När Ingmar Bergman år 1974 tog sig an Wolfgang Amadeus Mozarts världsberömda opera ”Trollflöjten” blev resultatet en enastående produktion specialgjord för TV. Uppsättningen blev vida uppmärksammad samt uppskattad såväl nationellt som internationellt. Världsurpremiären, i augusti 1974, var förlagd till Fårö där ”Trollflöjten” visades i Ingmar Bergmans dåvarande filmateljé i vilken, exempelvis, en betydande del av ”Scener ur ett äktenskap” spelades in.
Ingmar Bergman’s adaptation of Wolfgang Amadeus Mozart’s world famous opera “The magic flute” from 1974 is an amazing production, intended for TV. It is highly acclaimed, in Sweden as well as internationally. The first-ever broadcast, in August of 1974, was on Fårö, in what was then Ingmar Bergman’s film studio. In that same studio, many scenes in “Scenes from a marriage”, among other things, were shot.
Kort därefter omvandlades ateljén till Ingmar Bergmans privata biograf. Textilkonstnären bakom den vävda tapeten, Anita Grede, berättar själv om tapetens tillkomsthistoria: ”Vi var bjudna till Fårö på en veckas semester. Jag sysselsatte mig under vistelsen med en liten vävnad vilken var ämnad som ett frieri till Kjell” (maken Kjell Grede, regissör samt manusförfattare). Ingmar Bergman fick vid ett tillfälle syn på vävnaden och kommenterade den med följande ord: ’Du är begåvad. Du gör vad du vill!’ ”. Anita Grede har sedan dess ofta återkommit till dessa ord som så inspirerade hennes eget konstnärliga självförtroende.
Shortly thereafter the studio was converted into Ingmar Bergman’s own cinema. The artist who made the cinema’s tapestry, Anita Grede, relates the story of the tapestry: “We had been invited to Fårö for a week-long holiday. I was working on a little tapestry with which I had intended to propose to Kjell [director and writer Kjell Grede]. Ingmar Bergman saw it and said: ‘You are talented. You do whatever you want to do!’.” Anita Grede has often thought of these words that served to greatly boost her confidence as an artist.
Ingmar Bergman efterfrågade en tid därefter Anita Gredes hjälp avseende inredningen av biografen. Framförallt var det en större vävd tapet som Ingmar Bergman hade i tankarna. Grede påbörjade då arbetet med denna uppgift. Den vistelse som, inledningsvis, var tänkt att vara i en vecka kom således att sträcka sig över två år. Under dessa år växte tapeten successivt fram inspirerad av den miljö som Grede befann sig i på Fårö. Vävnaden utgår således ifrån en grundidé vilken Ingmar Bergman själv, enligt egen utsago, tyckte var underbar: ”Trollflöjten” förlagd till Fårö. Motivet skildras därigenom mot ett, för Fårö typiskt, landskap där månen sprider sitt ljus över havet och de gamla stengärdesgårdarna. En spännande detalj i kompositionen är skildringen av trollkarlen, Sarastro, vilken många betraktare påstått vara mycket lik Ingmar Bergman. Anita Grede bekräftar också att gestalten föreställer Ingmar Bergman i rollen som trollkarlen/regissören vilken övervakar händelserna. Ingmar Bergman själv däremot sade sig, intressant nog, inte kunna se likheten eller kopplingen ifråga. Avslutningsvis lämnas ordet till Anita Grede som minns tapetens tillkomst enligt följande: ”Regissören Ingmar Bergman hade en barndomsdröm. Han ville ha en egen biograf. I den önskade han en gobeläng på den ena långväggen och det blev mitt första utsmyckningsuppdrag. Året var 1974 och Ingmar höll på med inspelningen av Trollflöjten. Jag gick omkring på Fårö med ett ritblock och försökte komma på en idé. Glad var jag förstås över ett uppdrag, som vem som helst i hela världen skulle ha tackat ja till, men osäker om jag skulle klara av det. Men osäkerheten försvann när jag förenade det uråldriga karga landskapet med de grå slingrande stenmurarna och Mozarts människor ur Trollflöjten och Ingmar själv som försvarare av det kvinnliga när han regisserade den värld som var hans”. 96
A little while later, Ingmar Bergman asked Anita Grede to help him decorate the interior of the cinema. What he had in mind was a large tapestry. Grede took on this task and her stay at Fårö, which was meant to last one week, stretched out over two years. In these two years the tapestry was created, inspired by Grede’s surroundings on Fårö. Thus, the tapestry can be connected to an idea that Ingmar Bergman loved: “The magic flute” on Fårö. The theme of the tapestry is a typical Fårö landscape, complete with ancient stone fences and the moonlit sea. An interesting detail is the inclusion of the sorcerer, Sarastro. Many who have seen the tapestry claim that he looks a lot like Ingmar Bergman. Anita Grede confirms that the figure is meant to be Ingmar Bergman as sorcerer/director, keeping an eye on what is going on. Interestingly, Ingmar Bergman claimed not to see the likeness or the connection implied. Let us conclude with some further words from Anita Grede, on the subject of the making of the tapestry: ”Ingmar Bergman had a childhood dream. He wanted his own cinema. In that cinema, he wanted a tapestry, and making that tapestry was my first assignment as an interior designer. This was 1974. Ingmar was filming “The magic flute”. I walked all over Fårö, carrying a sketch pad, seeking inspiration. I was happy about having an assignment that so many other people would have wanted, but I wasn’t sure I would be able to carry it through. My doubts were eliminated, however, when I managed to combine the ancient, rugged landscape with its grey stone walls, Mozart’s characters from “The magic flute” and Ingmar himself as a defender of the female, directing the goings-on in a world that was his.”