Un importante y reciente ejemplo de esta revisión desde una perspectiva de género a la historia del arte moderno lo hace Juan V. Aliaga en Orden Fálico. Androcentrismo y violencia de género en las prácticas artísticas del siglo XX. (2007). En él, Aliaga realiza un recorrido por la cultura visual de las diferentes vanguardias de la modernidad (Futurismo, Dadaísmo, Surrealismo, Abstracción, entre otros) argumentando que la historia del arte hegemónica, apoyándose en visiones y perspectivas aparentemente carentes de ideología, ha ignorado la cultura visual en la que se representa la feminidad y la masculinidad, y las reglas coercitivas que a menudo se derivan de ellas. Para Aliaga (2007: 83), a propósito de las imágenes de desnudos, “las imágenes albergan poder y causan efecto en quien las contempla y las analiza, de ahí que convenga conocer con detalle el contexto político en que se enmarcan.” Y continúa, “bajo el amparo de las reglas de la modernidad y con el arrojo de la vanguardia muchos artistas del sexo masculino, cuya heterosexualidad se presuponía y daba por sentada, han evitado reflejar el cuerpo varonil. Tal vez por reparo a verse retratados en una posición vulnerable, en una disponibilidad que sólo se asociaba con las mujeres, débiles objetos sumisos de contemplación y disfrute ajenos”. Este análisis de Aliaga resulta aplicable, a esta reciente exhibición. Tal vez porque en efecto, el cuerpo erótico alude más a la mirada que al cuerpo en sí. Justamente son estas obsesiones de la mirada las que encarnan las imágenes de la muestra: obsesiones heteronormativas, masculinas, cosificadoras de la mujer y, en consecuencia, perpetuadoras de una perspectiva binaria y biologicista en dónde al cuerpo-hombre le corresponde la masculinidad y al cuerpo-mujer, la feminidad sin más espacio de discusión.
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16_Luna, G. Géneros y movimientos sociales en América Latina (p. 131-141) Boletín americanista. Any: 1989 Núm.: 3940 – Articles . En: http://www.raco.cat/index.php/Boleti nAmericanista/article/view/98556/1 46153