en valeur ce patrimoine bâti et s’intégrer à la nature du terrain appartenant dorénavent à la CSDM. Ce vaste site en bord d’eau est bien déservis par un parcours cyclable et à son pourtour une muraille de pierre l’isole des constructions résidentielles.

20

Le projet proposé s’articule par un glissement de volumes aux proportions contrôlées, projetant les espaces d’enseignement dans leur environnement et favorisant la création de toits vert et de terrasses.

L’aménagement des espaces intérieurs est guidé par une volonté de libérer les parois, de bénéficier d’une belle luminosité naturelle et d’offrir une flexibilité d’appropriation. Le travail matériel du cuivre, de la sérigraphie et du verre clair participe à cadrer les vues, à assurer le confort des usagers ainsi qu’à exprimer le mouvement des différents prismes.

GOUIN

ATELIER D’ART ESPACES DE LECTURE & ÉTUDE CLASSE 1

CLASSE 2 BOISÉ ENTRÉE ESPACE AVANT

BUREAUX

JARDIN DE RUINE A T R I U M

EXPOSITION

SALLES DE FORMATION

SALLE DE FAB LAB FORMATION 1

CAFÉ LAB NUMÉRIQUE CONNEXION À L ’E X I S T A N T

VESTIAIRES & CASIERS

ESPACE DES JEUNES

ESPACE REPOS

ENTRÉE SALLE MULTIFONCTIONNELLE

21

RIVIÈRE

MÈTRES

5 10

mètres

N

IÈR

E D E

S P R

AI

RIE

5

N

S 1

AVENUE ST-CHARLES

RIV

10

N

50

BOULEVARD GOUIN EST

SSA

1

5

MÈTRES

10

NN

+1

22

BOULEVARD H ENRI-BOURA

23

0

24

+1

25

04 Cr is t al B3 | Hiver 2016 | 10 semaines Tuteur Hal Inberg Coéquipier Timothy Frégeau

Une nouvelle tour à bureaux de verre doit être imaginée au coeur du quartier des spectacles de Montréal, sur un terrain plat dialoguant entre les esplanades de la Place des arts et les imposants bâtiments adjacents. Le mandat vise la réalisation d’espaces locatifs adapatables aux différents besoins des entreprises, d’espaces commerciaux au niveau de la rue, d’une place publique, puis d’un stationnement à étages souterrain.

Le bâtiment est sculpté en rapport à son contexte bâti et en tenant compte des études d’ensoleillement.

Une attention particulière est portée à la structure, de par une trame de colonnes sur 10m et un noyau de service central et allongé, afin de bénéficier à la fois aux espaces de vie, au stationnement et à la forme architecturale. L’enveloppe de verre s’articule finalement selon les apports de lumière naturelle, étant réalisée avec un fini mirroir du côté nord et avec l’intégration d’une résille d’aluminium clair à même le verre des autres côtés.

26

27

IV Articulation des façades

II Interaction des espaces publics

V Noyau structural et colonnes

III Regain d’espace parcellaire

VI Accès aux espaces de travail

28

I Volume de base

29

Hall d’entrÊe des bureaux

30

0 / espaces publics, hall et commerces

-1 / stationnement

+3 / bureaux

31

+32 / bureaux

Espaces de bureaux

32

Vue de la place des festivals

A 120 m

F C Façade Sud Jonction hall et étage de bureaux (+4) Détail A Recouvrement de plancher (10 mm) Palplanche de bois (50 mm) Espace électrique (140 mm) Dalle de béton (300 mm) Espace mécanique (670 mm) Panneaux acoustiques (30 mm)

G

Détail B Recouvrement de plancher (10 mm) Palplanche de bois (50 mm) Espace électrique (140 mm) Dalle de béton (300 mm) Vide mécanique éclairage néon (670 mm) Panneaux de verre givré (15 mm) Détail C Système Okatech (36 mm) - Verre clair extérieur (6 mm) - Treillis métallique aluminium fini116 blanc m (6 mm) - Vide d’air (12 mm) - Verre clair couche Low E (6 mm) Détail D Système Pilkington Planar IGUs (36 mm) - Verre Optitherm S3 Pro T (6 mm) - Vide d’air (16 mm) - Verre Optiwhite Extraclear (15 mm) Détail E Lame structurale en verre clair Dimensions : 4000 x 400 x 50 mm Système attache structurale Pilkington Planar Détail F Colonne, béton (400 mm)

33

Détail G Meneau vertical 2000 x 200 x 50 mm Aluminium avec fini d’usinage

D E

B

05 Dur am en B2 | Hiver 2015 | 3 semaines Tuteur Lea Zepetelli Coéquipiers A. Daube, S. Leroux, W. M’seffar & Z. Tadlaoui

L’arbre est notre source d’inspiration pour la réalisation d’une résille solaire dans un contexte québécois. Le bois est travaillé dans sa longueur, coupé, assemblé et moulé pour imiter les creux que l’on retrouve parfois dans les arbres matures. La paramétrisation de l’assemblage vise un contrôle des rayons solaires adapté au lieu où le dispositif serait utilisé. Les éléments verticaux déterminent donc les différents degrés de profondeur de la façade et sont unis par des palettes horizontales.

Les ouvertures arrondies offrent finalement une communication plus aisée d’un côté à l’autre.

34

Maquette 1:1

35

Maquette 1:10

06

Com p lex e g a s tro n o m i q u e A l a i n P a s s a rd

B3 | Automne 2015 | 15 semaines Tuteurs Hubert Pelletier et Yves de Fontenay

Un vaste terrain à l’Isle-aux-Grues est l’hôte d’un projet mettant en parallèle les arts appliqués de l’architecture et de la haute cuisine. Plats végétariens, ingrédients issus directement de ses terres et compositions bien étudiées, telles sont quelques caractéristiques des collages comestibles d’Alain Passard. Dans l’intention de transposer l’univers créatif de ce grand chef français dans la façon de créer l’architecture pour réaliser ce qui serait son complexe gastronomique au Québec, le site se voit agrémenté de quelques éléments bâtis au milieu d’un terrain cultivable.

Une auberge restaurant pour les visiteurs, des installations pour les employés, de grands espaces pour la production et la conservation des aliments sont imaginés.

Cuisine

Cave à vin

Accueil

Au cycle des légumes Complexe Alain Passard Version 1 Sept. 2015

36

Artistes Locaux

Administration

Salon des jardiniers

Ferme & Pêcherie locales Entreposage Cabane du potager Serre Écurie Logements du personnel Pâturage Stationnement

Potagers

Arbres fruitiers Espace commun

Salle à manger

Atelier de création

L’eau

Logement Alain Passard

Chambres des visiteurs Entretien

Terrasse Accueil

Salon

Administration

Espace d’exposition

37

Stationnement

N

B A

E

D

B

B

38

C

B l ai n, C hri s tophe et P as s ard, A l ai n (2011). E n c ui s i ne av ec A l ai n P as s ard .

P ari s , Franc e. Les édi ti ons Gal l i mard (bande-des s i née).

A B C D E F

F

F

Auberge et Restaurant Serres Écurie Cabane du potager Logement d’Alain Passard Logements des employés

E Pâturage pour chevaux F

Sentier Forêt Fleuve Potager Verger

39

Compostage

Auberge restaurant et ses commoditĂŠs

40

Moment gastronomique - de la terre au plat -

Terrain agricole

+1

41

0

M at é ri a u x Polycarbonate Cèdre blanc Symbolique Rappel de la serre Archétype de la ferme Procédé Assemblage

Maquettes de matérialité au 1:1 et 1:10

Détail de la façade sur rue

42

Idée du mouvement et de translucidité/opacité de la façade selon la position de l’oeil.

43

+ E x p l o ra ti o n s p h o tographi ques

R el ati ons

1

I nte m p o ra l i tĂŠ

3

2

4

44

Te x tu re

Qual i té

5

Tra c e s

Lum ièr e 6

45

7

Besoins

9

A mbi ance

8

46

8

B erk e l e y S c h o o l o f a r c h ite ctu r e , Sa n F r a n cisco Calle d e l D r. F o u r q u e t , M a d r id La P e d r e r a , B a r c e l o n e S c hin d l e r H o u s e a n d stu d io , L o s An g e le s 21_21 D e s i g n S i g h t , Tokyo M50, S h a n g h a i Wes t B u n d A r t i s t i c C e n te r, Sh a n g h a i 1933, S h a n g h a i Lok Wa h S o u t h E s t a t e , Ho n g Ko n g

47

1 2 3 4 5 6 7 8 9

La fi n

... ou pl utôt l e début !

au pl ai si r,