arquitectura y paisaje
01 - El Jardín del Español. Jardín de los sentidos.
02 - Monterrei.
03 - El Pabellón del Reservado.
04 - Roma collage. Visiones arquitectónicas, pictóricas y literarias.
Jardín de los sentidos.
El Jardín del Príncipe, dentro del Paisaje Cultural de Aranjuez, comienza a realizarse por Real Orden de 3 de octubre de 1772, bajo mandato de Carlos III quien, junto con el Príncipe, futuro Carlos IV, trajo el gusto por lo que serían los jardines neoclásicos de Italia.
“Todo lo esencial concurría en Aranjuez: un río sinuoso, unas huertas fértiles, una arboleda natural y un clima acogedor a especies foráneas. Un rey y un príncipe ilustrados, amantes y creadores de jardines: (…). Un experto jardinero adiestrado en Francia e Inglaterra” (Correcher, 1982)
Así, en 1784 Pablo Boutelou, hijo de Esteban Boutelou, jardinero mayor de Real Sitio de Aranjuez, presenta el primer proyecto para el Jardín del Príncipe..
Jardines del Príncipe, Aranjuez. Madrid Bien de Interés Cultural (Jardín histórico)
experiencia profesional
Planimetría a mano para VIATOBEN S.L. Madrid, mayo-junio 2022
Estudio de movilidad y espacio público.
El Plan Xacobeo Next Generation, dotado con más de 30 millones de fondos europeos, incluye actuaciones en una docena de Bienes de Interés Cultural como es el complejo de Monterrei.
Como paso previo a las actuaciones en la fortaleza, la Xunta realizó un estudio para evaluar el grado de deterioro de las edificaciones, las vías de acceso y su valor arquitectónico para llevar a cabo una rehabilitación rigurosa.
Complejo del Castillo de Monterrei e inmediaciones, Orense Bien de Interés Cultural (Monumento histórico)
Recuperación de la fortaleza de Monterrei como modelo de la alianza del turismo con el patrimonio histórico
El proyecto estará dividido en dos fases; la primera, con la recuperación de los edificios del Cuartel de Infantería, el antiguo Ayuntamiento y el Colegio de San Juan; y la segunda, con actuaciones adicionales en la Plaza del Mercado y en la Plaza de Armas para poner en valor sus usos turísticos.
“El proyecto pretende poner en valor y rentabilizar desde el punto de vista turístico un enclave que fue la mayor acrópolis de Galicia, fortaleza defensiva y hospital de peregrinos hasta que nos años sesenta se convirtió en Parador Nacional y que posteriormente fue declarado Monumento Nacional y Bien de Interés Cultural.”
Xunta de Galicia
proyecto académico - with honors
Trabajo Fin de Máster Habilitante | PATRIMONIO
Universidad de Alcalá, septiembre 2021
Los Reales Sitios, que surgieron entre los siglos XVI y XIX a raíz de que Madrid fuera elegida capital del reino por Felipe II en 1561. El primer Real Sitio de la capital fue la Casa de Campo, impulsado por Felipe II a partir del año 1556 cuando accedió al trono de España por la abdicación de su padre, el Emperador Don Carlos.
Fue entonces cuando la Corona empezó a tomar posesión de las tierras que se encontraban al otro lado del río Manzanares con el objetivo de prolongar sus terrenos más allá de los pies del antiguo Alcázar y formar el Real Bosque de la Casa de Campo. En 1562 se adquirió la huerta de Vargas, donde se ubicaba un jardín único: el Reservado.
La pieza del Pabellón surge como una evocación del antiguo límite externo del Reservado: la antigua tapia que rodeaba las huertas adyacentes al jardín íntimo de Felipe II.
La intervención, gracias a su pequeña escala, formará parte del parque, albergando distintas exposiciones, actividades y eventos relacionados con el pasado histórico del lugar.
Casa de Campo. Madrid Bien de Interés Cultural (Sitio histórico)
Jardines que la ciudad de Madrid ha perdido.
Una tapia que únicamente deja entrever las copas de los árboles del interior. Cuando la alcanzas, puedes atravesarla por uno de sus tres accesos: aquellos puntos donde se fragmenta y se quiebra.
Un muro de ladrillo que se pliega, respira y vibra conteniendo los espacios.
El primero de los quiebros nos adentra en un jardín
El Pabellón se convierte en un espacio de experimentación gracias a su materialidad: color, brillo y
textura cambiantes.
Módulos cerrados, que dificultan la posibilidad de ver el exterior.
Módulos abiertos, con cerramiento transparente hacia los patios.
Módulos descubiertos, que se convierten en salidas directas al jardín.
ligereza.
Una sección tipo donde conviven pero se diferencian los dos mundos: la pesadez frente a la
Una especie de umbral que permite caminar por el interior y tener vistas fragmentadas del exterior.
proyecto académico
Trabajo Fin de Grado en Arquitectura | https://oa.upm.es/55967/ Universidad Politécnica de Madrid. Junio 2019
Visiones arquitectónicas, pictóricas y literarias.
Colosseo. Roma Patrimonio de la Humanidad
Salía por las mañanas solo, antes que el movimiento de la ciudad pudiera distraer el pensamiento del contemplador. Llevaba debajo del brazo los historiadores, los poetas, los descriptores de Roma. Iba a sentarme o a pasear por entre las ruinas desiertas del Forum, del Coliseo, de la campiña romana. Miraba, leía y pensaba alternativamente. Hacía de Roma un estudio serio, pero estudio en acción. Aquel fue mi mejor curso de historia.
Alphonse de Lamartine
Los escritores y poetas influyen en cómo se mira una ciudad. Los viajes a Italia como tradición cultural se han sucedido desde el siglo XVII hasta ahora y existen multitud de viajeros que han descrito sus encuentros con Roma. Goethe, Chateaubriand, Dickens y los demás autores que aparecen en este trabajo permiten conocer Roma con una inocencia imposible hoy en día. Sus percepciones son importantes por cuanto moldearon el imaginario de los posteriores visitantes e incluso la visión que tenemos de la ciudad en la actualidad.
Vernon Lee, escritora británica, declaró «Poets really make places», pero algunos lugares, como Roma, también crean poetas y artistas.
Para comprender la inmensidad de este monumento y apreciar sus detalles, decido subir a las plantas superiores. Hay que caminar con cuidado, y evitar pisar las partes del suelo que reposan sobre bóvedas debilitadas por el paso del tiempo. Estas ruinas, donde crecen lianas, zarzas y musgo y hasta pequeños jardines, producen un efecto de lo más pintoresco: ofrecen una posición única para los artistas y para todos aquellos que saben entender la naturaleza de las cosas verdaderamente grandes y hermosas.
Stendhal
Para muchos arquitectos elegir entre hablar de arquitectura o hablar de naturaleza cuando visitan unas ruinas no es una cuestión fácil puesto que muchas veces son conceptos que se entrecruzan.
Realmente no es de extrañar que de alguna manera estos escritores y estos artistas se sintieran conmovidos y fascinados por la existencia de vegetación entre las ruinas del Coliseo. Uno de los valores de la arquitectura es su pertenencia a un lugar y nuestros viajeros, en el interior del anfiteatro, encontraron esa fusión que debería valorarse entre todo lugar y toda construcción.
De alguna manera, la simbiosis entre la piedra, las flores y las ramas, hacía que no se diferenciasen bien los límites entre lo artificial y lo natural. Granet logra transmitir que en los restos de las bóvedas que se abrían al cielo con un ligero follaje verde se difuminaba, una vez más, el límite entre arquitectura y naturaleza.
A particular of the interior. François-Marius Granet (1775-1849). Fecha indeterminada. Óleo.
Le ciel s’est éclairci, et à travers les arcades, tout à l’entour, on voyait des escarpements verts, de hautes ruines panachées de buissons, des fate de colonnes, des arbres, des amas de décombres, un champ de longs roseaux blanchâtres, l’arc de Constantin posé en travers, le plus singulier melange d’abandon et de culture. C’est ce que l’on trouve partout en traversant Rome: des restes de monuments et des morceaux de jardins (…)
Hippolyte Taine
Las vistas que se abren a la ciudad a través del Coliseo ofrecen collages de la ciudad de Roma. Una vez más, se observa la mezcla de texturas que produce la convivencia de arquitectura y naturaleza y que está presente en toda la ciudad. El Palatino, cuyas laderas boscosas se ven en esta imagen, es un espacio verde entre ruinas, un jardín evocador del pasado remoto.
Fragmentos como este se encuentran en algunas otras famosas colinas de Roma como el Celio o el Esquilino. En ellas se produce una amable mezcla donde no solo intervienen los objetos arquitectónicos sino también la propia naturaleza: la antigüedad se ve envuelta de esa forma tan sugerente por los árboles, las plantas o el cielo.
La arquitectura del Coliseo establece una relación con toda la ciudad de Roma. Sus arcadas, a diferentes alturas, hacia diferentes direcciones, se convierten en un hueco para mirar el mundo.
The Arch of Constantin seen from the Colosseum, 1818-1838. Turpin de Crissé (1782-1859). Óleo.
