texto vagaundo

villa de leyva anapoima

floridablanca

tabio aratoca

facatativá

ubaté

moniquirá

choachí

san gil socorro

la mesa

arcabuco

machetá

la calera

tenjo barbosa piedecuesta

a bogotá

Carolina Rojas Ricaurte vagabundo

“me parece que donde estaría siempre bien

y lo serán para quien los vea, pero la imagen invita a

es allí donde no estoy”

apropiársela, a observarla, a crear un álbum familiar

Baudelaire

de completos desconocidos.

Boceto El vagabundo

Me detengo en lo simplemente interesante, subjeti-

… “Que anda errante de una parte a otra”…

vo, probablemente accidental, en encontrar el instante decisivo, un climax de acción gracias a un ojo

Desconocidos

atento. Esto se convierte en lo auténtico, lo natural y

Poder interpretar sus arrugas, sus sonrisas, sus mo-

verdadero. Según Pere Salabert, “la imaginación pa-

vimientos y ocupaciones como yo quiera y además

rece tener en este caso un cometido principal. El de

transmitir su imagen para que así cualquier otra per-

atravesar la realidad en pos de otra realidad más fir-

sona la re-interprete y le dé nuevos significados, es lo

me, que reconocemos gracias a nuestra sensibilidad,

más valioso de la ignorancia. Son extraños para mí

pero de la que nada ni nadie nos dará nunca razón

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cumplida (…) a pesar del daguerrotipo.”(43)

táneos, imperturbables por la presencia de la cámara

Tuve –o creé- una experiencia al estar en persona

o de quien la carga. Encontré así instantes irrepeti-

en las escenas y ver con mis propios ojos lo que iba

bles, sin pretensiones y tomas llenas de valor estético

encontrando en los viajes. A partir de esto quedó un

y sentimental para mí. La cámara se convirtió en mi

recuerdo que al tomar una fotografía se distorsionó,

bitácora de viaje y con ella armé un archivo de más

se idealizó el momento, además de abrir la posibili-

de tres mil bocetos, simplemente esbozos de lo que

dad de muchas otras interpretaciones y sensaciones

en la mayoría de los casos, no habría sido una buena

en aquellos que sólo verán el registro. Se crean nue-

fotografía si me hubiera sentado a medir la luz o a

vas realidades y lo que cada quien piense o se ima-

arreglar a los personajes. Así como describe Richard

gine a partir de la imagen, nadie podrá debatírselo.

Klein el trabajo de Elizabeth Payton: “Peyton está siempre caminando sobre una fina línea entre lo su-

Decidí emprender un recorrido, viajar, alejarme de

perficial de la imagen fotográfica y su potencial para

lo que diariamente me rodea, me agobia, me fatiga y

distorsionar y exagerar por propósitos emocionales-

capturar con mi cámara momentos fugaces, espon-

una posición natural para una artista que trabaja en

la tradición expresionista. Esta tensión se revela a

de ser la conquista de tierras desconocidas o la do-

través de la frecuente elección de sacarlas ligeramen-

cumentación, ahora es una experiencia de vida y el

te de foco o por el fracaso del flash o con una con-

registro es puramente placentero pero que se quiere

traluz muy fuerte.” (9)

elevar a niveles hieráticos, se quiere conservar como

Por supuesto estos deliciosos incidentes vienen a mí

un tesoro y –como en este caso-se puede mostrar

a causa de la falta de tiempo, no puedo perder el

como tal. Y lo dice Diderot: “Nacido con el gusto

momento mágico preocupándome por estas banali-

por lo maravilloso, que lo exagera todo a su alre-

dades formales. Lo que haya de venir que venga con

dedor, ¿cómo haría el hombre para dejar las cosas

la cabeza en alto. “Que sea paisaje o monumento,

en su justa proporción, cuando debe justificar, por

cuando el objeto aparece bajo la luz de lo sublime,

decirlo así, el camino que ha recorrido y el esfuerzo

es una <verdad> inconmensurable y tiene vocación

que ha invertido para ir a ver tan lejos?”. (Salabert

de permanencia.”(Salabert 64)

43)

El viajero no explica nada, no es veraz, sólo cons-

Viajar, escribir, tomar fotos, andar, escapar, mirar,

tata. Hace tiempo que el motivo de sus viajes dejó

recorrido, bitácora, equipaje, cámara, momento, fe-

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ria, personajes, andanzas, avanzar, caminar, paisaje,

diría Dennis Porter. Una pérdida gozosa de tiempo,

retrato, objeto, vestuario, movimiento, acción, des-

un descanso en la actividad de la memoria, y no hay

conocido, desplazamiento. Tratar de capturar las im-

persona más feliz que la desmemoriada.

presiones más fugaces.

El viaje implica salir de lo cotidiano, es exploración,

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El viaje

escape, búsqueda. Cada viaje es una experiencia

¿Por qué viajo? ¿Qué me impulsa? El desalojo, la

transformadora, o al menos queremos que así sea.

huida. La esperanza de redimir una angustia, la ne-

Viajamos buscando un cambio por más pequeño

cesidad de dilatar el espacio, de alejar el horizonte.

que sea, siendo románticos incluso una epifanía, una

El desplazamiento es sensibilizador y por consi-

revelación.

guiente estético. “Si aquello que determina nuestra

Cada viajero es único ya que trae consigo distintas

admiración permanece inmóvil, la contemplación

experiencias, ilusiones y expectativas frente al viaje;

caerá poco después en el aburrimiento o en la fati-

a lo que está a punto de descubrir. Cada quien carga

ga.” (Salabert 42) El sueño curativo del viaje, como

sus vivencias y conocimientos y de ahí parte para

tener contacto u observar aquello desconocido. Este

Lo primero que se nos ocurre al pensar en viaje

encuentro con el otro es también una reafirmación

es desplazamiento. Desplazarse de un lugar a otro.

de su identidad, un conocerse a sí mismo al intentar

Pero la verdad no hace falta recorrer grandes distan-

descifrar y entender lo que se le presenta por pri-

cias para realizar un viaje. De hecho no es necesario

mera vez. Por lo tanto el viaje es una experiencia

desplazarse físicamente para viajar. Los medios para

subjetiva y en últimas va adoptando la personalidad

trasladarse han cambiado con el tiempo: la llegada

del viajero, es a través de sus ojos que se hace real.

de la imprenta le dio paso a los libros para trasladar al lector a distintos lugares y épocas, además de ge-

Muchas veces ese otro o ese lugar al que se viaja

nerar sensaciones, conocimiento, liberación y todo

no es realmente desconocido, pero hay un redes-

lo que el viajar implica. En esto también está inclui-

cubrimiento, se ve con nuevos ojos ya que uno ha

do por supuesto el cine, la radio, el internet y demás

cambiado y así como el lugar, nunca será el mismo,

cosas que no implican desplazamiento físico. Y esta

siempre hay un aprendizaje, un nuevo hallazgo, una

no es sólo una virtud de la tecnología; si pensamos

nueva creación o ficción.

en el teatro, la música, la pintura, rituales y cuenteros

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encontraremos lo mismo: una forma de viajar a otro

inquietud o pescando en ríos revueltos (…) trata de

lugar de estar en un nuevo ambiente.

escapar de sí mismo. Su instinto es arrebujarse en algún rincón amparador sin ser visto y comenzar nue-

Santayana clasifica al viajero en distintas categorías;

vamente a vagar a la mañana siguiente, sin propósito

el conquistador, bien conocido por todos; el que mi-

y sin beneficio.”(Santayana 4)

gra, que es la forma más radical y trágica de viajar, 9

la cual implica un renacer, cambiar el paisaje interior

A veces nos sentimos agobiados en la tierra natal, de

de la mente; el explorador o naturista cuyas aven-

su frialdad e incertidumbre. Buscamos la liberación,

turas son menos trascendentales, pero prolongadas

escapar a la soledad, sin meta preconcebida, simple-

y brillantes; el mercader, que es el más legítimo; el

mente entregarnos al azar, a lo extraño, destruir los

turista, el más notorio; y el vagabundo. “Camina al

prejuicios y entregarnos a la serenidad. Viajar por el

azar, en inocente holganza, o empujado por algún

puro gusto de viajar, el vagabundo es un proscrito

apremio morboso. Sus descubrimientos, si hace al-

voluntario.

guno, serán hallazgos fortuitos logrados o por pura

Artista viajero

El viajero no necesita un desplazamiento físico como

Al final de la experiencia, el viajero se detiene y hace

hemos visto, y así mismo no tiene que ser fiel a una

un recorrido mental, mira el archivo de su viaje para

cartografía, sino que puede jugar con esta y reinven-

darle una nueva forma. Hace un viaje por las inter-

tar el territorio, el mapa. Bien sea con la experiencia

pretaciones y el arte de contar, de mostrar, escoger

del recorrido, o con el recuerdo de lo que implicó

y evocar. Este es un viaje tan importante como el

cada lugar. No hay reglas para seguir jugando con la

anterior, tratándose de alguien que se alimenta de la

imágen, con “el arte de trazar mapas geográficos” 10

imagen y vive por ella, a alguien que no le basta la recopilación, un artista que se aventura a darle una

Sobre lo demás Bibliografía

forma plástica a este material.

ARTISTA viajero. Recordé a Cezzane y a los im-

Hay un proceso de curaduría, de reflexión frente al

presionistas, a Delacroix saliendo con todas sus he-

material que se recopiló, una maquinaria de manipu-

rramientas a capturar su alrededor. La exótica tierra

lación de las imágenes y de la enfrentación de unas

de Marruecos produjo diversas y valiosas libretas

con otras.

de bocetos. El encuentro con el gran arte; el viaje

a Italia de los alemanes Goethe y Winckelman, los

2008 Siempre es bueno ver otras tesis, leer a perso-

ingleses Byron, Shelley, Ruskin y Keats y el frances

nas que nadie alaba ni tilda de sabio, gente que está

Stendhal.

más cerca de mí, de lo que hago en este momento.

AUSTER, Paul. El palacio de la luna. Maribel de Juan,

BIBLIOTECA general Ramón de Zubiría Universi-

traducción. Barcelona. Editorial Anagrama. 1996.

dad de los Andes, sección artes y humanidades.

Tenemos a M.S. Fogg que termina viviendo como 11

un vagabundo en Central Park y a Julian Barber, pin-

BRESSON, Cartier. Instante decisivo.

tor reconocido en su época, que decide viajar para

COLECCIONISMO

retratar los paisajes del Oeste al tiempo que alejarse

CALLE, Sophie. Please Follow me. Detective voyeris-

de su fría mujer.

ta. Suite Venitienne.

BAARS, Stefanie. El viaje y la escritura: caminos hacia la búsqueda espiritual y un doble conocimiento en On De

CASTAÑEDA, Carlos. Las enseñanzas de Don Juan

Road. Tesis de pregrado. Universidad de los Andes

una forma yaqui de conocimiento. México. Fondo de Cul-

tura Económica, c1974. En este momento estaba

Universidad de los Andes 2010 y Ensamblando la

leyendo este libro y me apasionó la forma en la que

nación.

el personaje se deja llevar por el mundo nuevo e in-

GÓMEZ, Alberto León. La Noción De Viaje En Pe-

comprensible y de cómo se abre para recibir cada

dro Páramo (1955) De Juan Rulfo. Tesis de pregrado.

nuevo conocimiento.

Universidad de los Andes. 2008. Bueno, el título te-

CÓTAMO, Maria Angélica. Japón y yo: ficciones frente

nía la palabra viaje, pero que hablara de Pedro Pára-

a lo desconocido. Tesis de pregrado. Universidad de los

mo ya era suficiente para llamar mi atención.

12

Andes 2005.

DICCIONARIO. Real Academia Española.

HARCKER, Santiago. Sus libros de fotografía.

DISDÉRI y las Tarjetas de visita como práctica so-

JEUNET Jean-Pierre. Le fabuleux destin d’Amélie Pou-

cial y como objeto de colección.

lain 2001. La colección particular de Nino. Una re-

EXPOSICIONES, Juan Rulfo, Exposición de foto-

copilación, un álbum de fotografías que encontraba

grafía, sala de exposiciones edificio Santo Domingo

rotas bajo la máquina de instantáneas y que contenía

en especial a un misterioso sujeto. Este álbum es de

SALABERT, Pere. Figuas del viaje: tiempo, arte, identi-

gran valor para Nino, su compañero, su impulso.

dad. Rosario. Universidad Nacional de Rosario. 1995

KLEIN, Richard. Elizarbeth Payton, Portrait Of An

13

Artist. Italia. Damiani 2008

SANTAYANA, Jorge. Filosofía del viaje. serbal.pntic.

LYONS, John O. “Dar un paseo con el único fin

mec.es

de hacer un paseo... no para llegar a ningún lado...

TURISTA. Ahora tenemos una concepción peyora-

porque el hecho de contemplar el paisaje se convir-

tiva de la palabra turista, pero nos olvidamos de su

tió en una afirmación de sí mismo más que en un

origen y real significado. El turismo fue siempre una

proceso para aprehender el mundo natural”. Lyons,

manera artística de viajar, en el sentido de las gran-

John. The Invention of The Self, Southern Illinois

des expediciones de sigo XVII y XVIII e incluso en

University Press, 1978. Pag 157.

la banalización del XIX. El objetivo del turista es el

PORTER, Dennis. Literature and travel, Modernism and

propio viaje, el viaje de placer.

the dream of travel. Hanne, Michael editor. Amsterdam. Editorial Rodopi 1993