su recorrido en el extranjero, en ciudades como Milán, Brasilia, París, Tokio, Laredo y Washington. Esta imagen está compuesta por cuatro fotografías que dividen en forma de triángulo el cuadrado que las enmarca. Cada una ellas representa distintos aspectos de la industria de la construcción: un obrero con máscara soldando varillas , una presa, un puente sobre un río y un transformador eléctrico. Al centro se encuentra la imagen de una esfera donde se ven reflejados distintos edificios distorsionados por el propio efecto visual, muy al estilo del ilustrador y artista óptico M.e. Escher. 21 La composición del fotomontaje es impecable y privilegia la distribución geométrica de los espacios dentro de la imagen. Este ejercicio formal destaca el conocimiento de Nacho López de los trabajos de la Bauhaus, así como del constructivismo ruso de AJexandr Rodchenko o los fotomontajes de John Heartfield. La fotografía de arquitectura de Nacho López, quizá la más experimental y vanguardista dentro de su producción, pone de manifiesto la inquietud de un hombre receptivo a las formas y los materiales, cuya re interpretación de los mismos quedó plasmada en imágenes bidimensionales que, sin embargo, nunca pierden las texturas , los volúmenes y las formas propias del espacio arquitectónico. Notas 1
Entrevistas con el arquitecto Manuel Larrosa realizadas por Isaura Oseguera, Patricia Gola y Alfonso Morales . Ciudad de México, 19 , 21 Y 26 de julio de 2006.
2
En Espacios. Revista Integral de Arquitectura y Artes Plósticas (núm . 28 , noviembre·diciembre de 1955) se publicaron las fotografías que Nacho López tomó de esta iglesia. La portada de este número es un fotomontaje hecho probablemente por el propio arquitecto Larrosa, quien era el director técnico y artístico. En la revista de arquitectura italiana Architettura, Bruno Zevi la publicó con el pie de foto: "¡Evviva! " . Ver Colin Faber, Las estructuras de Candela , México, Continental , 1970, p. 193.
4 Basterra Otero, Alfonso, Ángel Chamizo de la Concha y Eloy Gutiérrez Gómez, " Félix Candela y el borde libre, el caso de la capilla de Palmira en Cuernavaca ", en Bitócora. Revista de la Facultad de
Arquitectura, UNAM, núm . 5, mayo ·septiembre de 2001 , pp. 38 -47. Entrevistas con el arqu itecto Manuel Larrosa antes citadas . 6 En entrevistas anteriores el arquitecto Larrosa se ha referido a estos Museos Dinámicos también como Museos Efímeros. Ver López Sánchez, Sergio, Teatro Casa de la Paz: Noticia de múltiples espa·
cios, México, UAM, 2000, (Escena , núm . 1) .