Luna Córnea 31. Nacho López

Aunque se sobreponen en la imagen, los planos de Músico se distinguen bien unos de otros. En cambio, en otras imágenes de López como Zapatería o Barrendero, los distintos planos aparecen disueltos o confundidos como en el Caballo en aparador de Álvarez Bravo. En Zapatería el fotógrafo vuelve a disparar desde dentro del aparador, que es de aquellos que hacen ángulo con el pasillo de entrada a la tienda, para sobreponer varios elementos: los pies con sus zapatos-modelo, los transeúntes que van y vienen, la vía de asfalto de la calle, los edificios del fondo y los reflejos de éstos en el cristal. La sobreposición de elementos y reflejos produce confusión, aunque los elementos se ven enfocados, de modo diferente a como sucede en Barrendero.

Fotografía más de ensueño que de realidad, en Barrendero se disuelven e interpenetran varias imágenes: el apesadumbrado niño barrendero con su escoba, los personajes desnudos de una pintura de estilo barroco, algunos fragmentos del marco garigoleado de ésta y los edificios del fondo de la calle. Una imagen magistral de una serie de la cual López publicará otra toma en 1964 en su ensayo Yo, el ciudadano, bajo el inusitado nombre de Amor. 20 Las anteriores imágenes son sólo algunos ejemplos de las muchas imágenes que Nacho López produjo experimentando con las posibilidades de los aparadores y reflejos.

Con el fin de desconcertar perceptualmente al espectador utiliza en algunas de ellas manchas o borrones en las ventanas; en otras, agua o vapor en el cristal. El resultado: el interior se confunde con el exterior; el yo se manifesta como otro; el reflejo o la mácula se convierten en identidad.

Transitando por la confusión y la dispersión, en resumidas cuentas, por el filo de la navaja, estas imágenes vanguardistas de Nacho López parecen negar la capacidad mimética de representación de la fotografía. En ese sentido, permiten pensar que la fotografía de vanguardia no se agotó con fotografía de los años veinte y treinta. Hasta cierto 2 18