© 1993 Ediciones Joaquín Rodrigo.
Todos los derechos reservados. / All rights reserved. Sones en la Giralda, versión para guitarra y orquesta.
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SONES EN LA GIRALDA
En 1952 escribió Joaquín Rodrigo su quinto concierto, el Concierto serenata, para arpa y orquesta, que dedicó al gran arpista Nicanor Zabaleta.
Once años después, el compositor escribió una segunda obra para el mismo instrumento y orquesta, que iba dedicada a otra gran arpista española, Marisa Robles. Si la inspiración del concierto es esencialmente castellana y renacentista, la del mágicamente titulado Sones en la Giralda es fundamentalmente distinta. La pieza evoca, por supuesto, aspectos de Sevilla. Pero el compositor ha sabido asociar en sus dos partes, ambientes y semblanzas de la historia y cultura de Sevilla completamente diferentes. Es conocido el pasado típicamente árabe de la ciudad de hace unos siete siglos y el folclore vibrante de una Sevilla mucho más moderna. ¿Pero quién sino Rodrigo hubiera podido recrear y fundir estas dos Sevillas tan poéticamente en la misma composición musical? El aroma de una noche oriental parece percibirse en las tranquilas páginas que abren la obra, adornadas con leves melismas en arpa y clarinete que parecen recordarnos lejanos ecos del canto del muezzin en los minaretes de las mezquitas de la ciudad. Un ritmo tenue y sutil se hace sentir también a lo largo de esta primera parte, como una distante anticipación del ritmo de las sevillanas, que aparece después. Hemos pasado de la evocación de una época casi perdida, envuelta en misterio y nostalgia, a una alegre mañana de nuestra Sevilla de hoy, con su encanto y alborozo vitales, expresados en formas que nos recuerdan la canción y la danza típicas de Andalucía.
SONES EN LA GIRALDA
In 1952 Joaquín Rodrigo completed his fifth concerto, the Concierto serenata for harp and orchestra, which he dedicated to Nicanor Zabaleta.
Eleven years later he wrote a second composition for the same solo instrument and orchestra, dedicated to another great Spanish harpist, Marisa Robles. If the concerto’s inspiration is Castilian and Renaissance in essence, that of the magically entitled Sones en la Giralda (“Sounds in the Giralda”) is quite different. The piece naturally evokes aspects to the city of Seville. But the composer has joined together in its two parts quite distinct features of the history and culture of one of the famous cities of Andalucía. Everyone knows of Seville’s mysterious and exotic Arab past, of some seven centuries ago, and its vibrant songs and dances of today. But perhaps only Rodrigo would have thought of recreating and joining these two Sevilles within a single composition. One can almost sense the perfumes of and oriental night in the serene and mysterious pages with which the work opens, decorated lightly by harp figuration and clarinet turns, which seem to echo the distant calls of the muezzin from the minarets of the city’s mosques. A subtle rhythmic pulse can also be felt throughout this first part, an anticipation of the sevillanas which will subsequently appear. And suddenly the music passes from the evocation of a lost civilization, wrapped in mystery and nostalgia, to a joyous morning in the vital and enchanting Seville of today, with Rodrigo’s music effortlessly capturing the essential spirit of the dance and song of Andalucía.
© by Raymond Calcraft, 1993.Instrumentación:
2 Flautas (2ª Fl + Flautín)
Oboe
Clarinete en Si
Fagot
Instrumentation:
2 Flute (2ª Flute + Piccolo)
Oboe
b b
Trompa en Fa Trompeta en Do
Guitarra
Violín I
Violín II
Viola
Violonchelo
Contrabajo
Duración aprox.: 10’
Clarinets in B
Bassoon
Horn in F Trumpet in C
Guitar
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Contrabass
Duration: c. 10’
La primera audición de Sones en la Giralda tuvo lugar en Madrid el 23 de diciembre de 1963. Sus interpretes fueron Marisa Robles y la Orquesta Filarmónica de Madrid bajo la dirección de Odón Alonso.
Sones en la Giralda was first performed by Marisa Robles with the Madrid Philarmonic Orchestra conducted by Odón Alonso on 23 December 1963 in Madrid.