La calidad vs. el contenido en la imagen fotográfica. Comentrirista. Sh1tra M. Go1oman ¡E.U.A J
Perm1taseme aprovechar esta oportunidad para agradecer al Conse10 Mexicano de Fotograf1a por haberme invitado a part1c1par en el 11 Coloquio Latinoamericano de Fotografía, en compañia de los d 1stmgu1dos fotógrafos, crit1cos e historiadores que estan presentando sus opiniones aqu1. Al igual que para muchos otros, las exh1bic1ones y los acontecimientos del Primer Coloquio que tuvo lugar en mayo de 1978, fueron una revelación para mí, al mostrar la riqueza. variedad, comple11dad y alta calidad de la fotograt1a latinoamericana. Una de las cosas más sorprententes, aunque tristes. de :as que me d1 cuenta en 1978 fue el hecho de que los fotografos latinoamericanos no solo eran desconocidos generalmente en los Estados Unidos y Europa (debido a etnocentrismos y patrones de dominación que nos deberian ser fam1hares a todos). sino que a menudo se desconoc1an entre s1. La Primera Muestra y el 1 Coloquio ayudaron mucho a remediar esa s1tuac1ón, tanto continental como internacionalmente y yo esperaria que el Segundo continuara promoviendo el proceso de internac1onahzac1ón de las originales contribuciones fotográficas de América Latina. Al mismo tiempo que hago esta afirmación quisiera, sin embargo, exponer la noción de que el proceso de · internac1onallzac1ón" debe abordarse con precaución y con una v1s1ón de las estructuras 1deológ1cas y de poder de nuestro mundo actual, ya se trate de las esferas econom1cas. políticas o culturales. Desde mi punto de vista. incluso un sistema de estética, tal como lo ha presentado el Sr. Blanco, no es inmune a dichas consideraciones. Es dentro de este contexto que me gustaria hacer m1 comentario a la presentación de Lázaro Blanco. Por razones de claridad, me he tomado la libertad de aplicar a la fotbgrafía. como forma de comunicación visual dentro de los parámetros de las formas bidimensionales que crean la ilusión de una tercera dimensión, una parte de la metodología de la historia del arte, apropiada para un anáhs1s estético. Aunque conozco plenamente las caracterist1cas únicas de la fotograf1a tal como han sido esbozadas por el Sr. Blanco. sigo adhlfiéndome a la creencia de que comparte suficiente terreno estético e histórico con la pintura y con la impresión como para validar este método. Caractensticas de la producción del arte visual Las diversas propiedades de la producción del arte visual incluyen 1) la tecnologra art1st1ca, 2) su expresión formal, 3) su 1deolog1a. Estas tres propiedades pueden ser controladas por el artista ind1v1dual de una manera limitada ya que los md1v1duos no pueden funcionar completamente fuera de las estructuras soc10-económ1cas de la sociedad en la que viven o de su ideología dominante. aunque pueden asumir una actitud de res1stenc1a. El caso especial de América Latina consiste en el hecho de que sus naciones han sido forzadas por el colon1al1smo cultural a ocuparse no sólo de las estructuras 1deológ1cas de ellas mismas. sino también de las naciones imperiales externas. ya sea que estas estructuras sean beneficiosas u orgánicas para su desarrollo o no. Por lo tanto, la actitud de resistencia no es solo nacional sino 1nternac1onal. Esta actitud es operativa de la manera más obvia en la producción artística dentro
Sh1fra GolOl'lan. t .U .A Ül>clora en l-11stor1a oe Arte. espec1dllsta en man11es1acocnes p1as11cas 1a1!noameucanas. prorcsora Co1aooraoora en a .versas pubhcac1oncs Autora oe vanos uoros
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