Concierto de estío

Vi ol í nyor que s t a

J oa quí nRodr i g o

Co nc i e r t od ee s t í o ( 1943) Re d uc c i ó np a r ap i a no Pi a nor e d uc t i o n

© 1993 by Ediciones Joaquín Rodrigo.

Todos los derechos reservados / All rights reserved.

Concierto de estío.

Depósito legal: M-14432-2020 ISMN: 9790-801203-58-8 NOTA: Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, su tratamiento informático o transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro o por otros métodos.

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San Germán, 11-4º - 28020 Madrid (España) Tel. 34 91 5552728 www.joaquin-rodrigo.com ediciones@joaquin-rodrigo.com

Concierto de estío El Concierto de estío ha sido compuesto en el verano de 1943, junto al Mediterráneo, si bien terminado en Madrid en el siguiente año. No debemos buscar, ni pretender descubrir en él, a pesar de su título, intenciones preconcebidas o alusiones directas. Empero, la sugestión, y aun la pretensión consciente o inconsciente que de manera forzosa impone la adopción de un título general, y el hecho de recurrir en los tres tiempos de la obra (Preludio, Siciliana y Rondino) a expresiones inequívocamente sintomáticas de un estilo, forma y aun de época, señalan la intención del autor y la postura estética de un concierto que nace bajo signos queridos por Vivaldi y familiares en su obra.

En el Concierto de estío, compuesto en pleno campo y bajo el sol de mi país, no hay sugestiones populares, excepto en el Rondino, donde, si bien tamizada, no sería difícil encontrar una filiación catalana. También el Preludio en su segundo tema, expuesto por la madera, recoge inflexiones de giros populares. A pesar de estos ligeros elementos populares que se introducen en toda obra española, voluntaria o involuntariamente –de mí puedo decir que nunca los rehúyo– la temática del Concierto de estío está tomada de sustancias depuradas y acreditadas por un largo uso en las formas más aristocráticas de la música. En cuanto a la forma, sigue fielmente la fórmula “concierto” en el primer tiempo, del que he desterrado, como en mis conciertos anteriores, la doble exposición.

La Siciliana desarrolla un tema único, y aquí se insiste en una inclinación, latente en mi obra, pero que ya se precisa en el Concierto heroico: la variación.

En este tiempo se entabla un apretado juego entre el tema de la Siciliana y el primer tema de la obra, juego que se resuelve en la cadencia.

El Rondino ha sido, en la elaboración y creación al menos, el más consciente. Me propuse trazar con su tema algo a modo de un círculo armónico y formal: es decir, que el estribillo fuera girando en torno de un plan preestablecido: diez apariciones sucesivas del tema, sin solución de continuidad, sin que episodio alguno se interponga entre estas diez exposiciones que aparecen en forma más de “variantes” que de variaciones, pues la palabra variación me parece pretenciosa en este caso.

Piruetea el violín sobre bases armónicas que componen sucesivos estamentos de tónica, subdominante y dominante, y en derredor de él cabalgan los demás ins-

The Concierto de estío was composed in the summer of 1943 beside the Mediterranean, and completed here in Madrid the following year. We should not seek or imagine we can find in it, in spite of this title (“Summer Concerto”), preconceived ideas or direct allusions. But the suggestiveness and even the conscious or unconscious intention which the adoption of a general title inevitably implies, together with the fact of resorting in the three movements of the work (Preludio, Siciliana and Rondino) to expressions unequivocally symptomatic of a style, a form and even a particular age. All this reveals the composer’s intentions, and the aesthetic stance of a concerto influenced by symbols beloved of Vivaldi and familiar in his works.

In the Concierto de estío, composed in the fields and beneath the sun of my country, there is no suggestion, however, of popular motifs, except in the Rondino, where, even though well disguised, it would not be difficult to discover a certain Catalan affiliation. The second theme of the Preludio, played by the woodwind, also has a certain popular colouring. In spite of these delicate folk elements, which are found in all Spanish musical composititons, voluntarily or involuntarily –I can say for my own part that I never try to avoid them– the thematic content of the Concierto de estío is created from the purest elements, refined and dignified by long use in the most aristocratic forms of music.

As far as its structure is concerned, the work faithfully follows concerto form in the first movement, from which I have eliminated the double exposition, as in my previous concertos.

The Siciliana develops a single theme, and here one can perceive the general preference for the variation form latent in my work, and clearly present in the Concierto heroico. In this movement, as Sainz de la Maza has observed, a complex relationship is established between the theme of the Siciliana and the first theme of the work, an interplay which is resolved in the cadenza.

The Rondino, at least in its creation and elaboration, is the most consciously composed of the three movements. My intention was to trace with its theme a kind of harmonic and formal circle; that is, that the refrain should circle around a preestablished pattern: ten successive appearances of the main theme, without being at all developed, and without any episode being

trumentos en súbitas escapadas a tonos a veces lejanos, pero sometidos a la órbita tonal impuesta, describiendo un círculo mágico que se repite por tres veces.

En cuanto al espíritu, he querido infundir nueva vida al concierto anterior a Mozart y Haydn. El intento es demasiado ambicioso, bien lo sé: por ello ignoro si lo he conseguido.

Joaquín Rodrigo (1944)

intercalated between these ten expositions, which appear rather as “variants” than as variations, since the word “variation” seems rather pretentious in this case. The violin pirouettes upon harmonic bases made up of tonic, subdominant and dominant foundations, around which the other instruments ride in sudden flights to sometimes distant keys, though contained within the imposed tonal orbit, describing a magic circle which is repeated three times.

As far as the spirit of the work is concerned, I have tried to infuse new life into the concerto form from before the era of Haydn and Mozart. I realise that my intention is too ambitious; and I do not know if what I set out to do has been achieved.

Joaquín Rodrigo (1944) Translation: Raymond Calcraft

Composición de la orquesta: Flauta I Flauta II (Piccolo) 2 Oboes 2 Clarinetes en Si bemol 2 Fagotes 2 Trompas en Fa 2 Trompetas en Do Violines I Violines II Violas Violonchelos Contrabajos

Orchestration: Flute I Flute II (Piccolo) 2 Oboes 2 Clarinets in B flat 2 Bassoons 2 Horns in F 2 Trumpets in C Violin I Violin II Viola Violoncello String bass

Duración aproximada: 20’

Approx. duration: 20’

La primera audición del Concierto de estío tuvo lugar en Lisboa el 11 de abril de 1944. Sus intérpretes fueron Enrique Iniesta y la Orquesta Nacional de España bajo la dirección de Bartolomé Pérez Casas.

Grabación EMI Classics (CZS 7 67435 2) Agustín León Ara, violín.

London Symphony Orchestra bajo la dirección de Enrique Bátiz.

The Concierto de estío was first performed by Enrique Iniesta with the Orquesta Nacional de España conducted by Bartolomé Pérez Casas on April 11, 1944 in Lisbon.

EMI Classics recording (CZS 7 67435 2) Agustín León Ara, violin.

London Symphony Orchestra conducted by Enrique Bátiz.

A su Alteza el Infante Don José Eugenio de Baviera y Borbón

Concierto de estío Para violín y orquesta

Reducción para violín y piano

Revisado y digitado por Agustín León Ara

Joaquín Rodrigo (1901-1999)

I - PRELUDIO Allegro molto leggiero

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