ARQUITECTURAQUESUENA
01
proyecto de grado para optar por el título de Arquitecta tema
Centro Cultural, La Caoba, Punta Cana, La Altagracia, Rep. Dom. SUSTENTANTES
Charatza Vanessa Ruiz Cruz 2018-5026 asesor
02
Estrategias de diseño para crear espacios arquitectónicos que promuevanauditivasexperienciasyvisuales
Odelis María Caamaño Gómez 2018-5501
Arq. Mile Milled González Capellán Agosto, 2022 Santo Domingo, República Dominicana
Campus Santo Domingo Facultad de Ciencias Sociales, Humanidades y Artes
Escuela de Arquitectura y Diseño
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA MADRE Y MAESTRA
VEHÍCULO Y LUGAR
FIRMAS 03
Dirección_____________________________________________Jurado_____________________________________________JuradoAsesor_____________________________________________ 04
agradeciMientos
En especial a mi asesor, Mile González, por ofrecer sus conocimientos y guía para la realización de este proyecto. Asimismo, quisiera agradecer a Leyda Brea, Alejandro Ascuasiati y Audeline Henríquez por sus consejos y recomendaciones.
A mi Quienesfamilia…semantuvieron presentes a lo largo de mi trayecto universitario hasta su culminación en este trabajo. En especial a mis padres, Elias Caamano y Odin Gómez, por su incondicional apoyo y paciencia en todos mis pasos. A mis hermanos, Omar Caamaño y Mariel Caamaño, quienes brindaron momentos de gozo y alegría a lo largo del proceso.
A mis mentores…
A mis compañeros…
Odelis Caamaño
En primer lugar, quisiera agradecer a Dios por marcarme la luz en el camino y concederme la oportunidad de lograr uno de mis más anhelados objetivos.
05
De manera particular a mi compañera de tesis Charatza Ruiz, no solo por acompañarme a alcanzar este gran logro a su lado, sino también por su amistad. En adición, quisiera agradecer a Stephani Díaz, Ivanny Bautista y Alicia Rodriguez por estar presente a lo largo de esta gran etapa.
El trabajo de grado presente ha requerido de mucho esfuerzo tanto de mi parte como de quienes contribuyeron en la elaboración del mismo. En consecuencia, quisiera dedicarlo en primer lugar a mi familia quienes han sido mi apoyo en todo momento a lo largo de la carrera y de mi vida. Principalmente a mis padres, quienes me han permitido cursar esta carrera brindándome la oportunidad de formarme como profesional. En segundo lugar, esta tesis está dedicada a todos los maestros que se dieron la tarea de potenciar mi aprendizaje hasta culminar con este logro.
dedicatorias
06
Odelis Caamaño
Finalmente quiero dedicar esta tesis a los artistas, ya que estos serán los protagonistas de este proyecto en el cual podrán crear y exponer sus obras.
A mis mentores…
agradeciMientos
07
A mis compañeros…
En primer lugar, quiero agradecer a Dios por ser el centro de mi vida y por sostenerme en los momentos más difíciles que se presentaron en el camino.
A mi familia…
A mi amigas, Hillary por siempre estar hasta cuando no está, Krystal de quien nunca recibí un no de su parte y ayudarme siempre, A Yamilet que siempre fue una paz en medio del desorden.
A mi asesor, Mile González, por confiar y saber que podíamos dar más de lo que pensábamos y así culminar satisfactoriamente este proyecto. Asimismo, quisiera agradecer a Leyda Brea, Alejandro Ascuasiati y Audeline Henríquez por sus consejos y recomendaciones en todo el trayecto.
A Stephanie a quien nunca faltaron palabras de aliento ni razones para no darme por vencida. Eres una amiga muy valiosa para mi.
Charatza Ruiz
Mi padre, Alejandro Ruiz por ser ejemplo de superación, dedicación y humildad para todo aquel que le rodea. Mi madre, Vilma Cruz , sin ella no hubiese sido posible alcanzar este peldaño. Siempre serás una pieza clave en mi vida. Ocupas un lugar muy importante en mi corazón. A mi hermana Alejandra Ruiz, sin ti no hubiese sido posible este logro, ya que eres mi ejemplo de disciplina, dedicación y responsabilidad. A mis tíos/as por ser parte importante en mi vida y por quererme tanto. A mi primo Emil Valdez, quien ha sido como un hermano para mi y a su manera, nunca me faltó su cariño.
A Odelis Caamaño, por ser mi complemento en este camino recorrido. Gracias por tu amistad, compañerismo y lealtad hacia mi. Ocuparas un lugar muy especial en mi corazón.
Finalmente, quiero dedicar esta tesis a los turistas y residentes de Punta Cana, ya que estos serán los protagonistas de este proyecto en el cual podrán tener un espacio de recreación y educación sobre la cultura de República Dominicana.
08
dedicatorias
Charatza Ruiz
3.7inmediatoEcología acústica en entorno inmediato
1.5.
2.1
1.1. Espacio arquitectónico que promueve experiencias sensoriales
1.3. Experiencias auditivas desde el espacio arq.
2. Composición espacial para optimizar la acústica de un espacio arquitectónico
1.3. Aspiraciones, preferencias y valores ¿Para cuántas personas está destinado el proyecto? Roles
09
1.1.
4. Conclusiones y Recomendaciones
3. Estrategias de diseño urbano que promueven experiencias auditivas y visuales para fortalecer conexión entre objeto arquitectónico y entorno inmediato
Tabla de MARCO01contenidosGENERAL 1. Aspectos Introductorios 1.1. Problema de investigación 1.2. Definición del tema 1.3. Objetivos de la investigación 1.4. Justificación 2. Resumen del tema MARCO02TEÓRICO PROPUESTA03 DE VEHÍCULO 1. Problemática General 2. Descripción de la tipología 3. Justificación del vehículo 3.1. Relevancia 3.2. Pertinencia 3.3. Factibilidad 3.4. Necesidad 3.5. Oportunidad 4. Emplazamiento seleccionado GRUPO04HUMANO
1.2.
1.4. Arquitectura acústica
5. Hipótesis
2.1. Composición espacial para el aislamiento acústico de los espacios
3.3 La imagen urbana para la experiencia del usuario
2.2
2.4
3.2 Percepción visual del usuario en la ciudad
1. Experiencias auditivas y visuales en el diseño de espacios arquitectónicos
2. Grupo Humano del entorno Población Género Nivel de ingresos Oficio
2.2. Composición espacial para el acondicionamiento acústico de los espacios
3.5 Calidad acústica en el entorno inmediato
3.4 Efecto del sonido para la experiencia del usuario en la ciudad
1.2. Experiencias visuales desde el espacio arq.
3.1 Metodología de Gestalt para la percepción del espacio urbano
2.3
3.6 La experiencia del paisaje sonoro en el entorno
1. Perfil del usuario ¿A quién va dirigido el proyecto? ¿Cuál es la importancia del proyecto y cómo responde a las necesidades de este grupo humano?
1.4.
2.3. Materiales para el acondicionamiento y aislamiento acústico
1. Criterios de selección
3. Comparables por tipología 3.1. Aspectos Generales 3.2. Funcionalidad
4.2. Materialidad CONCLUSIONES08 recomendacionesy 1. Análisis de lugar 2. Estudio de casos 3. Grupo Humano ARQUITECTÓNICOPROYECTO09 REFERENCIAS10 1. Aproximación del
2.2.3.
1.1.
05
LUGAR ESTUDIO06DECASOS
2. Comparables por tema 2.1. Aspectos generales 2.2. Funcionalidad y detalles 2.3. Visuales
perceptual 2.4.1.
3. Aspectos constructivos Aspectos plásticos 4.1. Forma y distribución lugar Elección del lugar del lugar Configuración del lugar Identidad del lugar Normativas Configuración física Ubicación Y Límites Accesibilidad Uso de Suelo Configuración natural Vegetación Topografía Configuración Sonidos del contexto inmediato Visuales hacia terreno
2.1.2.
2.3.1.
2. Aspectos Tecnológicos
2.4.2.
1.1. Programa de áreas 1.2. Ruta Crítica 1.3. Relación de Áreas
1. Aspectos Operacionales
2.1.
2.1.1.
2.1. Acondicionamiento acústico de muros y pisos
4.
2.2.1.
2.4.
2.4.3. Velocidad 10 1. Concepto 2. Funcionalidad 3. Sistemas 4. Plástica 5. Factibilidad
2. Análisis
1.3.1. Relación Espacial 1.3.2. Proporción de terreno vs áreas 1.3.3. Diagrama de flujos
2.3.2.
3.3. Acondicionamiento de salas auditivas 3.4. Detalles/Materialidad
ANÁLISIS07TIPOLÓGICO
2.2.2.
2.2.
2.3.
2.2. Aislamiento acústico de muros 2.3. Aspectos acústicos en áreas exteriores 2.4. Estrategias de sostenibilidad
01 GENERALMARCO11
La investigación que se va a realizar es importante en vista de que la arquitectura acústica es un factor de bienestar para el ser humano en espacios interiores y exteriores. Conocer la acústica en el entorno inmediato es imprescindible debido a que puede ser modificada por el arquitecto mediante el emplazamiento de la edificación y las ondas sonoras producidas por las actividades del usuario.
De la misma manera, el manejo de la acústica previene la contaminación acústica que puede producir según la Organización Mundial de la Salud (OMS), es uno de los factores ambientales que causa más problemas de salud.
A partir de esta investigación se conocerán estrategias para optimizar el comportamiento del sonido en los espacios arquitectónicos mejorando el rendimiento acústico y el confort de los usuarios. En el espacio público se aplicarán elementos propios del entorno inmediato como la vegetación para crear paisajes sonoros que aumenten las experiencias al peatón y su cruce se torne mucho más agradable.
Formulación
Sistematización
1.2 Definición del tema Área Disciplinar
Gráfico 1. Contaminación acústica. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022 12
Estrategias de diseño para crear espacios arquitectónicos que promuevan experiencias auditivas y visuales.
Subtemas de investigación
Área temática de investigación
Experiencias auditivas y visuales en el diseño de los espaciosComposiciónarquitectónicos.espacial para optimizar la acústica de un espacioEstrategiasarquitectónico.dediseño que promueven experiencias
1.1 Problema de investigación
1. ASPECTOS GENERALEs
Objetivo general
Objetivos específicos
¿Cómo contribuye el sonido y la visual con la experiencia del usuario en el entorno inmediato y el objeto arquitectónico?
¿Cuáles factores se toman en cuenta en el diseño de espacios arquitectónicos para promover las experiencias auditivas y visuales?
MARCO gENERAL
Planteamiento del problema
1.3 Objetivos de la investigación
Determinar las estrategias de diseño que promueven experiencias acústicas y visuales para fortalecer la conexión entre el objeto arquitectónico y la ciudad.
¿Cuáles estrategias de diseño promueven experiencias acústicas y visuales que fortalecen la conexión entre el objeto arquitectónico y la ciudad?
1.4 Justificación
Diseño arquitectónico y diseño urbano
acústicas y visuales para fortalecer la conexión entre el objeto arquitectónico y la ciudad.
Tema de investigación
Analizar las estrategias de diseño para espacios arquitectónicos con experiencias auditivas y visuales.
¿Cómo es la composición espacial que se utiliza para optimizar la acústica de un espacio arquitectónico?
En la ciudad, se observan lugares artísticos y culturales donde existe una fusión entre la música y la arquitectura estimulando diferentes experiencias auditivas, visuales y espacios acústicos a través de la arquitectura acústica, también, estas instalaciones tienen conexión con la ciudad y entorno inmediato para así lograr la experiencia de las personas al circular.
Describir los factores que son indispensables para el diseño de espacios arquitectónicos con experiencias auditivas y Analizarvisuales.lacomposición espacial que se utiliza para optimizar la acústica de un espacio arquitectónico.
Arquitectura acústica
Esta experiencia se puede lograr a partir de recursos visuales y auditivos. Los recursos visuales en el diseño son captados de modo ocular. Estos se logran a partir de conceptos básicos como la forma, la armonía, la escala, el orden, la luz y el uso de materiales, componiendo texturas visuales que llamen la atención y creen un recuerdo significativo en el usuario.Álvarez-Vallejo (2016) explica que las experiencias visuales son excelentes conectores, ya que la percepción visual enlaza directamente con los estímulos del cerebro del ser humano lo que lleva a conocer el acto valorativo de las personas. Por esta razón se le considera una de las partes del consumo sensitivo más importantes.
De la misma manera, trataremos temas como la arquitectura acústica, composición espacial necesaria para optimizar la acústica, elementos indispensables en el diseño para crear paisajes sonoros, la importancia de crear recuerdos memorables en cada espacio arquitectónico y los factores a tomar en cuenta para establecer conexión entre el objeto arquitectónico y la ciudad generando espacios abiertos y aprovechando estos para integrarse con el paisaje. Por consiguiente, surge la inquietud de abordar y profundizar en ellos a los fines de ampliar nuestros conocimientos profesionales y académicos.
Los recursos auditivos son conocidos por ser intangibles y de acuerdo con la función principal del espacio arquitectónico, los sonidos y vibraciones se intensifican o disminuyen creando espacios arquitectónicos ejemplares dentro de la ciudad.
El presente resumen es el resultado de un análisis exhaustivo en lo referente a la relación de la arquitectura y la música, realizado con el objetivo de dar una respuesta a las incógnitas planteadas. Ambas disciplinas expresan y dan sentido a un sentimiento a través de la creatividad. Su convergencia crea espacios arquitectónicos con experiencias auditivas y visuales a través del tiempo y el espacio.
13
Para aplicar estos recursos auditivos primero debemos entender que es la acústica en la arquitectura. La acústica se dedica a optimizar el sonido dentro de un espacio arquitectónico. El resultado que se busca puede tener dos variantes, el aislamiento acústico, también conocido como insonorización que se refiere a degradar los sonidos y el acondicionamiento acústico o tratamientos que buscan perfeccionar el sonido.
La integración de la experiencia en los espacios arquitectónicos establece una conexión más íntegra con el ser humano. A partir de la experiencia se define quienes somos y se desarrolla el conocimiento que nos ayuda a reaccionar ante situaciones que transcurren a lo largo de nuestra vida.
RESUMEN
La aplicación de ambos recursos crea recuerdos y sensaciones audiovisuales que serán inolvidables para el usuario, lo que provoca que el proyecto sea visitado continuamente con el propósito de despertar estas emociones nuevamente.
Para la insonorización se aplican técnicas de construcción como cubrir los huecos, es decir, puertas y ventanas, también huecos de instalaciones eléctricas y aire acondicionado, además de añadir masa estructural en pisos, paredes y techos. La masa que se aumentará irá proporcionalmente con la cantidad de ruido que se encuentre en el exterior y así mismo la porción de sonido que se quiera disminuir. Otras estrategias son las pantallas acústicas, organización de los espacios y uso en el interior de materiales absorbentes.
Gráfico 2. Espacio experimental. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
Eldesea.conjunto
Otro factor a considerar es que la ventana actúa como un "escenario de sonido" que se puede colocar en varias posiciones para capturar el sonido ambiental.
de sonidos que existen en el entorno inmediato, da a conocer la identidad y es un reflejo particular de las condiciones sociales, culturales, económicas y políticas. La principal fuente de ruido en la ciudad es el tránsito vehicular. “La recomendación de la Organización mundial de la Salud como objetivo final de valores límites durante el periodo diurno de 7:00 a 22:00 horas, es de 55 dB(A) y en el periodo nocturno de 40 dB(A)” (Martínez Llorente, Peters, Los2015).elementos
Lograr la integración de la construcción y el entorno es una parte fundamental de la estrategia de diseño basada en el análisis del terreno, la visibilidad, las entradas, las vías solares, los vehículos, los peatones y más. Los edificios cubren la necesidad de identidad debido a que descubren lo que somos como usuario y en el ámbito cultural como comunidad. Geofrey H. Baker (1997), en su libro Le Corbusier Análisis de la Forma, menciona que “la relación entre edificio y entorno se establece de la forma más positiva, considerando factores tales como las vistas, trayectoria solar, o proximidad de vías de acceso.
14 Experienciaauditiva AcústicoEspacio Gráfico 3. Espacio acústico y experiencia auditiva. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
En el tratamiento de sonido se utilizan estrategias como agua estancada con el fin de capturar ruidos indeseados que distraen del sonido principal. Todos los materiales tienen propiedades de transmitir, afligir o proyectar los sonidos, los que contienen más fibras en su composición son más absorbentes que los materiales densos, por esta razón se deben colocar de forma consciente de acuerdo al fin que se
Las estrategias básicas de diseño incluyen la creación de espacios abiertos y el uso de estos espacios para integrarse con el paisaje, incluidos los espacios públicos, para garantizar el uso comunitario del diseño.
utilizados para mejorar la acústica de los espacios exteriores incluyen instalaciones arquitectónicas acústicas que crean una red de perturbaciones sonoras, tecnología y arquitectura paisajista que transforman los ruidos exteriores en un lugar de silencio.
Dicho de otro modo, en los espacios arquitectónicos se deben de incorporar recursos visuales y auditivos para que la experiencia del usuario sea inolvidable y así mismo el rendimiento acústico dentro de los espacios arquitectónicos y el entorno inmediato tengan la calidad deseada. Para lograr estas experiencias se deben tomar en cuenta las estrategias de diseño tanto en el interior del proyecto como en su entorno con la aplicación de materiales que proyectan los sonidos e incorporar los sistemas pasivos y activos. Por último, cualquier edificación que se realice debe integrarse con el paisaje e incluir espacios públicos.
02 teóricoMARCO15
Ilustración Luis Barragán
1.
16
Cuando se habla de experiencia se tiende a pensar en el acto de captar la realidad por medio de los sentidos. Por otro lado, la experiencia es la relación entre el ser humano y el exterior. Como dice Pallasmaa (2014), la experiencia arquitectónica es “acercarse a enfrentarse a un edificio, más que por la percepción formal de una fachada; el acto de entrar y no simplemente el diseño visual de la puerta”. Esto quiere decir que el espacio arquitectónico es un espacio que se vive y no solamente físico ni estético.
2. Arquitectura Emocional. Fuente:
El ser humano pasa por un proceso interno e íntimo en el espacio arquitectónico. Este cuenta con un conjunto de emociones internas, que vincula la materialidad física y logran que la realidad sea perceptible para el ser humano.
La integración de la experiencia en los espacios arquitectónicos establece una conexión más íntegra con el ser humano.
A partir de la experiencia se define quienes somos y se desarrolla el conocimiento que nos ayuda a reaccionar ante situaciones que transcurren a lo largo de nuestra vida. Esta experiencia se puede lograr a partir de recursos sensoriales. Cuando se aplican estos recursos se crean conexiones entre las personas y las ciudades.
Experiencias auditivas y visuales en el diseño de los espacios arquitectónicos
Según Eduardo Meissner en el libro "La Configuración Espacial" (1984) el espacio es un medio de expresión propio de la arquitectura y no es resultante accidental de la orientación tridimensional de planos y volúmenes. La arquitectura que ocupa dicho espacio se distingue de los demás lugares a partir de cualidades arquitectónicas que se le atribuyen, lo que define la función y actividad humana que se realizará.
Los sentidos perciben cambios en los estímulos de nuestro entorno. Estos cambios ocurren en el exterior, como cambios en la luz, el sonido, el olor, la textura o la temperatura, y nuestros cuerpos buscan respuestas corporales para aprender sobre estos cambios.
Ilustración 1. Espacio que causa impresión desde la entrada. Fuente: Angelique Trachana
En vista de esto, para poder entender de qué trata la arquitectura acústica y cómo funciona dentro de un espacio, primero debemos entender cómo se conforma este. A partir de este punto, nos compete entender cómo el ser humano percibe las experiencias sensoriales en los espacios internos así como externos. En base a esto, haremos un enfoque en los factores esenciales para lograr que el usuario cree experiencias tanto auditivas como visuales.
1.1 Espacio Arquitectónico que promueve experiencias sensoriales
Para crear experiencias sensoriales idóneas se deben de crear diferentes trayectos en los que cada tipo de usuario que visite la obra pueda sentirse identificado y establecer una conexión con su alma. Esta experiencia puede tener un resultado tanto negativo como positivo, ya que estos estímulos son percibidos por diferentes personas con experiencias y pensamientos personales, además de que serán captados por medio de percepciones ambientales como la temperatura y la iluminación.
En arquitectura, se hacen cada vez más comunes las instalaciones que involucran al sonido y la estética. Todo espacio es concebido como un instrumento en el que el sonido es amplificado y distribuido por todo el lugar de acuerdo a la forma y los materiales que se han aplicado.
Los recursos visuales en el diseño se logran a partir de conceptos básicos como la forma, la armonía, la escala, el orden, la luz y el uso de materiales, componiendo texturas visuales que llamen la atención y creen un recuerdo significativo en el usuario. Álvarez-Vallejo (2016) explica que las experiencias visuales son excelentes conectores, ya que la percepción visual enlaza directamente con los estímulos del cerebro del ser humano lo que lleva a conocer el acto valorativo de las personas. Por esta razón se le considera una de las partes del consumo sensitivo más importante. Para una mejor idea de la percepción visual del espacio, según Francis Ching (1982) existen elementos tanto perceptivos como compositivos de la forma que son:
La textura: es la que afecta las cualidades táctiles o sensoriales de la forma. Puede ser plana o decorada, suave o rigurosa. Depende de esto, la percepción del ser humano puede ser más detallada o superficial.
La escala: se considera la calidad del espacio interior y exterior, teniendo en cuenta los diferentes elementos en una escala íntima se intenta crear un espacio acogedor, en la escala normal adaptándose a las actividades, movilidad espacial, confort físico y salud mental de las personas. A escala monumental, para representar más espacio para mostrar al usuario y por último, la escala monumental e impresionante, en la que es difícil hablar de la zona debido a su magnitud (White, 1979).
1. Experiencias auditivas y visuales en el diseño de los espacios arquitectónicos
La repetición: los elementos repetidos en el espacio son más fáciles de percibir que los elementos aislados, es decir, el sistema de salida de sonido de un auditorio.
1.2 Experiencias visuales desde el espacio arquitectónico
17 Ilustración 3. Elementos perceptuales y compositivos. https://www.arkiplus.com/textura-en-arquitectura/Fuente:
En otras palabras, las experiencias que vivimos día a día tanto en el exterior como en el interior de los espacios arquitectónicos perduran en nuestra memoria de manera inintencionada y así se va desarrollando la sociedad en el transcurso del tiempo. Por esto debemos intervenir en la interacción social del ser humano para poder lograr disfrutar de la experiencia arquitectónica.
La luz y sombra: Comprender la luz le permite mirar un objeto arquitectónico en contraste con su entorno, determinando su dirección y distancia de una persona (Arnheim, 1979). Asimismo, la luz natural es variada en el espacio según el tamaño de la abertura, mientras que la luz artificial es ajustada por el arquitecto dependiendo de las necesidades del usuario. Por esta razón, la percepción es diferente en el cuerpo de las personas.
La experiencia que tenemos es que refinamos nuestro pensamiento a través de ciertos aspectos de lo que retenemos a través de las imágenes. Por esto, es importante señalar otros elementos perceptuales y compositivos que influyen en la experiencia visual del ser humano:
La armonía: como primer valor estético, el ser humano, a través de la vista, considera la simetría. Por esta razón, Arnheim (1979) defiende esta concepción como una disposición igual de partes iguales de objetos.
El movimiento: resulta que el ser humano percibe elementos en movimiento con más facilidad que estacionarios, un ejemplo de esto, son los reflectores de luces en movimiento de un escenario.
Los humanos no tienen receptores sensoriales para capturar directamente el espacio. Sin embargo, con el ojo humano podemos lograr la percepción de profundidad, un proceso que incluye tanto al cerebro como al ojo.
El color: pueden hacer que las personas tomen acciones positivas o negativas. Como dice Arnheim (1979), los colores cálidos atraen, los colores fríos distancian, es decir, el rojo excita a las personas, acercándose y exaltado. Mientras que el azul transmite sentimientos de tristeza y depresión, el amarillo transmite paz y alegría.
El tamaño: dependiendo del tamaño de un elemento del espacio, dependerá el nivel de percepción, es decir, no es lo mismo para el ser humano visualizar una puerta de tamaño estándar a una puerta de gran tamaño con especificaciones personalizadas.
Nacida de la Escuela de Berlín, la teoría psicológica de la Gestalt (1910) es una de las principales teorías responsables de los efectos de la percepción visual, estableciendo un conjunto de normas, verificadas experimentalmente, que hacen que los humanos respondan positivamente a ciertos estímulos visuales.
Los recursos auditivos son conocidos por ser intangibles y de acuerdo con la función principal del espacio arquitectónico, los sonidos y vibraciones se intensifican o disminuyen creando espacios arquitectónicos ejemplares en el espacio urbano. El sonido que se encuentra en un espacio arquitectónico puede producirse por el mismo objeto arquitectónico o su entorno inmediato.
Ley de la continuidad: es normal que las personas agreguen partes faltantes a un diagrama porque tendemos a perfeccionar estas partes incompletas. Esto se debe a que la percepción humana es mucho más completa que la información sensorial que reciben los sujetos.
Como resultado, la arquitectura en el movimiento moderno estuvo fuertemente influenciada. En otras palabras, existen diferentes formas de combinar la percepción visual humana de la arquitectura con otros sentidos. El paisaje espacial combinado con la iluminación inteligente y la reproducción de volumen trae muchas emociones a la audiencia.
Ilustración 5. Pabellón arquitectónico de 80 Hz. Fuente: Thomas Wing-Evans
La resonancia junto con materiales indicados crea experiencias fascinantes recibidas por el oído. Todo espacio arquitectónico tendrá un sonido diferente de acuerdo con los materiales y su forma de construcción, que dependen de la función que tendrá dicho espacio. Un ejemplo, es el Pabellón Arquitectónico de 80 Hz, realizado por el arquitecto Thomas Wing-Evans en el 2018. En este caso se quiere abordar el espacio de música, por esta razón se utilizan como materiales principales la madera y el aluminio.
1.3 Experiencias auditivas desde el espacio arquitectónico
Ley de semejanza: agrupa elementos similares a similitud según la forma, el tamaño, el color y el brillo del elemento.
Dentro de esta ley desarrollaron las siguientes:
Ley figura y fondo: para discernir cual de la forma es visualizada como figura o como fondo, depende de la persona, debido a que al observar dirige su atención hacia uno del otro, y de esa manera reorganiza lo que está percibiendo.
Ley de la proximidad o cercanía: se considera cuando los elementos adyacentes forman una misma unidad o grupo.
Según el arquitecto John Hejduk (1992) toda arquitectura está relacionada con el sonido, ya que al entrar a cualquier objeto arquitectónico este brinda la longitud de onda de su sonido y resalta que esta característica la tiene toda buena arquitectura. En pocas palabras Hejduk expone que la arquitectura debe crear experiencias y entusiasmar al usuario, muchos pueden construir, pero pocos transmiten al alma.
Ilustración 4. Bodegas Marqués de Riscal, F.Gehry Superioridad de la forma visual sobre la experiencia humana del espacio. Fuente: Angelique Trachana
Se desarrollaron distintos principios llamada “Ley de la Pregnancia” que afirma la tendencia de la experiencia perceptiva a adoptar las formas más simples posibles
18
Asimetría: Fuentes sonoras en eje central o laterales de acuerdo a plano simétrico o ejes.
19
La relación entre acústica y arquitectura también puede entenderse como la definición de una sinfonía musical donde la arquitectura se compone de diferentes compases y los sonidos son las notas musicales. La arquitectura puede lograr ritmo y contrapunto a través del concepto y la disposición de formas, materiales y fuentes de sonido, hasta definir viajes sonoros, diseñar paisajes acústicos específicos de la ubicación y más. En particular, todo esto lo convierte en el sonido arquitectónico más potente. Este efecto de sonido es evidente porque está directamente relacionado con el propósito de diseño de los espacios humanos, incluso los espacios más cotidianos.
Direccional: sonido se emite hacia una sola dirección.
Omnidireccional: sonido se propaga en direcciones.varias
Carácter acústico - Efecto espacial
Dinámico: Acústicas diferentes en un mismo espacio arquitectónico
Zonal: Se distingue el origen de fuente sonora.
Puerta: Fuente sonora invita a pasar o conocer algo diferente detrás.
1.4 Arquitectura acústica
Estático: Una sola acústica en un arquitectónicoespacio
1. Experiencias auditivas y visuales en el diseño de los espacios arquitectónicos
Lineal: Énfasis sonoro en línea física del espacio.
La arquitectura acústica se encarga de proyectar, diseñar y construir los distintos sonidos que existen o se crean dentro de un espacio arquitectónico tomando en cuenta la intención acústica del diseñador y la experiencia que se quiere transmitir al usuario, esto se logra a partir de conocimientos físico acústicos, métodos indicados y materialidad. En pocas palabras, la arquitectura acústica investiga los sistemas, métodos, disposiciones y materiales que mejor se adapten a la aplicación práctica de la acústica tanto en el interior como en el exterior. Esto se encarga de definir según Daumal Domènech (2008) los elementos del lenguaje sonoro, es decir, melodías y sinfonías.
Central: focos sonoros se disponen en el centro.
El espacio auditivo, de acuerdo con Blesser, Barry & Salter, Linda-Ruth (2006) despierta emociones y sentimientos al oyente, ya que el sonido, de acuerdo a la distancia, sirve para crear conexión o incluso separar a las personas de la fuente de sonido o de otras personas.
Barrera: Fuente sonora enmascara cualquier otro sonido.
Tabla 1. Carácter acústico - Efecto espacial. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022 Gráfico 4. Efecto espacial centrífugo y centrípeto. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
Radial: Los sonidos se propagan de forma radial.
Todo espacio arquitectónico tiene un carácter acústico y se clasifican según el efecto espacial, la actividad y el acento de acuerdo con Daumal Domènech (2008):
Centrífugo: Fuente sonora se dispersa.
Puntual: Sonido constante. Permiten localizar los espacios.
acústica desde un espacio arquitectónico, no es utilizada con mucho rigor para crear sensaciones de espacio. Truax, B. (2006) explica que quizás una de las razones por la que esto ocurre es debido a la confianza que existe sobre modelos visuales del espacio, que son firmes y detallados dando el efecto de entidad fija por medio de la cual podemos circular. Por el contrario, el espacio que promueve experiencias auditivas está en constante variación, ya que se va creando instante a instante y es diferente de acuerdo al oyente.
Lasensoriales.percepción
Concéntrico: Serie de fuentes sonoras que jerarquizan el lugar.
Simetría: Fuentes sonoras en eje central o laterales de acuerdo a plano simétrico o ejes.
Centrípeto: Fuente sonora atrae la atención.
Todo espacio arquitectónico contiene un sonido propio. Hoy en día nos alejamos de la intimidad acústica debido al patrón que existe de forma y materiales para crear conceptos de espacio abierto a través de fachadas completas de cristal, esto ha ocasiona que los espacios de diferentes tipologías produzcan sonidos y vibraciones similares, provocando desconexión de la experiencia a nivel emocional. La experiencia se torna monótona por la carencia de diseño del sonido para promover estimulaciones
Perimétrico: focos sonoros ocupan todo el perímetro.
Global: Sonido en todo el espacio arquitectónico.
Corpóreo: percibido a través de objeto físico.
Propio: sonido del espacio lo dispone el diseño.
Tonal: fuente sonora del impacto en superficie.
Tabla 2. Carácter acústico - Actividad. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
Espacios de vibración sonora en exteriores, estarán en contacto directo con el entorno inmediato, lo que reúne los sonidos característicos del lugar, creando una fuerte conexión con la ciudad.
De trabajo: el sonido invita a trabajar.
Exterior: en contacto con ruidos naturales y exteriores.
Variable: planteamientos acústicos variables.
Constante: acústica persistente y monótona.
Diversas fuentes (Hejduk; Pallasmaa; Gigon & Guyer; Kahn; Le Corbusier) coinciden en que para promover una experiencia auditiva en los espacios arquitectónicos se deben aplicar:
Tabla 3. Carácter acústico - Acento. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
Enmascarante: sube intensidad del ruido.
Reverberante: sonido reverberante que no se absorbe.
Fiel: espacio que respeta los sonidos correctamente.
Carácter acústico - Actividad
Enfático: sonidos con muchas variaciones
Paneles acústicos, tienen la función de agregar o restar las superficies reflectantes, lo que provoca en el oyente sensaciones de altura y profundidad, creando experiencias vívidas de un espacio acústico.
Expuesto: espacio con ruidos no controlados.
Foráneo: Imitan el sonido de otros materiales.
Lúdico: el sonido indica que es zona de ocio y relajación.
Ruidoso: espacio repleto de distintos sonidos.
Silencio: materiales que absorban todo el sonido.
Aéreo: sonidos percibidos por vibraciones
Interior: el sonido está protegido del ruido exterior.
Individual: espacio con sonidos controlados
Monótono: sonidos con poca variación
Carácter acústico - Actividad
Las superficies cóncavas que vayan hacia el exterior, suelos y muros curvos, estos ayudan a que el ente arquitectónico se integre a la ciudad y a su vez, abren y cierran los ruidos del exterior mejorando la calidad de sonido.
Ecolocación, a través del sonido y el eco de los objetos que se encuentran en nuestro alrededor percibimos la longitud y forma espacial. Sin embargo, la reverberación y el eco desfiguran el cuerpo del sonido, por esta razón este debe colocarse en áreas que deseen despertar la atención del usuario, pero que no sea de importancia su audición, como por ejemplo en entradas.
Silencio total en algunas áreas, ya que la tranquilidad es considerada fundamental en la experiencia auditiva.
Colectivo: sonido del espacio producido por usuario
Llegado a este punto, las experiencias auditivas en la arquitectura tienen un papel de suma importancia, sin embargo, se necesita la combinación de ambos recursos tanto auditivos como visuales para crear recuerdos y sensaciones audiovisuales que serán inolvidables, debido a que aportan al confort y bienestar del usuario. Estas experiencias se logran cumplir con los factores mencionados anteriormente como la integración de la naturaleza o superficies cóncavas para lograr una experiencia auditiva. Por otro lado, el tamaño de los elementos a utilizar con la intensidad y luz correcta es lo que hace que el proyecto sea visitado continuamente con el propósito de despertar estas emociones nuevamente y crear experiencias visuales imborrables.
Ficticio: sonido sale de un elemento arquitectónico.
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Aislado: espacio con ruidos controlados por absorción.
Atonal: absorción de sonido en el espacio.
Anecoico: no existe el eco.
Transparente: fuente sonora clara en el contexto.
Integración del sonido de la naturaleza, donde el sonido se produce constantemente, esto ofrece al usuario relajación y el poder de crear imágenes o figuraciones a partir de la imaginación.
Tipos de recintos
Salas de informática 35-40 NC
En el tratamiento de sonido se utilizan estrategias como agua estancada con el fin de capturar ruidos indeseados que distraen del sonido principal.
La acústica se dedica a optimizar el sonido dentro de un espacio arquitectónico. El resultado que se busca puede tener dos variantes, el aislamiento acústico, también conocido como insonorización que se refiere a degradar los sonidos y el acondicionamiento acústico o tratamientos que buscan perfeccionar el sonido.
2.1 Composición espacial para el aislamiento acústico de los espacios.
Talleres (máquinas ligeras) 45-55 NC
El grado de ruido influye en la experiencia del usuario, ya que puede provocar molestia, lo que hace la estadía incómoda e inestable.
Tabla 4. Objetivos de diseño para ciertos espacios de construcción. Fuente: Noise Criteria.
2. Composición espacial para optimizar la acústica de un espacio arquitectónico
Estudio de grabación 15 NC NC recomendada
Todos los materiales tienen propiedades de transmitir, afligir o proyectar los sonidos, los que contienen más fibras en su composición son más absorbentes que los materiales densos, por esta razón se deben colocar de forma consciente de acuerdo al fin que se desea.
Hoteles (habitaciones) 20-30 NC
Hoteles (pasillos) 35-40 NC
Salas de conferencias 20-30 NC
Restaurantes 35-40 NC
Haciendo referencia al Ministerio de Estado de Medio Ambiente y Recursos Naturales (2003) define los estándares de contaminación sónica junto a la clasificación de niveles de ruido continuos y sus efectos en los humanos.
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Gráfico 5. Actividad interior y exterior. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
Despacho de oficinas 30-35 NC
La Tabla 1, muestra los objetivos de diseño para la construcción de ciertos espacios, según o regulados por el estándar internacional NC (Noise Criteria), como referencia para definir los estándares de diseño Environmental Design (LEED). Estos parámetros son regulados debido a que afecta directamente a la experiencia del usuario a la hora de habitar un espacio y este tenga un valor mayor que el Enrequerido.lasiguiente
tabla, se puede apreciar cuales son los parámetros aceptado dependiendo del diseño que se realizará:
El objetivo del diseño acústico busca lograr el nivel máximo recomendado de ruido de fondo que debe existir en el espacio. Este objetivo está definido por normas o estándares internacionales y se mide en decibelios. A partir de ahí, cuando se mencionan los decibelios, se define como el máximo general aceptable o recomendado en función del uso específico del espacio (residencial, comercial, industrial, entre otros).
Cafeterías 40-45 NC Polideportivos 40-45 NC
Talleres (máquina pesada) 50-65 NC
Para la insonorización se aplican estrategias como cubrir los huecos, es decir, puertas y ventanas, también huecos de instalaciones eléctricas y aire acondicionado, además de añadir masa estructural en pisos, paredes y techos. La masa que se aumentará irá proporcionalmente con la cantidad de ruido que se encuentre en el exterior y así mismo la porción de sonido que se quiera disminuir. Otras técnicas son las pantallas acústicas, organización de los espacios y uso en el interior de materiales absorbentes.
Sala de concierto y teatro 15-25 NC
Extremo
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Para lograr el aislamiento de los sonidos, se debe conocer el tipo de ruido al que se enfrenta, la intensidad, características del plano divisor y aspectos constructivos. Los ruidos se clasifican en aéreos, de impacto y de instalaciones según (Duplat, 2020). Los ruidos aéreos son aquellos que se encuentran en un ambiente o espacio y están separados por un plano divisor del espacio contiguo. Al ser emitido el ruido, este choca con la superficie que los divide y se introduce a la habitación colindante. Algunos de los ruidos de este tipo son las conversaciones, el tráfico y la Lamúsica.principal
De acuerdo con las características del material, es decir, su elasticidad, forma y dimensiones, este vibra o se opone. Sin embargo, también pueden existir vías directas entre el emisor y el receptor debido a agujeros que existen entre los dos espacios como los ductos, entrepisos o cielorrasos. De acuerdo con el carácter acústico que se le quiera dar al espacio y las percepciones que desea promover, esto puede estar a favor o en contra del diseño. En espacios de uso privado, el usuario usualmente desea que el ruido no se transmita de una habitación a otra, debido a que promueve sensaciones de que está expuesto y sin privacidad.
Materiales absorbentes en el interior, consiste en colocar un material aislante en el interior de la pared, en las ventanas se sitúan soportes elásticos en el marco para evitar vibraciones indeseadas. Se utilizan al igual que las pantallas, para transmitir serenidad a través del silencio.
Riesgos de pérdidaaudiciónde 90 a 140 En 8 horas
Alto Molestia grave 65 a 80 50 a 65 NocturnoDiurno
Para llevar las vibraciones al mínimo en los espacios, se utilizan:
Tabla 5. Estándares de contaminación sónica en República Dominicana. Fuente: (Ministerio de Estado de Medio Ambiente R. D., 2003)
La organización de espacios, las áreas que requieren más silencio se colocan lejos o al contrario de ruidos urbanos y las demás áreas se utilizan como vías de división entre las habitaciones que lo requieren y las que no. Esta estrategia se aplica en espacios donde no sea requerido el silencio total, aquí se crean diferentes tipos de percepciones acústicas en el trayecto, lo que resulta agradable para el usuario.
razón por la que el sonido viaja hacia la otra habitación es debido a la vibración que se ejerce sobre el objeto divisor del lado donde se encuentra el emisor del ruido, lo que provoca que el objeto divisor se encuentre en movimiento y transmite las ondas sonoras hacia el lado contrario.
Las pantallas acústicas o anti ruidos son utilizadas más comúnmente en espacios de uso privado para brindar al usuario calma a través del silencio, usualmente este no se da cuenta de que son utilizadas con un fin acústico, por lo que su ubicación crea intriga. Con las pantallas se aisla ruidos menores cuando no existe ningún elemento que evada las ondas sonoras, consiste en colocar divisiones con propiedades aislantes, rellenar la cámara de aire, ubicar vegetación en linderos o cerca de fuente de ruido e insonorizar las ventanas tomando en cuenta la forma y el espesor para evitar cualquier filtración del aire.
50 a 65 40 a 50 NocturnoDiurno
Gradoruidode
Gráfico 6. Movimiento del sonido. Fuente: (Duplat, 2020). Modificado por autor.
Efectos humanosen RangoendB Rangotiempode
Moderado Molestiacomún
Muy alto Riesgos 80 a 90 En 8 horas
Los ruidos de impacto son aquellos que ocurren al chocar con la superficie que tiene conexión con la estructura del edificio, produciendo vibraciones en muros y columnas. Un ejemplo claro de cuando esto ocurre es el movimiento de los muebles y las pisadas fuertes.
Plafones. Reducen los ruidos de impacto de 15 a 25 dB, pero debe colocarse elásticamente, evitar que sea rígido o hiperestático. Los plafones dan sensación de altura y amplitud y si se colocan a diferentes alturas dan sensación de tener un techo muy amplio.
A la luz de lo investigado, las ondas de sonido pierden la mayor cantidad de energía posible a medida que pasan a través de la barrera construida. En base a esto, el aislamiento acústico nos sirve para garantizar que el ruido del exterior y de las habitaciones vecinas no ingrese al espacio y viceversa, el ruido generado en ella no contamine a las edificaciones colindantes.
2. Composición espacial para optimizar la acústica de un espacio arquitectónico
El sonido es percibido a través del oído de dos formas. El sonido directo dependerá de la distancia que haya entre la fuente del sonido y el receptor. El sonido reflejado dependerá del trayecto que recorra el rayo sonoro y las propiedades de absorción de los materiales utilizados para el revestimiento de las paredes u otros elementos arquitectónicos. A mayor distancia y absorción menor será el impacto del sonido al llegar a nuestro oído. Por esta razón en espacios de gran altura el sonido tendrá un tiempo de demora a diferencia de espacios de poca altura.
2.2 Composición espacial para el acondicionamiento acústico de los espacios.
Gráfico 7. Ruidos de impacto. Fuente: (Duplat, 2020). Modificado por autor.
El acondicionamiento acústico se encarga del control y gestión del rendimiento acústico de un espacio arquitectónico. Esta aplicación no es exclusiva para espacios con fines musicales como anfiteatros, cines o salas de concierto, sino que también es necesaria para cualquier espacio arquitectónico que sea útil y funcional.
Gráfico 8. Formas de percibir el sonido. Fuente: (Duplat, 2020). Modificado por autor. 23
Instalar paneles flotantes. Son diferentes los productos que moldean paneles acondicionadores sobre materiales como fibra de vidrio de alta densidad, materiales porosos o incluso corcho que evitan que las vibraciones se transmitan a la estructura del edificio. Además, hay que tener en cuenta que la placa flotante debe estar diseñada con refuerzos para que no se rompa ya que se apoyará contra el material elástico.
Cuando se trata de ruido de impacto, existen estrategias limitadas para evitar que las vibraciones de impacto se transmitan a la estructura del edificio, estas vibraciones crean angustia y miedo en el usuario cuando se trata de edificios de altura. Esto solo se puede disminuir minimizando las vibraciones donde se genera el impacto, más específicamente en la superficie donde se genera el impacto. Por ello, es importante destacar tres estrategias básicas para conseguir los objetivos anteriores:
Usar alfombras o pisos laminados sobre una base aislante: Al utilizar la alfombra como acabado del piso, se evita el impacto directo a la losa del piso, por lo que no se generan vibraciones. Lo mismo ocurre con los pisos laminados cuando se instalan sobre una base resistente. Además de acabar con las vibraciones, las alfombras al pisarlas o sentarse sobre ellas dan una sensación placentera, alivian la fatiga y el cansancio.
Algunas estrategias para mejorar el rendimiento acústico de un espacio arquitectónico y mejora la experiencia del usuario en dicho espacio son:
Membranas acústicas, estas absorben la energía acústica que es reflejada por el material generando sensación de bienestar y confort acústico. Al entrar en vibración solo puede absorber vibraciones menores al 50-60%.
Es importante tener en cuenta que los espacios solo para música requieren tiempos de reverberación más largos que los espacios solo para voz. En este sentido, el concepto acústico asume los determinantes clave de cada proyecto, como el grosor de la pared, la configuración de los paneles, las especificaciones de las ventanas y los materiales que son utilizados.
2.3 Materiales para el acondicionamiento y aislamiento acústico.
Paneles de difusión, se encargan de redistribuir las ondas que chocan con el sonido principal lo que mejora la calidad del sonido y genera sensaciones de inmersión en todo el espacio.
Se le llama tiempo de reverberación a la base del acondicionamiento del sonido espacial depende de cuánto tiempo permanece el sonido en ese espacio. Esto está directamente relacionado con el nivel de ruido ambiental en un espacio, ya que cuanto más tiempo persiste el sonido, mayor es la superposición de los sonidos. Por lo tanto, la inteligibilidad es esencial para poder comprender cualquier mensaje oral que se quiera transmitir. De la misma manera, cuando el usuario no logra captar el mensaje debido lo lleva a tener una reacción de desespero o inconformidad.
En este sentido, la reverberación tiene varias consideraciones:Cuanto
menor sea la cantidad de material absorbente, mayor será el tiempo de reverberación.
Gráfico 9. Esquema básico de un resonador múltiple de cavidad (Helmholtz) a base de paneles perforados o ranurados. Fuente: (Carrión Isbert, 1998) Gráfico 10. Esquema del funcionamiento de una membrana acústica. Fuente: (Carrión Isbert, 1998) 24 Panel no poroso y DOrificiosrígidoRígidaPared dV VibraciónPanelno poroso y flexible M d
Cuanto mayor sea la cantidad de material absorbente, menor será el tiempo de reverberación.
- Los espacios muy grandes requieren más material absorbente para obtener un tiempo de reverberación controlado.
En el acondicionamiento acústico se recomiendan los materiales absorbentes que convierten la energía producida por el sonido en calor y son utilizados para aislar o debilitar lo más posible la energía acústica. Están compuestos por fibras, con un aspecto poroso, a través del cual el sonido sufre de separaciones que disminuyen su proporción e intensidad y a su vez, reduce la reverberación.
Otra condición importante en los espacios es el coeficiente de absorción de sonido (NRC), que se caracteriza por su porosidad, densidad y espesor. Esta condición determina el tiempo de viaje de los rayos sonoros que componen el espacio absorbiendo el sonido.
Enmascaramiento, como la colocación de fuentes de agua, que pueden ser utilizadas para capturar ondas sonoras o como reflectores de la energía acústica estas se utilizan en lugares donde existan ruidos indeseados que distraen del sonido principal. El sonido del agua brinda sensaciones de paz y confort.
El sonido reverbera de manera diferente en el espacio, como los materiales. Materiales que reflejan el sonido, como mármol, vidrio, azulejos, etc. Se crea un entorno de vida acústico utilizando materiales que absorban el sonido, como cortinas, techos y paredes. Crea un ambiente más tranquilo para el usuario. De la misma manera, los materiales, la forma afecta de igual manera la calidad acústica del espacio. Los domos, cúpulas y techos planos crean reverberaciones que son diferentes al sonido. La acústica también suena diferente con diferentes formas, tamaños, profundidades o muebles en la habitación.
-Aglomerantes-Mobiliario-Cortinas-Colchones-Tablayesopiedrayalfombrasyauditoresdefibra de madera
Por otro lado, debemos de tomar en cuenta las vibraciones que se van a producir y su tiempo de reverberación en el espacio, para así hacer uso de las técnicas adecuadas. La arquitecta Ángela García de Paredes (2021) en una entrevista hecha por KNAUF, explica que hoy en día los suelos deben ser limpiados y desinfectados, antes de colocar alfombras en cualquier espacio que requiera de absorción acústica se deben tomar en cuenta estos detalles de humedad.
Materiales absorbentes
-Aglomerantes-Caucho-Fibra-Tapices-Fieltros-Lanas-Algodones-Corchodevidrio
Composición espacial para optimizar la acústica de un espacio arquitectónico
-Paneles rígidos y porosos
Ilustración 6. Espacio rojo acondicionado/Espacio azul aislado. Fuente: Adarch Arquitectura
de fibra de madera
Más comunes Especiales
Más comunes Especiales
El acondicionamiento y aislamiento acústico depende del uso y función del espacio arquitectónico. Es importante aplicar las técnicas de construcción adecuadas según el tipo de sonido que se presente. Para optimizar la calidad del sonido, en caso de acondicionamiento, se aplican paneles de difusión y membranas acústicas y para silenciar los ruidos indeseados que se producen en el exterior o en el interior, en caso de aislamiento, se aplican paneles flotantes o plafones. Sin embargo, para solucionar estos inconvenientes, además de las técnicas es fundamental que exista un buen uso de materiales de acuerdo a sus propiedades de absorción, capacidad acústica y efectos que puede producir en el sonido.
Algunos de estos materiales son los textiles, madera prensada, telas acústicas, planchas de espuma, entre otros. Materiales con propiedades contrarias, es decir, lisos y densos, como la madera, el concreto, el ladrillo, el vidrio, entre otros, al no tener porosidad y no dejar pasar el sonido se consideran materiales reflectivos del sonido.
-Cartón
Tabla 6. Materiales Aislantes y Absorbentes. Fuente: (Lancerio Echeverría, 2015). Modificado por autor 25
-Mampostería de block
-Láminas-Asbesto-Madera-Concreto-Ladrillode vidrio
-Revestimiento-Madera-Mampostería
Materiales aislantes
A continuación, tomando en cuenta sus usos, su coeficiente de absorción, la capacidad acústica y los efectos que puede producir, se presentarán algunos materiales que pueden ser tomados en cuenta a la hora de tomar decisiones de diseño:
A la luz de lo investigado, para la aplicación de estos materiales se debe de tomar en cuenta que estos cumplan con las demás funciones del espacio.
2.
En el aislamiento acústico se recomiendan materiales aislantes que contienen propiedades de resistencia y elasticidad lo que impide el paso del sonido y la transmisión de ruidos que elimina las vibraciones. Algunos de estos materiales son las fibras de vidrio, el caucho, el poliéster, entre otros.
Proximidad: las partes que componen el estímulo pasan en las mismas condiciones. Las distancias cortas forman completamente grupos únicos, y los objetos también se agrupan en la dirección que tiende a ser adoptada.
3.1 Metodología de Gestalt para la percepción del espacio urbano
Las perspectivas acústicas cualitativas, como la diversidad sonora y la ecología acústica, son aspectos descuidados del diseño arquitectónico. Como resultado, los urbanistas y los políticos desconocen en gran medida la importancia de los sonidos para la calidad intrínseca de un lugar. Siempre que el sonido ambiental está en la agenda, el tema es la reducción del ruido o las regulaciones del ruido, cuantificando la atenuación del sonido. Algunos arquitectos pueden incorporar aspectos acústicos en su trabajo, pero el diseño acústico aún no se ha convertido en un campo separado y aún no se ha incluido en el entorno inmediato.
El espacio exterior arquitectónico es conocido como secundario, ya que nos priorizamos en realizar espacios que brinden seguridad y privacidad, sin embargo, a la hora de concretar un espacio interior se construye a su vez un espacio exterior.
El enfoque teórico de la Gestalt sirve como base teórica para el estudio de los factores que influyen en el proceso de percibir el entorno y proporciona herramientas para el análisis visual de este. A partir del análisis visual de la secuencia de elementos morfológicos urbanos se realiza este estudio. La percepción es el punto de partida para el análisis de diversos aspectos de la ciudad.
La psicología de la Gestalt contribuye al campo de la percepción porque analiza la relación entre los atributos impuestos por los objetos y las propiedades del sujeto Losobservado.principios de la organización que son propuestos por la Gestalt, mencionan los elementos arquitectónicos y urbanos que se asumen como objetos o entidades que pueden segregarse, agruparse y organizarse de acuerdo con las características que se exhiben en la percepción.
3. Estrategias de diseño que promueven experiencias acústicas y visuales para fortalecer la conexión entre el objeto arquitectónico y la ciudad.
Estos elementos se apoyan en la ley de Pragnanz planteada por Kofka que son las siguientes:
Por esta razón, estos elementos hacen que la percepción de las personas en el espacio urbano sea más amena debido a que permite tener más nociones del espacio y tiempo.
Igualdad o similitud: consiste en describir fenómenos a través de componentes similares en forma, luminosidad, posición, tamaño y dirección dominante.
Gráfico 11. Elementos de la Psicología de Gestalt. https://imborrable.com/blog/teoria-de-la-gestalt/Fuente:
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Todos estos elementos, además de ser características intrínsecas de todo espacio urbano que desea promover experiencias visuales, se utilizan como estrategias de diseño, ya que determinan un tipo de unificación y patrones de agrupaciones en la ciudad, logrando así que la percepción del usuario se logre con facilidad.
Cierre: las áreas cerradas se forman con gran rapidez que
Regularidad: en este interviene, la uniformidad y la homogeneidad, es decir, los rasgos formales tales como la altura, tamaño y peso visual de los objetos.
Simetría: se puede observar en la semejanza en el objeto, la distancia entre uno con otro, la dirección que tienen y la tipología.
Simplicidad: es cuando el objeto tiene forma simple y compacta, en cuanto a la organización visual. Es identificado mediante las características estructurales que conforman la forma y no solo a los elementos.
La unión de todos estos elementos genera un mapa que produce sensaciones de balance y equilibrio para que el usuario pueda identificarse y leer la ciudad. La imagen urbana se estudia a partir de dos aspectos que son indispensables para que el ser humano reconozca las imágenes del contexto.
La percepción tiene distintas formas de ser observada debido a la forma en que opera en el ser humano, es decir, puede que no se asimile un objeto puro y es porque la percepción en el ser humano es una construcción social e individual. Por esta razón, existen dos formas de percibir lo visual del espacio urbano teniendo en cuenta que la realidad nunca tendrá los mismos efectos sensoriales, sensitivos o psicológicos en cada usuario y dependerá de cada individuo, clase social, momento histórico y experiencia que se quiera promover, poniendo en práctica las siguientes operaciones como estrategias:
La ciudad está constituida por imágenes resultantes de las percepciones humanas Briceño Avila (1999). Gracias a estas percepciones el ser humano se pone en contacto con su entorno alimentándose de recursos visuales, auditivos, sonoros, entre otros que encuentra en su recorrido. Estas estrategias visuales y auditivas afectan directamente la conexión entre el ser humano y la ciudad.
3.2 Percepción visual del usuario en la ciudad
Operaciones sensitivas: estas operaciones son más complejas debido a que se enfoca en la percepción de obras de arte, arquitectura y urbanismo, que son categorías estéticas de la realidad natural con relación al ser humano y la ciudad. Se enfoca principalmente en la esencia estética, sin importar la causa, naturaleza o efecto de dicha arquitectura. En este caso, las experiencias son de reconocimiento, la estética colabora con el proceso de distinción de cada espacio según sus elementos visuales.
3.3 La imagen urbana para la experiencia del usuario
3. Estrategias de diseño que promueven experiencias acústicas y visuales para fortalecer la conexión entre el objeto arquitectónico y la ciudad.
La percepción visual es considerada la más importante porque permite al usuario adaptarse al medio inmediato. El espacio urbano debe producir sensaciones que ayuden al usuario a percibir, actuar o recordar la ciudad. Sin embargo, la información visual será captada de diferentes formas de acuerdo con la distancia y el tamaño de los elementos colocados en el espacio y la capacidad sensitiva, cultura, valores y prejuicios que tenga cada persona, promoviendo diferentes experiencias dentro de un mismo espacio.
Espacio Usuario Gráfico 12. Información Visual. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022 Gráfico 13. Operaciones sensitivas y sensoriales. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022 27
La imagen urbana se refiere a la integración de elementos naturales con los ya construidos en el entorno, combinado con las costumbres, cultura e identidad de los habitantes, además de las actividades económicas que se desarrollan en la ciudad.
Estas operaciones tienen conexión directamente con la ciudad debido a que cada una está enfocada en aspectos diferentes pero una depende de la otra, es decir, las operaciones sensitivas toman en cuenta la esencia estética de los elementos que percibe de la ciudad y las operaciones sensoriales les da las emociones que produce dicha estética visualizada por el usuario.
Operaciones sensoriales: dependen de la sociedad y la cultura en la que nos encontremos, y de nosotros mismos como individuos: a nivel cognitivo y estético. Estas operaciones son ejecutadas a partir de los sentidos, es decir, que afectan la experiencia y la atención, produce habilidades visuales en la mayoría de las personas, las emociones se involucran con lo construido y los sentidos se desarrollan a partir de la imaginación, lo que genera experiencias inolvidables para el ser humano.
3.4 Efecto del sonido para la experiencia del usuario en la ciudad
Determinar la identidad de la ciudad y preservarla, para crear vínculo emocional con los habitantes.
Crear imagen homogénea de la ciudad a partir de las fachadas, que transmitan paz y tranquilidad.
La estructura formal de la ciudad se refiere al nivel de integración y unión que existe entre los elementos del espacio urbano. Estas conexiones entre los espacios abiertos y edificios se logran a partir de la unión de la imagen de las edificaciones existentes con el entorno que los rodea. Algunas estrategias de diseño según Briceño Avila (1999) son:
A través de diversos patrones perceptuales de la forma urbana se puede variar la cohesión de esta. Para planos horizontales como las aceras y calles se aplican tratamientos de pisos y mobiliario urbano para mantener la homogeneidad de la imagen urbana y los planos verticales se modifican a través del color, la textura, entre otros aspectos en la arquitectura ya existente. Sin embargo, no se debe abusar de su aplicación, ya que una gran cantidad de estímulos visuales podría provocar un estrés perceptivo en las personas.
Integrar puntos heterogéneos, que transmitan pausa y calma.
La percepción según Locke (2005) posee dos propiedades: las primarias, que se refieren a lo geométrico y aritmético, es decir, que son reales y dependen de nuestro intelecto. Las secundarias, son producto de nuestra mente, razón por la cual se involucran nuestros sentidos y dependen de la experiencia de cada persona. De esta teoría se desglosa que la calidad que tendrá la imagen urbana irá directamente proporcional con la satisfacción que perciba el usuario a través de lo perceptual y sensorial. Para llegar a una conclusión se debe realizar un análisis de su estética a través de las propiedades primarias y secundarias mencionadas anteriormente.
Intervención sobre lo ya existente (color, texturas, fachadas, mobiliario urbano, entre otras).
Todo espacio urbano debe ser flexible y abierto a evolucionar a todo cambio que pueda surgir en su imagen urbana.
Distinguir los hitos y nodos de la zona para que el usuario pueda sentirse identificado.
El sonido es percibido de distintas formas según el tipo de usuario con el que se está enfrentado. La Teoría de Complejidad de Detley Ipsen (2002) explica que si la complejidad es baja, así mismo, será la curiosidad y se encuentra dicha información desinteresante. Si la complejidad es alta la información es incómoda. En cambio, la mitad de ambos componentes origina satisfacción y agrado como se muestra en el Gráfico 15.
La identidad de la ciudad, a través de ella el usuario posee imágenes concretas sobre cómo debe ser un lugar. Hernandez, Hidalgo, Salazar-Laplace, & Hess (2007) coinciden en que cuando las personas crean un vínculo emocional, la experiencia y estancia se vuelve más grata, lo que provoca que este quiera permanecer en dicho espacio, esto se logra a partir de elementos como las sendas, bordes, hitos, nodos y sectores.
Gráfico 14. Puntos heterogéneos en la ciudad. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022 Gráfico 15. Teoría de la complejidad. Fuente: (Ipsen, 2002) 28
Las percepciones y pensamientos de los seres humanos surgen gracias a un entorno perceptivo, por esta razón, si las imágenes, sonidos y los usuarios se desarrollan al unísono las experiencias del espacio urbano se tornan más satisfactorias y se crea un vínculo entre las personas y la ciudad gracias a que, el lugar desencadena experiencias positivas asociadas con ese lugar a la hora de procesar lo visualizado.
Los sonidos que se encuentran en el contexto urbano pueden ser satisfactorios para personas de alta complejidad de información. El deber del arquitecto es respetar y buscar estrategias para aquellas personas que no toleran este nivel de complejidad para que sin importar el tipo de usuario que visite el objeto arquitectónico, este se sienta de forma satisfactoria. Algunas estrategias de diseño dadas por Cummings (2001) serían:
Espectro sonoro, se refiere al timbre y color del sonido. Se deben incorporar diferentes tipos de espectro sonoro, ya que de acuerdo a la preferencia personal del usuario un timbre grave o agudo y un color fuerte o menos intenso, será de agrado o no. y visuales para fortalecer la conexión entre el objeto arquitectónico
Intensidad sonora de acuerdo a la experiencia que se quiera promover, menos intensidad más confort acústico y más intensidad más nivel de molestia acústica.
Aplicar fuentes sonoras propias del contexto que sean de agrado para todo el mundo como el agua y la vegetación.
El término calidad acústicamente relacionada es una característica que determina si un espacio urbano es acústicamente adecuado para cualquier actividad. Para saber si se considera de buena calidad o no, el ser humano es una parte fundamental para conseguir la calidad del sonido, ya que absorbemos los elementos y somos fuentes que producen el sonido. Por ello, es necesario tomar medidas correctoras y reglamentarias para mejorar la acústica en el entorno inmediato.
Lograr una buena calidad acústica no se basa simplemente en que el sonido se escuche de la mejor manera posible, se debe tomar en cuenta al usuario y crear una armonía saludable entre el sonido y la experiencia que se quiere promover en el espacio arquitectónico.
Enmascarar ruidos de la ciudad.
Diseñar zonas con diferentes niveles de complejidad acústica.
y la ciudad. Gráfico 16. Diferentes niveles de complejidad acústica. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022 Gráfico 17. Intensidad y Espectro Sonoro. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022 29 ruidosoextremadamenteSonido Sonido ruidoso Sonido moderado Sonidotenue
3. Estrategias de diseño que promueven experiencias acústicas
Estructura temporal del sonido, se refiere al tiempo de emisión del sonido, su larga duración puede aumentar la fatiga y el estrés.
Otro factor importante es la imagen urbana, debido a que esta influye en el campo sonoro, lo que afecta directamente a las sensaciones del usuario. Un espacio cerrado, al estar tan cerca de la fuente de sonido o de superficies que proyectan el sonido elevan las sensaciones de encierro. El derecho de vía, siendo la distancia correcta entre edificios y aceras evita que el usuario transcurra por situaciones donde el nivel acústico sea de desagrado, a menos que esta sea la intención del arquitecto. Aquí podemos observar como las percepciones visuales y auditivas se complementan para crear experiencias memorables, y junto a los elementos que componen la ciudad, logra conexión con esta, ya que la imagen urbana afecta ambas percepciones.
3.5 Calidad acústica en el entorno inmediato
A pesar de esto, las percepciones siguen siendo individuales y personales, ya que el nivel de complejidad de una misma experiencia acústica puede ser de agrado o no según la persona. También influye el nivel de adaptabilidad y su familiaridad con la acústica.
En caso de que se quieran transmitir sensaciones de fastidio o desagrado el nivel de volumen no influirá, por el contrario la frecuencia e intensidad ayuda a crear en el oído humano una propia imagen del sonido basado en su experiencia y expectativas, por lo que clasifica este nuevo sonido según los sonidos que tenga registrados en su memoria. Por esto Genuit (1996) dice que para cumplir con la calidad acústica en su totalidad, se debe considerar el campo de sonido que se refiere al sonido emitido en el entorno inmediato, la percepción auditiva, trata de la interpretación del ser humano hacia estímulos sonoros y la evaluación auditiva, que es la respuesta a estos estímulos. Algunas estrategias según Barrio & Carles (1997) son:
Existen principales factores que intervienen para desarrollar la incidencia de diversos parámetros acústicos que permiten obtener el confort acústico en el entorno inmediato, son los siguientes:
Percepción del confort acústico de los usuarios.
El ambiente sonoro generado por el usuario.
Regulaciones de uso de suelo del entorno inmediato y los efectos sonoros que se generan.
Un estudio de 11 años sobre los hábitos de escucha de las personas realizado por Dodd (2001) encontró que las personas preferían escuchar una fuente de sonido real en lugar de un sonido amplificado o reproducido eléctricamente. Esto significa que las personas prefieren escuchar a través de un método pasivo (es decir, mecánico) en lugar de un método de escucha activo (es decir, electrónico) debido a que, el sonido producido por el entorno que te rodea transmite una sensación de seguridad por el hecho de que el usuario es consciente de lo que ocurre a su alrededor y no es un montaje. Por lo tanto, el entorno inmediato juega un papel clave en la calidad acústica.
Según Murray Schafer (1969), se debe integrar el concepto de paisaje sonoro como un elemento de comunicación e información entre el usuario y el entorno inmediato, es decir, no es simplemente un elemento físico del medio. Considerando esto, el ambiente donde el usuario habita y se desenvuelve no solamente debe ser aceptable, sino que debe promover reacciones positivas.
Gráfico Paisaje Sonoro. Fuente: Ruiz
Condiciones espaciales del entorno inmediato.
En aspectos generales, Genuit (1996) considera negativa la calidad acústica cuando el campo de sonido es percibido como molesto o es opuesto a lo que el usuario espera y se considera positivo cuando el campo de sonido es percibido como placentero o va en la misma sintonía que el usuario.
Uso adecuado de espacios exteriores.
El estudio del paisaje sonoro es ciertamente de naturaleza fenomenológica. El sonido se puede medir física y objetivamente (aunque los datos pueden variar según el instrumento, etc.), pero el sonido es un fenómeno que debe ser considerado en un análisis que incluya aspectos cognitivos, sociales y culturales. Es posible que no seamos conscientes de todos los sonidos que se procesan, pero estos sonidos se procesan en un nivel inconsciente. No podemos taparnos los oídos. Todo lo que vibra en nuestro entorno actual necesita ser procesado por nuestro sistema cognitivo. Por lo tanto, el estudio del paisaje acústico es muy importante para fortalecer la relación entre el objeto arquitectónico y el entorno inmediato.
18.
3.6 La experiencia del paisaje sonoro en el entorno inmediato
y Caamaño, 2022 30
Al tomar en cuenta estas estrategias, el usuario se encuentra rodeado de un ambiente acústicamente pensado, creando experiencias agradables que rompen con las barreras que dividen al objeto arquitectónico de la ciudad, ya que la regulación de niveles de intensidad, estructura temporal, espectro sonoro, estudio del campo de sonido, percepción y evaluación contribuyen a atenuar los sonidos y establecer sintonía con la ciudad.
El concepto de paisaje sonoro se origina desde hace pocos años mediante estudios socioacústicos enfocados en evaluar los aspectos negativos del ruido y ponerle más atención al diseño ambiente sonoro que a lo simple de reducir el ruido. Dicho esto, se ha dado más énfasis a analizar el significado social y cultural que el usuario brinda al ambiente sonoro.
La característica más importante de un área urbana integrada en relación con la propagación del sonido es la presencia de muchos edificios con fachadas continuas y calles estrechas. Estos enormes obstáculos modifican drásticamente las condiciones de propagación del sonido. Al actuar sobre ellos, el ruido se reflejará y devolverá, pasando a formar parte del campo sonoro viajero percibido por peatones, automovilistas, es decir, todos los usuarios del espacio público.
3. Estrategias de diseño que promueven experiencias acústicas y visuales para fortalecer la conexión entre el objeto arquitectónico y la ciudad.
Gracias a este estudio, se comienzan a tomar en cuenta los aspectos acústicos en el entorno inmediato. Con la perspectiva más amplia de los sonidos ambientales y el valor que tienen para crear experiencias en los usuarios, se empiezan a crear espacios abiertos diseñados con experiencias acústicas como los parques.
Para una mejor relación del entorno inmediato con el objeto arquitectónico, el diseño acústico debe ser más que una preocupación reconocida de la acústica: debe ser una parte establecida y respetada del entorno inmediato. No obstante, no podemos limitarnos a imponer una estética acústica general, sino que tenemos una estética visual general porque los sonidos se perciben de forma más subjetiva que los objetos visuales.
La ecología acústica se dedica al estudio de la relación que existe entre los organismos vivos y su contexto sonoro, además de cómo este influye en su vida y la sociedad. El padre de la ecología acústica, Schafer (1977, pág. 205) explica que el ser humano “trata de oír el ambiente acústico como una composición musical y, más que eso, que tiene la responsabilidad en su conformación”.
El sonido de la naturaleza despierta un sinnúmero de emociones positivas que reducen la depresión y el estrés, razón por la cual es un recurso que es de agrado para todas las personas sin importar preferencias ni cultura, promoviendo experiencias auditivas y visuales óptimas.
3.7 Calidad acústica en el entorno inmediato
La ecología acústica no es solo un aspecto nuevo y emocionante de la investigación urbana, sino también un argumento para promover el diseño del entorno inmediato más sostenible: por ejemplo, las paredes verdes absorben las ondas sonoras, lo que reduce el nivel sonoro medio. Las paredes verdes correctamente construidas pueden reducir el ruido exterior y las vibraciones hasta en 40 decibelios. Propongo que el diseño acústico se convierta en un tema integrado en la arquitectura y un aspecto importante del desarrollo del entorno inmediato.
Por la utilización de la estrategia mencionada anteriormente “Soundwalk”, se ha podido tomar en cuenta los espacios exteriores donde, a pesar de tener condiciones acústicas objetivas, la respuesta desde el punto de vista del confort acústico es diferente para el usuario a la hora de implementarla, es decir, se toman en cuenta los eventos sonoros que ocurren y la medición de los niveles sonoros de lo que está ocurriendo en su entorno. Por esta razón, la utilización de esta estrategia logra obtener una conexión directa con la ciudad y la experiencia que tiene el usuario al momento de realizar dicha caminata.
Por otro lado, la exploración subjetiva de los componentes del paisaje sonoro sirven como estrategia de diseño para crear espacios exteriores que promuevan las experiencias auditivas, esta fue ideada en la década del 60 por Schafer, en la Universidad Simon Fraser en Canadá. El “Recorrido Sonoro” consiste en una caminata destinada para escuchar el ambiente, siendo esta importante debido a que produce un acercamiento mayor entre el usuario y el ambiente.
A finales de los años 70 se fundó el World Soundscape Project en la Universidad Simon Frasier en Columbia Británica, un grupo de estudio encabezado por F. Murray Schafer que se dedicaba a recolectar sonidos encontrados en el entorno. Más tarde en 1993, se crea el World Forum of Acoustic Ecology (WFAE) que busca incentivar el estudio de la acústica, el paisaje sonoro y el diseño de ambientes acústicos saludables.
Una diferencia importante al comparar la música y la arquitectura y los entornos acústicos es el diseño consciente en la música y la arquitectura, es decir, los entornos acústicos rara vez se planifican o diseñan, sino que en gran medida son subproductos no planificados. Pero el ambiente sonoro, aunque no del autor, tiene su propio carácter. Las imágenes de sonido se generan continuamente en un entorno dado, no en una organización aleatoria. Independientemente de cómo pensemos sobre el sonido, en todos los entornos físicos surgen imágenes sonoras especiales.
31 Gráfico 19. Paisaje Sonoro. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
Crear diferentes trayectos a partir de recursos sensoriales como la luz, el sonido, el olor, la textura o la temperatura para generar conexión entre las personas y su interior.
Integrar principios de la Ley de la Pregnancia, ya que ayudan a organizar en nuestra mente los elementos percibidos y generan experiencias más agradables.
Incorporar formas geométricas, en suelos y muros para que el sonido producido por la ciudad, al entrar al espacio mejore su calidad y genere sensación de tranquilidad a las personas.Crearespacios exteriores con vibración sonora producida por los sonidos característicos del entorno inmediato así logrando conexión directa con la ciudad. Integrar el sonido que ofrezca el poder de crear imágenes a partir de la imaginación.
Organizar los espacios de manera que aquellos que requieran más silencio se coloquen lejos o al contrario de fuentes sonoras y las demás áreas se utilicen como vías de transición entre el ruido y el silencio para crear diferentes tipos de percepciones acústicas en el trayecto.
Experiencias Audiovisuales
5. La composición de los espacios logra transmitir diferentes sensaciones acústicas.
3. La percepción visual es una composición de texturas visuales que llaman la atención y crean recuerdos significativos en el usuario.
1. Los espacios arquitectónicos que promueven experiencias permiten que el usuario se identifique de forma negativa o positiva y establezca una conexión más íntegra consigo mismo.
4.
Y
2. La combinación de experiencias auditivas y visuales en las personas crean recuerdos y sensaciones audiovisuales que aportan al confort y bienestar del usuario.
I.
Confort Bienestar ConexiónRecuerdosSensaciones
Espacio Arq. Entorno
Aplicar materiales absorbentes para optimizar la calidad delUtilizarsonido.métodos que capturen y distraigan los sonidos exteriores.Incorporar sistemas constructivos en muros para mitigar los ruidos indeseados que se producen en el exterior e interior.
Implementar elementos perceptivos y compositivos de la forma como la armonía, el color, la escala, la luz y la sombra para refinar el pensamiento mediante ciertos aspectos que se retienen a través de imágenes. CONCLUSIONES RECOMENDACIONES
32
Usuario
4. El acondicionamiento y aislamiento acústico depende del uso y función que se le otorgue al espacio arquitectónico.
Aplicar elementos que influyan en la percepción de profundidad del espacio como el tamaño, la textura, la repetición y el movimiento.
Integrar métodos para aislar o exaltar el sonido.
Ciudad Ambiente sonoro Imágenes de sonido Gráfico 20. Conclusiones de la arquitectura acústica. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
Determinar la identidad de la ciudad y preservarla para crear un vínculo emocional entre las personas.
Diseñar espacios con diferentes niveles de complejidad acústica.Implementar estrategias de manejo acústico para evitar situaciones donde el nivel acústico sea de desagrado.
ExteriorRuido Gráfico 21. Arquitectura Acústica. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
Distinguir los hitos y nodos de la zona para que las personas se sientan identificados.
Integrar operaciones sensoriales a partir de los sentidos que afecten la percepción y la atención para generar experiencias memorables.
7. Las experiencias se tornan más satisfactorias y se consigue el vínculo entre la ciudad y las personas, cuando las memorias y emociones asociadas con ese lugar son positivas.
Aplicar estrategias de diseño de espacio público las cuales reflejan identidad del lugar.
4. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Ruido Estacionamiento
33
4.2 Hipótesis
6. La ciudad está constituida por imágenes resultantes de las percepciones humanas, estas varían de acuerdo al espacio y el usuario.
Incorporar operaciones sensitivas a través de elementos visuales que se enfoquen en la esencia estética para brindar experiencias de reconocimiento al usuario.
8. Los aspectos acústicos que se integran en el entorno inmediato fomentan la conexión entre las personas y la ciudad. El ambiente sonoro tiene su propio carácter que surge mediante imágenes de sonido que se genera constantemente en un entorno dado.
Integrar sonidos propios de la zona que son conocidas como signos de identidad y cultura.
9. El campo de sonido, la percepción auditiva y la evaluación auditiva son factores determinantes para lograr una óptima calidad acústica en el entorno inmediato.
10. El sonido afecta a las personas de distintas formas debido a su complejidad, si es baja o alta, el sonido origina satisfacción o desagrado.
Integrar puntos heterogéneos, sin exceder de estos, para que transmita pausa, calma o asombro a las personas.
Determinar el nivel de intensidad sonora, estructura temporal de sonido y espectro sonoro de acuerdo con la experiencia que se desea generar en el usuario, ya sea de confort o de molestia.
Crear espacios abiertos con características acústicas del paisaje del entorno inmediato.
Implementar recorridos sonoros para promover el acercamiento entre el usuario y el ambiente en las ciudades.
Ruido de Impacto
La experiencia del usuario en el entorno inmediato y en el objeto arquitectónico, junto a la comunicación entre ambas, se obtiene mediante la aplicación de estrategias de diseño, sensoriales y sensitivas tales como la creación de la forma y emplazamiento, que responda a los ejes visuales y ondas acústicas del entorno.
Ruido Exterior
Ruido Interior
34
03 vehículopropuesta35
Gráfico 22. Punta Cana segundo destino Iberoamericano. Elaboración propia. Fuente: Ministerio de Turismo República https://www.godominicanrepublic.com/es/news-posts/actual/punta-cana-es-la-segunda-ciudad-mas-visitada-de-latiDominicana.noamerica-segun-ranking-internacional/
4 Emplazamiento
Estos datos confirman el enorme atractivo que presenta este destino caracterizado por una oferta de primera categoría en hospedaje, entretenimiento, gastronomía, deportes y demás encuentros que busca el viajero actual. de cultura.
1. Problemática general del tema
En la ciudad, se observan lugares artísticos y culturales donde existe una fusión entre la música y la arquitectura estimulando diferentes experiencias auditivas, visuales y espacios acústicos a través de la arquitectura acústica, también, estas instalaciones tienen conexión con la ciudad y entorno inmediato para así lograr la experiencia de las personas al circular.
Una agrupación de espacios culturales como museos, galerías y espacios de actuación con atracciones secundarias que incluyen restaurantes y venta minorista. En estos espacios convergen las industrias creativas como la música y el teatro.
Oportunidad: ofrecer alternativas específicas que satisfagan necesidades físicas y emocionales del usuario a través de experiencias audiovisuales.
Gráfico 23. Estadísticas de visitas culturales en el 2021. Elaboración propia. Fuente: Ministerio
2. Propuesta de vehículo Centro cultural
Pertinencia: brindan oportunidades de percepción a través de diseños acústicos y arquitectónicos para generar conocimiento sobre la identidad del lugar.
Factibilidad: se cuenta con el apoyo del Ministerio de Turismo y Cultura para incidir en el aprendizaje cultural del usuario.
Relevancia: promueven el desarrollo económico y turístico del país y aumentan el valor de todo su entorno a través de experiencias auditivas y visuales.
3. Justificación del vehículo
Necesidad: lograr expansión turística y del lugar donde el usuario pueda tener experiencias audiovisuales y a la vez recibir educación a través de elementos propios de la zona.
A partir de un análisis sobre los criterios mencionados en la investigación, en las provincias de Rep. Dom., se seleccionó como emplazamiento un terreno colindante con el principal núcleo comercial de Punta Cana, provincia de La Altagracia, República Dominicana.
Según las estadísticas del Ministerio de Cultura, Punta Cana no cuenta con Centros Culturales que exponga la cultura del país debido a que ha explotado sus recursos naturales como las playas y lagunas.
36
04 humanogrupo37
El periódico Diario Libre afirma que Punta Cana más que tener un aeropuerto, es arte y cultura. Sus habitantes desean que se exalte su cultura a través de puntos de encuentro donde la comunidad pueda relacionarse y convivir entre ellos.
Llegada Anual Aeropuerto Internacional de Punta Cana 2020 según Nacionalidad.
interesados en las expresiones artísticas y culturales del país Habitantes de Punta Cana
Gráfico 25. Grupo humano centro cultural. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022.
1.1 ¿A quién va dirigido?
ArtistasTuristas
3. América del Sur (13,226)
1. América del Norte (49,994)
6. Australia y otros (108)
1.3 Cuáles son sus aspiraciones? preferencias? valores?
Los artistas buscan espacios donde relacionarse con otros artistas y a la vez generar y mostrar sus producciones.
1.4 ¿Para cuántas personas está destinado el proyecto?
5. Asia (1,240)
A partir de un análisis de comparables y la dimensión de posibles terrenos de 10,000 a 12,000 metros cuadrados, el proyecto recibirá aproximadamente de 2,500 - 3,000 personas.
El Centro Cultural aumentará el nivel de entretenimiento y bienestar del usuario durante su estadía en Punta Cana y a la vez, recibirá educación sobre la identidad de las regiones de Rep. Dom. Podrán conocer la cultura del país a través de espacios que promuevan experiencias auditivas y visuales.
El turista interesado en las expresiones artísticas y culturales desea vivir experiencias inolvidables que despiertan sus emociones a través de la música y el arte visual.
2. Europa (20,355)
38
Gráfico 24. Estadísticas Turísticas 2020. Elaboración propia. Fuente: Banco Central República https://cdn.bancentral.gov.do/documents/publicaciones-economicas/estadisticas-turisticas/documents/turisticas2020-12.pdfDominicana 1. PERFIL DE USUARIO
1.2 ¿Cuál es la importancia del proyecto y cómo responde a las necesidades de este grupo humano?
4. América Central y el Caribe (6,081)
Asistente de camerinos 5
Planificar actividadesorganizary Espacio privado para organizar actividades
Encargados proporcionardeartefactos Espacios seguros para almacenar elementos a utilizar
Hacer funcionar los sistemas iluminaciónde Espacio con vista hacia reflectores y especializadosequipos
Cantidad Rol Espacios necesitados
3
Investigación y comunicación de las actividades Espacio amplio para su desplazamiento
Reponedor de estanterías 5
JefesUsuariosdesala
Meseros 15 directamenteAtiende a los comensales Espacio privado para organizar actividades
Encargado de comercio 3
Elaboraraperitivosbebidaslasy Espacio equipamientoconespecializado
Seguridad 10 pertenenciasRevisar del usuario al entrar Espacio para circular y equipamientos de seguridad
Recepcionista 2 Confirmar reservas de cliente Espacio con visual y ubicado en instanciaprimera
Controlar registro de existencia de artículos Espacios con utensilios para artículos y materiales de limpieza
TécnicoUsuariosdeiluminación
Chef 2 Supervisar los trabajos de asistenteslos Espacio con mobiliario y utensilios adecuados
Técnico de sonido 3 Encargados de preparar los sistemas sonoros Espacios seguros para almacenar elementos a utilizar
1.5 ROL DE USUARIOS
Gestión diaria de actividades operacionesy Espacio privado para administración de actividades
39 Tabla 7. Usuarios Centro Cultural. Fuente: Ruiz y Caamaño, 2022
Supervisar la entrada del usuario y asientos Espacio privado para inspección de los usuarios
Cantidad Rol Espacios necesitados
Bartender 4
Personal Administrativo 8
Persona guía 10
Cajero 15 Cobrar compradosproductoslos Espacio visible para el usuario al final del recorrido
3
Personal de limpieza 10 actividadesMantener y objetos preparado Espacio para almacenar equipos y materiales de limpieza
El perfil del turista que ingresa mediante el Aeropuerto Internacional de Punta Cana desde distintos puntos del mundo según estadísticas, cuentan con una edad media de 21-59 años, tanto mujeres como hombres. Su motivo de viaje es para recreación y con un gran porcentaje se hospeda en hoteles. Estos turistas son llevados a lugares con los que cuenta Punta Cana para su mejor experiencia. Por dicha razón, agregar un Hub Cultural a la lista de lugares recreativos sería de gran uso por este tipo de usuario, con la diferencia que proporcionará experiencias auditivas y visuales y conocimientos del país.
En el IX Censo Nacional de Población y Vivienda del 2010 se concluye que el municipio de Verón Punta Cana contiene un total de 48,169 personas. Divididos en adultos 43,982 (25,435 hombres - 18,547 mujeres) y 4,187 menores de 5 años.
En la población de Verón Punta Cana predominan los jóvenes adultos del sexo masculino caracterizados por su creatividad y conectividad tecnológica y quienes de acuerdo a la Oficina Nacional de Estadística son los mayores consumidores de eventos y espacios culturales.
Perfil del turista
2. GRUPO HUMANO DEL ENTORNO
2.2 - Género
Gráfico 27. Sexo habitantes Punta Cana. Elaboración propia. Fuente: Oficina Nacional de Estadísticas 2010 Gráfico 28. Asistencia a eventos y espacio culturales 2014. Elaboración propia. Fuente: Encuesta Nacional de Fuerza de Trabajo 2014 Gráfico 29. Estadísticas del Flujo Turístico por vía aérea del 2021. Elaboración propia.. Fuente: Banco Central de República Dominicana 0 - 4 10 - 14 20 - 24 30 - 34 40 - 44 50 - 54 60 - 64 70 - 74 80 - 84 90 - 94 100 y más 5,000 10,000 15,0000 Hombres Mujeres 14,40114,619 12,89212,629 13,53914,37114,54711,905 7,5739,430 4,1615,225 2,5472,979 1,4551,763 687770 6040167152 TeatroCine Lugares Biblioteca/hemerotecaParquehistóricosNaturalMuseoEventosartísticosOtrolugarTotal 0.0 10.0 20.0 30.0 40.0 50.0 60.0 70.0 80.0 República Dominicana: Porcentaje de asistencia a eventos y espacios culturales por nivel educativo Universitario/Posgrado Secundario Primario o ninguno EuropaAmérica del Sur América del Norte MasculinoFemenino Hotel Otros 36-5921-35 Recreación NegociosMotivoAlojamientoGéneroEdaddelviaje 0 100000 200000 300000 400000 MasculinoFemenino Hotel Otros 36-5921-35 Recreación Negocios MotivoAlojamientoGéneroEdaddelviaje 0 500000 1000000 MasculinoFemenino Hotel Otros 36-5921-35 Recreación NegociosMotivoAlojamientoGéneroEdaddelviaje 0 100000 200000 40 Gráfico 26. Habitantes Punta Cana. Elaboración propia. Fuente: Oficina Nacional de Estadísticas 2010.
2.1 Población
Servicio de Salud 1.39% 2.07% 6
El principal oficio es la hotelería de playa y turismo. Estos empleos han sido creados debido a la cantidad de infraestructura hotelera que se ha construido en Punta Cana. Por otro lado, los empleos que surgen a partir del transporte aéreo de pasajeros, gracias al aeropuerto Internacional de Punta Cana, que a su vez tienen un peso provincial.2.3 Nivel de ingreso
2.
Servicio de apoyo 2.49% 5.20% 5
Clúster Censo Base de Datos PrometedorasActividades
- Hoteles y restaurantes - Actividades de esparcimiento y actividades culturales y deportivas
41
2.4 Oficio
LogísticosServicios
Agropecuario 6.13% 11.17% 3
Dentro de la provincia La Altagracia se destacan varios ingresos estratégicos como:
Sector turismo: se basa en atractivos naturales ubicados en Punta Cana. Una de las actividades más fortalecidas en la provincia.Sectorlogístico: representa el empleo a nivel nacional debido a la presencia del Aeropuerto Internacional de Punta Cana, uno de los más representativos para el país.
Agroindustrial 3.89 0.95% 4
Grupo humano del entorno
Tabla 8. Nivel de ingreso habitantes Punta Cana. Fuente: ITESM-IDR, 2015, con información ONE y del Censo Nacional de Población y Vivienda 2002 y 2010, y de la ENFT/BCRD 2010.
- Actividades de transporte y auxiliares; actividades de agencias de -Transporteviajes.por vía aérea - Transporte por vía terrestre
0.05%0.07%0.01%0.18%0.14% 5.28%0.35%1.956.62%2.19% 2,539 0.07% 3.20%
Clúster Censo Base de Datos PrometedorasActividades
- Hoteles, campamentos y otros tipos de hospedaje temporal -Restaurantes y bares -Actividades deportivas y de esparcimiento 23,6202,93314,5861,345 0.04%0.39%0.78%0.10% 22.47%2.79%18.40%1.70%
Sector agroindustrial: elaboración y comercialización de productos básicos como el azúcar, chocolate, arroz y leche.
ENFT
Sector agropecuario: destaca su importancia en la producción de caña de azúcar y la ganadería.
Servicios logísticos 7.58% 8.81% 2
Empleo Peso Nacional de actividad Peso Provincial de actividad
Empleo Peso Nacional de actividad Peso Provincial de actividad
- Actividades de transporte y auxiliares; actividades de agencias de viajes. 5.2502.0553715.5531.735
- Otros tipos de transporte via terrestre.
ServiciosClústerturísticos 25.26% PesoCensoprovincial Peso ENFTprovincial Posición 23.3% 1
TurísticosServicios
ENFT
Tabla 9. Oficio habitantes Punta Cana. Fuente: ITESM-IDR, 2015, con información ONE y del Censo Nacional de Población y Vivienda 2002 y 2010, y de la ENFT/BCRD 2010.
42
05 delaproximaciónlugar43
1. APROXIMACIÓN LUGAR - divisiónterritorialyaccesibilidad 1.50 km 3 km 6 km
Vías TransportesecundariasPúblico
44
Vías primarias
Cabeza de Toro CapCaobaVerónCana
Fuente: Ley 386-06 Art. 1-5 Senado Gobierno Dominicano 2006
UveroBávaroMacaoAlto
Conclusión: cuenta con una división territorial por parajes.
Conclusión: en el gráfico se observa que todas las zonas están conectadas por la vía principal del Boulevard Turístico del Este y que las paradas de bus se encuentran entre Verón y Bávaro.
Núcleo comercial Entretenimiento2
Playa
Núcleo comercial Hotelero 1
Playa
Playa
45 1.50 km 3 km 6 km 12 3
Coco Bongo Downtown mall Punta Cana
1 2 Playa
Hoteles de Bávaro Hoteles de Bávaro
Aeropuerto Internacional de Punta Cana
Playa Macao
Núcleo comercial Transporte y entretenimiento3
Playa Bavaro
3 1. APROXIMACIÓN LUGAR - USO DE SUELO
Playa Arena Gorda
Playa Cabeza de Toro Blanca Juanillo Palmera Bonita
Conclusión: Según Infotur, el núcleo comercial más visitado al año es el de entretenimiento, que cuenta con lugares como el Downtown Mall Punta Cana y Coco Bongo. Por esto y su ubicación céntrica, hemos destacado este núcleo con un radio de 2km hacia la elección de nuestro terreno.
Playa Bavaro
Playa Blanca
Urbanización
Automóviles:100dbdb75-80
Vegetación +20.00
DensidadDensidadplanaaltamedia
Playa
Conclusión: en el gráfico se observa que las zonas de mayor cobertura vegetal tiene conexión con vías principales. Cabeza de Toro es la zona de mayor densidad vegetal. 40 db 50 db 60 db 70 db 80 db 90 db 100 db Camiones: 100 db
1.50 km 3 km 6 km 46 1. APROXIMACIÓN LUGAR - VEGETACIÓNYSONIDOCALLES
Monumento Natural Hoyo Claro
Fuente: https://ecoacustika.com/niveles-de-ruido-en-el-entorno-cotidiano-y-su-c lasificacion-en-decibeles/
Parque Nacional Río Maimón
Playa Juanillo
Conclusión: en el gráfico se observa que existe una convergencia de calles y sonidos en Verón, Bávaro y Caoba, siendo las zona de mayor sonido, se tomarán en cuenta a la hora de emplazar el proyecto.
Vegetación +3.00 - +9.00
Playa Palmera
Playa Arena Gorda Macao Bavaro
Playa Bonita
Laguna Bávaro
Densidad baja, vegetación
Respecto al nivel del
Playa
Playa Cabeza de Toro
Interpretación propia del sonido
Densidadmar
Motores:
Playa Cabeza de Toro Playa BlancaPlaya Bonita
Vegetación +10.00 - +30.00
Sin arborización
7 8 5 4 3 2 1
Hard Rock Golf Club
Carretera Higuey-Miches Turístico del Este
Conclusión: En las distintas visuales se puede percibir gran cantidad de vegetación delimitando los bulevares y carreteras. Las que cuentan con una visual más amplia debido a la altura con la que cuenta los árboles son las número 4 y 7.
6 9 47 1.50 km 3 km 6 km 1. APROXIMACIÓN LUGAR - VISUAL
Carretera Verón Blvd. Turístico del Este
Carretera Uvero Alto
Blvd.
Carretera Aeropuerto
Carretera VerónCarretera Verón
Calle con nivel de sonido extremadamente ruidoso - 100 db
muy ruidoso - 75-80 db
20
Naturaleza:130100dbdbdb db
Bocina
Parque Nacional Río Maimón
Accesibilidad
Sonidos por calles
Playa Juanillo Playa Palmera 6 Interpretación propia del sonido Playa Macao Playa Bavaro Playa Cabeza de Toro Playa Blanca Playa Juanillo Playa Palmera 2 Playa Bonita
La investigación arrojó que el Centro Cultural debe de encontrarse en las vías principales cercano a núcleos comerciales y zonas con nivel de sonido variable. Por esta razón, decidimos descartar zonas como Uvero Alto, Macao, Bávaro, Verón y Cap cana.
Elección Zona Bávara-Cabeza de Toro- Caoba
Fuente: https://ecoacustika.com/niveles-de-ruido-en-el-entorno-cotidiano-y -su-clasificacion-en-decibeles/
1.50 km 3 km 6 km 48
1 Laguna DowntownBávaroPunta Cana Urbanización Verón
Parque Natural Hoyo Claro
Marina Cap Cana43265 1. APROXIMACIÓN LUGAR - SONIDO LUGARES Y ZONA 1
Aeropuerto Internacional Punta Cana
VisualesZonaarrojada
Aglomeración de personas y música: 100 db
Sonidos por zonas
Zona con nivel de sonido débil - 20 db
por el análisis
Radio por núcleo comercial Downtown Punta Cana
Vías principales
Vías secundarias
Fuente: https://www.expresobavaro.com/paradas-autobus-bavaro-punta-cana-santo-domingo 20 db 30 db 40 db 60 db 70 db 80 db 90
Uso de suelo
Zona con nivel de sonido muy ruidoso - 90 db
2. Núcleo comercial de entretenimiento Downtown Punta Cana
Zona con nivel de sonido doloroso - 130 db
Aviones despegando: 130 db Barco: 130 db
Zona con nivel de sonido muy ruidoso - 75 db
Zona con nivel de sonido débil - 20 db
Zona con nivel de sonido doloroso - 130 db
CalleVisualesVíasprincipalesVíassecundariasconniveldesonido
Conclusión: en el gráfico se observa que el Aeropuerto Internacional de Punta Cana y la Marina de Cap Cana son las zonas con sonidos más molestos. Por otro lado, los recursos naturales y la vegetación son las zonas con sonidos más agradables. La convergencia de estos sonidos crean un ambiente ideal ya que emiten distintas percepciones.
Playa Bonita
Núcleo comercial de Cana Conclusión:Bongo
Playa
entretenimiento Downtown Punta
BávaroPlaya
700m Rotonda Carretera Aeropuerto Internacional BávaroLaguna EstedelTurísticoBoulevard
BávaroPlaya Cabeza de Toro
La intensidad de sonido se presencia en todas las carreteras seleccionadas, sin embargo. aumenta en la intersección del Boulevard Turístico del Este y la Av. Barceló.
1. APROXIMACIÓN LUGAR - DELIMITACIÓNySONIDOSCALLES 49
0.50 km 1 km 2 km Fuente: https://www.expresobavaro.com/paradas-autobus-bavaro-punta-cana-santo-domingo
Conclusión: El núcleo comercial más visitado en Punta Cana, Coco Bongo según Infotur Dominicano 2015, sólo es visto a 700 metros de la vía principal debido a la abundante vegetación que rodea Punta Cana y la curva del Boulevard por esta razón el Centro se debe emplazar dentro de este metraje.
Vías Delimitaciónprimarias700 metros
Coco Bongo 2 km a Downtown Punta Cana 20 db 30 db 40 db 60 db 70 db 80 db 90 130100dbdbdb Coco
Cabeza de Toro Playa
Conclusión: El punto con mejor alcance visual es el de Downtown Punta Cana debido a la vegetación de baja altura que no obstruye.
1. APROXIMACIÓN LUGAR - VISUAL
EstedelTurísticoBoulevard
Downtown Punta Cana Coco Bongo
Arborizacióndegranaltura
Aeropuerto
ArborizacióndegranalturaVegetaciónplana Vías CocoPuntoprimariasVisualBongoAlcancevisualVegetaciónEntradaCosta Cana BávaroPlaya 0.50 km km 2 km 50
Playa Bonita
Aeropuerto Internacional
Playa Cabeza de Toro
Rotonda
de
planaVegetaciónEntradaCostaCana
Vegetación densa de gran altura
RotondaBávaroLagunaCarretera
Salida Bávaro Carretera Aeropuerto Internacional Punta Cana
Coco Bongo
Vegetación densa de gran altura
Terreno seleccionado
Vías primarias
Calle con nivel de sonido extremadamente ruidoso - 100 db
Zona arrojada por el análisis
Elección Zona Caoba, Av. Boulevard Turístico del Este
DelimitaciónVisual
SonidosAccesibilidadporcalles
Calle con nivel de sonido muy ruidoso - 75-80 db
Visual más impactante
El análisis realizado arrojó que el Centro Cultural debe de ubicarse a 2 km aproximadamente del núcleo comercial principal de Punta Cana y a 700 metros de la vía primaria, el Boulevard Turístico del Este, debido a la alta intensidad de sonido y alcance visual que se produce en esa zona.
BávaroLaguna EstedelTurísticoBoulevard BávaroPlaya Playa Cabeza de Toro Playa Bonita 700m Rotonda Carretera Aeropuerto Internacional
Calle con nivel de sonidos ruidosos - 60 db
2 km a Downtown Punta Cana
Delimitación 700 metros
51 0.50 km 1 km 2 km 1. APROXIMACIÓN LUGAR - ZONA 2
52
05 DEANÁLISISLUGar53
EstedelTurísticoBoulevard Downtown Punta Cana Lotevacío CityTheBeachatPuntaCanaPlaceLotevacío Pueblo Verón BávaroLaguna ANÁLISIS DE LUGAR - UBICACIÓNYLÍMITES Ejes visuales para selección de terreno La PuntaAltagracia,Cana 16,000m2Lote 115.57m 112.76m145.88m66.90m 66.90m La BoulevardCaoba, Turístico del Este BávaroLaguna Downtown Punta Cana PuebloVerón Aeropuerto Punta Cana Punta Cana, Caoba 1250 m 250 m 500 m 54
GastronomíaYuca
Musas de Punta Cana
Altura máx. 2 niveles Derecho vía 20 m
Frontal25m
Índice ocupación del suelo: 35%
70%
Laguna Bávaro
Conclusión: Cumplir con las normativas establecidas para continuar con orden de planeamiento urbano de la ciudad.
Altura máxima: 2
Fuentes: https://listindiario.com/la-vida/2015/01/16/352750/segundo-festival-de-la-yucahttps://www.lopesan.com/blog/destinos/ballenas-en-punta-cana/ niveles
Conclusión: Integrar elementos culturales en Centro que identifiquen a Punta Cana.
vía
20
Cultural
Museo de Chocolate
Avistamiento de ballenas en Costa del Coco (Bávaro)
Lindero Frontal: 25
Normativas a 200 metros del Boulevard Turístico
Utilización70%
Densidad: 25 hab/hectáreas
Índice utilización del suelo: 70%
Derecho pública: metros metros
Fuente: https://www.dpp-mitur.gob.do/a/d/resoluciones/Resolucion-154-2005.pdf
55 ANÁLISIS DE LUGAR - IDENTIDAD DE LUGAR y normativas
DeportesSnorkelingacuáticos
Museo del Tabaco
Fuente: https://www.expresobavaro.com/paradas-autobus-bavaro-punta-cana-santo-domingo
BávaroLaguna EstedelTurísticoBoulevardAv.Barceló 2 Paradas en Hoteles Cabeza de Toro Parada en Aeropuerto Internacional de Punta Cana Cruce Verón Av.Barceló CarreteraCabezadeToroEstedelTurísticoBoulevard 1 Downtown Punta Cana BávaroLaguna
educacional y un 2%
TerrenoReligiónEducaciónComercialResidencial 55% Residencial 35% Comercial 2% Educación 2% Religión 1% Terreno Observaciones
religión. Parada San Juan Shopping Center Ruta guaguas Verón a Bávaro Vías Primarias Parada Cruce Cocoloco - Ruta guaguas Verón a Bávaro 15 min (1.2km) 21 min (1.7km) Vías Transporte75VíasSecundariaTerciariamin(2.7km)min(3.5km)TerrenoPúblicoBustoHiguey 1 Expreso Bávaro 2 6 min (3.3 km) 8 min (5.4 km) 17 min (1.4km) 1h 5 min (5.4km) ANÁLISIS DE LUGAR - accesibilidad y uso de suelo 1250 m 250 m 500 m 56
Conclusión: La vía principal para acceder al terreno es el Boulevard Turístico del Este y la vía terciaria es la Carretera Cabeza de Toro. Por otro lado, existe una vía que está siendo habilitado debido a la construcción de un residencial. A pesar de que el sistema de guaguas está poco formalizado, existe 1 transporte público y 2 paradas cerca del terreno.
y
Conclusión: La mayoría de las edificaciones son de uso residencial con un 55% comercial con un 35%. A diferencia de un 2% de colegios que de uso de
son
Conclusión: Vegetación de alta densidad cubre gran parte del sureste del terreno. Por otro lado en la parte noroeste se encuentran vegetación de poca altura tipo espinilla lo que contribuye con el viaje de las ondas de sonido.
213 TerrenoVisual Punto de visual 1250 m 250 m 500 m Fuentes: Google Photos 57 ANÁLISIS DE LUGAR - vegetaciónyvisuales
Densidad alta Densidad media Densidad baja Terreno 1 2 EstedelTurísticoBoulevardAv.Barceló BávaroLaguna 3 Downtown Punta Cana
Conclusión: Debido a su ubicación, en una zona parcialmente urbana, desde varios puntos se puede visualizar todo su alrededor a diferencia de zonas totalmente urbanas donde las edificaciones obstruyen la visual.
EstedelTurísticoBoulevard Av.Barceló BávaroLaguna Downtown Punta Cana RoystoneaPalmahispaniolanaCana +20 m Laurel 8-12 m Espinilla 2-6 m Campeche 8 m Ébano 19 m
EstedelTurísticoBoulevard Av.BarcelóInterpretación propia del sonido BávaroLaguna 10m 10m 20m A A’ B EstedelTurísticoBoulevardAv.Barceló C C’ B’ Sección B-B’ 2m 1m 3m 3m 1.5m 2.5m T E R R E N O Sección A’-A 1m 0m 2m 3.5m 3m 19m 16m 12m 14m 7m 3m1m2m T E R R E N O Sección C-C’ T E R R E N O 1250 m 250 m 500 m Conclusión: El terreno percibe sonidos muy ruidosos debido al Boulevard Turístico del Este y la aglomeración de personas que ocurre en Coco Bongo. Fuentes: Perfil de elevación - Google Earth Naturaleza: 20 db Aglomeración de personas y música: 100 despegando:Avionesdb 130 db Bocina Barco: 130 db 20 db 30 db 40 db 60 db 70 db 80 db 90 130100dbdbdb Fuentes: Aplicación Decibelio - App Store Terreno 58 VistadesdeelBoulevard Vista comercialnucleodesde Vista Av. Barcelo ANÁLISIS DE LUGAR - TOPOGRAFÍAySONIDO
Bávaro 11
TerrenoComercialResidencial 1 Petromovil Bávaro 2 Autozama Punta Cana 10%90%ResidencialComercial Observaciones 59 ANÁLISIS DE LUGAR - accesibilidad y uso de suelo
Conclusión: La mayoría de las edificaciones son de uso comercial con un 90% y residencial con un 10%. La cercanía con proyectos comerciales asegura la visita de turistas y habitantes de Punta Cana.
27
Verón 16 min (9 km) 49 min (9km) Cana 9 min (9 km) 49 min (9km) de Toro min (4.8 km) min (4.7km) min (10.4 km) 6 min (10.4km)
Cap
4h 40 min (23.4km)
Cabeza
9
1h
Uvero min (31.7 km)
1h
Alto 32
Av.BarcelóLaCastellanaDowntownPuntaCana
6h 23 min (31.5km)
250 m 50 m 100 m Av.BarcelóLaCastellana EstedelTurísticoBoulevard PuntaDowntownCana 1 2 Vías Primarias VíasVíasSecundariaTerciariaTerrenoDirección
Conclusión: El terreno se encuentra rodeado de vías terciarias, a diferencia de la parte frontal que colinda con el Boulevard Turístico del Este. Por otro lado, el terreno se encuentra en un punto céntrico dentro de la provincia de Punta Cana y por esto se encuentra a poca distancia de los parajes.
Macao min (23.8 km)
2h
EstedelTurísticoBoulevard
54
Sinalta-mediaDensidadarborización
FicusLaurel-Microcarpa 8-12 m Densaredondacopa NativaSur de Asia/Australia 70%
Olivo - Olea euripacea 4-15 m Copa ancha y poco densa Nativa - Mediterráneo 40%
Aeropuerto Internacional de Punta Cana
Arrayán o escobónEugenia monticola 2-10 m Copa ramificada baja densidad Nativa - Europa 10%
Pino criollo - Pinus occidentalis swartz 20 - 30 m Copadensapoco Endémico - Cordillera Central y Sierra Bahoruco 95%
Acacia Rosada- Cassia javanica 8-12 m Copa ancha y abierta Nativa - India y sureste asiático 40%
ÉbanoMagnolia Pallescens 19 m 40 -150 cmdensidad media ConstanzaEndémico-yJarabacoa 80%
Conclusión: La parte sur del contexto inmediato del terreno contiene densidad alta lo que disminuirá el nivel del sonido proveniente del Aeropuerto, sin embargo la parte norte no contiene arborización o es de baja densidad por lo que el sonido proveniente de Downtown incide directamente en el terreno. La altura y follaje de la arborización es un factor indispensable para disminuir el ruido proveniente del contexto inmediato. Castellana
Roble Blanco - Tabeuia sp. 7-12 m Copafrondosaancha Naturalizado - Nativa de Norteamérica 80%
Densidad baja Terreno
Árboles de absorción acústica según altura y densidad
PuntaDowntownCana
1250 m 250 m 500 m
La
Tipo Árbol Altura Densidad Origen Absorción%
Mara - Calophyllum calaba 10-30 m Densaredondacopa Nativa - América 90%
Palma Real hispaniolanaRoystonea 15 m o más Densidad baja Nativa - Caribe, América Central 20%
Bambú leñoso adultoBambusoideae 25 m Densa copa Nativa - China 90%
Fuentes:
Google Photos 60Av.Barceló ANÁLISIS DE LUGAR - VEGETACIÓN
EstedelTurísticoBoulevard
EspinillaeuropaeusEuonymus 2-6 m Copa ramificada baja densidad Nativa - Europa 20%
A B’A’ B PuntaDowntownCana Terreno Fuentes: Aplicación Decibelio - App Store Interpretación propia del sonido 20 db 30 db 40 db 60 db 70 db 80 db 90 Terreno130100dbdbdb 250 m 50 m 100 m 61 ANÁLISIS DE LUGAR - sonidoytopografía
EstedelTurísticoBoulevard La PuntaDowntownCastellanaCanaAv.Barceló 90 db 95 db 110 db 30 db 43 db 39 db 78 db 80 db 57 db 72 db 80db 65 db 100 db Sección A-A’ T E R R E N O Sección B-B’ 1 m 2 m 2.5 m 2.1 m 3 m que no se percibe su diferencia. La parte más alta colinda con el Boulevard Turístico del Este.
Conclusión: El sonido varía mucho dependiendo de lo que ocurra en el momento, pero como se observa en el gráfico el terreno recibe la mayor cantidad de sonido desde Downtown Punta Cana y el Boulevard Turístico del Este. El sonido va disminuyendo en la parte posterior del terreno.
Edificios residenciales Vegetación de baja altura 4 Av.Barceló PuntaDowntownCana 2 4 1 EstedelTurísticoBoulevard 3 La Castellana Coco PetromovilBongoBávaro Cirque Du VegetaciónSoleil de baja altura 1 2 Arborización de gran altura Vegetación de baja altura Conclusión: Desde el terreno se observa el núcleo comercial más importante de Punta Cana, edificios residenciales en construcción y vegetación que lo rodea. Vegetación de baja alturaArborización de gran altura 3 Boulevard Turístico del Este 1250 m 250 m 500 m 62 ANÁLISIS DE LUGAR - visual
Bocina Carros
VientosVientos
Punto de escucha
Caracterización Carros en alta velocidad y despegandoavión
Bocina de carros
Avion aterrizando
Sonido de vegetación por vientos
Caracterización
Vientos y aves
ANÁLISIS DE LUGAR - SONIDOS 11:AM
Conclusión: En el horario de la mañana, la mayor parte del sonido proviene del Boulevard Turístico del Este donde se emiten sonidos ruidosos por parte de los carros y también se escucha el despegue y aterrizaje de los aviones en el Aeropuerto.
250 m 50 m 100 m 63
Cruce veloz de carros
Carros, avión aterrizando La Castellana
Caracterización
Av.Barceló EstedelTurísticoBoulevard
Caracterización
Carros, avión despegando y pajaritos
PuntaDowntownCana
Caracterización
Caracterización
Carros en alta velocidad
TerrenoRecorrido
Punto
Caracterización Bajo volumen de música
ANÁLISIS DE LUGAR - SONIDO 8:00 P.M
de escucha
Conclusión: En el horario de la noche, la mayor parte del sonido proviene de Downtown Punta Cana, específicamente de Coco Bongo, donde se emiten sonidos extremadamente altos y muy ruidosos por parte de la personas, animadores del lugar y música.
Caracterización Gran cantidad de personas hablando
Caracterización Alto volumen de música
extremadamente alta y aglomeración de
muy ruidosa y bocina de carros Música desvaneciendo Terreno a CocoBongo se intensifica la música Música ruidosa pasa a moderada Música desvaneciendo
PuntaDowntownCana
1250 m 250 m 500 m Av.Barceló EstedelTurísticoBoulevard
TerrenoRecorrido
Caracterización Bajo volumen de música
Caracterización Alto volumen de música y bocinas
64
Caracterización Alto volumen de música
Música personasMúsica
EstedelTurísticoBoulevard La
PluviometríaAnual
Av.Barceló PuntaDowntownCana EstedelTurísticoBoulevard La Castellana 80-90km/h 110km/h 40 km/h 1 min 10 seg - 400 mNORTE 55 seg- 850 mSUR 25 seg - 350 mNORT 45 seg - 1 km RUS TerrenoVisual Visual hacia el terreno desapareceDirección 250 m 50 m 100 m 65 Av.Barceló
988 mm Clima Tropical Temperatura 26.1 °C
Sequía
ANÁLISIS DE LUGAR - VISUAL/VELOCIDAD y CLIMA
6 meses sin lluvia
PuntaDowntownCana Castellana
Vegetación de baja densidad VientosTerrenoVientosdiurnosnocturnos
Conclusión: los vientos diurnos y nocturnos provienen desde el este debido a la costa y afectan directamente al terreno por la baja densidad de vegetación. De la misma manera, el sol sale desde el este y se duerme al oeste.
Fuentes: https://www.meteored.do/mapas-meteorologicos/viento-vencol.html
Conclusión: La visual con más tiempo de percepción hacia el proyecto es la que va a velocidad de 110 km/h debido a la dirección que presenta el Boulevard. Por otro lado en dirección de norte a sur debido al cruce, la velocidad va en aumento y se percibe al proyecto con mayor tiempo pero con más dificultad hacia el conductor por la dirección de la visual producida por la curva del Boulevard.
66
06 DEestudiocasos67
Bodega Marqués de Riscal
Funcionalidad Estrategias de diseño
Programa de áreas Materialidad
Criterios de selección
Centro Cultural El Tranque
Puntos visuales Emplazamiento
Programa de áreas Estructura
m² m² 68
Materialidad Plástica
Plástica Puntos visuales
Centro Cultural Gabriela Mistral
2. Comparables por tipología
Instituto Holandés de Sonido y Visión
Funcionalidad Organización por bloques
1. Comparables por tema
Materialidad Iluminación hacia la ciudad
ASPECTOS GENERALES
BODEGA MARQUÉS DE RISCAL
Elementos presentes y estrategias
Arquitecto: Frank Gehry
Ubicación: Álava, La Rioja, España
Habitacional/UsosEnoturísticoHotel HerederosDestinatarios/beneficiariosTuristas/VinosMarquésdeRiscal -Reunión-DisfruteActividades-Hospedajedecomidadelpersonal-Atenciónalturista Programa de -Sala-Restaurantes-Habitacionesáreasdereuniones-Recepción Características generales deIntegraciónemplazamientoconviñedoÁrearural Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/bodega-marques-de-riscal/ 69
-Aspecto piramidal y plantas irregulares para lograr mejor visual.
-Elaplicadasedificio se caracteriza por la gran cubierta ondulada de titanio.
-Materiales autóctonos (fachadas de piedra caliza y ventanales de madera) crean -Interiorescontraste.sencillos para destacar -Granfachadas.escala, edificio emblemático.
Año: 2003-2007
ESTRUCTURA DE utilizadaCONCRETOen los accesos verticale. Aporta el plástica.colores.yinoxidable,conRevestimientoTOLDOgrandespesos.nocanopiesSostenerMETÁLICAESTRUCTURAsoportelosaunquetengangranAportaluces.aceroespejotitaniodeAportala Desde un punto se logran observar varias fachadas debido a la geometría 1 2 3 213 CANOPIES METÁLICAESTRUCTURA ESTRUCTURA DE CONCRETO Solo se observa techo por vegetación y topografía Propósito principal: el edificio parezca que esté "flotando en medio de los viñedos", a la vez que se respetaba el entorno. Impacto visual acontextual rodeado de edificios de piedra. Emplazado al final del recorrido, colocado en la punta más alta por esta razón se logra ver desde todas las vías. Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/bodega-marques-de-riscal/ 70
Slumping Glass para el relieve de los vidrios de la fachada.
-Cristal coloreado impreso.
-Utilización de piedra natural pizarra verde para dar unidad al conjunto y el interior.
-Plantas superiores revestidas de aluminio gris, en el que se reflejan los colores de la -Granfachada.escala,
ASPECTOS GENERALES
edificio emblemático.
Programa de -Oficinasáreas -Salas de conferencias -Almacén de -Museodepósitos cultural/MuseoUsosArchivo ResidentesDestinatarios/beneficiariosTuristas/delazona -ExposicionesActividadesinteractivas-Vercoleccionesdefotosantiguasypiezasdearte. Características generales deArboladoemplazamientobarriosuburbanoÁreaconstruida Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/instituto-holandes-de-sonido-y-vision/ 71
Año: Arquitecto:2006 Neutelings & Riedijk
Instituto holandés de sonido y visión
Elementos presentes y estrategias
Ubicación: Hilversum, Holanda
-Técnicaaplicadasdel
la
1 2 3
La escasa visibilidad en los vidrios de la fachada transmite el cotidiano bombardeo de los medios de comunicación, aquí en el edificio parecen haberse congelado en tiempo. Aporta transparencia y a la vez privacidad.
el
el
Estructura y relieve al vidrio mediante la técnica del Slumping Glass. Aporta movimiento en la fachada.
Desde distintos puntos se logran observar elemento principal, fachada.Aporta visual desde distintos puntos entorno.
del
pero
aberturasmetálica.EstructuraAportaamplias. Desde visualizaninterior,else tanto los visual.amplitudencima.estáncomosubterráneosniveleslosqueporAportaenla
72
Se toma en cuenta a la hora de diseñar debido a que se incorpora en todas las fachadas.
213 Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/instituto-holandes-de-sonido-y-vision/
Elementos presentes y estrategias aplicadas
centro cultural el tranque
Ubicación: Lo Barnechea, Chile
-Superposición de dos volúmenes que liberan a nivel de terreno la continuidad con la calle el tranque y la plaza pública.
Programa de -Área-Auditorio-Talleresáreasadministrativa-Micro-cine-CafeteríaEducacionalRecreativo/Usos HabitantesDestinatarios/beneficiariosdelacomunaLoBarnechea -Observar-TocarActividades-Capacitacióninstrumentosproducciones-Administración-Alimentaralvisitante Características generales de Integraciónemplazamientoconlaciudad-ParqueinteriorÁreaurbanaenconstrucción Fuente: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/873310/centro-cultural-el-tranque-bis-arquitectos 73
Año: Arquitecto:BiS2015 Arquitectos
ASPECTOS GENERALES
de un espacio (vacío) de convergencia e integración como centro del edificio.
-Escala media, edificio camuflado con el contexto.
-Vegetación dentro del proyecto-sensación de -Creaciónamplitud.
-Arquitectura Tradicional/ Contemporánea; a la geografía circundante, Valle / Montaña.
Fuente: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/873310/centro-cultural-el-tranque-bis-arquitectos ATRIO ESCÉNICTALLERO MUSICALTALLER SEGUNDO NIVEL AUDITORIO PÚBLICOLUGAR TALLERES PARQUEOS ENTRADA PRIMER NIVEL EXPOSICIONESCAFETERÍA Losa espacioAportapostensada.amplitudalpúblico. fachadaligerezametálica.EstructuraAportaenla Primer Nivel elevado. Aporta conexión con Estructuraciudad.lametálicapostensadaLosa Concreto PúblicaPlaza En el primer piso se ubican los privadasactividadesprivacidadAportaformación.áreasencuentrannivelenymásprogramaspúblicosdedifusión,elsegundoselasdea Área Totalm2 % completoCCET 4,480 100% Sala exposicionesde 1,905 43% públicasPlazas 2,207 49% Talleres 368 8% Plaza públicaCubierta verde El propósito del proyecto era integrarse a la ciudad, por esta razón el ruido de las calles se hace parte, no resulta molesto. Conexión con vía primaria. Aporta conexión con la ciudad. 74
centro cultural gabriela mistral
Elementos presentes y estrategias
-Usoaplicadasdelacero
-Transparencias y aperturas.
Programa
áreas -Estudios-Sala-Teatrodeensayos-Restaurantesdegrabación-Patiosalairelibre-PúblicoDestinatarios/beneficiarios-GobiernodeChileflotantedeGAM. Actividades-Exhibición-Seminarios-Conciertos-Talleres Características generales de ÁreaIntegraciónemplazamientoconlaciudadtotalmenteconstruida Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/centro-cultural-gabriela-mistral/ EspacioUsosabierto a las organizaciones de tipo cultural y social. 75
corten, el hormigón armado a la vista, el cristal, el acero y la madera.
Año: Arquitecto:1971 Juan Echenique, Miguel Lawner, Cristian Ubicación:FernandezAv.Libertador Bernardo O'Higgins 227, Santiago de Chile
-Gran cubierta Gran escala, edificio emblemático.
ASPECTOS GENERALES de
-Diseño de planos inclinados y con quiebres para direccionar los sonidos.
Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/instituto-holandes-de-sonido-y-vision/ Centro de debate y encuentro Centro de artes y visuales Centro de artes escénicas y música Biblioteca de las Artes 1 2 45 6 3 Paseo Lastarria Plaza el biógrafo Plaza parque forestal Plaza Memorial Incendio Plaza PaseoAlamedaUniversidad Católica654321 Área Total m2 % GM completo 2,939.14 100% Área social 451.43 15% Área privada 19.13 0.65% Administración 154.84 5% Accesos vert. 38.62 1% Baños 53.81 2% Áreas Verdes 2,221.31 76% ORGANIZACIÓN POR BLOQUES. Hacer un edificio "túnel" que permita la unión de la Alameda con El Barrio Villavicencio y Parque forestal; Hacer un edificio "plaza" cuyo ingreso acoge gran cantidad de público; Hacer un edificio "alero", creando una vereda-galería para peatones; Crear múltiples ingreso para uso parcial o simultáneo del edificio. AportaCorten.Acero la platica Acero. Ligereza TransparenciaCristal.ArmadoHormigón ConexiónAperturas.con la ciudad. Madera Aperturas Madera CortenAcero Hormigónarmado Cristal Doble teñido.chapaconcieloEstáabsorbentes.reflectantesdifusoras,funcionescumpledeinteriorpielseparadalaestructuraconorevestidaenymurosmaderadedecedro La Sala de Música presenta un diseño de planos inclinados y con quiebres que son capaces de dirigir el sonido a todos los espectadores de buena forma y al mismo tiempo le entregan a la sala una expresión contemporánea y cálida. Elemento perceptual de la luz y sombra creado por el envolvente de acero corten Conexión con vía primaria. Ruidos del tráfico afectan áreas con necesidad de silencio absoluto, por esta razón se utilizaron materiales y técnicas para disminuir el sonido. 76
07 tipológicoanálisis77
1. ASPECTOS OPERACIONALES Subáreas Cantidad Usuarios m² Totalm² Carros 100 400 12.5 1250 Circulación 1731 1731 Doc. y arch 1 13 13 Carros 35 140 12.5 438 Autobuses 8 360 52.5 420 Motores 24 24 1.75 42 Circulación 1430 1430 Nivel -2 y -3 1.1 PROGRAMA DE ÁREAS 2981 Niveles subterráneos 78 Nivel -1 2330 Subáreas Cantidad Usuarios m² Totalm² mantenimientoEncargado 1 2 16 16 Mecánica 1 2 26 26 Electricidad 1 2 9 9 Almacén de sala de Expo. 2 4 63 63 Almacén de cocina 1 5 73 73 Cuarto frio 1 3 53 53 Cuarto técnico 1 2 13 13 Área empleadosde 1 12 67 67 Cuartocámarasde 1 5 15 15 Cuartolimpiezade 3 3 84 84 Mantenimiento 482 Subáreas Cantidad Usuarios m² Totalm² Encargado de carga descargay 1 2 14 14 Almacéndescargade 1 4 17 17 Carga descargay 1 2 217 217 Baños 3 1 6 18 Servicios complementarios 266 Total m² 3,078
Subáreas Cantidad Usuarios m² Totalm² Área de mesa 1 70 475 475 Cocina . 2 25 140 300 Baños 2 8 65 130 Cuarto Frio 1 3 14 4030 Circulación 1 200 195 Escenario 1 200 500 500 Almacén 1 2 40 40 Bar 1 100 300 300 Restaurante Subáreas Cantidad Usuarios m² Totalm² Bar 1 15 60 60 Taquillera 2 30 35 70 Recepción 1 65 170 170 Mercado 50 Almacén 1 2 80 80 Área comprasde 1 100 220 22080 Vestíbuloprincipal 1 250 475 475 Sector A 1 100 300 300 Sector B 1 100 300 300 Almacén 2 3 40 40 Entrada 1030 Escenario al aire libre Subáreas Cantidad Usuarios m² Totalm² Área de sillas 1 250 210 210 Escenario 1 25 110 110 Camerinoscolectivos 2 10 101 101 Iluminación y sonido 1 4 10 10 Baile 2 35 100 200 Canto 2 24 75 150 Almacén 4 2 25 100 Bar 600500 1.1 PROGRAMA DE ÁREAS Nivel 1 1. ASPECTOS OPERACIONALES 79 Mercado Salas de exposición 1110 300300 Auditorio 431 Salas de ensayo 450
Subáreas Cantidad Usuarios m² Totalm² Mezzanine 1 50 100 100 Sala de exposición 100 Área controlde 4 6 25 100 Área grabaciónde 3 10-15 42 105 Balcón (área de sillas) 1 100 161 161 Salas de grabaciones 205 1.1 PROGRAMA DE ÁREAS Nivel 2 1. ASPECTOS OPERACIONALES 80 Subáreas Cantidad Usuarios m² Totalm² Área de mesa 1 100 180 180 AuxiliarCocina 1 5 14 14 Bar 1 10 14 14 Cuarto Frio 1 2 11 11 Escaleraalmacénde 1 4 20 20 Restaurante239 Total m² 705 Subáreas Cantidad Usuarios m² Totalm² Total m² 4950 Recepción 34 Baños 40 Ascensores 100 DirecciónRecursosDirecciónHumanosFinancieraAdministración 60607040 Auditorio 161
MERCADOTÉCNICOS 1. ASPECTOS OPERACIONALES1.2rutacrítica Lista de Usuarios 81
TURISTAS RESIDENTES ARTISTAS DEL
ADMINISTRATIVOPERSONAL PERSONAL DE SEGURIDAD PERSONAL DE LIMPIEZA VENDEDORES
TURISTAS EUROPEOS, AMERICANOS, ASIÁTICOS Y OTROS RESIDENTES DE PUNTA CANA ARTISTAS INGRESA EN CARRO INGRESA EN PARQUEOBUS ESPACIO PÚBLICO RESTAURANTESAUDITORIO ÁREAS ESCENARIOVERDESALAIRELIBREMERCADOBAÑOBAÑO BAR ENTRADA PÚBLICA RECEPCIÓN VENDEDORES DEL MERCADO INGRESA EN CARRO INGRESA EN PARQUEOBUS ENTRADA ÁREAEMPLEADOSDEDEEMPLEADOS ALMACÉN ESPACIO PÚBLICO SALIRMERCADOBAÑOS 1. ASPECTOS OPERACIONALES 1.2 ruta crítica 82 INGRESA INGRESACARROENENAUTOBÚS ESCENARIO AL AIRE ESTUDIOSLIBRE SALASGRABACIÓNDEDEENSAYOAUDITORIO PARQUEOS BAÑOS BAÑOS RECEPCIÓN ENTRADA PÚBLICA SALIR ESPACIO PÚBLICO
ENTRADA EMPLEADOSDE DEDISTRIBUCIÓNCÁMARASDEPERSONALPORÁREAS
INGRESACARROENENBUSPARQUEO
ENTRADA EMPLEADOSDE EMPLEADOSDE BAÑOS LIMPIEZADE
TÉCNICOS
ÁREA
ENTRADAPÚBLICA SALIRADMIN.
PERSONAL DE SEGURIDAD
PERSONAL DE LIMPIEZA
INGRESA INGRESACARROENENBUSPARQUEO
TÉCNICOCUARTOSALIRBAÑOS SALA ESCENARIOGRABACIÓNDEAUDITORIOALAIRELIBRE ENINGRESACARROINGRESAENBUSPARQUEO
ADMINISTRACIÓNDIR.DIRECCIÓNR.R.H.H.FINANCIERA AdministrativoPERSONAL 1. ASPECTOS OPERACIONALES1.2rutacrítica 83 ÁREA
ÁREA EMPLEADOSDESALIRBAÑOS CUARTO
ÁREA
PÚBLICASÁREAS DEPÓSITOPRIVADASYDEBASURA SALIR
CUARTO
INGRESA
INGRESA INGRESACARROENENBUSPARQUEO
EMPLEADOENTRADADE EMPLEADODE
1.3.3 Diagrama de Flujos 1.3.2 Proporción de Terreno Vs Áreas 1. Dirección 2. R.R.H.H. 3. Dirección Financiera 4. Administración 5. Recepción 6. Sala de grabación 7. Sala de ensayo 8. Sala de exposiciones 9. Auditorio 10. Escenarios al aire libre 11. Restaurantes 12. Bar 13. Mercado 14. Mantenimiento 15. Servicios complementarios 16. Parqueos 1.3.1 Relación Espacial Empleados administrativos EmpleadosArtistas de servicios Público General Entrada pública MERCADO Entrada de servicios RESTAURANTES SALA EXPOSICIONESDEPARQUEOS SALA DE GRABACIÓN AUDITORIO SALA ENSAYOSDE PARQUEOS ADMINISTRATIVOS SERVICIOS NÓCPECER OIRANECSE ESPACIO PÚBLICO ESPACIO PÚBLICO ESPACIO PÚBLICO TERRENO ÁREA VERDECIRCULACIÓNPARQUEOS SALAS EXPOSICIONESDE AUDITORIOSALAADMINIS-TRACIÓNDEGRABACIÓNSALASENSAYOSDE RESTAURANTES MERCADO BAR ESCESERVI-CIO 16 15 14 13 12 11 10 07 06 05 04 03 02 01 090706030201040510111213141516 09 08 0800 Relación indirecta Sin RelaciónrelacióndirectaRelacióninmediata 1. ASPECTOS OPERACIONALES 1.3 relación de áreas 84
SUPERFICIE DE LAPANELESPARED APLICACIÓN DE ESQUINA INTERIOR PANELES APLICACIÓN DE ESQUINA EXTERIOR 2 ALTURAPANELES 2. aspectos acondicionamientotecnológicosacústico En inclinada.desecuandousuariosporsatisfactoriamaneraabsorbidosonidoqueadecuada,pendientetenerpisosaislantesmaterialescolocarademásteatrosdelosdebenunayaelesdelosesteextiendemanera PAREDDESUPERFICIELA 2.1 Muros Acondicionamiento acústico 2.2 Pisos Acondicionamiento acústico d140020000df-8-interior-acoustic-panels-and-their-constructive-details-kara?next_project=noFuente:https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/920740/8-paneles-acusticos-y-sus-detalles-constructivos/5d1625db284d Fuente https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/756705/materiales-aislacion-y-absorcion-acustica 85
AISLAMIENTO ACÚSTICO
AISLAMIENTO ACÚSTICO
AISLAMIENTO ACÚSTICO PARED ALBAÑILERÍA TRADICIONAL
https://documentos.arq.com.mx/Detalles/125357.htmlFuente:https://aislamientosacusticos.org/aislar-acusticamente-un-estudio-de-grabacion/ Aislamiento
2.3 Muros
4. aspectos TECNOLÓGICOS AISLAMIENTO ACÚSTICO 1.PAREDLEYENDA:DE L.H.S. ENLUCIDO POR AMBAS 2.AISLAMIENTO ACÚSTICO. 3.PARED DE L.H.S. ENLUCIDO POR SU CARA EXTERIOR 1.PAREDLEYENDA:EXISTENTE ENLUCIDA 2.AISLAMIENTO BICAPA. 3.PARED DE L.H.S. ENLUCIDO POR SU CARA EXTERIORLEYENDA:1.PERFILCANAL EN CHAPA GALVANIZADA 46 MM. 2.AISLAMIENTO BICAPA. 3.DOBLE PLACA DE CARTÓN YESA DE 13MM. 4.PERFIL CANAL EN CHAPA GALVANIZADA 46MM. 5.PANEL DE LANA DE ROCA 70 KG/M3. 6.SÁNDWICH ACÚSTICO 1.PAREDLEYENDA:EXISTENTE ENLUCIDA. 2.AISLAMIENTO MULTICAPA, SONODAN PLUS 3.PARED DE L.H.D. ENLUCIDA POR SU CAPA EXTERIOR EN POSICIÓN FLOTANTE RESPECTO AL 4.BASESOPORTE.ELÁSTICA. (PARED FLOTANTE) 1.PAREDLEYENDA:½ PIE L.H.D. ENLUCIDA 2.AISLAMIENTO MULTICAPA 3.PERFIL CANAL DE CHAPA GALVANIZADA 46MM. 4.SUJECCIÓN LATERAL 5.PANEL DE LANA DE ROCA 70 KG/M3. 6.SÁNDWICH ACÚSTICO 1.PERFILLEYENDA:CANAL EN CHAPA GALVANIZADA 46 MM. 2.PANEL DE LANA DE ROCA. (DENSIDAD 70) ROCDAN 231/40 3.SÁNDWICH ACÚSTICO. (VER DETALLE) 4. PERFIL CANAL EN CHAPA GALVANIZADA 46 MM. 5. PLACA DE CARTÓN YESO 13 MM 6. AISLAMIENTO BICAPA. ACUSTIDAN 7. PLACA DE CARTÓN YESO DE 13 MM. 8.PERFIL CANAL EN CHAPA GALVANIZADA 46MM. 9. PLACA DE CARTÓN YESO DE 13 MM.
AISLAMIENTO ACÚSTICO
PARED ALBAÑILERÍA TRADICIONAL TRASDOSADO
AISLAMIENTO ACÚSTICO DE PARED ALBAÑILERIA TRADICIONAL MEDIANERA
PARED ALBAÑILERÍA SECA
PARED ALBAÑILERÍA SECA
Los músicos se pueden enfrentar a una variedad de problemas con el ruido no deseado. El sonido de los altavoces e instrumentos puede filtrarse a las propiedades de los vecinos y causar molestias, pero igualmente, el ruido que se mete en su estudio desde el exterior puede hacer que sea imposible grabar correctamente.
AISLAMIENTO ACÚSTICO
acústico 86
PARED ALBAÑILERÍA MIXTA TRASDOSADO
más difícil controlar el ruido exterior, pero puede conseguirse con superficies y zonas verdes urbanas como barreras de naturalesmateriales y cinturonesreciclados, verdes, tratamiento del suelo y fachadas y cubiertas verdes en edificios.
Fuente: https://www.archdaily.com/130671/eea-tax-ofce-unstudio/unstudiodiagram?next_project=no3%ADa_en_fachadas_y_cubiertas_2013.pdfhttps://lledogrupo.com/producto/fotovoltaica/#cubiertahttps://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-70481/en-detalle-fachadas-solareshttps://energypedia.info/images/e/ee/GIZ_Uso_eficiente_de_energ%C
Kiefer showroom,technicAustria
áreas exteriores y SOSTENIBILIDAD
-Producción de energía en condiciones de baja luminosidad y altas -Reduccióntemperaturasdela contaminación -Mayoracústicaconfort interior
Sombreamiento
Pantalla artificial con plantación de árboles y arbustos
exteriores LozaImpermeabilizanteFiltroVegetaciónSustratoDrenajeAislamientotérmico
Pantalla artificial con plantación de plantas trepadoras
2.3 Aspectos acústicos áreas
Fuente: https://docplayer.es/96105612-1-1-pantalla-vegetal-perimetral-como-barrera-acustica-y-visual-posibles-soluciones.htmlhttps://cordis.europa.eu/article/id/92989-green-defences-against-noise/es
Pantalla artificial con plantación decorativa
Sombreamiento activo hacen uso de cierta energía para modificar las condiciones de sombreado según se requieren en el instante. -Persianas que ajustan su posición de acuerdo a las necesidades de los ocupantes y de la posición relativa del Sol.
87
Es
Generadores de energía
en
Pantalla artificial con plantación de setos
Módulos fotovoltaicos en fachadas y cubiertas para generar y ahorrar energía.
Pantalla artificial con jardineras integradas
2. aspectos tecnológicos
-Diseño atractivo -Mejor aislamiento del edificio -Protección de la cubierta -Circulación de aire renovado -Vidrio -Eliminaciónfotovoltaicodepuentes térmicos
2.4 Estrategias de Sostenibilidad
Estructura
Resistencia y rigidez lo cual lo hace muy eficiente para resistir fuerzas
Estructuras Metálicas
fachadas ventiladas y estructura
-Sistema de pórticos -Muros de contención
La fachada ventilada es un sistema constructivo que permite la fijación de un revestimiento independiente a la hoja de cerramiento.
Fachadas Ventiladas
Utilización de diversos sistemas estructurales.
88
3.
aspectos CONSTRUCTIVOS
4. aspectos PLÁSticos Doble altura 2 niveles 6m Plástica se ve desde varios Organizaciónpuntospor bloques Entrada de luz indirecta Visual hacia demás bloques Fachadas/pieles traslúcidas Gran escala emblemáticoedificio89
TEXTILES
BANDAS DE MADERA DE ROBLE
4.2 materialidad
Ente Emblemático Visual Ente Emblemático Auditivo
MADERA TECA
PANELES PERFORADOS ACÚSTICOS
Tablero de fibras de madera tipo MDF, estándar o ignífugo. Los acabados superficiales pueden ser en crudo, melamina, chapa de madera, barnizados o lacados.
90
MADERA DE CHAPA DE CEDRO
4. aspectos PLÁSticos
ACERO CORTEN
08 conclusiones recomendacionesy91
92
● Crear microclima visual y auditivo en distintas zonas dependiendo de su función con formas cóncavas y materiales no reflectivos.
● Integrar y exaltar vibraciones producidas por el entorno inmediato para crear distintos trayectos acústicos con materiales y formas que reverberen el sonido.
Conclusiones y recomendaciones - Lugar
● Aplicar técnicas y materiales de aislamiento acústico en muros del lado norte del terreno.
4. Durante el día, los sonidos provenientes del Boulevard Turístico del Este (oeste) y el Aeropuerto Internacional de Punta Cana (sur) se destacan más, los cuales serán de mayor provecho para el proyecto debido a sus altas vibraciones y frecuencias. Sin embargo, posee una vegetación de alta densidad.
Downtown Punta Cana delTurísticoBoulevardEste delTurísticoBoulevardEsteAv.Barceló
● Crear una forma y emplazamiento que responda a los ejes visuales en el ente arquitectónico (Downtown Punta Cana, rutas del Boulevard Turístico del Este y Av. Barceló).
3. Debido al gran uso del principal núcleo comercial y a la vegetación de baja densidad en el norte del terreno, los sonidos principalmente en horarios nocturnos afectan en gran magnitud el proyecto.
● Eliminar vegetación de alta densidad que no sean nativas para mejor aprovechamiento del sonido.
2. Terreno se visualiza desde ambas direcciones del Boulevard Turístico del Este debido a su niveles topográficos. La visual con más tiempo de percepción hacia el proyecto es desde sur a norte debido a la dirección que presenta el Boulevard.
● Crear entradas para que el usuario pueda ingresar al proyecto, como marginal para carros y autobuses en el Boulevard Turístico del Este.
1. En la intersección más cercana en sentido norte-sur el proyecto se percibe en un tiempo más prolongado debido a la velocidad que toma el vehículo y resulta más difícil percibir el proyecto.
● Ubicar áreas que requieren silencio en el lado norte del proyecto como: -Salas de grabaciones -Auditorio
● Diseñar fachadas con colores neutros que se destaquen con el sol.
● Utilizar materiales naturales moldeables y evitar reflectivos para que a la hora de que el sol tenga contacto con esa fachada no sea molesto para los conductores.
● Crear una forma y emplazamiento que responda a las ondas acústicas en el ente arquitectónico (norte, sur, oeste), tomando en cuenta la ruta del Boulevard y Downtown Punta Cana.
● Ubicar áreas que no requieran silencio en el lado sur -Administración-Servicios-Mercadocomo:
● Colocar vegetación de alta densidad en el lado norte que sirva de amortiguamiento para disminuir los ruidos según tabla de árboles de absorción acústica.
● Enfatizar las visuales de las fachadas visibles (sur y oeste).
Conclusiones y recomendaciones - Tipología
● El terreno tendrá 10,500 m2 de áreas verdes y 6,200 m2 de áreas de esparcimiento entre el nivel 1 y 2 del proyecto.
● Elevar topografía actual del terreno para destacar dentro de su entorno 1 metro.
● Utilizar materiales que reverberen el sonido y que al tener contacto con el viento el sonido rebote y se expanda en zonas orientadas al sur y al oeste del terreno.
● Crear trayecto peatonal con experiencias acústicas desde Downtown Punta Cana hacia el proyecto.
● Utilizar materiales que absorban el sonido en las zonas que requieren silencio, que serán orientadas al norte del terreno.
93 2X X 4X 3X
5. Los materiales aplicados en el interior y exterior de los proyectos son altamente atractivos en aspectos visuales y auditivos al tener contacto con el viento.
3. Los centros culturales tienen escala y jerarquía monumental.
● Crear espacios con relación de lleno y vacío tanto en el interior como exterior que se oriente en el centro del edificio para lograr integración con el entorno inmediato con una proporción de 1:2 en el bloque administrativo y servicios, y en el bloque de esparcimiento 3:4.
● Aplicar doble altura en cada nivel para crear sensación de amplitud.
6. Según estudios tipológicos los centro culturales guardan relación con el entorno inmediato.
● La construcción ocupará un 30% del terreno en su primer nivel y deberá distribuirse según su función por bloques y áreas. Por ejemplo: bloque administrativos, bloque de servicios y áreas de esparcimiento.
30%
1. Los centros culturales están segmentados por bloques y áreas según su función.
6,20010,500verdesÁreasm2Áreaspúblicasm2
4. Las sensaciones de amplitud predominan en el interior y exterior.
6m
2. En los centros culturales predominan las áreas de esparcimiento y verdes con un 60% en el área útil del solar.
● Utilizar materiales que capten la atención del usuario reflejando la luz de forma indirecta para evitar molestia a el conductor y fachada responsiva a elementos del entorno como la luz solar.
Conclusiones y recomendaciones - Grupo humano
1. Al grupo humano al que está dirigido, está interesado en expresiones artísticas y culturales.
2. Los habitantes de Punta Cana no cuentan con Centros Culturales que promuevan la cultura de República Dominicana.
● Integrar áreas que fomenten las actividades artísticas como auditorios y actividades culturales como salas de exposición y mercado.
ÁREAS INTEGRACIÓNDESaladeexposición
● Integrar espacios afines a este grupo humano que garanticen una experiencia del sonido y visual y despierte el interés por la
MercadoAuditorio
3. El usuario que visitará el proyecto es considerado joven-adulto.
● Integrar zonas de ventas como el mercado en el área de esparcimiento, teniendo relación con el escenario al aire libre y para vender y expandir artículos autóctonos del país.
GRABACIÓNDESALAESCENARIO AL AIRE LIBRE DESALASENSAYOEXPERIENCIA 94 MERCADO ESCENARIOBAR
09 ARQUITECTÓNICOPROYECTO95
96 CONCEPTO
Sonido en forma convexa Exterior
Mientras más reducida la recepción de sonido, el sonido se esparce con más rapidez.Con la utilización del software Odeon observamos cómo se comporta el sonido en el interior debido a la forma que lleva.
Sonido en formas cóncavas Interior
Volúmen curvo al estar en contacto con el sonido produce distintos rebotes en una misma superficie.
Leyenda IncidenciaSonidoBloques del sonido
más amplia la recepción de sonido, más retención de sonido.
Comportamiento del sonido
Mientras más amplia la recepción de sonido dentro de los módulos, se concentra.Mientrasmás cerrada esté la recepción de sonido entre módulos, más fuerte y duradero será el impacto del sonido.
Espacio reducido entre dos bloques, el sonido se concentra por más tiempo debido al rebote que se genera.
Mientras la recepción de sonido esté cerrada, el sonido se esparce en suMientrastotalidad.
FORMA -SonidodispersaCONVEXAelsonidodelacalle y Downtown.
Bloque central
97 50 m 10 m 20 m
LEYENDA
VENTILACIÓN NOCTURNA
FORMA concentraciónCÓNCAVAdel sonido -Sonido de la naturaleza
FORMA concentraciónCÓNCAVAdel sonido -Sonido del -Av.-BoulevardPUNTO-Downtown-BoulevardPUNTOVENTILACIÓNaeropuertoDIURNAVISUALT.E.P.C.VISUALT.E.BarcelóSONIDODELBOULEVARDFORMACÓNCAVAconcentracióndelsonido-Sonidodelacalle
Creación de módulo por el metraje eliminado en el centro.
Apertura central para captar el sonido proveniente del Boulevard
EstructuraMaderaLuznatural
Madera colocada con vetas en dirección al sonido para ampliar el sonido proveniente del Boulevard
y sonido
MaderaAislanteCaoba
40
Anillo metálico
Interpretación del sonido al poner el proyecto en el terreno db db db db db db 130100dbdbdb
90
80
Ni luz natural ni sonido
60
98
70
20
Hormigón de baja densidad para minimizar el sonido proveniente del Boulevard del Este.
Hormigón de gran densidad, reverbera el sonido proveniente del Boulevard del Este.
30
CONCEPTO 21
Concentración de sonido Esparcimiento de sonido
21 3 3 4 4 20 m 6 m 12m 99
6
Concentración de sonido Esparcimiento de sonido
5 7 8 8765 20 m 6 m 12 m 100
BLOQUE 1: 400 m² BLOQUE 2: 1,000 m² BLOQUE 3: 475 m² BLOQUE 4: 1,075 m² BLOQUE 5: 220 m² BLOQUE 6: 300 m² BLOQUE 7: 1,400 m² BLOQUE 8: 80 m² ÁREAS VERDES: 10,900 m² TOTAL: 4,950 m² PROGRAMA DE ÁREAS TERRENO TOTAL: 16,000 m² 50 m 10 m 20 m FUNCIONALIDAD - ZONIFICACIÓN Y CUBRESUELOS Madera SueloMosaicosTecaMosaicoshúmedoCésped Bermuda Césped Kikuyu Césped Bahía Grass Pavigrama 101 1 2 3 45 6 7 8
Marco de siembra: 4-6m
Altura:10-30 m
Coeficiente de absorción: 90%
Marco de siembra: 6-8m
Marco de siembra: 7 m Coeficiente de absorción: 20%
Coeficiente de absorción: 10%
FUNCIONALIDAD - áRBOLES
Altura: 8-12m
Altura: 4-15m
Copa: 14m
Copa: 8-10 m
OLIVO
Altura: hasta 30m
ARRAYÁN O ESCOBÓN
Marco de siembra: 4-6 m
Marco de siembra: 4-6 m
PALMA REAL
Coeficiente de absorción: 40%
Altura: 2-10 m
Copa: 3-5 m
ROBLE BLANCO
Altura: 7-12 m
Coeficiente de absorción: 80%
ACACIA ROSADA
MARA
Copa: 6-8m
Marco de siembra:3-5 m
Copa: 8-10 m
Coeficiente de absorción:40%
Copa: 6-9m
102
FUNCIONALIDAD - PLANTA DE TECHO Y CONJUNTO
PLANTA DE TECHO
PLANTA DE CONJUNTO
BoulevardTurísticodelEste103
FUNCIONALIDAD - PLANTA ARQUITECTÓNICA / NIVEL -1 NIVEL -1 104
50 m 10 m 20 m FUNCIONALIDAD - PLANTA ARQUITECTÓNICA / NIVEL -2 Y -3 NIVEL -2 Y -3 105
NIVEL 1 NIVEL 2 106 FUNCIONALIDAD - PLANTA ARQUITECTÓNICA NIVEL 1 y 2 50 m 10 m 20 m
AUDITORIO / SALA DE EXPOSICIÓN
50 m 15 m 30 m FUNCIONALIDAD - PLANTA ARQUITECTÓNICA NIVEL 1 107
50 m 15 m 30 m
SALA DE EXPOSICIÓN / RESTAURANTE
ÁREA ADMINISTRATIVA
108
50 m 10 m 20 m FUNCIONALIDAD - PLANTA ARQUITECTÓNICA NIVEL 1 109
SALAS DE ENSAYO
15 m50 m 10 m 20 m
BAR RECEPCIÓN
BAR ESCENARIO AL AIRE LIBRE
50 m 15 m 30 m
110
50 m 15 m 30 m 50 m 10 m 20 m
FUNCIONALIDAD - PLANTA ARQUITECTÓNICA NIVEL 2 111
RESTAURANTE
SALA DE GRABACIÓN
SALA DE GRABACIÓN
50 m 15 m 30 m
112
FUNCIONALIDAD - PLANTA ARQUITECTÓNICA NIVEL 2 113 ÁREA ADMINISTRATIVA 50 m 15 m 30 m 50 m 10 m 20 m
50 m 15 m 30 m
BALCONES AUDITORIOMEZZANINE SALA DE EXPOSICIÓNx
114
115
116
auditorio bar sala ensayode 117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
Mile González; Ing. Edwin Cruz.
2. CONTEXTO DEL PROYECTO
Efectos: Desarrollo económico y turístico del país. Aumento del valor de su entorno por experiencias auditivas y visuales.
GESTIÓN DEL PROYECTO
2.1 Beneficiarios
AECID (Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo
Actividades: 1.1 Solicitar por redes especialistas. 2.1 Diseñar espacios 3.1 Modificar terreno. 3.2 Replantear terreno. 4.1 Asociación con empresas de sonido y luces. 4.2 Trasladar equipos escenográficos
Habitantes de Punta Cana
Impacto: Conocimiento sobre la identidad de Punta Cana.
Sistema proyecto
Componentes: administrativoContrataciónConstrucción.Equipamiento.Diseño.depersonalydeservicios.
127
3. Matriz Marco Lógico
Ministerio de Cultura
Sistema ciudad
2.2 Sistema proyecto
Ministerio de Turismo
2.4 Sistema país
Fin: Lograr expansión turística y del lugar donde el usuario pueda tener experiencias audiovisuales y a la vez, educación a través de elementos propios del país.
Beneficiarios
equipos para presentaciones colocados. 10 Especialistas contables y administradores.
Propósito: Diseño y construcción de Centro Cultural en Punta Cana.
Productos: Planos completada.listos.ConstrucciónMobiliarios y
UNESCO (Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura)
Insumos: UNESCO. Grúas y montacargas. Contratistas. Materiales de construcción. Piezas pre elaboradas. RD$50 millones de pesos.
2.5 Sistema global
Ayuntamiento municipal Verón Punta Cana Municipio de Higüey Comunidad de Punta Cana
Actores claves: Odelis Caamaño y Charatza Ruiz
Sistema Global 2 4 1 3 5
1. definición smart
Actores secundarios: Site Constructora; Supervisor Arq.
Niveles de objetivos Resultados inesperados
2.3 Sistema ciudad
Diseño y construcción de un Centro Cultural, en Punta Cana, La Caoba para contribuir con el desarrollo económico, cultural y turístico del país. El Centro Cultural tendrá una capacidad de 1,800 personas con un total de 5,655 m2 de construcción. Será construido en 44 meses a un costo de US$12,316,754.84 dólares.
Sistema país
128 4.
Estructura de tareas
GESTIÓN DEL PROYECTO 129
130
GESTIÓN DEL PROYECTO 131
Diagrama de gantt
132
1. DESCRIPCIÓN DEL TERRENO
Frente promedio: 133.8 m
Fondo promedio: 155.7 m
Costo construcción de proyecto: US$8,482,500.00
2. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO
133
Tasa de Turismo de salida (60 m²= US$23) US$130,065.00
Tasa del dólar: 54.33
Beneficios parciales: US$2,186,254.84
Impuestos Ayuntamiento (3%) US$254,475.00
Precio total solar: US$1,600,000.00
Precio unitario de proyecto US$1,500
Costo total del terreno: US$1,648,000.00
Total: US$10,130,500.00
5. COSTOS TOTALES DEL PROYECTO
Tamaño del solar: 16,000 m²
Tasa de entrada (Ministerio de Turismo) US$128.84
3. Costo DEL PROYECTO
Costo terreno con impuestos de transferencia US$1,648,000.00
4. Beneficios parciales
Costos del proyecto: US$10,130,500.00
Derecho de construcción (CODIA) US$20,261.00
Costo construcción del proyecto: US$8,482,500.00
Honorarios de diseño y ejecución de planos (6%) US$508,950.00
Total: US$12,316,754.84
Honorarios de construcción (10%) US$848,250.00
Precio unitario solar: US$100
ESTUDIO DE FACTIBILIDAD
Impuestos de transferencia 3%= US$48,000.00
Beneficios promoción del solar (5%) US$424,125.00
Construcción del proyecto: 5,655 m²
Capacidad:Restaurante300 personas Costo
6. ESTUDIO DE COSTOS Y GANANCIAS
Sala de exposición secundaria
Adultos: US$80 Niños: US$160US$80X250 = US$ 40,000.00
Total de ganancias mensuales: US$ 140,900.00
Capacidad: 270 personas Costo 15,000 mensual
Adultos: US$20 Niños: US$10
Capacidad: 350 personas Costo
Adultos: US$40 Niños: US$15
Adultos: US$45 Niños: US$25
Capacidad:Bares 100 personas Costo por día (open bar): US$40
Capacidad: 270 personas Costo
Capacidad:Auditorio 250 personas Costo
Capacidad: 70 personas Costo por día: US$50
US$40 X 100 = US$ 4,000.00
Alquiler de salas de exposición
Sala de exposición principal
Capacidad: 50 personas Costo por día: US$300
US$90 X 350 = US$ 31,500.00
US$300 X 30 dias = US$ 9,000.00
Salones de ensayo
Salones de grabación
US$70 X 270 = US$ 18,900.00
US$55 X 300 = US$ 16,500.00
Capacidad: 150 personas Costo
US$30 X 150 = US$ 4,500.00
Escenario al aire libre
Adultos: US$45 Niños: US$45
134
US$50 X 30 dias = US$ 1,500.00
Obtuvo un 21% de retorno de inversión inicial.
135
Beneficios obtenidos mensual US$140,900.00
Capital Invertido mensual
Es decir, por cada dólar que se ha invertido en el proyecto, se obtuvo un beneficio de US$141,087.4
US$140,900.00BO/CI*100=US$279,926.23
GESTIÓN DEL PROYECTO
(1,690,800(BO-CI)/10=- US$279,926.23) /10= 1,410,873.77 / 10= US$141,087.4
/ US$279,926.23 * 100 = 0.50*100= Retorno50% de inversión
Cálculo de rentabilidad
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136
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tabla de gráficos, Ilustraciones y tablas # Título Pág. 1 Contaminación acústica 12 2 Espacio experimental 13 3 Espacio acústico y auditivaexperiencia 14 4 Efecto espacial centrífugo y centrípeto 19 # Título Pág. 5 Actividad interior y exterior 21 6 Movimiento del sonido 22 7 Ruidos de impacto 23 8 Formas de percibir el sonido 23 9
Esquema básico de un resonador múltiple de cavidad (Helmholtz) 24
11
18
10
22 Punta
19
16
21
13 Operaciones
Esquema del funcionamiento de una membrana acústica 24 Elementos de la psicología de Gestalt 26 Información visual 27 sensitivas y sensoriales Título Pág. Puntos heterogéneos en la ciudad 28 Teoría de la complejidad Ipsen 89 Diferentes niveles de complejidad acústica 29 Intensidad y espectro sonoro 29 Paisaje sonoro 30 Paisaje sonoro 31
12
27 #
17
14
20
15
Conclusiones de la acústicaarquitectura 32 Arquitectura acustica 33 Cana segundo Iberoamericanodestino
36 Gráficos 139
Asistencia a eventos y espacios culturales 2014 40
2
3 Carácter acústico - Acento 20 Objetivos de diseño para ciertos espacios de construcción 21
Gráficos
7
29
4 Bodegas de Marqués Riscal 18
Estadísticas de visitas culturales en 2021 36 Estadísticas Turísticas 2020 38 Grupo Humano Centro Cultural 38 Habitantes Punta Cana 40 Sexo habitantes Punta Cana 40
1
Espacio que causa impresión desde la entrada 16 Arquitectura emocional 16
3
2
8
26
Ilustraciones
Estadísticas de flujo turístico por vía aérea 2021 40
5
28
Tablas
6 Espacio rojo acondicionamiento/ Espacio azul aislamiento 26
27
23
6
# Título Pág.
24
140
9
Estándares de contaminación sónica en Rep. Dom. 22 Materiales aislantes y absorbentes 25 Usuarios Centro Cultural 39 Nivel de ingreso habitantes Punta Cana 41 Oficio habitantes Punta Cana 41
1
5 Pabellón arquitectónico de 80 Hz 18
4
4 Bodegas de Marqués Riscal 18 Carácter acústico - Efecto espacial 19 Carácter acústico - Actividad 20
25
# Título Pág.
# Título Pág. Elementos perceptuales y compositivos 17