VIAGEMPELAHISTÓRIA ARQUITETÔNICA
Camila Dosse Ramos dos Santos
Giovanna Carmen Caron Garcia
Pedro Henrique Pace Cabrera
Ana Laura Alves Gargalhone
Caroline Gomes de Souza
Mariana Ramos Martins
VIAGEMPELA HISTÓRIA ARQUITETÔNICA
1º EDIÇÃO
Ana Laura Alves Gargalhone – 20100592
Camila Dosse Ramos dos Santos – 21103168
Caroline Gomes de Souza – 21204202
Giovanna Carmen Caron Garcia – 17200087
Mariana Ramos Martins – 17200409
Pedro Henrique Pace Cabrera – 21204189
Obra originalmente construída pelos alunos da turma AU.20212.V, da Faculdade Belas Artes
Capa, preparação de original, editoração, projeto: alunos do grupo 3 da matéria e História da Arquitetura: Primitiva, Clássica, Medieval e Renascimento.
Docente responsável: Aline Nassaralla Regino
Reservado todos os direitos de publicação ao Centro Universitário
Belas Artes de São Paulo
SÃO PAULO
Rua Dr. Álvaro Alvim, nº 90, Vila Mariana, São Paulo / SP - CEP 04018-010
DEDICATÓRIA
Nosso agradecimento à professora Aline Nassaralla Regino, que se dedicou e empenhou para que fosse possível nos ensinar e lecionar passando tantas informações preciosas durante um semestre desafiador, cheio de imprevistos que passamos juntos.
Aos poucos nos mostrou o quanto nós seriamos capazes de produzir um conteúdo tão importante e ao mesmo tempo de uma forma “descontraída” tão enriquecedor para nossa formação
acadêmica
GRUPO 3
APRESENTAÇÃO
Para a elaboração do livro trazemos o levantamento da história da arquitetura
mundial ao longo de diversos períodos, desde as Antigas Civilizações (Mesopotâmia, Pérsia e Egito) até o Ecletismo Europeu do século XIX, com análises críticas de obras específicas e fatos relevantes de cada período. Destinado não apenas para alunos que cursam a disciplina de história, mas também para leitores em geral, que possuem interesse em edificações e na história que vem por trás delas, citando as pessoas que construíram e os usuários de cada edifício.
O objetivo do livro é apresentar as obras de forma objetiva e interessante, com ilustrações e detalhes enriquecedores, para apaixonados pela história da arquitetura.
Além disso, com as suas fotografias e desenhos técnicos com legendas explicativas, que podem ser lidas junto com o texto aproximando ainda mais o leitor.
Bizantino
Islâmico
Gótico
Renascimento
Maneirismo
Barroco
Neoclássico
Ecletismo
Referências
Fonte das Ilustrações
LINHADOTEMPO
ISLÂMICO
NEOCLÁSSICO ECLETISMO
MANEIRISMO
BARROCO
EGITO 1
Fig 1 Localização do Egito no mapa
Fig 1 . Localização do Egito no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
Situado no nordeste da África, o Egito se desenvolveu ao longo do Nilo.
OLÍTICA
No Egito Antigo o poder político estava totalmente concentrado nas mãos do faraó De acordo com a mitologia
egípcia, o faraó mandava no mundo terrestre, assim como os deuses governavam o mundo celestial
CONOMIA
A economia era baseada na agricultura Nos tempos de cheia do Rio Nilo, era considerado uma dádiva.
ULTURA
Egito Antigo o poder político estava totalmente concentrado nas mãos do faraó. De acordo com a mitologia
egípcia, o faraó mandava no mundo terrestre, assim como os deuses governavam o mundo celestial.
ELIGIÃO
A religião era politeísta, porém cada região acreditava em seus deuses.
PIRÂMIDEDE QUÉFREN
A pirâmide de Quéfren, foi construída por volta de 2450 a.C., na então considerada “idade do ouro” do antigo império por ordem de Quéfren, o terceiro faraó da quarta dinastia que reinou entre 2520 a C e 2494 a C (fig 3) Ela compõe o conjunto de três pirâmides que formam o complexo da necrópole de Gizé (fig 2)
Com aproximadamente 140 metros de altura da base ao topo, a pirâmide que está entre as mais altas pirâmides do mundo, conta com uma base que mede em torno de 215 metros e foi construída com rochas polidas de calcário e granito vermelho distribuídas horizontalmente formando uma espécie de degrau
Essas pedras que pesam mais de 2 toneladas, também tinham função de refletir e proteger do sol e somam cerca de 2,3 milhões de blocos ao todo (fig. 4).
A medida que a pirâmide sobe suas pedras mais superiores vão diminuindo de tamanho
O alinhamento irregulares apresenta na maior parte de toda a pirâmide.
A pirâmide de Quéfren é menor e tem as paredes menos inclinadas em relação a de Quéops e apesar de ser mais “simples” pode se notar que no topo dela há uma espécie de revestimento, qual acreditasse ser o mesmo usado na pirâmide de Quéops a qual exibe algumas pedras mais refinadas ,oque sugere que a quarta dinastia já poderia estar em declínio durante seu governo (fig 5)
Fig 3 Pirâmide de Quefrén
Fig 2. Conjunto de pirâmides de Gizé.
Fig 4 Blocos das Pirâmides
Fig 5 Topo da pirâmide
Além disso geograficamente por estar situada em um terreno irregular, a pirâmide está em uma área 10 metros mais elevada em relação as outras questão em seu entorno, oque acaba dando a ilusão de parecer mais alta do que as demais (fig 6)
Fig 6 Localização da pirâmide
A pirâmide conta com duas entradas diferentes, uma delas começa sua abertura desde a base, já a outra não, se inicia cerca de 11 metros acima da base, além disso estas entradas também não se alinham com o centro da pirâmides elas se deslocam levando a diferentes áreas dentro do local (fig 7)
Para os egípcios a pirâmide além de representar o que seria a passagem da terra para o céu (como paraíso) era de extrema importância, pois elas tinham a função de abrigar e proteger o corpo do faraó mumificado, e de seus pertences dos saqueadores de túmulo (fig 8)
LEGENDA
1 Entrada Superior
2 Câmara Funerária
3. Entrada Inferior 4.Câmara
7. Interior Pirâmide
Além disso as construções resistentes protegidas e de difícil acesso, também contavam com planejados espaços que tinham acessos e salas como armadilhas para que não fosse possível chegar próximo a tumba dos faraós. Para os egípcios depois de mortos os faraós eram enterrado nos hipogeus dentro das pirâmides, pois acreditava-se que ele se elevaria e se juntaria ao sol, tomando seu lugar de direito junto aos deuses.
Fig 8 Tumba de Quéfren
Fig.
GRÉCIA 2
Fig 9 . Localização da Grécia no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
A Grécia é um país banhado a leste pelo mar Egeu, a oeste pelo Jônico e ao sul o mar Mediterrâneo, na península Balcânica.
OLÍTICA
A política da Grécia Antiga era um conjunto de cidades estados independentes.
E C R
CONOMIA
Agricultura era considerada a base da economia da Grécia.
ULTURA
Compartilham de alguns traços artísticos e culturais, incluindo a importância do comércio com outras comunidades e produziam artigos de luxo que eram comercializados em todo leste do Mediterrâneo.
ELIGIÃO
A religião era politeísta. Onde os Deuses tinham formas humanas, virtudes e defeitos.
TEMPLODE NIKE
O Templo de Nike é um templo dedicado às deusas gregas Atena e Nice, localizado na Acrópole de Atenas, na Grécia (fig 11)
Nike significa vitória em grego antigo, e se refere a um dos epítetos dados à deusa na cidade (fig 11) enquanto Atena era a deusa da estratégia e das batalhas em Guerra.
O Templo jônico de Nike se ergue sobre as rochas que já abrigaram um antigo Templo no topo da colina em frente ao Propileu, o mesmo foi projetado em 448 a.C por Calícrates, mas construído na década de 420 a.C., havia uma imagem de madeira de Atena no templo, segurando seu elmo e uma romã, símbolo de fertilidade
Sua primeira estrutura era da madeira e pouco antes da segunda guerra mundial o Templo foi restaurado, respeitando o seu aspectoinicial.
Porém foi construído com pedra e mármore pentélico em sua grande parte O Tempo possui uma fila de quatro colunas monolíticas, contrariando outras construções de estilo Jônico que tem a proporção entre a altura e o diâmetro de suas colunas em 9:1, as do templo de Atena Nike é de 7:1 (fig 12 e 13)
Fig 11 Templo de Nike
Fig 12. Planta do Templo
Fig 10. Escultura em pedrada Deusa Nike
Fig 13. Planta do Templo
O Templo de Athena Nike possui diversas esculturas retratando a vitória em suas várias formas (fig. 14, 15 e 16). Com o objetivo de atrair os olhos das pessoas que passam pelo Templo para o mar, devido a vitória combinada da marinha grega em Salamina que libertou Atenas e expulsou os persas da Grécia continental, presente nas esculturas das figuras 16 e 17 .
Cerca de quinze anos após o Templo de Athena Nike ter sido construído, um parapeito foi implantado em volta do edifício e adornado com vários relevos descrevendo Nike.
Fig 14 Cena da Batalha de Plataea , do friso sul do Templo de Atena Nike
Fig 15. Frisos do templo decorados com cenas das batalhas entre Gregos e Persas
Fig 17 Escultura “Nike despertando a Sandália”
Fig 16 Foto da Lateral do Templo atualmente com a presença da escala humana
ROMA 3
Fig 18 . Localização do Roma no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
Civilização Itálica Localizada na região próxima ao mar Mediterrâneo do continente europeu
OLÍTICA
Marcada por três períodos políticos que foram cruciais para o desenvolvimento de Roma, sendo eles, respectivamente, Monarquia, República e Império
CONOMIA
Principais atividades econômicas foi a agricultura e o comércio Por conseguirem manter uma moeda única, as tarifas eram baixas o que facilitava a estabilidade econômica
ULTURA
Principal ponto de partida da cultura dos romanos foram as artes plásticas, esculturas e pinturas. O Latim foi um ponto crucial na cultura românica, pois foi a base para diversas outras línguas.
ELIGIÃO
Formada por várias crenças e cultos, Roma antiga tornou- se politeísta, ou seja, acreditavam em vários deuses.
ARCODE CONSTANTINO
O Arco de Constantino (fig 20) foi construído para comemorar a vitória do imperador Constantino (reinado de 306 –337) sobre Maxêncio na Batalha da Ponte Mílvia em 312 Está localizado entre o Coliseu e o monte Palatino, e sob a via triunfal.
O arco foi inaugurado oficialmente em 25 de julho de 315 e deu início a uma série de jogos e orações comemorativas
Os arcos de triunfo eram construídos para celebrar uma vitória militar e, lembrar a grandiosidade do Estado, conferiam imponência aos espaços públicos. Dos arcos que ainda restam os de Roma são os mais elaborados. E o Arco de Constantino, foi o último e o maior construído.
Trata-se de uma estrutura com arcos triplos, onde o arco central maior e os dois laterais do mesmo tamanho (fig 19)
Sobre as passagens está o ático (elemento construído sob a fachada), construído em tijolos e revestido de mármore, ornamentado com painéis em relevo de monumentos anteriores, fazendo contraste com as esculturas criadas para o arco, retratando a vitória de Constantino (fig. 21).
19. Demonstração das medidas do Arco. Fig 21 Datação dos relevosdo Arco
Fig 20. Arco de Constantino
Fig
O arco está decorado com duas colunas caneladas destacadas em cada uma das duas fachadas dos dois pilares, e no alto está uma estátua representando Dácios da época do imperador Trajano (fig 22 )
Sobre a passagem central está a inscrição “dedicatória”, baseada no Arco de Sétimo Severo
Na fachada norte, eles representam o retorno do imperador depois da campanha (adventus), o imperador deixando a cidade saudado pela personificação da Via Flamínia, o imperador distribuindo dinheiro ao povo (largitio) e o imperador interrogando um prisioneiro germânico (fig 23 e 24)
Na fachada sul, estão um chefe inimigo capturado levado ao imperador, uma cena similar com outros prisioneiros, o imperador discursando para a tropa (adlocutio) e o imperador sacrificando um porco, uma ovelha e um touro (suovetaurilia), características da cultura romana que era conhecida pela paixão pelo massacre de animais. Estes relevos foram provavelmente retirados do chamado Arco de Marco Aurélio, construído para comemorar a guerra contra os romanos e sármatas entre 169 e 175 e que terminou com o retorno triunfante do imperador em 176 (fig. 25 e 26)
Fig 22 Estátua representando Dácios
Fig 23. Fachada norte (adventos)
Fig 24 Fachada norte (largitio)
Fig 25 . Fachada sul (adlocutio).
Fig 26 Fachada sul (suovetaurilia)
A porção inferior é idêntica nas duas fachadas do arco, com quatro colunas. As quatro colunas são da ordem coríntia e foram esculpidas em mármore amarelo (giallo antico) (fig 27 )
Fig 27 Detalhes das colunas do arco
Os frontais mostram a personificação da Vitória, ora escrevendo num escudo, ora segurando folhas de palmeira; os laterais mostram bárbaros capturados, sozinhos ou com soldados romanos. Apesar de serem da época de Constantino, o tema foi baseado nos relevos do Arco de Sétimo Severo
Os pares de relevos redondos sobre as passagens laterais são da época do imperador Adriano e mostram cenas de caça e sacrifícios religiosos Na fachada norte, uma caçada de javali, um sacrifício a Apolo, uma caçada de leão e um sacrifício a Hércules
Na fachada sul, , a partida para uma caçada, um sacrifício a Silvano, a caçada de um urso e um sacrifício a Diana
A cabeça do imperador (originalmente Adriano) foi retrabalhada em todos eles: Constantino no caso das cenas de caçada e Licínio ou Constâncio I nas de sacrifício. Cada um deles tem cerca de 2 metros de diâmetro e estavam emoldurados em pórfiro, mas a moldura só sobreviveu do lado direito da fachada norte.
Os frisos são os principais elementos da época de Constantino, decorando a volta toda do arco, um sobre cada um dos arcos laterais em cada uma das fachadas e mais dois nas fachadas menores leste e oeste. Estes relevos históricos representam cenas da campanha italiana de Constantino contra Maxêncio, o motivo pelo qual o arco foi construído (fig 28 )
Fig 28. Frisos que representavam a campanha de Constantino contra Maxênio
Estudiosos acreditam que a reutilização de peças de outras obras se deu por dois motivos, primeiro que devido ao curto tempo que os arquitetos tiveram para que a obra fosse finalizada, iniciando em 312 e finalizando em 315 E o fato de utilizarem imagens de outros imperadores, colocaria Constantino entre os “bons imperadores”, uma vez que o conteúdo das peças demonstra um governante piedoso e vitorioso
4 BIZANTINO
Fig 29 . Localização do período Bizantino no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
Península Balcânica, a Ásia Menor, a Síria, a Palestina, o norte da Mesopotâmia e o nordeste da Ásia
OLÍTICA
Um dos principais imperadores bizantinos foi Justiniano, que foi responsável pela reconquista de territórios que antes haviam pertencido ao Império Romano do Ocidente, incluindo Roma, o sul da Espanha e o norte da África Estas regiões haviam sido ocupadas pelos povos germânicos.
CONOMIA
Constantinopla era onde os comerciantes circulavam entre o Oriente e o Ocidente. A cidade possuía diversas manufaturas, como as de seda e um comércio desenvolvido.
ULTURA
A cultura bizantina era uma mistura de influências romanas, helenísticas e orientais. A cidade de Constantinopla era um importante centro comercial e cultural.
ELIGIÃO
O cristianismo predominou no Império Bizantino, mas se desenvolveu de forma diferente que no Ocidente. Enquanto este se via cada vez mais dividido, a Igreja e o Imperador se uniam no Oriente.
BASÍLICADE SANTASOFIA
Santa Sofia é uma das mais lindas edificações do mundo. Foi construída entre 532-37 pelo império bizantino para ser a Catedral de Constantinopla (atualmente Instambul, na Turquia) pelos arquitetos Artêmio, de Trales e Isidoro, de Mileto Ambos eram matemáticos e cientistas com grandes conhecimentos em mecânica, geometria e engenharia (fig 31)
É uma basílica com uma cúpula na frente e nos fundos, essa configuração é linear e centralizada, com uma cúpula apoiada em colunas, ao centro. Sua cúpula central de 32,6 metros de diâmetro, apoiada
31
em pendentes, eleva-se 54,9 metros do chão está ao lado de duas semicúpulas menores e iguais entre si, um vão sem apoios intermediários de quase 76,2 metros Procópio de Cesarea descreveu que a cúpula parecia flutuar sobre o seu interior (fig. 30).
32 Cúpula da Basílica com as duas semicúpulas
As naves laterais cobertas por galerias se distribuem em ambos os lados hoje, anteriormente existiam um átrio com colunata e um nártex duplo com abóbodas de arestas.
Fig
Basílica de Santa Sofia
Fig 30 Planta e corte de Santa Sofia
Fig
Revestida de mármore e ouro, a base da cúpula é circundada por por 40 janelas na distribuídas entre contrafortes que estabilizam a junção da cúpula com os pendentes. Os arcos a leste e a oeste são fechados por um anteparo formado de janelas e colunas (fig 32)
Deste ponto, a carga é transferida para quatro grandes pilares de pedra, os quais, por sua vez, são travados pelas abóbadas das galerias que se unem às grandes abóbadas de berço ao longo das laterais da igreja As abóbodas de tijolos são finas e leves, assim como as semicúpulas são finas. As semicúpulas que parecem invadir as extremidades do nártex e da abside provavelmente contribuem pouco para a integridade da estrutura, apesar de serem muito interessantes visualmente O volume de alvenaria dos quatro pilares é mais evidente do lado de fora do que internamente.
Em Santa Sofia há dois tipos de capitéis: os compositórios e os jônicos. Os compositórios estão alinhados no espaço principal da nave central Atrás deles, nos espaços laterais, são usados capitéis jônicos Os capitéis são preenchidos com folhagens de todos os tipos (fig. 35).
Grande parte dos painéis de mármore ainda existe, diferente do que aconteceu com os mosaicos que foram retirados quando a Igreja foi convertida em mesquita Em 558 a grande cúpula ruiu e em 563, ela foi reconstruída com uma inclinação maior e usando molduras, mas a metade do lado oeste da cúpula reconstruída desmoronou em 989 Após reparos, a metade do lado leste ruiu em 1946 e sua substituição é o que hoje vemos na edificação
Fig. 33. Composição espacial de Santa Sofia.
Fig 35 Detalhe dos capitéis da Basílica
Fig 34 Vista aérea da Basílica
5 ISLÂMICO
Fig 36 . Localização do período Islâmico no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
Terreno plano e elevado à sudoeste de Granada, Sul da Espanha
PE
OLÍTICA
Califado, monarquia de governo islâmico, maioria das vezes hereditário
CONOMIA
Idade do Ouro, base mercantil posse de terras e produção agrícola.
CULTURA
Intelectual indiscutível da ciência, filosofia, medicina e educação, abássidas lideravam a causa do conhecimento
RELIGIÃO
Islamismo, monoteísmo.
ALHAMBRA
Localizada em um terreno plano de uma colina no sudoeste de Granada na Espanha, Alhambra é um conjunto de construções palaciana com pátios, jardins e fortaleza, com vista panorâmica para a cidade e para o rio Darro.
Depois que a última dinastia mulçumana na península ibérica ocupou o território pós dissolução do Califado de Córdoba em 1031, o local virou refúgio para os mouros que se abrigaram no primitivo castelo vermelho que mais tarde viria a ser o conjunto de Alhambra, ocupando uma área de cerca de 142000m2 O local funcionava de forma autônoma contando com serviços que supriam toda população que vivia ali.
A muralha e o palácio foram construídos com tijolos de gravilha e argila vermelha, o que se deu um dos possíveis motivos para o nome dado a construção (fig 39)
A construção também conhecida como “Al Hamra”, ou “Casa Vermelha” começou com sua parte mais antiga, pouco antes de 1100 d C uma fortaleza conhecida então como Alcazaba, a qual hoje está preservada suas paredes externas, torres e muralhas (fig 37)
Fig. 38. Cidade de Alhambra.
Fig. 37. Torres da Muralha
Fig 39 Muralha
A reconstrução do palácio se estendeu durantea dinastia nacéridas, onde a maiorparte do complexo construído por ordem de Abu Al Ahmar ocorreu entre 1238 e 1358, contando com cerca de 20 principais áreas por toda construção, algumasdelas entre salas e pátios, que foram erguidos em diferentes momentos (fig. 40).
Fig 40 Pátio da Alberca (Arrayanes)
Apesar de diferentes dimensões, a maior parte dos espaços tem planta quadrangular, abrindo para um pátio ou praça central, muitos ligados entre si por outras pequenas salas ou passagens Entre suas características, há as arcadas colunadas, fontes e piscinas externas que ficavam nos jardins e praças centrais, com águas correntes.
Como um dos mais importantes pontos arquitetônicos de todas as estruturas, se destaca a questão funcional das aberturas, janelas e passagens de forma com que há um maior proveito de ar e luz natural.
Os jardins são predominantemente marcados por grandes piscinas, espelhos d’agua e fontes, assim como o pátio dos leões que possuí uma grande bacia d’agua apoiada por 12 leões de mármore branco.
Generalife é um palácio qual abrigava os maiores e mais belos jardins, a residência de verão dos antigos também contava com sistema de irrigação composto por canais. Atualmente há em seu terreno um teatro qual é palco para grandes espetáculos internacionais de dança e música (fig 41)
Grande parte da construção possui diversos detalhes com escritos, emblemas e referências à história, muitos dos arabescos distribuídos pelas paredes e áreas do palácio são relacionados aos antigos monarcas árabes (fig 42)
Fig 41 Teatro Generalife
Fig 42 Arabesco
Fig 43 Emblema dos reis cristãos
A torre da justiça foi construída em 1348, se tornando a entrada principal para Alhambra na época, dando caminho para a Plaza de los Aljibes, onde à direita se encontra a Puerta del Vino que serve de passagem entre a zona dos palácios e a alcançava (fig. 45).
Lá se encontra a Mexuar, o Serralho e o Harem, estas três partes se dividem e distribuem alguns recintos
Considerada a parte administrativa para conduções de negócios e até julgamentos a Mexuar que também alojava áreas funcionais, tinha uma estrutura em madeira escura tanto no teto como nos pavimentos e remates, trazendo um enorme contraste com as paredes brancas.
Já o Serralho, tinha seu interior colorido com azulejos, teto e painéis decorados, além de trabalhos e detalhes em madeira, também abrigava o Pátio das Arrayanes. No mesmo complexo se encontrava o harem com decoração bem elaborada composto por aposentos e casa de banho
Algumas mudanças começaram em meados de 1492, com a derrota e domínio de reis cristãos que logo tomaram a região e passaram a alterar o complexo que havia se tornado palácio real, cobrindo de cal trabalhos inacabados, apagando pinturas e dourados, também destruindo e deslocando o mobiliário que havia
Fig. 44. Pátio da Alberca (Arrayanes)
Fig 45 Torre da justiça
Fig 47 Pátio das infantas
Fig 46 Moçárabes
Entre 1516 e 1556 com a chegada de Carlos V, fora destruído grande parte do palácio de inverno e reconstruída partes do complexo em estilo renascentista, contemporâneo que, no entanto, nunca fora concluída A partir desta época diversas reformas e alterações foram feitas destruindo e até cobrindo por completo muitas partes estruturais e detalhes originais da construção. Por volta de 1825 após um sismo que trouxe mais alguns danos, foi iniciado um trabalho de Restauro pelo arquiteto José Contreras, que deu continuidade por seu filho e neto. Em seguida em 2 de novembro de 1984 foi declarado que Alhambra e o Generalife de Granada são patrimônio histórico pelo comitê mundial do patrimônio mundial da UNESCO.
Fig 48 Parque os leões
Fig. 49. Vistas do Palacio de Nazaries (à Esq ) e Palacio de Carlos V (à Dir )
GÓTICO 6
Fig 50 . Localização do período Gótico no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
Localizada na planície Lombard, ao norte da Itália, no centro da bacia do rio do Pó.
OLÍTICA
Passou por diversos regimes políticos distintos ao longo de sua história sendo desde um feudo, uma colônia de outro reino, uma monarquia e terminando com a unificação das regiões para se tornar a atual Itália
CONOMIA
A economia baseadano comércio mercantil e de trocasdo ocidente com o oriente, concentrando igualmente o seu poder de comércio econômico e futuro industrial
ULTURA
A cultura gótica levava como referência a Igreja Católica.
ELIGIÃO
Apresenta a religião católica como a oficial da região de Bolonha.
CATEDRALDE MILÃO
Localizada na planície Lombard, ao norte da Itália, no centro da bacia do rio do pó A catedral passou por vários regimes políticos diferentes ao longo de sua história sendo desde um feudo, uma colónia de outro reino, uma monarquia e chegando a seu fim com a unificação das regiões para se tornar a Itália que é hoje.
Baseada na cultura do catolicismo, apresenta essa como a religião oficial da região de Bolonha. Participou de toda grande história do catolicismo como o seu auge, os escândalos da igreja, as reformas e por fim o início da quebra da igreja católica
Estando em um ponto estratégico da Europa a economia de Milão foi beneficiada com isso pois ela era passagem de vários viajantes por rotas comerciais, recebendo por assim uma economia baseada no comercio mercantil e de trocas do ocidente com o oriente, concentrando igualmente o seu poder de comercio econômico e futuro industrial
Fig 52 Catedral de Milão
Fig. 51. Catedral por dentro.
Fig 53 Detalhes da Catedral
A obra teve seu início de construção por volta do ano de 1385 e foi finalizada apenas por volta do ano de 1813 para a coroação de Napoleão Bonaparte. A catedral foi pensada como uma substituta da catedral que era utilizada, a ideia era de construir uma nova pelo governante de Milão Gian Galeazzo Visconti e pelo seu primo que era o arcebispo, a construção da catedral foi feita em etapas visto que foi construída em cima da antiga.
A partir de análises feitas da fundação da catedral foram descobertas que em princípio seria construída em tijolos e não em mármore, início da construção se deu pela abside.
A partir do ponto que a catedral teve mais de 400 anos de construção é de se esperar que a obra tivesse a troca de administradores da obra com o passar do tempo e algumas alterações em seu projeto, a
obra foi construída em por partes e cada parte na sua maioria por um administrador diferente ou até mais de um a dispor do tempo que duraria a construção daquela parte, visto que a obra em suma parte foi construída com doações dos fiéis.
Fig 54 Gravura da Catedral
Fig 55 Interior da Catedral
7 RENASCIMENTO
Fig 56 . Localização do período Renascimento no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
Península itálica - Florença, cidade que foi considerada o berço do renascimento.
OLÍTICA
A Itália permanecia um conjunto de cidades-estado e feudos poderosos, porém separados
CONOMIA
O comércio crescia em decorrência da posição geográfica da Itália. Mercadores exportavam artigos de luxo e indústrias têxteis As vidas cívicas nas cidades-estados italianas possuíam novas fontes de renda, através dos lucros mercantis e não mais pelas terras herdadas
ULTURA
A revolução na pintura, na escultura, e na arquitetura se deve a nova visão de um mundo humanista do Renascimento
ELIGIÃO
Ao romper com os paradigmas defendidos pela Igreja Católica, o Renascimento representou a ascensão dos ideais burgueses sobre o pensamento e a cultura medieval. Contudo, a Igreja deixou de ser vista como aquela que tinha uma solução para todos os problemas da sociedade. Perdeu muito de seu prestígio no meio religioso, pois novas interpretações, principalmente humanistas, sobre a religião passaram a surgir, principalmente com a Reforma Protestante.
BASÍLICADE SANTANDREA
A construção da basílica começou em 1472, na cidade de Mantua na Itália, e foi projetada por Leon Battista Alberti, arquiteto, humanista, filósofo e artista italiano da Renascença O projeto apresentava um arco inspirado no Arco de Trajano, colunas coríntias e um telhado abobadado. A grande cúpula que fica no topo do edifício foi projetada por Filippo Juvarra no final do século dezoito, e a decoração final do interior foi concluída em 1790.
A basílica foi construída com tijolos, embora eles estejam em sua maioria ocultos por estuque pintado Os tijolos eram cozidos em fornos no local, assim o custo foi mais baixo e a construção mais rápida do que seria se fosse uma construção feita de pedra, que precisava ser extraída e transportada.
Os peregrinos se reuniram na Basílica de Sant’Andrea, por volta do século XV para venerar a relíquia mais famosa da cidade de Mântua: gotas do sangue de Cristo coletadas na crucificação,assim acreditavam os fiéis.
A Basílica Sant’Andrea foi erguida para acomodar as grandes multidões que chegavam nos dias sagrados.
O uso da ordem colossal era novidade no Renascimento, e o problema era coordenar a fachada com a altura da abóboda de berço da nave, situada atrás dela. Alberti procurou criar uma abertura arqueada para proteger a janela do nível superior
A obra segue uma divisão interna diferente das demais basílicas, pois não possui uma nave lateral contínua, mas separada por nichos que servem de pequenas capelas.
Fig. 57. Fachada da Basílica de Sant Andrea
Fig. 58. Basílica de Sant'Andrea.
Fig. 59. Interior da Basílica.
Tem em todo o seu segmento a abóboda de berço, com um vão de 17m que termina no encontro com a cúpula, na qual marca o cruzamento da nave central com o transepto A ordem colossal embora não tenha função estrutural, indica a presença das pilastras dos botaréus que sustentam a abóboda E as pilastras nas capelas laterais, que com as nervuras, definem a geometria do espaço (fig 61)
61. Planta e Corte Longitudinal da Igreja de Santo Andre, Mântua, iniciada em 1472
Na fachada, quatro grandes pilastras com capitéis coríntios sustentam o entablamento e o frontão Junto a esses elementos, lembram a fachada de templos antigos, como o Panteão de Roma
Em conjunto, a fachada inferior, com o seu alto arco central e portas laterais laterais, recordando antigos arcos triunfais como o Arco de Constantino
Na fachada, quatro grandes pilastras com capitéis coríntios sustentam o entablamento e o frontão. Junto a esses elementos, lembram a fachada de templos antigos, como o Panteão de Roma Em conjunto, a fachada inferior, com o seu alto arco central e portas laterais laterais, recordando antigos arcos triunfais como o Arco de Constantino.
As janelas também são elementos que pertencem a fachada, trazendo iluminação e a fachada também possui painéis recuados que seguem o mesmo padrão das janelas
O plano da basílica é adequado para grandes igrejas, uma vez que pode acomodar multidões. Mas, ao contrário das igrejas com planos de basílica anteriores, o plano de Sant’Andrea parece retornar mais às formas da antiguidade clássica, devido aos altos pedestais dos pilares, capitéis e arquitraves.
Fig 60 Interior da Basílica
Fig.
FRONTÃO
COLUNAS ENTABLAMENTO
Fig 62 Vista da fachada
MANEIRISMO
Fig 63 . Localização do período Maneirista no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
Se desenvolveu na Europa, especialmente na Itália. Surgindo inicialmente em Florença e Roma, o movimento logo se espalhou para o norte da Itália e para o restante da Europa.
OLÍTICA
A invasão da Itália pela França, Alemanha e Espanha, causando depois o Saque de Roma, resultou em uma grande devastação, levando a fuga de diversos artistas e intelectuais para outros lugares.
CONOMIA
A abertura de novas rotas comerciais graças às Grandes Navegações deixa a Itália fora do centro do comércio internacional
ULTURA
Esse movimento artístico utilizou da arquitetura, escultura, artes plásticas, música e literatura, para apresentar uma arte mais perturbadora, exagerada e sofisticada. Apesar de todas as mudanças a cultura italiana conseguiu manter seu prestígio internacional.
ELIGIÃO
Católica e protestante após a Reforma Protestante, que foi um movimento de reforma religiosa que aconteceu dentro do cristianismo, sendo iniciado por Martinho Lutero em 1517.
PALAZZO DELTE
O Palazzo del Te foi construído a partir 1525 até 1532, logo na entrada de Mântua na
Itália por Giulio Romano para o duque
Frederique Gonzaga, como a sede do famoso haras do duque e para lhe proporcionar um retiro campestre agradável. A família de Gonzaga criava cavalos e fornecia corcéis para as cortes europeias. Além disso estava envolvida com intrigas políticas e alianças de militares.
O palácio foi concebido como um enorme complexo de estábulos. O pátio central quadrado (incorporado partes de um edifício que já existia) cercado nas quatro laterais por uma série de cômodos enfileirados, com entradas centrais nos lados norte e leste (fig. 63 e 65)
Fig 66 Foto aérea do Palazzo
Fig 65 Palazzo Del Te
Fig 64 Planta do Palazzo del Te
A galeria do lado leste leva a um jardim, em cuja extremidade fica uma colunata semicircular (fig 67) O jardim foi organizado com canteiros de flores geométricos, enquanto um fosso usado para encerrar batalhas navais em miniatura, conectado ao jardim por uma ponte, foi cavado contíguo à vila (fig. 68)
Ao fundo do jardim, existe um pequeno apartamento chamado Appartamento della Grotta, que eram quartos reservados para banho (fig 69)
A galeria foi coberta por abóbodas de berço e se apoia em colunas geminadas e simples alternadas, ao passo que a entrada norte apresenta colunas rusticadas, feitas propositalmente para parecerem inacabadas (fig 70) Essas colunas sustentam lintéis com chaves, sobre os quais fica um teto octogonal semelhante ao da Basílica de Constantino (fig. 71)
Fig 67 Colunatas ao sul do Palazzo
Fig. 68. Ponte que conecta os jardins.
Fig. 69. Appartamento della Grotta ou casa de banho
Fig 70 Abobadas de berço circundam todo o Palazzo, apoiadas em colunas
Fig 71 Detalhe teto octogonal
No pátio interno, pesadas colunas dóricas sustentam seções da arquitrave e do friso com tríglifos caindo, como se fizessem parte de uma antiga ruína romana. Nos amplos tramos há janelas (algumas delas cegas) encimadas pelo que parece ser frontões triangulares, porém a cornija de cada frontão está faltando, e, em vez de ser sustentado pelas pilastras, ele é apoiado sobre mísulas (fig. 72).
Dentro do falso frontão, a chave do arco retilíneo das janelas parece se avolumar para preencher totalmente os espaço disponível Todos esses elementos criam um contraste extremo e uma sensação de antiguidade e tensão.
No interior a superfície das paredes e dos tetos ao redor do pátio interno foram cobertas com afrescos de Giulio Romano e seus assistentes, com ornamentos adicionais gerados pelas portas com marchetaria e consolos de lareira de jaspe oriental, ouro e mármore (fig. 73 e 74).
Sobre os lintéis, da sala dos Gigantes, foi pintada uma cena de intensa destruição, na qual o peso das colunas que caem esmaga os membros e corpos de gigantes, sendo que um deles fica vesgo quando sua cabeça é prensada por duas enormes pedras que tombam. As paredes se unem em nuvens ondulantes pintadas no teto, em cujo centro há a representação de um tambor com colunas sustentando uma cúpula hemisférica (fig 75, 76 e 77)
Fig 72 Detalhe dos frontões sob as janelas
Fig. 73. Ornamento de uma das salas.
Fig. 74. Ornamento que sala de almoço.
Fig 75 Sala dos Gigantes
Fig 77 Detalhe das colunas que caem e esmagam os membros e corpos dos gigantes - Sala dos Gigantes
Os cavalos pintados na Sala dos Cavalos estão sobre cornijas que ocupam mais da metade da altura da grande câmara A trás deles, as paisagens vistas atrás de janelas pintadas cercam as pilastras e os detalhes de arquitetura (fig. 78).
O Palazzo del Te nunca foi terminado, mas se tornou uma obra prima do Maneirismo, projetada por um arquiteto sofisticado disposto a brincar com as convenções do classicismo revisitado.
derivam de uma experiência íntima e pessoal com a cidade, por isso ele optou por representar as más condições dos monumentos antigos ao contribuir para a arquitetura do século XVI. As obras de arquitetura de Giulio apresentam o mau uso proposital e jocoso dos elementos clássicos.
Giulio nasceu em Roma, e por isso, seu conhecimento das edificações da antiguidade .
Fig 76 Sala dos Gigantes
Fig 78 Sala dos Cavalos - retrato de 6 cavalos favoritos da família Gonzaga
BARROCO 9
Fig 79 . Localização do período Barroco no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
Localizado na então região de Rione Monti na cidade de Roma na Itália.
P
G E
OLÍTICA CONOMIA ULTURA
crises políticas e religiosas após a Reforma Protestante e a Contrarreforma a igreja católica busca através da arte reafirmar seus valores cristãos.
Aumento de influência da burguesia, devido ao desenvolvimento do capitalismo mercantilista.
Contrarreforma, consolidação das monarquias absolutas e ampliação intelectual estimulada pelo desenvolvimento da ciência e pelas explorações do globo.
Igreja Católica
SÃOCARLO DASQUATRO FONTES
Localizada em Roma na Itália e conhecida como San Carlino por seu tamanho, a igreja de arquitetura barroca, recebeu este nome por estar localizada entre a Via del Quirinale-Via Venti Settembre e Via delle Quattro Fontane em uma esquina próximo à 4 fontes importantes o projeto foi desenhado por Francesco Borromini, contratado para este trabalho através dos trinitários espanhóis com o objetivo de projetar um mosteiro e uma igreja perto de quatro importantes fontes. Ele recebeu a encomenda em 1634 do
Fig. 81. Anjos na Fachada
cardeal Francesco Barberini, Borromini apesar da experiencia com a construção de tais edifícios, ainda não havia trabalhado sozinho em algum projeto, além disso teve de se adaptar à um orçamento restrito e o local onde a igreja foi construída que era apertado e dificultava o trabalho A obra foi parcialmente paga pelo Cardeal Francesco Barberini, sobrinho do Papa Urbano VIII Os trabalhos se iniciaram no verão de 1634, o interior foi concluído em 1640 e a parte externa em 1644. O arquiteto continuou a fachada em 1665 Depois de seu suicídio em 1667, seu sobrinho, Bernardo Castelli, continuou. A igreja foi consagrada em 1646 com a Trindade e San Calos Borromeo.
A estrutura da fachada foi concluído em 1677 e em 1682 decorações Devido à sua experiência em outros trabalhos, Borromini controlava todos os aspectos do projeto, desde a construção à decoração. Barromini desenvolve neste edifício o aspecto matemático do barroco com brilhantismo analítico notável linhas curvas e geometria de forma a definir todos os aspectos do projeto Fig. 80. Fachada da Igreja.
onde a qualidade espacial supera a sua dimensão limitada De acordo com a crônica: “Cronaca del Convento e della Chiesa di San Carlo, Borromini tratava de ensinar o trabalho para os construtores, gestores de estuque, carpinteiros, pedreiros e ferreiros etc. Acima da porta é o emblema do Vaticano, chaves, a ordem trinitária, uma cruz grega formada por uma barra horizontal e uma vertical.
Na entrada principal, há querubins que circundam a figura central de São Carlos Boromeo, de Antonio Raggi, acompanhado por São João de Matha de um lado e São Felix de Valois do outro, são estes os fundadores da ordem dos trinitários.
Com uma área aproximadamente de 240m2, a estrutura conta com uma fachada côncavo-convexa composta de colunas coríntias apoiadas em plintos que sustentam os entablamentos principais definindo assim os elementos básicos da fachada A construção conta com dois andares divididos verticalmente em três sessões Entre as colunas principais estão colunas menores com seus próprios entablamentos, emoldurando assim nichos, janelas, diversas esculturas, a porta principal, a edícula central do anda superior e o medalhão sustentado por anjos.
Com o a escassez de recursos econômicos, principalmente para os materiais, a decoração interior não tinha a riqueza qual era comum nas outras igrejas da época, por consequência a forma do espaço interno se tornou o maior foco O arquiteto teve preferência por materiais de menor qualidade, mas que conseguia melhorá-los através da arte e trabalho. Isto pode ser notado de dentro da igreja, onde a sobriedade do estuque branco contrasta com a riqueza do material de outras obras da época
84 Escrito da fachada
Na composição da fachada é possível entender o simbolismo da igreja dedicada a adição Trindade para San Carlos Borromeo.
Fig
Fig 82 Fachada com santo e escrita
Fig. 83. Detalhe do símbolo.
Cada uma das três partes do Pai, do Filho e do Espírito Santo. O filho, detalhe símbolo
área central, é a única parte que tem uma forma convexa ao nível do solo, uma vez que é o único que tomou forma humana e é acessível Na parte superior da fachada, as três componentes do Trinity tomar formas côncavas. Infelizmente, o pequeno tamanho da rua faz com que seja muito difícil de observar a fachada alta como um todo
Ainda na parte externa, a parte inferior do lado que fica para a esquina inclui a fonte e corresponde à primeira metade da composição da fachada, logo acima há uma
janela em um escudo com um anjo e o símbolo da Trindade O sino de fechamento é uma estrutura aberta com colunas dóricas e balaustrada que se desenvolve em duas partes em altura e terminou com uma bola dourada
Fig. 86. Fachada sino.
Os altares são dedicados a San Miguel de los Santos e San Juan Bautista de la Concepción Em volta de toda parte interna da igreja, há um total de dezesseis colunas coríntias que apoiam uma grande tablatura. A formação em grupo em nichos de quatro colunas, molduras de portas proporcionando variedade para o espaço interior da parede de limitação ondulante, onde esses elementos são introduzidos com respeito a uma geometria particular, criando assim um ritmo.
Fig. 85. Planta da Igreja
Analisando agora a parte interior da igreja, esta consiste em três partes: a base, a cúpula e a zona de transição entre estes dois O altar está localizado sobre o eixo principal da planta, no lado oposto ao da entrada
Fig 87 Interior e suas colunas
Acima de um em duas colunas e entablamento nasceu cada um dos quatro arcos que criam a base da cúpula octogonal da igreja, esta iluminada por janelas, a luz que entra hierarquiza o espaço da igreja tornando o mais iluminado na parte superior da cúpula, onde (fig. 87) no interior as suas colunas se representa o Espírito Santo, na base um pouco menos iluminado e sendo a parte mais escura do fundo da igreja, o chão oval da cúpula se instala dentro de uma estrutura retangular, em conjunto com a forma de um losango cujos vértices arredondados dão forma a entrada as capelas laterais e ao altar principal A planta da cúpula é composta por dois círculos tangentes e arcos de circunferência tangentes resultado em formato oval
Observando o altar principal, em ambos os lados há duas entradas A parte esquerda leva a uma capela contígua, a Capela Barberini, já à direita da ao convento da cripta, que contém planta similar a da igreja
com pequenas capelas em todo o espaço central das quais Borromini queria para ser enterrado
Junto à igreja há um pequeno mosteiro cujo trabalho também é de Borromini, o claustro de dois andares, tem uma planta retangular Os pilares, trazem a leitura da planta como um octógono. A entrada para a faculdade está localizada sobre o eixo longitudinal do espaço principal, o arquiteto também acrescenta complexidade para definir a variação de distância entre as colunas Os capitéis das colunas do térreo
Fig 88 Altar
Fig 89 Detalhe das colunas
Fig. 90. Detalhe das paredes.
Fig 91 Cúpula
são quadrados ao diferentemente das colunas do segundo andar que são octogonais
Fig. 92 Mosteiro.
O projeto do conhecido arquiteto Borromini fora muito bem executado e reconhecido embora mais enaltecida enquanto o barroco se manteve popular. Mais tarde, muitas das igrejas nas proximidades foram destruídas, no entanto a San Carlo foi mantida, em 1898 o chão da igreja foi restaurado e na sequência deste e outros acontecimentos, o bairro que antes era rodeado de igrejas e conventos fora incluídos alguns jardins e prédios do governo Durante o século XX, a igreja foi perdendo sua popularidade e progressivamente se deteriorando, onde entre 1988 e 1999, foram realizadas obras de restauro, resultando em um bom trabalho que trouxe sua popularidade e beleza de volta entre os visitantes da cidade
NEOCLÁSSICO 10
Fig 93 . Localização do período Neoclássico no mapa.
CARACTERÍSTICAS
C R
EOGRAFIA
Surgiu na Europa, principalmente na Alemanha. Começando no século XVIII e indo até meados do século XIX, mais ou menos de 1750 a 1850.
OLÍTICA
A política no período neoclássico era mais voltada para a democracia e patriotismo
CONOMIA
Estudavam as relações de produção que surgiam entre as pessoas no processo produtivo. Trataram, portanto, das formas sociais do processo produtivo Também estudavam as relações entre pessoas e a produção material e, portanto, entre as pessoas e coisas
ULTURA
Conhecida tamb;em com um novo classicismo, a arte neoclássica ficou marcada pela retomada dos valores da cultura grego-romana O Neoclassicismo foi um periodo marcado pelos ideiais iluministas, que valorizavam o racional e diminuíam a importancia das crenças religiosas
ELIGIÃO
Não nasceu tão ligado à religião. Seu surgimento se deu em um grande momento em que a igreja católica já não experimentava mais a influência de outrora.
PORTÃODE BRANDEMBURGO
O Portão de Brandemburgo é uma antiga porta de entrada na Cidade de Berlin, Alemanha. Sua história começa no reinado do rei Friederich Wilhelm II da Prússia, que ordenou a construção de um portão da cidade como um sinal de paz O projeto foi coordenado pelo arquiteto Carl Gotthard Langhans entre 1788 e 1791 e foi inspirado no Propylaeum, a entrada da Acrópole de Atenas, na Grécia
A estrutura do Portão de Brandemburgo consiste basicamente em 12 colunas dóricas, 6 de cada lado, que sustentam um feixe de 11m de profundidade, formando 5 passagens de pedestres As passagens não são simétricas pois retratam hierarquia, sendo assim, o meio é mais largo para passar a família real. Os cidadãos só passavam nas laterais (fig 94)
No topo do prédio está um veículo de quatro rodas, no qual Irene, a deusa grega da paz, usa seus quatro cavalos para dirigir uma carruagem (fig. 96).
Até agosto de 1961 que foi iniciada a construção do Muro de Berlim, era permitido a passagem livre de veículos e pedestres, depois disso a área se tornou intransitável Durante o regime soviético, a Quadriga foi reparada, foi desmontada, derretida e reconstruída para ser colocada novamente na porta
O fato polêmico na época era que a Quadriga estava sempre voltada para o oeste e voltada para Brandemburgo, portanto, durante o novo período de substituição, a Quadriga foi colocada no lado leste, o lado socialista Seja esta uma boa desculpa ou não, a Quadriga está nesta posição até hoje
Fig. 94. Portão visto de frente.
Fig 95 Portão visto de frente
Fig 96 Irene, esculpida em bronze
Com a queda do Muro de Berlim em novembro de 1989, o Portão que antes era símbolo de uma Alemanha dividida, tornou-se o símbolo da reunificação do país
O Portão de Brandemburgo foi restaurado entre 2000 e 2002, pois ainda tinha algumas danificações oriundas da Segunda Guerra Mundial. Hoje em seu estado de conservação impecável, é um dos monumentos mais visitados da Europa
Fig 98 Portas de Brandenburgo após o fim da Segunda Guerra Mundial, em 1945.
Fig. 97. Portão em 1796.
11 ECLETISMO
Fig 99 . Localização do período Ecletismo no mapa.
CARACTERÍSTICAS
EOGRAFIA
Viena está localizada no nordeste da Áustria, na extensão leste dos Alpes, na Bacia de Viena. O início do povoamento, foi ao sul do Danúbio sinuoso, enquanto a cidade agora abrange ambos os lados do rio. Localizada em um ponto estratégico da Europa
OLÍTICA
Casa do Parlamento do país, responsável por várias momentos e decisões históricos da política do país, como o fim do império austro-húngaro, decisões sobre guerras.
CONOMIA
A economia no período da construção foi flutuante, estando estável e tendo crises e sendo ali o local que era responsável por intervir em momentos difíceis e tomadas de decisões
ULTURA
Relacionado a cultura a criação do parlamento tinha por sua vez também o local de debate com a população sobre as situações do pais, a cultura esta relacionada em dar e receber, sobre o conhecimento que pode conquista daquele local
ELIGIÃO
Construída em um período em que o cristianismo era influente ainda, porém com a constituição de 1920 esta casa é para o povo e com isso a religião em um estado laico não deve ser superior ao estado ou relevante quanto o bem-estar de todos
PARLAM AUSTRÍ
A obra foi construída para receber as câmaras do conselho imperial e a legislatura do império Austro-húngaro e foi projetada pelo arquiteto Teófilo Hansen e sua construção inicia em 1874 sendo finalizada no ano de 1883 Sediado em Viena capital da Áustria o parlamento tem números como 151 metros de comprimento por 132 metros de largura, estando situada na avenida Ringstrabe, no primeiro distrito de Innere Stadt, próximo ao palácio Hofburg e ao palácio da justiça no centro da cidade
No seu exterior a arquitetura eclética por sua vez é confundida pela neoclássica, porém alguns elementos nesta obra que à faz ser eclética
Fig. 100. Vista de frente.
Em frente ao edifício há uma fonte com a estátua de nome "Pallas de Athenes", criada pelo escultor Carl Kundmann. A estátua representa a deusa da sabedoria Atenas, um uma de suas mãos ela tem uma pequena imagem da deusa Nike (deusa da vitória) e em sua mão esquerda segura uma lança (fig. 101 e 102).
Existindo duas estatuas sentadas uma de cada lado de Atenas estão representando o poder executivo e o legislativo Tendo como ideia ressaltar o princípio básico de uma constituição democrática e que é a separação de poderes neste caso entre o Parlamento e o Executivo A figura do legislativo carrega uma tábua da lei em suas mãos, enquanto a do executivo segura uma espada. Na fonte a idealização foi de enfatizar sobre os dois principais rios da Áustria sendo eles, Donau e Pousada, que estão sendo representados pelas figuras feminina e masculina
Fig. 101. Parlamento Austríaco.
Fig. 102. Detalhe para deusa Atenas.
A parte superior da rampa foi construída com quatro esculturas em suas pontas, demonstrando o ideal dos historiadores gregos e romanos, enfatizando assim para os políticos a sua responsabilidade para e com a história
No telhado e fachada existem 8 estátuas de bronze que remetem as quadrigas (são quatro cavalos dispostos lado a lado conectados a uma carruagem, sendo usado para várias ações, tendo uma imagem de poder e vitória) (fig 103)
também desenhos correlacionados com as estátuas, apresentando frontão e colunas gregas.
Na entrada do Edifício, há uma antessala, chamada de vestibule Em um primeiro vestibule existem seis colunas de sete metros de altura, feitas de mármore. Em suas laterais em cada lado há uma escadaria que a leva a um vestibule inferior que apresenta adornos, pinturas e réplicas de estatuas, as réplicas feitas de mármore, entre eles está o Deus Apolo, Atena, Zeus, Hera e Hephaistos entre outros.
No Colonnaded hall (salão central), tem 40 metros de comprimento e 24 metros de largura Formado por 24 colunas de monolíticos mármores coríntios pesando cerca de 16 toneladas cada, e piso todo de mármore
Nas paredes da fachada existem vários elementos simbólicos como 76 estátuas de mármore representado qualidades humanas, atividades e personalidades apresentado
Na parte superior da parede frontal e de trás da sala há uma pintura de Eduard Lebiedki, que retrata a evolução da civilização, principalmente no império. A pintura foi parcialmente destruída durante a Segunda Guerra Mundial
Parte da estrutura do salão foi danificada por uma bomba no período que estava acontecendo a Guerra. Foram feitas restaurações com o objetivo de deixar idêntica ao que era antes, porém algumas tonalidades e a estrutura do mármore utilizado mostram não ficaram idênticas o que pode-se notar olhando-se as diferenças de colunas.
Fig. 103. Pallas de Athenas.
Fig. 104. Imagem da fachada.
Fig. 105. Interior do Parlamento
O salão da Assembleia federal (projetado antes para ser utilizado como câmara dos deputados durante a monarquia), foi construído de forma semicircular, com fileiras de assentos dispostas como os teatros gregos, com 34 metros de diâmetro e 25,5 metros de profundidade, coberto por um telhado de vidro pintado à mão.
Na parede principal que fica de frente para os assentos da assembleia há colunas gregas tendo sobre elas um frontão com algumas esculturas, entre as colunas existe recortes na parede com estátuas de políticos romanos, e sobre as estátuas existem pinturas de August Eisenmeger que mostram em 15 painéis dividindo a evolução do estado ao longo do tempo
Fig. 106
Fig 107 Vista do salão da Assembleia
REFERÊNCIAS
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FONTE DASILUSTRAÇÕES
EGITO
Figura 1: https://www.google.com.br/maps/place/Cairo,+Província+Cairo,+Egito/@30.0596185,31.1884233,20122m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x14583f a60b21beeb:0x79dfb296e8423bba!8m2!3d30.0444196!4d31.2357116
Figura 2: https://www.guiageografico.com/egito/imagens/grandes-piramides-gize.jpg
Figura 3: http://milapelomundo.weebly.com/uploads/5/0/8/2/50826961/09-quefren-56_orig.jpg
Figura 4: https://biosom.com.br/blog/wp- content/uploads/2016/08/piramide.png
Figura 5: http://milapelomundo.weebly.com/uploads/5/0/8/2/50826961/09-quefren-56_orig.jpg
Figura 6: https://www.google.com.br/maps/place/Pirâmide+de+Quéfren/@29.9760471,31.1286087,629m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x14584f7e75cfa43b :0xc1be0058174c2d90!8m2!3d29.9760426!4d31.1307934
Figura 7: https://www.fascinioegito.sh06.com/esqkefre.jpg
Figura 8: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/10/07_khafre_coffer.jpg/440px-07_khafre_coffer.jpg
GRÉCIA
Figura 9: https://www.google.com.br/maps/place/Atenas,+Grécia/@37.9909517,23.6682986,18323m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x14a1bd1f067043f1:0 x2736354576668ddd!8m2!3d37.9838096!4d23.7275388
Figura 10: https://pt.wikipedia.org/wiki/Nice_(mitologia)
Figura 11: https://nisavarli.wordpress.com/2018/10/24/arch221-the-greek-city-state/
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Figura 13: https://umolharsobreaarte.blogs
Figura 14: https://stringfixer.com/pt/Temple_of_Athena_Nike
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Figura 17: https://pt.wikipedia.org/wiki/Nice_(mitologia)
ROMA
Figura 18:
https://www.google.com.br/maps/place/Roma,+Itália/@41.9102415,12.3959112,34604m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x132f6196f9928ebb:0xb9 0f770693656e38!8m2!3d41.9027835!4d12.4963655
Figura 19: https://pt.dreamstime.com/ilustração-stock-arco-isolado-o-arco-de-constantin-do-marco-de-roma-image46691718
Figura 20: https://www.minube.com.br/sitio-preferido/arco-de-constantino-a2549
Figura 21: https://pt.wikipedia.org/wiki/Arco_de_Constantino
Figura 22: http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/roma/escultura/arco_constantino.htm
Figura 23: http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/roma/escultura/arco_constantino.htm
Figura 24: http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/roma/escultura/arco_constantino.htm
Figura 25: http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/roma/escultura/arco_constantino.htm
Figura 26: http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/roma/escultura/arco_constantino.htm
Figura 27: http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/roma/escultura/arco_constantino.htm
Figura 28: http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/roma/escultura/arco_constantino.htm
BIZANTINO
Figura 29: https://www.google.com.br/maps/place/Istambul,+Turquia/@41.0055005,28.7319836,70179m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x14caa7040068086 b:0xe1ccfe98bc01b0d0!8m2!3d41.0082376!4d28.9783589
Figura 30: https://terrasantaviagens.com.br/basilica-de-santa-sofia/ Figura 31: http://www.qualviagem.com.br/santa-sofia-a-joia-de-istambul/ Figura 32: ·http://www.qualviagem.com.br/santa-sofia-a-joia-de-istambul/ Figura 33:·http://www.qualviagem.com.br/santa-sofia-a-joia-de-istambul/ Figura 34: https://www.infoescola.com/cristianismo/basilica-de-santa-sofia/ Figura 35: https://terrasantaviagens.com.br/basilica-de-santa-sofia/
Figura 36: https://www.google.com.br/maps/place/Granada,+Espanha/@37.1810095,-3.6262914,9262m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0xd71fce62d32c27d:0 x9258f79dd3600d72!8m2!3d37.1773363!4d-3.5985571
Figura 37: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d8/Alhambradesdegeneralife.jpg
Figura 38: https://www.infoescola.com/wp-content/uploads/2020/05/Alhambra-1375146032.jpg
Figura 39: https://static.wixstatic.com/media/5be5b3_fe1a3b13f9374a25ae179b909e74f6 5e~mv2_d_3024_4032_s_4_2.jpg/v1/fill/w_1000,h_1333,al_c,q_90,usm_0.66_1.00_0.01/5be5b3_fe1a3b13f9374a25ae179b909e74f65e~mv2_d_30 24_4032_s_4_2.jpg
Figura 40: ·https://olhandodajaneladotrem.blogspot.com/2016/12/fortaleza-alhambra-granada-espanha.html
Figura 41: ·https://3.bp.blogspot.com/WDNuYNjQ7uY/T0qOLGfO4UI/AAAAAAAAgAQ/Lq6HOWYHiws/s1600/80525560_0eb2c1d54a_o.jpg
Figura 42: https://64.media.tumblr.com/f8e0542c31bfbae12123d9879691cec9/tumblr_inline_po9khzlMiY1qek3z9_1280.jpg
Figura 43:·ttps://pt.wikipedia.org/wiki/Alhambra#/media/Ficheiro:Alhambra_Tato_mota.jpg
Figura 44:·https://images.greelane.com/proxy?height=3000&url=https%3A%2F%2Fwww.thoughtco.com%2Fthmb%2 FlRKXmU_FmImxh5ZDMgSvih1Q0hs%3D%2F3000x2000%2Ffilters%3Ano_upscale%28%29%3Amax_ bytes%28150000%29%3Astrip_icc%28%29%2FAlhambra-plaster-tile-details-175048247- 5918f88f3df78c7a8c50a110.jpg&width=2000
Figura 45:·https://www.spain.info/export/sites/segtur/.content/images/galerias/alhambra/alcazaba-alhambra-c- turismo-granada013.jpg_1758632412.jpg
Figura 46: ·https://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Honeycomb_work.jpg
Figura 47: ·https://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Honeycomb_work.jpg
Figura 48: https://i.pinimg.com/originals/bd/85/44/bd8544070a48bc5781986ee690ed2ec9.jpg
Figura 49·https://www.spain.info/export/sites/segtur/.content/images/galerias/alhambra/palacio-del-partal-alhambra-granada-10203370istock.jpg_1758632412.jpg
ISLÂMICO GÓTICO
Figura 50: https://www.google.com.br/maps/place/Milão,+Itália/@45.462889,9.0376462,32612m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x4786c1493f1275e7:0x3cffcd 13c6740e8d!8m2!3d45.4642035!4d9.189982
Figura 51: https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQvSwSueOUPDKc5
Figura 52: https://img.static-kl.com/images/media/0A41BF4B-6684-40C3-BF2109072CF3E532?aspect_ratio=1:1&min_width=912
Figura 53: https://media.tacdn.com/media/attractions-splice-spp-674x446/07/1e/bd/53.jpg
Figura 54: https://encrypted- tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTsArMw2aC3VexIlguAxhQpvdx40QSH03UukM KIa0STkFwXzjOa&s
Figura 55: https://www.keviagem.com/uma-visita-dentro-do-esplendido-duomo-de-milao/
RENASCIMENTO
Figura 56: https://www.google.com.br/maps/place/46100+Mântua,+Itália/@45.1618479,10.7382311,8197m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x4781d40f82e52e d9:0xc1c7fd07590e7b85!8m2!3d45.1564168!4d10.7913751
Figura 57: en.wikipedia.org/wiki/Basilica_of_Sant%27Andrea,_Mantua Figura 58: pt.foursquare.com/v/basilica-di-santandrea-della-valle/4adcdac6f964a520035321e3 Figura 59: pt.wikipedia.org/wiki/Sant%27Andrea_della_Valle
Figura 60:en.wikipedia.org/wiki/Basilica_of_Sant%27Andrea,_Mantua Figura 61:en.wikipedia.org/wiki/Basilica_of_Sant%27Andrea,_Mantua Figura 62: pt.wikipedia.org/wiki/Sant%27Andrea_della_Valle
MANEIRSMO
Figura 63: https://www.google.com.br/maps/place/46100+Mântua,+Itália/@45.1618479,10.7382311,8197m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x4781d40f82e52e d9:0xc1c7fd07590e7b85!8m2!3d45.1564168!4d10.7913751
Figura 64: https://br.pinterest.com/pin/562879653421706137/
Figura 65:https://www.hisour.com/pt/palazzo-te-mantua-italy-50670/
Figura 66: https://br.pinterest.com/pin/146296687884061997/
Figura 67: https://pt.dreamstime.com/del-te-palazzo-de-em-mantua-lombardy-itália-europa-image124640621
Figura 68: https://unalucciola.wordpress.com/2016/12/26/palazzo-del-te/
Figura 69: https://stringfixer.com/pt/Palazzo_Te
Figura 70: https://travel.sygic.com/pt/poi/palazzo-del-te-poi:6408
Figura 71: https://unalucciola.wordpress.com/2016/12/26/palazzo-del-te/
Figura 72: https://travel.sygic.com/pt/poi/palazzo-del-te-poi:6408
Figura 73: https://alternadosereversos.tumblr.com/post/101199654194/sala-dei-giganti-sala-dos-gigantes-o-afresco-da Figura 74: https://unalucciola.wordpress.com/2016/12/26/palazzo-del-te/
Figura 75: https://alternadosereversos.tumblr.com/post/101199654194/sala-dei-giganti-sala-dos-gigantes-o-afresco-da Figura 76: https://alternadosereversos.tumblr.com/post/101199654194/sala-dei-giganti-sala-dos-gigantes-o-afresco-da Figura 77: https://alternadosereversos.tumblr.com/post/101199654194/sala-dei-giganti-sala-dos-gigantes-o-afresco-da Figura 78: https://unalucciola.wordpress.com/2016/12/26/palazzo-del-te/
BARROCO
Figura 79: https://www.google.com.br/maps/place/Roma,+Itália/@41.9102415,12.3959112,34604m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x132f6196f9928ebb:0xb90 f770693656e38!8m2!3d41.9027835!4d12.4963655
Figura 80: http://lh5.ggpht.com/_5ZVfrqNx7ZM/S6cgwYCaYI/AAAAAAAAQDM/YV5G5Rvtaqs/Fachada%20de%20San%20Carlo%20alle%20Quattro%20Fontane%2C%20Borromini%2C%20166567_thumb%5B2%5D.jpg?imgmax=800
Figura 81: https://roma-nonpertutti.com/storage/images/articles/133/san-carlo-alle-quattro-fontane-glowne-wejscie-do-kosciola-Rome5b535f2d6f6fb.jpeg
Figura 82: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/73/San_carlino_alle_quattro_fontane%2C_facciata.JPG
Figura 83: http://romafelix.com/Facciata%201.jpg
Figura 84: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/01/San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_%284225494183%29.jpg
Figura 85: https://pt.wikipedia.org/wiki/San_Carlo_alle_Quattro_Fontane#/media/Ficheiro:San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_Rome_Italy.svg
Figura 86: https://pt.dreamstime.com/imagens-de-stock-royalty-free-igreja-de-pias-batismais-roma-do-quattro-do-alle-de-san-carlo-image29578499
Figura 87: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/14/San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_%28Rome%29_-_Intern.jpg/672pxSan_Carlo_alle_Quattro_Fontane_%28Rome%29_-_Intern.jpg
Figura 88: https://live.staticflickr.com/5244/5209635477_2346be60fe_b.jpg
Figura 89: https://cdn.getyourguide.com/img/location/57766f3d3932d.jpeg/88.jpg
Figura 90: https://www.baroque.it/images/barocco-luoghi/chiese/san-carlo-quatrofontane-interno.jpg
Figura 91: https://pt.wikiarquitectura.com/wp-content/uploads/2017/01/San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_284729-1024x696.jpg
Figura 92: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2f/San_Carlo_alle_Quattro_Fontane_%28Rome%29_-_Cloister_HD.jpg/387pxSan_Carlo_alle_Quattro_Fontane_%28Rome%29_-_Cloister_HD.jpg
NEOCLASSICO
Figura 93: https://www.google.com.br/maps/place/Berlim,+Alemanha/@52.5069312,13.1445444,56604m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x47a84e373f035901 :0x42120465b5e3b70!8m2!3d52.5200066!4d13.404954
Figura 94: goeasyberlin.de/blog/sightseeing/portao-de-brandemburgo/ Figura 95:goeasyberlin.de/blog/sightseeing/portao-de-brandemburgo/ Figura 96: https:// pt.wikipedia.org/wiki/Portão_de_Brandemburgo
Figura 97: https:// pt.wikipedia.org/wiki/Portão_de_Brandemburgo
Figura 98: https:// pt.wikipedia.org/wiki/Portão_de_Brandemburgo
ECLETISMO
Figura 99: https://www.google.com.br/maps/place/Viena,+Áustria/@48.2208286,16.2399743,30980m/data=!3m2!1e3!4b1!4m5!3m4!1s0x476d079e5136ca9f:0xf dc2e58a51a25b46!8m2!3d48.2081743!4d16.3738189
Figura 100: https:https:/www.parlament.gv.at/ZUSD/PARL360/PC/index.shtml
Figura 101: https://www.canstockphoto.com.br/
Figura 102:pixabay.com/pt/photos/casas-do-parlamento-viena-áustria-434516/
Figura 103:pixabay.com/pt/photos/casas-do-parlamento-viena-áustria-434516/
Figura 104: https://pt.dreamstime.com/est%C3%A1tua-de-atena-na-fonte-pallasathenebrunnen-em-frente-ao
Figura 105: www.parlament.gv.at/ZUSD/PARL360/PC/index.shtml
Figura 106: www.parlament.gv.at/ZUSD/PARL360/PC/index.shtml
Figura 107:www.parlament.gv.at/ZUSD/PARL360/PC/index.shtml