10 «El arte de la fotografía en México» en Artes y Letras, Semanario Ilustrado, 11 de abril de 1909, p. 20. En ese mismo ejemplar, un reportaje (seguramente pagado) incluye vistas de los elegantes interiores del estudio. Véase «El nuevo estudio Lange» en esa misma publicación. 11 Los anuncios de Lange: «Buen año» en El Universal, 1 de enero de 1919; «Tercia de unos» en ibid, 9 de febrero y 12 de febrero de 1919. 12 «Nada se salvó de la conocida casa artística» en Excélsior, 7 de febrero de 1930. 13 Desfilaron frente a su lente toda clase de celebridades como la tiple Virginia Oro, el torero Joaquín Hernández Parrao o bailarinas como Celia Pérez, a la que rodeó de sensual fantasía. Véase Jueves de Excélsior, 12 de abril de 1923. Ya muy al final de su carrera trató de actualizarse con el retrato difuminado y oscuro que traían los nuevos vientos. Véase el retrato pictorialista que publicó en la portada de ese semanario, el 13 de mayo de 1926. 14 La imagen que los Schlattman hacen de este popular actor en Jueves de Excélsior, 18 de noviembre de 1926. 15 Graecum, «Los magos del objetivo. Nuestros colaboradores fototográficos [sic]. En el estudio de Smarth» en Revista de Revistas, 8 de octubre de 1922, p. 13. 16 Sigo el texto periodístico. Ni en el extraordinariamente erudito texto de Pedro Aullón de Haro, La sublimidad y lo sublime (Madrid, Verbum, 2006), he localizado esa extraña cita de Goethe. En todo caso, la referencia al das Erhabene (lo sublime) demuestra que el fotógrafo era un lector, una virtud que hoy pasa por ser escasa... 17 Graecum, idem. 18 Hay un autorretrato de Julio Sosa en México en Rotograbado, 14 de julio de 1927. Sosa había sido discípulo del gran pictorialista regiomontano, Jesús R. Sandoval. 19 El autorretrato de Ángel Segura en Jueves de Excélsior, 24 de octubre de 1929. 20 El autorretrato de Bazavilvazo está en Revista de Revistas, 18 de noviembre de 1923, p. 21. 21 s/a, «Un cazador de paisajes» en El Universal Ilustrado, 29 de mayo de 1930, p. 30. Sobre sus esculturas, véase Margarita Nelken, «Castillo Orama o la idiosincrasia» en Diorama de la Cultura (Excélsior), 7 de agosto de 1955. 22 El Universal Ilustrado, 5 de junio de 1930, p. 69. 23 México al día, agosto de 1931. 24 Abel Rothec, «José María Herrera» en Fotozoom, septiembre de 1986. Herrera sería el patriarca de fotógrafos de estudio que se extendieron durante tres generaciones. 25 «At the least, they knew themselves to be partenered in an open-ended but definitive transaction. They both performed gestures, from physically opposed viewpoints, imagining that a kind of representation would be made available. Such a visual product would stand for the person, much as a verbal statement may be understood to propose a thought». Max Kozlo¤, Lone Visions, Crowded Frames: Essays on Photography, University of New Mexico Press, 1994, p. 21. 26 Tal elogio para Carrillo Jr. apareció en El Universal Ilustrado, 4 de octubre de 1928, p. 33; el Desnudo con velos en ibid, 10 de julio de 1930, p. 30, y los arreglos florales en ibid, 27 de noviembre de 1930, p. 17. 27 Jueves de Excélsior, 15 de febrero de 1923, p. 12. 28 Eduardo A. Gibbon y Cárdenas, Guadalajara (la Florencia mexicana). Vagancias y recuerdos, imp. Diario de Jalisco, 1893. Se consultó la reedición del Banco Industrial de Jalisco 1967, pp. 18-19. 29 Olivier Debroise, Mexican Suite. A History of Photography in Mexico, University of Texas Press, 2001, p. 51.
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