Carlos peñuela armonia

E S T U D I O

Instituto Universitario de Tecnologíía “Antonio Joseí De Sucre”

DE

LA

Autor: Carlos Eduardo Penñ uela Marinñ o

A R M O N I A

Instituto Universitario de Tecnologíía “Antonio Joseí De Sucre” ARMONIÍAS DE COLOR La investigacioí n y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos conjuntos de colores que armonizan especialmente entre síí. La mejor manera de explorar estos grupos de colores es utilizar el cíírculo cromaí tico o rueda de color. Una rueda de color baí sicamente ordena de forma secuencial la progresioí n de los colores que forman el espectro visible, desde el rojo hasta el violeta.

En color, armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicioí n, es decir, cuando en una composicioí n todos los colores poseen una parte comuí n al resto de los colores componentes. Armoí nicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz, o tambieí n de diferentes matices, pero que mantienen una cierta relacioí n con los colores elegidos.

Colores complementarios Se encuentran simeí tricos respecto del centro de la rueda. El matiz varíía en 180° entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece maí s vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario.

Estos contrastes son, pues, idoí neos para llamar la atencioí n y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a traveí s del color.

Autor: Carlos Eduardo Penñ uela Marinñ o

Instituto Universitario de Tecnologíía “Antonio Joseí De Sucre”

Colores complementarios cercanos Tomando como base un color en la rueda y despueí s otros dos que equidisten del complementario del primero. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tríío de colores complementarios, o soí lo dos de ellos.

Autor: Carlos Eduardo Penñ uela Marinñ o

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Dobles complementarios Dos parejas de colores complementarios entre síí. El resultado es muy variado pero es un esquema difíícil de armonizar. Se escoge un color como dominante, al que los demaí s quedaraí n subordinados.

Triadas complementarias Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre síí, es decir formando 120° uno del otro. Versiones maí s complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre síí (situados en los veí rtices de un cuadrado o de un pentaí gono inscrito en el cíírculo.)

Gamas múltiples Escala de colores entre dos siguiendo una gradacioí n uniforme. Cuando los colores extremos estaí n muy proí ximos en el cíírculo cromaí tico, la gama originada es conocida tambieí n con el nombre de colores anaí logos. En razoí n de su parecido, armonizan bien entre síí. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.

Autor: Carlos Eduardo Penñ uela Marinñ o

Instituto Universitario de Tecnologíía “Antonio Joseí De Sucre”

Tipos de colores armónicos En todas las armoníías cromaí ticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominantes, colores toí nicos y colores de mediacioí n.

Dominantes: Generalmente son los maí s neutros y de mayor extensioí n, sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra composicioí n graí fica, especialmente al opuesto.

Tónicos: Son complementarios del color dominante, es el maí s potente en matiz y luminosidad.

De mediación: Actuí an como conciliadores y modo de transicioí n entre cada uno de los dos anteriores, suelen situarse cercanos al color toí nico, en el circulo cromaí tico.

Por ejemplo, en una composicioí n armoí nica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el toí nico, el mediador puede ser el rojo si la sensacioí n que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea maí s bien fríía.

Autor: Carlos Eduardo Penñ uela Marinñ o

Fin….