Las viñetas del Apocalipsis
Por casi medio siglo la lucha libre había sido un espectáculo modesto y artesanal sostenido Armando Bartra por gladiadores de la legua que al modo de los Y en aquel tiempo se levantará Miguel, príncipe grande, teatreros errantes de la edad media y las que es el defensor de los hijos de tu pueblo... troupes circenses, se la vivían puebleando por Y en aquel tiempo tu pueblo será salvado. caminos cacarizos y en autobuses tosijientos; Daniel 12.1 juglares del encordado que entre semana arriesgaban cabellera, máscara y esqueleto en cuadriláteros improvisados y ante auditorios rústicos, reservando viernes y sábados para zarandearse frente al culto público que llenaba las arenas citadinas. Hasta los años cuarenta del siglo pasado, el catch era un espectáculo en vivo y barato, frecuentado mayormente por la raza pinolera. Pero vino la tele y los alevantó. En mayo de 1951 debuta el Canal 2 de televisión, que de arranque transmite las luchas a “control remoto” desde la Arena Coliseo. Con tal éxito, que al año siguiente se inaugura un encordado en el Estudio A y desde el 9 de febrero el programa sabatino Las Luchas de Televicentro se comienza a producir en las propias instalaciones de Telesistema Mexicano. De esta manera, El Médico Asesino, Gardenia Davis, Gorila Macías I, El Bulldog, El Charro Aguayo, La Tonina Jackson, Lalo el Exótico, Enrique Llanes, figuras del encordado que en los treinta y cuarenta tenían que recorrer miles de kilómetros y darse cientos de costalazos a dos de tres caídas, para que los vieran en persona menos de 10 mil espectadores, comienzan a colarse directamente en los hogares por la magia de la televisión. Al principio los receptores son pocos y caros, lo que se suple haciendo de la pequeña pantalla espectáculo compartido por familiares, amigos y vecinos; pero pronto la pasión por luchas y teleteatros multiplica los aparatos. Así, los que “a batacazo limpio” habían construido su módico cartel entre los mexicanos de a pie, gracias a la caja mágica acceden a los espectadores clasemedieros y devienen rentables estrellas del espectáculo. Uno de los primeros en percatarse es José Guadalupe Cruz, monero de la generación fundadora del cómic mexicano moderno, que desde mediados de los treinta había trabaManuel del Valle. Portada de El Misterio del Médico Asesino. Año I, núm. 12, Editorial Manuel del Valle, 8 de abril de 1953. Col. Armando Bartra. Derecha: Manuel del Valle. Página interior de un episodio de El Misterio del Médico Asesino. Año I, núm. 46, Editorial Manuel del Valle, 1953. Col. Armando Bartra. 46
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