GUÍA PARA EL COMENTARIO CRÍTICO DE TEXTOS

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TEXTO INFORMATIVO DE CARÁCTER DIVULGATIVO

¿Doblaje o versión original? Este es uno de los grandes debates entre los aficionados al cine y las series de televisión, divididos en bandos irreconciliables, pero lo cierto es que la sustitución de las voces originales de los actores es una tradición muy arraigada en España.

La primera vez que se hizo fue pocos años después de la invención del cine sonoro, con la película de 1933 Entre la Espada y la pared (Devil and the Deep se titulaba en inglés). En aquellos tiempos, el doblaje era más laborioso que en la actualidad, ya que los profesionales debían memorizar varias páginas de los diálogos y sincronizarlos con los movimientos de los labios de los actores, lo cual exigía arduos ensayos.

Durante la dictadura franquista, el doblaje fue potenciado con la promulgación, en 1941, de la Ley de la Defensa del Idioma, basada en una norma similar creada en Italia, Francia y Alemania. El objetivo era no solo proteger la lengua nacional, sino poder censurar y alterar los diálogos por motivos políticos o morales.

Hubo intervenciones que bordearon el ridículo, como ocurrió con la película Mogambo (1953), cuando los censores decidieron que los personajes encarnados por Grace Kelly y Donald Sinden fueran hermanos. Su exceso de celo y mojigatería hizo que un adulterio se convirtiera en... ¡un incesto!

Hay otros curiosos ejemplos, como el del protagonista de La dama de Shanghai (1947), que pasó de haber matado un franquista en Murcia a cargarse un espía en Trípoli; o el del legendario Rick de Casablanca (1942), interpretado por Humphrey Bogart, cuyo pasado como combatiente de la República española durante la Guerra Civil fue debidamente suprimido y sustituido por otro de luchador contra la anexión de Austria por los nazis.

Los lectores más veteranos también recordarán las voces de muchos personajes de dibujos animados (..), que hablaban el llamado español neutro, un idioma sin localismos y un acento supuestamente accesible a todos los hispanohablantes. Este tipo de doblaje era realizado principalmente en estudios de México y Puerto Rico.

(Pablo Collado, “Cosas que no sabías sobre el doblaje“, en Muy interesante, 25 de enero de 2017).

Comentario Crítico de Textos RESUMEN Los aficionados al cine y a las series se dividen entre los que prefieren la versión original y los que optan por la versión doblada. La primera película doblada se tituló en español Entre la espada y la pared, dicho doblaje tuvo un proceso muy complicado. Durante la etapa franquista, este fue potenciado en el marco de la Ley de Defensa del Idioma y se produjeron varias anécdotas que rozaron el ridículo al intentar aplicar la censura de manera excesiva.

También resultó curioso el uso del denominado español neutro en el doblaje de dibujos animados con la intención de evitar acentos destacados y localismos.

ESTRUCTURA EXTERNA El texto propuesto es un artículo informativo de divulgación publicado en la revista Muy interesante, el 25 de enero de 2017 y escrito por el experto en cine y comunicación audiovisual Pablo Collado. Su objetivo es poner en conocimiento de los lectores un aspecto de la realidad, en este caso relacionado con el mundo del cine y el doblaje al español, a través de un vocabulario sencillo y sin excesivas elocuencias técnicas.

Está constituido por seis párrafos que, atendiendo a su contenido, podemos dividir, a su vez, en tres partes: • El primer párrafo nos introduce el tema planteado a través de un enunciado nominal interrogativo ¿Doblaje o versión original?

• En los dos párrafos siguientes, se nos aportan datos concretos sobre la primera película que fue doblada al español, sus dificultades técnicas que supuso y cómo la Ley de Defensa del Idioma del año 1941 impulsó aún más el doblaje para controlar la censura.

• En los tres últimos párrafos, el autor va citando diferentes anécdotas que se produjeron durante la dictadura franquista en torno al doblaje de películas procedentes de la industria norteamericana, así como de cintas de dibujos animados.

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ESTRUCTURA INTERNA Atendiendo a su estructura interna, en este artículo se hace uso de la modalidad textual expositiva. Los datos ofrecidos son objetivos, directos y precisos, prevalece, por tanto, la función representativa de la lengua. Puede apreciarse en el uso de la 3a persona del singular, así como de tiempos verbales en pasado (la primera vez que se hizo, el doblaje era más laborioso…). El texto nos ofrece una información de manera neutral y el autor no expone ninguna postura personal. Podemos distinguirlo de otros tipos de textos informativos, como la noticia o el reportaje, porque el tema tratado no aborda un asunto de primordial actualidad sino de interés general.

El autor evita la utilización, en todo momento, de un lenguaje técnico, y predominan los sustantivos concretos y de significado denotativo. El uso de los verbos en presente refuerza la inmediatez del mensaje final (este es uno de los debates, lo cierto es…). El autor ha optado por una sintaxis sencilla, prevalecen las oraciones simples y las estructuras coordinadas.

El texto se abre con una interrogación retórica, involucrando directamente al lector, que sirve de pretexto para desplegar progresivamente los puntos expuestos. En el plano del contenido, los reiterados ejemplos sirven de ilustración al tema propuesto.

La coherencia textual se refleja por medio de mecanismos de cohesión tales como los conectores con valor temporal (la primera vez que, durante la dictadura franquista, cuando… ) y adversativos (pero, sino…), así como el uso de deícticos con valor anafórico (lo cual exigía, que bordearon el ridículo…). También está presente en la reiteración léxica, al utilizar sinónimos y palabras que pertenecen al mismo campo semántico, y que repiten la misma idea enfatizándola (doblaje, cine, películas, actores, personajes…).

Comentario Crítico de Textos COMENTARIO CRÍTICO ¿Está usted de acuerdo con las siguientes afirmaciones: “¿Doblaje o versión original? Este es uno de los grandes debates entre los aficionados al cine y las series de televisión, divididos en bandos irreconciliables? Argumente su respuesta.

En nuestro país, siempre ha sido, y sigue siendo, un debate llamativo el que se establece en torno al cine visionado en versión original o doblado. Este dilema, lejos de quedar en el olvido con el paso de los años y la transición democrática, ha adquirido recientemente mayor fuerza debido a las series y películas que, en la actualidad, ofrecen las plataformas digitales, como Netflix o HBO. En España, existe una gran tradición de doblaje que ha favorecido la aparición de grandes actores en este campo. Así, son tan reconocibles en español las voces de Bruce Willis, Kevin Costner o Julia Roberts que, incluso, nos resulta extraño ver y escuchar sus interpretaciones en versión original. Es indudable que el trabajo de estos actores de doblaje es impecable.

Aunque, quizás, no esté el debate centrado en cuestionar la fantástica labor de estos actores como en el hecho de poder valorar el papel de los artistas, de lengua no hispana, en todas sus facetas. La industria del doblaje cinematográfico se ha desarrollado en nuestro país a la par que las leyes que promulgaban razones políticas relacionadas con la defensa del idioma.

Superada esa fase, sin embargo, dicha industria ha adquirido tanta fuerza que ha continuado su labor con éxito. Al mismo, tiempo, la baja competencia lingüística en otros idiomas que se da en España es un hecho también muy controvertido que viene a sumarse a la defensa del doblaje. Niños, personas que han tenido un acceso difícil al aprendizaje de idiomas y ancianos, fundamentalmente, presentan dificultades a la hora de leer los subtítulos que acompañan a películas y series en versión original. Es un clásico poner de ejemplo a nuestro país vecino, Portugal, y la mayor y mejor adquisición del inglés entre su población infantil. Sin embargo, tampoco está demostrada una relación directa entre este hecho y la ausencia del doblaje.

En definitiva, todo ello nos lleva concluir que ambas opciones son respetables, cada espectador tiene la suerte de poder contar con estas dos posibilidades y elegir, en cada momento, la que me mejor se ajuste a su situación particular.

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