La Casa del Fauno en Pompeya: Entre restauro y mejoramiento de la fruición

LA CASA DEL FAUNO EN POMPEYA: ENTRE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

LA CASA DEL FAUNO EN POMPEYA: ENTRE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN Autor Carla Ramos Tutores Emanuela de Feo Mariana Bettolli Cotutor Carla Ferreyra

Università degli Studi di Salerno Dipartimento di Ingegneria Civile Laurea Magistrale in Ingegneria Edile e Architettura

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Universidad Nacional de Cordoba Facultad de Arquitectura, Uranismo y Diseño.

Tesis de grado en Arquitectura.

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A MIS PADRES

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INDICE Abstract Introducción

p.9 p.15

CONCEPTUALIZACIÓN

I.I Estado del arte I.IIPlanteamiento del problema I.III Objetivos

METODO

CONOCIMIENTO

p.21 p.28 p.30

I

La Casa del Fauno en Pompeya.

III.I Encuadramiento territorial: la ciudad de Pompeya y el Parque Arquelógico.

III.II La Región VI III.III La Casa del Fauno: descripción tipológica.

III.IV Los mosaicos de la Casa del Fauno

II

La Casa del Fauno: Hisoria, transformaciones y restauración.

INTERPRETACIÓN

III

La documentación grafica para el proyecto de restauración.

PROYECTO

IV

El proyecto de restauro y mejoramiento de la fruición.

CONCLUSIÓN Bibliografía Agradecimientos

IV.I Notas históricas sobre la ciudad de Pompeya IV.II La Casa del Fauno: los orígenes del S. II a.C. IV.III La Casa del Fauno: la ampliación del S. I a.C. IV.IV El descubrimiento arqueológico de la casa (1831-1832) IV.V Imaginarios de la casa durante el S. XIX IV.VI Los bombardeos de Pompeya durante la Segunda Guerra Mundial.

IV.VII La restauración después de la guerra.

V.I Catalogacíon de la documentación gráfica.

V.II Reelaboración de los datos del relevamiento digital: la nube de puntos y el relevamiento fotogramétrico de drone.

V.III La restitución gráfica en 2D. VI.I Accesibilidad en el Parque Arqueológico de Pompeya VI.II Elección del recorrido de visita VI.III El proyecto de mejora de la frución y la accesibilidad VI.IV La reconstrucción digital de los restauros del S.XIX VI.V Posibles aplicaciones de realidad aumentada VI.VI La impresión 3D como método de percepción para no videntes

p.34

p.38 p.44 p.50 p.56 p.72 p.82 p.86 p.90 p.94 p.100 p.104 p.110 p.114 p.120 p.132 p.140 p.154 p.162 p.166 p.172 p.178 p.182 p.184

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Fotografía del Oecus de la Casa del Fauno. Fotografía de autoría propia

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ABSTRACT El objetivo de este trabajo es combinar las exigencias de conservación con las de la fruición y difusión del conocimiento, ambas particularmente importantes en un contexto, como el de Pompeya, que se configura como un museo al aire libre de los restos de un mundo que se puede apreciar en su interior con una autenticidad fragante.

Esta tesis tiene como objetivo contribuir al conocimiento de la Casa del Fauno, una de las residencias más importantes del Parque Arqueológico de Pompeya, y proponer una hipótesis de mejora de su uso. Construida alrededor del siglo II a. C., después de su descubrimiento, que tuvo lugar entre 1831 y 1832, la casa ha pasado por numerosas vicisitudes y hoy el flujo turístico actual que se concentra en Pompeya cada año, y que encuentra en la Casa del Fauno una parada indispensable, ha producido efectos negativos sobre su estado de conservación.

La Casa del Fauno ha sido estudiada muchas veces y con diferentes enfoques. Por lo tanto, se intentó sistematizar la gran cantidad de información y utilizarla para construir eficaces hipótesis de valorización.

El estudio comenzó con la catalogación y el análisis de todo el material bibliográfico, iconográfico y fotográfico existente encontrado. Para la documentación gráfica, en cambio, apro-

vechamos el relevamiento puestao a disposición por el Parque Arqueológico de Pompeya y creado con motivo del “Grande Progetto di Pompei” en 2012.

A partir de la fase de conocimiento, la segunda parte del trabajo se centró en construir una propuesta de mejora a través del modelado de algunas partes de la casa tal como aparecen hoy. Posteriormente, se llevaron a cabo reconstrucciones tridimensionales de los proyectos de restauración desarrollados por los restauradores del S. XIX que serán expuestos en la casa.

Finalmente, a partir del análisis de los principales problemas relacionados con la accesibilidad del sitio, se desarrolló una hipótesis de diseño para optimizarla a través de la construcción de pasarelas que, por un lado, garantizan un uso extendido, por otro, garantizan la protección del pavimento antiguo, hoy severamente dañado por la concurrencia constante de los miles de turistas que la recorren. El proyecto de pasarelas será una parte integral del itinerario de mejora y conocimiento del sitio. La hipótesis de intervención que se desarrolla tiene el doble propósito, de hecho, de promover la accesibilidad y promover el conocimiento de su historia en un contexto en el cual el pasado coexiste con la ciudad contemporánea y el turismo mundial.

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Fotografía del peristilo mayor de la Casa del Fauno. Fotografía de autoría propia.

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ABSTRACT Il lavoro di tesi si propone di fornire un contributo alla conoscenza della Casa del Fauno, una delle più importanti residenze del Parco Archeologico di Pompei, e di proporre una ipotesi di valorizzazione e miglioramento della fruizione. Costruita intorno al II secolo a. C., dopo la sua scoperta, avvenuta tra 1831 e il 1832, la casa ha attraversato numerose vicissitudini e oggi l’attuale flusso turistico che ogni anno si riversa a Pompei, e che vede nella Casa del Fauno una tappa irrinunciabile, ha prodotto effetti negativi sul suo stato di conservazione.

Questo lavoro si propone di coniugare le esigenze della conservazione con quella della fruizione e diffusione della conoscenza, entrambe particolarmente sentite in un contesto, quale quello di Pompei, che si configura quale museo all’aperto dei resti di un mondo che può essere apprezzato nella sua fragrante autenticità.

La casa del Fauno è stata studiata molte volte e con diversi approcci. Pertanto si è cercato di mettere a sistema la grande mole di informazioni e utilizzarla per costruire le ipotesi di valorizzazione.

Lo studio è partito con la catalogazione e l’analisi del materiale bibliografico, iconografico, e fotografico esistente reperito. Per la documentazione grafica invece ci si è giovati del ri-

lievo messo a disposizione dal Parco archeologico di Pompei e realizzato in occasione del Grande Progetto Pompei nel 2012.

A partire dalla fase di conoscenza, la seconda parte del lavoro si è concentrata sulla costruzione di un’ipotesi di valorizzazione attraverso la modellazione di alcune parti della casa come appaiono oggi. In seguito sono state effettuate ricostruzioni tridimensionali dei progetti di ripristino elaborati dai restauratori dell’ottocento così da poterne proporre la visualizzazione nel sito.

Infine dall’analisi delle principali problematiche connesse all’accessibilità del sito è stata sviluppata un’ipotesi progettuale di miglioramento tramite la realizzazione di passerelle che, da un lato assicurino la fruibilità in senso ampio alla casa, dall’altro garantiscano la protezione del lastrico pavimentale antico, oggi fortemente danneggiato dalla continua frequentazione delle migliaia di turisti che vi camminano sopra. Il progetto delle passerelle sarà parte integrante dell’itinerario di conoscenza e valorizzazione del sito. L’ipotesi di intervento che si prevede ha il duplice scopo, infatti, di favorire l’accessibilità e promuovere la conoscenza della sua storia in un contesto in cui il passato coesiste con la città contemporanea e il turismo mondiale.

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Fotografía de las columnas del atrio toscano. Fotografía de autoría propia.

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ABSTRACT The objective of this work is to combine conservation requirements with those of the fruition and dissemination of knowledge, both of which are particularly important in a context, like that of Pompeii, which is configured as an open-air museum of the remains of a world that can be appreciated inside with a fragrant authenticity.

The porpouse of this thesis is to contribute to the knowledge of the House of the Faun, one of the most important residences of the Pompeii Archaeological Park, and to propose a hypothesis to improve its use. Built around the 2nd century BC., after its discovery, which took place between 1831 and 1832, the house has gone through numerous vicissitudes and today the current tourist flow that is concentrated in Pompeii each year, and which finds in the House of the Faun an indispensable stop, has produced negative effects on its state of conservation.

The House of the Faun has been studied many times and with different approaches. Therefore, an attempt was made to systematize the large amount of information and use it to construct the valuation hypotheses.

The study began with the cataloging and analysis of the existing bibliographic, iconographic and photographic material

found. Instead, for graphic documentation, we take advantage of the survey made available by the Archaeological Park of Pompeii and created on the occasion of the “Grande Progetto di Pompei� in 2012.

Starting from the knowledge phase, the second part of the work focused on building an improvement proposal through the modeling of some parts of the house as they appear today. Subsequently, three-dimensional reconstructions of the restoration projects carried out by 19th century restorers to be showed in the house.

Finally, from the analysis of the main problems related to the accessibility of the site, a design hypothesis was developed for improvement through the construction of walkways that, on the one hand, guarantee the use in the broad sense of the house, on the other, they guarantee the protection of the old pavement, today severely damaged by the constant attendance of the thousands of tourists who visit it. The walkways project will be an integral part of the improvement and knowledge itinerary of the site. The intervention hypothesis that is developed has the dual purpose, in fact, of promoting accessibility and promoting knowledge of its history in a context in which the past coexists with the contemporary city and world tourism.

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Fotografía del peristilo menor de la Casa del Fauno.Fotografía de autoría propia.

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INTRODUCCIÓN El trabajo de tesis que aqui presentamos forma parte del acuerdo internacional de doble titulación entre dos universidades, la Università degli Studi di Salerno (UNISA) y la Universidad Nacional de Córdoba (UNC), que conjuga los contenidos adoptados a lo largo de la carrera de arquitectura en la UNC, con los conocimientos adquiridos desde 2018 en la UNISA. Esto nos permitió arribar a una elaboración mas compleja que combina las miradas de la arquitectura y del patrimonio de dos paises totalmente distintos.

En Italia los monumentos históricos se encuentran envueltos en un contexto mundial que conjuga el valor de la cultura pasada, con el turismo internacional. En este marco el Parque Arqueológico de Pompeya se destaca como la única ciudad que testimonia la vida durante el imperio romano, y en lo específico, la Casa del Fauno como uno de los ejemplos mas relevantes de vivienda aristocrática de la colonia.

Este trabajocombina dos aproximaciones metodológicas con la finalidad de reunir el conocimiento de la Casa del Fauno encontrado hasta la actualidad, para arribar a un proyecto de valorización y restauro que mejore la fruición de la misma.

La primera, fue un proceso de investigación que tuvo como

objeto el entendimiento de la Casa del Fauno: desde el punto de vista histórico se indagó en todos los sucesos que dieron origen a la misma, buscando notas arqueológicas y distintos documentos que hablan de sus diversos periodos de construcción; del momento de su descubrimiento y excavación; de los diversos relevamientos e hipotesis que se desarrollaron durante la segunda mitad del S. XIX ; los sucesos fatales durante la segunda guerra mundial, que produjeron un nuevo y gran decaimiento de su estructura arquitectónica y decorativa; hasta los restauros que fueron realizados a lo largo del tiempo para llegar a la casa como hoy la podemos visitar dentro del Parque Arqueológico de Pompeya; finalmente un análisis del relevamiento aportado por el Parque Arqueológico realizado en el marco del “Grande Progetto Pompei”1 (2012).

El proyecto antes mencionado, fue desarrollado por el Ministero dei Beni e Attivita Culturali e del Turismo, y abarcó una gran complejidad de acciones y se desarrolló de manera holística involucrando distintas profesiones e instituciones. Dentro de los entes que se involucraron en este trabajo se encuentra la Universita Degli Studi di Salerno, que a través del Dipartimento Archeologico y el Laboratorio Modelli, se encargó del relevamiento de la “Regio II” donde se encuentran el anfiteatro y la palestra de la ciudad.

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De cada sector del Parque Arqueológico se obtuvieron planimetrías, cortes, plantas, vistas aereas de drone, nube de puntos de los edificios mas importantes y ortofotos detalladas de los mismos.

Con la documentación obtenida a través del Parque se procedió a sistematizar la gran cantidad de información encontrada, para cerrar el periodo de investigación con un estudio de la casa en su estado contemporáneo, que, además de darnos una visión general de las condiciones en que se encuentra la construcción, nos permite entender las diversas problemáticas que actualmente enfrenta el sitio.

Una vez terminado el análisis completo y exahustivo de la casa y comprendida en sus varios aspectos, se procedió a una segunda aproximación que dio lugar a la instancia de proyecto.

El proyecto de valorización que se encara en esta tesis mira a resolver dos problemáticas intrínsecas de la casa: En primera parte la fruición de la misma, es decir generar una propuesta de aprovechamiento de la casa y ayudar a los visitantes a conocer la importancia de ésta a través de un recorrido que muestre su historia y los puntos más destacados que se pueden observar en el sitio, así como también se propone la visualización de las diversas hipotesis que hemos encontrado de su fachada al tiempo de Pompeya antes de la erupción, mediante el utilizo de la realidad aumentada; en una segunda

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instancia se pone en juego la accesibilidad de la casa, que en el marco del nuevo proyecto “Pompei per tutti” 2 consideramos que es un aspecto a potencializar.

Hoy en día la Casa cuenta con una serie de rampas, pero su accesibilidad es limitada, desde el punto de vista de los visitantes con capacidad motora impedida o limitada, como de aquellos no videntes. Para esto se propone la creación de una serie de rampas y pasarelas que permitan la fluidez de los primeros, y un sistema que permita a través del sentido del tacto a los segundos percibir los distintos ambientes de la casa y sus puntos mas destacados.

Este proceso de puesta en valor se complementa, entre otras cosas, con la digitalización de toda la información reunida de la casa para una futura publicación, tarea importante para la conservación y difusión del monumento histórico.

Este aspecto cobra aún mas relevancia en el contexto de pandemia que vivimos actualmente, en el cual la imposibilidad de visitar museos y parques arqueológicos nos limita a estudiar y conocer los sitios patrimoniales de manera digital. La difusión y el contagio masivo del COVID-19 esta generando cambios en nuestra sociedad, y acelerando las tendencias que se veniann gestando dentro de la era digital en la que nos situamos, en la cual las nuevas tecnologías y el internet han cambiado nuestros habitos, tiempos y vidas. El acceso a la

información de manera veloz, y la disponibilidad de la misma desde cualquier sitio, con solo un aparato tecnológico mediante, abre nuevas puertas en relación a la fruicion y accesibilidad del patrimonio.

Desde el Parque Arqueológico de Pompeya se han emitido diversos comunicados mediante una intensa promoción en redes sociales y se han puesto disposición del público videos de visitas guiadas de algunos sectores del parque a través de su sitio web 3.

En una reciente entrevista al director de las excavaciones, Massimo Osanna 4, describe algunas de las medidas adoptadas en relación al cierre del parque a causa de la pandemia. “...l’idea era anche questa: quella di approfittare di questa contingenza difficile per lavorare per il pubblico e dare di Pompei un’immagine nuova. Nuove case, che hanno giardini, spazi aperti. Come questa, che non era aperta da molto tempo.”

El director del Parque cuenta como el temporal cierre del parque es aprovechado para continuar con las restauraciones y mejorar el yacimiento arqueológico para propiciar su visita apenas pueda abrir las puertas nuevamente.

“ ...Ci stiamo lavorando con attività di manutenzione, per far sì che anche questo splendido peristilio sia presto visitabile”.

En referencia a la Casa del Fauno, menciona que se esta trabajando para la reapaertura de espacios de la misma que hoy no son visitables.

“Presto Pompei riaprirà, ma nel rispetto degli standard di sicurezza previsti. Braccialetti elettronici e app guideranno i visitatori su percorsi predefiniti, riducendo al minimo il rischio di assembramento. Termo scanner, fasce orarie e percorsi predefiniti.”

Finalmente se mencionan algunas de las medidas de precaución que se tomarán para la apertura del sitio arqueológico en junio, con controles de distanciamiento y circuitos predefinidos para recorrerlo.

Con este trabajo de tesis se buscó potenciar el conocimiento y la fruición del monumento que analizamos, posibilitando así su análisis, uso y divulgación, ya sea de forma digital o presencial. Hacemos incapie en la divulgación digital porque creemos que las formas de aproximarse a la cultura de nuestro patrimonio están en un proceso de cambio importante, intensidifcado por la actual condición de pandemia que nos atraviesa y poco a poco comienza a revolucionar todo lo que conocemos.

El panorama de la arquitectura, el conocimiento, y la difusión del patrimonio enfrentan nuevos conflictos y creemos que es de gran importancia involucrarnos en estas transformaciones y sacar fruto de ellas.

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CONCEPTUALIZACIÓN

CONCEPTUALIZACIÓN

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CONCEPTUALIZACIÓN

Imágen de Pompeya en la actualidad extraída del sitio web de Pompeya - http://pompeiisites.org/info-per-la-visita/pompei-per-tutti/accessibilita-pompei/

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ESTADO DEL ARTE

ESTADO DEL ARTE Desde el año en que comenzaron las excavaciones en Pompeya hasta la actualidad, las metodologías y los conceptos de restauro que se utilizaron como referimiento para los trabajos efectuados se han ido transformando. En la primera etapa de desenterramiento de la ciudad la prioridad fue la de recuperar toda pintura, escultura, mosaico u objeto entendido como obra de arte para su exposición en la galería de arte del Rey. El impacto que tuvieron las intervenciones de restauro del Coliseo de Stern y Valadier en los primeros años del S. XIX cambiaron la forma de ver el restauro de los edificios antiguos. Se generó una visión del restauro que valora el fragmento y su propia autenticidad, aún al costo de renuncia a la lectura de la forma originaria completa.

Al finales del S. XIX Viollet Le Duc propuso un enfoque estilístico del restauro, entendiendo que “Restaurar un edificio significa restablecerlo en un grado de integridad que pudo no haber tenido jamás.” 5, se trata de revalorizar la forma completa, comprendida como la unidad de estilo, un estado de perfección que el objeto quizás jamás tuvo, con los perjuicios que esto trae aparejado, de caer en falsos históricos.

Ante esto, Ruskin plantea el restauro concebido de forma estilistica como la destrucción de la historia, o la falsificación de aquella que falta. “...se trata de la destrucción mas total que un edificio pueda sufrir: una destrucción al final de la cual no queda ni siquiera un resto autentico para recoger, una des-

trucción acompañada de la falsa descripción de la cosa que hemos destruido.” 6 Desarrolla en contraposición el concepto de conservación: “El principio que se aplica hoy... consiste primero en descuidar los edificios y luego proceder a su restauración. Cuiden de sus monumentos y no tendrán necesidad de restaurarlos.” 7, entendida como la continua mantención del edificio, evitando de esta manera los riesgos de corromper la historia para asegurar una mayor duración en el futuro.

Con el abandono de las técnicas de excavación que miraban a la pieza artística y no al total de las ruinas en el S. XIX, se cambió la perspectiva por una que buscaba prolongar la vida de los monumentos. Esto se consolidó con Camilo Boito en el “Congresso Internazionale degli Ingegnieri ed Architetti” (Roma, 1883) donde expuso el principio de mínima intervención, y el rechazo a los agregados según el estilo original, entendiendo que el restauro era necesario para evitar la perdida de los edificios antiguos, pero rechazando las reconstrucciones arbitrarias de los mismos: “Cuando las restauraciones son conducidas con la teoría del Señor Viollet Le Duc, ... yo prefiero las restauraciones mal hechas a las restauraciones bien hechas. ...Mientras aquellas (mal hechas) me permiten distinguir claramente la parte antigua de la moderna, aquellas (bien hechas) me ponen en tal perplejidad de juicio que el placer de contemplar el monumento desaparece.”8

A este punto, se debe comprender que en el restauro arqueológico la conservación absoluta de las construcciones genera problemas desde el punto de vista de la legibilidad y de la preservación física de los materiales. En 1932 Gustavo Giovannoni en “la Carta Italiana del estauro” 9 elabora la dis-

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CONCEPTUALIZACIÓN

Fotografía de la Casa del Fauno que ilustra la fragmentariedad de los monumentos que se encuentran actualmente en Pompeya - Fotografía de autoria propia.

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ESTADO DEL ARTE

tinción entre monumentos vivos y monumentos muertos, considerando estos últimos como construcciones que no admiten una nueva función, las cuales deben ser restauradas solo mediante la técnica de Anastilosis. “...En los monumentos lejanos de nuestros usos y nuestra civilización, como son los monumentos antiguos, se debe ordinariamente excluir cualquiera completamiento y solo se puede considerar la anastilosis, es decir la recomposición con partes existentes desmembradas con el agregado eventual de elementos neutros que representan el minimo necesario para integrar la línea y asegurar las condiciones de conservación.”1 0 Las construcciones de Pompeya tienen en la actualidad una composición fragmentaria, que fue acentuada a lo largo del tiempo por los métodos de excavación usados en el momento de su descubrimiento, agravados por las primeras restauracioness que se llevaron a cabo sobre ellas y por el impacto de las bombas durante la segunda guerra mundial y sus trabajos de restauración consecuentes.

Es por esto que hoy un proyecto de restauro arqueológico desarrollado en el Parque Arqueológico debe ser entendido como una intervención dirigida a la conservación de la integridad del monumento en cuestión; a su protección; y a la trasmisión de sus valores culturales.

bien a través de un complejo de operaciones finalizada a la integridad material y al recupero del bien mismo, a la protección y a la trasmisión de sus valores culturales.

-Conservación: La conservación del patrimonio cultural se lleva a cabo mediante una coherente, coordinada y programada actividad de estudio, prevención, manutención y restauro del bien cultural.

-Prevención: Complejo de actividades idóneas a limitar las situaciones de riesgo relacionadas al bien cultural en su contexto.

-Manutención: Complejo de actividades y de intervenciones destinadas al control de las condiciones del bien cultural u al mantenimiento de la integridad, de la eficiencia funcional y de la identidad del bien y sus partes -Tutela: Consiste en el ejercicio de las funciones y las actividades dirigidas, en la base de una actividad de conocimiento, a individuar los bienes que constituyen el patrimonio cultural y a garantir la protección y conservación para fines de pública fruición.

Dentro del “Codice dei Beni Culturali” 11 italiano -2004- encontramos los siguientes conceptos que sirven de base para la comprensión del proyecto.

-Valorización: Consiste en el ejercicio de las funciones y actividades dirigidas a promover el conocimiento del patrimonio cultural y asegurar las mejores condiciones de utilización y fruición publica del patrimonio mismo. Esta comprende también la promoción y el sostenimiento de las intervenciones de conservación del patrimonio cultural.

-Restauro: Se entiende como la intervención directa sobre el

-Bien cultural: Cualquier testimonio material que posee valor civil.

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CONCEPTUALIZACIÓN

Imagen de parte del circuito “Pompei per tutti” extraída del sitio web de Pompeya - http://pompeiisites.org/info-per-la-visita/pompei-per-tutti/accessibilita-pompei/

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ESTADO DEL ARTE

Actualmente los yacimientos arqueológicos se encuentran con otro problema, que es la accesibilidad dentro de los mismos. Si bien la UNESCO define al Patrimonio de la Humanidad como propiedad de toda la civilización, este no resulta fruible de la misma manera para todas las personas. De hecho la participación de la experiencia cultural que nos aporta elpatrimonio se ve extremandamente reducida para numerosas categorias de personas.

En Italia el concepto de Barrera Arquitectónica se comienza a debatir en los años sesenta y se puso en practica en 1996 con el decreto estatal del “Regolamento recante norme per l’eliminazione delle barriere architettoniche negli edifici, spazi e servizi pubblici”, y llega a consolidarse en 2008 con las lineas guias planteadas en “linee guida per il superamento delle barriere architettoniche nei luoghi d’interesse culturale” (Roma) Paralelamente en 1997 surge el concepto de “universal design”, entendido como un diseño sin barreras, accesible y apoyado en la tecnología que busca resolver el problema desde una visión holista partiendo de la idea de la diversidad humana.

“El diseño universal es el diseño y la composición de un entorno para que todas las personas puedan acceder, comprenderlo y utilizarlo en la mayor medida posible, independientemente de su edad, tamaño, capacidad o discapacidad. (...) Este no es un requisito especial, en beneficio de solo una minoría de la población. Es una condición fundamental del buen diseño.”12

El Parque Arqueológico cuenta desde el 2016 con un recorri-

do accesible, llamado “Pompei per tutti”, que se extiende por 3km dentro del mismo y permite a las personas con dificultades motoras recorrer el sitio. Este proyecto está enmarcado en el “Grande Progetto Pompei”, y forma parte de un enfoque multidisciplinar llevado a cabo por ingenieros, arquitectos, arqueólogos y restauradores.

El nuevo recorrido parte desde el ingreso de Porta Marina y permite acceder al menos a veintiséis edificios y sitios. Para tal fin se realizaron intervenciones mínimas que cumplieran con los principios con que se rige actualmente el restauro: -Diferenciación: la intervención se debe destacar del edificio original para ser reconocido rápidamente lo nuevo de lo antiguo; -Reversibilidad: Todo aquello que se realice se debe poder remover sin dañar el edificio original; -Compatibilidad material: Se deben utilizar materiales que se comporten de manera similar a los originales para evitar más daños; -Intervenciones mínimas: los agregados deben ser mínimos para no modificar extremadamente la imagen del objeto a restaurar.

La mayor parte de este plan consistió en trabajos al exterior, adecuando sobre todo los caminos y las calles, mediante el uso de rampas y pasarelas para salvar el desnivel entre la calzada y la vereda, montadas sobre apoyos regulables que permitan su

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CONCEPTUALIZACIÓN

Imagen de parte del circuito “Pompei per tutti” extraída del sitio web de Pompeya - http://pompeiisites.org/info-per-la-visita/pompei-per-tutti/accessibilita-pompei/

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ESTADO DEL ARTE

adaptación en el futuro; y en el caso de suelos antiguos que ya se encontraban desgastados fueron restaurados con materiales naturales como la cal hidráulica con estructuras de fibra de vidrio para evitar fisuraciones, comúnmente utilizado en proyectos de restauración.

Desde el punto de vista de la accesibilidad es necesario tener en cuenta los conceptos planteados dentro de la normativa regente -D.M. 14 di Giugnio 1989 nro 236- en donde se define accesibilidad y adaptabilidad para los edificios de uso público, así como también el planteamiento de la barrera arquitectónica.

-Accesibilidad: Posibilidad, también para personas con reducida o impedida capacidad motora o sensorial de llegar al edificio y todos sus ambientes, y de poder gozar de todos sus espacios de manera segura y autónoma.

-Adaptabilidad: Posibilidad de modificar en el tiempo el espacio construido, a costos limitados, para volverlo completamente utilizable también para personas con reducida o impedida capacidad motora o sensorial.

-Barrera arquitectonica: Comprende todas las situaciones que constituyen una situación de peligro, incomodidad y cansancio.

Imagen de parte del circuito “Pompei per tutti” extraída del sitio web de Pompeya - http://pompeiisites.org/info-per-la-visita/pompei-per-tutti/accessibilita-pompei/

En este marco se instala nuestro proyecto de valorización que se compone, por un lado, del proyecto de accesibilidad y fruición de la Casa del Fauno; y por otro del sistema de información que producimos para dar a conocer la casa y su importancia, con la intención de generar una mayor difusión de la misma.

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CONCEPTUALIZACIÓN

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA La Casa del Fauno, como las demás construcciones de Pompeya, se encuentra en un permanente estado de degradación derivado de su exposición a la intemperie desde el día en que fue sacada a la luz. Pero presenta también una serie de problemáticas que se relacionan con la concurrencia de un gran flujo diario de personas al interno de la misma. Como mencionamos en precedencia se trata de una de las viviendas mas importantes de la ciudad, la mas grande que podemos encontrar, y además el ejemplo mas consolidado de la forma de vida de la aristocracia pompeyana en el período de esplendor de la ciudad.

El valor histórico y cultural de la casa hace de ella uno de los puntos mas atractivos dentro del Parque Arqueológico, y por ende uno de los mas visitados. Ese movimiento permanente de personas dentro de la casa trae aparejado el problema de conservación de los suelos originales debido a su constante desgaste.

Por otra parte, entendemos con un problema la falta de difusión del monumento. Muchos de los visitantes del Parque recorren la vivienda sin tener conocimiento de su historia y de la relevancia cultural que posee la misma. Para ello es fundamental organizar toda la información publicada a lo largo de los años sobre la casa y elaborar una propuesta de publicación de la misma de manera integral.

Imagen del suelo de la Casa del Fauno donde se ven los suelos dañados - Fotografía de elaboración propia.

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Finalmente, detectamos una problemática que actualmente concierne a gran parte de los sitios arqueológicos en el mundo, la accesibilidad a los mismos para personas con discapacidad

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

física y/o perceptiva y para ello la eliminación de las barreras arquitectónicas presentes.

Con el nuevo circuito accesible de Pompeya (“Pompei per tutti”) se vuelve importante considerar el aspecto de la accesibilidad al interior de los edificios, ya que a gran parte de ellos se puede llegar dentro de este recorrido, pero no es posible para todos circular libremente en su interior.

El monumento objeto de este proyecto se encuentra dentro del circuito pero actualmente no es fruible para todos los visitantes del Parque Arqueológico, es decir, se puede llegar hasta este punto, pero el interior de la casa no puede ser recorrido por personas con dificultades motoras y mucho menos aún puede ser interpretada por personas no videntes. Presenta desniveles, escalones y grandes lagunas o partes faltantes en los pavimentos.

Este gran flujo de personas combina visitantes con interés turístico, otro grupo con intereses didácticos y un tercer grupo de gente con interés científico. Consideramos que todos deberían poder gozar de las maravillas que posee la casa, tanto las personas con capacidad motora o visual, limitada o impedida.

Imagen del suelo de la Casa del Fauno donde se ven los suelos dañados - Fotografía de autoría propia.

En este contexto creemos se hace necesario un proyecto de mejoramiento de la fruición de la casa, permitiendo una utilización libre y segura de esta, que se combine además con un plan de puesta en valor de la misma, y que permita a todos los visitantes conocer la importancia de su historia, y las distintas fases que la han ido transformando a lo largo del tiempo.

Como antes mencionamos, este monumento representa para la cultura del mundo un gran valuarte y tiene grandes potencialidades para explotar, como uno de los hitos de Pompeya.

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CONCEPTUALIZACIÓN

OBJETIVOS GENERALES

INVESTIGAR

Analizar e interpretar la Casa del Fauno, en todas sus fases, su historia y estado actual, inmerso en la complejidad que le otorga formar parte del Parque Arqueológico de Pompeya Patrimonio de la humanidad.

OBJETIVOS ESPECIFICOS - Estudiar la historia de la Casa del Fauno, las fases constructivas, restauros y sucesos que la transformaron.

- Interpretar el estado actual del monumento y sus puntos mas destacados.

- Digitalizar todo el contenido encontrado sobre el monumento hasta la actualidad.

PROMOVER

El conocimiento del monumento, su historia e importancia para la cultura mundial, como testimonio de la antigüedad.

- Generar un recorrido intencionado para conocer la casa.

- Proyectar rampas y pasarelas que salven los desniveles de la casa y protejan el suelo original donde se encuentra más dañado.

- Organizar una serie de postas que muestren la historia de la casa, complementadas con sistemas de percepción sensorial.

GARANTIZAR

La accesibilidad, no solo desde el punto de vista motríz, sino en todos los aspectos en que una persona puede desarrollarse.

- Reconstruir la fachada de la casa a través de la modelación digital de las propuestas de los artistas del ochocientos.

- Elaborar una hipotesis de proyección de estos modelados a través del uso de la realidad aumentada.

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OBJETIVOS

Estudiar la historia INVESTIGAR Interpretar su estado actual

INVESTIGACIÓN

Digitalizar el volumen de información PROMOVER

Generar un recorrido Organizar postas informativas

Proyectar rampas y pasarelas GARANTIZAR

VALORIZACIÓN

Proyectar modelados 3D sensoriales Reconstruir la fachada con realidad aumentada

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METODO

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METODO

METODO

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METODO

METODO El desarrollo del trabajo de tesis se dividió en tres etapas que comprendieron metodos diversos de aproximación y desarrollo.

- La primera fase se basó en el conocimiento del monumento, a través de una búsqueda en las bibliotecas públicas de Nápoles y en el “Museo Archeológico Nazionale di Napoli” se indagó en los libros escritos desde la segunda mitad del S. XIX hasta la actualidad. Además se realizó una busqueda web de documentacipon, libros digitales y publicaciones. De esta forma fue posible reconstruir todos los factores que influyeron en la casa para llegar al estado actual en que hoy la podemos encontrar. La información encontrada fue sistematizada de lo general a lo particular, es decir, partimos de un analisis del encuadramiento urbano, luego el estudio del sector en que se encuentra, posteriormente la tipología de la casa, para finalmente llegar a los mosaicos de la casa, con un estudio de cada uno de ellos, su simbología y resolución tecnológica, tan importantes en su historia.

Encuadramiento urbano

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Sector: Regio VI

La Casa del Fauno: Estudio tipoloógico

Los mosaicos de la Casa del Fauno

CONOCIMIENTO

M E T O D O

Investigación del monumento y procesado de la información.

INTERPRETACIÓN

Analisis del estado del monumento, mediante el uso de la nube de puntos y la ortofotogrametria.

PROYECTO

Elaboración de un proyecto de accesibilidad para el monumento y de de difusión del mismo.

METODO

- La segunda fase se basó en el estudio del estado actual de la edificación, en base al relevamiento obtenido en el Parque Arqueológico. Se procedió a organizar la información encontrada, según los distintos tipos de archivos y a verificar la misma mediante la superposición de los archivos de Autocad, con las ortofotos y las imágenes obtenidas de la nube de puntos.

Como resultado obtuvimos los cortes, fachada y planta de la construcción con una vista real de su estado actual.

- La tercera fase surge a partir de un proyecto de mejora de la accesibilidad en la vivienda, y de divulgación de la misma. Para este propósito se proyectan una serie de pasarelas y rampas que permiten la circulación fluida de las personas con movilidad reducida; y una serie de maquetas 3D que permitan la percepción de las personas no videntes. Junto a esta propuesta se plantea el conocimiento del edificio y su importancia por parte del visitante, a través de una serie de puntos de interés explicados in situ, y una hipótesis de visualización de la casa en su fase original mediante el uso de realidad aumentada.

Propiciar la accesibilidad

Gran volumen de información Accesibilidad universal: motriz, auditiva, sensorial.

Puntos de interés

Nube de puntos

Planta, cortes, vistas

Postas informativas sobre la historia de la casa, los mosaicos y sus hitos mas destacados, complementadas con fotos.

Ortofotos

Proyecto de valorización

Digitalización de la información

Planta, cortes, vistas finales.

Realidad aumentada para visualizar la fachada original.

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I LA CASA DEL FAUNO EN POMPEYA

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LA CASA DEL FAUNO

Imรกgen de Implantaciรณn, Ciudad de Pompeya en el Golfo de Nรกpoles.

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ENCUADRAMIENTO TERRITORIAL

I.I

Encuadramiento territorial: La ciudad de Pompeya y el Parque Arquelógico.

El municipio de Pompeya se encuentra dentro de ciudad metropolitana de Nápoles, capital de la región Campania.

Se ubica además en la llanura del río Sarno y a los pies del Vesubio, volcán que causó su enterramiento en el año 79.

La Pompeya actual nació y se desarrolló en el siglo XIX, al oeste de las ruinas de la antigua ciudad, con la que convive desde ese momento. Dividida en 10 fracciones, cuenta con una población de aproximadamente 25.358 habitantes Se puede llegar en auto mediante la autopista E45 y en tren, mediante las líneas de tren de la empresa nacional TrenItalia desde Nápoles, Sorrento o Salerno.

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LA CASA DEL FAUNO

Nรกpoles en la regiรณn Campania

Comuna de Pompeya en la metrรณpolis de Napoles

Regiรณn Campania en Italia

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Parque arqueolรณgico dentro de Pompeya

ENCUADRAMIENTO TERRITORIAL

Vista aerea de la ciudad de Pompeya, con planimetria del Parque Arqueolรณgico.

Vias de tren

Regiones

Autopistas

Regiรณn VI

Ingresos al Parque Arqueolรณgico

Casa del Fauno

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LA CASA DEL FAUNO

El Parque Arqueológico Conservada bajo las cenizas y el polvo del volcán la ciudad Pompeya proporcionó a los arqueólogos una muestra de la forma urbana y la vida social de la época.

Pompeya se encuentra rodeada por los restos de la antigua muralla, y dividida en nueve regiones. El contorno de la ciudad es medianamente ovalado y se desarrolla en unos 1300 metros de largo por 650 de ancho, con una superficie de unas 65 hectáreas.

Está estructurada por dos cardos y un decumano como el resto de las ciudades romanas. No conforma una rejilla regular, debido a que se ubica sobre una zona con una orografía más irregular en torno a la bahía de Nápoles; y al hecho de que la traza se adaptó a la antigua ciudad etrusca. Originalmente ocho puertas daban ingreso a la ciudad en conexión con sus calles principales.

Los restos que hoy podemos visitar nos permiten comprender como era la vida en la colonia romana. Esto es posible debido a que la ciudad pudo conservar su forma urbana después de la erupción. De esta manera gran parte de los edificios, pinturas y mosaicos se han mantenido intactos en el tiempo.

Desde el momento de su descubrimiento hasta hoy la ciudad ha sido excavada y continua a sacar a la luz grandes edificios.

Actualmente se están desenterrando edificios, sobre todo en el área noreste del parque en las regiones III, IV, V y IX.

El foro, centro cívico y comercial, también es un aspecto singular, ya que se encuentra desplazado de la confluencia del cardo y el decumano, una vez más por la adaptación del nuevo trazado a la ciudad antigua, como en el resto de las ciudades del imperio.

La ciudad contó en su momento, con otros edificios públicos y religiosos, como termas, templos, palestra, teatro y anfiteatro que hoy pueden ser recorridos en el Parque Arqueológico.

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Fotografía del Foro de Pompeya. Fotografía de autoría propia.

ENCUADRAMIENTO TERRITORIAL

Imรกgen de Pompeya y el Vesubio obtenida de la siguiente publicaciรณn: https://www.eldiario.es/canariasahora/viajarahora/destino_europa/Visitar-Pompeya-por-tu-cuenta-libre-mejores-precios-como-llegar-muertos-como-murieron_0_951555504.html

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LA CASA DEL FAUNO

Fotografía del ingreso de la Casa del Fauno, obtenida con la aplicación GoogleEarthPro.

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SECTOR: REGIO VI

I.II

La Region VI

La región VI de Pompeya se ubica en el cuadrante noroeste de la misma, y es en esta zona donde se ubican las mas lujosas casas de la clase aristocrática de la ciudad. No es casual que el barrio se encuentre inmediatamente vecino a la región del foro. Está delimitada al sur por Via della Fortuna, al este por Via del Vesubio, al oeste por Via Consolare y al norte por las murallas de la urbe.

Originalmente contó con dos accesos, desde la Puerta Herculano y la Puerta Vesubio. Actualmente la región VI cuenta con la mayor parte de sus edificios excavados, pero no todos son visitables, solo dieciséis de sus construcciones pueden ser recorridas dentro de los circuitos del parque.

Fotografía de la Regio VI, obtenida mediante la aplicación GoogleEarthPro.

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LA CASA DEL FAUNO

Planimetría de la Región VI

Casa del Fauno Edificios actualmente abiertos al publico de la Región VI Región VI Vías principales

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io Vesub

Via di Mercurio

solare Via Con

7

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l Via de

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curio Vicolo di Mer

2 1 3 4 una Via della Fort

0

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50m

SECTOR: REGIO VI

Corte sobre Via della Fortuna - Escala gráfica

Corte sobre Via del Vesubio - Escala gráfica

1- Casa dell’Ancora

0

50m

0

50m

2- Casa della Fontana Piccola

Las imagenes que ilustran las casas de la Regio VI han sido obtenidas del sitio web oficial de Pompeya. http://pompeiisites.org

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LA CASA DEL FAUNO

3- Casa del Poeta Tragico

4- Thermopolium

6- Casa del Forno

7- Casa di Sallustio

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5- Casa di Pansa

SECTOR: REGIO VI

8- Casa di Adone Ferito

11- Casa degli Amorini Dorati

9- Casa dei Diosicuri

12- Casa dell’Ara Massima

10- Casa dei Vetti

13- Casa del Principe di Napoli

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LA CASA DEL FAUNO

Fotografía del peristilo menor. Fotografía de autoría propia.

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DESCRIPCIÓN TIPOLOGICA

I.III

La Casa del Fauno: Descripción tipológica

La Casa del Fauno se ubica en la parcela 12 de la Región VI de Pompeya. Adopta su nombre debido a una estatua en bronce que se encontró dentro de la misma, con forma de fauno.

Al tiempo de su descubrimiento también fue nominada como la “Casa de Goethe” debido a la visita del hijo del gran poeta alemán en 1831, o como la “Casa del Gran Mosaico” durante el periodo inmediatamente sucesivo al descubrimiento del Mosaico de Alejandro al interno de la misma.

Los propietarios de la morada pertenecieron a la clase aristocrática pompeyana, clase social que en la ciudad tuvo mucha importancia, no sólo económica sino política y en el caso de los dueños de la Casa estudiada, una gran relevancia en la trasmisión de obras de arte al interno de la urbe.

Fotografía de la estatua del Fauno. Fotografía de autoría propia.

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LA CASA DEL FAUNO

9 Ingresos Atrios Recorrido público Recorrido privado 1- Vestibulo 2- Talleres 3- Atrio Toscano 4- Cubículos 5- Alas 6- Triclinos 7- Tablino 8- Peristilo 9- Exedra 10- Oecus 11- Peristilo mayor 12- Cocina 13- Termas 14- Letrina 15- Establo 16- Atrio tetrastilo 17- Ala

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Esquema en planta de la Casa del Fauno

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Esquema en planta de la Domus Romana

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Ingresos Atrio toscano Peristilo Recorrido lineal

15m

1- Vestibulo 2- Talleres 3- Impluvio 4- Cubículos 5- Alas 6- Triclinos 7- Tablino 8- Peristilo 9- Huerto

DESCRIPCIÓN TIPOLOGICA

El ingreso de la casa se ubica sobre la Via de la Fortuna, que se conecta hacia el oeste y hacia el este con dos de las puertas de entrada a la ciudad, la puerta de Nola y la puerta de Herculano respectivamente.

La elección del sitio en que fue construida la casa no fue casual, la parcela está delimitada al norte y al sur por los dos decumanos del cuadrante noroeste de la ciudad, el Vicolo di Mercurio y la Via della Fortuna. Se encuentra en las inmediaciones del antiguo centro citadino (Región VII), dominado por siglos por el Templo de Apolo.

La vivienda en cuestión es un marcado ejemplo de la cultura de la clase dominante durante el período de apogeo de Pompeya, que utilizó la cultura helenística como símbolo de riqueza y lujo privado, para entrar en el mundo. La ambigüedad de la sociedad pompeyana, que pivotaba entre su carácter de colonia Romana y su histórica relación con el mundo helenístico dieron como fruto la aparición de una nueva tipología de vivienda, que la Casa del Fauno terminó de consolidar.

La vivienda se articula a través de cuatro patios, un atrio toscano de ingreso para los clientes, en el cual nos encontramos con la estatua que da el nombre a la morada; a la derecha un atrio tetrástilo con un ingreso secundario que esta circundado por habitaciones para uso de la familia; por último hacia el norte dos peristilos que fueron aprovechados por los amigos mas íntimos de los propietarios. El punto de conexión entre esos patios es la exedra en donde se encuentra el renombrado Mosaico de Alejandro Magno.

La tipología de la domus romana El primer atrio – toscano – se corresponde con la configuración de las primeras casas pompeyanas, con ambientes a su alrededor típicos de la domus romana descripta por Vitrubio. Esto es: el impluvio al centro, los cubículos a los costados, junto con las correspondientes alas; y hacia el extremo el tablino – lugar donde ejercía el rol central del dueño de la casa - y los triclinos a sus costados, el de la izquierda conformo la sala de la cena.

A la derecha nos encontramos con el atrio tetrástilo, al cual se accede por un ingreso secundario. Éste se considera tuvo carácter de servicio por las pequeñas dimensiones de sus habitaciones y la falta de conexión directa con los peristilos que se ubican a espaldas de estos dos primeros patios.

Para profundizar en el análisis de la ambivalencia griego-romana de nuestro objeto de estudio, es importante retomar de Vitrubio los conceptos de parte privada y parte pública de la domus, considerando la primera solo abierta a los invitados -mas íntimos- y la segunda un sector donde se encuentra inmerso todo el pueblo, teniendo en cuenta que el propietario tenga un rol o ambiciones políticas. Ésta última puede contener basílicas, bibliotecas, peristilos o pinacotecas, tipologías que remiten a edificios públicos.

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LA CASA DEL FAUNO

El componente helenístico de la vivienda En la Casa del Fauno esta división esta acentuada además por el carácter estéticos de ambas dos, siendo ubicados los mosaicos y las pinturas mas destacadas en un recorrido que comienza en el vestíbulo que da acceso al atrio toscano y se proyecta hasta terminar en el Mosaico de Alejandro que pivota ente los dos peristilos de la casa. Detalle éste que hace notar la importancia de los peristilos como espacios de la vida social de la vivienda, siendo este punto el más importante y representativo de la misma.

Esquema en perspectiva de la Domus Romana

Es importante destacar las dimensiones de la vivienda, únicas en todo Pompeya, con sus aproximadamente 3000 m2 supera toda posibilidad de ser comparada con la domus romana, ya que en el imperio las casas urbanas no superaron los 400 m2, las tipologías de mayores dimensiones estaban reservadas a las villas fuera de la ciudad.

En nuestro caso hablamos de una de las pocas casas de la ciudad que ocupan la parcela completa, solo la “Casa di Pansa”, construida algunos años después, se extiende en toda la parcela, pero aún en relación con esta, la Casa del Fauno es la más grande de la urbe. En el resto de las regiones habitacionales como la I y II los solares se encuentran divididos hasta en ocho lotes.

Esquema en perspectiva de la Casa del Fauno, elaborado por Peter Colonny

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Un edificio de la escala de la casa que analizamos, ha sido comparado por los historiadores con construcciones como el palacio de Tolemaida -ubicado en la costa siria del mar mediterráneo-.

DESCRIPCIÓN TIPOLOGICA

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1

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3

2

2

4

romana. En este aspecto nuestra vivienda se asemeja más al modelo romano debido a que desde el ingreso se genera un continuo espacial que se conecta con la exedra de Alejandro y una visual de fondo que enmarca el Vesubio.

Es por estas razones que se considera que la casa generó para la edilicia privada de Pompeya un modelo standard y definitivo de la clase aristocrática dominante de la urbe, que maravilló al mundo desde el momento de su descubrimiento, no solo por sus dimensiones sino por el unitario sistema decorativo, que fue una de las más grandes galerías de arte de la antigüedad.

Esquema en planta del palacio de las columnas Atrios Circulaciones quebradas Ingreso 1- Patio de ingreso 2- Atrio con impluvio 3- Peristilo menor 4- Peristilo mayor 5- Talleres

Aunque la configuración de la Casa del Fauno retoma algunos elementos de la tipología griega, también se diferencia de ella, sobre todo en el manejo de las circulaciones, ya que en el modelo helenístico las visuales desde el ingreso no son continuas hacia los patios como en la tipología de la domus

Imagen del Palacio de las Columnas en la actualidad, extraida de: https://www.wikipedia.org

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LA CASA DEL FAUNO

Detalle del Mosaico de Alejandro Magno.

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LOS MOSAICOS DE LA CASA DEL FAUNO

I.IV

Los mosaicos de la Casa del Fauno

La vivienda en cuestión es uno de los mas grandes ejemplos de decoración en “I Stile”, se trata de un diseño integral de los diseños parietales. Esta corriente buscaba crear una arquitectura ficticia para prolongar la realidad. Se basó en la imitación, por revestimiento en un fino revoque a relieve o pintura, de una estructura para enmascarar y ennoblecer los muros que se encontraban por debajo. Decimos que es un gran ejemplo debido a que en este caso la decoración de las paredes se ve en consonancia con la temática helenística de los mosaicos.

Se puede apreciar en este sentido la unificación de un sistema decorativo en toda la casa, con una presencia importante de flora y fauna nilótica. La decoración es, además, acompañada por los suelos con un fondo de color, en los cuales se colocaban teselas blancas que forman diseños geométricos.

Detalle del Mosaico de Alejandro Magno.

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LA CASA DEL FAUNO

A mitad del s II a.C. se desarrollan los talleres de mosaiquistas internacionales y comienzan a trabajar con tecnologías más industrializadas. De acuerdo al análisis de las técnicas utilizadas se puede hipotizar que el taller que se encargó de los mosaicos de la Casa del Fauno sea el mismo que el que realizó los mosaicos de la Basílica de la Pompeya, así como del Templo de Apolo y de las casas más importantes de ciudad.

Los mosaicos que podemos ver en la casa conforman un recorrido continuo y pensado para maravillar al visitante. Inicia desde el pavimento del ingreso que posee el saludo en latín “HAVE”, cuando en el momento de su construcción la lengua que se hablaba era el osco, podemos observar una suerte de ostentación, que algunos escritores atribuyen a la supuesta posesión de la ciudadanía romana a titulo personal de los propietarios de la casa.

Finalmente se arriba al gran Mosaico de Alejandro, el foco mas importante de esta galería de arte, que destaca por el tema que trata y por sus dimensiones, no encontradas en otro lugar de Pompeya.

Fotografía de la estatua del Fauno original, expuesta en el Museo Archeologico Nazionale di Napoli. Todas las imágenes de los mosaicos que se presentan en este capítuo han sido extraidas del libro - I Mosaici della Casa del Fauno, Stefano de Caro

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Los cuadros de la casa están realizados con la técnica opus vermiculatum, un método de orígen griego que consiste en la colocación de pequeñas teselas para generar figuras y fondos. Éstos se realizaron con el concepto de “emblema” que buscaba traducir una pintura de artistas famosos en un material más firme y duradero.

LOS MOSAICOS DE LA CASA DEL FAUNO

Sobre la siguiente planta se especifica la ubicación de los mosaicos de la Casa del Fauno que actualmente se encuentran expuestos en el Museo Arqueologico Nacional de Nápoles designados con numeros del 1 al 10; y los pavimentos que actualmente se encuentran en la casa con las letras A, B, C, D y E. 1- Fiesta de máscaras 2- Sátiro y menade 3- Gato atrapando un ave 10 9 8 7

4- Palomas 5- Genio báquico alado sobre un tigre 6- Escena marina con peces 7- Escena nilótica

6

D

5 3

4

8- Escena nilótica 9- Escena nilótica 10- Mosaico de Alejandro Magno

C

A- Inscripción “HAVE!” 2

1 B A Esquema en planta con la ubiación de los mosaicos de la casa.

B- Mármol a triángulos C- Mármol a rombos D- Mármol con figuras tridimensionales

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LA CASA DEL FAUNO

Saludo en latĂ­n ubicado antes del ingreso de la casa.

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LOS MOSAICOS DE LA CASA DEL FAUNO

Además de los lujosos mosaicos que decoran la casa, se podían apreciar distintos suelos decorados con mármol, como el de ingreso (B), el del impluvio (C) y el del tablino (D) en una de las habitaciones del atrio toscano. Éstas composiciones geométricas fueron encontradas tambien en los edificios más importantes de la ciudad como el suelo del Templo de Apolo. No es casual que se ubiquen en la zona del atrio toscano, lugar dedicado a los clientes, el área más pública de la casa. Dichas composiciones buscaban recordar la importancia de la vivienda y el carácter popular de este sector de la misma, retomando carácteristicas de los edificios de representación del pueblo pompeyano al interior de la morada.

Pavimento de mármol ubicado en el tablino del atrio toscano.

Pavimento del impluvio del atrio toscano.

Pavimento ubicado en el ingreso pincipal de la casa.

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LA CASA DEL FAUNO

Fiesta de máscaras Los teselados que encontramos en Pompeya eran en su mayor parte, emblemas que representaban en un material durable, pinturas de artistas famosos. Generalmente las dimensiones eran reducidas. El primero que se presenta al adentrarnos en la casa, bajo el umbral del vestíbulo, es el mosaico de las máscaras. Está compuesto de una riquísima policromía y con un diseño en perspectiva como si las mismas estuvieran posadas sobre el suelo, alusivo a Dionisio y al palacio del rey, que era el lugar de la tragedia griega clásica. Es aquí donde los visitantes deben esperar a ser admitidos en el interior de la casa.

Detalle de una de las máscaras trágicas.

Mosaico de la fiesta de máscaras ubicado en el umbral del vestibulo.

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LOS MOSAICOS DE LA CASA DEL FAUNO

Sátiro y ménade Una vez dentro del atrio toscano, vemos una serie de habitaciones alrededor del mismo. Entre ellas el primer cubículo abierto se destaca, que se cree pudo haber sido una habitación matrimonial por la presencia de dos camas y las lujosas decoraciones de las paredes en “II stile”. En todo el suelo se extendía del emblema del sátiro y la ménade copulando. Éste se puede encontrar también en el peristilo de la Casa del Menandro algunos años después. También es importante destacar que un mosaico idéntico fue encontrado en Thimus, Egipto, pero la cualidad de la mano de obra y las dimensiones se destacan por demás en la Casa del Fauno.

Mosaico del sátiro y la menade ubicado en el primer cubículo del atrio toscano.

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LA CASA DEL FAUNO

Gato atrapando un ave En el ala a la derecha del atrio se encuentra una representación dividida en dos elementos, separados por una línea blanca horizontal. Arriba la prefiguración de un gato que acaba de atrapar un ave, mientras que en la figura inferior aparecen dos patos del Nilo, que poseen en sus picos flores de loto, posados sobre una naturaleza muerta.

Si bien la composición de todo el elemento es unitaria, se puede hipotizar que se trate de una simple yuxtaposición de dos figuras, debido a que los detalles de transición entre ambos planos es brusca. Lo que se muestra en este mosaico no es un momento de caza, sino el robo del gato, en consonancia además con el mosaico de las palomas robando el collar, ubicado en el ala opuesta.

Mosaico del gato atrapando al ave arriba y mosaico de los patos abajo ubicado en el ala derecha.

Detalle del gato atrapando el ave.

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LOS MOSAICOS DE LA CASA DEL FAUNO

Palomas Este mosaico se encuentra en el ala izquierda del atro Toscano. Por sus pequeñas dimsensiones se cree que puede tratarse de una reestructuración. El cuadro se compone de tres palomas que están por extraer un collar de un portajoyas. El tema de las palomas tiene su orígen en Sosos uno de los mas reconocidos mosaiquistas griegos de Plinio que trabajó durante el siglo II a.C.

Mosaico de las palomas robando un collar ubicado en el ala izquierda.

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LA CASA DEL FAUNO

Escena marina con peces En la sala de banquetes, ubicada en el triclinum a la izquierda del tablinum, se presenta un mosaico con bordes ricos en motivos vegetales y al centro una escena marítima. De esta temática son conocidos muchos ejemplos ya sea de edad helenística que romana, además un fragmento de un mosaico de este tipo fue encontrado en el Palacio de las Columnas de Tolemaida, residencia de un importante funcionario de edad tolemaica. Originalmente basado en la fauna marina de los bordes de Egipto y que encuentra referencias también en las representaciones zoológicas de Aristóteles. En el cuadro se ve la lucha por la vida entre un pulpo, una langosta y una morena del Mediterráneo, los tres exponentes de las especies acuáticas representadas en el diseño. El sujeto del emblema puede someterse a variadas interpretaciones al estar en la sala de banquetes: como la representación de una pintura naturalística de escuela alejandrina; como la traducción de un texto científico; o bien como una muestra de los excelentes platos que serian servidos a la mesa para los huéspedes.

Mosaico con la escena marina de peces ubicado en el triclino izquierdo.

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LOS MOSAICOS DE LA CASA DEL FAUNO

Escenas nilóticas

Mosaico con escena nilótica ubicado en el umbral anterior al mosaico de Alejandro.

Estas escenas reunen animales de la fauna del Nilo, entre ellos observamos patos, cocodrilos, cobras, hipopótamos y plantas acuaticas, era quizás para el propietario de la casa una reminiscencia a otro de los terrenos conquistados por Alejandro Magno. Estos tres cuadros se encontraban adelante del Mosaico de Alejandro, bajo un portico de columas rojas, extraño color en una vivienda urbana, ya que éste era utilizado en los palacios de los reyes. Observamos aquí una vez más la opulencia del dueño de la cas y su relación con la cultura helenística.

Mosaico con escena nilótica ubicado en el umbral anterior al mosaico de Alejandro.

Mosaico con escena nilótica ubicado en el umbral anterior al mosaico de Alejandro.

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LA CASA DEL FAUNO

Mosaico de Alejandro Magno ubicado en la exedra del peristilo menor.

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LOS MOSAICOS DE LA CASA DEL FAUNO

Mosaico de Alejandro Magno Finalmente llegamos al ambiente de mayor representación de la casa, la exedra con el Mosaico de la batalla de Alejandro Magno. El más importante por su monumentalidad y por su virtuosismo técnico, deriva ciertamente de una pintura realizada al estilo de cuatro colores: blanco, amarillo, rojo y negro.

El tema tratado es probablemente la batalla de Alejandro contra Dario y se han encontrado numerosas réplicas en diversas técnicas. La obra original se cree fue encargada al pintor PHILOXENOS de Eretria por Cassandro, sucesor de Alejandro en Macedonia.

El cuadro se encuentra bordeado por una corniza dentada, como si fuera una real pintura, la escena representa el encuentro de Alejandro el Grande con Dario III, el último Rey persiano que Alejandro derrotó.

La técnica empleada en la producción del mosaico es la del “Opus Vermiculatum”, se compone de aproximadamente un millón de teselas con un nivel de detalle no encontrado en el resto de los cuadros.

No se sabe cual fue la motivación del propietario de poner en el centro de su vivienda una obra de este caracter, que no encontró iguales en tema ni calidad en todo el mundo clásico.

Además de pensar en el deseo de un adinerado pompeyano, de emular a un principe helenístico, algunas corrientes creen que éste pueda haber participado en la guerra contra Perseo, como mercenario a pago de los Romanos; o su participación de la famosa Conferencia de Babilonia -324/323 a.C.- cuando Alejandro recibe al volver de la India, a las embajadas de todos los pueblos del mundo.

El árbol seco en el fondo de la pintura, único elemento que hace referimiento a un paisaje precisa con algunas probabilidades que se trata de la batalla de Isso del 333 a.C., ya que algunos escritores nominaron este suceso como la “Batalla del Arbol Seco”.

La totalidad de la composición produce un vertiginoso y envolvente sentido de movimiento y ruido de batalla, choques de armas y relichos de caballos.

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II

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

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LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Imagen de los primeros períodos de las escavaciones extraida de: https://www.exibart.com/evento-arte/ercolano-e-pompei-visioni-di-una-scoperta-2/

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NOTAS HISTORICAS SOBRE LA CIUDAD DE POMPEYA

II.I

Notas históricas sobre la ciudad de Pompeya

Lo que hoy conocemos como parque arqueologico de Pompeya, fue una antigua ciudad que en el año 79 quedó sepultada bajo las cenizas del Vesubio. Fue descubierta por los Reyes Borbónicos y se comenzó a excavar en el 1748, dando asi un nuevo inicio a la historia de la ciudad. Esto significó para el mundo un importante descubrimiento porque permitió conocer la cultura y las formas de vida de la antiguedad, pero también implicó para ella una serie de problemas en lo que respecta dejar una ciudad en ruinas al aire libre, desde el momento de su desenterramiento se encuentra en una constante condición de riesgo, debido a los degrados que esto genera en primer medida, y a las técnicas de excavación que se utilizaron desde el inicio.

Imagen de los moldes de yeso elaborados a partir de los huecos encontrados en las escavaciones de Pompei extraida de: http://pompeiisites.org

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LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

CONTEXTO MUNDIAL 331 a.C.

27 a.C.

311 a.C.

Imperio de Alejandro Magno

395 Imperio Romano

1501 Unificación del Reino de Sicilia y el Reino de Nápoles

POMPEYA S IV a.C.

S V a.C.

Primer asentaDurante la miento de los primer mitad de Oscos siglo se establecen los Etruscos.

Durante la segunda mitad del siglo, la ciudad es conquistada por los Samnitas.

74

201 a.C. Final de la segunda guerra púnica.

88 a.C. Final de la guerra marsica.

64

79

Gran terremoto.

Erupción del Vesubio.

1748 Inicio de las excavaciones en Pompeya.

NOTAS HISTORICAS SOBRE LA CIUDAD DE POMPEYA

1819

1861

Reino de las Dos Sicilias

1755

1824

Inauguración Creación de la de la “Academia “Commissione Ercolanense”. dei restauri”.

Unificación de Italia

1939

1945 Segunda Guerra Mundial

1943

1944

Bombardeos en Pompeya.

Mapa de las bombas que incidieron en Pompeya.

75

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Nacimiento y desarrollo de Pompeya

fase, hacen difícil la reconstrucción de los hechos históricos de este primer momento de sanitización de la ciudad.

Para comprender el desarrollo histórico de la casa es importante ampliar el enfoque a los procesos que dieron nacimiento a la ciudad en la que se encuentra y que tiempo después dieron origen a la misma.

A este punto nos remontamos al siglo VI a.C. con la primera ocupación del territorio por el pueblo osco, una de las poblaciones de la Italia central, que no ha dejado rastros físicos de gran importancia. Consecuentemente la ciudad cayo bajo dominio etrusco y es durante este periodo que se lleva a cabo la primera fortificación de la misma y algunos templos.

Entorno a la segunda mitad del siglo IV a.C. la región de la Campania se ve afectada por la fusión de los originarios pueblos campanos, con los oscos y los samnitas. La falta de rastros arqueológicos y de una monetización pompeyana de esta

Area del foro y templos Primer muralla Esquema en planimetría del período etrusco

76

Vías principales

Desde fines del IV siglo a.C. a inicios del III s a.C. Pompeya comienza a adquirir una fuerte impronta helenizante marcada, en una primera etapa, por la renovación del templo de Atenas en el Foro Triangular ubicado en la Región VII al sur de la ciudad.

Al finalizar la segunda guerra samnítica, toda la región de Campania queda bajo dominio romano, en Pompeya, como en muchos de los otros pueblos conquistados, las fortificaciones antiguas son abatidas y es a partir de esto que se lleva a cabo una reorganización de la ciudad por primera vez en la historia de la misma. Sobre la línea de la muralla preexistente se construye una nueva y se generan calles paralelas a la fortaleza que conectan las puertas de ingreso -ahora reestructuradas- con la ciudad vieja. El modelo urbano que se adopta es rectangular, con un cardo y decumano a estilo romano, diferenciándose del resto de las ciudades del imperio por adaptar en parte su traza original al modelo de implantación romano.

Se extiende hacia el norte con nuevas islas de habitación en la Región VI y hacia el sur en las regiones I y II. Entre el siglo II a.C. y el siglo I a.C. Pompeya atraviesa un periodo de esplendor, la cualidad de aliados al imperio romano permite aprovechar la expansión del comercio en todo el mar Mediterráneo. Estas nuevas rutas permiten el crecimiento de

NOTAS HISTORICAS SOBRE LA CIUDAD DE POMPEYA

la clase mercante y con ello el avance económico de la ciudad.

Se produce entonces una modernización de la urbe según cánones helenísticos, pero con una estructura política romana.

Se renueva el foro, centro cívico de la ciudad con el modelo helenístico de “plaza con templo”, y se genera un porticado que recorre todo el perímetro del mismo.

El desarrollo de una nueva clase aristocrática conformada de mercantes da paso a la construcción de las más grandes y lujosas habitaciones de Pompeya. Ubicadas en su mayor parte en la zona de la Región VI, y sobre las vías principales, en conexión directa con las puertas de ingreso, favoreciendo de esta manera el comercio.

Se modernizan los templos, tanto los que correspondían a deidades romanas, entorno al foro, como aquellos no romanos, en el área del foro triangular, o bien fuera de las murallas como el santuario de Dionisio.

Se construyen cisternas para recoger el agua de lluvia, y se hacen grandes obras de infraestructura en toda la ciudad.

Al finalizar la guerra social (88 d.C.) contra Roma por el pedido de la ciudadanía, que logra obtener pero con mayor prevalencia de obligaciones que derechos. Se produce un decaimiento de la colonia y la desaparición de la clase aristocrática -que pierde además las libertades políticas- a la que pertenecieron, en el momento de esplendor, las grandes moradas de Pompeya.

Nuevos barrios residenciales -I, II, IVNueva muralla Nuevos ejes principales

Nuevos ejes secundarios Parcela de la Casa del Fauno Reestructuración de las puertas

En el año 62 d.C. la ciudad sufre un gran terremoto que algunos escritores consideran fue el causante de la mayor parte de los daños a la misma. Al momento de la erupción del Vesubio (79 d.C.) la urbe se encontraba en un proceso de restauración de sus edificios públicos y privados, que quedó totalmente anulado por la avalancha piroclástica que lo sepultó durante siglos.

Esquema en planimetría del primer período samnitico

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LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Las ciudades sepultadas por la lava fueron buscadas durante siglos sin ningún éxito, no es hasta el año 1594 que el arquitecto Domenico Fontana realiza una obra de canalización que atraviesa la colina de Pompeya y encuentra restos de edificios, sin saber que pertenecían a la ciudad perdida.

Con el terremoto de 1693 todo punto de referencia queda nuevamente sepultado.

Período después de la erupción del Vesubio Con la unificación del reino de Italia, las excavaciones quedan bajo la dirección de Giuseppe Fiorelli que ordena las obras de una forma sistemática. Comienza aquí un periodo de interés en la conservación de las obras encontradas y el sitio cobra importancia pública.

Modernización del foro y los templos Casas de la aristocracia Casa de Fauno Esquema en planimetría del segundo período samnitico

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Primeras excavaciones de los Borbones, en Pompeya, Obtenida del sitio oficial de Pompeya: http://pompeiisites.org

NOTAS HISTORICAS SOBRE LA CIUDAD DE POMPEYA

Pompeya en la segunda guerra mundial

Parque arqueológico de Pompeya en la actualidad

Durante la segunda guerra mundial la ciudad sufre otro episodio trágico, cuando es bombardeada por los aleados en 1943. Al momento de realizar los restauros correspondientes, la falta de recursos y de mano de obra especializada terminó por generar mas daños de los existentes debido a desiciones apresuradas y falta de financiación.

El Parque Arqueológico de Pompeya fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1997. Actualmente se encuentra inserto en la moderna ciudad de Pompeya y es uno de los destinos turísticos más importantes de Italia, generando esto un gran flujo de visitantes que produce graves probemas en la conservación de los edificios.

Reelaboración del mapa de las bombas que cayeron en Pompeya

Vista aérea del Parque Arqueológico, con la Casa del Fauno señalizada, obtenida de la aplicación GoogleEarthPro.

79

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Vista aérea del Parque Arqueológico, con el Vesubio de fondo, obtenida de https://www.hptravel.it/en/pompeii-and-vesuvius-semi-private-tour

80

NOTAS HISTORICAS SOBRE LA CIUDAD DE POMPEYA

Vista aérea del Parque Arqueológico en la zona del Foro, obtenida de: http://pompeiisites.org

81

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

S III a.C. Primera construcciรณn en la parcela de la casa

82

S II a.C. Primera fase de construcciรณn de la casa como hoy la conocemos

S I a.C.

1831-1832 1832-1844

1850

1851

LA CASA DEL FAUNO: LOS ORIGENES DEL S. II a.C.

II.II

La Casa del Fauno: Los orígenes del siglo II a.C.

1853

1943

1943 - 1947

Dentro del período de apogeo que atraviesa Pompeya durante la segunda edad samnítica, podemos inscribir la construcción de la Casa del Fauno tal como hoy se conoce, destacada del resto por su grandiosidad y la opulencia de sus decoraciones.

La vivienda en cuestión es un marcado ejemplo de la cultura de la clase dominante del momento, que utilizó la cultura helenística para entrar en el mundo, como símbolo de riqueza y lujo privado, marcando así la diferencia con el resto de las colonias romanas.

83

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Porcentaje de ocupaciรณn de la parcela

4

57%

3 1 Ingreso

2

Atrios Futura ampliaciรณn 1- Atrio toscano 2- Atrio tetrastilo 3- Peristilo dorico

Esquema en perspectiva de la primera ocupaciรณn de la casa en el SII a.C.

84

4- Huerto

LA CASA DEL FAUNO: LOS ORIGENES DEL S. II a.C.

Primera fase de construcción de la Casa del Fauno La primera fase de la casa tal como la vemos hoy se proyecta en el periodo de fulgor de la ciudad -entre el 170 y 180 a.C.-, cabe destacar que durante las excavaciones se encontraron restos de edificación correspondientes al S III a.C., que quedaron anulados por las construcciones sucesivas.

11

Ingreso

9

Atrios

10

1- Vestibulo 2- Talleres 3- Atrio Toscano

8

4- Cubículos 5- Alas 6- Triclinos

6 5 4 4 4 2

7

6

3

5 13 4 4

1

2

7- Tablino 8- Peristilo 9- Exedra

12

10- Oecus

El ingreso de esta primera implantación era único y se ubicaba en relación al atrio toscano.

Su tipología se desarrolló entorno a 3 patios, uno toscano en conexión con la calle que puede ser interpretado por la descripción de la domus romana de Vitruvio, es decir, un ingreso a través de la fauces, el impluvium al centro, flanqueado por una serie de cubiculum y en el extremo posterior el triclinum y el tablinum; un atrio tetrástilo a su derecha que se cree era utilizado como zona de servicio; y por ultimo un peristilo que también formaba parte de la casa descripta por Vitruvio, pero en el caso de la nuestra se trata de un peristilo dórico. A este punto vale destacar que ya no nos referimos a una domus romana propiamente sino, a una tipología con carácter griego.

11- Huerto

2

2

12-Atrio tetrastilo 13- Ala

Durante este período la casa no ocupaba aún el completo de la parcela, ya que hacia el fondo se ubicaba un gran huerto.

Esquema en planta de la primera ocupación de la casa en el S II a.C.

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LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

S III a.C.

S II a.C.

S I a.C. Ampliaciรณn y restauro de la vivienda Construcciรณn del peristilo mayor y redecoraciรณn del complejo

86

1831-1832 1832-1844

1850

1851

LA CASA DEL FAUNO: LA AMPLIACIÓN DEL S. I a.C.

II.III

La Casa del Fauno: La ampliación del siglo I a.C.

1853

1943

1943 - 1947

La Casa del fauno como hoy la conocemos termino de delinearse a principios del S I a.C. Surge una vivienda que ocupa todo el solar.

El impacto que genero sobre el panorama contemporáneo fue grandioso ya que en ese momento ninguna vivienda se habia extendido en tanta superficie, ni habia mutado tanto como la casa en cuestión.

Como vimos en el período anterior, los lineamientos de la edificación fueron planteados desde el inicio, dejando para este momento trabajos de ampliación, restauro y decoración.

87

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Porcentaje de ocupaciรณn de la parcela

4

100%

3 1 2

Ingresos nuevos Ingreso existente Atrios 1- Atrio toscano 2- Atrio tetrastilo 3- Peristilo menor

Esquema en perspectiva de la expansiรณn de la casa entre finales del S II a.C. y principios del S I a.C.

88

4- Peristilo mayor

LA CASA DEL FAUNO: LA AMPLIACIÓN DEL S. I a.C.

Segunda fase de construcción de la Casa del Fauno

Ingreso existente

11

Ingresos nuevos Atrios

En una segunda instancia, a finales del S II a.C. y principios del S I a.C., se puede hablar de restauro y ampliación de la casa, es aquí que la vivienda ocupa la parcela entera y se consolida, a la vez que genera para Pompeya un modelo standard de vivienda aristocrática.

1- Vestibulo 2- Talleres 3- Atrio Toscano

9

4- Cubículos

10

5- Alas 6- Triclinos

8

6

7

5 4 4 4

3

2

1

2

12

7- Tablino

13 14 15

8- Peristilo menor 9- Exedra 10- Oecus

6

11- Peristilo mayor

5 17 4 4

12- Cocina 13- Termas

16

14- Letrina 15- Establo

2

2

16- Atrio tetrastilo

En la zona posterior, donde se encontraba el huerto se construye un nuevo peristilo dórico que termina de consolidar la vivienda, convirtiendola en la de mayor dimensiones en toda la ciudad.

Se abre un nuevo ingreso sobre Via de la Fortuna, con un vestíbulo que desemboca en el atrio tetrastilo y un segundo ingreso sobre el Vicolo di Mercurio en la parte posterior de la vivienda.

Otro aspecto que termina de marcar la importancia de la casa es la generación de un sistema decorativo unificado en “II Stile” en consonancia con los mosaicos y la colocación el Mosaico de Alejandro Magno (fruto de grandes publicaciones desde el momento de su descubrimiento) que está atribuido tambien a este segundo período de la Casa del Fauno.

17- Ala

Esquema en planta de la expansion de la casa entre finales del S II a.C. y principios del S I a.C.

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LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

S III a.C.

S II a.C.

S I a.C.

1831-1832 1832-1844 Descubrimiento arqueolรณgico de la casa bajo la supervisรณn de Pietro Bianchi

90

1850

1851

EL DESCUBRIMIENTO ARQUEOLÓGICO DE LA CASA

II.IV

El descubrimiento arqueologico de la casa 1831-1832

La Casa del Fauno se comenzó a excavar en 1830. La totalidad de los ambientes se concentro entre octubre de 1830 y junio del año consecutivo, cuando se termina de sacar a la luz todos los ambientes de la casa y sus explendidos mosaicos que fueron transferidos al mismo tiempo a Nápoles.

1853

1943

1943 - 1947

Además se encontraron en el edificio innumerables muebles y elementos pertenecientes a las más antiguas decoraciones de la casa y dos inscripciones en Osco.

La última nota de excavación que aparece en el Pompeianarum Anticuarium Historia pertenece a 1832, pero se sabe que en ese momento todos los restos aún no habían sido sacados a la luz.

91

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

El descubrimiento de la Casa del Fauno En octubre de 1830 cuando se desarrollaban las excavaciones en la via del “Tempio della Fortuna”, los trabajadores se encontraron con un noble ingreso de lo que parecia una vivienda de gran valor. Se levantaba una impactante puerta de madera con todo tipo de herrajes y detalles en bronce.

Desde el primer momento se pensó que se trataria de una casa de gran importancia para la historia mundial. Apenas pudieron destapar el umbral de ingreso, las cantidad de cosas de enorme precio que fueron detectadas bajo las cenizas del volcán superaron las más impresionantes reliquias encontradas en Pompeya hasta ese momento. Las decoraciones de los muros, las esculturas y los mosaicos develados dieron nota de que era un descubrimiento de magnifica importancia.

Tal fue la cantidad de objetos preciados que salieron a la luz, que en el momento se pensó que se podría llenar una galeria entera de un museo. De esta manera las piezas fueron inmediatamente trasladadas al “Real Museo Borbónico” perteneciente al Rey que encargó las excavaciones de la ciudad.

Diseño de la estatua del fauno danzante de Felice y Fausto Nicollini.

92

El entusiasmo del descubrimiento se asentuó cuando encontraron en el primer patio la estatua que dio nombre a la casa, la estatua de bronce de un fauno danzante. Una de las más sorprendentes encontradas en las excavaciones. El fauno aparecia con una correspondencia y proporcionalidad de sus partes, difícil de encontrar en el arte del momento, además de los detalles de los músculos y el movimiento de los brazos

EL DESCUBRIMIENTO ARQUEOLÓGICO DE LA CASA

que poseen un caracter expresivo incomparable con otras estatuas de Pompeya.

Entre los objetos hallados al interior de la vivienda se destaca una gran cantidad de ánforas utilizadas como contenedores de vino, que hicieron pensar que los propietarios de la casa fueron mercaderes del mismo. Esta hipotesis adquiere mas fuerza con las distintas iconografías en mosaicos y decoraciones que rendían culto al dios Baco, conocido como dios del vino.

El sector más noble de esta casa se encontraba en el peristilo mayor, con sus 28 columnas jónicas, dominadas por una corniza con modelos de gran estilo y la sobriedad de sus decoraciones, ya que no estaba adornada por ninguna pintura.

En contraposición se realzaba la exedra de este patio, espacio que cerraba un monumento unico para la antigüedad. En ella se encontraba el mosaico que deslumbró al mundo desde el momento de su hallazgo.

El Mosaico de Alejandro Magno es, sin dudas, una de las develaciones más importantes de la casa. Sus dimensiones y la calidad de su realización se destacan en todo Pompeya y entre las obras de la antigüedad.

Diseño de las joyas encontradas en la casa de Felice y Fausto Nicollini.

Debido a estos motivos el descubrimiento de este monumento tuvo desde sus incios relevancia mundial y es uno de los ejemplos más consolidados de la vivienda aristocrática de Pompeya que podemos apreciar en la actualidad.

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LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

S III a.C.

S II a.C.

S I a.C.

1831-1832 1832-1844

1850

“Ricostruzione Reconstrucción della Casa del de la Casa del Fauno” Fauno por A.N. Pietro Bianchi Normand “Le case ed monumenti a Pompei” Fausto e Felice Nicollini

94

1851 Propuesta autonoma de restauro a manos de: TRAVAGLINI CATALANI VENERI

LA CASA DEL FAUNO: LOS IMAGINARIOSDEL S. XIX

II.V

Imaginarios de la casa durante el S. XIX.

1853 El proceso de unificación de Italia deja en segundo plano las iniciativas relacionadas a los monumentos patrios

1943

1943 - 1947

Con el inicio de las excavaciones a manos de los Borbones, como antes mencionamos, la prioridad era la busqueda de obras deslumbrantes para el museo del Rey (Real Museo Borbónico) y la exposición de las mismas como muestra de la gran posesion intelectual y cultural del monarca. Las excavaciones eran del Rey y para el Rey. A este punto los objetos extraidos podían ser vistos por algunos artistas con los permisos necesarios del soberano.

Entre los años 1777 y 1860 las obras fueron trasladadas desde el “Museo di Portici” -Herculano- al “Palazzo degli Studi” -Nápoles-, que años más tarde fue ampliado para convertirse en el “Museo Reale di Napoli”.

Entre los arquitectos que durante el ochocientos se dedicaron a relevar y estudiar las ruinas de Pompeya, podemos encontrar distintas propuestas de reconstrucción de la Casa del Fauno, hipotesis de su estado original.

95

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Pietro Bianchi - 1832- 1844

apoya sobre las cuatro columnas que se ubican al centro del mismo.

Pietro Bianchi fue un arquitecto, ingeniero y arqueólogo de orígen suizo-italiano que se encargó de la direccion de las excavaciones de Pompeya y Hercolano desde 1831, peródo en que se comienza a sacar a la luz la Casa del Fauno.

En cuanto a la decoración de la casa, se puede observar en las paredes del primer atrio en cuestión y los ambientes que lo afiancan, la decoración en “I stile” que antes mencionamos, con diseños geometricos a distintos colores que buscan embellecer los muros mediante la recreación de una estructura de ladrillos, que no es la real composición de los muros. Además de que se asevera la teoría de que los mayores esfuerzos en embellecer los ambientes está puesta en las zonas más públicas de la casa. A este punto, el atrio toscano era aquel por donde ingresaban los clientes que tenían contacto con el jefe de la casa.

Fue el primero en realizar una documentación de la casa según imaginaba como era antes de la erupción del volcán. De este proyecto contamos con la fachada principal y una sección transversal que atraviesa el atrio toscano y el atrio tetrástilo.

Una de las críticas mas importantes por parte de los historiadores a este trabajo fue que la casa se encuentra en realidad en pendiente de oeste a este, mientras que el arquitecto la diseña sobre un plano completamente horizontal, tanto en fachada como en corte. Se ven los dos ingresos que dan a la Via della Fortuna y además las puertas de los talleres que se abren a la misma calle, con puertas de dimensiones mas pequeñas y menos trabajadas que aquellas de entrada.

En cuanto a la tecnología de la casa se percibe que las cubiertas están sostenidas por cabreadas de madera y poseen un revestimiento de tejas. Cabe destacar que en el caso del atrio toscano - a la izquierda - las cabreadas están sostenidas por los muros que cierran al mismo, mientras que en el caso del atrio tetrastilo - a la derecha - la estructura del techo se

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Imaginario de Pietro Bianchi para la Casa del Fauno - sección transversal arriba y fachada principal abajo.

LA CASA DEL FAUNO: LOS IMAGINARIOSDEL S. XIX

Alfred Nicolas Normand - 1850 Alfred Nicolas Normand fue un arquitecto y fotógrafo francés que produjo una serie de calotipos de Pompeya, Roma, Atenas y Estambul hasta 1852. Elaboró un relevamiento de la casa, tanto de la fachada principal como en planta y además, una propuesta de reconstrucción de la misma fachada, según consideraba fue construida orginalmente.

puede ver que la cubierta aquí tambien esta pensada con un revestimiento de tejas, que como ya sabemos formaban parte de las técnicas constructivas de la época.

En cuanto al diseño de la vista principal se destaca otra diferencia y es que el color de la misma no es uniforme, se diferencia un zócalo con un cambio de tono en la parte inferior. También se dejan ver algunas de las decoraciones de los muros interiores de los talleres, destacándose el que se encuentra a la derecha con un diseño más geométrico.

En esta hipótesis, a diferencia de la que plantea Bianchi si se tiene en cuenta la pendiente de la casa. Otra distincion con la primera, es que en este caso las habitaciones que se abren a la calle, no tienen puertas sobre el plano de fachada. Esto puede deberse a que se trata de talleres o espacios utilizados para el comercio, y no son ambientes propios de la casa. Otro indicio que encontramos en relación a esta teoria es que dentro de los talleres se pueden observar mesas que pudieron ser utilizadas para atender a los clientes.

Con respecto a las proporciones de la construcción se denota que en este caso las alturas son mayores tanto de las aberturas como de la cubierta. Se mantienen los dos ingresos, destacados del resto de los ambientes que afiancan la Via della Fortuna, pero en el caso del resto de las aberturas las proporciones de ancho no son similares a aquellas de la fachada propuesta por Pietro Bianchi algunos años antes. Si bien no contamos con una sección en esta documentación, se

Imaginario de A. N. Normand para la Casa del Fauno, fachada principal arriba.

Relevamiento del estado de la casa en 1850 sobre lafachada principal.

97

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Travaglini, Catalani y Veneri - 1851 En este caso no se trata solamente de un imaginario propuesto por los arquitectos Federico Travaglini, Achile Catalani y Pasquale M. Veneri, sino que es una propuesta autónoma de restauro siguiendo una corriente estilística que fue presentada al “Ministero della Pubblica Istruzione”. La intención era la de construir una casa igual a como fue la Casa del Fauno, en las cercanias de la misma, para que puediera ser estudiada y comprendida tal como funcionaba en el momento antes de la erupción del Vesubio.

El proyecto presentado ante el “Ministero della Pubblica Istruzione” consistió en una serie de piezas graficas que mostraban la casa en su estado actual y otro grupo que representaba la propuesta de restauro. El diseño fue expuesto también en el Real Museo Borbónico de Nápoles en 1859.

Propuesta de reconstrucción de la Casa del Fauno elaborada por Travaglini, Catalani y Veneri.

98

De estas piezas gráficas contamos con el diseño del frente segun como se encontraba en 1851 y la nueva propuesta del mismo.

LA CASA DEL FAUNO: LOS IMAGINARIOSDEL S. XIX

Fausto y Felice Nicollini 1854 Los hermanos Nicollini publicaron tres libros llamados “Le Case ed Monumeti di Pompei Disegnati e Descritti” con un analisis de los edificios de Pompeya en la segunda mitad del ochochientos. En el primer volúmen publiado en 1854 encontramos la Casa del fauno,decripta y diseñada en varias laminas que nos muestran la planta de la casa a ese tiempo; detalles de capiteles, de la fachada; y dibujos de los elementos encontrados en ella y de algunos mosaicos.

Lámina 1 del libro sobre el anisis de la Casa del Fauno en “Case ed monumenti di Pompei disegnati e descritti”.

Fachada principal de la Casa del Fauno, diseñada por los hermanos Nicollini

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LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

S III a.C.

100

S II a.C.

S I a.C.

1831-1832 1832-1844

1850

1851

LOS BOMBARDEOS DURANTE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

II.VI

Los bombardeos a Popmpeya durante la segunda guerra mundial

Como antes mencionamos el bombarde al Parque Arqueológico de Pompeya tuvo lugar entre agosto y septiembre de 1943 cuando los ataques de las fuerzas aliadas asediaron las ruinas.

1853

1943 Bombardeos durante la Segunda Guerra Mundial Se producen daños en el atrio tetrastilo y el atrio toscano

1943 - 1947

Desde 1940 con la declaración de guerra de Italia, Amadeo Mauri había previsto retirar gran parte de las obras importantes de la ciudad y trasladarlas a museos, estas medidas se intensificaron en 1942 cuando las amenzas de bombas se hicieron más fuertes.

Algunas piezas fueron transferidas al “Museo Archeologico di Napoli”, otras a la “Abazzia di Montecassino” y el resto fueron conservadas in situ.

101

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Imagen del relevamiento después de la guerra extraida del articulo: “Restauri di guerra a Pompei, Renata Picone en Offese di Guerra, Stella Casiello.

102

Imagen del relevamiento después de la guerra extraida del articulo: “Restauri di guerra a Pompei, Renata Picone en Offese di Guerra, Stella Casiello.

LOS BOMBARDEOS DURANTE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

Esquema en planta de los daños producidos a la Casa del Fauno Bombas Ambientes dañados

Daños de guerra en la Casa del Fauno El “British Committee on the Preservation and Restitution of Works of Arts” será el encargado de financiar el relevamento de los daños ocasionados y el consecuente restauro de gran parte de la ciudad. Este comité genera un elenco de los daños al sitio arqueologico que no demora en tener impacto mundial.

Otra fuente de reconstrucción de los daños fue “il diario delle incurssioni” (1944) encargado por Amadeo Maiuri.

En la Casa del Fauno se produjeron daños -solo parcialmente reparables- entorno al atrio tetrástilo, con el colapso de tres de sus cuatro columnas y la destrucción de dos ambientes al noroeste del mismo; además parte del atrio toscano es perjudicado, junto a tres ambientes al noroeste de éste; se rompen además los muros que bordean la entrada secundaria sobre Via della Fortuna; se pierden también decoraciones de paredes en “I stile” y “II stile” y se deterioran algunos pavimentos.

103

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

S III a.C.

104

S II a.C.

S I a.C.

1831-1832 1832-1844

1850

1851

LOS RESTAUROS DESPUES DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

II.VII

Los restauros después de la guerra

Los daños causados a la ciudad tuvieron impacto mundial, generaron la pérdida de la memoria colectiva, con la destrucción de parte de un lugar símbolo de la cultura romana.

1853

1943

1943 - 1947 Restauros posteriores a la guerra, en Pompeya.

Financiado por el “British Comitte on the Preservation and Restitution of Works and Arts”

Es por esto que bajo las consideraciones de Maiuri “non tutto delle parti colpite e perduto, e molto si puo riparare e ricostruire degli elementi struttivi e architettonici recuperabili tra le macerie prodotte dal bombardaento” el sitio puede en parte ser recuperado y se deben comenzar los trabajos de restauro pertinentes en Pompeya.

105

LA CASA DEL FAUNO: HISTORIA, TRANSFORMACIONES Y RESTAURO

Restauro después de la guerra.

Amedeo Maiuri, es quien ordena los restauros de la ciudad en el período post guerra, en trabajo conunto con Olga Elia, directora de las excavaciones al momento y el director técnico Alfonso D’Avino.

El proyecto fue encarado mediante la anastilosi en los casos en que los materiales colapsados fueran reutilizables; y mediante la reconstrucción en casos de pérdida total.

Al momento de la puesta en obra se encontraron con dos problemas: primero la falta de mano de obra especializada y de recursos; y segundo el bloqueo de las comunicaciones internas y externas del país por la guerra, imposibilitando el transporte de materiales.

A pesar de las adversidades en 1943 comienzan los trabajos, que durarán hasta 1947.

Imagen del restauro después de la guerra extraida del articulo: “Restauri di guerra a Pompei, Renata Picone en Offese di Guerra, Stella Casiello.

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La casa que estudiamos es un ejemplo de los diversos tipos de trabajo que se llevaron a cabo en la ciudad, ya que no se buscó solo reparar los ambientes dañados, sino restituir su imágen al mayor estado de completeza posible.

LOS RESTAUROS DESPUES DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

Se utilizó el medo de la anastilosi, mediante la recolección y selección de los materiales utiles - bloques de piedra de Sarno, y bloques de tuffo-; recomposición en laboratorio y recolocación in situ de las partes, como fue el caso de las columnas del atrio secundario que debieron ser montadas nuevamente y sostenidas por inevitables aros metálicos o como los pavimentos y pinturas que fueron cuidadosamente recompuestos y colocados nuevamente in situ; y por otra parte a la reconstrucción de los ambientes del atrio tetrástilo en “opera sarrese, incerta o laterizia”.

En todas estas intervenciones la voluntad fue la de lograr una distinguibilidad entre las ruinas antiguas y lo construido en el periodo después de la guerra.

Imagen del restauro después de la guerra extraida del articulo: “Restauri di guerra a Pompei, Renata Picone en Offese di Guerra, Stella Casiello.

107

108

III LA DOCUMENTACIÓN GRAFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

109

LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

110

CATALOGACIÓN DE LA DOCUMENTACIÓN

III.I

Catalogación de la documentación gráfica

La documentación obtenida en el Parque Arqueológico fue de gran valor para este proceso de análisis del estado actual de la edificación.

En base a los archivos recolectados se procedió a la sistematización y catalogación de los mismos, dividiendolos en archivos de AutoCad, Ortofotos, y el archivo madre de la nube de puntos en formato ReCap. Se realizó finalmente una comparación entre los tres tipos de archivos para lograr una representación final de las distintas piezas gráficas de la casa con las ortofotos de base para la mejor comprensión del estado del monumento.

111

LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

Fachada principal elaborada en AutoCad

Individuación de las otofortos correspondientes al plano de fachada

Individuación de las otofortos correspondientes a los planos posteriores

112

CATALOGACIÓN DE LA DOCUMENTACIÓN

Organización de la información.

La información que obtuvimos en el Parque Arqueológico de Pompeya se corresponde con un plan aplicado a todo el Parque en 2012, que entre otros objetivos, buscó relevar todas las regiones y los edificios más importantes de cada una de ellas.

Fueron organizadas imágenes capturadas con un Drone, una nube de puntos obtenida mediante el uso de escáner láser terrestre en formato ReCap y finalmente piezas gráficas técnicas como plantas, planimetrías, cortes y vistas.

pondientes. En una primera instancia se buscaron las imagenes que servian para recomponer el primer plano de la vista y se fueron colocando en posición utilizando como referencia las lineas del archivo de AutoCad. Consecuentemente se utilizó el mismo criterio para reconstruir los planos posteriores. De esta manera pudimos restituir la fachada de la casa con las ortofotos.

Estas producciones son de gran utilidad para para analizar el estado actual de la casa, los tipos de muros, tecnicas de construcción y analizar las distintas degradaciones que sufren actualmente los materiales que la componen.

Para la catalogación de la documentación se procedió en primer medida a sistematizar las ortofotos. Éstas se encontraban organizadas por ambientes, teniendo cada uno, un número referenciado en la planta principal. Dentro de cada ambiente las imágenes se denominaban según los puntos cardinales, en el caso de los muros, y con la letra P los pavimentos.

Debido a esta organización, fue necesario, para la producción de las piezas gráficas resistematizar las ortofotos pertenecientes a cada sección, planta o vista, para verificar la relación entre imágenes y archivos de AutoCad. Analizamos como ejemplo la fachada principal de la vivienda.

En este caso se utilizó como base el archivo de AutoCad de la misma y la planta para la sistematiación de las ortofotos corres-

Gran volumen de información

Nube de puntos

Planta, cortes, vista

Ortofotos

Planta, cortes, vista finales

113

LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

Vista paralela de un detalle en fachada extraída de la nube de puntos

114

REELABORACIÓN DE LOS DATOS

III.II

Reelaboración de los datos del relevamiento digital: la nube de puntos y el relevamiento fotogramétrico de drone

Una nube de puntos está formada grupo de vértices dispuestos sobre un sistema de coordenadas en tres dimensiones, estos vertices aparecen identificados con las coordenadas X, Y, y Z y constutuyen la representación externa de un objeto.

Este tipo de archivo constituye un amplio concepto que tiene numerosas y variadas aplicaciones. En el ámbito de la arquitectura se emplean para la generación de modelos en tres dimensiones, la exportación de orofotos, y otras aplicacines basadas en la texturización, animación y visualización de los objetos estudiados.

En nuestro caso fue utilizada para completar el relevamiento fotografico partiendo de imágenes extraidas de las distintas estaciones de escaneo; para la generación de nuevos cortes que sirvieron para profundizar el analisis de la vivienda; y para corroborar las secciones que ya poseíamos de la misma.

Vista paralela de un detalle en fachada extraída de la nube de puntos

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LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

Procesado de la nube de puntos Al confrontar los archivos de AutoCad con las ortofotos nos encontramos con que estos no coincidian, las alturas, niveles internos y detalles como lagunas, o partes faltantes en los muros no se correspondian con lo diseñado en los gráficos de AutoCad. Para explicar el proceso que se llevo a cabo analizamos una parte de la sección 1. Se incio superponiendo las imágenes con las lineas del corte en el software Photoshop.

Posteriormente se limpió el archivo de AutoCad, eliminando las texturas y diseños que no correspondian con las ortofotos.

Los archivos madres poseían una serie de texturas que referencian los distintos tipos de construcción que compone cada sección de muro. En nuestro caso esto se verá evidenciado con

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las imagenes que estan por detrás del corte, por ende se decidió eliminarlos.

Luego de eliminar todas las texturas y dibujos que no eran necesarios para la interpretación de la edificación se pasó a la verificación con las imágenes en vista paralela obtenidas de la nube de puntos.

En el software AutoCad se insertaron las vistas paralelas para aplicar las modificaciones pertinentes sobre el archivo madre.

La primeras corroboraciones se realizaron sobre las alturas de la edificación y las crestas murarias. En un segundo momento se procedió eliminar todas las texturas existentes en los archivos.

REELABORACIÓN DE LOS DATOS

Luego de eliminar todas las texturas y dibujos que no eran necesarios para la interpretación de la edificación se pasó a la verificación con las imágenes en vista paralela obtenidas de la nube de puntos.

En el software AutoCad se insertaron las vistas paralelas para aplicar las modificaciones pertinentes sobre el archivo madre.

La piezas gráficas fueron, de este modo, verificadas científicamente en correspondencia con la nube de puntos obtenida mediante el laser scaner.

Finalmente con los resultados obtenidos en AutoCad se exportó un archivo en formato .pdf que se utilizó para la elaboración de las piezas graficas finales, superpuesto con las ortofotos sistematizadas previamente.

La primeras corroboraciones se realizaron sobre las alturas de la edificación y las crestas murarias. En un segundo momento se redibujaron los detalles de molduras, lagunas, las piedras o elementos mas grandes de la construcción, dentro de lo que la calidad de la imágen de la nube de puntos nos permitió. Este proceso se utilizó ademas en los sectores del corte que se encontraban incompletos.

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LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

Relevamiento fotográfico.

Los escaneos que dieron orígen a la nube de puntos también fueron de gran importancia para completar el relevamiento fotográfico de la casa. De algunas de las estaciones del relevamiento se exportaron imágenes medianto el uso del software ReCap.

10

Dentro del programa contamos con la opción de ver cada uno de los escaneos en vista real. Como se ve en la imágen de arriba el programa presenta en la esquina superior derecha, un plano donde se puede observar la posicíon de los distintas estaciones de escaneo, de las cuales hemos tomado las imágenes para el relevamiento fotográfico.

8 9 7 6 11 12

5 4 3

13 1

2

14

15

16

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REELABORACIÓN DE LOS DATOS

Imágen 1

Imágen 2

Imágen 9

Imágen 10

Imágen 3

Imágen 4

Imágen 11

Imágen 12

Imágen 5

Imágen 6

Imágen 13

Imágen 14

Imágen 7

Imágen 8

Imágen 15

Imágen 16

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LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

120

RESTITUCIÓN GRAFICA EN 2D

III.III

La restitución gráfica en 2D

Las piezas gráficas en 2d que presentaremos aqui son el resultado del análisis y procesado de todos los archivos obtenidos en el Parque Arqueológico de Pompeya. Mediante el uso de distintos software llegamos a las piezas gráficas en dos dimensiones que nos permiten entender la casa en su totalidad.

A través de ellas se puede conocer las tipologías murarias, los espesores de los mismos, las lagunas o partes faltantes, los detaller de molduras y pinturas que se menatienen hasta el día de hoy. En el caso de la planta se pueden observar las problemáticas de los pavimentos originales, y las posteriores reparaciones y transformaciones que ha sufrido a lo largo del tiempo.

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LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

Detalle 2 - Esc. 1:100

Detalle 1 - Esc. 1:100

Detalle 3 - Esc. 1:100

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Detalle 4 - Esc. 1:100

Detalle 5 - Esc. 1:75

RESTITUCIÓN GRAFICA EN 2D

D1

D2 D5 D3

D4

Ortofoto de la Casa del Fauno

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LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

D1

Corte 1-1

Detalle 1 - Esc. 1:75

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Detalle 2 - Esc. 1:75

D2

RESTITUCIÓN GRAFICA EN 2D

D1

D2 D3

Corte 2-2

Detalle 1 - Esc. 1:50

Detalle 2 - Esc. 1:50

Detalle 3 - Esc. 1:50

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LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

D3 D1

Corte 3-3

Detalle 1 - Esc. 1:50

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Detalle 2 - Esc. 1:50

Detalle 3 - Esc. 1:50

D2

RESTITUCIÓN GRAFICA EN 2D

D1 D3

D2

Corte 4-4

Detalle 1 - Esc. 1:75

Detalle 2 - Esc. 1:50

Detalle 3 - Esc. 1:50

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LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA PARA EL PROYECTO DE RESTAURO

D1

D2

D3

D4

Fachada principal en escala gráfica

Detalle 1 - Esc. 1:50

Detalle 2 - Esc. 1:50

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Detalle 3 - Esc. 1:75

Detalle 4 - Esc. 1:75

RESTITUCIÓN GRAFICA EN 2D

Fachada Este

Fachada Sur

Fachada Oeste

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IV EL PROYECTO DE RESTAURO Y EL MEJORAMIENTO DE LA FRUICION

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EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

Imagen del nuevo circuito “Pompei per tutti” extraida del sitio web oficial de Pompei: http://pompeiisites.org

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ACCESIBILIDAD EN EL PARQUE ARQUEOLÓGICO DE POMPEYA

IV.I

Accesibilidad en el Parque Arqueológico de Pompeya

El Parque Arqueológico cuenta desde el 2016 con un recorrido accesible, llamado “Pompei per tutti”, que se extiende por 3 km dentro del mismo y permite a las personas con dificultades motoras recorrer el sitio. Este proyecto está enmarcado en el “Grande Progetto Pompei”, y forma parte de un enfoque multidisciplinar llevado a cabo por ingenieros, arquitectos, arqueólogos y restauradores.

El concepto de accesibilidad, como ya hemos mencionado, no hace referencia solamente a las cualidades motrices de la persona, el proyecto “Pompei per tutti” además posee una serie de sistemas de adaptación del sitio para personas no videntes, sordas o con hipoacusia y una serie de secciones táctiles. Este plan esta orientado desde la concepción de la persona como un ser universal y del patrimonio como un derecho de todos.

Imagen del nuevo circuito “Pompei per tutti” extraida del sitio web oficial de Pompei: http://pompeiisites.org

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EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

Accesibilidad en el Parque Arqueológico de Pompeya El Parque Arqueológico cuenta con una serie de recorridos que permiten el paseo sin la presencia de barreras arquitectónicas. En el año 2016 se llevó a cabo un proyecto que hizo esto posible, llamado “Pompei per tutti”.

Se procedió a una adaptación de las calles de la antigua ciudad para permitir una circulación segura y autonoma a la totalidad de las personas que visitan el lugar a diario. Mediante la colocación de rampas, adaptadas especificamente al espacio existente, se logró nivelar los cruces de las calles, salvando asi el desnivel existente entre la calzada y la vereda.

Detalle de pasarela del Parque Arqueológico de Pompeya extraida del sitio web oficial de Pompei: http://pompeiisites.org

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La rampas metálicas fueron hechas a medida, en relación a las piedras existentes para atravesar la calle, se colocaron estas placas metálicas entre medio de ellas, que se asientan sobre apoyos regulables.

Además se repararon los suelos originales que se encontraban degradados, para lograr una nivelación de los mismos. Se utilizó cal hidráulica, material muy usado en la restauración por su gran compatibiliad con los materiales originales del sitio.

Imagen del nuevo circuito “Pompei per tutti” extraida del sitio web oficial de Pompei: http://pompeiisites.org

ACCESIBILIDAD EN EL PARQUE ARQUEOLร GICO DE POMPEYA

Planimetria del Parque Arqueolรณgico de Pompeya

Casa del Fauno Ingresos al Parque Arqueolรณgico Recorridos accesibles para personas con discapacidad motora en el Parque Arqueolรณgico

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EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

“Pompei per tutti”

Secciones táctiles

Cabe aclarar que el circuito “Pompei per tutti” en algunos puntos presenta dificultades para moverse, en el caso de las personas con reducida o impedida capacidad motora, puede que en algunos casos no puedan moverse con total autonomía.

La inclinacióon de algunas rampas puede superar el 8%, se pueden encontrar algunos cambios de nivel, menores a 5 cm y no en todos los tramos del recorrido pueden circular dos sillas de ruedas al mismo tiempo.

En el caso del edificio del Antiquarium se cuenta en planta baja con una pequeña sección tactil, donde es posible percibir los objetos a través del sentido del tacto, este plano del edificio es accesible mediante el uso de un asensor.

Esta situación se da por el hecho de que la estructura existente no es adaptable en su totalidad, al menos a un costo considerable y sin dañar demasiado la imágen historizada del lugar. Las veredas, por ejemplo, son muy angostas para permitir el paso de dos sillas de ruedas; los desniveles en muchos casos son altos y el espacio para las rampas es reducido, lo que genera que la pendiente de las mismas no llegue a cumplir con el 8% de la normativa.

Brazalete electrónico “CON ME” Ademas se ha realizado una experimentación del sistema de brazalete electrónico, para personas no videntes e hipovidentes, a fines de garantizar la seguridad de los mismos dentro del Parque. Este sistema puede ayudar a encontrar objetos a distancia e identificarlos a través de un chip colocado en los elementos.

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Visitas silenciosas Gracias al trabajo combinado entre el Parque Arqueológico y el “Ente Nazionale Sordi-Sezione Provinciale di Napoli” (ENS) es posible para las personas sordas contar con el acompañamiento dedicado.

Operadores especializados sordos, fueron formados por el personal del Parque con el fin de poder estructurar una visita al sitio adecuada a las exigencias específicas permitiendo superar las posibles barreras al conocimiento del patrimonio cultural.

Accesibilidad en Pompeya En este yacimiento arqueológico podemos observar que el concepto de accesibilidad se intenta aplicar en toda su complejidad, si bien no se extiende a la totalidad del parque, la intención de que sea utilizable por todas las personas está vigente. Se tienen en consideración las personas con limitada capacidad motora, auditiva y visual para la planificación de este gran proyecto.

ACCESIBILIDAD EN EL PARQUE ARQUEOLÓGICO DE POMPEYA

Tipologías de rampas y pasarelas.

En toda la extensión del yacimiento arqueológico nos encontramos con distintos ejemplos de rampas y pasarelas,dado que los desniveles y la necesidad de proteger los suelos originales son problemas recurrentes en el sitio.

Rampas Rampas con diversas resoluciones y extensiones encontramos en los ingresos de los monumentos, o al interior de los mismos para salvar la diferencia de niveles que generan los escalones.

Imagen de rampa de ingreso de la Casa del Chirurgo de elaboración propia

Imagen del nuevo circuito “Pompei per tutti” extraida del sitio web oficial de Pompei: http://pompeiisites.org

Imagen del nuevo circuito “Pompei per tutti” extraida del sitio web oficial de Pompei: http://pompeiisites.org

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EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

Pasarelas Las resoluciones de pasarelas dentro del Parque tambien son variadas, cambiando sobretodo los materiales de las superficies por las cuales se camina, adaptándose a las necesidades del sitio.

En los casos donde se debe proteger mosaicos originales el material más usado es el vidrio, como en la Casa dell’Orso Ferito, que se generó un recorrido para conocer la casa, caminando sobre los mosaicos, con una superficie de vidrio con tratamiento rugoso para evitar los deslizamientos. En otros casos donde permitir la visual de los pisos no era prioridad, las superficies de las pasarelas se desarrollaron de madera o metal, siendo estas últimas de metal con textura antideslizante, o bien con rejillas metálicas que impiden tambien resbalarse.

Terminación de vidrio con tratamiento antideslizante

Perfil L con sobreborde para incrustación del vidrio Tubo de unión, soldad a los perfiles L

Base regulable con varilla roscada Detalle de estructura de la pasarela en escala gráfica.

En cuanto a los apoyos, pudimos observar que todos los sistemas estructurales que mantienen estas pasarelas se componen de bases regulables, simplemente apoyadas, esto se debe a la necesidad de no fijar nada al suelo y de que la estructura pueda ser desmontada cuando sea necesario .

Encontramos estas bases de distintas dimensiones y formas, ya sea cuadrada o circular. Los sistemas constructivos en todos los casos estan ejecutados en metal.

Pasarela de la Casa dell’Orso Ferito

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ACCESIBILIDAD EN EL PARQUE ARQUEOLÓGICO DE POMPEYA

Terminación con rejilla metálica

Terminación con rejilla metálica

Estructura de caños cuadrados Estructura de caños cuadrados Tubo de unión soldado a los tubos cuadrados Cerramiento lateral con lamina de madera.

Base regulable

Apoyo transversal - base regulable con barilla roscada

Base regulable con varilla roscada

Detalle de estructura de la pasarela en escala gráfica.

Detalle de estructura de la pasarela en escala gráfica.

Pasarela de la Villa di Giulia Felice

Adaptación de los cruces entre calles para las personas con dificultad motriz

139

EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIร N

Imagenes de la Casa del Fauno, de elaboraciรณn propia.

140

ELECCIÓN DEL RECORRIDO DE VISITA

IV.II

Elección del recorrido de visita

Mediante un analisis de las problemáticas de los suelos de la casa y de los distintos puntos de interés que consideramos son importantes visitar en la misma procedimos a la elección de un camino de visita.

Debido a que la vivienda hoy no se encuentra abierta en un 100% al público planteamos un primer posible circuito, y una hipotesis de ampliación para cuando pueda ser recorrida en su totalidad.

141

EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

Rampas existentes Actualmente la Casa del Fauno cuenta con dos rampas metálicas, una ubicada en el ingreso de la misma, y otra que sala el desnivel que se genera entre el atrio toscano y el peristilo menor.

El problema de éstas es que no llegan a solucionar el problema de los escalones que se deben subir para moverse desde un ambiente a otro de la casa. En ambos casos queda un escalón de mas de 5 cm para subir una vez que termina el recorrido de la rampa. Se debe tener en cuenta que esta situación para una silla de ruedas, o una familia con bebe en coche es intransitable, por ello consideramos que se debe replantear el recorrido.

Imágen de la rampa de ingreso a la Casa del Fauno de autoría propia.

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Imágen de la rampa dentro de la Casa del Fauno de autoría propia.

ELECCIร N DEL RECORRIDO DE VISITA

Planta con anรกlisis de los suelos degradados.

Lagunas de mas de 3 cm de profundidad

Lagunas de menos de 3cm de profundidad

Rampas existentes

143

EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

Imagen del atrio toscano que muestran los suelos degradados de autoría propia.

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Imagen del peristilo menor que muestran los suelos degradados, de autoría propia.

ELECCIÓN DEL RECORRIDO DE VISITA

La degradación de los suelos En la mayor parte de la casa nos encontramos con problemas de conservación en los suelos originales de la misma.

En el atrio toscano y los ambientes que lo rodean, los suelos están rotos, pero los desniveles que se presentan son transitables, siendo menores a 3 cm. La degradación del pavimento se ha intentado contener con la aplicación de estuco en los bordes de los baches.

En el caso del perístilo menor el grado de desgaste de los suelos es mucho mayor, nos encontramos con diferencias de nivel mayores a los 10 cm, que vuelven el piso intransitable.

En este ambiente también se han realizado trabajos de restauro para evitar que el degrado continue, con la misma técnica de colocación de estuco en los bordes de los baches. El problema aquí es que esto no ofrece una solución para mejorar el tránsito de las personas, y tampoco para evitar que el movimiento de las mismas siga desgastando el pavimento. Las áreas más degradadas, no casualmente, son las que rodean al Mosaico de Alejandro, uno de los sectores donde más se concentra la gente que visita este monumento.

Imagen de la exedra de Alejandro Magno que muestran los suelos degradados, de autoría propia.

En cuanto al atrio tetrastilo y al peristilo mayor, debemos destacar que actualmente se encuentran cerrados al público.

El primero tambien presenta degrados en el pavimento, son de menor intensidad, y el suelo es transitable. El segundo no presenta baches en el suelo, ya que en este caso nos encontramos con tierra suelta y no con un pavimento original.

145

EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

Puntos de interés Puntos de interés (señalados de la A a la J)

J

G

H

I

F

E D B

C

Los puntos de interés que destacamos en el plano anterior hacen referencia a lo que consideramos las zonas más importantes de la Casa del Fauno, destacando entre ellos, las habitaciones donde originalmente se encontraban los mosaicos que actualmente se ubican en el “Museo Archeologico Nazionale di Napoli”; los patios que funcionaron como nucleos de la vivienda; y los distintos suelos originales que al dia de hoy se pueden apreciar en la misma.

Consideramos que estos hitos de la casa son importantes para que el visitante pueda comprender su historia e importancia dentro de la cultura mundial. Como mencionamos muchas veces, este monumento es el ejemplo más consolidado de la tipologia de vivienda aristocratica del período de explendor de Pompeya. Por ello creemos que a través de un circuito que muestre y explique estos puntos de interés podemos lograr que las personas que recorren la casa puedan percibirla como fue y los procesos que la han ido cambiando para llegar a verla en el estado actual.

A

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ELECCIÓN DEL RECORRIDO DE VISITA

Pavimento de mármol ingreso

Atrio toscano - estatua del Fauno

En este punto se encuentra el ingreso original de la vivienda, el que en su momento fue el ingreso principal. En el suelo se encuentra un pavimento de mármol original, con una composición de triángulos a distintos colores. Inmediatamente después de este se ubicaba originalmente el mosaico de las máscaras dramáticas con el festón de frutas. Estos dos diseños juntos maravillaron a los visitantes durante la vida de Pompeya antes de la destrucción por parte del Vesuvio.

Una vez dentro de la vivienda nos encontramos con el majestuoso atrio toscano, que fue en su momento el centro de la vida pública de la casa, lugar de espera de los clientes y el paradigma de lo público dentro de la misma. Al centro se ubica el impluvio con la estatua del Fauno que dio nombre a la casa desde su descubrimiento. El suelo del impluvio se encuentra también decorado con un pavimento de mármoles con forma de rombos a tres colores.

Las siguientes imagenes de los puntos de interés fueron extraídas de los escaneos de la nube de puntos

147

EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

Atrio tetrastilo

Ala izquierda

A la derecha del atrio toscano, nos encontramos con un pequeño atrio toscano, que actualmente esta cerrado al público debido a la inestabilidad de las cuatro columnas que hoy siguen en pie, y sobretodo la que se encuentra apuntalada, que fue remontada despues de los bombardeos de la segunda guerra mundial. Este sector de la casa solo es apreciable desde otros ambientes como el atrio toscano, ya que como mencionamos no es accesible y tampoco los ambientes que lo circundan.

En el ala izquierda del atrio toscano nos encontramos con la replica de uno de los mosaicos que hoy se encuentran en el Museo Archeologico Nazionale di Napoli. Se trata del mosaico de las palomas. Lo marcamos como otro punto de interés debido a la belleza del mismo y al pavimento con fragmentos de mosaico que se encuentra a su al rededor.

148

ELECCIÓN DEL RECORRIDO DE VISITA

Tablino

Peristilo menor

Aquí nos encontramos con el tablino, lo denominamos como un punto de interés porque en el se encuentra uno de los pocos suelos originales de la casa, se trata de un diseño compuesto por rombos que conforman cubos en perspectiva. Este diseño fue encontrado tambipen en el templo de Apolo de la ciudad, razón por la cual se llegó a creer que el taller de mosaiquistas que llevo a cabo ambos diseños fue el mismo. Otro aspecto importante a resaltar fue el deseo de los dueños de la casa por exaltar el carácter publico de esta zona de la casa, retomando el diseño del pavimento de uno de los edificios públicos más importantes de la ciudad.

El perístilo menor es el espacio que pivota entre el atrio de ingreso (toscano) y el perístilo mayor. En este se encuentra la exedra del Mosaico de Alejandro y es por ello que es uno de los espacios mas visitados dentro de la casa. Cuenta al centro con un jardín de arbustos que conforman una serie de laberinto y lo caracterizan con relacion a los demas patios de la vivienda. Como antes mencionamos en este sector es donde se encuentran la mayor partes de las problemáticas relacionadas a la desconexión de los suelos y es por ello que consideramos que en este punto es necesaria una intervención que permita transitar de una manera más segura.

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EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

Exedra del Mosaico de Alejandro

Oecus

La exedra del Mosaico de Alejandro es el punto de interés mas destacado de la casa, aquí es donde se encuentra una réplica del mosaico en cuestión. Como ya describimos en capitulos anteriores, este maravilló al mundo desde el momento de su descubrimiento, tanto por sus dimensiones como por la calidad de la mano de obra, y el por el tema que trata, que sorprendió por describir una de las batallas de Alejandro Magno y se situa en una casa de Pompeya, que al momento era una colonia Romana.

A la derecha de la exedra del Mosaico de Alejandro, nos encontramos con el Oecus, sala que era utilizada como triclino para los banquetes. En el suelo del mismo nos encontramos con los restos de otro mosaico de la casa, que se perdió desde el momento en que iniciaron las excavaciones, se cree que se trató de la figura de un león. Aunque el cuadro ya no exista, quedan los bordes decorados con guirnaldas, y el resto del suelo en mosaicos blancos.

150

ELECCIÓN DEL RECORRIDO DE VISITA

Antiguos baños

Peristilo mayor

En esta sala a la derecha del Oecus, durante las excavaciones se encontraron restos subterraneos de lo que se creen fueron baños de la primera construcción de la casa. Esto determinó la teoria de que el sector noreste de la vivienda estaba reservado al area de servicios de la misma, comunicada con una comunicación entre el peristilo mayor y el atrio tetrastilo mediante un angosto pasillo, que existe desde la primera construcción de la casa.

El perístilo mayor forma parte de la última ampliación de la vivienda, con la cual llego a ocupar el total de la parcela donde ésta se ubica. Hoy no se encuentra abierto al público, pero en el marco de la reapertura del Parque Arqueológico (debido al cierre por la cuarentena decretada debido al COVID-19) se está trabajando para que vuelva a ser visitable. Se trata de un gran patio rodeado de 44 columnas. Su imagen historizada se compone hoy ademas de dos grandes árboles que estan en el desde hace muchos años. Al final de este, en el extremo norte de la casa se ubica otro ingreso a la vivienda, que fue en su momento un ingreso secundario.

151

EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

FASE CERO

Planimetría de sector “Regio VI” Recorrido de accesibilidad “Pompei per Tutti” Casa del Fauno

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ELECCIÓN DEL RECORRIDO DE VISITA

ELECCIÓN DEL RECORRIDO DENTRO DE LA CASA

En relación al analisis realizado anteriormente se plantea un recorrido de visita para las personas que llegan a la casa.

Este circuito busca hacer notar los puntos de interés marcados en la planta y se estructura en diversas etapas.

Consideramos como etapa cero el estado actual de la casa en relacion al nuevo circuito de “Pompei per Tutti”, que permite llegar hasta la misma pero aún no recorrer su interior.

FASE 1: Recorrido principal de visita FASE 2: Futuras ampliaciones del recorrido Puntos de interés

Se plantea desde el proyecto la primer etapa que será diseñada sobre los ambientes que hoy estan abiertos al público. y en otra etapa se plantea la exensión sobre el atrio tetrastilo y el preistilo mayor con la hipotesis de que habrán al público nuevamente. En el caso de este último sabemos que actualmente se está trabajando para su reapertura, en el marco de los trabajos que se están realizando durante el cierre temporal del Parque Arqueológico por el COVID-19.

Los recorridos elegidos bordean los patios de la casa y recorren las habitaciones más importantes que lo circundan, de manera que los visitantes puedan apreciar todos los espacios de valor de la misma.

Esquema de recorrido de visita de la Casa del Fauno.

153

EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIร N

Imagen de personas visitando el Parque Arqueolรณgico de Pompeya, extraida de: https://guias-viajar.com/italia/sur/pompeya-consejos-visita-turistica/

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EL PROYECTO

IV.III

El proyecto de mejoramiento de la fruicion y accesibilidad

Este proyecto busca principalmente revalorizar la Casa del Fauno, es decir dar a conocer su importancia mundial, y permitir un recorrido seguro y accesible para todo el publico del Parque Arqueolรณgico de Pompeya. Queremos resaltar este aspecto debido a que la intenciรณn tambien es de integrar a todo el publico potencial del Parque.

Para esto se plantea primero la cuestiรณn de la accesibilidad, en todos los aspectos que una persona puede necesitar, ya que como mencionamos con anterioridad, los monumentos histรณricos son propiedad de toda la humanidad y por ende todos deben poder utilizarlos.

Imagen de personas visitando el Parque Arqueolรณgico de Pompeya, extraida de: https://guias-viajar.com/italia/sur/pompeya-consejos-visita-turistica/

Y finalmente se trata el tema del conocimiento de la misma, es decir, que todos puedan conocer su historia y la cantidad de maravillas que la componian al momento de explendor de Pompeya, las que maravillaron al mundo durante su descubrimiento y aquellas que actualmente se pueden gozar en el sitio.

155

EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

Público potencial

Proyecto de valorización - Fase 1 Inclusión social

Visitas turísticas

Visitas didácticas

Visitas científicas

Accesibilidad

Hipovidentes

Sordomudos

No videntes

Incapacidad motora

156

Niños y bebes

Embarazadas

Lenguaje de señas

Ancianos

El proyecto busca desde un principio dar a conocer la casa, valiendose de todos los medios posibles. En primer medida como ya explicamos se trata de volver la casa accesible a todas las personas que la visitan, o al menos los espacios más simbólicos de la misma. Para este fin de proyectan una serie de pasarelas y rampas que permiten la circulación por el atrio toscano, el peristilo menor y una vista de la réplica del mosaico de Alejandro Magno. Se propone además una ampliación de este recorrido a través de nuevas rampas que darían acceso a el peristilo mayor y el atrio tetrástilo en el momento en que estos puedan ser abiertos al público.

En una segunda instancia se trata el tema de la difusión de la información y la inclusión social. Planteamos una serie de atriles que poseen imágenes e información, también escrita en braile sobre cada uno de los puntos de interés planteados en el análisis. Además, en el intento de abarcar también al público infantil, se proponen una serie de juegos a los que se puede acceder mediante el escaneo de un código QR, que consisten en rompecabezas digitales de los mosaicos originales, dibujos de la casa que se pueden pintar en el celular, videos con la estatua del fauno que cuentan historias sobre la casa, etc.

Finalmente se cuenta, también, con un grupo de guías que desde el Parque Arqueológico fueron capacitados para explicar la información del parque en idioma de señas, los cuales pueden sumar en sus itinerarios el interior de la Casa del Fauno.

EL PROYECTO

FASE 1

2

1

3

3

Maquetas de impresión 3D para percepción táctil.

Información de la historia de la casa y los mosaicos en en diversos idiomas y en sistema braille.

Juegos y videos didácticos a los que se accede mediante un código QR.

Imágenes de los mosaicos originales y de reconstrucciones de los espacios de la casa.

2

Código QR para escanear las propuestas de fachada.

1

157

EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

0.07

0.07

0.96

0.97

0.07

1.00

CON UNA VERSIÓN PARA ESTUDIANTES DE AUTODESK

Corte de la estructura 1:20

Chapa Orsogril de terminación Perfil L soldado al tubo para amarre de la chapa Orsogril

0.07

0.07

0.07

0.07

Tubo de chapa galvanizada 5x5 cm.

Vista lateral

0.07

0.07

0.07

0.07 0.07

Vista frontal

Unión atornillada entre tubo y base roscada.

Tornillos autoperforantes.

Vista superior

Varilla roscada.

Tope para regulación de altura.

Detalles de base Esc. 1:10

30°

90°

Esquema de angulos de bases inclinables

158

Base plegable con union abulonada, apoyada sobre el suelo.

15° Detalle 3D de base de apoyo

CREADO CON UNA VERSIÓN PARA ESTUDIANTES DE AUTODESK

0.07

CREADO CON UNA VERSIÓN PARA ESTUDIANTES DE DE AUTODESK CREADO CON UNA VERSIÓN PARA ESTUDIANTES AUTODESK CREADO CON UNA VERSIÓN PARA ESTUDIANTES DE AUT

CREADO CON UNA VERSIÓN PARA ESTUDIANTES DE AUTODESK

EL PROYECTO

Corte 1-1

Corte 2-2

Corte 3-3

Fachada principal

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EL PROYECTO DE RESTAURO Y MEJORAMIENTO DE LA FRUICIÓN

PROYECTO DE VALORIZACIÓN - Fase 2 En una segunda instancia proponemos una ampliación del recorrido basandonos en la hipotesis de que se puedan abrir al público los dos patios restantes de la casa (Atrio tetrastilo y peristilo mayor). El perístilo se encuentra cerrado al público actuamente dado que las columnas que se encuentran en el no están arriostrados y presentan un riesgo para los visitanes, agravado sobretodo por los fuertes vientos que hay en la región y los grandes árboles que hay en el mismo. Por el mismo problema es que el atrio tetrastilo tampoco puede ser visitado en la actualidad.

En esta etapa se proyecta la adaptación del acceso a los dos atrios mediante el uso de rampas. En el caso del atrio tetrastilo se considera que el suelo es transitable, si bien se encuentra degradado, las superficies son bastante planas y pueden ser circuladas sin problemas y de manera segura.

Corte

160

En cuanto al perístilo mayor se propone la unión al circuito de pasarelas mediante una rampa que salva el desnivel del espacio que une el peristilo mayor con el peristilo menor (punto final del recorrido en la primera fase) la sistemación del suelo antiguo, debido a que hoy se encuentra cubierto de tierra y la circulación por el mismo es complicada.

En esta extensión del circuito accesible se generan ademas otros puntos de interés con información y propuestas digitales de juegos que complementan al resto de la casa, buscando siempre una concepción integral del recorrido.

EL PROYECTO

FASE 2

2

1

3

3

Maquetas de impresión 3D para percepción táctil.

Información de la historia de la casa y los mosaicos en en diversos idiomas y en sistema braille.

Juegos y videos didácticos a los que se accede mediante un código QR.

Imágenes de los mosaicos originales y de reconstrucciones de los espacios de la casa.

2

Código QR para escanear las propuestas de fachada.

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RECONSTRUCCIÓN DIGITAL DE LOS IMAGINARIOS DEL S. XIX

IV.IV

La reconstrucción digital de los imaginarios del S. XIX

Durante la segunda mitad del S. XIX se elaboraron diversas propuestas de reconstrucción de la Casa del Fauno en base a los relevamientos hechos y a supuestos de los arquitectos que la investigaron. Sobre éstas propuestas realizamos una serie de reconstrucciones de la fachada de la casa, según se cree que era en el momento antes de la erupción del Vesuvio.

Se procedió a modelar y renderizar los imaginarios de fachada, para que se puedan visibilizar in situ mediante el uso de realidad aumentada, proyectando las imágenes a través del celular o de una tablet.

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PROCESO DE RECONSTRUCCIÓN

matos, y así trabajar con las respectivas modelaciones.

En base a la documentación encontrada de los arquitectos de la segunda mitad del S. XIX, procedimos a reconstruir las distintas vistas que poseíamos, para lograr una reconstrucción tridimensional de las diferentes propuestas.

SketchUp es un programa de diseño gráfico y modelado en tres dimensiones basado en cara, su principal característica es poder realizar diseños en 3D de forma sencilla.

Este programa es compatible con el formato .dwg.

El software AutoCAD, permite de importar imagen en .jpg, lo que nos permitió trabajar sobre estas, con la técnica del calcado. Una vez realizado este proceso, logramos obtener piezas gráficas en formato .dwg, este tipo de archivo es compatible con otros softwares de moderación 3D, que permiten importar este tipo de for-

Se prosiguió a importar los archivos realizados con anterioridad. El programa funciona a través de un espacio geolocalizado, trabajando con los tres ejes X, Y y Z. Las líneas del archivo sirven como base para generar planos para luego ser extruidos, con las alturas correspondientes, para ellos se trabajó conjuntamente la planta y las fachadas de las diferentes propuestas.

Otra de las características de este software, es la amplia gama de materiales que ofrece para lograr una aproximación a la realidad.

Proceso de calcado en AutoCad.

Modelado de la fachada en SketchUp.

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Imagen de la selección de materiales en SketchUp.

RECONSTRUCCIÓN DIGITAL DE LOS IMAGINARIOS DEL S. XIX

Eligiendo materiales base, se prosiguió a su correcta edición acercándonos lo mas posible a los materiales que encontramos en las diferentes propuestas.

V-Ray es un motor de renderizado usado como extensión para algunas aplicaciones de gráficos computacionales entre ellas Sketchup.

Esta extensión nos permitió realizar renderizados de los respectivos modelos, agregándole mayor realidad, incorporándole aspectos de luz, textura y profundidad.

Utilizando el programa Photoshop, se retocaron las imágenes limpiando ciertas irregularidades presentes en las diversas propuestas. A continuación de muestras las imágenes correspondientes a las diferentes etapas del proceso de ejecución.

Imagen de la reconstrucción de fachada de la Casa del Fauno realizada por A. Normand.

Imagen de la reconstrucción de fachada de la Casa del Fauno realizada por Bianchi.

Imagen del proceso de renderizado con V-Ray

Imagen de la propuesta de reconstrucción de fachada de la Casa del Fauno realizada por Travaglini, Veneri y Catalani.

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LA POSIBILIDAD DE APLICACIÓN DE LA REALIDAD AUMENTADA

IV.V

La posibilidad de aplicación de realidad aumentada

La realidad aumentada nos proporciona la posibilidad de agregar capas de información visual sobre la realidad, utilizando dispositivos, al alcance de la mano, como nuestro propio celular.

A través de este sistema se podrán observar las reconstrucciones de la fachada que hicimos anteriormente, logrando asi que las personas que visitan el Parque puedan conocer la casa en su momento de esplendor, utilizando solamente una aplicación del celular.

Tambien se utiliza la realidad aumentada para los juegos que planteamos para niños, siempre en este intento que planteamos de difundir la importancia de la casa en todo el publico potencial que visita este monumento.

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Fotomontaje de la propuesta de realidad aumentada para la visualizaciรณn de las fachadas.

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LA POSIBILIDAD DE APLICACIÓN DE LA REALIDAD AUMENTADA

Aplicación de realidad aumentada Para la visualización de los modelos de fachada con realidad aumentada utilizamos la aplicación Augment. La misma es de descarga libre y gratuita mediante el appstore para el utilizo de los diversos usuarios del Parque.

Consiste en una aplicación que permite subir y visualizar modelos 3D que mediante la realidad aumentada se proyectan con la camara en un contexto real. Permite buscar modelos desde la herramienta de exploración, pero también es posible generar un código QR del modelo, que al escanearlo te lleva a la aplicación para visualizarlo directamente.

Para subir los modelos que luego serán escaneados por los visitantes es necesario crear un usuario que para ser mantenido debe ser pagado. En nuestro caso realizamos una prueba gratuita para cargar uno de los modelos. Las extensiones que nos permite utilizar la aplicación son .obj y .dae.

Para tal proposito el modelo que realizamos en el software

sketchup fue exportado en formato .dae para ser subido a la aplicación. Esta extensión se puede abrir con diversos software, como por ejemplo Lumion, dentro de los cuales se pueden editar de una manera más detallada los materiales, texturas y colores que dan más realidad a la visualización de las fachadas.

Una vez cargado el modelo, se procedió a escalarlo y orientarlo en los ejes X, Y, y Z, permitiendo de esta manera la orientación correcta del modelo en el sitio.

Finalmente, prodecimos a generar el código QR que servirá para que los visitantes puedan observar las distintas fachadas que reconstruimos y presentamos en el capítulo anterior para poder apreciar las hipotesis de como era la Casa del Fauno en su época de esplendor.

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Fotomontaje de la propuesta de realidad aumentada para juegos y videos interactivos.

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LA POSIBILIDAD DE APLICACIÓN DE LA REALIDAD AUMENTADA

Realidad aumenta aplicada al público infantil Con la intención de captar a todo el público que acude al Parque Arqueológico y de lograr que todos muestren interés por la Casa del Fauno, nos avocamos en este momento en los niños. La idea que aquí planteamos es la de generar un recorrido digital que sea mas interactivo para los niños, dentro de una aplicación que reúna todos estos contenidos.

frutar. Dado que el monumento objeto de esta tesis es parte del Patrimonio de la Humanidad, y como tal es propiedad de todos, es importante generar estrategias de inclusión que permitan y promulguen la apropiación del mismo, por parte de todas las personas.

En este caso se plantean hipotesis de juegos relacionados a las temáticas de la casa y una serie de videos que cuenten historias de la misma, de sus procesos y la destrucción que generó el Vesuvio en el año 79, personificados por ejemplo por la estatua del fauno narrando estos relatos.

Entre los juegos y el contenido que pensamos para este fin se encuentran rompecabezas de los grandes mosaicos de la casa, que actualmente se encuentran en el Museo Archeologico Nazionale di Napoli; juegos tradicionales como el PAC-MAN recorriendo las habitaciones de la casa; dibujos en blanco y negro de la estatua del fauno y los mismos mosaicos para colorear de forma digital; recorridos virtuales de la casa en la actualidad con historias de la misma; y juegos desarrollados con las imagenes de la Casa del Fauno en su momento de esplendor como escenario de los mismos.

Creemos que esto permitiria de una manera más creativa e interactiva que los niños puedan conocer la casa, y entender el valor del patrimonio como una parte de nuestras ciudades, que de manera consciente y cuidada podemos utilizar y dis-

Fotomontaje de propuesta de rompecabezas digital sobre uno de los mosaicos de la casa.

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LA IMPRESIÓN 3D COMO MÉTODO DE PERCEPCIÓN PARA NO VIDENTES

IV.VI

La impresión 3D como método de percepción para no videntes

Como sabemos la accesibilidad no comprende solamente a las personas con dificultad o incapacidad motora. En este caso nos concentramos en la accesibilidad para personas no videntes.

El método utilizado es el de la precepción a través del sentido del tacto. Para este fin se propone la impresión de maquetas 3D que permitan a las personas hipovidentes o no videntes de comprender los espacios de la casa y además la estatua del fauno que dio nombre a la casa.

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Imagen del modelo de la estatua del Fauno en el software de modelaciรณn Simplify 3D.

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LA IMPRESIÓN 3D COMO MÉTODO DE PERCEPCIÓN PARA NO VIDENTES

La impresión 3D para la apreciación tactil.

El modelo 3D fue descargado de una página web especializada en la digitalización de objetos obtenidos a partir de un sistema de escaner 3D. Fue cargado en el software Simplify 3D, utilizado para configurar las características del objeto y de impresora 3D. Aquí se escala el diseño según las dimensiones deseadas; se configura la velocidad de impresión y la calidad de la misma, determinada esta última por la altura de capa; se elige el infill, o porcentaje de relleno; se puede ingresar el tipo de material utilizado; y se generan los soportes (de manera automática en el programa) necesarios para evitar las zonas en vuelo.

Características finales de la impresión Duración: 29hs Altura: 25cm Terminación: Esmalte sintético transparente de base acrílica

Los materiales que se pueden utilizar son variados, en nuestro caso al ser solo una prueba, fue impreso en PLA que es un material higroscópico y biodegradable, por tanto no resistiria la exposición a la intemperie. Para tal fin se le aplicó una capa de terminación de esmalte sintético. Se puede utilizar tambien otros mteriales, como AVS o PTG que son materiales que resisten mas las exposición al exterior y por tanto tienen una mayor duración en el tiempo.

La impresora que se utilizó para este caso es la Creality CR10V1.0, y las configuraciones son las siguientes: Velocidad de impresión: 3600 mm/min Calidad: Alta - 0,1 mm altura de capa Infill: 25% Material: PLA gris perlado Temperatura de la base :60° Temperatura de nuzzle: 200°

Imagen del modelo de la estatua del Fauno en el software de modelación Simplify 3D, con la generación de los soportes de impresión.

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LA IMPRESIÓN 3D COMO MÉTODO DE PERCEPCIÓN PARA NO VIDENTES

Imágenes de la impresión 3D terminada, pulida y con la terminación de esmalte sintetico aplicada.

Imágenes del proceso de impresión de la estatua del fauno.

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Imagen del impluvio en que se encuentra la estatua del Fauno antes del restauro del pavimento.

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CONCLUSIÓN

CONCLUSIÓN Este trabajo de tesis que tiene como objeto de estudio la Casa del Fauno, ha sido estructurado en dos etapas base, la primera de conocimiento, y, la segunda de proyecto, pero ambas instancias tuvieron como fin común difundir y propiciar el uso de un monumento que forma parte del Patrimonio de la Humanidad.

Ello significa que es propiedad de todos los habitantes de la tierra, motivo por el cual es fundamental garantizar accesibilidad para todos los usuarios, ya sea visitando el sitio o recorriéndolo de manera digital, y, de esta manera, generar conciencia sobre su uso. Otra consideración tenida en cuenta en este trabajo es que los monumentos no deben ser objetos de apreciación, sino que deben ser utilizados y disfrutados en toda su capacidad -y de la mejor manera posible-. En este caso, como se habla de una construcción que pertenece al S. III a.C., su usufructo es menos tangible que el de cualquier otro espacio público que podemos encontrar en una ciudad.

Para ello, se pensó en una fruición sin contaco para evitar la generación de daños o cambios permanentes en la edificación, valiéndose de todas las herramientas que proporciona la tecnología del siglo actual, tales como consultas web y realidad aumentada.

Otro aspecto a tener en cuenta, es garantizar la fruición del patrimonio incluso a un público no especializado, se busca atraer a visitantes más jóvenes, que quizás hoy en día no

tienen un gran interés por la historia. Persiguiendo tal objetivo, es que se ha propuesto la realidad aumentada, creyendo o considerando que con esta herramienta es posible captar al sector adolescente e infantil de la población. La propuesta de desarrollar una aplicación que contenga juegos, videos y modelos proyectables in situ, crea una nueva manera de usufructuar el patrimonio, adaptado al tiempo actual y que puede generar un mayor interés por la historia y la cultura de la antigüedad por parte de este sector de la sociedad.

Como se mencionó anteriormente, otro de los pilares desarrollados en relación a la difusión de la Casa del Fauno, es el de la accesibilidad. A este punto se busca destacar que, si bien el patrimonio es propiedad de todos, en la actualidad no todos pueden aprovecharlo. En un sitio como el Parque Arqueológico de Pompeya, que fue construido y pensando en otro momento histórico, con otras tecnologías, adaptado a otros medios de transporte y para otra sociedad, es difícil pensar en que se vuelva accesible en su totalidad, pero es importante buscar una solución que permita, dentro de lo posible y, teniendo en cuenta siempre las instancias de la conservación, las personas con diversas discapacidades puedan gozar de estos fragmentos de historia que increíblemente llegaron hasta nuestros días. Es para este propósito que se proponen pasarelas que permiten recorrer gran parte de la casa a las personas con reducida o limitada capacidad motora. Cabe destacar que hacer transitable la casa en su totalidad para este tipo de usuario

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Imagen del impluvio en que se encuentra la estatua del Fauno despuĂŠs del restauro del pavimento.

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CONCLUSIÓN

generaría un impacto visual muy grande, que llegaría a dañar o distorsionar la imagen historizada de la vivienda, lo cual generaría un gran impacto en la conservación de la misma.

Es por ello que, en este proyecto, se logra la accesibilidad en los grandes patios del monumento y un circuito que los conecta entre sí, generando un recorrido que atraviese los diferentes espacios que contienen los mosaicos.

La propuesta desarrollada para fruir la Casa del Fauno busca, de manera integral, cambiar la concepción que se tiene de los monumentos y de ellos como testigos de la historia, y producir un mayor acercamiento a estos por parte de toda la sociedad, valorizándolos como una forma de entender el contexto en el que vivimos y una oportunidad de aprender de las culturas que nos precedieron. La historia es un instrumento que nos ayuda a conocer el pasado, comprender el presente y predecir el futuro.

Además, ha sido garantizada la accesibilidad para las personas hipovidentes y no videntes, desde el punto de vista de la percepción de los espacios y la estatua que dio nombre a la casa desde el día de su descubrimiento. Utilizando la herramienta de la impresión 3D, se desarrolló una propuesta de generación de maquetas que permitan al visitante percibir la casa mediante el sentido del tacto, considerando esto como un gran avance de inclusión, debido a que las personas no videntes forman parte de quienes tienen más limitaciones para disfrutar de los sitios arqueológicos en la actualidad.

Cabe destacar que, en el contexto de pandemia actualmente atravesado, el hecho de la difusión digital adquiere un rol fundamental. Se considera que este período está produciendo cambios en la sociedad actual, y a futuro generará aún más, sumado a los procesos que la era digital ya había producido, haciendo necesario actualizar el modo en que la generación contemporánea se relaciona a los bienes culturales.

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CITAS BIBLIOBRÁFICAS 1-El Grande Progetto Pompei, está vigente hoy en día y abarca muchos aspectos del Parque, desde su relevamiento hasta su restauración, accesibilidad y difusión. Puede ser consultado en la pagina web del MiBAC. https://www.beniculturali.it/mibac/ export/MiBAC/sito-MiBAC/MenuPrincipale/GrandiRestauri/ Grande-Progetto-Pompei/index.html

8- Consideraciones de C. Boito sobre la restauración estilística – 1893

2-El recorrido denominadao “pompei per tutti” se encuentra dentro del proyecto “grande progetto Pompei”. Consultación web idem 1

10- Consideraciones sobre monumentos vivos y monumentos muertos presentes en la “carta italiana del restauro”, Consiglio Superiore per le Antichita e Belle Arti, 1932

3-Los distintos monumentos del Parque Arqueológico y las novedades sobre las medidas tomadas en relación al cierre del parque pueden ser consultados en su página web http:// pompeiisites.org

11- El “Codice dei Beni Culturali” -22 de enero, 2004- se puede encontrar en el sitio web del Ministero per i Beni e le Attivita Culturali e per il turismo: https://www.beniculturali.it/ mibac/export/MiBAC/sito-MiBAC/Contenuti/Norme-e-Pareri/ Evidenza/visualizza_asset.html_1095508472.html

4-Entrevista realizada a Massimo Osanna por Euronews. https://it.euronews.com/2020/05/14/coronavirus-pompei-non-si-e-mai-fermata-ed-e-pronta-a-riaccogliere-i-visitatori-covid19 5- ción.

Consideraciones de Viollet Le Duc sobre la restaura-

6- J. Ruskin, Le Sette Lampade dell’Architettura, Milán, 1982 - Pags. 226-227 7-

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Idem 6 – Pag. 228

9- La “Carta italiana del restauro” fue escrita por Consiglio Superiore per le Antichitá e Belle Arti en 1932 como reelaboración de la Carta de Atenas - 1931-

12- Definición de diseño universal, extraída de la pagina web del “Centre of Exellence in Universal Design” http://universaldesign.ie/What-is-Universal-Design/

BIBLIOGRAFIA -Achille catalano, Federigo Travaglini, Pasquale M. Veneri; Memoria sul restauro della Casa detta del Fauno, 1855

SITOGRAFIA - https://www.academia.edu - https://books.google.es

-Adolf Hoffmann y Andrea Faber, Die Casa del Fauno in Pompeji (v1 12)1, 1961-1963 -Fabrizio Pesando, Autocelebrazione aristocratica e propaganda politica in ambiente privato: la Casa del Fauno a Pompei. En: Cohiers du centre, Gustave Glotz, 7, 1996. pp. 189-228

- https://www.pompeionline.net - http://pompeiisites.org - http://pompei.sns.it

-Fausto e Felice Nicollini, Le case ed monumenti di Pompei disegnati e descritti, V1, 1854 -Fausto Zevi, I mosaici della Casa del Fauno.

-Fausto Zevi, Pompei, V1 -Fausto Zevi, Pompei, V2 -Fausto Zevi, Pompei 79, 1979 -Giuseppe Fiorelli, Descrizione di Pompei, 1875 -Giuseppe Fiorelli, Pompeianarum Antiquatum Historia Renata Picone, Restauri di guerra a Pompei: Le Case del Fauno e di Epidio Rufo. En: Offese di guerra, Stella Casiello, 2007, pp. 19-41.

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RINGRAZIAMENTI

AGRADECIMIENTOS

Innanzi tutto, voglio ringraziare le due università che mi hanno accompagnato nel processo di formazione accademica. L’Università degli Studi di Salerno -UNISA- dove ho sviluppato la fine della mia laurea e ho avuto l’opportunità di imparare argomenti che non avrei sviluppato nel piano di studio originale della mia professione che è riuscito a risvegliare in me una grande curiosità per il restauro. La Universidad Nacional de Cordoba -UNC- dove ho iniziato la mia carriera universitaria e che mi ha dato l’opportunità di arrivare qui attraverso l’accordo di doppio titolo.

En primer lugar quiero agradecer a las dos universidades que me acompañaron en el proceso de formación académica. La Universitá degli Studi di Salerno -UNISA- donde desarrollé el final de mi carrera y tuve la oportunidad de instruirme en materias que no habría desarrollado en la curricula original de mi carrera que lograron despertar en mi una gran curiosidad por el restauro. La Universidad Nacional de Córdoba -UNC- en la cual comencé mi carrera universitaria y la que me dió la oportunidad de llegar hasta aquí mediante el convenio de Doble Titulación.

Ai miei insegnanti: la professoressa Emanuela de Feo per avermi accompagnato come tutor dell’Università degli Studi di Salerno e per aver contribuito alla mia formazione nella conoscenza del restauro; la Dottoranda Carla Ferreyra per avermi dato il suo sguardo italo-argentino su architettura, restauro e design; La professoressa Mariana Bettolli per avermi accompagnato in questo processo e per aver contribuito al concetto di conservazione sviluppato in Argentina.

A mis profesoras: la profesora Emanuela de Feo por acompañarme como tutora de la Università degli Studi di Salerno y aportar a mi formación la mirada y los conocimientos de restauro; a la doctoranda Carla Ferreyra por aportarme su mirada italo-argentina de la arquitectura, el restauro y el diseño; a la profesora Mariana Bettolli por acompañarme en este proceso y contribuir con la concepción de la conservación desarrollada en Argentina.

Ringrazio i miei genitori, tutta la mia famiglia e i miei amici di Argentina per avermi aiutato e accompagnato incondizionatamente durante la mia carriera.

Agradezco a mis padres, toda mi familia y mis amigos de Argentina por ayudarme y acompañarme a lo largo de toda mi carrera de manera incondicional.

Infine, voglio ringraziare gli amici che ho incontrato durante questo accordo, che sono diventati la mia famiglia italiana e il sostegno incondizionato senza il quale nulla di tutto ciò sarebbe stato possibile.

Finalmente quiero agradecer a los amigos que conocí durante este convenio, que se volvieron mi familia italiana y el apoyo incondicional sin el que nada de esto hubiera sido posible.

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