Palma. Tres años después puso su propio local —decorado por su amigo, el pintor Adolfo Best Maugard— en la calle Venustiano Carranza, al que bautizó como Casa Andrea. El creciente prestigio de la tienda la llevó a relacionarse con las estrellas del Teatro Arbeu, despertando en ella la pasión por la actuación. Como incipiente actriz se apropió del nombre por el cual la conocían todas sus clientas y el apellido de una de ellas. Así nació Andrea Palma, quien viajó a Hollywood para probar suerte en plena depresión económica, sobreviviendo gracias a sus dotes de costurera y a algunos trabajos de “extra” en películas protagonizadas por sus primos, ramón Novarro y Dolores del río. Pero su suerte cambió cuando Marlene Dietrich arribó a la Meca del cine para filmar Blonde Venus (1932); desde entonces Andrea se convirtió en su sombrerera particular y con el tiempo en su asistente y amiga, conociendo y dominando todos sus secretos profesionales, los cuales empleó a su regreso a México, al probarse en el estelar de La mujer del puerto. “Al leer el argumento y ver el personaje, caí muerta de emoción; sobre todo por la segunda parte, pues coincidía mucho con las cosas que estaba haciendo Marlene. Además había alguna semejanza con ella; bueno, yo no tenía su cuerpo, pero en fin, más o menos”.1 y así era, más o menos, con su gesto adusto, sus ojos adormilados, su ceja levantada y los pómulos salidos. “¡Cómo no iba a ganar [el papel] si venía bien estudiada! sabía de poses y miradas fatales copiadas de Marlene; sabía poner y usar pestañas postizas, sombreros, trajes, etcétera…”.2 La crítica de la época la elogió como la mejor actriz del cine mexicano, pero le reprochó la evidente imitación.3 El cotejo resultó
Gabriel Figueroa mateos. retrato de la actriz andrea Palma que la productora Eurindia Films utilizó para anunciar la filmación de El primo Basilio, película dirigida por Carlos de nájera. revista Filmográfico, noviembre de 1934. archivo Gabriel Figueroa.
inevitable tanto en la película como en los stills y fotografías de estudio tomadas por Figueroa. Estigma que persiguió a la actriz por el resto de su vida. | héctor orozco
notas 1 Cuadernos de la Cineteca Nacional, testimo nios para la historia del cine mexicano, núm. 1. Cineteca Nacional, edición facsimilar de 1986, p. 50. 2 Tomado de un recorte de El Nacional, 8 de diciembre de 1986. Centro de documentación e investigación de la Cineteca Nacional, expediente 00128. 3 Como ejemplo, véase a rafael Bermúdez Zataraín en El Universal, 16 de febrero de 1934 y a Luz Alba en Ilustrado, 22 de febrero de 1934. 29