Page 1

ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

desde/from 16 Octubre / October hasta/to 2 Noviembre / November

2014 2014

El secadero

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo

EXPOSICIÓN EXHIBITION CONFERENCIAS CONFERENCES

TALLERES DE ARQUITECTURA ARCHITECTURE WORKSHOPS ¿QUIERES PARTICIPAR? CALL FOR PROJECTS

TALLERES DE ARQUITECTURA PARA NIÑOS ARCHITECTURE WORKSHOP FOR CHILDREN www.caac.es/


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

desde/from16 Octubre / October hasta/to 2 Noviembre / November

2014 2014

El secadero

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo

EXPOSICIÓN EXHIBITION CONFERENCIAS CONFERENCES

TALLERES DE ARQUITECTURA ARCHITECTURE WORKSHOPS ¿QUIERES PARTICIPAR? CALL FOR PROJECTS

TALLERES DE ARQUITECTURA PARA NIÑOS ARCHITECTURE WORKSHOP FOR CHILDREN www.caac.es/


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS CRÉDITOS / CREDITS PROYECTO / PROJECT ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS COMISARIADO / CURATORIAL

Marta Pelegrín + Fernando Pérez MEDIOMUNDO arquitectos www.MEDIOMUNDO.es Grupo de Investigación CAPCHUM-666 Universidad de Sevilla.

IDEA ORIGINAL / ORIGINAL IDEA Marta Pelegrín + Fernando Pérez

COORDINACIÓN GENERAL GENERAL COORDINATION Raquel López Rodríguez COORDINACIÓN DE MONTAJE EXHIBITION PRODUCTION COORDINATION Dámaso Cabrera Jiménez Faustino Escobar Romero Alberto Figueroa Macías RESTAURACIÓN / HEAD OF THE CONSERVATION DEPARTMENT José Carlos Roldán Saborido

COLABORADORES / COLLABORATORS Bernardette Soust Jose R Guerra Claudia Cerrelli Lena García Huber Andrea Suardi Alexandra Malouta Pedro Farncisco Martínez Gonzalo Castro María Ángeles Domínguez

MONTAJE / LAYOUT Jesús de la Casa Álvarez Juan José Chamorro Joaquín Leyva Moreno Alfonso López Fernández

JUNTA DE ANDALUCÍA CONSEJERIA DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE

Taller 1 / Wokshop 1 Dirección del taller / Workshop director Espacios desocupasdos en la profesión: Carlos Tapia

CONSEJERO / MINISTER Luciano Alonso Alonso VICECONSEJERA / VICEMINISTER Montserrat Reyes Cilleza SECRETARÍA GENERAL DE CULTURA GENERAL SECRETARY OF CULTURE María del Mar Alfaro García CENTRO ANDALUZ DE ARTE CONTEMPORÁNEO DIRECCIÓN / DIRECTOR Juan Antonio Álvarez Reyes JEFE DEL SERVICIO DE ADMINISTRACIÓN / HEAD OF ADMINISTRATION Luis Arranz Hernán CONSERVADORA JEFE DEL SERVICIO DE ACTIVIDADES Y DIFUSIÓN / HEAD OF THE ACTIVITIES AND COMMUNICATION DEPARTMENT Yolanda Torrubia Fernández CONSERVADOR JEFE DEL SERVICIO DE CONSERVACIÓN / GENERAL COORDINATION Bosco Gallardo Quirós COLABORAN / COLABORATION Agentes Agents Instituciones Institutions

TALLERES PARA ESTUDIANTES UNIVERSITARIOS WORKSHOPS FOR STUDENTS Coordinación académica: Marta Pelegrín

Estudiantes participantes Students involved Xiao Pujol Camila René Maggi Juan Olaya Tagua Estefanía Cortés Camacho Luz Río Salido Iván Guerrero Ramírez Rodrigo Martín Freire Isabel María Hervás Molina María I. Fernández Naranjo Miguel Lopez Clavijo Samuel Perea Díaz Álvaro Gómez Chica Francesca A.Diaz Plontero

Taller 2 / Wokshop 2 Dirección del taller / Workshop director Espacios productivos vacíos: Julián Sobrino Estudiantes participantes Students involved Adones del Barrio, Andrea Benítez de la Rosa, Manuel Caballero Furest, Silvia Daza Reyes, Luisa De Mora Artés, Rocío Díaz Muñoz, Antonio M. López López, Carolina Muñoz Fustero, Fabiola Nuria Buiza González Olmedo Villalba, María Palomares Alarcón, Sheila

Rodríguez Perez, Mª Concepción Ruiz-Roso Luna, Mónica V. Sánchez Martínez, David Hermosilla Peiró, Dámaris Hidalgo Jiménez, Marcos León Sánchez, Carlos

Taller 3 / Wokshop 3 Direción del taller / Workshop director Vivienda vacía y hábitat: Fernando Pérez, Ruben Alonso. Participación invitada / Guest participation: Marina Lora Estudiantes participantes Students involved Francisco Márquez Verdugo Antonio Cortés Martín Fernando Jasmin Sales Maria Requena Moreno Álvaro Arranz Gallardo Dan Cordero Vázquez Nidal Er Rih Carmen Franch Echaniz Manuel Martín Carrasco Mª Mercedes Calderón Soto Israel Gómez Manuel Martín ¡Loreta Kuzmanovka Fernando Jasmin Sales Ana Sánchez Aragón Estrella Ruiz Martin

TALLERES PARA NIÑOS WORKSHOP FOR CHILDREN Dirección del taller: Workshop director: Virginia Navarro Martínez, Laura Organvídez Yanes, Ana Parejo Farné, Sara Parrilla Cubiella (“Cuartocreciente”)

CONFERENCIAS / CONFERENCES Coordinación: Marta Pelegrín Conferencia 1 / Conference 1: RAUMLABOR, Berlín: Jan Liesegang, Profesor invitado para la mesa redonda / Visiting Professor for round table: Francisco González de Canales Conferencia 2 / Conference 1: EXYZT, París: Gonzague Lacombe, Participación invitada para la mesa redonda e Intérprete / Guest participation for the round table and Interpreter: Rafael Serrano Sáseta Responsable del Grupo de Investigacion / Head of Research Group HUM666: Carlos García Vázquez Resposable del grupo para este proyecto / Resposable group for this project: Francisco González de Canales


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS es un proyecto de exposición, talleres de trabajo y conferencias que tiene como objetivo mostrar los procesos en los que están implicadas algunas prácticas espaciales. Este programa aúna proyectos y obras de arquitectura que muestran una actitud pragmática y experimental, que condensan y manifiestan una intensa relación con el medio urbano, social, político y productivo en que se construyen. La atención por la experiencia inmediata del espacio y su materialidad, la preocupación por incorporar a los agentes productores, participantes y habitantes de la obra, y la puesta en valor del proceso que suponen todos estos proyectos de arquitectura, resume una actitud que deviene en obra construida. Estos equipos de arquitectos proponen procesos con técnicas y materiales que median entre el espíritu de una época (Zeitgeist) y su ingenio (Erfindergeist). Este programa se pone a disposición para mostrar, debatir y desarrollar los vínculos entre práctica arquitectónica, contexto social y cultural en que se produce.

En el debate arquitectónico reciente prolifera una intensa reflexión crítica sobre las prácticas espaciales, tanto dentro como fuera de la disciplina. con diversos antecedentes en la historia contemporánea de la arquitectura occidental, estas prácticas espaciales intervienen y construyen el espacio urbano, entornos productivos, viviendas, en definitiva, el hábitat cotidiano. Condensan a través del proyecto y su materialización, procesos sociales, políticos y económicos en situaciones excepcionales, lo cual articula dicho debate con aporías o contradicciones irresolubles. Numerosas aporías clásicas han sido resueltas por un cambio de paradigma, cosmovisión, episteme o técnica. Proponemos pensar dichas aporías como indicios e inicios de otras formas de riesgo, nos sólo en sentido de especulaciones espaciales, materiales y arquitectónicas, sino riesgos con los cuales se testean nuevas formas de vida 1. A través de una veintena de propuestas reunidas en la exposición, se muesScott, Felicity D. , “A Swerve” p.121-123 en Hirsch, N.& Miessen, M. What is Critical Spatial Practice? Sternberg Press, Berlin, 2012. 1

tran proyectos y obras de equipos de arquitectos y colectivos implicados en un entorno próximo (Andalucía), que trazan vínculos profesionales y creativos con otros geográficamente distantes, en una red común que comparte la investigación, proyecto y producción de arquitectura. TALLERES Y CONFERENCIAS En los talleres de arquitectura “DESOCUPADOS” se trabaja sobre el espacio desocupado como material de proyecto: espacios vacíos en la profesión de arquitecto, que invitan a la reflexión y a la acción con proyectos innovadores, críticos y comunicativos; espacios desocupados en el hábitat residencial y viviendas vacías, que demandan propuestas creativas y progresivas; espacios desocupados y productivos, patrimonio desde donde proponer nuevas formas de trabajo y producción en Andalucía. Se desarrolla durante los días 16, 17 y 18 de Octubre 2014, en el espacio del Secadero del CAAC, de 10:00 a 20:00h. Se coordinan con sesiones críticas y


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS [ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS] is an exhibition project, workshops and conference series that has as its goal to show the processes that some spatial practices are involved in. This program gathers together architecture proposals and works that display pragmatic and experimental approaches and which condense and manifest an intense relationship with the urban, social, political and productive environment in which they materialize. The attention paid to the direct experience of space and its materiality, the concern regarding the incorporation of the agents that produce, participate and inhabit a built project, and the importance given to the process that the shown architecture projects entail, summarizes an attitude that results in a finished design. The teams of participating architects put forward processes whose techniques and materials mediate between the Zeitgeist (the spirit of an era) and Erfindergeist (their genius). This program sets out in order to show, discuss and develop the links between architec-

tural practice and the social and cultural context in which it is produced. In the recent architectural thought an intense critical debate rages regarding spatial practices, both from within and beyond the discipline of architecture. These spatial practices, with their various precedents in Western architecture contemporary history, are involved in the construction of urban spaces, productive spaces and dwellings; that is, our everyday habitat. Through their design and matrialization, these practices condense social, political and economic processes, setting the grounds for a debate filled with aporias and unresolved contradictions. Many classical aporias have been resolved through paradigm change, worldview, episteme or technical improvements. The proposal is to rethink such aporias as indications and as starting points in order to set new stakes, not only in the sense of spatial, material and architectural speculations, but stakes through which new ways of inhabitation1 can be tested. Scott, Felicity D. , “A Swerve” p.121-123 en Hirsch, N.& Miessen, M. What is Critical Spatial Practice? Sternberg Press, Berlin, 2012. 1

An exhibition of approximately 20 proposals showcases designs and work belonging to architecture teams and other collectives who work the general area of Andalucía but who build professional and creative links with other geographically distant realities through a network of shared interests that include research and architecture production. WORKSHOPS AND CONFERENCES During the “UNOCCUPIED” architecture workshops we worked on the “vacant space” as design material. There were three different workshops exploring different dimensions of empty and unoccupied spaces: the vacant spaces that exist in architectural practice, which are an invitation to rethink and interact with innovative, critical and communicative projects; the unoccupied spaces within the realm of residence as well as empty homes themselves, which require ongoing and creative proposals, and finally unoccupied productive spaces, a heritage in which new ways of working and producing can be proposed in Andalusia.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

conferencias de equipos de arquitectos internacionales: Raumlabor Berlin (jueves 16 octubre a las 19:00 h.); EXYZT París (viernes 17 octubre a las 19:00 h.). Estas conferencias han sido abiertas al público hasta completar aforo. DESCRIPCIÓN DE LOS CONTENIDOS DE LA EXPOSICIÓN A través de imágenes, planos, maquetas y otros materiales, se muestran los procesos de documentación de proyecto y obras de arquitectura en el espacio de El Secadero del CAAC Centro Andaluz de Arte Contemporáneo del jueves 16 de octubre 2014 al 2 de Noviembre 2014. Se muestran las siguientes obras: • ¿Qué es arquitectura? Señor Ministro arquitectura es... kauh arquitectos: Vincent Morales Garoffolo, Juan Antonio Sánchez Muñoz. • Vibok Work, Paula Álvarez. • Recolectores Urbanos, Ferran Ventura, Enriqueta Medina. • Lo que no es vivienda en la vivienda social, CHS Arquitectos: Rafael Casado,

Antonio Herrero, Juan Suárez. • masqueunacasa.org. Lapanadería: Eva Morales, Rubén Alonso + equipo. • Compromisos circulares, bRijUNi architects: Beatriz Villanueva, Paco Casas • Patio 2.12, Solar Decathlon Andalucía Team. Javier Terrados Cepeda + Andalucía Team. • E Container. Reciclaje efectivo: arquitectura y contenedores, eboo architecture consulting: Fernando Pérez del Pulgar Mancebo, Juan Fco. Parrilla Sánchez, Leopoldo González Jiménez. • Politics of Fabrication, Canales&Lombardero: Nuria Álvarez Lombardero, Francisco González de Canales. • Diagnóstico Intramuros, Infusiones urbanas: Irene Luque y Jorge Izquierdo. • Naturaleza Urbana. Reciclaje urbano de los barrios de Tafalera y Numancia en Elda. DJarquitectura. Juana Sánchez, Diego Jiménez. • Casa en el monte, Rafael de Lacour • Casa de la Lluvia [de ideas] Casa del Viento, latinoamericaGO.ES. Arquitectura Expandida. Felipe González, Harold Guyaux, Ana López Ortego y Marina Tejedor. • La Carpa. Espacio artístico, Recetas Urbanas: Santiago Cirujeda.

• Adecuación para la visita turística a las cubiertas de la catedral de Málaga, Gabriel Ruiz Cabrero, Juan Manuel Sánchez La Chica, Adolfo de la Torre Prieto. • Paisaje en Rügen, Studio Wet: Daniel Montes, José Gómez Mora. • Trilogía del desvelo, SOL89: María González, Juanjo López de la Cruz • Desplazamientos. CUAC arquitectura. Javier Castellano Pulido y Tomás García Píriz. • Trazabilidad proyectiva, MEDIOMUNDO arquitectos: Marta Pelegrín Rodríguez, Fernando Pérez Blanco. • Atrio de la Alhambra. Á. Siza, J. D. Santos. La acción ”¿Qué es arquitectura? Señor Ministro arquitectura es...” de kauh arquitectos (V.Morales Garoffolo, J.A.Sánchez Muñoz) registra las definiciones de arquitectura recopiladas colectivamente y entregadas en el ministerio como libro-protesta contra el Anteproyecto de Ley de Servicios Profesionales. El trabajo de VibokWorks (P. Álvarez) registra través de las publicaciones expuestas, la especialización de distintos formatos de reflexión,


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

They took place during on October 16th, 17th and 18th 2014 in the Secadero space of the CAAC from 10am to 8pm. They were accompanied by critical sessions and conferences held by international architectural teams: Raumlabor Berlin (Thursday 16th of October at 7pm.); EXYZT Paris (Friday 17th of October at 7pm.). These conferences were open to everyone. DESCRIPTION OF EXHIBITION Through images, plans, models and other materials, the documentation processes of architectural projects is described. They will be shown in the space of the Secadero [drying room] at the CAAC [Centro Andaluz de Arte Contemporáneo] from Thursday 16th of October 2014 until the 2th of November 2014. Se muestran las siguientes obras: • ¿Qué es arquitectura? Señor Ministro arquitectura es... kauh arquitectos: Vincent Morales Garoffolo, Juan Antonio Sánchez Muñoz. • Vibok Work, Paula Álvarez.

• Recolectores Urbanos, Ferran Ventura, Enriqueta Medina. • Lo que no es vivienda en la vivienda social, CHS Arquitectos: Rafael Casado, Antonio Herrero, Juan Suárez. • masqueunacasa.org. Lapanadería: Eva Morales, Rubén Alonso + equipo. • Compromisos circulares, bRijUNi architects: Beatriz Villanueva, Paco Casas • Patio 2.12, Solar Decathlon Andalucía Team. Javier Terrados Cepeda + Andalucía Team. • E Container. Reciclaje efectivo: arquitectura y contenedores, eboo architecture consulting: Fernando Pérez del Pulgar Mancebo, Juan Fco. Parrilla Sánchez, Leopoldo González Jiménez. • Politics of Fabrication, Canales&Lombardero: Nuria Álvarez Lombardero, Francisco González de Canales. • Diagnóstico Intramuros, Infusiones urbanas: Irene Luque y Jorge Izquierdo. • Naturaleza Urbana. Reciclaje urbano de los barrios de Tafalera y Numancia en Elda. DJarquitectura. Juana Sánchez, Diego Jiménez. • Casa en el monte, Rafael de Lacour • Casa de la Lluvia [de ideas] Casa del Viento, latinoamericaGO.ES.

Arquitectura Expandida. Felipe González, Harold Guyaux, Ana López Ortego y Marina Tejedor. • La Carpa. Espacio artístico, Recetas Urbanas: Santiago Cirujeda. • Adecuación para la visita turística a las cubiertas de la catedral de Málaga, Gabriel Ruiz Cabrero, Juan Manuel Sánchez La Chica, Adolfo de la Torre Prieto. • Paisaje en Rügen, Studio Wet: Daniel Montes, José Gómez Mora. • Trilogía del desvelo, SOL89: María González, Juanjo López de la Cruz • Desplazamientos. CUAC arquitectura. Javier Castellano Pulido y Tomás García Píriz. • Trazabilidad proyectiva, MEDIOMUNDO arquitectos: Marta Pelegrín Rodríguez, Fernando Pérez Blanco. • Atrio de la Alhambra. Á. Siza, J. D. Santos. The action “¿Qué es Arquitectura? Señor Ministro arquitectura es...” by kauh arquitectos (V.Morales Garoffolo, J.A.Sánchez Muñoz) isa collection of different definitions of architecture that were collectively compiled and submitted


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

desde la entrevista a la fotografía, de la publicación digital a la construcción de nuevos interfaces de discusión. Como plataforma de “recolección” reflexión y conocimiento de arquitectura se muestran las distintas series de publicaciones de Recolectores Urbanos (F. Ventura, E. Medina), que tejen una cada vez más densa red de documentación de textos de investigación en arquitectura. Una forma sencilla de expresar cómo la arquitectura se relaciona y proyecta el espacio es a través de las preposiciones: a, ante, bajo, con, contra, de, desde, durante, en, entre, hacia, hasta, mediante, para, por, pro, según, sin, sobre, tras, vía, establecen las relaciones cotidianas de los agentes implicados en promover, producir, diseñar, construir, usar, habitar, transformar el espacio cotidiano generado entorno a una propuesta arquitectónica. La reflexión y muestra sobre procesos de construcción e ideación de vivienda es una de las situaciones de mayor concentración de contradicciones y aporías en la producción de arquitectu-

ra en el contexto andaluz y en nuestro tiempo. Se muestra en la exposición el trabajo de investigación coordinado por CHS arquitectos (R. Casado, A. Herrero, J. Suárez) Lo que no es vivienda en la vivienda social que recoge lo que estas preposiciones desvelan: lo común, lo privado, la vitalidad, imaginario de la vida real y la especialización de los valores inmateriales que se construye en un proceso continuo entorno a la vivienda. Como catalizador de estos procesos, la plataforma masqueunacasa.org (R. Alonsa, E. Morales + equipo) se concibe como soporte online para la difusión y promoción de alternativas al modelo dominante de acceso a la vivienda, desde ella se exploran y apoyan otros modelos que apuestan por formas colectivas de producción, tenencia, construcción y uso. El proceso de producción de lo doméstico, trasciende al soporte de gestión y de proyecto, para generar lugares de encuentro donde, como exponen bRijUNi arquitectos ( B. Villanueva, P. Casas), se espacialicen y se amplíe, “el círculo del nosotros, más allá del familiar,”. A

este compromiso para la construcción de vecindad, puesto en práctica en dos viviendas en el centro de Jaén, se contrapone la atención por la construcción pautada por el lugar y su ambiente inmediato, como muestra R. de Lacour a través de la obra de una casa en el monte, como un proceso de construcción mutua en contínuo diálogo con sus moradores. En la muestra se recoge dentro del tema vivienda, el proceso de investigación y construcción de un prototipo altamente tecnificado de vivienda Patio 2.12 del equipo Andalucía Team coordinado por J. Terrados. Desde la búsqueda de la eficacia energética y eficiencia constructiva, se pone en valor la sinergia de un proceso de diseño, colaboración académica y empresa privada, para el ensamblaje de un espacio doméstico entorno a concepto de patio mediterráneo. El equipo eboo muestra junto a otros antecedentes el proyecto e-container en esta lógica de investigación y construcción de prototipo, el proceso de reutilización de containers equipados para diversos usos.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

to the minister as a protest-book against the proposed Bill of Professional Services. Through the use of publications, Vibok Work (Paula Álvarez) documents the specialization of different forms of thought, from interviews to photography and from digital publications to the construction of new interfaces for debate. The various series of publications carried out by Recolectores Urbanos (F.Ventura, E.Medina), weave an increasingly dense network of texts documenting architectural research, and are used as a platform for “recollecting” architectural knowledge and reflection. Reflections regarding the construction process of collective housing is one of the main fields of contradictions and paradoxes in the production of architecture in the Andalucian context of our times. The exhibition shows the research work coordinated by CHS architects (R. Casado, A.Herrero, J.Suárez). “Lo que no es vivienda en la vivienda social” collects thoughts regarding what is shared and what is private in these spaces, their vitality, the imagery of everyday life and the specialization of intangible values that are constructed during the continuous

process of inhabiting. As a catalyst for these processes, masqueunacasa.org (lapanadería+equipo) is conceived as an online platform that helps promote alternatives to the dominant housing models. This platform explores and supports alternative models that opt for collective forms of production, possession, construction and use. The production process of the realm of domesticity transcends the fundamental aspects of project management itself in order to create communal spaces where, as outlined by bRijUNi architects ( B. Villanueva, P. Casas), “our own circles” are expanded beyond “what is familiar”. This commitment was put into practice in two dwellings in the center of Jaen where a lot of attention was paid to the construction regarding its site and its surroundings. With his project of a house in the mountains, R.Lacour shows how the construction process is one of continuous dialogue with its inhabitants. The exhibition explores, inside the overall discussion over the theme of dwelling, the process of researching and constructing a highly technicized prototype of dwelling, which is the case of the

Patio 2.12 project by Andalucía Team coordinated by J. Terrados. The need for construction and energy efficiency created a synergy between the process of designing, academic collaboration and private practice, which resulted in the creation of a domestic space built around the concept of a Mediterranean patio. Research and construction through prototypes is the philosophy that embodies the project presented by the team eboo, an e-container, and it is based on the idea of reusing a container for different purposes. In these architectural projects one can understand experimentation as a source of knowledge, the everyday as an essential material practice, techniques as means to achieve effectiveness and efficiency, the environment as a working tool and finally architecture as a way of establishing a dialogue with the cultural and social context in which these elements take place. The architectural project over the existing city is a transcendent and significant encounter of open processes and spatial and material practices. The reclamation


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

En estas arquitecturas se entiende la experimentación como fuente de conocimiento, lo cotidiano como práctica material esencial, la técnica como un medio de operativo y eficaz, el medioambiente como material de trabajo y la arquitectura como un medio de diálogo con el contexto cultural y social en que se proponen. El proyecto de arquitectura sobre la ciudad existente es un trascendente y significativo encuentro de procesos abiertos y prácticas espaciales y materiales. La reivindicación del uso y construcción del espacio público se ensaya en propuestas académicas construidas desde Politics of Fabrication, promovidas por Canales &Lombardero como experiencia itinerante de fabricación digitalizada de espacio urbano equipado. El diseño y construcción material de estructuras se ponen a disposición como medio de relación entre agentes locales, usuarios y tecnologías inmediatas. El proceso de autoconstrucción física y social de intervenciones como la casa de la lluvia (de ideas) así como el de la casa del viento en San Cristóbal (Bogotá) y latinoamericaGO.ES, presentado por Arquitectura

Expandida (A. López Ortego, F.González, H. Guyaux y M. Tejedor) se muestran como prácticas espaciales donde la construcción material se consolida en favor de la dinamización social y trabajo específico con la vecindad: se desarrolla una programación cultural paralela enfocada a la formación de formadores y pedagogías de lectura texto-contexto abordando diferentes dimensiones del territorio. La superación de trabas legales en favor de la legitimidad del proceso se expone en la documentación y maqueta de la carpa espacio artístico en Sevilla. Desde el proyecto de arquitectura de Recetas Urbanas, reusando y repensando estructuras y materiales disponibles, hace viable de una sede para compañías de teatro, escuela superior de circo así como el espacio de reunión y producción de numerosos colectivos. La falta de confluencia entre ciudadanos, representantes institucionales y gestores de espacios disponibles en la ciudad, genera nuevas aporías y contradicciones que el proyecto de arquitectura acumula a través del proceso.

Dos proyectos mostrados en la exposición se centran en el diagnóstico de determinadas áreas urbanas y los agentes implicados en ellas. La narración del proceso de consulta y participación para el reciclaje urbano de los barrios de Tafalera y Numancia en Elda, promovido para el concurso Europan por DJ arquitectura (J. Sánchez, D. Jiménez), pone de manifiesto que los procesos de concurso, proyecto y materialización no concilia la disciplina urbanística con los interlocutores e intereses ciudadanos. A través de procesos abiertos como el Diagnóstico Intramuros de Jerez de la Frontera, Infusiones Urbanas ( I. Luque, J .Izquierdo) propone desvelar los atributos urbanos que comparten las relaciones de vitalidad, vulnerabilidad y compromiso sobre patrimonio material e inmaterial en este entorno. Identificar los procesos materiales e inmateriales a los que están sometidos algunos espacios y edificios determina las decisiones en un proyecto de arquitectura: incorporar las cubiertas de la Catedral de Málaga al circuito turístico (dinámica urbana inmaterial) supone un proyecto de intervención material


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

and construction of public spaces is tested in academic proposals carried out by Politics of Fabrication, promoted by Canales & Lombardero, as an experience in the manufacturing of urban space. Design and the material structures are used as means of connection between local surroundings, users and immediate technologies. The processes of physical and social self-interventions that take place in the “home of the rain” and “the house of wind’ in San Cristobal (Bogotá) presented by Arquitectura Expandida (A. López Ortego, F.González, H. Guyaux and M. Weaver) is revealed as a spatial practice where the material construction is consolidated in favor of social activism, in such a way that a parallel cultural program focused on teacher training and pedagogy and of reading text-context addressing different dimensions of the territory was developed. Carpa’s documentation and model, an artistic space in Seville, outlines the overcoming of legal obstacles in favor of the legitimacy of the process. The architectural project “Recetas Urbanas”, reuses and rethinks available structures and materials, to give space to theater

companies and top circus schools and also to create a meeting place for other numerous collective groups. The lack of convergence between citizens, institutional representatives and the people responsible for these unused spaces in the city, creates new paradoxes and contradictions that are highlighted through this project. Two projects on show in the exhibition focus on the diagnosis of certain urban areas and on the factors at stake. The story of the consultation and the participation in the regeneration of the neighborhoods of Tafalera and Numancia in Elda, for the European competition and carried out by DJ architecture (J. Sanchez, D. Jiménez), shows that the process of the competition, design and its realization do not reconcile the planning discipline with the interest of the citizens. Through open processes such as Intramuros Diagnosis of Jerez de la Frontera, “Infusiones Urbanas” (I. Luque, J, .Izquierdo) propose to reveal urban attributes that relate to vitality, vulnerability and commitment to tangible and intangible heritage in this environment. Identifying the tangible and intangible

processes underlining some of the spaces and buildings helps define the steps taken in an architectural project, like the incorporationthe roof-tops of Malaga’s Cathedral (intangible urban dynamics) which is a material intervention project (G. Ruiz Cabrero, JM. Sanchez, A. de la Torre). The landscape project in the island of Rügen (Germany) is born out of the search of a mutual understanding with the inhabitant and the user. The pre-existing territorial framework, drainage, canals and trenches, are the main materials for the project designed by StudioWet (J. Gómez, D . Montes). Using these elements as tools, enables the beginning of a transformation process working with materials belonging to the lakeside territory of Tetzitz.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

(G. Ruiz Cabrero, J. M. Sanchez, A. de la Torre) contenida en ligeras pasarelas, plataformas y escaleras que proponen recorrer cómplice el edificio a la par que se desvela la ciudad que a sus pies a crecido. En la búsqueda de complicidades con el habitante y usuario se enmarca el proyecto de paisaje en Rügen (Alemania), donde el soporte territorial preexistente, drenajes, canales y trincheras, es el material de proyecto de StudioWet (J. Gómez, D. Montes) con los que iniciar un proceso de trasformación y reverberancias de los materiales del territorio junto al lago Tetzitz. Los procesos en arquitectura, como indican sol89 (M. González, J. López de la Cruz), rara vez coinciden con el tiempo requerido para su formalización. La acción de desvelar los materiales implicados en dichos procesos se muestra a través de distintos documentos vinculados a tres obras, un espacio docente, una casa y un espacio expositivo, para compartir así las conexiones que hay entre ellos.

El compendio de materiales y conceptos implicados en cada proyecto y obra supone un incesante desplazamiento que lleva a CUAC arquitectura (T.García Piriz y J. Castellano Pulido) a trasladar parte de una obra, al espacio expositivo en el Secadero. Se incorpora así una traslación más a los materiales y conceptos que, ya reciclados y reusados de otras obras, evidencian el proceso de proyecto y obra en que está inserto este equipo.

bilidad proyectiva (MEDIOMUNDO arquitectos, M. Pelegrín,F. Pérez) se propone visualizar en tres obras de arquitectura los agentes constructores y supone incorporarlos en la obra como bienes de capital social. Como sostiene R. Senett, supone que el conocimiento y habilidades se comparten, se acumulan y se transmiten a través de la interacción desde el proyecto a la obra, lo cual incide directamente en la apropiación, uso y evolución en el tiempo de la propuesta arquitectónica.

El concepto de agente o agenciamientos, pone en valor los vínculos entre los humanos y lo no-humanos (artefactos, máquinas, edificios, también, la naturaleza, el paisaje y el territorio) para desvelar las relaciones y los procesos de transformación mutuos. Desde esta interpretación, conocer de los agentes ciudadanos, los medios materiales y técnicos cercanos a las obras, hacen presentes las tecnologías globales (estandarizadas, seriadas, industrializadas) y las técnicas locales (oficios, operarios, profesionales locales) en el proyecto y en su construcción. En el trabajo de documentación traza-

COMISARIADO y PRODUCCIÓN MEDIOMUNDO arquitectos Marta Pelegrín+Fernando Pérez 16 octubre 2014 - 2 noviembre 2014 © de los textos: sus autores © de las imágenes: sus autores

https://www.caac.es


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Architectural processes, as sol89 (M. González, J. Lopez de la Cruz) indicate, rarely coincide with the time required for their realization. The action of revealing the materials involved in these processes is shown through various documents relating to three built works: a teaching space, a house and an exhibition space. The compendium of materials and concepts involved in each project, which creates a constant displacement, leads to the proposal presented by CUAC arquitectura (T.García Piriz and J. Castilian Pulido) who moved a part of their work space to the exhibition space of Secadero. Their work incorporates a sense of passage which goes beyond that of materials and concepts, which are recycled and reused in their works, thus showing the design and construction processes that this team carries out.

The concept of agent or assemblages, adds value to the links between humans and non-humans (artifacts, machines, buildings, nature, landscape and territory) as a way to reveal the relationships and processes of mutual transformations. Unifying elements of the city, the materials and the technical resources close to the work sites, highlights the presence of global technologies (standardized, serial, industrialized) and local techniques (trades, operators, local professionals) throughout the design and its construction. With the aim of project traceability MEDIOMUNDO arquitectios, (M. Pelegrin, F. Pérez) looks at the constructive elements of three works of architecture and incorporates them in the project as goods with social value. As R. Senett says, it is assumed that knowledge and skills are shared, accumulated and transmitted through the interaction from the project until the built work, something that directly affects the use and the timeless evolution of the architectural proposal.

CURATORIAL & PRODUCTION Marta Pelegrín + Fernando Pérez MEDIOMUNDO arquitectos 16 octubre 2014 2 noviembre 2014 © texts: their autors © images: their autors

https://www.caac.es


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

desde/from 16 Octubre / October hasta/to 2 Noviembre / November

2014 2014

El secadero

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo

EXPOSICIÓN EXHIBITION CONFERENCIAS CONFERENCES

TALLERES DE ARQUITECTURA ARCHITECTURE WORKSHOPS ¿QUIERES PARTICIPAR? CALL FOR PROJECTS

TALLERES DE ARQUITECTURA PARA NIÑOS ARCHITECTURE WORKSHOP FOR CHILDREN www.caac.es/


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

22c 22a

22b

16

18

21

15

19

1

17 2

3

4

5

6

7

8

10

9

11

12

13

14

20 ACCESO ACCESS

OBRAS EN EXPOSICIÓN WORKS ON EHIBITION

Recolectores urbanos Paisaje en Rügen, StudioWet Patio 2.12, Terrados + Andalucía Team Adecuación para la visita turística a las cubiertas de la catedral de Málaga, RuizCabrero-SánchezlaChicadelaTorre 5. Compromisos circulares, bRijUNi architects 6. Lo que no es vivienda en vivienda social CHS arquitectos 7. masqueunacasa.org 8. Casa en el monte, de Lacour 9. ¿Qué es arquitectura? Señor Ministro arquitectura es..., KAUH arquitectos 10. Desplazamientos, CUAC arquitectura 11. VIBOK WORK 12. Trilogía del desvelo, Sol89 13. Trazabilidad proyectiva MEDIOMUNDO arquitectos 14. Politics of Fabrication Canales&Lombardero 15. Casa de la Lluvia [de ideas], Casa del viento, latinoamericaGO.ES Arquitectura Expandida 16. Diagnóstico intramuros, Infusiones Urbanas 17. e container, Eboo 18. La carpa. Espacio artístico, Recetas Urbanas 19. Naturaleza urbana, DJ arquitectura 20. Atrio de la Alhambra, Álvaro Siza Juan Domingo Santos, Patronato de la Alhambra

1. 2. 3. 4.

21. Exposición de Trabajos Presentados en Convocatoria ¿Quieres Participar? Exhibition of Call for projects: Trabajos seleccionados: Selected works:

Mediación ENTRE edificios AF6 Arquitectos Didomestic elii arquitectos Lucernario-Nenúfar F. Garrido + F. Garrido La Montaña Mágica_ playground project GAP plataforma creativa 3 Vidrios Desplazados Serrano + Baquero Arquitectos Acciones Urbanas eP [espacio elevado al público] Exposición de resultados de Talles para estudiantes universitarios Exhibition of Architecture workshops results: 22a. Taller / Workshop Espacios desocupados en la profesión 22b. Taller / Workshop Espacios productivos vacíos 22c. Taller / Workshop Vivienda vacía y hábitat

COMISARIADO y PRODUCCIÓN MEDIOMUNDO arquitectos Marta Pelegrín+Fernando Pérez 16 octubre 2014 - 2 noviembre 2014


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

¿Qué es arquitectura? Señor Ministro arquitectura es...

Autores

kauh arquitectos Vincent Morales Garoffolo Juan Antonio Sánchez Muñoz

Obra Agentes implicados: Todos los participantes en la acción Localización: Granada [sede de trabajo] España [ámbito de la acción] Fecha de todas las fases: 25/01/2013 - 6/05/2013 Acción de recogida de definiciones 6/05/2013 Edición en papel 06/06/2013 Entrega en el Ministerio 26/09/2014 Sin respuesta del ministro Presupuesto estimado: Sin presupuesto calculado Otros: Acción política-profesional Edición digital y en papel La acción surgió al hilo del anuncio del Anteproyecto de Ley de Servicios Profesionales cuyo contenido se filtró en las redes a finales de diciembre de 2012. Como alternativa a las protestas oficiales, decidimos lanzar a la red este proyecto, que fue ideado como una acción colectiva. La participación estaba abierta a cualquiera que quisiera responder a la pregunta “¿Qué es arquitectura?” que habíamos lanzado en Internet. Todos los participantes en la acción se consideraron colaboradores del proyecto y autores de su propio trabajo. La acción se definía por los siguientes objetivos: recopilar definiciones de arquitectura, compilar todas esas definiciones y enviárselas al ministro de Economía y Competitividad del Gobierno de España para que las estudiara, recapacitara, rectificara y retirara el Anteproyecto de Ley de Servicios Profesionales en los términos que se había presentado. La clave de la protesta se basaba en que en ningún momento se mencionaba la palabra “arquitectura” en los borradores de la ley, a pesar de proponer una reforma radical del marco del trabajo del arquitecto.

La acción se constituyó como una tribuna abierta, sin mediación ni edición por parte de los coordinadores. Así paralelamente a la protesta, el proyecto se convirtió en una toma de datos colectiva y con su resultado se cuenta con un testeo panorámico de qué es arquitectura, cómo se ha definido a lo largo de la historia y, principalmente, cómo se enfoca esta definición hoy en día.

recoge los 100 términos más usados en las definiciones.

Todas las participaciones se recogieron a través de redes: facebook Arquitecturaes, twitter @EsArquitectura y e-mail queesarquitectura2@gmail.com

Se editaron 3 ejemplares en papel, uno para el ministro, otro para los coordinadores, y el último para el destino.

La participación y el proceso de la acción se publicaba día a día en el blog queesarquitectura.blogspot.com.es. En total se recogieron 275 definiciones, colaboraron 86 participantes, y se citaron a 106 autores. Todo ello quedó recogido en un libro-protesta. El libro-protesta sigue el formato de bitácora; organizado por días reproduce la estructura del blog. Una etiqueta de color nos indica cuatro categorías de definiciones: la primera son aquellas que proceden de diccionarios, glosarios o enciclopedias; la segunda son citas; la tercera son respuestas personales y la última son reflexiones varias. El libro concluye con un gráfico que

El libro-protesta en digital se puede descargar libremente en http://issuu. com/kauharquitectos/docs/queesarquitectura (18563 visualizaciones, 21 de julio de 2014). En papel se editó a color, tiene formato A5 vertical, 80 páginas y cubierta flexible.

En un viaje voluntario de Granada a Madrid, pasando antes por Sevilla, nos presentamos en el Registro del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España para dejar la copia del libro dirigida al ministro junto con la carta que encabeza este texto. La entrega fue recogida en la noticia “Arquitectos contra Guindos” de Anatxu Zabalbeascoa publicada en la edición en papel de EL PAIS el 03 de junio de 2013. El Anteproyecto de Ley de Servicios Profesionales fue finalmente retirado. A día de hoy seguimos sin recibir ninguna respuesta del ministro.

V. M. G., J. A. S. M.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Vibok Works

Unface Book Agentes implicados: Paula V. Álvarez / José M. Mémdez / Ángel G. Doce / Bienal Diseño de Estambul

Editor Talks Agentes implicados: Paula V. Álvarez / Davide Thomasso Ferrando

RWTZ Agentes implicados: David García / Asociación Casa del Pumarejo / Colectivo Ábrete Séneca / Paula V. Álvarez / Alberto Vilches / Teresa Jiménez / José M. Méndez

Shapes, Islands and Text Agentes implicados: Cruz García / Nathalie Frankowski / Paula V. Álvarez / Sophie Salamon

Missbehave

Agentes implicados: Simona Rota / Agustín fernández Mallo / Paula V. Álvarez / Teresa Jiménez

Arquitecturas Colectivas

Agentes implicados: Recetas Urbanas / Arquitecturas Colectivas / Paula V. Álvarez / Buenos Días Vibok Works es un estudio dedicado al pensamiento y la acción crítica sobre los entornos habitados y la arquitectura. Reivindicamos el potencial artístico, crítico y transfromador de la construcción y la comunicación de las ideas a través de los más diversos medios y formatos. Nuestros trabajos son experimentos creativos que cruzan edición, investigación y acción, y en los que las acciones invisibles detrás de las publicaciones tienen tanto o más peso como objeto de proyecto que las publicaciones en sí. Como muestra del trabajo desarrollado en el estudio se presentan la siguientes ediciones, maquetas y documentos internos: / Unface Book / Maqueta de trabajo / Unface Book es un proyecto editorial experimental para crear un metalibro colectivo, accidental y evolutivo escrito dentro de un album de fotos de Facebook mediante el montaje de fragmentos preexistentes. Unface Book explora la posibilidad de subvetir el rígido diseño del interfaz comunicativo de dicha red social (y por extensión otros interfaces) mediante la alteración de su protocolo de uso. Evidencia, a la vez, las limitaciones de la definición de autoría y la gestión de los derechos de autor frente a las

actuales capacidades tecnológicas. La maqueta corresponde a una edición especial desarrollada para la II Bienal de Diseño de Estambul, 2014. / RWTZ / Maquetas de trabajo / Rewrite this zine (RWTZ) es un archizine analógico-digital que registra y reflexiona sobre aventuras radicales que parten de “lo común” para generar formas sostenibles de intervención sobre el entorno construido. RWTZ tiene una periodicidad estacional y es el primer archizine pubicado con realidad aumentada. / Editor Talks / Documento de trabajo interno / Serie de entrevistas a diversos editores de arquitectura del ámbito internacional, en marcha desde el 2012. Proyecto en colaboración con Davide Thomasso de OII+. Las entrevistas se pueden seguir a través de nuestra página web vibokworks.com. / Shapes, Islands and Text: un manifiesto de García Frankowski / Ejemplar de muestra / Libro de artista dedicado al trabajo del colectivo artístico García Frankowski, formado por los arquitectos, críticos y teóricos Cruz García y Nathalie Frankowski. El libro es un ensayo visual que utiliza la experiencia de la lectura como sustrato comuni-

cativo, creativo y crítico. El ejemplar pertenece a una edición limitada numerada y firmada de 100 ejemplares. / Missbehave / Ejemplar de muestra / Libro dedicado a los trabajos Ostalgia y Big Exit de la artista y fotógrafa Simona Rota. Invitamos al escritor Agustín Fernández Mallo a realizar una lectura de la obra de Rota. El libro surge en el encuentro y cruce entre el espacio visual de la fotografía, el espacio textual de la literatura, el espacio narrativo de la edición y espacio mental del lector. El ejemplar pertenece a una edición limitada numerada y firmada de 100 ejemplares. / Arquiteturas Colectivas / Ejemplar de muestra / Libro dedicado a un proyecto de Recetas Urbanas para reciclar las viviendas-contenedor de un asentamiento temporal y convertirlas en centros sociales y culturales por todo el territorio español entre los años 2007 y 2010. El libro está concebido como soporte expositivo además de editorial. Ha sido expuesto en muestras colectivas en diversos continentes. Premio FAD de Pensamiento y Crítica 2011.

P. A.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS COTIDIANAS PREPOSICIONES

Recolectores Urbanos investigación, difusión e innovación

Título de textos Proyectos encontrados. Arquitecturas de la alteración y el desvelo. Juan José López de la Cruz

Equipo:

Enriqueta Molina Dirección General Ferran Ventura Edición & Producción Ana Molina Adjunta Dirección Samira Oudihi Relaciones Internacionales María Luisa Téllez Comunicación Pablo Cabezas IT Telecomunicaciones Ingeniero de Diseño

Miradas excéntricas. Ferran Ventura Blanch LISBOA. La ciudad de Fernando Pessoa. Juan José Vázquez Avellaneda Collage y Arquitectura. Santiago de Molina Equiciudad. La equidad como garante de la ciudad sostenible. AA.VV. Congreso Equiciudad Casa + o -. La vivienda como proceso. AA.VV. Taller eAM´ Yes, We Are Open! Fabricación digital, tecnologías y cultura libres. AA.VV. Fab Lab Sevilla.

Recolectores Urbanos es un equipo transdisciplinar que explora el espacio de confluencia entre plataformas de pensamiento en torno a tecnologías de la información y comunicación, cultura, arquitectura, ciudad, territorio, sociedad y participación. Investiga en dichos espacios sembrando ideassemilla impulsadas por sus miembros, para ser cultivadas en colaboración con otros colectivos, empresas e instituciones. Como “punto de recolección de conocimiento de los investigadores”, trabaja sobre estrategias para la implantación de nuevos modelos de recolección, gestión y visualización de la información y el conocimiento llevándolos desde los entornos de pensamiento y discusión a la ciudadanía. Desarrolla proyectos que propicien la innovación utilizando el territorio como soporte de trabajo y acción; incorpora la capa digital a través de nuevas tecnologías.

a la cultura, la arquitectura, la ciudad, el territorio, la sociedad y la participación urbana.

Recolectores Urbanos Editorial se centra en la publicación de investigaciones inéditas y su divulgación innovadora, combinando las posibilidades que ofrecen las tecnologías de la información y comunicación, con la solidez del trabajo editorial más tradicional. Su línea editorial está enfocada

Colección tesis [TSS] Un lugar de conversión de Tesis doctorales en libros accesibles para cualquier lector. La colección plantea un conjunto de estudios escritos sobre investigación de carácter original creadas por sus autores y destinadas al gran público.

Los textos publicados en Recolectores Urbanos Editorial se concentran en cinco colecciones que transitan desde el texto al diálogo con la investigación e innovación como motor de escritura. Mediante la implantación de la Identidad Digital en cada publicación se crean espacios de conocimiento alrededor de las investigaciones de sus autores, estableciendo conexiones entre el lector, el autor y la editorial. Colección textos [TXT] Un espacio abierto a la publicación de textos críticos, fundamentalmente enfocado a la reflexión sobre investigaciones transdisciplinares que representen una hibridación entre distintos campos de conocimiento.

Colección máster [TFM] Recorrer y apreciar los primeros años de inmersión en la carrera investigadora. Textos de inicio que se proyectan como maduros. La colección muestra aquellos trabajos premiados dentro de las distintas convocatorias lanzadas por la editorial para los trabajos fin de máster. Colección diálogos [DLG] Una conversación dialógica que presenta un novedoso formato el cual permite la recolección y divulgación de investigaciones abiertas incorporando el feedback producido por ellas. Reconocer la producción investigadora realizada a tiempo real en los medios digitales. Colección Conferences [CCS] Publicaciones en torno a distintas jornadas, congresos y eventos que generan distintas temáticas de discusión sobre el territorio, la arquitectura y la ciudad.

F. V., E. M.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Lo que no es vivienda en la vivienda social

Autores

Rafael Casado/AntonioHerrero / Juan Suárez CHS ARQUITECTOS

Obra Agentes implicados: Trabajo de Investigacion Dirección General Arquitectura y Vivienda Localización: Andalucia Vivienda social en las ocho provincias (estudio de algunos casos). Fecha de todas las fases:

2008-2010 Prólogo: Víctor Pérez Escolano Adenda: José Pérez de Lama Publicación: Universidad de Sevilla Consejería de Fomento y Vivienda. Colección KORA Colaboración: En el trabajo de campo intervinieron alumnos de la asignatura Fundamentos de Habitar del Departamento de Proyectos de la E.T.S.A. Con la participación de Luz Fernández-Valderrama La arquitectura está conectada a lo cotidiano y la vivienda se construye en el día a día. Conforma algo parecido a un organismo que tiene la vida que le prestan sus moradores. En este estudio realizado por Casado, Herrero, Suárez -CHSarquitectos-, se detalla cómo esa vitalidad también forma parte de la arquitectura, de modo que un buen edificio debería ser capaz de absorber y reflejar las huellas de la vida humana como si se construyera con ellas. Lo doméstico no es una realidad autónoma desconectada de la vida colectiva, sino precisamente una de sus plataformas más eficaces, y lo que no es vivienda en los edificios de vivienda colectiva puede semejar a los sistemas generales que nutren esos espacios y construyen sus redes afectivas.

La investigación sobre “Lo que no es vivienda en la vivienda social” recoge la vida en colectividad en los conjuntos de vivienda social de promoción pública, que la Junta de Andalucía ha ido promoviendo desde 1984 hasta nuestros días. Lo común y sus posibilidades de su uso, como generador de la vida social comunitaria, son un indicador del grado de convivencia. Los espacios comunitarios vividos, aquellos precisamente “que no son vivienda”, nos presentan las huellas de los usuarios y las transformaciones en la arquitectura.

Son el imaginario de la vida real y reflejan pautas de comportamiento de sus habitantes, costumbres y culturas. Todo está en esas evidencias -rastro del habitar- que muestran la vida del edificio, acotando temas de reflexión arquitectónica, antropológica y social. Mostramos experiencias y testimonios encontrados en esas viviendas y todo esto nos hace dudar de la eficacia real de ciertas actuaciones ejemplares y replantear el proyecto de la nueva ciudad, descubriendo cuestiones latentes en la experiencia del habitar en los conjuntos de viviendas sociales y considerando -desde la arquitectura- la sociabilidad como factor de autentica sostenibilidad.

R. C., A. H., J. S.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

masqueunacasa.org

Impulsores lapanadería (Eva Morales y Rubén Alonso), Celobert, arquitectura, enginyeria i urbanisme sccl y Jose Maria López Medina Programación y diseño: Pau Compte, Daniel Gómez, María Durán. Han colaborado en los contenidos: Zoe Schmitt, Ale Muchada, Observatorio DESC, Fiare Banca ética. Traducción de los contenidos: Vincent Morales, Angela Saponara, Marianna Papapietro, Zoe Schmitt. Ilustraciones y dibujos de Miguel Brieva. Subvencionado con dos ayudas del Ministerio de Cultura en las convocatorias de 2011 y 2012 Fecha de todas las fases: Fase 1: 2012 Fase 2: 2013 Presupuesto: Fase 1: 34.950 € Fase 2: 28.000 €

El proyecto masqueunacasa.org se concibe como un soporte online para la difusión y la promoción de alternativas al modelo dominante de acceso a la vivienda, basado casi exclusivamente en la promoción privada y la vivienda individual en régimen de propiedad. Desde masqueunacasa.org se exploran y apoyan otros modelos que apuestan por fórmulas colectivas de producción, tenencia y uso, algunas de ellas de largo recorrido en otros países, y que ya empiezan a tener expresiones pioneras en el estado español. Los procesos colectivos de vivienda, cuyo principal antecedente español son las experiencias cooperativas del siglo XX, constituyen en la difícil coyuntura actual una vía para facilitar ciertos aspectos del acceso a este bien básico, en la medida en que se afrontan de forma colectiva. Al mismo tiempo, el funcionamiento comunitario unido al control sobre las decisiones de diseño y de gestión abre otras potencialidades, como el acceso a recursos, espacios y servicios comunes. El objetivo del proyecto es crear un lugar online donde personas y grupos que estén interesados en iniciar o

sumarse a un proyecto colectivo de vivienda, puedan encontrar información y asesoramiento sobre las opciones existentes y los distintos requerimientos y fases del proceso. Igualmente permite conectarse con otras personas para compartir experiencias e intercambiar aciertos y dificultades en un espacio de aprendizaje colectivo. masqueunacasa.org recopila ejemplos y modos de entender la vivienda como un proceso abierto, cuyo éxito se apoya en la participación activa de sus habitantes a lo largo de todas sus fases, organización, diseño, producción y uso, transformación y vida útil. Masqueunacasa somos una red de colectivos y personas interesados y pre-ocupados por los procesos colectivos de vivienda. Esta red comenzó en el 2010 y año tras año se han ido incorporando nuevas personas y colectivos, ubicados en distintos puntos del territorio español, que han aportando a lo largo del tiempo diversidad de miradas y experiencias, enriqueciendo así el trabajo colaborativo de la plataforma.

mérica, y esperamos que podamos contar con más y más colaboradores a nivel internacional a medida que la plataforma vaya creciendo. Y es que, entendemos que tenemos mucho que aprender unos de otros de experiencias y formas de hacer en relación a otros modos de concebir la vivienda para que ésta sea más colaborativa, asequible y sostenible. Si bien hasta el momento masqueunacasa ha estado compuesta fundamentalmente por técnicos, principalmente con formación en arquitectura, está abierta a otros colectivos, técnicos, vecinos o personas a las que simplemente les interesen los temas relacionados con el lugar en el que vivimos cotidianamente. Entendemos que la construcción colectiva de la vivienda es tarea de todas y todos, por lo que os animamos a formar parte de la red, incorporando experiencias que conozcas o formes parte, así como contenido en cualquiera de las preguntas y propuestas planteadas. Participa! :)

Poco a poco se están incorporando nuevos nodos en Europa y Latinoa-

E. M., R. A. + equipo


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS Compromisos circulares

Autores

bRijUNi architects Beatriz Villanueva Francisco Casas

Obra Dos viviendas en Soria de San Juan, 7. Jaén. Doce viviendas en Llana de San Juan, 41. Jaén. Agentes implicados: bRijUNi architects: Beatriz Villanueva Cajide y Francisco Javier Casas Cobo. Miguel Ángel Hernández. Joaquín Berrios Hernández. Localización: Soria de San Juan, 7, Jaén Llana de San Juan, 41, Jaén Fecha de todas las fases: Proyecto : 2005. C. Fin Obra: 2011. Proyecto : 2008. Ejecución: 2008. Superficie: Solar: 65 m2- Superficie construida: 120 m2 Solar: 610 m2- Superficie construida: 2200 m2 Presupuesto estimado: PEM: 70.000 € PEC (real): 120.000 € PEM: 880.000 € PEC (real: 1.210.000 € Casi simultáneamente, tuvimos la oportunidad de trabajar sobre dos proyectos de vivienda de distinta escala en una zona muy deteriorada del casco antiguo de la ciudad de Jaén: el barrio de San Juan. En un caso, se trata de un edificio de dos viviendas donde invertimos la división horizontal, que forzaba a construir dos viviendas una encima de otra, por una situación más amable en la que dos viviendas compartirían un pequeño patio que de haber sido dos hubiera arruinado las posibilidades espaciales de ambas, condenándolas a una vida de puertas adentro sin mayor interés por el vecino y con gran pérdida de calidad del espacio, que hubiera así tenido que prescindir de una iluminación natural a través del patio, que ahora inunda de vida un espacio de colores complementarios que desafía a su vez el monótono y obligado blanco de las calles aledañas. El segundo proyecto se plantea en un extraño y muy singular solar de más de seiscientos metros cuadrados apenas a doscientos metros del anterior. El área del solar es diez veces mayor, por lo que puede desarrollar-

se un ambicioso programa de doce viviendas en torno a un gran patio con piscina sobre dos plantas de garaje. Las tipologías varían desde uno a cuatro dormitorios y la normativa obliga a una gran complejidad espacial para que cada una de las viviendas tenga una habitación principal al patio y no se considere vivienda interior, tipología no permitida. Si el esfuerzo en dotar de una gran intensidad espacial con dobles alturas y plantas semienterradas doblemente iluminadas y ventiladas es necesario, no lo es menos el deseo de que la fachada de colores, desafiando de nuevo la monotonía normativa y constructiva, que no la riqueza y diversidad cromática existente en los alrededores, se convierta en protagonista de un conjunto así unificado pero no individualizado donde el sentimiento de comunidad se superponga al de viviendas individuales, y el esfuerzo económico se concentre en una piel protectora y eficiente más allá de las habituales soluciones que escatiman medios y convierten las viviendas de entornos modestos como el de San Juan en auténticas trampas para sus habitantes.

El trabajo del arquitecto, en ningún caso un ejercicio de estilo personal o introspectivo, abunda en la posibilidad de proponer escenarios de encuentro para las personas que habitan edificios y conforman por tanto comunidades que son el primero de los círculos, más allá del familiar, que deben ser planteados como nuevos escenarios de la cotidianidad y de una sociedad y de un proyecto de cohesión desde la necesidad a la que alude Peter Singer como “ampliar el círculo de nosotros”. Trascender los estereotipos de las relaciones sociales y humanas es algo a lo que la arquitectura está obligada. En el caso del barrio de San Juan de la ciudad de Jaén, pensamos que una población mayoritariamente humilde no merece una arquitectura de poca calidad y que era nuestra obligación sugerir arquitecturas que hablaran de mixofilia en un lugar donde existía, por el contrario, una cierta mixofobia, en ambas direcciones. El miedo a vivir con extraños o con aquellos que son diferentes a nosotros empieza en el patio compartido, en el patio de vecinos o en la piscina y se manifiesta en una arquitectura comprometida y propositiva tanto espacial como cromáticamente.

F. C., B. V.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Patio 2.12

Autores Andalucía Team Director: Javier Terrados Cepeda http://andaluciateam.org/equipo/organigrama/

Coordinadora exposición: Luz Baco

Obra

Agentes implicados: Universidad de Sevilla, de Granada, de Málaga y de Jaén Localización: Villa Solar de Solar Decathlon Europe 2012 Fecha de todas las fases: Proyecto: febrero - agosto de 2012 Fabricación: febrero - agosto de 2012 Montaje: 1 - 13 de septiembre de 2012 Desmontaje: 1 - 5 de octubre de 2012 Superficie: 85,33 m2 útiles Superficie: 85,33 m2 útiles Presupuesto estimado: 500.000 € Otros: Actualmente, en Campus Teatinos, UMA El prototipo “Patio 2.12” fue la propuesta del equipo Andalucía Team para la Competición Solar Decathlon Europe 2012. Este concurso internacional, organizado por el Departamento de Energía de los Estados Unidos, premia la casa solar energéticamente más eficiente, sostenible y confortable de entre los veinte equipos universitarios participantes, procedentes de todo el mundo y previamente seleccionados. Andalucía Team y su Patio 2.12 fueron ideados por un reducido número de profesores y colaboradores habituales de éstos de la Universidad de Sevilla, que, en 2010, elaboraron la propuesta inicial y crearon el equipo, así como su estructura organizativa: 19 profesores y más de 30 alumnos de cuatro universidades andaluzas (Sevilla, Granada, Málaga y Jaén). Durante dos años, el equipo asistió a un interesante proceso de diseño y construcción del prototipo: un espacio de colaboración entre la universidad, la administración y la empresa privada (que actuaron como socios patrocinadores). Esta plataforma de participación fue germen de una compleja estructura, generadora de sinergias, que tiene continuidad en nuevos desarrollos.

El prototipo Patio 2.12 respondió con creces los requerimientos de la competición y se convirtió en uno de los favoritos del jurado y del público visitante del evento, recibiendo un total de nueve premios. Arquitectónicamente, el prototipo abunda en la eficiencia energética, en la integración arquitectónica de los sistemas solares, en la prefabricación de escala intermedia y en una reinterpretación de la forma de vivir y construir de la tradición mediterránea. Sus rasgos principales son: - Reinterpretación los espacios domésticos mediterráneos. Se propone una nueva lectura de este tradicional ámbito intermedio de estancia, cuyas condiciones ambientales: soleamiento, sombra, ventilación, humedad e incluso enfriamiento evaporativo, se recrean con medios tecnológicamente avanzados. - Kit de módulos prefabricados. El espacio doméstico no es la suma de habitaciones convencionales sino un conjunto de pabellones prefabricados (del tamaño máximo que permite el transporte por carretera) que agrupan usos compatibles (estancia-estudio, dormitorio-baño, cocina-comedor, etc.).

- “Muros técnicos”. A modo de kit de muebles, se cualifica el espacio interior de los módulos prefabricados, que, en principio, son neutros y acogen cualquier función. -Ausencia de huella en el terreno. Los módulos habitables prefabricados se depositan sobre el terreno mediante soportes puntuales regulables, sin necesidad de cimentación. -Compendio de mecanismos de acondicionamiento climático. Se incluyen varios sistemas activos y pasivos de acondicionamiento climático, que se ponen en marcha, de manera gradual, según las exigencias climatológicas del momento. - Integración arquitectónica de los sistemas solares. Los paneles solares están instalados con la inclinación de la cubierta del prototipo, quedando integrados como parte de su envolvente.

J. T., L. B.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

e container

Autores

Fernando Pérez del Pulgar Mancebo, Juan Fco. Parrilla Sanchez, Leopoldo González Jiménez eboo architecture consulting

Obra Agentes implicados: POCTEFEX, FEDER, Ayto. de Málaga, Ecociudad, OMAU Localización: Chefchaouen, Marruecos Fecha de todas las fases: Proyecto: Diciembre 2012; Inicio de obras: Octubre 2013; Finalización: Noviembre 2013 Constructoras: COTRACOM Superficie: 156 m2 Presupuesto estimado: 60.000€ En este proyecto convergen dos de las principales líneas de trabajo de nuestro estudio; por un lado, el desarrollo y la aplicación de teorías y técnicas de sostenibilidad a la arquitectura de forma pragmática y rigurosa, cuestión ésta que calificaríamos, sencillamente, de obligación profesional de no ser por la fascinación que nos suscita en si misma; y por otro, la investigación sobre un conjunto de arquitecturas generadas a principios del siglo XX por autores como Price, Prouvé o Buckminster Fuller, entre otros y por citar a los más conocidos, cuyas principales cualidades son la movilidad, la ligereza y la economía. Así, las conclusiones obtenidas del análisis pormenorizado de las experiencias y estrategias de estos pioneros, más revelador, si cabe, que el de su propia obra construida, aplicadas al concepto de sostenibilidad entendido como una prestación más de la obra arquitectónica, equivalente e inseparable de las espaciales y de uso, han constituido el generador que ha producido la energía que ha alimentado todo el proceso creativo del proyecto. Primero, promotores y técnicos convenimos en reciclar contenedores para utilizarlos como unidades estructurales del edificio porque, como el objetivo social del proyecto

era construir un centro de estudios de modelos de ciudad sostenibles para una red de poblaciones del norte de Marruecos, el contenedor, como elemento estandarizado para su desplazamiento en cualquier medio, nos parecía lo más apropiado para diseñar un edificio que pudiese desplazarse de una población a otra con facilidad. Lo siguiente fue estudiar el clima de la región donde se iba a ubicar el edificio, como parte de una metodología ya ensayada con anterioridad en otros proyectos, utilizando herramientas de simulación que nos permitieron conocer cuáles iban a ser los requerimientos de partida. Tras un concienzudo análisis de estos condicionantes climáticos llegamos a la conclusión de que las soluciones habituales en la arquitectura de contenedores, en las que el aislamiento térmico se coloca contra la cara interior de la pared metálica, no respondían de forma eficiente a los requerimientos derivados de la simulación, por lo que nos vimos obligados a generar nuestras propias estrategias de respuesta pasiva y activa frente al clima local. En consecuencia, diseñamos una fachada compuesta por paneles rígidos de aislamiento térmico de 12 cm de espesor colocados sobre la chapa del contenedor tanto en los cerramientos como en la cubierta.

En el caso de los cerramientos los sujetamos con unas simples correas de nylon y los revestimos con una lámina de PEAD, de las que se emplean para el drenaje de los muros de sótano, porque nos aseguraba la ventilación gracias a la profundidad de sus tetones. Por otro lado, con los sistemas activos conseguimos que el centro de estudios fuese autosuficiente a nivel energético, situándolo por encima de cualquier nivel de certificación energética convencional. Para ello, lo dotamos de colectores fotovoltaicos y de un aerogenerador conectado a una serie de baterías que alimentaban las luminarias tipo LED y los puestos de trabajo. En resumen, se trata de un edificio compuesto por contenedores reciclados, transformados en una factoría de Algeciras y transportados por barco y carretera e instalados en destino en menos de 15 días, autosuficiente, con un consumo energético mínimo, integrado en el entorno, construido con materiales recuperables una vez finalizada la vida útil del edificio y, sobre todo, fácil de trasladar de un emplazamiento a otro. Así escrito, parece más difícil de lo que ha sido, sobre todo cuando hemos tenido a todos esos pioneros iluminando el camino.

F. P. del P., J. F. P. S., L. G. J.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Politics of Fabrication Participantes:

Autores

Nuria Álvarez Lombardero Francisco González de Canales

Oscar Andrade, Andrew Bardzik, Elora Brahmachari, Claudio Campanile, Dimitri Chaava, Natasa Christou, , Jorge Contador, Carlotta Conte, Alejandra Corral, Camille Corthouts, Isadora Droppelmann, Marta Falchi, Osmany García, Fatemeh Ghasemi, Pamela Gonzalez, Segio Gonzalez, Pablo Hormazabal, Yiming Huang, Fragkiskos Konstantatos, Erez Levinberg, Hao Wen Lim, Anthony John Logothetis, Ricardo Machado, Ursula Mendo, Alvaro Mercado, Anand Naiknavare, Stavros Papavassiliou, Frederique Paraskevas, Eliska Pilna, Hernan Pitto, Vidhya Pushpanathan, Elliot Rogosin, Adora Shahriman, Sebastian Silva, Andreas Stylianou, Fabienne Trotte, Eleni Tzavellou, Francisca Vidal, Pak Yue Wong, Lara Yegenoglu

Obra

Agentes implicados: Agentes implicados: Architectural Association, Londres; PUC Valparaiso, Localización: Experiencia itinerante (La Habana, México DF, Miami, Valparaíso) Fecha de todas las fases:

2009-2013 Constructoras:

Autoconstruido Presupuesto estimado:

Presupuesto estimado: 1.500 €

Es indiscutible que durante la última década hemos presenciado la proliferación de “Fab Labs” o talleres que inciden en un modelo de fabricación y experimentación digital en el panorama arquitectónico internacional. Con una estructura prototípica basada en la utilización de determinado software que predetermina en gran medida un tipo de geometría compleja, los Fab Labs postulan un cambio de paradigma a la hora de pensar el desarrollo formal de un edificio basado en la parametrización de variables controladas bajo funciones matemáticas. No obstante, aparte de objetos cotidianos de pequeño tamaño como sandalias, joyería o algún mobiliario, los resultados que ofrecen estos talleres suelen ser similares independientemente del lugar donde se realice, y cualquiera que transite hoy día las escuelas de arquitectura españolas los conoce bien: colecciones de maquetas pequeñas, de superficies complejas a menudo porosas, o bien maquetas de mayor tamaño formadas por piezas ensambladas para generar distintos patrones o figuras espaciales. Relegadas a los halls y salas de exposiciones menores, estas experimentaciones crean un extraño ensimismamiento a su alrededor, como si estuvieran aún recluidas en el espacio abstracto e infinito de la pantalla del ordenador, y en muy pocos casos, tienen conexión con posibilidades constructivas reales, con la ciudad y sus habitantes, y con las preocupaciones y realidad económica de los mismos.

Ante este panorama surge en 2009, con el apoyo de la Architectural Association, la iniciativa Politics of Fabrication Laboratory (PLF), que trata de recalibrar la entrada de este tipo de herramientas digitales en arquitectura, contrarrestando la proliferación de formas gratuitas que estamos padeciendo hoy día con modos de experimentación material con base digital basados en condiciones sociales (demandas de los agentes, usuarios y el colectivo), constructivas (accesibles, durables y ensamblables a otras estructuras) y económicas reales (asequibles y financiables). Dentro de este interés general las experiencias de PLF se han centrado en la activación de espacios públicos, con especial interés en contextos donde el arrinconamiento de estos espacios está siendo más severo. Un caso singular son las ciudades de economías emergentes ahora en rápida expansión, y que llevadas en muchos casos por lógicas neoliberales de gestión de la ciudad han otorgado un enorme poder a los promotores urbanos, obviando la cuestión de lo público, como era de esperar, en los nuevos desarrollos urbanos. En metrópolis latinoamericanas como México DF, Santiago o Miami, la constitución del espacio público aparece por tanto como una reivindicación social de primer orden. Partiendo de asumir un papel desde la disciplina, PLF contribuye a la constitución de estos espacios de manera activa

experimentando con formas capaces de insertarse en el espacio público como mediadores y articuladores de las relaciones entre personas. Formas a medio camino entre edificación y mobiliario urbano, y que son ante todo sistemas de estructuración y organización del espacio público, un espacio donde se supone que habitarán múltiples personas de distinta condición y que estas mismas personas lo ocuparán, se expresarán y harán uso de él de maneras dispares. La finalidad de estas formas arquitectónicas no es por tanto la de representar a los ciudadanos con su mayor o menor expresividad o carga simbólica, sino la de actuar como una estructura de mediación a través de la cual los habitantes se representan a sí mismo a través de sus acciones en el espacio público, haciendo visible una sociedad plural y diversa. Para Arquitectura Dispuesta se muestran un panorama de estas experiencias con un prototipo móvil y transformable para cultivo urbano de tabaco en la cubana Cache Ocho, Miami (2011); fabricado digitalmente; y dos reseñas gráficas de las experiencias PFL Valparaíso en la Ciudad Abierta de Ritoque (Chile, 2011) y PLF La Habana (Cuba, 2012) en el que la construcción colectiva y la contribución de los agentes y usuarios locales fue fundamental para el desarrollo del proceso material y constructivo de las mismas.

F. G. C., N. A. L.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Diagnóstico Intramuros Autores

Infusionesurbanas Irene Luque y Jorge Izquierdo

Obra Agentes implicados: EMUVIJESA, Ayuntamiento de Jerez Localización: Jerez de la Frontera Fecha de todas las fases: 2014 (2T): Redacción Diagnóstico Pause: Diagnóstico compartido Pause: Plan de Acción Superficie: 54 Hectáreas Presupuesto estimado: Fase I: 10.890 euros

Intramuros fragmento central de Jerez: hilo destensado de una historia que languidece, una segregación muda e invisible. Ciudadanos que rehúyen de sus valores y espacios, que la evitan, dando lugar a nuevos espacios para ciudadanos que viven al margen. Un saldo poblacional reducido a la mitad en las últimas décadas, una conciencia cívica difícil de cuantificar. La pieza más valiosa, el proyecto más interesante, la arquitectura de la ciudad y de las personas, de la cultura y del patrimonio, de la identidad y de la renovación de la ciudad de Jerez. Una etapa que sucede a otra, un palimpsesto que no se reescribe. Sin compromisos auténticos, donde destaca la ausencia de imaginación y creatividad, acciones puntuales que años tras años se intentan o ejecutan para salvar el momento. Acciones inútiles y ambiguas, ningún argumento, ninguna lógica, una y otra vez. Una ciudad con valores perecederos que se difuminan sin predisposición a las proposiciones, donde los modelos de intervención clásicos han fracasado. Buscaremos las acciones, buscamos una ciudad viva que recupere los vínculos inconexos. Un proceso que comienza diagnosticando para pro-

poner con coherencia, con precisión, para proyectar conociendo los retos y su localización exacta. Un diagnóstico para la ACCIÓN, para la construcción de un sueño con rigor y acierto, que abre nuevos retos con el estudio de valores e información alejados de los ortodoxos. Nuevas formas de estudiar, de analizar, el Intramuros de Jerez pre/ dispuestos para sus relaciones, a su regeneración. Atributos ocultos que rigen para los que no quieren ver, que se manifiestan como fantasmas del futuro; vulnerabilidad, desocupaciones masivas, okupaciones puntuales, condiciones inhabitables, riesgos físicos inminentes para las personas, para la cultura y sus catálogos, ausencia de usos y de proporcionalidad en sus escalas de proximidad, movilidad alterada, forzada, motorización hasta el sinsentido. Proyectos urbanos que se enuncian solos ¿Cómo que no los ves? Son los fantasmas del futuro se repiten, de Sur a Norte, de Este a Oeste. La población, los usos, los equipamientos nos tendrian que hablar de modernidad, de compromiso, de civismo. La capacidad de carga debe llegar a ser óptima y para ello hemos de encontrar los atractivos perdidos y los nuevos por

llegar, espacios útiles para la complejidad, la diversidad y la tolerancia. Un lugar pacÍfico, innovador y experimental. Compartiendo y convirtiendo la inquietud en compromiso y el compromiso en acción Un punto de partida donde analizar la vitalidad, las relaciones, donde plantear cuales son los atributos para las acciones, cuales son los problemas, donde se producen y donde no, que relaciones fallan, cual es la escala de cada uno de los problemas. La manzana como unidad territorial autónoma, que se relaciona, que encierra soluciones propias y para las colindancias. Una variable, con cien variables, que convierten en constante el método. Ciudad y proyectos urbanos soñados para exponer y proponer, para compartir y culminar. Formas y volúmenes, texturas, procesos para la colaboración y para la ilusión, colores y valores para compartir y buscar. Sistemas y funciones que resisten sin causas. Materiales y materias para hacer y rehacer. Procesos y experiencias infinitas como el tiempo que nos espera.

I. L., J. I.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Naturaleza Urbana Reciclaje urbano de los barrios de Tafalera y Numancia en Elda

Autores

Diego Jiménez López Juana Sánchez Gómez

Obra Agentes implicados: Ayuntamiento de Elda Genealitat Valencian Localización: Localización: Barrios de La Tafalera y Numancia de Elda Fecha de todas las fases: Concurso 2009 Taller de participación ciudadana 2010 Proyecto de reciclaje urbano 2013 Superficie:

100.000m2

El proyecto de reciclaje urbano en el ámbito de los barrios de la Tafalera y Numancia de Elda, desarrolla la propuesta ganadora en este emplazamiento en la edición número diez del concurso Europan, cuya estrategia pretendía atender a una situación urbana paradójica; ya que a su privilegiada posición en relación al centro urbano se solapaba la dificultad de conexión por lo acusado de su topografía, en contraposición a la marginalidad social del barrio de la Tafalera los habitantes del barrio de Numancia presentaban una estrecha relación de vecindad y una vinculación de uso muy fuerte con el espacio público y frente al deterioro de las infraestructuras y las viviendas, su proximidad al río Vinalopó y la presencia de vegetación en los altos del Lobo y San Miguel hacían de éste un entorno ambientalmente muy interesante y atractivo. La propuesta del concurso pretendía subrayar la identidad que subyacía en todas aquellas cualidades, enmascaradas por la degradación social y el abandono, mediante un elemento denominado “Banda Rosa”, que actuara como catalizador urbano, facilitara

la conexión con el resto de la ciudad y reforzara el potencial ambiental de los altos del Lobo y San Miguel para llegar a identificar el ámbito como un enclave de naturaleza urbana. Antes de dar a conocer la propuesta ganadora del concurso, con el fin de activar la opinión pública y demostrar la importancia de que los ciudadanos se incorporaran al proceso urbanístico como un agente más, el 22 al 27 de junio de 2010 se organizó un foro de participación ciudadana para evaluar si la percepción ciudadana del barrio se aproximaba a nuestras conclusiones, medir que señas de identidad reconocían, si pensaban que la arquitectura podría ser decisiva en la mejora de este entorno y en qué aspectos y evaluar la urgencia de la intervención. La información obtenida quedó documentada en un vídeo de doble canal; vídeoretratos, que sintetizaba el sentir de los ciudadanos; y vídeopostales, donde se mostraba, con una mirada personal e intencionada, del estado del barrio. El 28 de junio junto con la presentación del vídeo-documento, se realizó una acción para hacer ver

a los ciudadanos y los representantes municipales la importancia de apostar por la naturalización del entorno como seña de identidad y que ésta podría llevarse a cabo a través de intervenciones parciales, empezando por aquellos solares existentes, o los ocupados por viviendas abandonadas o en ruina, una vez trazada una estrategia general través de un plan especial de actuación. En la actualidad las figuras de planeamiento no contemplan un proceso específico que concilie la disciplina urbanística con otros agentes, con los intereses ciudadanos, con otros modos de hacer ciudad y aunque desde la profesión se está reivindicando un cambio, la maquinaria urbanística es compleja y tardará en reaccionar a estas demandas, motivo por el que se está buscando una brecha, en esta vía administrativa, que permita tener cabida a esta otra forma de planificación como alternativa eficaz a corto plazo.

D. J. L., J. S. G.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Casa en el monte Autores

Rafael de Lacour

Obra

Vivienda unifamiliar aislada Localización:

Málaga. Urbanización El Candado Fecha de todas las fases: proyecto: diciembre 2010 finalización: diciembre 2012 Constructoras:

Construcciones Tadeco, s.l. Colaboradores: María Martín Sánchez (arquitecta), Alberto Santoyo Arenas (arquitecto), Fernando Gómez Hermosa (ingeniero técnico industrial), Félix Esteve Polo (arquitecto técnico), Jorge Lopera Alcalá (empresa constructora) Fotografías:

Jesús Granada La posibilidad de participar en el programa ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS se aprovecha para mostrar un proceso constructivo, desde la materialidad de elementos naturales y arquitectónicos, para inducir procesos mentales sobre nuestra realidad hoy, así como la relación con el medio ambiente y la inserción en el lugar, o la eficiencia energética y las buenas prácticas sobre sostenibilidad, pero sin eludir el hecho fundamental del quehacer arquitectónico, -el habitar-, y todo ello desde los modos de construir hoy. La obra que se desea exponer constituye un pequeño ejercicio de integración en el paisaje, considerando que la vivienda sigue siendo un excelente laboratorio de experimentación sobre estrategias y mecanismos bioclimáticos y ecológicos, pero también sobre relaciones espaciales y productivas, trasladables a diferentes condiciones de encargo. Se trata de una casa situada en una parcela con fuerte topografía, que tiene vocación de ocultarse entre los pinos predominantes, manteniendo el terreno en su estado natural. Esta pretensión de fundirse con el sitio se lleva a cabo mediante sistemas constructi-

vos diversos. Se parte de un cajeado con un muro de contención para disponer exento el volumen de la edificación, compuesta por dos plantas y un cuerpo acristalado de cubierta. La separación física y estructural de la casa respecto del muro permite iluminación y ventilación naturales para el nivel inferior, concebido también como una caja acristalada en todo su contorno. Los accesos y comunicaciones exteriores se disponen ajustándose al desnivel en cada punto de contacto con la topografía. El programa se desarrolla con una organización clara de las estancias diurnas y nocturnas según plantas, procurando la apertura hacia el Sur con la mejor orientación, además de la conexión de las estancias con espacios permeables de terraza que buscan las vistas hacia el paisaje de la Bahía de Málaga. La comunicación interior entre las plantas se resuelve con la escalera dentro de un volumen espacial, concebido como patio estructurante de la casa. Se han salvado la inmensa mayoría de los pinos existentes y se ha reforestado con otros nuevos. Al contar con una gran superficie acristalada, la vegetación frondosa de pinos se convierte en la protección natural de la

casa, en su verdadera piel. Con otras estrategias bioclimáticas se obtiene energía solar pasiva en invierno y ventilación natural en verano, incluyendo un ‘pozo canadiense’ y ventilaciones cruzadas, exteriores e interiores, para refrescar los espacios. Se pretende mostrar el proceso construcción-arquitectura-habitar en su conjunto desde la reproducción de la secuencia constructiva, desde la experimentación física y el contacto directo con los materiales empleados, y desde el modo de habitar los espacios finales. Desvelar este proceso cotidiano y sencillo a través de aspectos técnicos proviene de un compromiso con la contemporaneidad desde la práctica arquitectónica para indagar en su sentido actual. La manera de documentar el proceso mediante la reproducción de modelos, incluso fragmentos de escala 1:1, se alinea con un modo de transmitir las condiciones reales, incitando a la reflexión y el cuestionamiento sobre el registro del propio proceso.

R. de L.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS Casa de la Lluvia [de ideas]

Autores

Comunidad barrio La Cecilia Arquitectura Expandida

Obra Agentes implicados: Red bibliotecas comunitarias S. Cristobal Múltiples colectivos de apoyo Localización: Barrio La Cecilia. Localidad San Cristobal Sur. Bogotá D.C.- Colombia Fecha de todas las fases: > diseño participativo- agos’12 > autoconstruccion- sep’12-abril’13 Constructoras: Autoconstrucción Superficie: 70 m2- interior 200 m2- espacio público Presupuesto estimado: 5.500 € (obra+programacion cultural) Programa: Espacio cultural comunitario Otros: Apoyo de la AECID. Donación de materiales Homecenter Colombia y Masisa. El proceso de autoconstrucción -física y social- de LA CASA DE LA LLUVIA [de ideas] es un espacio cultural y comunitario en un barrio de invasión de Bogotá situado en la franja de los cerros. Un lugar con escasos recursos materiales pero invalorables recursos ecológicos y humanos. Se evidencia que la capacidad de autogestión en la ciudad puede trascender la vivienda y los servicios básicos, hasta el espacio público y comunitario, siendo sus ciudadanos los que se hagan cargo de la gestión cultural, política, social e infraestructural de su ciudad en primera persona, mejorándola cualitativamente para mejorar su calidad de vida y evidenciar el derecho a la ciudad.

El proceso de diseño participativo, autoconstrucción y diseño de actividades culturales -desarrollado durante la mayoría de los domingos de 8 meses consecutivos- ha ido gestando una inicitiva ciudadana de gestión cultural que trasciende los límites físicos y espaciales de la arquitectura. Una vez trascurrido este tiempo una fuerte programacion cultural se ha hecho constante y diferentes acciones han ido consolidando el espacio: construcción de baño seco, construcción de mobiliario para biblioteca, etc. incorporando finalmente principios culturales de la construcción latinomaericana de ciudad, como la vivienda popular progresiva, al espacio público y comunitario.

Este proyecto, cuya iniciativa surgió de la comunidad como “Un salón comunal” se ha ido desarrollando a través de todo un proceso de “Construcción física y social del territorio” hasta convertirse en la “Casa de la Lluvia [de ideas]” un espacio integral, una sala de usos múltiples, pero que albergará de forma permanente la primera asociación cultural del barrio: una biblioteca comunitaria que ya está en red con la red de Bibliotecas Comunitarias de la Localidad.

Esta experiencia nos ofrece la posibilidad de reflexionar en torno al tandem arquitectura- cultura, evidenciando que, con un proceso adecuado y mixto, la cultura puede ser un dispositivo de ordenación territorial y la arquitectura un dinamizador cultural. Este proyecto actualmente (ya terminada la construcción física) se está consolidando como estacio de gestión cultural local. La segunda reflexión importante en base a la legalidad vs.la legitimidad de los procesos de construcción de ciudad. En este caso, una comunidad

con una ambigua situación jurídica en el origen queda bloqueda en la posibilidad de desarrollo territorial por la ley de proyección medioambiental de los cerros orientales de Bogotá y la falta de fallo del consejo de Estado al respecto. Este limbo se vuelve insostenible, es preciso revisar los derechos urbanos básicos que devienen en derechos fundamentales: como el de reunión en el espacio público como lugar de encuentro democrático. Dos factores más inciden en este proyecto: la trasferencia tecnológica vinculada a la guadua (para los cuales se han desarrollado fichas de autoconstrucción que consoliden este como un procesos pedagógico) y las estrategias culturales vinculadas al proceso que intentan poner en valor las culturas ciudadanas del territorio: para ello se han desarrollado distintos talleres (de memoria histórica, cartografías emocionales, de periodismo documental, lecturas texto-contexto o recorridos de saberes tradicionales vinculados a la vegetación de la zona) enfocados al actual proyecto de desarrollo comunitario de los vecinos en los que devienen vigias medioambientales del territorio.

A. L. O., F. G., H. G. y M. T.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

La Carpa Espacio Artístico

Autores

Recetas Urbanas

Obra Agentes implicados: Varuma Teatro, El Cuarteto Maravilla, La Jarapa, Engatosarte y Kataplof. Localización: Avenida de las Asociaciones de Vecinos 41008 Sevilla Fecha de todas las fases: Inicio de las obras: junio de 2011 Inauguración: febrero de 2012 Constructoras: Autocontrucción Superficie: Parcela: 2.165 m2 Superficie construida: 570 m2 Presupuesto estimado: 260.970 € | Presupuesto real : 37.000 € + Reutilización de materiales. Otros: Suelo cedido bajo convenio por el Ayuntamiento de Sevilla por cuatro años.

La Carpa – Espacio Artístico, sede de Varuma Teatro y futura Escuela Superior de Circo de Andalucía es un proyecto ambicioso con programación estable acorde con las necesidades técnicas para poder desarrollar las disciplinas con las cuales la compañía trabaja e investiga. Es un lugar de entrenamiento y de encuentro así como un espacio para el almacenamiento de material técnico y escenográfico. En definitiva, un rincón distinto e inexistente hasta el día de hoy en Andalucía, que pretende ser un portal de referencia para el mundo cultural independiente andaluz. La aparición en un barrio periférico, así como la cesión a diferentes colectivos, le posiciona con una clara voluntad de descentralizar la cultura y apoyar situaciones abandonadas por la gestión pública. El proyecto general del espacio sociocultural “La Carpa” se compone de diferentes estructuras e instalaciones autoconstruidas provenientes de la cesión, del reciclaje o de la reutilización de otros elementos que venían de experiencias anteriores, como las carpas, la pérgola, la oficina araña, el camión

frigorífico, el taller portátil, el Aula Abierta, etc. Todos estos espacios se ceden a colectivos que necesiten reunirse, ensayar o impartir clases, siempre que tenga un fin cultural o social.

quiebra de la empresa constructora dedicada a la nivelación del terreno y sobre todo la dilatada obtención de la licencia de obra, que no ha sido impedimento para realizar las obras y comenzar las actividades.

El proyecto se ha desarrollado con diferentes apoyos; desde convenios de cesión del suelo y materiales públicos o provenientes de otros colectivos, pasando por la autoconstrucción colectiva, el trueque, e incluso la red social de crowdfunding “Goteo”, convirtiéndose así en un ejemplo donde aparecen conviviendo diferentes modelos de autogestión concentrados, que bien articulados están produciendo la construcción de unos espacios independientes a la financiación y a la gestión pública. Teniendo en cuenta el proceso de construcción colaborativo, la rapidez en la toma de decisiones de los grupos de trabajo, la organización y la capacidad de afrontar riesgos, el proyecto es un éxito.

El interés de Varuma Teatro y Recetas Urbanas de incluir a otros colectivos en el uso y disfrute del solar como en las tareas y trabajos de mantenimiento provoca la aparición de Engatosarte, El Cuarteto Maravilla, La Jarapa, Kataplof y otros amigos que aportan al proyecto un compromiso en la construcción colectiva, repartiendo las responsabilidades y la gestión de todo. Una mejora sustancial, porque el mayor riesgo al que se sometió Varuma en los seis primeros meses, era el agotamiento físico y mental por tener que aguantar con instalaciones precarias, largos tiempos de vigilancia y trabajo en ese estado, que podrían haber dado al traste con el proyecto.

Se han sorteado numerosos inconvenientes en cuanto a la captación de recursos económicos tanto de subsidios como de créditos, así como robos de material de trabajo y equipos de los colectivos,

Tras la falta de apoyo del Ayuntamiento para mantener la actividad, los colectivos buscan un espacio nuevo donde ampliar el proyecto.

S. C.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS Adecuación para la visita turística a las cubiertas de la catedral de Málaga

Autores

Gabriel Ruiz Cabrero, Juan Manuel Sánchez La Chica, Adolfo de la Torre Prieto. Arquitectos.

Obra Agentes implicados: Antonio Carmona, Patricia Plaza, María Vargas. Arquitectos. Pablo Casesnoves. Aparejador. Antonio Sánchez. Estructuras. Miguel Lacomba. Instalaciones. Jesús Herráiz. Iluminación. Localización: Catedral de Málaga, calle Molina Lario Nº9, 29015, Málaga Fecha de todas las fases: Proyecto: abril 2.012 Final de obra: junio 2.014 Constructora: Obras y Restauraciones Picaso, S.L. Superficie: 247m² superficie de plataformas 534m lineales de iluminación y protección frente a caídas Presupuesto estimado: 400.000 euros Cliente: S.I. Catedral Basílica de Málaga

El proceso constructivo en que está sumido la catedral de Málaga desde 1524 hace que aunque posea una notable unidad arquitectónica, no pertenezca a un estilo claramente definido. Durante estos casi quinientos años el edificio ha tenido momentos de gran avance de las obras como son el siglo XVI, en el que se construyó una girola con aspecto de fortaleza de aires renacentistas, y el siglo XVIII, en el que se levantó la nave del coro y la fachada principal con la apariencia de un palacio barroco. La insistencia del cabildo en mantener la unidad del templo, forzó a los arquitectos del XVIII a levantar una obra que perteneciendo a su época, continuará las trazas de la parte anteriormente construida. A finales del siglo XVIII y por carencia de dotación presupuestaria, se paralizaron las obras a falta de la construcción de las dos sacristías, la torre sur y las cubiertas. La situación inacabada de la catedral de Málaga, cuya ausencia de tejado provoca que la cara superior de las bóvedas quede al descubierto,

genera un espacio a modo de plaza elevada sobre la urbe. Este espacio está situado a cuarenta metros sobre la cota del pavimento del interior del templo y ofrece al visitante una vista de trescientos sesenta grados sobre la ciudad. Con el propósito de facilitar el acceso a este privilegiado lugar, se realiza el presente proyecto de mejora de los recorridos, el cual contempla la adecuación del ascenso a las condiciones de seguridad e iluminación necesarias para el correcto desarrollo de la actividad planteada. Pero el proyecto planteado no sólo permite el acceso a este privilegiado espacio, sino que se convierte en una auténtica promenade architecturale, un paseo artístico. Este recorrido permite el ascenso por escaleras de diferente geometría y de extraordinaria labra, paseos por las terrazas sobre las capillas y vistas del interior del templo desde la altura. Múltiples salas cubiertas con cúpulas de piedra jalonan el ascenso, que servirán de espacios para el descanso a lo largo de la subida y que podrán adecuarse como salas de exposición.

El recorrido a través de estos espacios y la contemplación de las vistas desde el plano superior de las bóvedas de la catedral permitirá no sólo el entendimiento completo del edificio y de su evolución histórica, sino también de la ciudad que a sus pies ha crecido. Se han realizado básicamente tres tipos de intervenciones: un sistema de barandillas que eviten el riesgo de caídas, una serie de plataformas y escaleras que salven los desniveles existentes y generen espacios de estancia y contemplación, y un sistema de iluminación que permita realizar visitas nocturnas. Frente al permanente aparejo de piedra, planteamos para esta instalación materiales como el hierro y la madera, que estando presentes en la catedral tienen un carácter desmontable. Todos y cada uno de los elementos añadidos en esta intervención se han anclado en las juntas de la fábrica de manera que si se estimara necesario, podrían ser retirados sin dejar huella.

G. R. C., J.M. S. L. C., A. de la T. P.


ARQUITECTURA ARQUITECTURA DISPUESTA:

Paisaje en Rügen Paisaje en Rügen

PREPOSICIONES COTIDIANAS DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Autores Studio Wet: Wet: Studio Autores Jose Gómez Gómez Mora Mora yy Daniel Daniel Montes Montes Jose Studio Wet: Cadrage Landschaftarchitekten: Cadrage Landschaftarchitekten: Jose Gómez Mora y Daniel Montes Emmanuel Tsolakis Tsolakis Emmanuel Cadrage Landschaftarchitekten: Obra Tsolakis Emmanuel Agentes implicados: implicados: Agentes

Obra Promotor privado privado Promotor

Localización: Agentes implicados: Localización: Tetzitz, Isla Isla de Rügen Rügen Promotor privado Tetzitz, de Localización: Alemania Alemania Fecha de de todas todas las fases: fases: Tetzitz, Isla de Rügen Fecha las Proyecto: 2013-2014 2013-2014 Alemania Proyecto: Fecha de todas las2014 fases: Permisos de obra: obra: 2014 Permisos de Proyecto: 2013-2014 Obra: 2015 2015 Obra: Permisos de obra: 2014 Superficie: Superficie: Obra: 2015 3,9 Hectareas Hectareas 3,9 Superficie: Presupuesto estimado: estimado: Presupuesto 3,9 Hectareas 500.000€ 500.000€ Colaboradores: Presupuesto estimado: Colaboradores: Maqueta:Ewa Szymczyk, Szymczyk, Douglas Douglas Walker Walker 500.000€ Maqueta:Ewa Colaboradores: Proyecto:Julián Calvo, Calvo, Sam Sam Micklefield, Micklefield, Proyecto:Julián Maqueta:Ewa Szymczyk, Douglas Luisa Langschwadt, Langschwadt, David Norton,Walker ShaLuisa David Norton, ShaProyecto:Julián Calvo, Sam Micklefield, ron Gallagher, Gallagher, Anna Anna Thomaidou, Cristina ron Thomaidou, Cristina Luisa Langschwadt, David Norton,Cox, ShaFernández, Eleri Plews, Plews, Christina Cox, Fernández, Eleri Christina ron Gallagher, Anna Thomaidou, Cristina Agnes Wesolowski. Agnes Wesolowski. Fernández, Eleri Plews, Christina Cox, Agnes Wesolowski. de drenante drenante en el el sistema sistema hídrico, hídrico, El paisaje paisaje también también se se caracteriza caracteriza por por El proyecto proyecto de de paisaje paisaje para para Rügen Rügen de en El El también re-construiremos re-construiremos con con él él el el una serie serie de de sistemas sistemas de de drenaje, drenaje, cacaelabora una una estrategia estrategia para para una una serie serie también una elabora de drenante sistema hídrico, límite visualen delelparque, parque, rehabilitanEl paisaje también que se nales trincheras quecaracteriza protegen aapor los El de paisaje paraGutshäuser, Rügen deproyecto propiedades privadas, Gutshäuser, límite visual del rehabilitannales yy trincheras protegen los de propiedades privadas, también re-construiremos con él y el do la la masa masa forestal aa él él alineada alineada y lo lo una serie Gutshäuser de sistemasal demismo drenaje, cadistintos Gutshäuser al mismo tiempo elabora una estrategia paraorganizauna serie que organizan organizan (o más más bien bien organizado forestal distintos tiempo que (o límite visual del parque, rehabilitanutilizaremos como soporte para el el y trincheras que protegen los que posibilitan posibilitan el crecimiento crecimiento dea difedifede propiedades privadas, Gutshäuser, ban previo aa la la RDA), RDA), el territorio territorio agrí- nales utilizaremos como soporte para que el de ban previo el agrído la masa forestal él alineada Como y lo circuito principal dearecorridos. recorridos. Como Gutshäuser al mismo tiempo rentes especies especies vegetales. que (oalrededor más bien de organizacolaorganizan productivo alrededor de la la laguna laguna distintos circuito principal de rentes vegetales. cola productivo utilizaremos como soporte el diría Jacques Jacques Herzog, puropara Músculo. posibilitan el crecimiento de difeEstas “infraestructuras” hídricas, son ban previoSee a lade RDA), el territorio agrí-aa que Tetzitzer See de una manera manera análoga diría Herzog, puro Músculo. Estas “infraestructuras” hídricas, son Tetzitzer una análoga principal deproporcionalmente recorridos. Como Así, en en un un espacio proporcionalmente especiesel para nosotros nosotros elvegetales. esqueleto del del paisaje, paisaje, circuito cola productivo alrededor de trasunto la laguna rentes los cortijos cortijos andaluces en su su trasunto Así, espacio para esqueleto los andaluces en diría Jacques Herzog, un puro Músculo. mínimo se concentra concentra un programa de hídricas, son son “infraestructuras” las que que merecen merecen un un primer e e Tetzitzer Seetres de una manera análoga báltico. Son Son tres Gutshäuser de diverdiver-a Estas mínimo se programa de yy son las primer báltico. Gutshäuser de Así, en un espacio máximos, como ya yaproporcionalmente mencionabamos para nosotros el esqueleto del paisaje, ineludible trabajo mental. Con Con esta los andaluces en su trasunto soscortijos tamaños, que nuestro nuestro cliente máximos, como mencionabamos ineludible trabajo mental. esta sos tamaños, yy que cliente mínimo se concentra un programa de una acción acción radical intencionada. intencionada. ybase, son las que merecen contemporánea un primer e base, la aproximación aproximación contemporánea báltico. Son tres Gutshäuser de diverpretende recuperar desarrollar sin una radical la pretende recuperar yy desarrollar sin máximos, como ya mencionabamos ineludible trabajo mental. Con esta al paisaje que hacemos desde Studio sos tamaños, y que nuestro cliente una hoja de ruta preestablecida. al paisaje que hacemos desde Studio una hoja de ruta preestablecida. una acción radical intencionada. 2. Por Por otro lado, lado, utilizamos utilizamos métodos base, lapuede aproximación Wet se se puede explicarcontemporánea también desde desde pretende recuperar y Gutshäuser, desarrollar Dentro de de estos tres tres Gutshäuser,sin el 2. otro métodos Wet explicar también Dentro estos el de reverberancia reverberancia de de los los elementos elementos al paisaje que hacemos desde Studio las propias herramientas usadas como de una hoja de mayor conruta máspreestablecida. carga patrimonial, patrimonial, las propias herramientas usadas como mayor yy con más carga Por otro lado, utilizamos visuales del paisaje, con el elmétodos objetivo Wet se puede explicar también desde metodología. De manera manera genérica hay 2. Dentro tres Gutshäuser, Tetzitz,de seestos encuentra en una una fase faseel más visuales del paisaje, con objetivo metodología. De genérica hay Tetzitz, se encuentra en más de reverberancia de los elementos de crear en el perceptor una imagen las propias herramientas usadas como dos, que se solapan hasta llegar a la mayor y con más carga patrimonial, avanzada de desarrollo, con expediende crear en el perceptor una imagen avanzada de desarrollo, con expedien- dos, que se solapan hasta llegar a la visuales del paisaje, con el objetivo de coherencia. coherencia. Parafraseando von metodología. genérica hay construcciónDe de manera lo percibido: percibido: Tetzitz, se encuentra enen una fase más tes de de trabajo trabajo abiertos en las adminisde Parafraseando aa von construcción de lo tes abiertos las adminisde crear en el una imagen Clausewitz, laperceptor reverberancia es la la avanzada desarrollo, con expedientracionesde local regional, la espera espera dos, que se solapan hasta llegar a la Clausewitz, la reverberancia es traciones local yy regional, yy aa la de coherencia. von extensión de la laParafraseando unificación por poraotros otros construcción de loque percibido: 1. La La unificación, unificación, que evalúa las las tes de trabajo abiertos lasparte adminisde ofertas ofertas de ejecución ejecuciónen por parte de extensión de unificación 1. evalúa de de por de Clausewitz, la reverberancia es la medios, un salto de lo constitutivo lo contingencias como indispensables, traciones local y regional, y a la espera empresas de jardinería de la zona. medios, un salto de lo constitutivo aa lo contingencias como indispensables, empresas de jardinería de la zona. extensión debuscando la unificación por otros de perceptivo, buscando la integración integración de 1. La unificación, que evalúa las estas asume el reto reto de de recomponer estas de ofertas de ejecución por parte de perceptivo, la yy asume el recomponer medios, un saltoúltima: de lo constitutivo a lo la contingencia contingencia última: el perceptor. perceptor. indispensables, con el el mínimo mínimocomo número de acciones acciones empresas de jardinería de proceso la zona. fue El primer primer paso paso dentro del del proceso fue contingencias la el con número de El dentro perceptivo, buscando la integraciónyyde Se repiten repiten materiales materiales conceptos, yposibles. asume elEn reto de recomponer estas posibles. En el escenario escenario óptimo, confrontar al al cliente cliente con con la la necesinecesiSe yy conceptos, el óptimo, confrontar la última: el perceptor. escontingencia así como como la la construcción construcción del períperícon mínimo número de acciones unael sola acción responde múltiples El primer paso dentro del Gutshäuser proceso fue dad de visualizar visualizar los tres tres Gutshäuser es así del una sola acción responde aa múltiples dad de los Se repiten materiales conceptos, yen metro se convierte convierte enyel el Leitmotiv en posibles. En el escenario óptimo, contingencias, siendo este este proceso confrontar alde cliente con la necesicomo parte parte de una estrategia estrategia global metro se en Leitmotiv contingencias, siendo proceso como una global es así como construcción períel diseño diseño dellaparque parque orientaldel en las sola acción responde a múltiples integrador una acción acción radical. dad deque visualizar los tres Gutshäuser en el el que todos compartían compartían un modelo modelo una el del oriental yy en las integrador una radical. en todos un metro convierte en el Leitmotiv en demásse áreas del Guthaus. Guthaus. En definidefinicontingencias, siendo este proceso En Tetzitz, Tetzitz, la la trinchera trinchera (Graben) que como parte de una estrategia organizativo del territorio queglobal se reredemás áreas del En En (Graben) que organizativo del territorio que se el diseño del parque oriental y en las tiva, proporcionamos al perceptor las integrador una acción radical. limita el Parque oriental como dispoen el que todos compartían un modelo flejaba también formalmente en cada tiva, proporcionamos al perceptor las limita el Parque oriental como dispoflejaba también formalmente en cada demás delpara Guthaus. En definiclaves áreas visuales para identificar la cocoEn Tetzitz, la trincheraarquetípico (Graben) que sitivo de percepción percepción arquetípico del organizativo territorio que se reuno de de ellos, ellos,del con un esquema esquema repetido claves visuales identificar la sitivo de del uno con un repetido tiva, proporcionamos al perceptor las herencia entre las las partes, partes, en último último limita el Parque oriental como dispopaisaje, el HA-HA, HA-HA, nos da da la coartada coartada flejaba también formalmente de zona zona de trabajo trabajo arbolada,en uncada ediherencia entre yy en paisaje, el nos la de de arbolada, un edivisuales para de identificar la cotermino esperamos de él él un un “Eureka!”, “Eureka!”, sitivo de percepción del yy claves para asignarle asignarle esearquetípico perímetro físico físico uno ellos, con un esquema repetido ficiode principal Herrenhaus (casa del termino esperamos para aa ese perímetro ficio principal oo Herrenhaus (casa del herencia las partes, y en algo que queentre irremediablemente leúltimo converpaisaje, el HA-HA, nos da la coartada conceptual un compromiso compromiso múltiple: de zonayyde trabajode arbolada, ediseñor) edificios de labores,un parquealgo irremediablemente le converconceptual un múltiple: señor) edificios labores, yy parquetermino esperamos él un “Eureka!”, tiría en en cómplice cómplice dede la propuesta. propuesta. para asignarle a ese perímetro físico y no solo solo recuperaremos su función función ficio principal o Herrenhaus (casa del jardín para el el disfrute disfrute privado. tiría de la no recuperaremos su jardín para privado. algo que irremediablemente le converseñor) y edificios de labores, y parque- conceptual un compromiso múltiple: J. G.enM., D. M. de la propuesta. tiría cómplice no solo recuperaremos su función jardín para el disfrute privado.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Trilogía del desvelo

Autores

SOL89 María González y Juanjo López de la Cruz

Obra

-Escuela de hostelería -Casa en el mercado -Espacio de exposición de arte contemporáneo Localización: -Medina Sidonia -Sevilla -Sevilla Fecha de todas las fases: -Proyecto/obra 2009/2010-11 -Proyecto/obra 2009-12/2009-12 -Proyecto/obra 2012/2013-… Constructoras: Rhodas S.A. Autoconstrucción y Carbonero Construcciones Cotracom S.A. Superficie: 751 m2 / 250 m2 / 830 m2 Presupuesto: 996 €/m2 / 395 €/m2 / 64 €/m2 Los procesos de ideación de la arquitectura –origen, decantación y sublimación de las ideas contenidas en ella– rara vez coinciden con los períodos que requiere su formalización, a menudo el tiempo de especulación y el de realización del proyecto están desplazados, sin coincidir sus extremos, a veces incluso no se solapan en ningún momento. No sabríamos decir cuándo acontece el origen de los proyectos, tampoco hasta donde alcanza la estela de su influencia, tan solo reconocemos este camino con el tiempo transcurrido, sin certezas de que esa trayectoria ya se haya detenido y reconstruyendo los pasos dados con aportes de ficción que concilian las intenciones y los deseos con los hechos. En ocasiones hemos comprendido la razón profunda de un proyecto y las posibilidades que convoca tras años de su construcción, otras veces sabemos que el proceso ya ha comenzado, sólo cabe esperar a que llegue el proyecto donde ponerlo en marcha. Esta condición imprecisa en el tiempo de los procesos de creación arquitectónica sugiere fidelidad a lo enunciado en ARQUITECTURA DISPUESTA, acaso entonces la unidad de medida no deberá ser la de un proyecto concreto

sino la de los orígenes primeros de un modo de trabajar, la evolución de esta mirada, sus correcciones y bifurcaciones y, a falta de un final preciso, su disolución paulatina o su transformación en otra cosa demasiado ajena ya a lo que fue en un comienzo. La intervención llevada a cabo en tres proyectos dispares y casi coetáneos (una casa, un centro de enseñanza y un espacio expositivo), identificables bajo la acción de DESVELAR, manifiesta un modo de hacer parecido que, mediados por el azar en algún caso, entiende el proyecto de arquitectura como una manipulación continua sobre la materia existente en perpetua transformación, capaz de establecer conexiones culturales más allá de valores patrimoniales y donde los mecanismos de la construcción y la destrucción rebelados trazan un retrato del tiempo. En alguna ocasión hemos llevado a cabo una analogía entre este proceso de desvelamiento con lo que sucede en nuestro lugar de trabajo. Un paramento de corcho recoge fotografías, recortes de periódicos, dibujos, textos y asuntos que alguna vez llamaron nuestra atención. Allí se superponen desde que ocupamos aquel espacio

bajo la única condición de que una nueva incorporación jamás provoca la retirada de otra anterior. Así suceden conexiones fortuitas entre asuntos insospechados que acaban por encontrarse y el tiempo, reducido al espesor de la distintas capas de papel, puede transitarse sin mayor dificultad que la de quitar o superponer una nueva capa. Traemos un trozo de este Atlas Mnemosyne de la vida de SOL89 al Secadero, convocando parte del material que sirvió de soporte para aquellos proyectos que narran un único proceso de desvelo paulatino. La mesa acoge una acumulación posible de maquetas, croquis, fotografías, libros de órdenes, secciones constructivas y demás herramientas que testimonian aquel proceso a través de un material en continua transformación a la vez que se desvelaba el soporte arquitectónico. Esta materia heterogénea y difusa, cuyos límites confunden el inicio y el final de cada proyecto, da soporte a las distintas intervenciones que emergen de ella como puntas de iceberg sostenidas por una masa de referencias, pistas, anotaciones, ideas e impresiones construida a lo largo del tiempo. M. G. , J. L. de la C.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Desplazamientos Autores

CUAC arquitectura

Obra Agentes implicados: Jorge Calvo Yelamos (Lauxa Carpinteros) Leonardo Cena (Metal) Localización: C/ San Jerónimo 17, Granada Fecha de todas las fases: Inicio: Julio 2014 Fin: Noviembre 2014 Contrsuctora:

Metalistería Fulsan/ Alhendin Superficie: 130 m2 Presupuesto estimado: 19.000 euros Otros: Marta dell’Ovo/ Helena Doss/ Encarnación Sánchez/ Alessandro Remelli

Desplazar, mover, cambiar, trasladar conceptos, materiales y formas de un lugar a otro y ver lo que sucede. Es natural que un concepto se mueva de un proyecto a otro. Hay ideas que dieron origen a una casa y que posteriormente son recicladas en un pabellón o incluso en una gran sala de conciertos. Lo mismo ocurre con un material que se tiene que trasladar de la fabrica al taller y del taller a la obra. Pero también la forma se desplaza, muchas veces inalterable, de un tiempo pasado a otro mucho mas cercano. La arquitectura popular nos ha enseñado mucho de esto. Lo que no es tan común es que esta terna, conceptomaterial-forma, se desplace a la vez. Se tienen que dar unas circunstancias muy concretas para que estro suceda. Imaginemos que esa oportunidad existe. Este es el caso que nos ocupa ahora, la posibilidad de trasladar un proyecto, que a su vez es fruto de múltiples desplazamientos (conceptuales, materiales y formales), de un lugar a otro y ver lo que sucede. De Granada a Granada pasando por Sevilla.

El proyecto en cuestión es un espacio de trabajo, una oficina, que hoy en día se encuentra en desarrollo. Esta propuesta reúne muchos de los conceptos en los que venimos trabajando en los últimos años en otros proyectos. Ruina, arqueología, infraestructura y reciclaje se dan cita en una propuesta destinada a la ocupación de un espacio marcado por la presencia de una potente estructura de principios de siglo constituida por fabrica de ladrillo (de hasta 80cm de espesor) y forjados de madera sobre la que ya se ha hecho una rehabilitación previa mediante un entramado metálico. Una superposición de tiempos a la que nosotros nos adherimos a través de elementos reciclados de lugares ajenos: un mueble-infraestructura de madera de encofrado proveniente de los restos de una obra realizada en Loja años atrás, perfiles metálicos excedentes de otro proyecto de reforma realizado en Granada y terminado recientemente o 6 puertas de madera salvadas de la demolición de un local para una escuela de música en la que nos encontramos trabajando en estos momentos y que serán ensambladas para la conformación de un gigantesco tabique móvil. Y un portón.

Un portón de 4*1 metros que, de nuestro antiguo estudio, trasladamos como mesa móvil al local hace ya varios meses a modo de piedra fundacional. Es un proyecto por tanto que nace de la oportunidad de un momento determinado, del encuentro, de lo que hallamos en obras ya realizadas y lo que de pronto aparece en otras en las que nos encontramos actualmente trabajando . Hacer visible esta dinámica, al igual que hacemos visibles los distintos estratos que constituyen el proyecto, será el objetivo de nuestra intervención en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Y como tal, incorporaremos nuestra exposición al proceso de la obra. De hecho se desplazará una porción de la misma, literalmente, al museo. Una sección 1-1, suelo y pared, para ser expuesta y que además servirá como expositor del proyecto (maquetas, imágenes) y de la obra(objetos y materiales) . Sección que de Sevilla será desplazada a Granada para dar por finalizada la exposición y también la obra. Entonces veremos por fín lo que ha sucedido.

T. G. P., J. C. P.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Trazabilidad proyectiva

Autores

MEDIOMUNDO arquitectos Marta Pelegrín, Fernando Pérez

Obra

Trazabilidad de la construcción de una biblioteca pública, un centro social en la Macarena y una facultad de ciencias de la salud

Localización: biblioteca_Cañada Rosal (Sevilla) centro social_ Sevilla facultad_Granada

Fecha de todas las fases: biblioteca: 2005 concurso, 2006 proyecto, 2007-2009 obra. centro social: 2009 concurso, 2009 proyecto, 2009-10 obra. facultad: 2007-09 concurso y proyecto, 20102014 obra.

Superficie: biblioteca: 240m2 centro social: 840 m2, facultad:16.000 m2,

Presupuesto estimado: biblioteca: 724 euros/m2 centro social: 419 euros/m2 facultad: 939 euros/m2

La atención por la experiencia inmediata del espacio y su materialidad, la preocupación por incorporar a los agentes productores y a los habitantes de las obras, y la puesta en valor del proceso desde las primeras ideas y conversaciones hasta su construcción espacial, resume una actitud que acaso se manifiesta en la obra de arquitectura construida. Los procesos de proyecto aglutinan situaciones, conceptos, diálogos y tiempos cuya materialidad resulta informe, por ello no deja de sorprendernos que, en esforzadas ocasiones, estos procesos se muestren espacialmente definidos, sin duda por la confluencia de agentes que perseveran a tal efecto. El concepto de agente o agenciamiento, verbaliza los vínculos entre los humanos y lo no-humano (materiales, artefactos y también, el paisaje y el territorio) para desvelar las relaciones y los procesos de transformación mutuos. Desde esta interpretación, conocer los agentes ciudadanos y los medios materiales y técnicos cercanos a las obras hace presentes las tecnologías globales (estandarizadas, seriadas, industrializadas) y las técnicas locales (oficios, operarios, profesionales locales) que determinan el proyecto y su construcción.

En todo proceso arquitectónico, el conocimiento y habilidades de todos los agentes se comparten, se acumulan y se transmiten desde proyecto a la obra. En ella, la simplicidad técnica, la inmediatez de los detalles durante su construcción, el aprecio por la industrialización sencilla, así como el uso pragmático y experimental -desde la experiencia- de los materiales, son algunas cuestiones donde se pone de manifiesto esta implicación. I. Ábalos&Herreros resumían en ‘lo vernáculo industrial’ esta cultura, pensamos que esto incide paulatinamente en la apropiación, uso y evolución en el tiempo de cada obra de arquitectura. Desde el trabajo de investigación y documentación que llamamos trazabilidad proyectiva se propone trazar un mapa o cartografía de estos procesos. Los gráficos dibujan y valoran la incidencia de las implicaciones durante el tiempo de construcción de los actores involucrados, los materiales utilizados así como su procedencia, también desplazada y transformada. Quiénes? Cómo? Cuándo? y Dónde? son las bases de la toma de datos del proceso. A través de la información sobre qué cuestiones y quienes han

participado en él se incorporan inquietudes y aprendizajes sumados desde otros tantos trabajos y quehaceres cotidianos. Mientras comienza o no la obra, se indaga quiénes trabajan los materiales, de dónde proceden, y ya espacializándola, se documenta el tiempo que insume cada actividad en la construcción, qué desplazamientos y recorridos se incorporan en ella y se anota cuantas interpelaciones, indagaciones, cuestionamientos y reacciones se acumulan en el proceso. En la exposición ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS recorremos tres procesos vinculados a tres obras: una biblioteca municipal, un centro social y un edificio universitario, expuestos a través de documentos que representan las etapas de proyecto, la construcción y la puesta en uso de la obra. Seguramente las imágenes mostradas, los croquis y apuntes son un escaso resumen del extenso diálogo espacializado.

M. P., F. P.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

16 Octubre / October 2014 17 Octubre / October 2014 El secadero

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo

EXPOSICIÓN EXHIBITION CONFERENCIAS CONFERENCES

TALLERES DE ARQUITECTURA ARCHITECTURE WORKSHOPS ¿QUIERES PARTICIPAR? CALL FOR PROJECTS

TALLERES DE ARQUITECTURA PARA NIÑOS ARCHITECTURE WORKSHOP FOR CHILDREN www.caac.es/


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Conferencias

RAUMLABOR Berlin

EXYZT Paris

Raumlabor declara “estamos comprometidos a hacer frente a los lugares a escala 1:1, descubrir y utilizar lo que encontramos dentro de las condiciones del sitio. En el proceso de hacerlo, aprendemos más a través del diseño activo sobre el sitio de investigación y encontramos nuevos métodos que están abiertos a la apropiación y actualiza el existente”. Trabajan frecuentemente con Centros de Arte e Instituciones Culturales generando proyectos, procesos y talleres, proponen abrir un espacio de comunicación y negociación en el contexto en que se construyen. Jan Liesegang explicó en el marco de ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS y los talleres “DESOCUPADOS” proyectos como Der Berg (2005), en el antiguo Palacio de la República en Berlín; Eichbaumoper (2009), una ópera y laboratorio urbano en un nudo de autopistas; Moderato Cantabile (2008), un centro de festivales en Graz; Open House (2010), en Corea del Sur; Osthang Project (2014), un laboratorio de producción artística en Damstadt, entre otros.

“Acción, vida e intercambio” son palabras claves del colectivo EXYZT, que surge en 2003 de la mano de cinco arquitectos y constituye hoy una plataforma de creación multidisciplinar que reagrupa a una veintena de personas: arquitectos, grafistas, videastas, fotógrafos, dj, botanistas, constructores. Los proyectos de EXYZT parten de la especificidad del lugar, convirtiendo al contexto en soporte del proyecto. En función de ellos, EXYZT moviliza todo o a parte de sus miembros y establece nuevos vínculos con los actores del lugar, formando así comunidades de acción, marcos de vida e intercambio. Las instalaciones temporales, auto-construidas y habitadas por el colectivo mismo, plantean interrogantes en cuanto a los contexos, lugares y sus usos. Gonzague Lacombe ha presentado en ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS y los talleres DESOCUPADOS hemos transitado un recorrido por los más importantes proyectos del colectivo, como Southwark lido (Londres),u.f.o.en Varsovia, The Reunion, Casa do vapor en Guimaraes, The Tunnel en Saint-Jean en Royans (Francia), Metavilla (Venecia), entre otros.

Conferenciante invitado:

Gonzague Lacombe EXYZT, Paris

Participación invitada para la mesa redonda e Intérprete: Rafael Serrano Sáseta ETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Grupo de Investigación: HUM 666 Institución claboradora: INSTITUT FRANÇAIS, Sevilla

Conferenciante invitado:

Jan Liesegang Raumlabor, Berlín

Profesor invitado para la mesa redonda: Francisco González de Canales ETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Grupo de Investigación: HUM 666 Institución claboradora: GOETHE INSTITUT, Madrid

Coordianción general: Marta Pelegrín ETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Grupo de Investigación: HUM 666


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

desde/from 16 hasta/to 19

Octubre / October 2014 Octubre / October 2014 El secadero

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo

EXPOSICIÓN EXHIBITION CONFERENCIAS CONFERENCES

TALLERES DE ARQUITECTURA ARCHITECTURE WORKSHOPS ¿QUIERES PARTICIPAR? CALL FOR PROJECTS

TALLERES DE ARQUITECTURA PARA NIÑOS ARCHITECTURE WORKSHOP FOR CHILDREN www.caac.es/


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Taller 1

“Espacios desocupados de la profesión”

Coordiandor: Carlos Tapia ETS Arquitectura. Universidad de Sevilla tava@us.es

ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS Dirección académica: Marta Pelegrín Coordiandor: Taller “Espacios desocupados de la profesión”. ETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Pensar laCarlos profesión también esTapia hacer la profesión. A pesar de que se deba a una detención en el obrar, toda acción noGrupo pierde consciencia de su base fundante, su implicación su capacidad de cambio. Es cierto de Investigación: HUMsocial, 666 ETS Arquitectura. Universidad de Sevilla que estos procesos se aceleran en las crisis. Pero aún en la actual situación, la arquitectura no deja de ser

tava@us.es

articuladora y parte de los procesos de cambio, cambios que recibe y promueve. Por definición, ella es cambio. Aún en las persistencias, tradiciones, funciones públicas, es transformación. No por una característica ajena a quien va dirigida, sino porque la propia definición de cultura es evolución, trasformación. En el modelo imperante, el cambio es mercantil, y la arquitectura es visible en él por sus vinculaciones o retiradas, por su insurgencia o su servilismo.

PUBLICACIÓN DE RESULTADOS DEL TALLER WEB http://outarquias.wordpress. com/2014/10/24/resultados-taller-1caac-arquitectura-dispuesta-preposiciones-cotidianas/ VÍDEO http://www.youtube.com/watch?v=6B3-rSEOan8&feature=youtu.be

Estudiantes participantes Xiao Pujol Dirección académica: Camila René Maggi La oportunidad de un taller en un Centro de Arte Contemporáneo difiere de una enseñanza reglada en arquitectura. Las competencias, habilidades, contenidos fijados de antemano, se disuelven. Las expectativas Marta Pelegrín Juan Olaya Tagua de seguir siendo un corpus disciplinar se relajan. Y se torna propicio el sentido de lo abismal, donde el vértigo y ETS la velocidad de caída ponen a prueba Universidad todo lo aprendido y la capacidad de respuesta que es Arquitectura. de Sevilla Estefanía Cortés Camacho distintivo del hacer arquitectónico. El conjunto de los intervinientes son responsables activos del resultado, MEDIOMUNDO donde creatividad, capacidad expresiva yarquitectos de diálogo, reflexiva y operativa son determinantes. Al margen de Luz Río Salido polémicas por culturas aceleradas y descontroladas, un taller es sitio para experimentación y libertad. Tan importante es dejarGuerrero ver lo hecho como dejarse ver mientras se hace: el proceso es enriquecimiento, Iván Ramírez compartiendo. Rodrigo Martín Freire Isabel María Hervás Molina María I. Fernández Naranjo Miguel Lopez Clavijo Samuel Perea Díaz Álvaro Gómez Chica Francesca A.Diaz Plontero Las preguntas, por tanto, a formular son claras:

Pensar la profesión también es hacer la profesión. A pesar de que se deba a una detención en el obrar, toda acción no pierde consciencia de su base fundante, su implicación social, su capacidad de cambio. Es cierto que estos procesos se aceleran en las crisis. Pero aún en la actual situación, la arquitectura no deja de ser articuladora y parte de los procesos de cambio, cambios que recibe y promueve. Por definición, ella es cambio. No por una característica ajena a quien va dirigida, sino porque la propia definición de cultura es evolución, trasformación. En el modelo imperante, el cambio es mercantil, y la arquitectura es visible en él por sus vinculaciones o retiradas, por su insurgencia o su servilismo. La oportunidad de un taller en un Centro de Arte Contemporáneo difiere de una enseñanza reglada en arquitectura. Las competencias, habilidades, contenidos fijados de antemano, se disuelven. Y se torna propicio el sentido de lo abismal, donde el vértigo y la velocidad de caída ponen a prueba todo lo aprendido y la capacidad de respuesta que es distintivo del hacer arquitectónico. El conjunto de los intervinientes son responsables activos del resultado, donde creatividad, capacidad expresiva y de diálogo,

¿Qué es arquitectura?, ¿para qué y quién la arquitectura?, ¿qué es comunidad, lo común, que agrupa tareas reflexiva y operativa son determiComo objetivo, los 16 participantes y mandatos para un común más amplio?, ¿tiene la arquitectura un fin social?, ¿qué es la autonomía ¿de disuelven los límites la accióndiferentes arquitectónica?, ¿es suficiente nantes. Al margen de polémicas por arquitectónica?, trabajaremos endetres fren-una metaforización trans-disciplinar?, ¿cómo encaja el arte, la biomorfología, el parametricismo, la herencia moderna, los culturas aceleradas y descontroladas,nuevos materialismos, tes. El primero consistirá en formular las efervescencias teóricas, la vuelta al cuerpo, etc., en la arquitectura de y para ¿qué se deriva de una acción arquitectónica: generar o alterar temporalidades?, ¿sirve un diagnóstico un taller es sitio para experimentaciónhoy?, debates a partir de unas premisas de ese tiempo en arquitectura?, ¿demanda la sociedad un arquitecto tal y como entienden las escuelas de colegios profesionales?, posibilidades de acción arquitectónica fuera de esos y libertad. Tan importante es dejar verarquitectura yay los previstas, con¿existen unas aportaciones requerimientos y reconocimientos? lo hecho como dejarse ver mientras se primarias en forma de textos e imáLa organización del taller, que se estructura en tres días (más el domingo como día de presentaciones) está hace: el proceso es enriquecimiento, imbricadagenes, para inmediatamente empezar con las sesiones de los equipos de arquitectos invitados y con la exposición que se celebra en paralelo a los talleres. Las miradas diferenciales y los modos de hacer particulares de los equipos Raumlabor compartiendo. con discusiones. Esas discusiones Berlin, EXYZT París y ZUS Amsterdam aportarán una precisa referencia para nuestro trabajo en el espacioabren los otros dos frentes. En primer lugar, la representación diagramática Las preguntas, a formular, son: de preguntas y respuestas. Con la ¿Qué es arquitectura?, ¿para qué y capacidad gráfica de la arquitectura, quién la arquitectura?, ¿qué es comuse impone un requerimiento específico nidad, lo común, que agrupa tareas para el resultado del taller: ser visible y mandatos para un común más amy comprensible nuestra reflexión para plio?, ¿tiene la arquitectura un fin sola sociedad, para que, al ser expuescial?, ¿qué es la autonomía arquitecta, entre en diálogo o enfrentamientónica?, ¿de disuelven los límites de la to. Cada discusión se irá haciendo acción arquitectónica?, ¿es suficiente gráfica, registrando proceso y avance. una metaforización trans-disciplinar?, El último frente es la proyectación de ¿cómo encaja el arte, la biomorfoloun soporte físico tridimensional para gía, el parametricismo, la herencia que las reflexiones se articulen a partir moderna, los nuevos materialismos, de una clave espacial. Ese banco las efervescencias teóricas, la vuelta para el banco (de datos) se realizará al cuerpo, etc., en la arquitectura de y en fab-lab, en los días siguientes a para hoy?, ¿qué se deriva de una acla culminación del taller y se llevará ción arquitectónica: generar o alterar al CAAC para su confrontación con temporalidades?, ¿sirve un diagnóslos visitantes al centro. Una serie de tico de ese tiempo en arquitectura?, conexiones mediáticas permitirán re¿demanda la sociedad un arquitecto coger reflexiones de quienes se implital y como entienden las escuelas de arquitectura y los colegios profesiona- quen , una vez que allí se deje nuestro trabajo: una arquitectura dispuesta. les?, ¿existen posibilidades de acción arquitectónica fuera de esos requerimientos y reconocimientos?


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Taller 2

Coordiandor:

“ESPACIOS DisOcupados CARTU_GRAFIAS WITH PIC-MAN”

ETS arquitectura. Universidad de Sevilla. arquind@us.es Dirección académica: Marta Pelegrín ETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Grupo de Investigación: HUM 666 Estudiantes participantes Adones del Barrio, Andrea Benítez de la Rosa, Manuel Caballero Furest, Silvia Daza Reyes, Luisa De Mora Artés, Rocío Díaz Muñoz, Antonio M. Coordiandor: Hermosilla Peiró, Dámaris JuliánJiménez, Sobrino Simal Hidalgo Marcos ETS Arquitectura. Universidad de Sevilla León Sánchez, Carlos arquind@us.es López López, Carolina Muñoz Fustero, Fabiola Nuria Buiza González Olmedo Villalba, María Dirección académica: Palomares Alarcón, Sheila Marta Pelegrín Rodríguez Perez, Mª Concepción ETS Arquitectura. Universidad de Sevilla Ruiz-Roso Luna, Mónica V. MEDIOMUNDO arquitectos Sánchez Martínez, David

PUBLICACIÓN DE RESULTADOS DEL TALLER http://cartugrafiaswithpickman.wordpress.com/2014/10/19/ El título que define conceptualmente el trabajo es “Espacios DisOcupados. Cartu_Grafías with Pickman”. Key Words: Damnatio memoriae, Apoteosis memoriae, Desocupación, Disocupación, Lugar Industrial. DISOCUPAR. Ocupar significa llenar el vacío, física, jurídica, productiva y emocionalmente, con una actividad. Lo desocupado es lo cesante, lo inactivo, lo vacío, lo deshabitado, lo desusado. Lo disocupado supone una deconstrucción crítica de ambos términos, lo ocupado y lo desocupado, desde su relación dialécticamente conflictiva y paradójica. Un espacio-lugar disocupado se genera a partir del germen de la distopía engendrado por la oposición entre memoria, uso y carácter, entre lo que fue y lo que es, entre lo que es y lo que podría ser. La disocupación es la heterotopía de la ocupación y nos permite descubrir la otredad del espacio-lugar. OBJETIVO GENÉRICO. Es analizar la Cartuja de Santa María de las Cuevas-Fábrica de Loza Pickman en los dos tiempos de su complejo proceso de transformación, de Espacio-Labora a Espacio-Institutio. Las referencias a su historia anterior Espacio-Ora serán tenidas en cuenta como marco morfogenético en el que se encuadra esta operación de cambio de uso. Este objetivo se desarrollará mediante

Julián Sobrino

una estrategia adecuada de re-conocimiento, recurriendo al trabajo de campo y al manejo de la correspondiente documentación, de una InveCreAcción (Investigación+Creación+Acción) sobre el concepto de disocupación en el Conjunto Monumental de la Cartuja de Santa María de las Cuevas-Fábrica Pickman (CMCSMCFP) a partir de la extracción-amputación de las huellas Pickman durante el proceso de rehabilitación para nuevos usos del citado Conjunto Monumental. Tiempo 1. Desocupado-Ocupado. La evolución de la Fábrica de Loza Pickman entre 1841 y 1981. La desamortización del siglo XIX y la compra del conjunto monástico por Charles Pickman en 1838. La reconversión del espacio monacal en fábrica entre 1838 y 1841. La Fábrica en el siglo XIX (Pickman y Cía. 1841-1865- Pickman S.A. 1866-1899). La Fábrica en el siglo XX (en el primer tercio del siglo pérdida del control de la propiedad por la familia Pickman y expansión industrial y comercial; declive durante la fase de la Autarquía Franquista con repunte y cambios tecnológicos en la época del Desarrollismo de los años 60 y desvitalización funcional en los años 70). Tiempo 2. Ocupado-Disocupado. El proyecto de rehabilitación de La Cartuja (declarada Conjunto Monumental Histórico en 1964) desde su expro-

piación (1971), su declaración como Conjunto Monumental de la Cartuja de Sevilla (1989) hasta llegar (desde 1989) a su reconversión como sede del Pabellón Real durante la Exposición Universal de 1992 y su posterior uso como sede permanente del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH), Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC) y Universidad Internacional de Andalucía (UNIA). PRODUCTOS. 1. CARTU_GRAFIAS PICKMAN-MAPA SEVILLA-PICKMAN. Registro activo del lugar construido y su paisaje mediante una deriva en la que se identificarán los restos industriales desaparecidos y se localizarán los restos industriales existentes en el CMCSMC-FP, así las referencias Pickman, en el contexto cronológico de referencia, en la ciudad de Sevilla. 2. ITINERE CARTU_GRAFIAS PICKMAN: elaboración de una señalética eventual y efímera que identifique los restos desaparecidos y los existentes de la fase industrial del conjunto. 3. ACCIÓN “WITH PICKMAN”: elaboración de contenidos conceptuales para los 5 Hornos-Botella de la fábrica Pickman según la estrategia de “El Libro de los Cinco Anillos”, tratado escrito por Miyamoto Musashi (1643-45).


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Taller 3

Coordiadores: Rubén Alonso

“Distopía Inmobiliaria:

Talleres Desocupados, Vivienda vacía y hábitat.”

Resumen El panorama de desahucios del hábitat público y del espacio privado, muestra con evidencia que el espacio es -junto al ‘dinero’- uno de los productos más tangibles del capitalismo global. La mercantilización extrema de la vivienda hace peligrar el valor de uno de los derechos más codiciados como moneda de cambio: el espacio cotidiano. Expresión de la intimidad y el cuerpo, mediador de las relaciones entre vida y política, y productor del espacio social de confrontación entre vida y poder, se virtualiza (pasa de ser real a ser un ‘activo’) , se acopia (se acumula tierras e inmuebles), se proletariza, se arrebata al individuo de su espacio como producción de su trabajo y de su vida, se impide al sujeto la construcción de lugar como producto histórico (en el tiempo) de su tiempo. Ante este escenario de mercantilización de la vivienda y el espacio cotidiano, la propuesta de taller busca por tanto situarnos como sujetos técnicos productores de espacio y como habitantes en una “zona de catástrofe” para repensar cómo posicionarnos e intervenir desde otras pre-posiciones. Por ello se hace necesario la construcción también del sujeto desde lo colectivo y desde la experimentación y

producción del espacio en lo temporal, verificar (dar otra veracidad) a las pre-posiciones (a, ante, bajo, cabe, con, contra, de,…sin , so, sobre y tras) que construyen nuestro espacio cotidiano.

(trailer) Descripción del taller Un grupo de expertos e investigadores del espacio habitable realizará una exploración a una zona cercana a un núcleo urbano donde se han producido unos extraños fenómenos que han afectado al continuum espacio-temporal de la realidad construida. Los habitantes de los alrededores denominan a estos lugares “la zona”, y corren rumores de que suceden fenómenos extraños en ellos, se han producido avistamientos de partículas de promotores que se sintetizan autónomamente en el epicentro de la zona para volver a dispersarse, sin rastro especulativo. El concilio superior está buscando a un grupo de especialistas para que tomen muestras, analicen, cuestionen la realidad y desarrollen hipótesis sobre la posible evolución de este estado anómalo de la realidad construida. Los investigadores, mediante sus conoci-

ETS Arquitectura. Universidad de Málaga.

Fernando Pérez MEDIOMUNDO arquitectos

Coordiandores:

Rubén académica: Alonso Marta Pelegrín Dirección ETS Arquitectura. Universidad de Málaga ETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Grupo de Investigación: Fernando PérezHUM 666 MEDIOMUNDO arquitectos Estudiantes participantes Francisco Márquez Verdugo Antonio Cortés Martín Dirección académica: Fernando Jasmin Sales Marta Pelegrín Maria Requena Moreno ETS Arquitectura. Universidad de Sevilla Álvaro Arranz Gallardo MEDIOMUNDO arquitectos Dan Cordero Vázquez Nidal Er Rih Carmen Franch Echaniz Manuel Martín Carrasco Mª Mercedes Calderón Soto Israel Gómez Manuel Martín Loreta Kuzmanovka Fernando Jasmin Sales Ana Sánchez Aragón Estrella Ruiz Martin mientos sobre el arcano concepto de vivienda colectiva y el hábitat construido, deberá estudiar este extraño lugar donde las herramientas tradicionales no sirven y los conceptos conocidos hasta ahora en las academias del espacio habitable se ponen a prueba. En estas “zonas” los exploradores / investigadores se enfrentarán ante un ecosistema clientelista en decadencia, que cuestiona las leyes de la física edificatoria tal y como las conocíamos hasta ahora. Pero el mayor enigma al que nos enfrentamos es el vacío: una de las elucubraciones es que en “la zona” el vacío ha alcanzado las estructuras más elementales de la gravitación profesional, minando la energía que mantiene unidos los conceptos. El vacío nos lleva a cuestionar no el cómo sino el para qué. El objetivo de la misión es proponer posibles escenarios futuros mediante el planteamiento de hipótesis sobre cómo el hábitat colectivo puede desarrollarse en estas “zonas”, qué indicios podemos imaginar y suponer sobre cómo puede surgir la habitación en estas “zonas” y qué características puede presentar. Que la fuerza tipológica les acompañe….


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

desde/from 16 Octubre / October hasta/to 2 November / November

2014 2014

El secadero

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo

EXPOSICIÓN EXHIBITION CONFERENCIAS CONFERENCES

TALLERES DE ARQUITECTURA ARCHITECTURE WORKSHOPS ¿QUIERES PARTICIPAR? CALL FOR PROJECTS

TALLERES DE ARQUITECTURA PARA NIÑOS ARCHITECTURE WORKSHOP FOR CHILDREN www.caac.es/


ARQUITECTURA ARQUITECTURA

DISPUESTA: DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

¿Quieres participar? call for projects

PREPOSICIONES COTIDIANAS

   

Obras seleccionadas Mediación ENTRE edificios Autores:

AF6 Arquitectos. Miguel Hernández, Esther López, Juliane Potter, Fco José Domínguez. Localización:

Barriada Antonio Machado, Lebrija (Sevilla)

Didomestic Autores:

elii_uriel fogué + eva gil + carlos palacios Localización:

Madrid. España

Lucernario-Nenúfar Autores:

Fermina Garrido. Fermín Garrido Localización:

37°11'47.1"N 4°54'07.4"W

La Montaña Mágica_playground project Autores:

GAP plataforma creativa. Tibisay Cañas + José Delgado Localización:

Ciudad de San Juan de Dios. Alcalá de Guadaíra, Sevilla

33 Vidrios Desplazados AUTORES: Serrano + Baquero Arquitectos LOCALIZACIÓN: Calle Santa Paula 35. Granada

Acciones Urbanas AUTORES:

eP [espacio elevado al público] LOCALIZACIÓN:

Sevilla Además de los equipos que se ha seleccionado para participar en la exposición, se ha lanzado una Se ha convocado a equipos de convocatoria abierta a equipos de arquitectos a presentar obras arquitectos para a participar en el construidas y proyectos, cuyos programa.

procesos muestren una actitud pragmática y experimental, Mediante la misma se ha convocado condensen y manifiesten en la obraa presentar obras construidas y proconstruida una propuesta singular yectos, cuyos procesos muestren una en arquitectura, que suponga una actitud pragmática y experimental, intensificación mayor de la relación

condensen y manifiesten en la obra construida una propuesta singular en arquitectura, que suponga una con el medio urbano, social, intensificación mayor de la relación político y productivo en que se con el medio urbano, social, construyen. político y productivo en que se construyen.

La selección de las propuestas presentadas, a cargo del equipo de La selección deque las promueve propuestaseste investigación presentadas, a cargo delcentrada equipo de programa, ha estado en investigación que promueve atender especialmente a sueste

programa, ha estado centrada en atender especialmente a su adecuación a los objetivos y alcances adecuación del mismo. a los objetivos y alcances

del mismo.

Trabajos admitidos a Trabajos que admitidos a través de esta convocatoria, través de esta convocatoria, se exponen en forma de slide en una se exponen en forma de slide en esta proyección proyecciónvisual. visual.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

18 Octubre / October 2014 1 November / November 2014 El secadero

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo

EXPOSICIÓN EXHIBITION CONFERENCIAS CONFERENCES

TALLERES DE ARQUITECTURA ARCHITECTURE WORKSHOPS ¿QUIERES PARTICIPAR? CALL FOR PROJECTS

TALLERES DE ARQUITECTURA PARA NIÑOS ARCHITECTURE WORKSHOP FOR CHILDREN www.caac.es/


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Taller de arquitectura para niños

Imagen: Isidro Ferrer

Organizan cuartocreciente arquitectura para la infancia Virginia Navarro Martínez Laura Organvídez Yanes Ana Parejo Farnés Sara Parrilla Cubiella MEDIOMUNDO arquitectos Marta Pelegrín+Fernando Pérez

ESPACIOS CON, DESDE, ENTRE...OBJETOS COTIDIANOS Este taller, parte de la exposición Arquitectura Dispuesta: Preposiciones Cotidianas, trata de aproximar a los niños los procedimientos espaciales que se suceden en la creación arquitectónica. Para ello propone tres juegos basados en tres de procesos ejemplares del arte contemporáneo: el ready-made, la performance y la instalación.

A través de la experimentación, cambiaremos objetos cotidianos de escala y posición e imaginaremos el uso del espacio resultante (ready-made). Después nos introduciremos bajo telas de grandes dimensiones y experimentaremos las variaciones espaciales que produce nuestro movimiento corporal (performance). Finalmente asociaremos construcción y naturaleza apropiándonos mediante mesas, sillas, telas y cuerdas de un fragmento de jardín (instalación).

La imaginación y el juego nos permitirá trasladarnos del espacio representado (maqueta) al espacio construido, generando en ese tránsito estancias, refugios y lugares.


ARQUITECTURA

DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

www.caac.es/actividades/proyectos/adpc14inf.htm www.flickr.com/photos/arquitecturadispuesta/sets/

arquitecturadispuesta.wordpress.com/

arquitecturadispuesta@gmail.com

Arquitectura dispuesta: Preposiciones cotidianas  

Dossier del programa 'Arquitectura dispuesta: Preposiciones cotidianas' [conferencias, talleres, exposición] Lugar: CAAC. Espacio del Secade...

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you