grafías
El proyecto Metagrafías nació antes de la pandemia cuando nos pensamos desde el semillero de investigación del área gráfica , GRApha, de la Universidad de Antioquia en Medellín, Colombia en una intervención en el espacio físico de la Casa da Cultura da América Latina CAL-Brasilia esperando poder tener la experiencia de interactuar con el espacio académico y cultural de la ciudad de Brasilia. Atravesados por las situaciones de pandemia y la debacle política volvimos a pensar desde cómo tener aún más presente la idea de interacción. Volvieron entonces las premuras de tiempos y espacios, una reflexión de cómo construir a largo plazo.
Ante tanto obstáculo decidimos, en este grupo de 5 (que no completa el semillero) plantearnos trabajar desde algunos principios gráficos y una serie de obstáculos que, como en varias ocasiones nos proponemos a cada quien como un juego. El juego que nos atraviesa el quehacer, proponernos algunos trucos, dificultades o impedimentos: «condiciones», como aquello con lo que no nos sentimos tan cómodos para el desarrollo del proceso de creación.
El proyecto Metagrafías antes de la pandemia pensamos desde investigación del GRApha, de la Universidad Antioquia en Medellín, en una intervención físico de la Casa América Latina esperando poder experiencia de interactuar espacio académico la ciudad de Brasilia. por las situaciones y la debacle política pensar desde cómo más presente interacción. Volvieron las premuras espacios, una reflexión construir a largo
O projeto Metagrafías antes da pandemia pensamos desde pesquisa GRApha, Universidade de Medellín, Colômbia, intervenção no espaço Casa da Cultura Latina CAL-Brasília, de ter a experiência com o ambiente cultural espaço Brasília. À medida por situações de fiascos políticos, como manter a ideia ainda mais em seguida, as pressões espaço voltaram, como construir prazo.
Ante tanto obstáculo en este grupo completa el plantearnos trabajar algunos principios serie de obstáculos varias ocasiones proponemos a cada un juego. El juego atraviesa el proponernos algunos dificultades o
Diante de tantos decidimos, neste não completaram GRApha), pensar princípios gráficos uma série de obstáculos como em diversas propomos a cada jogo. O jogo pelo trabalho é cruzado truques, dificuldades
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«condiciones», como lo que no nos cómodos para el proceso de
Metagrafías nació pandemia cuando nos desde el semillero de del área gráfica , Universidad de Medellín, Colombia intervención en el espacio Casa da Cultura da Latina CAL-Brasilia poder tener la interactuar con el académico y cultural de Brasilia. Atravesados situaciones de pandemia política volvimos a cómo tener aún presente la idea de Volvieron entonces premuras de tiempos y reflexión de cómo largo plazo.
Metagrafías nasceu pandemia quando desde o semente de GRApha, da de Antioquia em Colômbia, uma espaço físico do Cultura da América Brasília, na esperança experiência de interagir ambiente acadêmico e espaço na cidade de medida que passamos de pandemia e políticos, repensamos ideia de interação em mente. Em pressões de tempo e voltaram, ponderando construir para o longo prazo.
O projeto Metagrafías nasceu antes da pandemia quando pensamos desde o semente de pesquisa GRApha, da Universidade de Antioquia em Medellín, Colômbia, uma intervenção no espaço físico do Casa da Cultura da América Latina CAL-Brasília, na esperança de ter a experiência de interagir com o ambiente acadêmico e cultural espaço na cidade de Brasília. À medida que passamos por situações de pandemia e fiascos políticos, repensamos como manter a ideia de interação ainda mais em mente. Em seguida, as pressões de tempo e espaço voltaram, ponderando como construir para o longo prazo.
obstáculo decidimos, grupo de 5 (que no el semillero) trabajar desde principios gráficos y una obstáculos que, como en ocasiones nos cada quien como juego que nos el quehacer, algunos trucos, impedimentos: como aquello con nos sentimos tan el desarrollo del de creación.
tantos obstáculos, neste grupo de 5 (que completaram o grupo da pensar em trabalhar gráficos baseados em obstáculos que, diversas ocasiões, cada um como um pelo qual nosso cruzado por alguns dificuldades ou «condições» como as quais não nos confortáveis para o desenvolvimento do próprio de criação
Diante de tantos obstáculos, decidimos, neste grupo de 5 (que não completaram o grupo da GRApha), pensar em trabalhar princípios gráficos baseados em uma série de obstáculos que, como em diversas ocasiões, propomos a cada um como um jogo. O jogo pelo qual nosso trabalho é cruzado por alguns truques, dificuldades ou impedimentos: «condições» como aquelas com as quais não nos sentimos tão confortáveis para o desenvolvimento do próprio processo de criação
PRIMERA
Traducir, de la boca a los pies, las lenguas se retuercen. Algo queda en la frontera.
Que las lenguas van de día y las letras van de los pulmones a las plantas de los pies para volver a la luz
De la palabra a los pies, al papel, a la luz, al agua, a la palabra.
PRIMERA
La palabra no importa, queda la huella.
Huella de la huella.
La luz contiene, dentro, las lenguas sueltas.
SEGUNDA
Abismar-se, en el sentido de saludar de espaldas al sol y andar entre directrices extrañas recorro mi casa en mueven en espiral, se impulsan por el fuego y caen hacia la atmósfera. La respuesta es inevitable, un lugar ya conocido,
A veces el proceso es la espera, la fermentación en materia
Algunos días nadando en sopa de remolacha, resquebrajamiento y las tonalidades extrañas de la piedra
¿Cómo hackear la extrañeza y hacerla identidad? Permitirse conocido.
Se vale y es necesario descentrarse, verse a sí misma corrientes de
SEGUNDA y contemplar la propia sombra. Mientras resuelvo como círculos sin saber que en mi cabeza los pájaros se hacia arriba como creando túneles con otros estados de conocido, un movimiento expansivo esperando disección.
materia e idea que vislumbre la imagen o su desaparición. cúrcuma y cebolla permiten algunas cosas: el piedra lumbre, pero ante todo el reto de rasgar el lenguaje Permitirse el juego para encontrar otras derivas en lo conocido.
como un río que fluye y se arremolina, uniéndose a las de la materia.
TERCERA
Narrar desde lo primitivo de la procesos creativos. Reiniciar por el acontecimiento de la naturaleza digital/virtual.
Detenerse a observar registrar, volver a ver hacerse en el silencio. En la desintegración, encontrar.
Fue preciso preparar el terreno, siembra.
TERCERA
la tierra el acercamiento en los lo frágil del papel, continuar con naturaleza y reincidir en lo agresivo de lo digital/virtual.
desintegración, encontrar.
RE encontrar-se, reiniciarse. terreno, como alistándolo para la siembra.
¿Yalfin,envueltoenlapraxisqueesloqueresulta?
Lascosasnopermanecen,aunque loevitemosylaburemosparaello, entendereldibujocomoenteque escapazdetransformarse,deno quedarseenfijezaalguna,donde fluyecomoelterciopelodrapeado delatela.
Aligualqueelmaíz,laimagenadquieremúltiplestrans-formaciones,estainquieta sedilata,seexperimenta,brota,secubre,sefesteja,seenquista,seexpande,así particularesmanerasdeabordarla.
Entenderloscambiosqueentalsuceden,darlelugarconsciente,alfinno sabríamosdecirenqueterminaríacadaimagen,estoseríacondenarla,ellas sonerrantes."Loquesustentalavida"
Máquinademolercomoartefactoquemodulalaimagendondelamateria nosedestruye,setransforma.
gestocomorastro?
¿Quéesloquesedesprendedeunaimagen?
inquietaalasdiferentesposibilidadesdeloqueensusderivasselogregenerar; asíydemuchasformasmás,encadaespacio-tradición-contextohay poremergerlaGravuranoseaenvano,niloqueimplicaconservarlaimagen.
QUINTA
Atravesada por condiciones: lo animal/ Petróleos/ Protopapel/Figurativo. Esas directrices apenas vienen a empujar un proceso de construcción que intuyo será constante.
Preparar tinta con un material que me desagrada pero que reconozco estable y con cuerpo. Una condición: lo animal y la performance.
Receta: Grasa de cerdo, articulación o entre fascia, negro de humo y pasar por seda.
El cuello, torre para la cabeza/puente a la columna con amarras en las clavículas. Manutención.
Dentro de las condiciones se suma lo dócil a la acción.
El cierre con los restos, las estampas de cuello malogradas.
