la interminable juerga de Venus |
un cineasta y un artista plástico –Nacho
¿De dónde vienen y a dónde van las imá-
López, Jorge Claro León, Luis Lupone y
genes fotográficas? ¿Quién puede calcular
Ricardo Anguía–, una más de las conca-
el destino a todas luces imprevisible de
tenaciones que dieron sustento a esta
obras y testimonios que para completarse
primera serie de Viajes al Centro de la
requieren de la observación ajena, de la
Imagen.
consentida o desautorizada indiscreción
En el principio de todo estuvo un
de las miradas? Las posibles historias de
hombre cargando a un maniquí que, por
la fotografía no pueden circunscribirse a
su parte, no portaba ningún ropaje sobre
los intercambios que se han dado entre
sus formas femeninas. Mejor dicho: en el
los usuarios de las cámaras y la realidad
principio estuvo la idea de Nacho López
que pudieron retratar en el espectro de lo
de que un hombre paseara con un figurín
visible. Hay un vasto territorio en que la
como el mencionado por las calles de la
emergencia o aparición de las fotografías
ciudad de México, llevándolo de la fábrica
es resultado del influjo, seducción o hege-
artesanal donde fue construido a la casa
monía de otras imágenes, producidas con
de modas en que iba a prestar sus servicios
semejantes o distintas técnicas. Las imá-
profesionales, con el fin de que el fotógrafo
genes que son secuela o matriz de otras
retratase tanto el viaje de la pareja como
imágenes son parte importante del entra-
las reacciones que provocara a su paso.
mado social que ha dado a las representa-
El resultado de esa acción, que en estas
ciones fotográficas el valor de una nueva
páginas hemos calificado como fotoper-
dimensión de la realidad.
en la edición del 4 de julio de 1953, bajo el
preámbulo a la crónica de una carrera de
título “La Venus se fue de juerga por los
relevos protagonizada por dos fotógrafos,
barrios bajos”.
Páginas 378-379: Nacho López. Imagen del fotorreportaje “La Venus se fue de juerga por los barrios bajos”, 1953. © CONACULTA-INAH-SINAFOFototeca Nacional. Páginas 380, 381, 383: Jorge Claro León. Maniquí de paseo por el Zócalo capitalino y retrato de su acompañante, el artista plástico Ricardo Anguía, 1991. Imágenes cortesía del autor.
Página 382: Luis Lupone. Videogramas de La muñeca rota, 1991. Imágenes cortesía del autor.
381
formance, se publicó en la revista Siempre!,
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