Juan Ocón. La niña Beatriz Castillo Ledón, Rotográfico. Semanario de Actualidad, 4 de julio de 1928. Fondo Reservado Biblioteca de México José Vasconcelos
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las páginas de Fortune. Sigamos la trayectoria: un fotógrafo ilustrando una revista de negocios y escribiendo acerca de un inusual museo de las pequeñas herramientas. 41 Elegante metáfora de la belleza moderna al interior de un medio igualmente moderno. Y más lejos, reflexión de los posibles escenarios para la función estética. Se trata del otro relato de la vanguardia fotográfica, que según dicen, en algún momento se atravesó por las lentes de Álvarez Bravo, Modotti y Jiménez... Y que pone a prueba los contextos de lo que entendemos como objeto artístico, así como su apacible lugar en la «iconósfera», en términos de Tournier. 42 Resulta transparente que el fotógrafo de infantes no ensaya obras de arte, sino objetos del deseo. Imágenes con escasos matices, tenebrosas, que llegan al punto de imponerse en la mirada. Ocón se concentra en los ojos de la hija de los Castillo Ledón. La niña nos mira fijamente en un retrato que interroga lo infantil de nuestras imágenes y que acusa recibo de la estética de la cámara del cine mudo y sus iluminaciones rasantes. Pero esta imagen de una infancia feliz era una creación de la familia burguesa, creyente de la inocencia. Un mundo tan rico y tan lleno, que nada te‑ nía que ver con los niños trabajando al filo del hambre de que la prensa daba noticias alarmantes. Esta distancia del que tiene para un taco y el que no. Qué distinta imagen de la infancia, la de Diez que tengas (1913), hizo el