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Le pôle cinéma français
Leëëpôleëë cinémavëfrançais,$ëviseë$àëëpromouvoirëële$ëpatrimoineëëcinématographique exclusivement français. Il$met$à disposition$du réseau culturel$français$et ses partenaires. à l’étranger,$des œuvres, représentant$la$diversité$de la création française, de$patrimoine ou plus récente.$Depuisëles$années$1950,$cette$mission$de diffusion non$commerciale$des œuvres$était$auparavant gérée$directement$par le$Ministère. Cette$mission$de$diffusion$est$basée sur deux orientations$stratégiques qui sont$la promotion des$films$de$patrimoine et la$circulation$des films$contemporains, qu’il s’agisse de fictions$ou de documentaires.ëAujourd’hui,$le$catalogue cinéma$de$l’Institut français est composé$de près de$5000 titres. C’est$un chiffre en$constante évolution, dû$aux dates d’échéances$de droits de diffusion ainsi$qu’auxënouvelles acquisitions,$liées au rythme de$trois commissions par an. Le pôle$metëaussi en œuvre$une réelle politique d’édition de$contenus et d’aide à$la programmation.
Par
le$choix$même
des$œuvres,ëdont$les$droits$de
diffusion$non
commerciales sont achetés,$ou la conception$de cyclesëthématiques ou$de$rétrospectives. Ces dernières sont$des programmes «$clés$en$main$» proposés aux$postes à l’étranger. Ils s’accompagnent d’unëcatalogue, et l’Institut coordonneëparfois la venue du réalisateur lors des projections à l’étranger. En 2012, ce sera le cas de la cinéaste Claire Denis. Ce département, sous l’autorité de la responsable Agnès Nordmann, est$constitué de trois chargées de missionëpour la diffusion$et la programmation. Chacune est responsable d’une zone géographique précise, ce$qui permet d’établirë un$ contact avec lesëpersonnes du réseau en poste à l’étranger, d’effectuer un travail de veille et d’avoir une vision d’ensemble des événements mis en place etëde la situationëcinématographique de chaque zone. Cependant,$dans unëcontexte budgétaire restreint, et face à la mutation du paysage de l’industrie du cinéma français,$le pôle doit faire face à de$nouvelles problématiques.ëEn effet, grâce aux soutien$apporté par le CNC pourël’équipement des salles en numérique ainsi que l’avantage financier que représente un tournage$en numériqueëet non plus sur film, la
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