Bukowskis | Contemporary | 2014 by Bukowskis

BUKOWSKIS CONTEMPORARY 582 AUKTION 12 NOVEMBER 2014

BUKOWSKIS CONTEMPORARY VISNING 5–11 NOVEMBER AUKTION 12 NOVEMBER 2014 VISNING: BERZELII PARK 1, STOCKHOLM, ÖPPETTIDER 11–18, AUKTION: WAHRENDORFFSGATAN 8, STOCKHOLM TEL: + 46 8 - 614 08 00. INFO@BUKOWSKIS.COM, WWW.BUKOWSKIS.COM

ONSDAG 12 NOVEMBER FRÅN KL 13.00 | WEDNESDAY NOVEMBER 12 FROM 1 PM DESIGN, MATTOR – DESIGN, CARPETS

1 – 128

GRAFIK – PRINTS

129– 180

FOTOGRAFI – PHOTOGRAPHY

181–269

SALTARVET 270– 291 SAMTIDA KONST – CONTEMPORARY

292– 379

DESIGN EVA SEEMAN, SPECIALIST DESIGN +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, SPECIALIST DESIGN +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM ANETTE GRANLUND, SPECIALIST CARPETS +46 8-614 08 12, ANETTE.GRANLUND@BUKOWSKIS.COM

1. HANS J WEGNER, ”The Chair”, ett par, Johannes Hansen, Danmark 1950-60-tal. Teak, skinnklädda sitsar, brännmärkta Johannes Hansen. Smärre slitage, fläckar, lädret något torrt. (2)

3. HANS J WEGNER, ”The Chair”, ett par, Johannes Hansen, Danmark 1950-60-tal. Teak, skinnklädda sitsar, brännmärkta Johannes Hansen. Slitage, en med hål i sitsen. (2)

Modellen formgiven år 1949.

A pair of Hans J Wegner’s teak ’The Chair, Johannes Hansen, Denmark 1950-60’s.

A pair of Hans J Wegner teak ’The Chair’, Johannes Hansen, Denmark 1950-60’s.

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

2. HANS J WEGNER, ”The Chair”, ett par, Johannes Hansen, Danmark, 1950-60-tal. Teak, skinnklädda sitsar, brännmärkta Johannes Hansen. Smärre slitage, fläckar, lädret något torrt. (2) Modellen formgiven år 1949. A pair of Hans J Wegner teak ’The Chair’ by Johannes Hansen, Denmark, 1950-60’s € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

4. FINN JUHL, matbord ”Judas”, sannolikt Niels Vodder, Danmark 1960-tal. Palisander, skivorna med trettio inlagda metall ”mynt”, två iläggsskivor. Total längd 310 cm (längd exkl två iläggsskivor à 55 cm = 200 cm), bredd 140 cm. Modellen formgiven år 1949. A Finn Juhl rosewood ’Judas’ dining table, probably by Niels Vodder, Denmark 1960’s. € 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

5. IB KOFOD LARSEN, sideboard, Säffle Möbelfabrik, 1960-tal. Palisander, fyra dörrar, hyllinredning, en sektion med vitmålade lådor. Längd 243,5 cm, djup 47 cm, höjd 72 cm. Skivan med smärre fuktfläckar, några små fanérbortfall.

6. KAI KRISTIANSEN, stolar 8 stycken ”model 42”, Schou Andersen Møbelfabrik, 1950-60-tal. Palisander och svart skinnklädsel. En baksida till ett ryggstycke saknas, smärre slitage. (8)

An Ib Kofod Larsen palisander sideboard, Säffle, Sweden, 1960’s.

Modellen formgiven 1956-57.

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

A set of eight Kai Kristiansen palisander ’model 42’ chairs, Schou Andersen Møbelfabrik, Denmark 1950-60’s. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000

7. IB KOFOD LARSEN, fåtöljer, ett par med fotpallar, ”Elisabeth”, Christensen & Larsen, Danmark 1950-60-tal. Teak, klädda i brunt läder. Smärre slitage, fläckar. (2) Modellen formgiven år 1956. A pair of Ib Kofod Larsen ’Elisabeth’ teak and brown leather easy chairs and ottomans, Christensen & Larsen, Denmark. € 10.900–16.350 / SEK 100.000–150.000

10 9

8. BØRGE MOGENSEN, bänk, Fredericia Stolefabrik, Danmark 1950-60-tal. Modell 272, ek, sits av flätad rotting, stämpelmärkt. Längd 138 cm, bredd 46 cm, höjd 34,5 cm. Smärre slitage. A Børge Mogensen oak and rattan bench, Fredericia Stolefabrik, Denmark, 1950-60’s.

10. POUL HENNINGSEN, takarmatur, ”PH-Kotte”, Louis Poulsen, Danmark. Skärm av vitlackerad metall, reflektorblad av koppar. Höjd ca 72 cm, diameter 84 cm. Slitage. Modellen formgiven år 1957. Modellen tillverkad i tre storlekar, 60, 72 och 84 cm i diameter, detta exemplar är den största varianten.

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000

A Poul Henningsen ’PH-Artichoke’ ceiling lamp, Louis Poulsen, Denmark.

9. BØRGE MOGENSEN, bänk, Fredericia Stolefabrik, Danmark, 1950-60-tal. Modell 272, ek med sits av flätad rotting. Etikettmärkt. Längd 138 cm, bredd 46 cm, höjd 34,5 cm. Smärre slitage.

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

A Børge Mogensen oak and rattan bench, Fredericia Stolefabrik, Denmark, 1950-60’s. € 700–900 / SEK 6.000–8.000

11. PETER HVIDT & ORLA MØLGAARD NIELSEN, fåtöljer, ett par ”FD-151”, France och Daverkosen, Danmark 1950-tal. Stomme i teak, sidor samt ryggstöd i rotting, lösa, stoppade plymåer i sits och rygg, klädda i ljusbrunt skinn, sannolikt originalklädsel. En brickmärkt France & Daverkosen Denmark. (2) Modellen formgiven år 1956. A pair of Peter Hvidt & Orla Mølgaard Nielsen ’FD-51’ teak easy chairs, France & Daverkosen, Denmark 1950’s. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

13 14

12. BØRGE MOGENSEN, fåtöljer, ett par, ”Spanska stolen”, Frederica stolefabrik, Danmark, modell nr 226. Ek med naturfärgat läder. Etikettmärkta. Obetydligt slitage. (2)

14. BØRGE MOGENSEN, soffa, Fredericia Stolefabrik, Danmark. Modell 210-2, tvåsits, mörkbrunt läder, etikettmärkt. Längd 157,5 cm. Smärre slitage.

Modellen formgiven år 1958.

A Børge Mogensen two-seated dark brown leather sofa, Fredericia Stolefabrik, Denmark.

A pair of Børge Mogensen oak and leather ’Spanish Chair’, Fredericia Stolefabrik, Denmark. € 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000 13. BØRGE MOGENSEN, sideboard, C.M Madsen, Danmark 1950-tal. Teak, mässingsbeslag, två dörrar, inredning av bok med utdragbara hyllplan och lådor, bakstycket (svagt) märkt firmastämpel samt 232. Längd 122 cm, djup 45 cm, höjd 93 cm. A Børge Mogensen teak sideboard, C.M Madsen, Denmark, 1950’s. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

€ 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000

15. AKSEL BENDER MADSEN & EJNER LARSEN, ”Metropolitan Chair”, Willy Beck, Danmark 1950-60-tal. Teak, naturbrunt läder. Fläckar, slitage. Proveniens: Carl-Arne Breger (1923-2009). Litteratur: Grete Jalk (red), ”Dansk Møbelkunst gennem 40 aar”, Teknologisk Institut, Danmark, band IV, 1957-66. Se sid 76-81. Modellen formgiven år 1958. An Aksel Bender Madsen & Ejner Larsen ’Metropolitan Chair’ by Willy Beck, Denmark 1950-60’s. € 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

16. OLE WANSCHER, karmstolar, ett par ”Colonial Chair, PJ 149”, Poul Jeppesen, Danmark. Palisander, flätad sits av rotting, lösa plymåer klädda i ljusbeige skinn. En med lagning. (2) Litteratur: Noritsugu Oda, ”Danish Chairs”, Korinsha Press, Kyoto 1996, sid 67. Modellen formgiven år 1949. A pair of Ole Wanscher Colonial Chair, ’PJ 149’ Poul Jeppesen, Denmark. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

17. HANS J WEGNER, matbord, Andreas Tuck, Danmark, 1960-tal. Palisander, benställning av förkromat stål, två iläggsskivor, tillverkares brännmärkning undertill. Längd 160 cm, totallängd 320 cm, inklusive de två iläggsskivorna à 80 cm, bredd 130 cm, höjd 71 cm. A Hans J Wegner palisander table by Andreas Tuck, Denmark 1960’s. € 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

18. ARNE JACOBSEN, ”Grand Prix”, stolar, 6 st, Fritz Hansen, Danmark, sannolikt 1950-60-tal. Nr 4130, teak, formpressad rygg och sits, profilerade ben. Två med inpressad märkning, två med etikett daterad 1968. Slitage. (6)

20. BØRGE MOGENSEN, stolar, 4 st, Fredericia Stolefabrik, Danmark, modell 3245. Ek, rödbrunt läder. Slitage (4)

Modellen formgiven år 1955 och vann Grand Prix på ”Triennalen” i Milano år 1957.

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

A set of six Arne Jacobsen ’Grand Prix’ chairs, Fritz Hansen, Denmark, probably 1950-60’s. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 19. BRUNO MATHSSON & PIET HEIN, bord, ”Superellips”, Mathsson International, Värnamo 1960-tal. Skivan med palisander, kopparplätterade ben, firmans stämpelmärke samt daterat 1966? (otydligt). Längd 175, bredd 125 cm, höjd 70 cm. Blekt, kopparpläteringen sannolikt beställarens extra tillägg.

A set of four Børge Mogensen ’model 3245’ chairs, Fredericia Stolefabrik, Denmark.

21. BØRGE MOGENSEN, stolar, 4 st, Fredericia Stolefabrik, Danmark, modell 3245. Ek, rödbrunt läder. Slitage, liten fanerskada. (4). A set of four Børge Mogensen ’model 3245’ chairs, Fredericia Stolefabrik, Denmark. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

Det första Superellipsbordet visades på utställningen ”Form Fantasi” på Liljevalchs konsthall 1964. Bordsskivan var i palisander med ben av mässing. Ben med kopparplätering är hittills okänt för Firma Bruno Mathsson. A Bruno Mathsson & Piet Hein ’Superellips’ table, by Mathsson International, Sweden 1960’s. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

Modellen formgiven år 1963.

24. TOVE & EDVARD KINDT-LARSEN, sideboard, Seffle möbelfabrik. Ek, knoppar av mässing, sex utdragslådor, invändigt grönlackerat, skåpdel med två lösa hyllplan. Brännstämplat. Längd 150 cm, djup 46 cm, höjd 103 cm.

A Børge Mogensen armchair and ottoman, Fredericia Stolefabrik, Denmark, model 2204 and 2202.

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

22. BØRGE MOGENSEN, fåtölj med fotpall, Fredericia Stolefabrik, Danmark, modell 2204 och 2202. Cognacsfärgat läder, båda etikettmärkta. Smärre slitage.

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 23. HANS J WEGNER, matgrupp, 6 st ”Hjertestolen” och bord, Fritz Hansen, Danmark ca 1963. Teak och bok, bordet med rund skiva, etikettmärkt Fritz Hansen 0563. Bordets diameter 120 cm, höjd 70,5 cm. (7) A Hans J Wegner teak top dining table with six chairs, Fritz Hansen ca 1963. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000

A Tove & Edvard Kindt-Larsen oak sideboard, Seffle, Sweden.

25. POUL HENNINGSEN, takarmatur, ”Kotte”, Louis Poulsen, Danmark. Reflektorblad av koppar, skärm av vitlackerad metall, etikettmärkt. Diameter 72 cm, höjd 55 cm exkl upphängning. Senare sladdkåpa.

27. HANS J WEGNER, skrivbord, ”AT-305”, Danmark. Ek, tre utrdagslådor. Längd 137,5 cm, bredd 75 cm, höjd 72 cm. Smärre slitage.

Modellen formgiven år 1957.

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

A Poul Henningsen copper ’Artichoke’ ceiling lamp, Louis Poulsen, Denmark. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 26. POUL HENNINGSEN, takarmatur, ”Kotte”, Louis Poulsen, Danmark. Reflektorblad av koppar, skärm av vitlackerad metall, Diameter 72 cm, höjd 55 cm exkl upphängning. Senare sladdkåpa, något slitage. Modellen formgiven år 1957. A Poul Henningsen copper ’Artichoke’ ceiling lamp, Louis Poulsen, Denmark.

A Hans J Wegner ’AT-305’ oak desk, Denmark.

28. HANS J WEGNER, fåtölj ”CH 27”, Carl Hansen & Son, Danmark, 1950-tal. Ek och flätad rotting. Litteratur: Noritsugu Oda, ”Danish Chairs”, Korinsha Press, 1996, sid 111. Modellen formgiven år 1949. A Hans J Wegner oak and rattan easy chair ’CH-27’, Carl Hansen & Son, Denmark. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

29. PHILIP ARCTANDER, tillskrivna, fåtöljer, ett par, ”Muslinge”, 1940-50-tal. Nyomklädda i vitt fårskinn, ben och armlän av björk. Smärre slitage på ben och armlän. (2)

30. PHILIP ARCTANDER, tillskriven, fåtölj ”Muslinge”, 1940-50-tal. Nyomklädd i vitt, långhårigt fårskinn, ben och armlän av björk.

Modellen enligt uppgift formgiven av Philip Arctander (19161994), dansk arkitekt, och visades i butiken NY FORM i Köpenhamn 1944, i samband med en tävling.

A ’Clam’ easy chair attributed to Philip Arctander, 1940-50’s.

A pair of ’Clam’ easy chairs attributed to Philip Arctander, 1940’s-50’s. € 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

31. PHILIP ARCTANDER, tillskriven, fåtölj, 1940-50-tal. Omklädd i vitt fårskinn, ben med senare lack.

33. PETER HVIDT & ORLA MØLGAARD NIELSEN, Stolar, 4 st, Bodafors 1962. Teak, stämpelmärkta. Smärre slitage. (4)

A ’Clam’ easy chair attributed to Philip Arctander, 1940’s-50’s.

A set of four Peter Hvidt and Orla Mølgaard Nielsen teak dining chairs, Bodafors, Sweden 1962.

€ 2.200–3.300 / SEK 20.000–30.000

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000

32. OKÄND FORMGIVARE, stolar, 4 st, Danmark 1950-tal. Klädda i randigt tyg, målade ben. Smärre slitage. (4) A set of four Danish chairs, unknown maker, 1950’s. € 700–900 / SEK 6.000–8.000

34. GUNNAR AAGAARD ANDERSEN, stolar, 6 st, ”Lamella chair”, för MatzForm. Bambu, brännstämplade och märkta med numrerade metallplaketter. (6) A set of six Gunnar Aagaard Andersen bamboo ’Lamella chairs’, for MatzForm. € 700–900 / SEK 6.000–8.000

35. OLE WANSCHER, karmstolar, ett par, Danmark 1960-tal. Palisander, sekundär ljusbrun skinnklädsel. (2) Litteratur: Grete Jalk (red), ”Dansk Møbelkunst gennem 40 aar”, vol III, Danmark 1987, jfr modell avbildad från Köpenhamns Snedkerlaugs möbelutställning på Konstindustrimuseet år 1964, sid 273. A pair of Ole Wanscher palisander armchairs, Denmark 1960’s. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

36. POUL HENNINGSEN, ytterbelysning, ett par vägglampor, ”Modell PH”, för Louis Poulsen, Danmark. Brunpatinerad koppar. Höjd 30 cm, diameter 45 cm. Slitage. (2) Modellen formgiven år 1966. A pair of Poul Henningsen ’Model PH’ copper wall lights, Louis Poulsen, Denmark. € 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

38. HANS J WEGNER, fåtöljer, ett par, Getama, Gedsted, Danmark 1950-60-tal. Ek, randig tygklädsel. Brännstämplade GETAMA GEDSTED DENMARK, DESIGN HANS J WEGNER. Extra tyg medföljer. Smärre slitage. (2) A pair of Hans J Wegner oak and fabric easy chairs, Getama, Gedsted, Denmark 1950’s-60’s. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

37. POUL HENNINGSEN, ytterbelysning, ett par vägglampor, ”Modell PH”, för Louis Poulsen, Danmark. Patinerad koppar. Höjd 30 cm, diameter 45 cm. Slitage. (2) Modellen formgiven år 1966. A pair of Poul Henningsen ’Model PH’ copper wall lights, Louis Poulsen, Denmark. € 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

39. ARNE VODDER, sideboard ”Nr 29”, Sibast Møbler, Danmark 1960-tal. Palisander, dörrpar med inredning av hyllplan, sex lådor. Längd 183 cm, djup 50 cm, höjd 76,5 cm.

41. POUL KJAERHOLM, soffbord, ’PK-61A’, Fritz Hansen, Danmark 2012. Underrede av borstat stål, kvadratisk marmorskiva, etikettmärkt. 120 x 120 cm, höjd 32 cm.

Modellen formgiven år 1957.

A Poul Kjaerholm ’PK-61A’ marble top sopfa table, Fritz Hansen, Denmark 2012.

An Arne Vodder palisander sideboard, ’No 29’, Sibast Furniture, Denmark, 1960’s.

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 40. POUL NØRREKLIT, fåtöljer, ett par, Selectform, Danmark 1960-tal. Förkromad benställning, sits och rygg med lösa plymåer klädda i grönt läder. Slitage. (2) A pair of Poul Nørreklit chromed steel and green leather easy chairs, Selectform, Denmark 1960’s. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

42. HANS J WEGNER, fåtölj, ”Ox-Chair”, AP-stolen, Danmark ca 1961. Omklädd i svart konstläder. Smärre slitage. Proveniens: Enligt uppgift inköpt på Blidners Möbler, Göteborg 1961. A Hans J Wegner ’Ox-Chair’, by AP-stolen, Denmark ca 1961. € 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

45 46

43. IB KOFOD LARSEN, fåtölj ”Sälen”, Olof Persson, Jönköping, 1950-60-tal. Den högre versionen. Brunt läder, teak. Smärre skador och slitage. An Ib Kofod Larsen high back armchair ’The Seal’, OPE, Jönköping, Sweden 1950-60’s. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 44. IB KOFOD LARSEN, fåtölj ”Sälen”, Olof Persson, Jönköping, 1950-60-tal. Den högre versionen. Brunt läder, teak. Skador och slitage. An Ib Kofod Larsen high back armchair ’The Seal’, OPE, Jönköping, Sweden 1950-60’s. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

45. POUL KJAERHOLM, taburett, ”PK-91”, E Kold Christensen, Danmark. Lätt vriden benställning av mattförkromat fjäderstål, sits av svart skinn, ihopfällbar, märkt med E Kold Christensens signum, 60 x 45 cm, höjd 38 cm. A Poul Kjaerholm ’PK-91’ steel and black leather stool, E Kold Christensen, Denmark. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 46. POUL KJAERHOLM, soffbord, ”PK-63A”, Fritz Hansen, Danmark. Underrede i borstat stål, rektangulär skiva av carraramarmor. 120 x 60 cm, höjd 29,5 cm. A Poul Kjaerholm ’PK-63A’ marble top sofa table, Fritz Hansen, Denmark. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

47. POUL KJAERHOLM, satsbord, ”PK-71”, sannolikt Fritz Hansen, Danmark. Borstat stål, skivor av vit akryl. Det största bordet 28 x 28 cm, höjd 28,5 cm.

49. IB KOFOD LARSEN, fåtölj, ”Sälen”, Olof Persson, Jönköping 1950-60-tal. Teak, svart skinnklädsel. Etikettmärkt OPE. Smärre slitage, torr stoppning.

Modellen formgiven år 1957.

An Ib Kofod Larsen ’Sälen’ teak and black leather armchair, OPE, Jönköping, Sweden 1950’s-60’s.

A Poul Kjaerholm ’PK-71’ set of occasional tables, Fritz Hansen, Denmark.

€ 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 48. POUL KJAERHOLM, satsbord, ”PK-71”, Fritz Hansen, Danmark. Borstat stål, skivor av svart akryl. Etikettmärkt, ett av underredena med instansade siffror. Det största bordet 28 x 28 cm, höjd 28,5 cm. Modellen formgiven år 1957. A Poul Kjaerholm ’PK-71’ set of occasional tables, Fritz Hansen, Danmark. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

50. IB KOFOD LARSEN, fåtölj, ”Sälen”, Olof Persson, Jönköping 1950-60-tal. Teakstomme, svart skinnklädsel, lös sittplymå, etikettmärkt OPE under plymån. Smärre slitage. An Ib Kofod Larsen armchair, ’Sälen/ the Seal’, Olof Persson, Sweden 1950-60’s. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000

51 52

51. POUL HENNINGSEN, takarmatur ”PH-Kotte”, Louis Poulsen, Danmark. Stålstomme, vitlackerade reflektorblad. Diameter 72 cm, höjd 55 cm (exkl insats och upphängning). Något slitage. A Poul Henningsen ’PH-Artichoke’ ceiling lamp, Louis Poulsen, Denmark. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 52. STIG LINDBERG, soffbord, Gustavsberg och Nordiska Kompaniet, 1950-tal. Emaljskiva med stiliserad dekor i blått och grönt, underrede av ek ritat av David Rosén, NK:s Trivaserie. Märkt med metallbricka. Längd 125 cm, bredd 55 cm, höjd 47 cm. Smärre slitage.

A Stig Lindberg enamel and oak sofa table, Gustavsberg and Nordiska Kompaniet, Triva series, Sweden 1950’s. € 700–900 / SEK 6.000–8.000 53. STIG LINDBERG, figurin, ”Springare”, Gustavsberg Studio. Stengods, ristad och målad dekor i svart. Signerad Stig L med studiohanden. Längd 29, höjd 25 cm. Repor. Springaren tillverkades under åren 1952-1972 och finns i två storlekar. Auktionens figurin är den större varianten. A Stig Lindberg stoneware figure of a horse ’Springare’, Gustavsberg Studio, 1952-72. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 54. STIG LINDBERG, skulptur, ”Månfisken”, Skandia Present 1970-tal. Brons, signerad Stig L No 270. Längd 27 cm, höjd 19,5 cm. A Stig Lindberg bronze sculpture, Skandia Present, 1970’s. D

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 55. GRETA MAGNUSSON GROSSMAN, golvarmatur, ”G-33”, Bergboms, Malmö, 1950-tal. Svartlackerad metall, stämplad invändigt G-33 BERGBOM MAX 25W. Höjd ca 124 cm. Smärre slitage, sekundär sladd.

A Greta Magnusson Grossman ’G-33’ (Grasshopper) black lacquered floor lamp, Bergboms, Malmö, 1950-tal. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

56. ALF SVENSSON, ”TeVe”, fåtöljer, ett par, Studio, Ljungs Industrier, 1950-tal. Fårskinnsklädsel, snedställda betsade ben av bok, märkta med metalletikett. Klädseln sekundär. (2) Modellen formgiven år 1953. A pair of Alf Svensson ’TeVe’ easy chairs, Studio, Ljungs Industrier, Sweden 1950’s. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 57. ERIK HERLØV, skrivbord, NK:s Triva serie, NK:s verkstäder i Nyköping, 1960-tal. Teak på grålackerad benställning av stål, tre utdragslådor. Brickmärkt, 160 x 89 cm, höjd 74 cm. Obetydligt slitage. An Erik Herløv ’Triva’ series teak and grey lacquered steel desk, Nordiska Kompaniet, Sweden 1960’s. € 700–900 / SEK 6.000–8.000

58. JOHAN PETTER JOHANSSON, ”Triplex-pendel”, ASEA, Enköping 1900-talets första hälft. Grålackerad och förkromad metall, ställbart, utdragbart lampstativ. Märkt TRIPLEX-PENDEL PATENT MADE IN SWEDEN samt ASEA BELYSNING 4901 TYPAX. Armens längd exkl skärm ca 160+175-280 cm, skärmens diameter 25 cm. Hårt slitage, bucklor. A Johan Petter Johansson ’Triplex-pendel’, ASEA, Enköping, Sweden, first half of 20th century. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 59. FOLKE OHLSSON, ”Profil”, fåtöljer med fotpallar, ett par, Dux, Sverige 1960-tal. Stomme i teak med svart skinnklädsel, fåtölj med justerbar sits. Etikettmärkta. (4) A pair of Folke Ohlsson teak and black leather lounge chairs and ottomans, ’Profil’ by Dux, Sweden 1960’s. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000

60. HI-GRUPPEN, Stig Lönnberg, Lars Larsson, väggskåp, Sverige 1960-tal. Ihopfällbart, vitlackerat trä, inredning med hyllplan, upptill spegel. Märkt: HI-Gruppen Stig Lönnberg, Lars Larsson. Höjd 116 cm, bredd 55 cm, djup 42 cm. Slitage. HI-gruppen, sammanslutning av hantverkare och inredningsarkitekter, grundad i Stockholm 1957 och verksam till 1972. H stod för hantverkare och I för inredningsarkitekter. Gruppen ställde ut sista gången 1966. A HI-Group (Stig Lönnberg and Lars Larsson) foldable cabinet, Sweden 1960’s. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 61. JOHANNES ANDERSEN, soffbord, Sverige 1950-60-tal. Teak, oregelbunden form, en låda i sargen. Längd 148 cm, bredd 63 cm, höjd 50,5 cm. Något slitage. A Johannes Andersen teak sofa table, Sweden 1950-60’s. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

62. MATS THESELIUS, ”Aluminiumfåtölj”, Källemp, Värnamo ca 1990. Matt aluminium, bok, sits och rygg av flätat läder. Märkt med plakett: ALUMINIUMFÅTÖLJ No 147/200 MATS THESELIUS 1990 KÄLLEMO AB. Höjd 74 cm. Smärre slitage, repor, fuktfläckar.

64. MATS THESELIUS, fåtölj, ”Theselius Rex”, Källemo, ca 1995. Järn och metallpläterad, sits och rygg av rödbrunt skinn. Brickmärkt: THESELIUS REX Mats Theselius No 79/200 KÄLLEMO AB VÄRNAMO SWEDEN. Smärre slitage.

A Mats Theselius aluminium and leather armchair, Värnamo ca 1990.

Modellen formgiven år 1995 med en begränsad upplaga på 200 exemplar.

A Mats Theselius ’Theselius Rex’ armchair, Källemo ca 1995.

€ 3.850–4.400 / SEK 35.000–40.000

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 63. MATS THESELIUS, ”Rörligt Objekt”, vikskärm, Källemo, efter 1989. Patinerad aluminium, vikbar i fyra delar, en sida med punktdekor i relief. Höjd 188 cm, bredd 4 x 44 cm. Modellen formgiven år 1989. A Mats Theselius room divider, Källemo Sweden post 1989. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

65. MATS THESELIUS, fåtölj, ”El Dorado”, Källemo, Värnamo efter 2002. Björk, mässing, naturfärgat skinn. Brickmärkt EL DORADO by Mats Theselius 2002 No 56/360 KÄLLEMO AB SWEDEN. A Mats Theselius ’El Dorado’ birch, brass and leather armchair, Källemo, Sweden post 2002. € 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000

66. MATS THESELIUS, ”Aluminiumfåtölj”, Källemo, Värnamo ca 1990. Matt aluminium, bok, sits och rygg av flätat läder. Märkt med plakett: ALUMINIUMFÅTÖLJ No 141/200 MATS THESELIUS 1990 KÄLLEMO AB. Höjd 74 cm. Smärre slitage, repor, lädret med fuktfläckar. A Mats Theselius aluminium and leather armchair, Värnamo ca 1990. D

€ 3.850–4.400 / SEK 35.000–40.000 67. MATS THESELIUS, fåtölj, ”Ritz”, Källemo 1994. Stålram lackerad med svart billack, armstöd med inläggningar av älghorn, naturfärgad skinnklädsel, bakben med hjul. Höjd 86 cm. Fläckar, ramen med smärre repor och lackbortfall.

Modellen formgiven år 1994 och utförd i en limiterad upplaga om 90 exemplar. A Mats Theselius ’Ritz’ easy chair, Källemo, Sweden 1994. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 68. MATS THESELIUS, fåtölj, ”Ritz”, Källemo 1994. Stålram lackerad med svart billack, armstöd med inläggningar av älghorn, naturfärgad skinnklädsel, bakben med hjul. Höjd 86 cm. Fläckar, ramen med smärre repor och lackbortfall. Modellen formgiven år 1994 och utförd i en limiterad upplaga om 90 exemplar. A Mats Theselius ’Ritz’ easy chair, Källemo, Sweden 1994. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

69. MATS THESELIUS, fåtölj, ”El Rey”, Källemo AB, Värnamo. Massiv mässing, träsits klädd med krokodilpräglat skinn. Signerad el Rey by Mats Theselius 1999 Nr: 315/360 copies For Källemo, Sweden. Modellen formgiven år 1999 och utförd i 360 exemplar. A Mats Theselius brass ’El Rey’ easy chair, Källemo Sweden post 1999. € 3.850–4.400 / SEK 35.000–40.000 70. MATS THESELIUS, fåtöljer, ett par, ”Aluminium/Theselius”, Källemo efter 1990 Blankpolerad aluminium, naturfärgat läder och bok. (2) A pair of Mats Theselius ’Aluminium/Theselius’ easy chairs, Källemo, Sweden post 1990. € 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

71. KENNETH BERGENBLAD, soffbord, ”Antonio”, Dux, 1980-tal. Förkromad benställning med rund skiva i klart och svart glas. Diameter 110, höjd 47 cm. Modellen formgiven år 1983. A Kenneth Bergenblad ’Antonio’ sofa table by Dux, Sweden 1980’s. 73

€ 450–700 / SEK 4.000–6.000 72. BENGT LINDSTRÖM, skulptur, “Janus”, Berengo, Murano, Italien, 1980-tal, prototyp. Ansikten med dekor i olikfärgat glas. Signerad Lindström prototype. Höjd ca 40 cm inkl järnstativ. A Bengt Lindström ’Janus’ glass sculpture, Berengo, Italy, 1980’s.. D

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 73. ERNST BILLGREN, skulptur, ”Ermina”, Berengo, Murano, Italien 1999. Glas. Signerad E. BILLGREN 18/29. Höjd 25 cm. An Ernst Billgren ’Ermina’ glass sculpture, Berengo, Murano, Italy 1999. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 74. ÅSA JUNGNELIUS, ”Storstake”, Kosta Boda 2008. Formblåst glas i svart och brun metallic med limmade swarowski-stenar, påhängt remtyg, kedjor och hängen i glas, kaninpäls, mm. Signerad Åsa Jungnelius 2008. Höjd 65 cm exkl handstöpt ljus. Nagg, stenar och delar saknas. Åsa Jungnelius ”Storstake” har gjorts i totalt 9 unika varierande exemplar. Den första skapade Åsa Jungnelius till sitt examensarbete på Konstfack 2004. An Åsa Jungnelius glass sculpture ’XL candlestick’, Kosta Boda 2008. 74

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

75. BIRGIT BROMS, stolar, 2 st, ca 1994. Svartpatinerad metall, lösa tygklädda sitsar. En signerad BB 2-28. En rygg något böjd. (2) Enligt uppgift ritades stolen inför en vandringsutställning, ”Stolen”, 1994. Jfr stol av samma modell från Astras samling, Bukowskis Moderna vårauktion 2013, nr 83. A pair of Birgit Broms patinated metal chairs, Sweden ca 1994. D

€ 2.200–3.300 / SEK 20.000–30.000 76. PER ÖBERG, soffbord, Firma Svenskt Tenn, efter 2000. Svartlackerat järn med plåtbricka, diameter 110 cm, höjd 51 cm. Smärre slitage.

A Per Öberg black lacquered tin and iron sofa table, Svenskt Tenn, post 2000. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 77. JONAS ROOTH, ljuskrona, Kivik 2002. Åtta ljusarmar, dekor av lösa blomstänglar och blad i olikfärgat glas. Signerad Jonas Rooth 2002. Höjd 95 cm. A Jonas Rooth eight-light glass chandelier, Kivik 2002. D

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 78. PER B SUNDBERG, bordslampa/ bordsur, Gustavsberg, Sverige 2000. Keramik, polykrom tryckt dekor, på sockeln grönglaserad groda. Signerad P B Sundberg 2000 i ankarmärkning. Höjd 56,5 cm, längd 26,5 cm. A Per B Sundberg ceramic table lamp/ clock, Gustavsberg, Sweden 2000. D

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000 78

79. ALVAR AALTO, karmstol, modell nr 31, O.y Huonekalu-ja Rakennustyötehdas, Finland, 1930-tal. Formpressad, laminerad björk. Inpressat under medarna 1000. Originaldyna med fårskinn från 1930-talet medföljer. Smärre slitage.

80. ALVAR AALTO, bord, modell 75, Huoneakalu-ja Rakennustyötehdas Oy, Finland, 1930-40-tal. Laminerat böjträ av björk och rödlackerad plywood, stämpelmärkt 45 under benställningen. 59,5 x 50 cm, höjd 59 cm. Slitage, fläckar.

Modellen formgiven för Paimio-sanatoriet, Finland 1931.

Proveniens: Enligt uppgift inköpt ca 1939 av nuvarande ägares föräldrar.

Aalto var först med att här formge en ”frisvängande” (utan bakben) stol helt i trä, tidigare hade Mies van der Rohe och Marcel Breuer formgivit denna typ i stålrör och läder eller rotting An Alvar Aalto ’No 31’ easy chair by O.y Huonekalu-ja Rakennustyötehdas, Finland 1930’s. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

Litteratur: Thomas Kellein (red), ”Alvar & Aino Aalto design”, Collection Bischofberger, Hatje Cantz Verlag, Tyskland 2005, jfr bilder sid 65-66. Modellen formgiven för Paimio-sanatoriet, Finland år 1932. An Alvar Aalto model 75 table by Huoneakalu-ja Rakennustyötehdas Oy, Finland, 1930’s-40’s. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000

79. Interiör från säljarens hus, fotografi från år 1938. Huset byggt år 1934.

81. ALVAR AALTO, bordslampa, Valaistustyö, Finland 1950tal, modell A 704. Vit- och svartmålad metall och svart läder. Invändigt stämplad A 704 Valaistustyö. Höjd 38 cm. Smärre slitage och bucklor, färgfläckar. Modellen formgiven år 1954. An Alvar Aalto ’A 704’ table lamp, Valaistustyö, Finland 1950’s. 81

€ 4.400–6.550 / SEK 40.000–60.000

82. ALVAR AALTO, bord och stolar, 8 st, O.y Huonekalu-ja Rakennustyötehdas A.B för Artek, Finland 1930-40-tal. Björk och masurbjörk, skiva med naturfärgad linoleum, stolarna med stoppade sitsar omklädda i blått Aalto-tyg. Några stolar märkta ALVAR AALTO DESIGN MADE IN FINLAND. Bordets diameter 127,5 cm, höjd 72 cm. Slitage. (9) Proveniens: Enligt uppgift inköpta ca 1939 av nuvarande ägares föräldrar. An Alvar Aalto birch dining table and eight chairs, Artek, Finland 1930’s-40’s. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 83. ALVAR AALTO, arbetsbord, licenstillverkat av Design Aalto Hedemora, för Artek, 1945-54. Björk, under skivan inredning, lock med uppfällbar spegel, hurtsen med fem lådor. Längd 100 cm, bredd 50 cm, höjd 71 cm. Renoverad yta. An Alvar Aalto birch working table/ lady’s desk, made on license by Design Aalto Hedemora 1945-54. € 700–900 / SEK 6.000–8.000

85 86

84. TAPIO WIRKKALA, soffbord, Asko Oy, Finland ca 1958, modell 9015. Laminerad plywood med inläggningar av löv och ovaler i olika träslag, benställning av järn. 124 x 62 cm, höjd 41 cm. Smärre skador, renoverat.

86. NANNY STILL, ljusstakar, ett par, Riihimäen Lasi Oy, Finland 1964-66. Limefärgat glas på hög fot av klarglas. Signerade RIIHIMÄEM LASI O.Y. NANNY STILL. Höjd 28 cm. (2)

Modellen formgiven år 1958.

A pair of Nanny Still ’Tzarina’ glass candlesticks, Riihimäen Lasi Oy, Finland 1964-66.

A Tapio Wirkkala laminated plywood sofa table, Asko Oy, Finland ca 1958, model 9015. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

Modellen formgiven år 1963-64, i produktion 1964-66.

€ 450–700 / SEK 4.000–6.000

85. ARNE TIDEMAND RUUD, fåtölj ”Holmenkollen”, Norcraft, Norge 1950-60-tal. Stomme av teak, justerbar sits, beige läderklädsel. Präglat i lädret: NORCRAFT NORWEGIAN DESIGN, MADE IN NORWAY. Slitage, fläckar, nackkudde saknas. An Arne Tidemand Ruud ’Holmenkollen’ teak and leather lounge chair, Norcraft, Norway 1950’s-60’s. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

87. GRETE JALK, soffa och fåtölj, France & Daverkosen, Danmark 1960-tal. Teak, lösa plymåer klädda i grå textil. Visst slitage, fåtöljens sittplymå med litet hål, smärre fläckar. (2)

89. CARL GUSTAF HIORT AF ORNÄS, fåtölj, Finland, 1950-tal. Valnöt, rygg och armstöd med läderband, lösa kuddar i grå textil. Slitage, smärre skador.

A Grete Jalk teak sofa, cusions upholstered in grey fabric, France & Daverkosen, Denmark 1960’s.

A Carl Gustaf Hiort af Ornäs walnut easy chair, Finland 1950’s.

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 88. RASTAD & RELLING, fåtölj ”Rock ’n rest”, Arnestad Bruk, Norge 1950-tal. Teak, stoppad sits och rygg i mörkgrå ull. Utställd: Modellen utställd på Stavangermässan 1957, monter 337. Ett exemplar av fåtöljen finns på Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design, Oslo. A Rastad & Relling teak ’Rock ’n rest’, lounge chair, Arnestad Bruk, Norway 1950’s. € 450–550 / SEK 4.000–5.000

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000

90. CARL GUSTAF HIORT AF ORNÄS, soffa, Puunveisto Oy, Finland, 1950-tal. Valnöt, ryggen med flätade läderremmar, lösa stoppade dynor. Längd 180 cm, djup 60 cm Smärre skador på läderremmar. A Carl Gustaf Hiort af Ornäs walnut sofa, Puunveisto Oy, Finland 1950’s. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 91. CARL GUSTAF HIORT AF ORNÄS, fåtöljer, ett par, Puunveisto Oy, Finland, 1950-tal. Valnöt, läderbeklädda armlän, rygg med flätade läderremmar, lösa stoppade dynor. Smärre skador. A pair of Carl Gustaf Hiort af Ornäs walnut armchairs, Puunveisto Oy, Finland 1950’s. € 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

92. ALBERT FÉRAUD, bord, Frankrike. Patinerat underrede av stål, stämpelsignerat A. FÉRAUD samt (otydligt) 160 och 001, rund glasskiva. Diameter 119 cm, höjd 38 cm.

94. ALDO TURA, ishink, Italien, 1950-60-tal. Lackerat getskinn i malakitgrönt samt gulmetall. 13,7 x 13,7 cm, höjd 17 cm. Obetydligt slitage.

Albert Féraud (1921-2008), fransk skulptör.

An Aldo Tura ice bucket, Italy 1950-60’s.

An Albert Féraud steel base with circular glass top sofa table, France.

€ 250–300 / SEK 2.000–2.500

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

95. ETTORE SOTTSASS, vas, ”Alcor”, Toso Vetri d’Arte, Memphis, Milano, Italien. Komposition med olika sammanfogade glaskupor, påklippt dekor, signerad MEMPHIS MILANO BY TOSO VETRI D’ARTE. Höjd 46,7 cm.

93. ALDO TURA, serveringsvagn, Italien, 1950-60-tal. Klädd i getskinn och dekormålad i malakitimitation samt lackerad, stomme av gulmetall, på hjul. Längd 78 cm, höjd 73 cm. Slitage, repor.

Modellen formgiven år 1983.

An Aldo Tura serving trolley, Italy 1950-60’s.

An Ettore Sottsass ’Alcor’ glass vase by Toso Vetri d’Arte, for Memphis, Milano, Italy.

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

96. ETTORE SOTTSASS, uppsatsskål ”Murmansk”, Memphis, Italien ca 1982. 800/1000 silver. Utförd av Rossi e Arcandi, Montecello Conte Otto, Vicenza. Rund skål med lös bricka uppburen av sex zigzag-formade ben på fotplatta. Stämpelmärkt stjärna 230 VI och 800 MEMPHIS MILANO. Höjd 31 cm, diameter 35,5 cm. Litteratur: Barbara Radice, ”MEMPHIS Research, Experiences, Results, Failures and Successes of New Design”, Thames and Hudson, London 1985. Se bild sid 117 samt sid 118, ritning daterad 14 mars 1982. Ettore Sottsass (Italien) 1917-1970. An Ettore Sottsass 800/1000 silver fruit stand ’Murmansk’, Memphis, Italy ca 1982. € 4.400–6.550 / SEK 40.000–60.000

97. FERNAND LÉGER, efter, tallrikar, 6 st, Salins, Frankrike. Flintgods, olika tryckta motiv från ”Acrobat”-serien. Märkta Salins France. Diameter 24 cm. (6) A set of six ceramic plates after Fernand Léger, Salins, France. € 450–700 / SEK 4.000–6.000 98. PIERO FORNASETTI, tallrikar, 12 st, ”Grandi Campioni Italiani del Galoppo”, Milano, Italien. Tryckt dekor av sex olika galopphästmotiv, förgylld kant. Märkta bl a FORNASETTI MILANO MADE IN ITALY I-6. Diameter 25,8 cm. Obetydligt slitage. (12) A set of twelve Piero Fornasetti ’Grandi Campioni italiani del Galoppo’ porcelain plates, Milano, Italy. € 700–900 / SEK 6.000–8.000

100

101

99. VERNER PANTON, ”Heartshaped Cone chair”, Fritz Hansen, Danmark 1960-tal. Stoppad klädsel i rött, fyrdelad centralfot av förkromat stål. Modellen formgiven år 1960. A Verner Panton ’Heartshaped Cone chair’, upholstered in red, Fritz Hansen, Denmark 1960’s. € 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000 100. EERO AARNIO, fåtölj, ”Åskbollen”, Adelta, Finland, efter 1991. Vitt glasfiber, orange tygklädsel. Etikettmärkt. Modellen formgiven år 1963-65 och producerades från början av Asko i Finland. Sedan 1991 ägs licensrättigheterna av Eero Aarnios möbler av Adelta. Alla glasfibermodeller tillverkas fortfarande i samma fabrik (Artkeno) i Finland.

102

101. ACHILLE & PIER GIACOMO CASTIGLIONE, skrivbord ”Leonardo”, Zanotta, Italien. Bok, två lösa bockar, rektangulär skiva med vit högtryckslaminat. Brännmärkt Zanotta, bockarna höj- och sänkbara. Längd 200, bredd 90 cm. Modellen formgiven år 1969. A Achille & Pier Giacomo Castiglione desk ’Leonardo’ by Zanotta, Italy. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 102. JAVIER MARISCAL, fåtölj, ”Alessandra”, ur ”Muebles Amorosos”, för Moroso, Italien. Stoppad med tygklädsel i blått, gult och rött, ben av bok. Märkt med plakett undertill. Höjd 111 cm, bredd 100 cm, djup ca 80 cm. Modellen formgiven år 1995.

An Eero Aarnio white fiberglass and orange fabric ’Ball chair’, by Adelta, Finland, post 1991.

A Javier Mariscal ’Alessandra’ armchair, Meubles Amorosos, Moroso, Italy post 1995.

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

103

104

105

106

103. PATRICIA URQUIOLA, fåtölj, ”Smock”, Moroso, Italien. Stål och vitt läder, snurrbar fot. Bredd 100 cm. Modellen formgiven år 2005. A Patricia Urquiola ’Smock’ easy chair, Moroso, Italy. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000 104. RODOLFO DORDONI, soffa ”Hamilton”, Minotti, Italien efter 2004. Vitt skinn, med plymåer, aluminiumbas, svarta plastfötter, etikettmärkt. Längd 205 cm, djup 103 cm. Modellen formgiven år 2004. A Rodolfo Dordoni white leather ’Hamilton’ sofa, Minotti, Italy, post 2004. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 105. RODOLFO DORDONI, sittpuff, ”Hamilton” modulo, Minotti, Italien efter 2004. Vitt skinn med plymåer, aluminiumbas, svarta plastfötter, etikettmärkt. 103 x 103 cm, height 40 cm. Modellen formgiven år 2004. A Rodolfo Dordoni white leather ottoman ’Hamilton’, Minotti, Italy, post 2004. € 700–900 / SEK 6.000–8.000

107

108

106. EERO SAARINEN, bord ”Tulip”, Knoll International. Skiva av carrarramarmor på vitlackerad trumpetformad fot av aluminium. Längd 58 cm, bredd 39 cm, höjd 52 cm. Slitage. Modellen formgiven år 1957. An Eero Saarinen ’Tulip’ marble top side table, Knoll International. € 550–700 / SEK 5.000–6.000 107. EERO SAARINEN, soffbord, ”Tulip”, Knoll International, USA Rund skiva av carrarramarmor, centralfot av vitlackerad aluminium. Diameter 92 cm, höjd 53 cm. Slipad nagg. Modellen formgiven år 1957. An Eero Saarinen ’Tulip’ marble top sofa table, Knoll International, USA. € 550–700 / SEK 5.000–6.000 108. EERO SAARINEN, bord, ”Tulip”, Knoll International. Oval skiva av vit marmor, vitlackerad rund pelarfot. Märkt 160 undertill. 57,5 x 38 cm, höjd 52 cm. Smärre slitage, skivan med borrhål undertill. An Eero Saarinen ’Tulip’ marble top side table, Knoll International. € 550–700 / SEK 5.000–6.000

109 111

110

112

109. CARLO CATELLANI, takarmatur, ”Stchu Moon 2”, Catellani & Smith, Italien. Matt vitlackerad metall, invändigt guldfolierad reliefdekor. Diameter 80 cm. Etikettmärkt.

111. WALTER KNOLL, matbord, Tyskland. Skivan klädd i brunt läder, i fyra sektioner, stomme av förkromat stål. Diameter 183 cm, höjd 70 cm. Smärre slitage och anlöpningar.

Modellen formgiven år 1997.

A Walter Knoll dining table with brown leather top, Germany.

A Carlo Catellani, ’Stchu Moon 2’ hanging light, Catellani & Smith, Italy.

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000

112. MIES VAN DER ROHE, fåtölj, ”Barcelona”, Knoll International, sannolikt 1950-60-tal. Modell 250, stoppade lösa dynor i ljusbrunt läder på kryssformat, förkromat stålstativ. Kuddarna med skador.

110. CARLO CATELLANI, takarmatur, ”Stchu Moon 2”, Catellani & Smith, Italien. Matt vitlackerad metall, invändigt guldfolierad reliefdekor. Diameter 80 cm. Etikettmärkt. Modellen formgiven år 1997. A Carlo Catellani ’Stchu Moon 2’ hanging light, Catellani & Smith, Italy. € 700–900 / SEK 6.000–8.000

A Mies van der Rohe ’Barcelona’ easy chair, Knoll International, probably 1950’s-60’’s. € 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

113

114

113. CHARLES & RAY EAMES, ”Lounge Chair and ottoman”, Herman Miller, sannolikt 1950-60-tal. Formpressad rosewood, stoppad sits, rygg och armstöd klädd i svart läder, foten delvis svartlackerad. Slitage, smärre skador. Proveniens: Enligt uppgift inköpt under 1950-60-talet, därefter i arv. A Charles & Ray Eames ’Lounge Chair and ottoman’, Herman Miller, probably 1950’s-60’s. € 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 114. CHARLES & RAY EAMES, ”Lounge Chair and ottoman”, Herman Miller, 1960-tal. Formpressad rosewood, stoppad sits, rygg och armstöd klädd i brunt läder, foten delvis svartlackerad. Etikettmärkt. Slitage, revor på ottomanen. A Charles and Ray Eames ’Lounge Chair and ottoman’, Herman Miller, 1960’s. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 115. TOM DIXON, ”Wingback armchair”, efter 2007. Lila sammet, svartlackerade ben. Modellen formgiven år 2007. A Tom Dixon ’Wingback armchair’, post 2007. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

115

118

116

116. MATTA. ”Vocal Fabric of the Singer Rosa”. Maskingjord flossa. 275,5 x 181,5 cm. Signerad Klee. Efter akvarell/blandteknik av Paul Klee från 1922. Baksidan med klistrad skadad etikett: Made in Denmark by EGE AXMINSTER 1989. Obetydligt slitage, smutsig, smärre fläckar. Originalverket finns i MOMA’S samlingar. CARPET. ”Vocal Fabric of the Singer Rosa”. Machine woven pile. 275,5 x 181,5 cm. Signed Klee. After the water colour/ mixed media by Paul Klee from 1922. A glued damaged label at the back: Made in Denmark by EGE AXMINSTER 1989. Little wear, dirty, minor stains. The original painting is in MOMA’S collection. € 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000 117. MATTA. Maskingjord rya. 233 x 163,5 cm. Kasthall. Polykromt stiliserat, expressionistiskt blomstermotiv. Baksidan med klistrad etikett: Original Kasthall, Material i lugg: Ren ny ull, 2131. Liten tillverkningsskada. Obetydligt smutsig, smärre fläckar. RUG. Machine woven pile. 233 x 163,5 cm. Kasthall. A polychrome stylized, expressionistic flower motif. A glued on label at the back: Original Kasthall, Material in pile: Pure new wool, 2131. A small manufacturing defect. Little wear, minor stains. € 700–800 / SEK 6.000–7.000 118. VÄVD TAPET. ”Utflykt”. Gobelängteknik. 157,5 x 198,5 cm. Signerad O. NYMAN. BN. KF. EJ. (Olle N, Barbro Nilsson, Kerstin Fredrikson, Edith Johansson). Vävd på Barbro Nilssons verkstad i Stockholm 1975. Baksidan med påsydd etikett. Obetydligt slitage, något smutsig, smärre fläckar. TAPESTRY. ”Utflykt”. Tapestry weave. 157,5 x 198,5 cm. Signed O. NYMAN. BN. KF. EJ. (Olle N, Barbro Nilsson, Kerstin Fredrikson, Edith Johansson). Woven at Barbro Nilssons workshop in Stockholm in 1975. A label is sewn at the back. Little wear, slightly dirty, minor stains. D

117

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

PROVENIENS # 119 – 128: Haslund interior, Köpenhamn.

UTSTÄLLD: Många av textilierna har varit utställda i en specialaffär för Verner Panton-produkter i Brönshöj utanför Köpenhamn. Vissa av säljarens textilier lånades ut till Pantons sista utställning 1998 på Trapholt museum.

PROVENANCE # 119 – 128: Haslund interior, Köpenhamn.

EXHIBITIONS: Many of the textiles have been exhibited in a shop specialized in Verner Panton products in Brönshöj outside Copenhagen. Some of the sellers textiles were lent to Panton’s last exhibition in 1998 at the Trapholt museum.

119 (7) detalj.

120 (11) detalj.

119. TYG, GARDINLÄNGDER, 2 ST, OCH PROVBITAR, 4 ST. Bomullsvelour. Olika multifärgade nyanser och mönster. Verner Panton. Tyget 267 x 118 cm, gardinerna 264 x 119,5 cm och 264 x 119 cm, provbitarna ca 118 x 118 - 171,5 x 118,5 cm. Mönster: ”Curve”, ”Wave” och ”Onion”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. (7) Obetydliga veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador.

120. GARDINLÄNGDER, 3 ST, OCH PROVBITAR, 8 ST. Bomullsvelour. Olika guldbruna nyanser och mönster. Verner Panton. Gardinerna 263 x 112,5 cm, 266 x 120 cm respektive 266 x 117,5 cm, provbitarna ca 117,5 x 118 cm vardera. Mönster: ”Curve”, ”Wave”, ”Circle”, ”Square” och ”Onion”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. (11) Obetydliga veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador.

A FABRIC, CURTAINS, 2 PIECES, AND SAMPLERS, 4 PIECES. Cotton velor. A variety of multicolour nuances and patterns. Verner Panton. The fabric 267 x 118 cm, the curtains 264 x 119,5 cm and 264 x 119 cm, the samplers about 118 x 118 - 171,5 x 118,5 cm. The patterns are: ”Curve”, ”Wave”, and ”Onion”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 1973-77. Some of the pieces have the original labels. (7) Insignificant fold wear, some have insignificant stains and damages.

CURTAINS, 3 PIECES, AND SAMPLERS, 8 PIECES. Cotton velor. A variety of goldbrown nuances and patterns. Verner Panton. The curtains 263 x 112,5 cm, 266 x 120 cm and 266 x 117,5 cm, the samplers about 117,5 x 118 cm apiece. The patterns are: ”Curve”, ”Wave”, ”Circle”, ”Square” and ”Onion”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 197377. Some of the pieces have the original labels. (11) Insignificant fold wear, some have insignificant stains and damages.

€ 800–1.000 / SEK 7.000–9.000

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000

121 (7) detalj.

122 (12) detalj.

121. GARDINLÄNGDER, 3 ST, OCH PROVBITAR, 4 ST. Bomullsvelour. Olika ljusröda nyanser och mönster. Verner Panton. Gardinerna 266 x 118,5 cm, 264 x 119 cm respektive 267 x 118 cm, provbitarna ca 118 x 117 cm vardera. Mönster: ”Circle”, ”Square”och ”Chequers”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. (7) Obetydliga veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador. En gardin med fläckar.

122. TYG, GARDINLÄNGDER, 2 ST, OCH PROVBITAR, 9 ST. Bomullsvelour. Olika auberginefärgade nyanser och mönster. Verner Panton. Tyget 503,5 x 118 cm, gardinerna 263 x 120,5 cm och 263 x 118,5 cm, provbitarna ca 118 x 118 cm vardera. Mönster: ”Curve”, ”Chequers”, ”Circle”, ”Square” och ”Stripe”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. En omönstrad aubergine-violett gardinlängd medföljer. (12+1) Obetydliga veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador.

CURTAINS, 3 PIECES, AND SAMPLERS, 4 PIECES. Cotton velor. A variety of light red nuances and patterns. Verner Panton. The curtains 266 x 118,5 cm, 264 x 119 cm and 267 x 118 cm, the samplers about 118 x 117 cm apiece. The patterns are: ”Circle”, ”Square” and ”Chequers”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 1973-77. Some of the pieces have the original labels. (7) Insignificant fold wear, some have insignificant stains and damages. One curtain has stains. € 450–700 / SEK 4.000–6.000

A FABRIC, CURTAINS, 2 PIECES AND SAMPLERS, 9 PIECES. Cotton velor. A variety of aubergine colour nuances and patterns. Verner Panton. The fabric 503,5 x 118 cm, the curtains 263 x 120,5 cm and 263 x 118,5 cm, the samplers about 118 x 118 cm apiece. The patterns are: ”Curve”, ”Chequers”, ”Circle”, ”Square” och ”Stripe”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 1973-77. Some of the pieces have the original labels. One unpatterned aubergine-violet coloured curtain comes with this lot. (12+1) Insignificant fold wear, some have insignificant stains and damages. € 450–550 / SEK 4.000–5.000

123 (10) detalj.

124 (7) detalj.

123. GARDINLÄNGDER, 3 ST, OCH PROVBITAR, 7 ST. Bomullsvelour. Olika turkosa nyanser och mönster. Verner Panton. Gardinerna 264 x 116 cm, 264 x 118 cm respektive 262 x 116 cm, provbitarna ca 118 x 118 cm vardera. Mönster: ”Chequers”, ”Curve”, ”Circle”, ”Square” och ”Stripe”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. (10) Obetydliga veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador.

124. TYG, GARDINLÄNGD OCH PROVBITAR, 5 ST. Bomullsvelour. Olika rosaröda nyanser och mönster. Verner Panton. Tyget 327 x 119 cm, gardinen 264 x 119,5 cm, provbitarna ca 104-118 x 120 cm vardera. Mönster: ”Curve”, ”Circle”, ”Square” och ”Stripe”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. (7) Obetydliga veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador. Tyget något avkortat.

CURTAINS, 3 PIECES, AND SAMPLERS, 7 PIECES. Cotton velor. A variety of turquoise nuances and patterns. Verner Panton. The curtains 264 x 116 cm, 264 x 118 cm and 262 x 116 cm, the samplers about 118 x 118 cm apiece. The patterns are: ”Chequers”, ”Curve”, ”Circle”, ”Square” och ”Stripe”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 197377. Some of the pieces have the original labels. (10) Insignificant fold wear, some have insignificant stains and damages.

A FABRIC, A CURTAIN AND SAMPLERS, 5 PIECES. Cotton velor. A variety of pinkish red nuances and patterns. Verner Panton. The fabric 327 x 119 cm, the curtain 264 x 119,5 cm, the samplers about 104-118 x 120 cm apiece. The patterns are: ”Curve”, ”Circle”, ”Square” och ”Stripe”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 1973-77. Some of the pieces have the original labels. (7) Insignificant fold wear, some have insignificant stains and damages. The fabric is slightly reduced.

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

125 (12)

126 (4) detalj.

125. GARDINLÄNGD OCH PROVBITAR, 11 ST. Bomullsvelour. Olika violetta nyanser och mönster. Verner Panton. Gardinen 266 x 117 cm, provbitarna ca 118 x 120 cm vardera. Mönster: ”Curve”, ”Chequers”, ”Circle”, ”Square” och ”Stripe”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. (12) Obetydliga veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador.

126. GARDINLÄNGD OCH PROVBITAR, 3 ST. Bomullsvelour. Olika grå nyanser och mönster. Verner Panton. Gardinen 264 x 119 cm, provbitarna ca 118 x 118 cm vardera. Mönster: ”Wave”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. (4) Veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador.

A CURTAIN AND SAMPLERS, 11 PIECES. Cotton velor. A variety of violet nuances and patterns. Verner Panton. The curtain 266 x 117 cm, the samplers about 118 x 120 cm apiece. The patterns are: ”Curve”, ”Chequers”, ”Circle”, ”Square” och ”Stripe”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 1973-77. Some of the pieces have the original labels. (12) Insignificant fold wear, some have insignificant stains and damages. € 700–900 / SEK 6.000–8.000

A CURTAIN AND SAMPLERS, 3 PIECES. Cotton velor. A variety of grey nuances and patterns. Verner Panton. The curtain 264 x 119 cm, the samplers about 118 x 118 cm apiece. The patterns are: ”Wave”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 1973-77. Some of the pieces have the original labels. (4) Fold wear, some have insignificant stains and damages. € 150–200 / SEK 1.000–1.500

127 (7)

127. PROVBITAR, 7 ST. Bomullsvelour. Olika orangeröda nyanser och mönster. Verner Panton. Provbitarna ca 119 x 115-119 cm vardera. Mönster: ”Curve”, ”Circle”, ”Square”, ”Stripe” och ”Chequers”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. (7) Obetydliga veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador. SAMPLERS, 7 PIECES. Cotton velor. A variety of orange red nuances and patterns. Verner Panton. The samplers about 119 x 115-119 cm apiece. The patterns are: ”Curve”, ”Circle”, ”Square”, ”Stripe” and ”Chequers”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 1973-77. Some of the pieces have the original labels. (7) Insignificant fold wear, some have insignificant stains and damages. € 250–300 / SEK 2.000–2.500

128 (8)

128. GARDINLÄNGDER, 2 ST, OCH PROVBITAR, 6 ST. Bomullsvelour. Olika multifärgade nyanser och mönster. Verner Panton. Gardinerna 264 x 119 cm och 263 x 118 cm, provbitarna ca 119 x 117 cm vardera. Mönster: ”Circle”, ”Chequers”, ”Square” och ”Stripe”. Stadkanten på vissa av delarna märkt MIRA SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Originaltryck från 1973-77. Vissa delar med originaletiketter. (8) Obetydliga veckslitage, någon har obetydliga fläckar och skador. En provbit med ca 30 x 20 cm bortklippt (”Circle”). CURTAINS, 2 PIECES, AND SAMPLERS, 6 PIECES. Cotton velor. A variety of multicolour nuances and patterns. Verner Panton. The curtains 264 x 119 cm and 263 x 118 cm, the samplers about 119 x 117 cm apiece. The patterns are: ”Circle”, ”Chequers”, ”Square” och ”Stripe”. The selvedge on some of the pieces is marked MIRA - SPECTRUM DESIGNED BY Verner Panton FOR MIRA - X AG. Original prints from 1973-77. Some of the pieces have the original labels. (8) Insignificant fold wear, some have insignificant stains and damages. One sampler has about 30 x 20 cm redued in one corner (”Circle”). € 700–900 / SEK 6.000–8.000

PRINTS ANDERS WELANDER SPECIALIST +46 8 -614 08 27, ANDERS.WELANDER@BUKOWSKIS.COM

129. JOSEF ALBERS USA 1888-1976 UR: ”TEN VARIANTS” Färgserigrafier (9), 1966, samtliga signe-

rade med blyerts samt numrerade 103/200, utgiven av IvesSillman, New Haven. Bladstorlek 43 x 43 cm. Ett blad saknas. Hanteringsveck, några blad med skarpa veck. Skyddsomslag svårt fläckat, skyddsmapp mycket sliten och smutsig.

Silkscreens in colours (9), 1966, signed in pencil and numbered 103/200, published by Ives-Sillman, New Haven. S. 43 x 43 cm. € 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000

130

131 (2)

130. OLA BILLGREN 1940-2001

134. CHRISTO USA Född 1935

ELDSTAD Fotogravyr i rött, 2001, signerad med blyerts och

”THE UMBRELLAS (JOINT PROJECT FOR JAPAN AND USA)”

numrerad 20/25. 52 x 78,5 cm, bladstorlek 80,5 x 114 cm. Ej examinerad ur ram. Photogravure printed in red, 2001, signed in pencil and numbered 20/25. P. 52 x 78.5 cm. S. 80.5 x 114 cm.

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000 131. OLA BILLGREN 1940-2001 ”INGRID BERGMAN” OCH ”ISABELLA ROSSELINI”

Färgoffset (2), 1990, vardera signerade med blyerts 31/60. Bladstorlek 100 x 70 cm. Ej examinerad ur ram Offset in colours (2), 1990, each signed in pencil and numbered 31/60. S. 100 x 70 cm. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 132. CHRISTO USA Född 1935 ”ARC DE TRIOMPHE, WRAPPED (PROJECT FOR PARIS)”

Färglitografi med kollage av tyg, tråd och stadskarta, 1989, signerad med blyerts och numrerad AP XV/XXX. 71 x 55,8 cm. Ej examinerad ur ram. Litteratur: Schellmann 144. Lithograph in colours with collage of fabric, thread and city map, 1989, signed in pencil and numbered AP XV/XXX. I/S. 71 x 55,8 cm. € 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000

Diptyk. Färgoffset med kollage av tyg, 1999, signerade, tryckt av Domberger och med deras blindstämpel, Düsseldorf. Vardera: 38 x 42,5 cm, bladstorlek 48,5 x 51 cm. Ej examinerade ur ramar. Diptych. Offset in colours with collage, 1991, signed, printed by Domberger and with their blindstamp, published by Achenbach, Düsseldorf. Each: I. 38 x 42.5 cm. S. 48.5 x 51 cm. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 135. CHRISTO USA Född 1935

”WRAPPED OPERA HOUSE (PROJECT FOR THE OPERA HOUSE IN SYDNEY, BENNELONG, AUSTRALIA)”. Färglitografi

med kollage av tyg, tråd, maskeringstejp, två fotografier och karta, 1991, signerad med blyerts 46/120, 77 x 63,5 cm. Ej examinerad ur ram. Lithograph in colours with collage of cloth, thread, city map, two photographs and masking tape, 1991, signed in pencil and numbered 46/120. I./S. 77 x 63,5 cm. € 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000 136. CHRISTO USA Född 1935 ”THE PONT NEUF WRAPPED (PROJECT FOR PARIS)”

Färgoffset med kollage av tyg, signerat med blyerts. 69,5 x 99,5 cm. Ej examinerad ur ram. Offset in colours and with collage of fabric, signed in pencil. 69.5 x 99.5 cm. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000

133. CHRISTO USA Född 1935 ”THE GATES, CENTRAL PARK, NEW YORK” Färgoffset med

kollage av tyg, 2013, signerad med blyerts. Bladstorlek 69 x 100,5 cm. Ej examinerad ur ram.

Offset in colours with collage of fabric, 2013, signed in pencil. S. 69 x 100.5 cm. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

137. CHRISTO USA Född 1935 ”PONTE SANT’ANGELO, WRAPPED PROJECT FOR ROME”

Färglitografi med kollage av tyg och tråd, 1989, utgiven av Torsten Lilja, Stockholm. 71 x 55,5 cm. Monterad i plexiglasbox. Ej examinerad ur box.

Lithograph in colours with collage of fabric and thread, published by Torsten Lilja, Stockholm. I./S. 71 x 55,5 cm. € 4.400–4.950 / SEK 40.000–45.000

132

137

133

134

136

135

138

144

138. CHUCK CLOSE USA Född 1940

142. JIM DINE USA Född 1935

”SELF-PORTRAIT” Etsning, 1988, signerad med blyerts 23/50,

tryckt av Aldo Crommelynck, New York med hans blindstämpel, utgiven av Pace editions, New York. 34,5 x 24,6 cm, bladstorlek 53,3 x 39,4 cm (Hahnemuhle). Ej examinerad ur ram.

”THE BEE” Färgetsning och akvatint med handkolorering, 1982, signerad med blyerts 20/40, utgiven av Pace Editions, Inc. New York. 55 x 47,5 cm, bladstorlek 67 x 57 cm (Arches Aquarelle). Ej examinerad ur ram. Svagt gulnad.

Proveniens: Galleri Björn Olsson, Stockholm.

Litteratur: D’Oench/Feinberg 115.

Litteratur: Pernotto 51.

Etching and aquatint in colors, with hand colouring, 1982, on Arches Aquarelle paper, signed in pencil and numbered 20/40, published by Pace Editions, Inc. New York. P. 55 x 47,5 cm. S. 67 x 57 cm.

Etching, 1988, on Hahnemuhle paper, signed in pencil and numbered 23/50, printed by Aldo Crommelynck, New York with his blind stamp, published by Pace editions, New York. P. 24,5 x 24,6 cm. S. 53,3 x 39,4 cm.

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 143. MARIE-LOUISE EKMAN Född 1944 139. JIM DINE USA Född 1935

”-VI OPERERAR HENNE GENAST.

”DUTCH HEARTS” Färglitografi, 1970, signerad med blyerts

-TACK DOKTORN.” Färgserigrafi, 1968, signerad med kulspets-

Litteratur: Krens/Williams College 6.

Silkscreen in colours, 1968, signed in ballpoint pen and numbered 1/46, and with written title. S. 72 x 97 cm.

48/85, tryckt av Petersburg Press och utgiven av Piet Clement, Amsterdam. Bladstorlek 41,2 x 50,4 cm (Hodgkinson). Ej examinerad ur ram.

Litograph in colours, 1970, on Hodgkinson paper, signed in pencil and numbered 48/85, printed by Petersburg Press and published by Piet Clement, Amsterdam. S. 41,2 x 50,4 cm. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 140. JIM DINE USA Född 1935 ”VENUS AT SEA” Etsning med handkolorering 1985,

signerad med blyerts 14/30.

Proveniens: Thordén Wetterling Galleries. Litteratur: D’Oench/Feinberg Etching with hand colouring, 1985, signed in pencil and numbered 14/30.

penna och numrerad 1/46, samt med handskriven titel. 72 x 97 cm. Ej examinerad ur ram. Fuktfläckar längs nedre marginalen, fläckar i övre marginalen.

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 144. MARIE-LOUISE EKMAN Född 1944 ”KÄRLEKEN ÄR” Färgserigrafi, 1976, signerad med blyerts

M. L. De Geer Bergenstråhle och numrerad 33/245. 58 x 84 cm. Ej examinerad ur ram.

Silkscreen in colours, 1976, signed in pencil M. L. De Geer Bergenstråhle and numbered 33/245. S. 58 x 84 cm. D

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000 145. CARL JOHAN DE GEER Född 1938 141. JIM DINE USA Född 1935 ”TURQUOISE VIRGIN” FRÅN SERIEN “HEARTS FROM NIKOLAISTRASSE” Inkjet-tryck med etsning samt handkolorering,

”SKÄNDA FLAGGAN” Färgserigrafi, 2004 (1967), signerad med blyerts ’Provtryck’ samt med tillägg ”Beslagtagen och destruerad 1967. Ny upplaga (besittningsrestitution) 2004”. Bladstorlek 72 x 51 cm.

Proveniens: Wetterling Gallery, Stockholm.

Silkscreen in colours, 2004 (1967), trial proof signed in pencil and inscribed ’provtryck’. S. 72 x 51 cm.

2009, signerad med blyerts 3/17. 110 x 81,3 cm.

Inkjet with photo etching and hand painting, 2009, signed in pencil and numbered 3/17. P. 110 x 81,3 cm. € 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

141

140

143

145

142

139

146

150

146. RICHARD HAMILTON Storbritannien 1922-2011

149. RICHARD HAMILTON Storbritannien 1922-2011

”PALINDROME”, UR: ”MIRRORS OF THE MIND” Holografisk

”PATRICIA KNIGHT II” Akvatint, 1982, signerad med

akryl laminerad på färgljustryck, 1974, signerad 25/100, tryckt av Eberhard Schreiber, Stuttgart/Vari-Vue, Mount Vernon, utgiven av Multiples Inc., New York. 72,2 x 57,1 cm. Defekter längs bildens kanter, repor. Litteratur: Lullin 94. Lenticular acrylic, laminated on collotyp in colours, 1974, signed and numbered 25/100, printed by Eberhard Schreiber, Stuttgart/Vari-Vue, Mount Vernon, published by Multiples Inc., New York. 72,5 x 57,1 cm.

€ 2.000–2.200 / SEK 18.000–20.000 147. RICHARD HAMILTON Storbritannien 1922-2011 ”PATRICIA KNIGHT III” Akvatint, 1982, signerad med blyerts

3/50, tryckt av Atelier Crommelynck, utgiven av Waddington Graphics, London. 23,8 x 17,8 cm, bladstorlek 38,2 x 28,5 cm. Litteratur: Lullin 124. Aquatint, 1982, signed in pencil and numbered 3/50, printed by Atelier Crommelynck, published by Waddington Graphics, London. P. 23,8 x 17,8 cm. S. 38,2 x 28,5 cm.

€ 2.000–2.200 / SEK 18.000–20.000 148. RICHARD HAMILTON Storbritannien 1922-2011 ”PATRICIA KNIGHT I” Akvatint, 1982, signerad med blyerts

7/50, tryckt av Atelier Crommelynck, Paris, utgiven av Waddington Graphics, London. 23,8 x 16,3 cm, bladstorlek 37,8 x 28,2 cm (BFK Rives). Litteratur: Lullin 121. Aquatint, 1982, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 7/50, printed by Atelier Crommelynck, Paris, published by Waddington Graphics, London. P. 23,8 x 16,3 cm. S. 37,8 x 28,2 cm.

€ 2.000–2.200 / SEK 18.000–20.000

blyerts 7/50, tryckt av Atelier Crommelynck, utgiven av Waddington Graphics, London. 23,8 x 16,2 cm, bladstorlek 38 x 28,3 cm (BFK Rives). Litteratur: Lullin 123. Aquatint, 1982, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 7/50, printed by Atelier Crommelynck, published by Waddington Graphics, London. P. 23,8 x 16,2 cm. S. 38 x 28,3 cm.

€ 2.000–2.200 / SEK 18.000–20.000 150. RICHARD HAMILTON Storbritannien 1922-2011 ”ADVERTISEMENT” Färgserigrafi, 1975, signerad med blyerts

12/36, tryckt av konstnären och Adolfo Estrada, Saint Martivell, utgiven av Galeria Cadaqués, Cadaqués. 54,8 x 41,8 cm, bladstorlek 63,5 x 48,4 cm (Guarro) Bladet uppfodrat på kartong, och något beskuret. Fläck i övre marginalen, vita retusher på bladets nedre kant. Litteratur: Lullin 103. Silkscreen in colours, 1975, on Guarro paper, signed in pencil and numbered 12/36, printed by the artist and Adolfo Estrada, Saint Martivell, published by Galeria Cadaqués, Cadaqués. Scr. 54,8 x 41,8 cm. S. 63,5 x 48,4 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 151. KEITH HARING USA 1958-1990 ”THE STORY OF RED AND BLUE” Svit om 20+2 färglitografier, 1989, samtliga signerade med blyerts AP 2/10 a tergo, utgiven av The Keith Haring Estate. Bladstorlek 56 x 42 cm.

Suite of 20+2 lithographs in colours, 1989, each signed in pencil and numbered AP 2/10 on the reverse, published by The Keith Haring Estate. S. 56 x 42 cm. € 19.100–21.800 / SEK 175.000–200.000

147

149

148

151 (20)

152. DAVID HOCKNEY Storbritannien Född 1937 ”SIX FAIRY TALES FROM THE BROTHERS GRIMM” Book

152 (39+6)

med 39 etsningar, 1969-70, samt separat svit om 6 etsningar vardera signerade med blyerts samt numrerade i sepia 36/100, utgiven av Petersburg Press. 45 x 30,5 cm (Hodgkinson). Bladen har hanteringsveck, fläckar, defekter. Skyddsomslag med omfattande skador. Book with 39 etchings, 1969-70, on Hodgkinson handmade paper, and the separate suite of 6 etchings, each signed in pencil, and numbered in sepia on verso 36/100, published by Petersburg Press. 45 x 30.5 cm.

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 153. ROBERT INDIANA USA Född 1928 ”FOUR PANEL LOVE” Set om 4 färgserigrafier. 1972, signerad med blyerts 116/150, utgiven av Denise René, Paris. 80 x 79,7 cm.

Litteratur: Sheehan 75. Set with four silkscreens in colours, signed in pencil and numbered 116/150 (on the ’E’-sheet), published by Denise René, Paris. S. 80 x 79,7 cm € 7.650–10.900 / SEK 70.000–100.000 154. JASPER JOHNS USA Född 1930 153

”FIGURE 2”, UR: ”COLOR NUMERAL SERIES”. Färglitografi, 1968-69, signerad med blå krita, numrerad med blyerts 31/40. utgiven av Gemini G.E.L. och med deras blindstämpel. 69,5 x 53,5, bladstorlek 79 x 96,5 cm. Mindre fläck.

Litteratur: Universal Limited Art Edition 61. Lithograph in colours, 1968-69, on Arjomari paper, signed in blue crayon, numbered in pencil 31/40, published by Gemini G.E.L., and with their blind stamp. I. 69,5 x 53,5. S. circa 79 x 96,5 cm. € 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000 155. ROY LICHTENSTEIN USA 1923-1997 ”SWEET DREAMS BABY!”, UR: ”11 POP ARTISTS” Färgserigrafi, 1965, signerad med blyerts 14/200, tryckt av knickerbocker Machine and Foundry Inc., New York, utgiven av Original Editions, New York. 90,5 x 64,9 cm, bladstorlek 95,6 x 70,1 cm. Svagt gulnad, färgförändringar, ett hanteringsveck

Litteratur: Corlett 39. Silkscreen in colours, 1965, signed in pencil and numbered 14/200, printed by Machine and Foundry Inc., New York, published by Original Editions, New York. I. 90,5 x 64,9 cm. S. 95,6 x 70,1 cm. 154

€ 43.600–54.500 / SEK 400.000–500.000

155

156

159

156. MARIA LINDBERG Född 1958

161. JOCKUM NORDSTRÖM Född 1963

”ANKOR” Färglitografi, 1992, signerad med blyerts och

”JAG VISSTE INTE ATT VI BYTTE PLATS”. Litografi, 1999, signerad med blyerts 48/140, tryckt och utgiven av Sibirien Lito, Stockholm. Bladstorlek 56 x 70 cm (BFK Rives).

numrerad 14/100. 43 x 57,5 cm. Ej examinerad ur ram. Lithograph in colours, 1992, signed in pencil and numbered 14/100. I./S. 43 x 57.5 cm.

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000 157. KARIN MAMMA ANDERSSON Född 1962 ”ROLIGA TIMMEN” Färglitografi, 2000, signerad med

blyerts 125/130. 42 x 57 cm. Ej examinerad ur ram.

Lithograph in colours, signed in pencil and numbered 125/130. I. 42 x 57 cm. D

€ 1.650–2.000 / SEK 15.000–18.000 158. KARIN MAMMA ANDERSSON Född 1962 ”ONLY THE NIGHTS ARE NEW” Diptyk. Färglitografier, vardera signerad med blyerts 40/150, tryckt och utgiven av Sibirien Lito, Stockholm. Vardera 30 x 87,5 cm. Ej examinerad ur ram.

Diptych. Lithographs in colours, each signed in pencil and numbered 40/150, printed and published by Sibirien Lito, Stockholm. I./S. each 30 x 87,5 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 159. BRICE MARDEN USA Född 1938 UNTITLED Serigrafi, 1983, signerad med blyerts 13/15, samproduktion mellan konstnären och Simca Print Artists, Inc., New York, och med deras blindstämpel. Bladstorlek 96,7 x 127 cm. Ej examinerad ur ram.

Litteratur: Lewison 36. Silkscreen, 1983, on handmade Kurotani Kozo paper, signed in pencil and numbered 13/15 (there were also 4 artist’s proofs), co-published by the artist and with the Simca Print Artists, Inc., New York, and with their blindstamp. S. 96,7 x 127 cm. € 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 160. JOCKUM NORDSTRÖM Född 1963 ”AFTON I SALONGEN” Litografi, 1999, signerad med blyerts 37/140, tryckt och utgiven av Sibirien Lito, Stockholm. Bladstorlek 60 x 88 cm (BFK Rives). Ej examinerad ur ram.

Lithograph, 1999, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 37/140, printed and published by Sibirien Lito, Stockholm. I./S. 60 x 88 cm. D

€ 2.000–2.200 / SEK 18.000–20.000

Lithograph, 1999, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 48/140, printed and published by Sibirien Litho, Stockholm. I./S. 56 x 70 cm. D

€ 1.650–2.000 / SEK 15.000–18.000 162. JOCKUM NORDSTRÖM Född 1963 ”BACK TO THE LAND” Färgakvatint och mjukgrundsetsning, 2008, signerad med blyerts 29/50, tryckt av Crown Point Press, San Francisco. 66 x 123 cm.

Jockum Nordström var den konstnär som först mottog Grafikens Hus Swedish American Artist Exchange Program stipendium. Under december 2007 vistades han på ett av USA:s ledande koppargrafiska förlag, Crown Point Press i San Francisco. I programbladet för utbytesverksamheten skriver Grafikens Hus konstnärlige ledare, Anders Krüger: ”Nordström har inte tidigare arbetat med etsningar, men det nya mediet visade sig passa som hand i handske till hans konstnärliga arbetsmetod. Som i ett nutida alkemistiskt laboratorium växte bilderna i Crown Point Press ateljé fram i mötet mellan idéer, kemiska vätskor och blänkande kopparplåt. Etsningarna är en unik syntes av den Nordströmska teckningens precision, collagets öppna bildrum och måleriets organiska färgskalor”. ”Back to the land” visades tillsammans med de andra etsningarna som Jockum Nordström utförde, på konstmässan i Basel och på Crown Point Press Gallery i San Francisco under 2008. 26 april-24 augusti 2008, visades etsningarna på Grafikens Hus sommarutställning ”Concepts, Chemistry & Copper Etsningar från Crown Point Press, San Francisco”. Aquatint and soft ground etching in colours, 2008, signed in pencil and numbered 29/50, printed by Crown Point Press, San Francisco. P./S. 66 x 123 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

157

160

158

161

162

163 (6)

164 (8)

163. RUPERT JASEN SMITH USA 1954-1989 (Andy Warhol) ”GRETA GARBO” (THE KISS, MIDNIGHT, THE DIVINE, NEW AGE, DREAMING, MATA HARI) Sen kompletta sviten om sex färg-

serigrafier, 1988, samtliga signerade med kulspetspenna 1/125, tryckt av Rupert Jasen Smith, New York, utgiven av Galerie Börjeson, Malmö. Bladstorlek 110 x 86 cm. The Work with the portfolio ”Greta Garbo” begun by Andy Warhol and completed by Rupert Jasen Smith in 1988. The complete set with six silkscreens in colours, 1988, each signed in ball point pen and numbered 1/125, printed by Rupert Jasen Smith, New York, published by Galerie Börjeson, Malmö. I./S. 110 x 86 cm. € 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000 164. JESÚS RAFAEL SOTO Venezuela 1923-2005

”CARONI” Svit om 8 färgserigrafier, 1971, samtliga signerade

165

med blyerts 110/175, utgiven av Denise René/Hans Meyer. Bladstorlek 84,3 x 59,5 cm.

Suite with 8 silkscreens in colours, 1971, each signed in pencil and numbered 110/175, published by Denise René/Hans Meyer. S. 84.3 x 59.5 cm. € 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000 165. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 ”OVAL” Etsning, färgakvatint och karborundum, 1979, signerad med blyerts H.C., utgiven av Polígrafa SA, Barcelona. 49 x 65 cm, bladstorlek 56 x 73 cm (Guarro). Ej examinerad ur ram.

Litteratur: Galfetti 728. Etching and aquatint in colours with carborundum, 1979, on Guaro paper, signed in pencil and inscribed H.C. P. 49 x 65 cm. S. 56 x 73 cm. D

166

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 166. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 ”UN VASE DE TERRE CRUE ET LE T DU NOM DE TÀPIES” (PL 1)

Etsning och akvatint, 1988, signerad med blyerts 33/85, utgiven av Francois Bénichou, Paris. 49,5 x 65 cm. Ej examinerad ur ram. Litteratur: Galfetti 1215. Etching and aquatint, 1988, signed in pencil and numbered 33/85, published by Francois Bénichou, Paris. 49.5 x 65 cm. D

€ 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 167. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 ”UN VASE DE TERRE CRUE ET LE T DU NOM DE TÀPIES”, (PL 2)

Etsning och akvatint, 1988, signerad med blyerts 33/85, utgiven av Francois Bénichou, Paris. 49,5 x 65 cm. Ej examinerad ur ram.

167

Litteratur: Galfetti 1215. Etching and aquatint, 1988, signed in pencil and numbered 33/85, published by Francois Bénichou, Paris. 49.5 x 65 cm. D

€ 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000 168. ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 ”UN VASE DE TERRE CRUE ET LE T DU NOM DE TÀPIES” (PL 3)

Etsning och akvatint, 1988, signerad med blyerts 33/85, utgiven av Francois Bénichou, Paris. 49,5 x 65 cm. Ej examinerad ur ram. Litteratur: Galfetti 1217. Etching and aquatint, 1988, signed in pencil and numbered 33/85, published by Francois Bénichou, Paris. 49.5 x 65 cm. D

168

€ 1.100–1.650 / SEK 10.000–15.000

169

169. MARK WALLINGER Storbritannien Född 1959 ”GHOST” Serigrafi, 2001, signerad med blyerts 142/500 a tergo, utgiven av Whitechapel Gallery, London. 50 x 43,6 cm, bladstorlek 54,8 x 47,8 cm. Ej examinerad ur ram.

Proveniens: Whitechapel Gallery, London. Silkscreen, 2001, signed in pencil and numbered 142/500 on verso. I. 50 x 43,6 cm. S. 54.8 x 47,8 cm. Published by the Whitechapel Gallery, London. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 170. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”CAMPBELL’S SOUP CAN (TOMATO)” Färgserigrafi på pappers-

påse, 1966, utgiven av Institute of Contemporary Art, Boston. Påse ca 49 x 43 cm. Ej examinerad ur ram. Revor. Litteratur: Feldman II.4A.

170

Silkscreen in colours, 1966, on shopping bag, published by institute of Contemporary Art, Boston. Bag circa 49 x 43 cm. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 171. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”MARILYN” Färgserigrafi, 1967, signerad med blyerts a tergo

samt stämpelnumrerad 75/250, tryckt av Aetna Silkscreen Products, Inc., New York, utgiven av Factory Additions, New York. 91,5 x 91,5 cm. Litteratur: Feldman II.25. Silkscreen in colours, 1967, signed in pencil on verso and numbered with rubber stamp 75/250 on verso, printed by Aetna Silkscreen Products, Inc., New York, published by Factory Additions, New York. L./S. 91,5 x 91,5 cm. € 51.750–59.950 / SEK 475.000–550.000 172. ANDY WARHOL USA 1928-1987

”FRÖLUNDA HOCKEY PLAYER” Färgserigrafi, 1986, signerad med blyerts 85/100, tryckt av Rupert Jasen Smith, New York, utgiven av Art Now Gallery, Göteborg. 100 x 80 cm.

Litteratur: Feldman II.366. Silkscreen in colours, 1986, signed in pencil and numbered 85/100, printed by Rupert Jasen Smith, New York, published by Art Now Gallery, Göteborg. I./S. 100 x 80 cm. 172

€ 4.400–4.950 / SEK 40.000–45.000

171

173. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”SUPERMAN” Färgserigrafi med diamond dust, 1981, signerad

med blyerts EP 1/5 (Exhibition Proof), tryckt av Rupert Jasen Smith, New York, utgiven av Ronald Feldman Fine Arts, Inc., New York. 96,5 x 96,5 cm. Mycket god kondition. Bladet har ej tidigare varit exponerat för ljus. Litteratur: Feldman II.265. Silkscreen in colours and with diamond dust, 1981, signed in pencil and numbered EP 1/5 (Exhibition proof), printed by Rupert Jasen Smith, New York, published by Ronald Feldman Fine Arts, Inc., New York. 96,5 x 96,5 cm. € 108.950–130.750 / SEK 1.000.000–1.200.000

174. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”VENUS”, UR: ”DETAILS OF RENAISSANCE PAINTINGS (SANDRO BOTTICELLI, BIRTH OF VENUS, 1482)” Färgserigrafi,

1984, signerad med blyerts 21/70, tryckt av Rupert Jasen Smith, New York, utgiven av Editions Schellmann & Klüser, München/New York. 63,5 x 94 cm. Bladstorlek 81,2 x 111,8 cm. Litteratur: Feldman II.319. Silkscreen in colours, 1984, signed in pencil and numbered 21/70, printed by Rupert Jasen Smith, New York, published by Editions Schellmann & Klüser, Munich/New York. I. 63,5 x 94 cm. S. 81,2 x 111,8 cm. € 38.150–43.600 / SEK 350.000–400.000

175. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”MICKEY MOUSE” Färgserigrafi med diamond dust, 1981,

signerad med blyerts EP 1/5 (Exhibition Proof), tryckt av Rupert Jasen Smith, New York, utgiven av Ronald Feldman Fine Arts, Inc., New York. 96,5 x 96,5 cm. Mycket gott skick. Bladet har tidigare ej varit exponerat för ljus. Litteratur: Feldman II.265. Silkscreen in colours and with diamond dust, 1981, signed in pencil and numbered EP 1/5 (Exhibition proof), printed by Rupert Jasen Smith, New York, published by Ronald Feldman Fine Arts, Inc., New York. 96,5 x 96,5 cm. € 65.400–70.850 / SEK 600.000–650.000

176. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”CAMPBELL’S TOMATO SOUP BANNER” Färgad filtflagga, omkring 1965, etikett stämpelsignerad Andy Warhol a tergo (upplagan 20), utgiven av Betsy Ross Flag & Banner Co., New York. 244 x 147 cm. Overall in good condition. The lower part of the soup-can is hanging down (have become slightly bulky). The colours presumably attenuated.

Proveniens: Multiples Inc., New York. Galerie Aronowitsch, Stockholm. Utställd: Konstakademien, Stockholm, ”Galerie Aronowitsch - En subjektiv historia 1966-2011”, 23 augusti - 23 september 2012.

Bukowskis, Stockholm, ”Modernt före Moderna”, 27 september - 1 oktober, 2013. Coloured felt banner, circa 1965, with stamped signature on label affixed on the verso (edition 20), published by the Betsy Ross Flag & Banner Co., New York. 244 x 147 cm. € 24.550–27.250 / SEK 225.000–250.000

177. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”$ (QUADRANT)” Unik färgserigrafi, 1982, signerad med

blyerts 32/60, tryckt av Rupert Jasen Smith, New York, utgiven av Andy Warhol, New York. 101,6 x 81,3 cm. Litteratur: Feldman II.283. (Feldman IIA.283). Certificate of authenticity enclosed. A unique silkscreen in colours, 1982, signed in pencil and numbered 32/60, printed by Rupert Jasen Smith, New York, published by Andy Warhol, New York. I./S. 101,6 x 81,3 cm. € 65.400–70.850 / SEK 600.000–650.000

178. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”THE NUN”, UR: ”INGRID BERGMAN” Färgserigrafi, 1983, signerad med blyerts 63/250, tryckt av Rupert Jasen Smith, New York, utgiven av Galerie Börjeson, Malmö. Bladstorlek 96,5 x 96,5 cm.

Proveniens: Galerie Börjeson, Malmö. Litteratur: Feldman II.314. Silkscreen in colours, 1983, signed in pencil and numbered 63/250, printed by Rupert Jasen Smith, New York, published by Galerie Börjeson, Malmö. I./S. 96,5 x 96,5 cm. € 10.900–13.650 / SEK 100.000–125.000

179. TOM WESSELMANN USA Född 1931 ”CYNTHIA NUDE” Färgserigrafi, 1981/82, signerad med blyerts 24/100, utgiven av Multiples Inc., New York och med deras blindstämpel. 55,8 x 72 cm, bladstorlek 73,4 x 97,5 cm (Arches). Repor i papprets övre marginal.

Silkscreen in colours, 1981/82, signed in pencil and numbered 24/100, published by Multiples Inc., New York and with their blindstamp. I. 55.8 x 72 cm. S. 73.4 x 97.5 cm. € 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 180. TOM WESSELMANN USA Född 1931 ”BEDROOM FACE WITH LICHTENSTEIN” Färgserigrafi,

1994, signerad med blyerts och numrerad 45/65, med Screened Images blindstämpel. 89 x 106,7 cm, bladstorlek 104,2 x 121,3 cm. Ej examinerad ur ram. Fläckar. Silkscreen in colours, 1994, signed in pencil and numbered 45/65, with the blindstamp of Screened Images. I. 89 x 106.7 cm. S. 104.2 x 121.3 cm. € 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

179

180

PHOTOGRAPHY LENA NYTÉN, SPECIALIST +46 8-614 08 17, LENA.NYTEN@BUKOWSKIS.COM

181. ANN ERINGSTAM Född 1977 ”IN SEARCH OF WONDERLAND 14”, 2013 Signerad Ann Eringstam på etikett a tergo. Upplaga 3/5. Digital C-print, silikon, glas 150 x 100 cm. Total upplaga 5+2 AP.

Utställd: Karlskrona Konsthall, ”In search of wonderland”, 26 oktober - 8 december 2013. Mölnlycke kulturhus, ”In search of wonderland”, 31 augusti 24 september 2013. Galleri Mårtenson & Persson, Båstad, ”In search of wonderland”, 24 januari - 23 februari 2013. Läs mer i vår webbkatalog. ”In search of wonderland 14”, 2013. Signed Ann Eringstam on label verso. Edition 3/5. Digital C-print, silicone, glass 150 x 100 cm. Edition 5+2 AP. D

€ 4.400–6.550 / SEK 40.000–60.000

182

182. MIKE & DOUG STARN (STARN TWINS) USA Född 1961 ”ATTRACTED TO LIGHT, FILM STILL #5”, 2000-2005 Signerad

Mike och Doug Starn och daterad 2000-05 och numrerad 2/5 a tergo. Lambda digital C-print monterad på aluminium, 112 x 87,2 cm. Upplaga 5 + 3 AP. Proveniens: Wetterling Gallery, Stockholm. ”Attracted to Light, Film Still #5”, 2000-2005. Signed Mike and Doug Starn and dated 2000-05 and numbered 2/5 on verso. Lambda digital C-print mounted on aluminum, 112 x 87.2 cm. Edition 5 + 3 AP. € 4.400–6.550 / SEK 40.000–60.000 183. ÅKE E:SON LINDMAN Född 1953

183

”GUGGENHEIM, BILBAO”, 1998 Signerad Åke E:son Lindman och

daterad 1998 a tergo. Vintage. Analog C-print, bildyta 86 x 69 cm. Proveniens: Inköpt direkt från fotografen av nuvarande ägare. Litteratur: Ingrid Sommar, ”Genius Loci, Fotografier av Åke E:son Lindman”, 1998, utställningskatalog, avbildad helsida. Niclas Östlind och Julia Tedroff (red), ”Åke E:son Lindman, Pure Architecture”, 2010, avbildad uppslag sid 193-194. ”Guggenheim, Bilbao”, 1998. Signed Åke E:son Lindman and dated 1998 on verso. Vintage. Analog C-print, image 86 x 69 cm.

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 184. HELENA BLOMQVIST Född 1975 ”GIRL WITH RED COAT”, 2006 Signerad Helena Blomqvist och

numrerad 99/100. Framtagen 2006. Lambda print, bildyta 66,5 x 48 cm. Proveniens: Angelika Knäpper Gallery, Stockholm.

Litteratur: Angelika Knäpper Gallery, ”Helena Blomqvist”, 2012, avbildad sid 150. Motivet användes till affisch för 29:e Göteborg International Film Festival. ”Girl with Red Coat”, 2006. Signed Helena Blomqvist and numbered 99/100. Printed in 2006. Lambda print, image 66.5 x 48 cm. D 184

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

185. HELENA BLOMQVIST Född 1975 ”SLEEPLESS NIGHT”, 2005 Signerad Helena Blomqvist och numrerad 4/5 a tergo. Lambda-print monterad på akrylglas 75 x 100 cm.

Proveniens: Angelika Knäpper Gallery, Stockholm. Litteratur: Helena Blomqvist, ”Helena Blomqvist”, 2012, avbildad helsida. Ur serien ”The Dark Planet”. Motivet har bland annat visats 2006 på Blomqvists utställning ”The Dark Planet” hos Knäpper & Baumgarten, Stockholm, samt på ”Stories from Another World” på Fotografiska i Stockholm 2012. ”Sleepless Night”, 2005. Signed Helena Blomqvist and numbered 4/5 on verso. Lambda-print mounted on acrylic glass 75 x 100 cm. D

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

186

186. KLARA LIDÉN Född 1979 ”UNTITLED (DUMPSTER 13)”, 2011 Numrerad 1/3 på etikett a

tergo. Inkjet print, 70 x 100 cm. Upplaga 3 + 2 AP. Proveniens: Galerie Neu, Berlin.

Klara Lidén tillhör en av de mest intressanta rösterna i sin generation. Den amerikanska konstscenen ligger redan vid hennes fötter i och med separatutställningen på MoMA i New York 2009, en prestation ouppnåeligt för de flesta. Lidén har under de senaste åren fått stor internationell uppmärksamhet och hennes konstnärskap tilldelades Venedigbiennalens hedersomnämnande 2011. Lidéns konstnärskap kretsar kring det offentliga rummet och de vanligast förekommande objekten som omger oss på gatan. I hennes konst är gamla affischer, tunnelbanan, övergivna cyklar eller som här, en container, ständigt närvarande. 2007 ställde Lidén ut hela sin lägenhet på Moderna Museet i verket

”Unheimliche Manöver” där varenda möbel, pinal och plagg presenterades i en sorts kompakt assemblage. I katalognumret syns en container, i sitt uttryck sluten och monumental som en minimalistisk skulptur inspirerad av de amerikanska minimalisterna Richard Serra eller Donald Judd. Klara Lidéns konst har starka drag av sextiotalets performance och i sin konstnärliga praktik lyckas hon förena individens utsatthet och gemenskapens sårbarhet. Hennes konstverk ställer frågor om individen och samhället där estetik och kritik blir svåra att skilja åt. ”Untitled (Dumpster 13)”, 2011. Numbered 1/3 on label verso. Inkjet print, 70 x 100 cm. Edition 3 + 2 AP. D

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

187

187. MARILYN MINTER USA Född 1948 ”SPECKLED”, 2007 Signerad M Minter på etikett a tergo. Upp-

laga 4/5. C-print, bildyta 66 x 102 cm. Total upplaga 5 + 2 AP. Proveniens: Andréhn-Schiptjenko, Stockholm. Utställd: Andréhn-Schiptjenko, The Armory Show, New York, 27-30 mars 2008. Marilyn Minter, född 1948, räknas som en av USA:s mest framstående konstnärer. Hennes långa karriär spänner över måleri, foton och video och har ofta skapat intensiv debatt, kanske framför allt i början av 90-talet, då hon, tillsammans med konstnärer som Sue Williams, ingick i det som kallades “bad-girls”. Alltsedan Minter i serien ”Coral Ridge Towers”, fotograferade sin mor i hemmet i Fort Lauderdale på 1960-talet, har den solkade glamouren varit hennes fokus. Hennes extrema, storskaliga närbilder av kroppsdelar täckta av svett, smuts, smink, smycken eller såpbubblor visar detaljer som ibland driver bilden över abstraktionens gräns. Hennes fotografier speglar också hur media influerar vår uppfattning om genus, sexualitet och begär och aktualiserar även distinktionen mellan konst och populära media, samt hög- och lågkultur. Hennes bilder utgör en omaka motpart till det lättidentifierade mode- och reklamspråket och de förmedlar, förstärkta av den glansiga ytan och fotorealismen, ett underliggande begär. Minter arbetar med såväl måleri som fotografi, angående förhållandet dem emellan säger Minter:

”Mina målningar är aldrig en upprepning av fotografierna. För mig är fotona som teckningar… De foton som inte bör målas, eftersom de är ”perfekta”, förblir foton och visas som sådana.” ”Speckled” tillhör en av Minters viktigaste arbeten och kommer ur en foto-session med en av New Yorks ledande kvinnliga samlare, en förmögen och sofistikerad kvinna med många äkta smycken. Elegansen ställs mot en tydlig kroppslighet och bildar en stark men tvetydig bild som är karaktäristisk för Minters konstnärskap. Minter bor och arbetar i New York och hennes uppmärksammade konstnärskap har presenterats i ett flertal utställningar både i USA och Europa. Större separatutställningar inkluderar San Francisco Museum of Modern Art (2005), the Center for Contemporary Art, Cincinnati, (2009), La Conservera, Centro de Arte Contemporáneo, Ceutí/Murcia, Spanien (2009), the Museum of Contemporary Art, Cleveland (2010) och Deichtorhallen Hamburg, (2011). Hennes video ”Green Pink Caviar” visades i MoMAs lobby under ett helt år och även på digitala, billboards på Sunset Boulevard i LA och på Times Square, New York. En större retrospektiv av Minters arbeten öppnar på Contemporary Art Museum Houston, Texas nästa år och kommer att gå på turné innan den avslutas på The Brooklyn Museum. ”Speckled”, 2007. Signed M Minter on label verso. Edition 4/5. C-print, image 66 x 102 cm. Edition 5 + 2 AP. € 10.900–13.100 / SEK 100.000–120.000

189

188. ANN ERINGSTAM Född 1977

190. HELENA BLOMQVIST Född 1975

”BELOW THE SURFACE 1, 2 OCH 3”, 2014 Triptyk. Signerade Ann

”GIRL WITH BUTTERFLY”, 2006. Signerad Helena Blomqvist och numrerad 2/5 på etikett a tergo. Lambda-print, aluminium, plexiglas 75 x 100 cm. Total upplaga 5 + 2 AP.

Eringstam på etiketter a tergo. Upplaga 1/8. Framtagna 2014. C-print monterade på aluminium 18 x 28 cm st. Total upplaga 8 + 1 AP. Proveniens: Galleri Thomas Wallner, Malmö.

”Below the surface 1, 2 och 3”, 2014. Triptych. Signed Ann Eringstam on labels verso. Edition 1/8. Printed in 2014. C-print mounted on aluminum 18 x 28 cm each. Edition 8 + 1 AP. € 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 189. YVES MARCHAND & ROMAIN MEFFRE Frankrike ”BALLROOM, LEE PLAZA HOTEL, DETROIT, 2006” Signerad

Marchand och Meffre på etikett a tergo. Framtagen 2010. Upplaga 4/9. Lambda C-print monterad på aluminium och ramad, bildyta 95 x 120 cm. Total upplaga 9 + 2 AP. Proveniens: Gun Gallery, Stockholm. Litteratur: Yves Marchand och Romain Meffre m.fl, ”The Ruins of Detroit”, 2010, avbildad helsida sid 195. ”Ballroom, Lee Plaza Hotel, Detroit, 2006”. Signed Yves Marchand and Romain Meffre on label verso. Printed in 2010. Edition 4/9. Lambda C-print mounted on aluminum and framed, image 95 x 120 cm. Edition 9 + 2 AP. € 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000

Proveniens: Knäpper+Baumgarten, Stockholm. Litteratur: Helena Blomqvist, ”Helena Blomqvist”, 2012, avbildad helsida. Ur serien ”The Dark Planet”. Motivet har bland annat visats 2006 på Blomqvists utställning ”The Dark Planet” hos Knäpper & Baumgarten, Stockholm, samt på ”Stories from Another World” på Fotografiska i Stockholm 2012. ”Girl with Butterfly”, 2006. Signed Helena Blomqvist and numbered 2/5 on label verso. Lambda print, aluminum, plexi glass 75 x 100 cm. Edition 5 + 2 AP. D

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

190

188

SE VÄRLDEN Världen har aldrig varit så transparent som idag. Vill du kan du när som helst följa strömmar av skeenden i realtid från andra avlägsna kontinenter. Det har snarare blivit en realitet som har passerat frivillighet. Krig, naturkatastrofer, politiska omvälvningar tränger sig in i vårt allt mer digitala medvetande. Det är lätt att glömma att det tills nyligen sett annorlunda ut. 1964, då Irving Penn inledde sitt resandeprojekt med portabel studio, ligger stora delar av världen fortfarande i total medieskugga. Året därpå 1965, ger sig USA in i Vietnamkriget, som blir det första stora tecknet på det nya mediala landskapet. Penn valde att se världen på ett annat sätt än de dramatiska och rasande våldsamma reportagebilderna som kablades ut i TV och tidningar. Han var ute efter något helt annat, snarare ett möte. Vad som utspelades mellan honom och de han fotograferade, vet bara de två. Men det vi får se är blickar som säger mer. Sårbarhet, öppenhet, nyfikenhet och till och med mod strålar mot betraktaren i en tyst dialog som signalerar något mycket grundläggande och samtidigt akut: Jag är människa. Själv sa han: ”These remarkable strangers would come to me and place themselves in front of my camera and in this clear north sky I would make records of their physical presence. The pictures would survive us both and at least to that extent something of their already dissolving cultures would be preserved forever.” Ur boken ”Worlds in a Small Room” från 1974. Irving Penn är en av världens mest hyllade fotografer, en mästare som skapade skola med sitt enkla, rena bildspråk. Bilderna publicerades i Vogue som han arbetade för under 65 år. Han ställde också ut på de främsta museerna i världen. Bland annat hade han en stor retrospektiv på MoMa i New York 1984.

Han har ställt ut på de mest renommerade konstgallerierna sedan 1970-talet. Ett av Penns mest kända, egna projekt är “The small Trades”, de sk arbetarporträtten som han tog med början 1950 i Paris, London och New York. År 2008 förvärvade The J. Paul Getty Museum, Los Angeles, 252 bilder i den serien. Sviten visades för första gången i sin helhet på utställningen “the Small Trades” på Getty Center 2009. Penn balanserade sina kommersiella uppdrag med de egna projekten som fick en annan karaktär. Det fotografiska manéret är dock detsamma; en raffinerad enkel komposition där personer och objekt är avbildade mot en enkel bakgrund med minimal rekvisita och naturligt ljus. 191. IRVING PENN USA 1917-2009 ”YOUNG BERBER SHEPHERDESS, MOROCCO 1971” Signerad Irving Penn och daterad 1983 a tergo. Även stämplad ”Photograph by Irving Penn copyright 1974 by Irving Penn Courtesy of Vogue” a tergo. Seleniumtonat gelatinsilverfotografi, bildyta 39,5 x 38,2 cm. Bladstorlek 40,5 x 50,5 cm. Upplaga 32.

Proveniens: Pace/MacGill Gallery, New York. Litteratur: Irving Penn, ”Worlds in a Small Room”, 1974, avbildad helsida sid 85. ”Young Berber Shepherdess, Morocco 1971”. Signed Irving Penn and dated 1983 on verso. Also stamped ”Photograph by Irving Penn copyright 1974 by Irving Penn Courtesy of Vogue” on verso. Selenium toned gelatin silver print, image 39.5 x 38.2 cm. Sheet 40.5 x 50.5 cm. Edition 32. € 17.450–19.650 / SEK 160.000–180.000

192. IRVING PENN USA 1917-2009 ”TRIBESMAN WITH NOSE ORNAMENT (NEW GUINEA, 1970)”

Signerad Irving Penn och daterad 1990 a tergo. Även stämplad ”Photograph by Irving Penn copyright 1970 by Irving Penn Courtesy of Vogue” a tergo. Seleniumtonat gelatinsilverfotografi, 45 x 47,5 cm. Upplaga 18. Proveniens: Pace/MacGill Gallery, New York. Litteratur: Irving Penn & Alexandra Arrowsmith (red), ”Passage, a work recorded”, 1991, avbildad sid 191. ”Tribesman with Nose Ornament (New Guinea, 1970)”. Signed Irving Penn and dated 1990 on verso. Also stamped ”Photograph by Irving Penn copyright 1970 by Irving Penn Courtesy of Vogue” on verso. Selenium toned gelatin silver print, 45 x 47.5 cm. Edition 18. € 14.200–16.350 / SEK 130.000–150.000

193. SARAH MOON Storbritannien Född 1941 ”L’ANGE DU STUDIO” Signerad Sarah Moon och numrerad 5/15 a

tergo. Pigment print, bildyta 57 x 43 cm. Proveniens: Fotografiska, Stockholm.

Utställd: Fotografiska, Stockholm, ”Sarah Moon 12345”, 14 januari - 17 april 2011. ”L’Ange du studio”. Signerad Sarah Moon och numrerad 5/15 a tergo. Pigment print, image 57 x 43 cm. D

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

194

194. WILLIAM KLEIN USA Född 1928 ”HEADS CUT, ALAÏA, PARIS 1987” Signerad William Klein a tergo. Gelatinsilverfotografi 70 x 105 cm. Total upplaga 30.

1980-tal. Kroppsnära fodral och syntetiska material. Modehuset Alaïa var det coolaste en fashionista kunde bära och fotografen William Klein var det största namnet i branschen. Här har han tagit en bild backstage på Alaïas visning i Paris 1987. Klein har, i vad som ger sken av att vara en snabb och spontan snap-shot, lyckats fånga den adrenalinfyllda stämningen bakom kulisserna på en modevisning. Kläderna och rörelsen är i fokus, inte modellerna. Helt i linje med hans kreativt respektlösa hållning till både modebranschen och kameran. Klein använder sig ofta av naturligt ljus och rörelseoskärpa och har en förkärlek för starka konstraster mellan ljus och mörker, hans negativ är ofta överexponerade. Läs mer i vår webbkatalog. Proveniens: Hamilton Gallery, London. Litteratur: William Klein, ”In and Out of Fashion”, 1994, avbildad uppslag sid 188-189. ”Heads cut, Alaïa, Paris 1987”. Signed William Klein on verso. Gelatin silver print 70 x 105 cm. Edition 30. € 4.400–6.550 / SEK 40.000–60.000 195. ALBERT WATSON USA Född 1942 ”JOHNNY DEPP, NEW YORK CITY, 1993” Signerad Albert Watson

och numrerad 4/25 på etikett a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 60 x 48 cm. Bladstorlek 76 x 61 cm. Proveniens: Tres Hombres Art, Halmstad. Inköpt 2009 av nuvarande ägare.

Utställd: Hotel Tylösand, Halmstad, ”Albert Watson”, 26 juni 30 augusti 2009. ”Johnny Depp, New York City, 1993”. Signed Albert Watson and numbered 4/25 on label verso. Gelatin silver print, image 60 x 48 cm. Sheet 76 x 61 cm.

195

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

BARBARA PROBST – I SAMMA ÖGONBLICK När fotografin uppfanns under första hälften av 1800-talet blev de första självklara motiven konst. Stilleben, vedutor, tableauer, klassicerande nakenstudier och givetvis traditionella porträtt. Lika generöst välkomnande och omfamnande som fotografin var mot konsten var inte konsten tillbaka. Kärleken var länge obesvarad och till ”konstens finrum” inbjöds fotot först över hundra år senare.

Probst bor och arbetar i New York och München. Hennes konstnärskap har presenterats i ett stort antal utställningar både i USA och i Europa. Hon finns representerad i en lång rad av museer och institutioner, bland annat på MoMa i New York och Centre Pompidou i Paris, Pinakothek der Moderne i München och San Francisco Museum of Modern Art.

Barbara Probst (f. 1964) är en av de mest intressanta fotobaserade konstnärerna i sin generation. Det var vid millennieskiftet som hon började experimentera med en 12-kanalig kamera som hon placerade på toppen av en skyskrapa i New York och därigenom skapade en ”omöjlig” ögonblicksbild av världsstaden. En liknande manöver är tekniken bakom det här fotografiet. Probst arbetar med flera kameror som fångar motivet från olika perspektiv vid samma ögonblick. Tre unga kvinnor, en klädd i grått, en i brunt och en i svart, är fotograferade från tre håll i samma stund och betraktaren har ögonkontakt med var och en av kvinnorna i tur och ordning. Som en skulptur transformerad till fotografimediet. Betraktarens blick börjar ofrivilligt att rotera fram och tillbaka. Varje gång upptäcks något nytt, en gest, en polokrage, en hårslinga eller krökning på läppar. Det är ett ovanligt konstnärligt grepp som pekar både bakåt och framåt i historien. Fotografen Eadweard Muybridge försökte på 1880-talet att fånga en galopperande hästs rörelser – ett genombrott som senare ledde till ytterligare en gren på de sköna konsternas träd – filmen. Probsts tilltag tar en annan väg och utmanar seendet på ett helt annat och aktiverande sätt. Motiviskt är hon ytterst klassisk. För vad är detta om inte de tre gracerna med förebrående blickar?

196. BARBARA PROBST Tyskland Född 1964 ”EXPOSURE #69: N.Y.C., 555 8TH AVENUE, 02.24.09, 6:16 P.M”. Signerad Barbara Probst på etikett a tergo. Upplaga 2/5. Triptyk. Ultrachrome print på bomullspapper 168 x 112 cm.

Proveniens: Lars Bohman Gallery, Stockholm. Utställd: Lars Bohman Gallery, Stockholm, ”Barbara Probst”, 16 januari - 14 februari 2010. Lars Bohman Gallery, Stockholm, sommarutställning, 15 juni - 26 augusti 2010. ”Exposure #69: N.Y.C., 555 8th Avenue, 02.24.09, 6:16 p.m”.. Triptych. Ultrachrome print 168 x 112 cm each. D

€ 13.100–15.300 / SEK 120.000–140.000

197

197. TERRY O’NEILL Storbritannien Född 1938 ”FRANK SINATRA, MIAMI BEACH, 1968” Signerad Terry O’Neill

och numrerad 14/50. Gelatinsilverfotografi, bildyta 52 x 78 cm. Total upplaga 50 + 10 AP. Proveniens: Tres Hombres Art, Halmstad.

198

Litteratur: Terry O’Neill, ”Terry O’Neill: The A-Z of Fame”, 2013, avbildad uppslag sid 284-285. ”Frank Sinatra, Miami Beach, 1968”. Signed Terry O’Neill and numbered 14/50. Gelatin silver print, image 52 x 78 cm. Edition 50 + 10 AP. D

€ 5.450–7.650 / SEK 50.000–70.000 198. MARK SELIGER USA Född 1959 ”BARACK OBAMA, THE WHITE HOUSE, WASHINGTON DC, 2010”

Signerad Mark Seliger och numrerad 15/25 a tergo. Även stämplad ”Photograph by Mark Seliger. Copyright 2013.” a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 44 x 35,5 cm. Bladstorlek 50,5 x 40,5 cm. Proveniens: Preiss Fine Arts, Wien. ”Barack Obama, the White House, Washington DC, 2010”. Signed Mark Seliger and numbered 15/25 on verso. Also stamped ”Photograph by Mark Seliger. Copyright 2013.” on verso. Gelatin silver print, image 44 x 35.5 cm. Sheet 50.5 x 40.5 cm. € 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000 199. MICHAEL DWECK USA Född 1957 ”MERMAID 115, WEEKI WACHEE, FLORIDA”, 2007 Signerad

Michael Dweck på etikett a tergo. Upplaga 1/5. C-print, bildyta 83,5 x 66 cm. Proveniens: Marla Hamburg Kennedy Photographs, New York. ”Mermaid 115, Weeki Wachee, Florida”, 2007. Signed Michael Dweck on label verso. Edition 1/5. C-print, image 83.5 x 66 cm.

199

€ 4.400–6.550 / SEK 40.000–60.000

200. DAVID LACHAPELLE USA Född 1963 ”NEGATIVE CURRENCY: 50 YUAN USED AS NEGATIVE”, 2010

Signerad David LaChapelle på etikett a tergo. Upplaga 3/5. Chromogenic print monterad på plexiglas och ramad, bildyta 76,5 x 175,5 cm. Proveniens: Wolfgang Roth & Partners Fine Art, Miami. Från serien ”Negative Currency Project: Chinese Yuan”. Som titeln indikerar är bildsviten ”Negative Currency” resultatet av LaChapelles experimenterande med internationella sedlar som negativ. I inverterade färger visas sedlarnas båda sidor, en negativ och en positiv, i det slutliga fotografiet. Medan LaChapelles mentor Andy Warhols prototypiska verk ”Dollar Bill” från 1962 undersöker den konceptuella distinktionen mellan konst och kommers, visar LaChapelles ”Negative Currency” på de dubbla effekter som pengar har på vårt samhälle, både positiva

och negativa. Enkelheten i realiseringen av idén, resulterar i ett kristallklart koncept. Fotografiets samtidiga representation av sedelns båda sidor, påminner om den bild som uppstår när handlare granskar sedlar mot ljuset för att intyga dess äkthet. Genom att söka efter vattenstämplar och liknande detaljer. Denna visuella referens blir till en reflektion över kommersialiseringen av konsten. I likhet med Warhols verk ges denna subtila kritik med en injektion ironi då LaChapelle själv är högst företagsam på den kritiserade marknaden. ”Negative Currency: 50 Yuan used as Negative”, 2010. Signed David LaChapelle on label verso. Edition 3/5. Chromogenic print mounted on plexi and framed, image 76.5 x 175.5 € 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

KVINNORNA VID TJURSJÖN Serien ”Kvinnorna vid Tjursjön” är Tuija Lindströms mest kända verk. Sammanlagt består sviten av åtta fotografier med flytande kvinnor i olika positioner i kombination med bilder av lika många strykjärn varav närmare hälften är röda. Projektet, som fick sitt namn efter den sjö i närheten av Dalarö där bilderna togs 1991 – 1992, har tolkats på många olika sätt. Några har fascinerats över det drömska och krocken mellan de olika motiven, vissa har associerat till våld i hemmet och kvinnors situation i samhället. För andra handlar bildserien om sökandet efter identitet, ifrågasättande och ett prövande av könsroller. Det enda som är säkert är att få av dem som sett bilderna har lämnats oberörda. Efter två decennier är dessa bilder lika omedelbara, lika sensuella och lika mångtydiga som när de skapades. Få kan som Lindström förena skönhet med förfall, sensualism med aggression, hennes bilder är alltid öppna för betraktarens egen tolkning – vad är det egentligen vi ser? Bilderna av de flytande kvinnorna präglas av en mjukhet och stillhet. Det mörka vattnet är lugnt och tryggt men deras ljusa nakna kroppar förmedlar en sårbarhet. De påminner oss om livets skörhet. Nu säljer vi hela bildserien med åtta olika motiv av Tjursjöns badande kvinnor. Varje motiv finns i en upplaga om sex exemplar. Just dessa fotografier visades på den stora retrospektiva utställningen ”Look at us” på Liljevalchs konsthall år 2004. Några av motiven i serien har sålts separat på auktion men aldrig tidigare har man kunnat förvärva hela sviten vid ett och samma tillfälle. I en intervju med Hans Malm 2012 berättar Tuija Lindström om bildernas uppkomst: ”Bilderna är tagna i närheten av Dalarö där jag bodde på nittiotalet. Det var väldigt kallt långt in på sommaren men jag och några väninnor hittade den här lilla sjön som var tillräckligt varm för att bada i. Det var ett samarbete mellan mig och dem, precis som flera andra av mina arbeten. Jag använde en Rolleiflex som man ju inte har framför ansiktet när man fotograferar. Man kan lättare prata med varandra då och det blir ett bättre samspel.” För att undvika eventuella felaktiga tolkningar om kvinnor och naturen beslutade hon sig för att hitta något som fungerade som ”samtalspartner” till bilderna från sjön. Hon hade först en idé om att fotografera någon form av avtryck som ett slags spår av kvinnor och deras arbete. Hon bestämde sig för att måla röd färg på strykjärn och använda dem som stämplar på tyg. Avtrycket gav en sakral form – som en port, en kyrka

100

– vilket hon gillade. Men resultatet blev ändå inte riktigt som hon tänkt sig. Då valde hon istället att fotografera strykjärnen som objekt och färgen på undersidan blev en extra bonus. År 1992 utnämndes Tuija Lindström till professor på Fotohögskolan, nuvarande Högskolan för Fotografi vid Akademi Valand i Göteborg. Hon var den första kvinnan på den posten och under hennes tio år som professor förändrades utbildningen, den konstnärliga nivån höjdes och det blev en tydlig teoretisk undervisning med kurser i bland annat konsthistoria och feministisk teori. Under hennes tid på skolan vidgades också perspektivet internationellt och flera kritiker, konstnärer och filosofer verkade som gästföreläsare på skolan. Tuija Lindströms avtryck i den svenska fotohistorien ska inte underskattas, hennes arbete som fotograf, lärare och rektor har till stor del legat till grund för det genomslag som det idébaserade fotografiet fått inom den svenska samtidsfotografin.

201. TUIJA LINDSTRÖM Finland Född 1950 ”THE GIRLS AT BULLS POND/KVINNORNA VID TJURSJÖN”, 1991 (8 ST) Samtliga åtta bilder signerade Tuija Lindström a tergo.

Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 55,5 cm. Inklusive originalram i järn 61 x 60,5 cm. Upplaga 6. Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Look at Us”, 5 juni 22 augusti 2004. Litteratur: Lollo Fogelström och Niclas Östlind, ”Tuija Lindström - Look At Us”, 2004, Liljevalchs Konsthall, avbildad bild 70, 72, 73, 74, 75. Estelle af Malmborg (red), ”Contemporary Swedish Photography”, 2012, avbildad sid 131. Kristoffer Arvidsson, Louise Wolthers och Niclas Östlind (red), ”Mellan verkligheter. Fotografi i Sverige 1970-2000”, SAK årsbok 2014, avbildade sid 262, 264, 265, 266. Anna-Kaisa Rastenberger (red), ”In The Beginning There Was Everything - Tuija Lindström”, 2014, avbildade. ”The Girls at Bulls Pond/Kvinnorna vid Tjursjön”, 1991 (8 pieces). All eight photographs signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 56 x 55.5 cm. Including original iron frame 61 x 60.5 cm. Edition 6. D

€ 35.450–40.850 / SEK 325.000–375.000

ANNA-KARIN Signerad Tuija Lindström a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 55,5 cm. Inklusive originalram i järn 61 x 60,5 cm. Signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 56 x 55.5 cm. Including original iron frame 61 x 60.5 cm.

FLICKAN/THE GIRL Signerad Tuija Lindström a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 55,5 cm. Inklusive originalram i järn 61 x 60,5 cm. Signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 56 x 55.5 cm. Including original iron frame 61 x 60. 5 cm.

101

MARIA I EN BÅGE/MARIA IN AN ARCH Signerad Tuija Lindström a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 55,5 cm. Inklusive originalram i järn 61 x 60,5 cm. Signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 56 x 55.5 cm. Including original iron frame 61 x 60.5 cm.

KARIN Signerad Tuija Lindström a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 55,5 cm. Inklusive originalram i järn 61 x 60,5 cm. Signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 56 x 55.5 cm. Including original iron frame 61 x 60.5 cm.

MARIA MED EN STOCK/MARIA WITH A LOG Signerad Tuija Lindström a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 55,5 cm. Inklusive originalram i järn 61 x 60,5 cm. Signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 56 x 55.5 cm. Including original iron frame 61 x 60.5 cm.

102

GRODAN/THE FROG Signerad Tuija Lindström a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 55,5 cm. Inklusive originalram i järn 61 x 60,5 cm. Signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 56 x 55.5 cm. Including original iron frame 61 x 60.5 cm.

KARIN I HIMLEN/KARIN IN HEAVEN Signerad Tuija Lindström a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 55,5 cm. Inklusive originalram i järn 61 x 60,5 cm. Signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 56 x 55.5 cm. Including original iron frame 61 x 60.5 cm.

MARIA Signerad Tuija Lindström a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 55,5 cm. Inklusive originalram i järn 61 x 60,5 cm. Signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 56 x 55.5 cm. Including original iron frame 61 x 60.5 cm.

103

Galleri Brändström, ”Truckers and Others”, 1998.

VÄRLDEN SEDD FRÅN ETT FÖRARSÄTE Annica Karlsson Rixon tillhör den grupp av fotografer som var med och förändrade konstscenen i Sverige under 1990-talet. De utvecklade det dokumentära fotografiet mot ett konceptuellt och idébaserat arbetssätt och använde kameran som ett av många konstnärliga redskap för att undersöka bland annat könsroller och maktstrukturer i samhället. Annica Karlsson Rixon är utbildad inom en dokumentär fototradition och var tillsammans med Annika von Hausswolff, Lotta Antonsson, Maria Miesenberger m.fl. en del av den konstnärsgeneration som slog igenom internationellt med idébaserat fotografi. Rixon har återkommande arbetat med porträtt och sedan 90-talet har hon fotograferat sig själv, konstnärskollegor och vänner med ibland konsthistoriska nyckelverk som referenser. Under sin utbildning på Nordens fotoskola var hon med och startade föreningen KFN (Kvinnliga Fotografer i Norden). De arrangerade bland annat seminarier för att hitta redskap att kritiskt, estetiskt och humoristiskt diskutera samtiden med fotografi. Flera av föreningens medlemmar blev utvalda att medverka i utställningen ”Lika Med” på Moderna Museet 1991 vilket för Rixon innebar startskottet på en karriär som konstnär. Under mitten av 1990-talet levde och arbetade hon på amerikanska västkusten där hon bland annat arbetade med ett antal porträttserier på vänner och kollegor där hon till exempel anspelar på Skagenmålarnas tavlor. Några av dessa motiv kunde ses förra vintern på Waldemarsuddes utställning ”Skagen – en skandinavisk konstnärskoloni”. På senare tid visar hon ofta sina fotografier i stora installationer. Sedan 2004 har Annica Karlsson Rixon ägnat sig åt konstnärlig forskning i fotografisk gestaltning. Hon har varit adjungerad professor i fotografi vid Högskolan för fotografi vid Göteborgs universitet och nu doktorerar hon vid samma institution.

104

Intresset för fotografiet som medium genomsyrar Karlsson Rixons konstnärskap. Flera av hennes verk befinner sig i gränslandet mellan det dokumentära och det iscensatta och frågan om fotografiets äkthet ställs på sin spets. Hon har konsekvent arbetat med frågor kring identitet och representation. Hur skapas kanon i konsthistorien? Vem ges plats och hur görs urvalet? Hennes dokumentära bilder är alltid en del av ett större projekt eller innebörd – de sätts i en social, ideologisk och historisk kontext. Annica Karlsson Rixons fotografiska serie ”Truckers and Others” är en färgsprakande kartläggning av lastbilskulturen som del av det Kaliforniska landskapet. Serien består av uppemot 1700 fotografier tagna på Interstate 5 mellan Los Angeles och San Francisco under åren 1994-98. I omkörningsögonblicket fångar Karlsson Rixon lastbilen i full fart. I många av bilderna reagerar chauffören med en glad eller förvånad hälsning. De många fotografierna presenteras i färgkoordinerade rutmönster. Ett fåtal av bilderna finns i ett större format, ”Cooper and sons” är en av dessa. De stora lastbilarna och de ensamma lastbilschaufförerna speglar en typiskt manlig miljö, vägens ensamma riddare, som har en särskild plats inom den amerikanska kulturen. Men det handlar inte bara om att på avstånd skildra mannen och hans maskin utan om samspelet mellan lastbilschaffisarna och fotografen när hon passerar dem på vägen. Här har fotografen all makt eftersom männen bakom ratten inte kan göra något för att påverka vad hon ser genom linsen, hur bilden ska bli eller vad hon väljer att göra med den.

202. ANNICA KARLSSON RIXON Född 1962 ”COOPER & SONS”, 1997 Signerad Annica Karlsson Rixon och

numrerad 1/3 på etikett a tergo. Framtagen 1998 av konstnären själv. Analog C-print monterad på plexiglas 109 x 165 cm. Total upplaga 3 + 1 AP. Utställd: Los Angeles Contemporary Exhibitions, ”LACE Annuale”, 1998. Irvine Fine Arts Center, Kalifornien, ”Southern California Car Culture”, 1999. House of Sweden, Washington DC, ”On the Road”, 2007. Fotomuseet Sundsvall, ”Truckers and Others”, 2 juli - 18 september 2011. ”Cooper & Sons”, 1997. Signed Annica Karlsson Rixon and numbered 1/3 on label verso. Printed in 1998 by the artist. Analog C-print mounted on plexi glass 109 x 165 cm. Edition 3 + 1 AP.

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

105

203. ANNIKA VON HAUSSWOLFF Född 1967

Magasin 3 Konsthall Stockholm, ”Ich bin die ecke aller räume”, 2008, avbildad sid 121.

ingen skörare och mer ojämlik allians. När vi håller vårt nyfödda barn lovar vi oss själva dyrt att ingen någonsin kommer att få kröka ett hårstrå på dess huvud. Och ändå. I samma ögonblick den lilla nya människan formar sitt första skrik utsätts hon för livsfara. Varje normal vuxen människa är programmerad att beskydda den skyddslösa. Ändå är det vi vuxna som utgör den största faran. Annika von Hausswolff är känd för sina till synes enkelt iscensatta fotografier som förenar stark symbolik med känslan av att kastas in mitt i en skräckfilm. Vad gör det prepubertala barnet med en stor motorsåg? Det är vuxenvärlden, som helt ofrivilligt och omedvetet placerat den där.

Motivet återfinns i samlingarna hos ARoS Aarhus Kunstmuseum, Danmark, och Magasin 3 Stockholm Konsthall samt i privatsamlingar i Sverige och USA.

”Flicka med motorsåg”, 2002. Signed Annika von Hausswolff and dated 2002 and numbered AP 1 on verso. C-print, silicone, plexi glass 152 x 120 cm. Edition 4 + 1 AP.

Barn är det käraste vi har. Banden mellan föräldrar och barn utgör det allra starkaste kittet i mänskligheten. Samtidigt finns det

”FLICKA MED MOTORSÅG”, 2002 Signerad Annika von Hausswolff

och daterad 2002 och numrerad AP 1 a tergo. C-print, silikon, plexiglas 152 x 120 cm. Total upplaga 4 + 1 AP.

Proveniens: Gåva direkt från konstnären till nuvarande ägare. Litteratur: Annika von Hausswolff och Sara Arrhenius, ”Annika von Hausswolff in Dialogue With Sara Arrhenius”, 2004, avbildad på omslag.

106

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

204. ANNIKA VON HAUSSWOLFF Född 1967 ”FORCED ENTRY BY PROXY”, 2004 Signerad Annika von Hausswolff och daterad 2004 a tergo. Upplaga 3/4. C-print, silikon, plexiglas 120 x 100 cm. Total upplaga 4 + 1 AP.

Proveniens: Andréhn-Schiptjenko, Stockholm. Litteratur: Magasin 3 Konsthall Stockholm, ”Ich bin die ecke aller räume”, 2008, avbildad sid 123. Motivet återfinns i samlingarna hos Magasin 3 Stockholm Konsthall samt i privatsamlingar i Sverige och USA. ”Forced Entry by Proxy”, 2004. Signed Annika von Hausswolff and dated 2004 on verso. Edition 3/4. C-print, silicone, plexi glass 120 x 100 cm. Edition 4 + 1 AP. D

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

107

205

205. NICK BRANDT Storbritannien Född 1966 ”ELEPHANT JOURNEY TO WATER, AMBROSELI, 2008”

Signerad Nick Brandt och numrerad 22/25. Archival pigment print, bildyta 40 x 78,5 cm. Proveniens: Inköpt direkt från fotografen av nuvarande ägare. Litteratur: Nick Brandt, ”On this Earth. A Shadow Falls”, 2010, avbildad uppslag sid 172-173. ”Elephant Journey to Water, Ambroseli, 2008”. Signed Nick Brandt and numbered 22/25. Archival pigment print, image 40 x 78.5 cm.

€ 4.400–6.550 / SEK 40.000–60.000 206. ÅKE E:SON LINDMAN Född 1953 ”VENEDIG #III”, 1994 Signerad Åke E:son Lindman och daterad 206

1994 a tergo. Vintage. Analog C-print, bildyta 47,7 x 37,5 cm. Bladstorlek 50,5 x 40,5 cm. Proveniens: Galleri UP, Stockholm. Ur serien ”Genius Loci”.

”Venedig #III”, 1994. Signed Åke E:son Lindman and dated 1994 on verso. Vintage. Analog C-print, image 47.7 x 37.5 cm. Sheet 50.5 x 40.5 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 207. ÅKE E:SON LINDMAN Född 1953 ”VENEDIG #1”, 1994 Signerad Åke E:son Lindman och daterad 1994 a tergo. Vintage. Analog C-print, bildyta 47,7 x 37,5 cm. Bladstorlek 50,5 x 40,5 cm.

Proveniens: Galleri UP, Stockholm. Litteratur: Julia Tedroff och Niclas Östlind, ”Åke E:son Lindman: Pure Architecture”, 2010, avbildad uppslag sid 20-21. Ur serien ”Genius Loci”. ”Venedig #1”, 1994. Signed Åke E:son Lindman and dated 1994 on verso. Vintage. Analog C-print, image 47.7 x 37.5 cm. Sheet 50.5 x 40.5 cm. D 207

108

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

208. NICK BRANDT Storbritannien Född 1966 ”CHEETAH STANDING ON ROCK, SERENGETI 2007” Signerad

Nick Brandt och numrerad 8/15. Archival pigment print, bildyta 101 x 101 cm. Proveniens: Inköpt direkt från fotografen av nuvarande ägare. Litteratur: Nick Brandt, ”On this Earth. A Shadow Falls”, 2010, avbildad helsida sid 136. ”Cheetah Standing on Rock, Serengeti 2007”. Signed Nick Brandt and numbered 8/15. Archival pigment print, image 101 x 101 cm.

€ 15.300–17.450 / SEK 140.000–160.000

109

Alan Ross, Ansel Adams, Östen Wejerfelt. Foto: Ulf Sjöstedt

ANSEL ADAMS, VICTOR HASSELBLAD OCH VÄRLDENS BÄSTA KAMERA Under andra världskriget hade Victor Hasselblads företag i Göteborg tillverkat kameror för det svenska flygvapnet. Samtidigt hade man påbörjat utvecklingen av en kamera för den civila marknaden. På hösten 1948 premiärvisades denna skapelse vid en presskonferens i New York. Victor Hasselblad var övertygad om att den amerikanska marknaden var den viktigaste att vinna. Där fanns det stora intresset, där fanns de stora pengarna. Kameran fick ett entusiastiskt mottagande men det skulle dröja innan den blev en världsberömd celebritet. Victor Hasselblad hade ärvt goda förbindelser med Kodak som sedan länge varit ett självklart begrepp långt utanför den fotografiska branschen. Kodak hade knutit ett antal framstående fotografer till sig och bland dessa förstås Ansel Adams. När Hasselbladkameran var lanserad blev dess skapare, tack vare Kodak, presenterad för just Adams. Hasselblad insåg genast betydelsen av detta möte. Adams var en gigant i branschen. Enligt många betydde han lika mycket för fotografin som Ernest Hemingway för litteraturen.

110

Något år efter introduktionen av kameran skickade Victor över en av sina unga ingenjörer till New York. Denne skulle ta hand om kamerorna när de började anlända, han skulle kunna besvara alla frågor som skulle dyka upp, han skulle kunna reparera kamerorna om fel uppstod, han skulle göra nästan allt. Det skulle bli ett tufft jobb. Victor valde att sända Östen B Wejerfelt eftersom han kunde kameran och dessutom talade begriplig engelska. Wejerfelt antog utmaningen och väl på plats fick han veta att han levde. Kamerorna som anlände från Sverige trilskades, om man uttrycker det milt. New York var stort, USA var jättelikt. Klagomålen strömmade in, men Wejerfelt stod rycken. Han fick många fotografkontakter men den som kom att betyda mest var en man i Kalifornien, Ansel Adams. Ingen enskild fotograf gav så mycket tillbaks som Ansel Adams. I brev efter brev levererade han synpunkter på kameran och på kamerasystemet, som det utvecklats till. Hans brev kunde uppgå till åtta sidor rikt laddade med erfarenheter och otaliga förslag till förbättringar. Företaget anammade nästan allt.

Drottning Silvia och Kung Carl XVI Gustaf med Ansel Adams vid prisutdelningen av Hasselbladspriset på Museum of Modern Art, New York, 1981. Foto: Hasse Persson

Adams gjorde också några av sina mest berömda fotografier med Hasselbladkameran. Och det var förstås viktigt. Fotografierna publicerades i böcker och hängdes på utställningar. Kameran fick status. Branschen fick respekt. Det var inte Ansel Adams som satte Hasselbladkameran i händerna på de amerikanska astronauterna men utan hans grundarbete hade den förmodligen heller aldrig hamnat på NASA:s agenda och inte kommit ut i rymden. När det i sinom tid var dags för Östen B Wejerfelt att återvända till Sverige blev han tacksamt ihågkommen av Ansel Adams. Signerade originalfotografier anlände till ingenjören som en gång hjälpligt kunde tala engelska. Wejerfelt uppvaktades vid flera tillfällen av fotografen i Carmel i Kalifornien. Så småningom ägde Wejerfelt förmodligen den största privata samlingen av Adams originalbilder i Sverige.

Han var glad och stolt över uppmärksamheten från den berömda fotografen. Östen B Wejerfelt gick ur tiden 1998. Erna och Victor Hasselblads stiftelse delar, sedan 1980, varje år ut Hasselbladspriset, som av många kallats fotografins Nobelpris. Den första att belönas var vår egen Lennart Nilsson. Året därpå gick priset till Ansel Adams. Den gången ägde utdelningen rum på Museum of Modern Art i New York, bara några kvarter ifrån den lokal där kameran först presenterades 1948. Sören Gunnarsson

Östen B Wejerfelt insåg inte då att dessa klassiska bilder var något de stora samlarna drömde om att äga. Han brydde sig inte om hur värdefulla de egentligen var. Han såg dem som kvitton på att han gjort ett bra jobb under svåra omständigheter.

111

MAGISKT LJUS Det var sent på eftermiddagen då Ansel Adams kom körande längs vägen i sin herrgårdsvagn. Han fick syn på den förtrollande kyrkogården, stannade och riggade snabbt upp sin storformatskamera. Adams hann bara ta en enda exponering innan det magiska ljuset försvann. Det blev en ikonisk bild där han lyckades fånga både det sista solljuset och månens strålar på samma gång. Det blev en av de mest kända och eftertraktade bilderna i fotografihistorien; ”Moonrise Hernandez, New Mexico” från 1941. För första gången på en nordisk auktion säljs nu en samling med fotografier av Ansel Adams. Proveniensen är Östen B Wejerfeldts samling och inkluderar både ”Moonrise Hernandez, New Mexico” och det som brukar kallas för Adams näst mest kända bild - ”Clearing Winter Storm, Yosemite National Park, California” från 1944. De har alltid varit och är fortfarande mycket eftertraktade. Eftersom Adams står i en klass för sig även internationellt så vill alla institutioner runtom i världen ha ett fotografi av just honom i sina samlingar och då allra helst något av de här två motiven. Även Moderna Museet i Stockholm äger ett antal printar av Adams. På den här auktionen finns dessutom fyra andra fantastiska bilder från nationalparkerna Oceano, Yosemite och Alaska. Alla motiven är välkända och finns avbildade i ett flertal böcker och publikationer. Adams var sedan barndomen en stor naturälskare. Han levde hela sitt liv i och omkring San Fransisco med flera nationalparker i närheten, bland annat Yosemite National Park. Från 1916 och fram till sin död så var han djupt förälskad i Yosemite. Adams tillbringade mycket tid i nationalparken, både som bergsklättrare och vandrare, och kände därför sina fotografiska motiv utan och innan. Han visste vilken tid på dygnet som skuggorna föll som vackrast eller vilken tid på året som det var bäst ljus på en viss plats. Han kunde ge sig ut på dygnslånga expeditioner ridande på åsnerygg tillsammans med sin storformatskamera för att nå rätt plats och rätt vinkel för ett motiv. Under hela sitt liv var Adams en miljökämpe som arbetade för att bevara Amerikas vildmarker och skapa fler och större nationalparker. Det var under 1930-talet som Adams fotografiska karriär började ta fart. 1932 var han med och bildade den betydande Group f/64 tillsammans med bland annat Edward Weston och Imogen Cunningham. De lyfte fram den nya sakligheten och modernismens estetik inom fotografiet. Han uppmärksammades av sin förebild Alfred Stieglitz och 1933 fick han sin första separatutställning på ett galleri i New York.

112

Ansel Adams (1902-1984) är en av världens mest kända fotografer och en guru inom fotografin. Han betraktas som världens skickligaste kopist, han framkallade själv alla sina bilder och de håller genomgående högsta klass. Adams nådde sin höga nivå genom stenhårt arbete och ett brinnande intresse för fotografi och kamerateknik. Han arbetade i minst 18 timmar per dag, dag efter dag, vecka efter vecka. Samtidigt var han en väldigt social person, som älskade fest och umgänge och hade nära kontakt med vänner och kollegor. Adams kallade sig själv för fotograf, föreläsare och författare och har skrivit ett antal böcker om fotografi, bland annat den välkända trilogin med tekniska instruktionsmanualer (The Camera, The Negative och The Print). Han uppfann zonsystemet, en teknik som tillåter fotografer att ”översätta” ljuset de ser till specifika densiteter på negativ och papper, vilket ger dem bättre kontroll över de färdiga fotografierna. Arbetet med zonsystem är en av de faktorer som gör hans printar så tekniskt överlägsna. Fram till det att Cindy Sherman slog igenom i slutet av 1970talet så utgjorde porträtt och naturbilder de största motivkretsarna inom fotografin. Dessutom var det ovanligt att fotografer numrerade sina bilder och arbetade med en bestämd upplaga. Adams inspirerades av den yngre generationen konstnärer och tidens tankar om att fotografiet och den övriga konsten skulle närma sig varandra i värde och uttryck. Därför gjorde han i slutet av sitt liv ett antal riktigt stora printar. Detta format kallade han för ”Murals”. Ansel Adams tilldelades flera prestigefulla priser under sin karriär. Han mottog bland annat tre Guggenheim-stipendier. 1980 tilldelades han Presidential Medal of Freedom, USA:s högsta civila utmärkelse, av president Jimmy Carter och 1981 belönades han med Hasselbladspriset.

209. ANSEL ADAMS USA 1902-1984 ”MOONRISE HERNANDEZ, NEW MEXICO, 1941” Signerad Ansel

Adams. Även stämplad ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” a tergo. Gelatinsilverfotografi, 38,2 x 49,5 cm. Proveniens: Gåva från Victor Hasselblad till Östen Wejerfelt, EVP Hasselblad AB, 1980. Därefter i arv till nuvarande ägare. Litteratur: Ansel Adams, ”Examples: The Making of 40 Photographs”, 1983, avbildad på omslag samt sid 40. James Alinder (red), ”Ansel Adams: 1902-1984”, 1984, avbildad sid 55. John Szarkowski, ”Ansel Adams at 100”, 2001, avbildad bild 96. Andrea G. Stillman (red), ”Ansel Adams: 400 Photographs”, 2007, avbildad sid 175. Andrea G. Stillman, ”Looking at Ansel Adams: the Photographs and the Man”, 2012, avbildad sid 114. ”Moonrise Hernandez, New Mexico, 1941”. Signed Ansel Adams. Also stamped ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” on verso. Gelatin silver print, 38.2 x 49.5 cm. € 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

113

210. ANSEL ADAMS USA 1902-1984 ”CLEARING WINTER STORM, YOSEMITE NATIONAL PARK, CALIFORNIA”, 1944 Signerad Ansel Adams. Även stämplad

”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” a tergo. Framtagen 1978. Gelatinsilverfotografi, 39,4 x 48,2 cm. Proveniens: Gåva från Victor Hasselblad till Östen Wejerfelt, EVP Hasselblad AB, 1980. Därefter i arv till nuvarande ägare. Litteratur: Nancy Newhall, ”Ansel Adams: The Eloquent Light”, 1963, avbildad uppslag sid 88-89. Ansel Adams, ”Examples: The Making of 40 Photographs”, 1983, avbildad sid 102. James Alinder (red), ”Ansel Adams: 1902-1984”, 1984, avbildad sid 34.

114

Ansel Adams, ”Yosemite and the Range of Light”, 1992, avbildad på omslag och försättsblad. John Szarkowski, ”Ansel Adams at 100”, 2001, avbildad helsida bild 89. Andrea G. Stillman, ”Looking at Ansel Adams: the Photographs and the Man”, 2012, avbildad sid 102. ”Clearing Winter Storm, Yosemite National Park, California”, 1944. Signed Ansel Adams. Also stamped ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” on verso. Printed 1978. Gelatin silver print, 39.4 x 48.2 cm. € 19.100–21.800 / SEK 175.000–200.000

211. ANSEL ADAMS USA 1902-1984 ”MOON AND HALF DOME, YOSEMITE NATIONAL PARK, CA. 1960”

Signerad Ansel Adams. Även stämplad ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” a tergo. Gelatinsilverfotografi, 49 x 37,5 cm. Proveniens: Gåva från fotografen till Östen Wejerfelt, EVP Hasselblad AB, 1980. Därefter i arv till nuvarande ägare. ”Moon and Half Dome, Yosemite National Park, ca. 1960”. Signed Ansel Adams. Also stamped ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” on verso. Gelatin silver print, 49 x 37.5 cm. € 19.100–21.800 / SEK 175.000–200.000

115

212. ANSEL ADAMS USA 1902-1984 ”SAND DUNES, OCEANO, CALIFORNIA”, CA 1950 Signerad Ansel

Adams. Även stämplad ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” a tergo. Framtagen 1978. Gelatinsilverfotografi, 48,5 x 37,2 cm. Proveniens: Gåva från fotografen till Östen Wejerfelt, EVP Hasselblad AB, 1980. Därefter i arv till nuvarande ägare.

”Sand Dunes, Oceano, California”, ca 1950. Signed Ansel Adams. Also stamped ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” on verso. Printed 1987. Gelatin silver print, 48.5 x 37.2 cm. € 13.100–16.350 / SEK 120.000–150.000

116

213

214

213. ANSEL ADAMS USA 1902-1984

214. ANSEL ADAMS USA 1902-1984

”THUNDERCLOUDS, UNICORN PEAK, YOSEMITE NATIONAL PARK”, CA 1967 Signerad Ansel Adams. Även stämplad ”Photo-

”LEAF, GLACIER BAY NATIONAL MONUMENT, ALASKA”, 1948

graph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” a tergo. Gelatinsilverfotografi, 26,5 x 27 cm.

Signerad Ansel Adams på monteringen. Även stämplad ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” a tergo. Framtagen 1974. Gelatinsilverfotografi, 24,5 x 32 cm.

Proveniens: Gåva från fotografen till Östen Wejerfelt, EVP Hasselblad AB, 1980. Därefter i arv till nuvarande ägare.

Proveniens: Gåva från Victor Hasselblad till Östen Wejerfelt, EVP Hasselblad AB, 1980. Därefter i arv till nuvarande ägare.

”Thunderclouds, Unicorn Peak, Yosemite National Park”, ca 1967. Signed Ansel Adams. Also stamped ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” on verso. Gelatin silver print, 26.5 x 27 cm.

Litteratur: Sierra Club San Francisco, ”The Portfolios of Ansel Adams”, 1998, avbildad.

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

”Leaf, Glacier Bay National Monument, Alaska”, 1948. Signed Ansel Adams on mounting. Also stamped ”Photograph by Ansel Adams, Route 1 Box 181 Carmel, California 9323” on verso. Printed in 1974. Gelatin silver print, 24.5 x 32 cm. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

117

215. HELENA BLOMQVIST Född 1975 ”WOMAN WITH LAUNDRY”, 2006 Signerad Helena Blomqvist

och numrerad 4/5 a tergo. Lambda-print monterad på akrylglas 75 x 100 cm. Total upplaga 5 + 2 AP. Proveniens: Dep,art,ment, Stockholm. Inköpt av nuvarande ägare 2007. Litteratur: Helena Blomqvist, ”Helena Blomqvist”, 2012, avbildad helsida. Ur serien ”The Dark Planet”. Motivet har bland annat visats 2006 på Blomqvists utställning ”The Dark Planet” hos Knäpper & Baumgarten, Stockholm, samt på ”Stories from Another World” på Fotografiska i Stockholm 2012. ”Woman with Laundry”, 2006. Signed Helena Blomqvist and numbered 4/5 on verso. Lambda-print mounted on acrylic glass 75 x 100 cm. Edition 5 + 2 AP.

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

118

216. MARIA FRIBERG Född 1966 ”ALMOST THERE (4)”, 2000 Signerad Maria Friberg och

NIKOLAJ Copenhagen Contemporary Art Center, ”Maskuliniteter”, 3 november – 30 december 2001.

numrerad AP 2/2 a tergo. Cibachrome, silikon, glas 150 x 120 cm. Upplaga 6 + 2 AP.

Kulturhuset, Stockholm, ”Boys are Us”, 26 januari - 13 april 2008.

Proveniens: Gåva från fotografen till nuvarande ägare.

”Almost There (4)”, 2000. Signed Maria Friberg and numbered AP 2/2 on verso. Cibachrome, silicone, glass 150 x 120 cm. Edition 6 + 2 AP.

Litteratur: Maria Friberg m.fl, ”Maria Friberg”, 2005, jämför bild i färg bild 11. Bilden är en del i serien ”Almost there” från år 2000, en svit om fem olika bilder med snarlika motiv av kostymklädda män som flyter omkring på rygg i poolens varma vatten.

Fotografiska, Stockholm, ”In Flux”, 14 september - 14 oktober 2012.

€ 10.900–13.100 / SEK 100.000–120.000

Läs mer i vår webbkatalog. Motivet återfinns i samlingen hos Progressive Art Corporation, Ohio, USA. Motivet har även ställts ut på flertalet utställningar i Sverige och utlandet, bland annat på: Moderna museet, Stockholm och Charlottenborg, Köpenhamn, ”Organising Freedom”, 2000. Norrköpings konstmuseum, 2001.

119

217

218

217. DANA SEDEROWSKY Född 1975

218. DANA SEDEROWSKY Född 1975

”LOGGIA, VILLA SAN MICHELE, CAPRI 2005” Signerad Dana

”ADULT TOYS, NEW YORK 1998” Signerad Dana Sederowsky och numrerad 2/6 a tergo. Analog C-print 70 x 100 cm.

Bilden ingår i en serie som togs när Dana Sederowsky var Hasselbladsstipendiat under en månads tid på Villa San Michele under september 2004. Vistelsen resulterade i bildsviten ”Capri, Villa San Michele”. Bilderna behandlar de existentiella frågorna som Dr Munthe hade som livselexir rörande skönheten, kärleken och livet.

Dana Sederowskys huvudprojekt, ”Dana Aid”, påbörjades redan 1998 och figuren Dr Dana, spelar en central roll i detta. Sederowsky agerar både framför och bakom kameran i sina fotografiska verk, men det är inga självporträtt i traditionell mening.

Sederowsky och numrerad 1/5 a tergo. Analog C-print 70 x 120 cm.

Sederowskys bilder kunde senast ses på Fotografiska i Stockholm under maj - augusti 2014. Hon kommer att ha en stor separatutställning på Göteborgs Konsthall 21 februari - 19 april 2015. ”Loggia, Villa San Michele, Capri 2005”. Signed Dana Sederowsky and numbered 1/5 on verso. Analog C-print 70 x 120 cm. D

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000

120

Läs mer i vår webbkatalog. Sederowskys bilder kunde senast ses på Fotografiska i Stockholm under maj - augusti 2014. Hon kommer att ha en stor separatutställning på Göteborgs Konsthall 21 februari - 19 april 2015. ”Adult Toys, New York 1998”. Signed Dana Sederowsky and numbered 2/6 on verso. Analog C-print 70 x 100 cm. D

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000

219

220

219. MARIA FRIBERG Född 1966

220. MARIA FRIBERG Född 1966

”STILL LIVES #3 EDITION”, 2005/2012 Signerad Maria Friberg

”BLOWN OUT”, 1999 Signerad Maria Friberg och numrerad 1/1 a

och numrerad 15/25 a tergo. C-print, laminat, trä 47,8 x 70 cm. Upplaga 25 + 5 AP. Proveniens: Galleri Charlotte Lund, Stockholm. Litteratur: Maria Friberg m.fl, ”Maria Friberg”, 2005, avbildad helsida bild 2. Maria Friberg m.fl, ”Maria Friberg”, 2008, avbildad helsida bild 23. Detta motiv finns även i storleken 170 x 248 cm med en upplaga på 6 + 2 AP. ”Still lives #3 edition”, 2005/2012. Signed Maria Friberg and numbered 15/25 on verso. C-print, laminate, wood 47.8 x 70 cm. Edition 25 + 5 AP. D

€ 4.400–6.550 / SEK 40.000–60.000

tergo. C-print, laminat, monterat på aluminium 120 x 170 cm.

Proveniens: Gåva direkt från konstnären till nuvarande ägare. Litteratur: Galleri Charlotte Lund (m.fl), ”Maria Friberg - Trinity”, 2000, avbildad uppslag bild 7. Maria Friberg (m.fl), ”Maria Friberg”, 2005, avbildad helsida bild 5. En version av detta motiv finns även i storleken 180 x 250 cm med en upplaga på 6 + 2 AP. Det återfinns i följande samlingar: Moderna Museet, Malmö Konstmuseum, Fotomuseum Winterthur, Zürich, Martin Z Margulies, Miami samt Anthony and Heather Podesta, Washington D.C. ”Blown Out”, 1999. Signed Maria Friberg and numbered 1/1 on verso. C-print, laminate, mounted on aluminum 120 x 170 cm. D

€ 4.400–5.450 / SEK 30.000–40.000

121

RICHARD PRINCE – JAKTEN EFTER LUST Reklam ska tala till vårt undermedvetna. Stimulera våra sofistikerade lustcentra, manipulera vårt förnuft och starta en process som börjar i en känsla av saknad och sluta i en monetär transaktion. Men den här processen har, liksom alla intrikata spel och behovspyramider, en historia, en evolutionsliknande färd med tidsbundna och fetischistiska förtecken. I slutet av sextiotalet exploderade det vi idag kallar för bildsamhället – det vi i högsta grad ännu lever i. Sextiotalet var massmedias första guldålder och medan vissa konstnärer vände avbilden ryggen och ägnade sig åt metafysisk abstraktion (Jackson Pollock, Helen Frankenthaler, Mark Rothko), eftersökte andra ett mer verkningskraftigt verktyg. En som mycket tidigt intresserade sig för den massmediala bilden var givetvis Andy Warhol. Men medan han var inriktad på dess estetik och ikonisering snokade Richard Prince snarare upp de mänskliga mekanismerna bakom de här libidinösa massmediala och kommersiella bilderna. Två teman blev bärande och båda utgår från sex: The Marlboro Man och motorcykelbrudar. Det ena temat utgår från en mycket uttänkt superkampanj med månghövdade välbetalda PR-avdelningar bakom sig, medan den andra är hämtad från amatörfotografins antiestetik. På det sistnämnda temat såldes ett fantastiskt verk, ”Untitled (Girlfriend), 1987” på Bukowskis 2012. Allt låg där framför Richard Prince. Inget annat behövde göras, mer än att bara peka på det. Cowboys skiljer sig från Girlfriends på flera olika sätt. Lärdom nummer ett är att den kommersiella blicken är heterosexuellt manlig: Medan Girlfriends poserar, möter betraktarens blick både med ögon och kroppsspråk (kvinnorna är i högsta grad medvetna om betraktaren), så är Cowboys blick dold, ansiktet knappt synligt och kroppen oftast skymd av den sysselsättning mannen är inbegripen i. Signalen är ”Jag är för upptagen med mitt här och nu för att bry mig om en civiliserad (eller civiliserande) blick”. Som med all intelligent och förträfflig konst dechiffrerar Richard Princes verk sakernas tillstånd. Tänker vi efter är det ju här någonstans vi ständigt befinner oss mentalt: Mellan känslan

122

av brist å ena sidan och strategi för att nå målet – tillfredsställelse å den andra: En ny bil, ny hårfärg, kärlek, attraktionskraft, muskler, självständighet. Det är således inga ofarliga krafter vi har att göra med. Men det som gör just Richard Prince så mycket mer än intelligent och förträfflig är något ytterligare. Det oväntade. Genom att avslöja de sluga mekanismerna och den råa heteronormativiteten inträffar ett förvandlingsnummer. Girlfriends raka blick in i kameran (Prince klipper ofta ur dem ur sitt sammanhang) kommunicerar de plötsligt makt och auktoritet ja till och med oberörbarhet, egenskaper som stereotypt ska tillfalla cowboymannen, som i sin tur, tagen ur sitt sammanhang istället signalerar sårbarhet och litenhet. Han liksom smälter samman med naturen, ett begrepp historiskt sett identifierat med ”det kvinnliga”. Richard Princes fotobaserade konst har uppnått en kultstatus som är få nu levande konstnärer förunnat. Vägen till bilden är, om man så vill uttrycka det, kannibalistisk, då det inte handlar om ett traditionellt bildskapande, utan snarare om att, likt Marcel Duchamp, låna bilder och objekt utifrån ett förbestämt tema och därefter tillfoga dem helt nya betydelser.

221. RICHARD PRINCE USA Född 1949 UTAN TITEL (UR SERIEN ”COWBOYS AND GIRLFRIENDS”, 1992)

Signerad RP och numrerad R/Z (18/26) a tergo. Ektacolour print, bildyta 58 x 38,5 cm. Bladstorlek 50,8 x 60,9 cm. Proveniens: Skarstedt Gallery, New York. Litteratur: Richard Prince, ”Adult Comedy Action Drama”, 1995, avbildad. Untitled (from the series ”Cowboys and Girlfriends”, 1992). Signed RP and numbered R/Z (18/26) on verso. Ektacolour print, image 58 x 38.5 cm. Sheet 50.8 x 60.9 cm. € 43.600–49.050 / SEK 400.000–450.000

123

222

222. ANTON CORBIJN Holland Född 1955 ”ISABELLA ROSSELLINI, NEW YORK 1993” Signerad Anton

Corbijn och numrerad 13/20. Lithprint, bildyta 45,5 x 45 cm. Proveniens: Torch Gallery, Amsterdam. Exponera Fotogalleri, Malmö. Litteratur: Bernd Skupin, ”Anton Corbijn Werk”, 2000, utställningskatalog, avbildad helsida sid 78. ”Isabella Rossellini, New York 1993”. Signed Anton Corbijn and numbered 13/20. Lithprint, image 45.5 x 45 cm.

€ 3.850–4.400 / SEK 35.000–40.000 223. ALBERT WATSON USA Född 1942 ”FLOWER SELLERS HANDS, APRIL 1989” Signerad Albert Watson

223

a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 50,4 x 39,8. Bladstorlek 66 x 56 cm.

”Flower Sellers Hands, April 1989”. Signed Albert Watson on verso. Gelatin silver print, image 50.4 x 39.8. Sheet 66 x 56 cm. € 2.000–2.200 / SEK 18.000–20.000 224. LENNART OLSON 1925-2010 ”PONT ROYAL, PARIS 1981” Signerad Lennart Olson och

numrerad 18/75. Fotogravyr, bildyta 18,3 x 28,4 cm. Bladstorlek 54 x 38 cm.

Litteratur: Rebecka Millhagen (red), ”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, avbildad sid 149. ”Pont Royal, Paris 1981”. Signed Lennart Olson and numbered 18/75. Photogravure, image 18.3 x 28.4 cm. Sheet 54 x 38 cm. D

224

124

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

225

225. TERRY O’NEILL Storbritannien Född 1938 ”FAYE DUNAWAY, HOLLYWOOD, 1977” Signerad Terry O’Neill och numrerad 37/50. C-print, bildyta 66 x 66 cm. Total upplaga 50 + 10 AP.

Proveniens: Tres Hombres Art, Halmstad. Litteratur: Terry O’Neill, ”Terry O’Neill: The A-Z of Fame”, 2013, avbildad sid 104 samt helsida sid 105. ”Faye Dunaway, Hollywood, 1977”. Signed Terry O’Neill and numbered 37/50. C-print, image 66 x 66 cm. Edition 50 + 10 AP. D

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000 226. BERT STERN USA 1929-2013 ”MARILYN WITH ROSES (FROM THE LAST SITTING)”, 1962 Signerad Bert Stern och daterad 2012 a tergo. Även stämplad Copyright by Bert Stern a tergo. Archival Pigment Print, bildyta 38,7 x 30,5 cm. Bladstorlek 48 x 33 cm.

”Marilyn with Roses (From the Last Sitting)”, 1962. Signed Bert Stern and dated 2012 on verso. Also with copyright stamp by Bert Stern on verso. Archival Pigment Print, image 38.7 x 30.5 cm. Sheet 48 x 33 cm. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

226

125

227

230

227. MILTON H GREENE USA 1922-1985 UR ”THE BLACK SITTING”, 1956 Signerad Milton H Greene och

daterad 7-27-78 a tergo. Även stämplad copyright Milton H Greene a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 50 x 40 cm.

From ”The Black Sitting”, 1956. Signed Milton H Greene and dated 7-27-78 on verso. Also with copyright stamp Milton H Greene on verso. Gelatin silver print, image 50 x 40 cm. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 228. MILTON H GREENE USA 1922-1985 UR ”THE BLACK SITTING”, 1956 Signerad Milton H Greene och

daterad 6-23-78 a tergo. Även stämplad copyright Milton H Greene a tergo. Gelatinsilverfotografi, bildyta 40 x 50 cm.

Ur ”The Black Sitting”, 1956. Signed Milton H Greene and dated 6-23-78 on verso. Also with copyright stamp Milton H Greene on verso. Gelatin silver print, image 40 x 50 cm. € 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 229. HERB RITTS USA 1952-2002 228

”SLY + GITA”, 1985 Signerad Herb Ritts och numrerad 9/25 a

tergo. Även med präglad copyrightstämpel. Gelatinsilverfotografi, bildyta 34 x 48 cm. Proveniens: Levin Gallery, Monterey, USA. Sylvester Stallone och Brigitte Nielsen, för Vanity Fair magazine 1985. ”Sly + Gita”, 1985. Signed Herb Ritts and numbered 9/25 on verso. Also with embossed copyright stamp. Gelatin silver print, image 34 x 48 cm. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 230. TERRY O’NEILL Storbritannien Född 1938

”DEAN MARTIN, LAS VEGAS, 1971” Signerad Terry O’Neill och

numrerad 24/50. Gelatinsilverfotografi, bildyta 56 x 36 cm. Total upplaga 50 + 10 AP.

Litteratur: Terry O’Neill, ”Terry O’Neill: The A-Z of Fame”, 2013, jämför bild helsida sid 196. ”Dean Martin, Las Vegas, 1971”. Signed Terry O’Neill and numbered 24/50. Gelatin silver print, image 56 x 36 cm. Edition 50 + 10 AP. D 229

126

€ 2.000–2.200 / SEK 18.000–20.000

231. TERRY O’NEILL Storbritannien Född 1938 ”BRIGITTE BARDOT, SPAIN, 1971” Signerad Terry O’Neill och numrerad 29/50. Gelatinsilverfotografi, bildyta 144 x 112 cm. Total upplaga 50 + 10 AP.

Proveniens: Tres Hombres Art, Halmstad. Litteratur: Terry O’Neill, ”Terry O’Neill: The A-Z of Fame”, 2013, avbildad omslag samt helsida sid 21. ”Brigitte Bardot, Spain, 1971”. Signed Terry O’Neill and numbered 29/50. Gelatin silver print, image 144 x 112 cm. Edition 50 + 10 AP. D

€ 19.650–21.800 / SEK 180.000–200.000

127

232. NICK BRANDT Storbritannien Född 1966 ”LION ON BURNED GROUND, SERENGETI, 2012” Signerad Nick Brandt och numrerad 12/20. Pigment print, bildyta 56 x 69 cm.

Proveniens: Fotografiska, Stockholm. Litteratur: Nick Brandt, ”Across the Ravaged Land”, 2013, avbildad helsida sid 27. ”Lion on Burned Ground, Serengeti, 2012”. Signed Nick Brandt and numbered 12/20. Pigment print, image 56 x 69 cm. D

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

128

233. ANTON CORBIJN Holland Född 1955 ”LUCIANO PAVAROTTI, TURIN, 1996” Signerad Anton Corbijn och

numrerad 11/20. Lithprint, bildyta 46 x 45,5 cm. Proveniens: Torch Gallery, Amsterdam. Exponera Fotogalleri, Malmö.

Litteratur: Bernd Skupin, ”Anton Corbijn Werk”, 2000, utställningskatalog, avbildad helsida sid 63. ”Luciano Pavarotti, Turin, 1996”. Signed Anton Corbijn and numbered 11/20. Lithprint, image 46 x 45.5 cm. D

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

129

YRKE: POLIS Det var under ett modeuppdrag 1950 i Paris för Vogue som Penn tog tillfället att bjuda in polismän, gatsopare, bagare och andra små yrkesgrupper till sin portabla studio och bad dem posera med sina arbetskläder och redskap. Följande år fortsatte han sitt projekt i London och New York. Detta blev sviten ”The Small Trades”. År 2008 förvärvade The J. Paul Getty Museum, Los Angeles, 252 bilder i denna serie. Sviten visades för första gången i sin helhet på utställningen ”The Small Trades” på Getty Center september 2009 - januari 2010. Förutom det konstnärliga bidraget och Penns speciella tolkning av både kommersiella uppdrag och sina egna projekt har han mer än någon annan fotograf förstått och utvecklat Platina Palladium-tekniken till fulländning. Irving Penn var som modern fotograf, en av de första som tog fram och började arbeta på nytt med denna gamla metod från 1800-talet. I vår digitala värld kan alla analoga framställningsmetoder, som både platina palladium och gelatinsilverfotografi är, betraktas som antikviteter idag. Platina Palladium är en komplicerad framställningsmetod som bygger på att man tar bort alla biprodukter så att endast ädelmetallerna är kvar på det handgjorda pappret. Det gör att fotografiet är extremt hållbart. Allt görs för hand. Den mycket giftiga lösningen Platina Palladium läggs på speciellt akvarellpapper, för att till sist exponeras i UV-ljus. Förr lade man ut fotot i solen. Nu används UV-lampa.

130

234. IRVING PENN USA 1917-2009 ”MOTORCYCLE POLICEMAN, NEW YORK 1951” Signerad Irving

Penn och daterad July 1976 och numrerad 7/23 a tergo. Även stämplad ”Handcoated by the photographer” samt ”Photograph by Irving Penn copyright 1951 by the Condé Nast Publications Inc.” a tergo. Platina Palladium, bildstorlek 49,5 x 36,5 cm. Bladstorlek 57 x 45,5 cm. Proveniens: Camera Obscura, Stockholm. Utställd: Camera Obscura, Stockholm, ”Irving Penn”, 9 augusti - 27 september 1980. Litteratur: Irving Penn, ”Moments preserved : eight essays in photographs and words”, 1960, avbildad helsida sid 178. Irving Penn, ”Passage: A work record”, 1991, avbildad helsida sid 117. Virginia A. Heckert och Anne Lacoste, ”Irving Penn Small Trades”, J. Paul Getty Museum, 2009, avbildad helsida bild 87. ”Motorcycle Policeman, New York 1951”. Signed Irving Penn and dated July 1976 and numbered 7/23 on verso. Also stamped ”Handcoated by the photographer” and ”Photograph by Irving Penn copyright 1951 by the Condé Nast Publications Inc.” on verso. Platinum Palladium, image 49.5 x 36.5 cm. Sheet 57 x 45.5 cm. € 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

131

235

SOL LEWITT I BARI Finns det en mer specifik och samtidigt mer allmängiltig stadsdel än Manhattan? Den inre bilden av detta innehållsmättade rutnät av gator och avenyer har antagligen för de flesta materialiserats mer tack vare fantasier och skildringar i film och litteratur än av fysiskt besök. Ett av modernismens programverk är också ett porträtt av staden: Piet Mondrians ”Manhattan Boogie-Woogie” från 1943. Genom Sol LeWitts ögon framträder rutnätet på ett helt annorlunda sätt – mer analytiskt och svåröverskådligt, rastrerat och hemlighetsfullt. Sol LeWitt är en av 1900-talets mest betydande konstnärer och räknas som såväl minimalismens som konceptkonstens främste förgrundsfigur. Rummet och den öppna formen är för honom ett verktyg för att förstå och rama in en värld i förändring. Sol LeWitt föddes i Connecticut av rysk-judiska föräldrar, och trots att han färgades starkt av den amerikanska kulturen förblev alltid den västerländska kulturens vagga en central källa till hans konst. Denna fascinerande berättelse om Lewitt belyser relationen med hans framstående gallerist Marilena Bonomo, som grundade Galleria Bonomo 1971 och tidigt ställde ut bland andra Alighiero Boetti, Cy Twombly och Andy Warhol. Sol LeWitt besökte Bari i södra Italien första gången 1971 då han var på återresa från forna Jugoslavien där han tagit emot ett pris för sin grafik. Han stannade till i Bari för ett besöka en

132

viktig samlare och gallerist, Marilena Bonomo. De två blev snart vänner och LeWitt följde med henne och hennes familj till Spoleto och Arezzo. Där såg han för första gången ungrenässanskonstnären Piero della Francescas fresker. I Spoleto finns LeWitts första väggmålningar. På den här tiden tecknade han fortfarande i svartvitt. Det var först efter mötet med della Francescas konst som LeWitts väggmålningar fick färg. Det är uppenbart att hans tid i Bari har haft stor betydelse, och det är spännande att vi kan finna LeWitts första väggmålningar just där. Som konstnär använde Sol LeWitt många olika uttryck. Hans verk kombinerar ofta en mix av teckningar, målningar, skulptur och kartor. På sjuttiotalet reste han runt i Europa och fick då inspirationen till de verk som han kallade för ”rips”. Hans utgångspunkt var en vanlig turistkarta och han valde att klippa ut en speciell del av den, ett torg, en plats, byggnader som han hade en relation till, som ett sätt att redovisa sina personliga upplevelser av staden. Städerna han valde var de som hade betydelse för honom, som Amsterdam, Florens och New York. I hans Amsterdamserie lade han till urklipp, markerade och ändrade områden som på olika sätt var bekanta för honom. Från sjuttiotalet finns även en svit av arbeten med fotografisk grund. Det här är en annan typ av karta, som här ett flygfoto över Manhattan i vilket de fyra huvudattraktionerna Central Park, Rockefeller Center, Lincoln Center och River Island är bortplockade. Varför? Det visste bara Sol LeWitt själv.

236

235. SOL LEWITT USA 1928-2007

236. SOL LEWITT USA 1928-2007

”A RECTANGLE OF MANHATTAN WITHOUT A TRAPEZOID” Sig-

”PARALLELOGRAM OF MANHATTAN WITHOUT A CIRCLE” Signe-

Proveniens: Galleria Bonomo, Bari, Italien.

Privatsamling, Bari, Italien. Inköpt i början av 1970-talet från ovan.

Privatsamling, Italien. I arv av ovanstående.

Privatsamling, Sverige.

Signerad a tergo av samtliga tidigare ägare.

Utställd: Galleria Bonomo, Bari, Italien.

”A Rectangle of Manhattan Without a Trapezoid”. Signed Sol Lewitt. Also marked R 799. Gelatin silver print with one section removed 40 x 20 cm.

”Parallelogram of Manhattan Without a Circle”. Signed Sol Lewitt. Also marked 183. Gelatin silver print with one section removed 44 x 30 cm.

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

€ 10.900–13.100 / SEK 100.000–120.000

ned Sol LeWitt. Även märkt R 799. Gelatinsilverfotografi med en utskuren trapetsoid 40 x 20 cm.

rad Sol LeWitt. Även märkt 183. Gelatinsilverfotografi med en utskuren cirkel 44 x 30 cm.

133

237. CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”PARIS 1962” Signerad CHR samt med fingeravtryck a tergo. Gela-

tinsilverfotografi, bildyta 28 x 21 cm. Bladstorlek 33,6 x 25,6 cm. Proveniens: Privatsamling, Frankrike.

Litteratur: Hall & Knape (red), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998”, avbildad sid 27. Strömholm & Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, avbildad sid 35. Moderna Museet, ”En annan historia”, 2011, avbildad bild 96. Strömholm (red), ”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad sid 99. ”Paris 1962”. Signed CHR and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 28 x 21 cm. Sheet 33.6 x 25.6 cm. D

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

134

238. CECILIA EDEFALK Född 1954 ”THE PAINTING”, 1992-2005 Signerad Cecilia Edefalk och daterad 2005 a tergo. Vintage. Unik. Gelatinsilverfotografi, bildyta 43 x 28 cm.

Bilden finns i fem versioner. Tre av dem är placerade i museisamlingar hos Museum für Moderne Kunst, Frankfurt, Moderna Museet i Stockholm och Norrköpings Konstmuseum. ”The Painting”, 1992-2005. Signed Cecilia Edefalk and dated 2005 on verso. Vintage. Unique. Gelatin silver print, image 43 x 28 cm. D

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

135

239

239. ANNA KLEBERG Född 1970 ”JAGUAR E-TYPE OTS 1964”, 2001 Signerad Anna Kleberg på

etikett a tergo. Upplaga 2/3. C-print, silikon, glas 80 x 102 cm. Total upplaga 3 + 1 AP. Proveniens: Andréhn-Schiptjenko, Stockholm. Litteratur: Anna Kleberg, ”Bilar – Modellhus – Inc. – No. 1-8”, 2004, avbildad helsida sid 18. ”Jaguar E-type OTS 1964”, 2001. Signed Anna Kleberg on label verso. Edition 2/3. C-print, silicone, glass 80 x 102 cm. Edition 3 + 1 AP.

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 240

240. ÅKE E:SON LINDMAN Född 1953 ”VENEDIG #IV”, 1994 Signerad Åke E:son Lindman och daterad

1995 a tergo. Vintage. Analog C-print, bildyta 69 x 87 cm.

Proveniens: Inköpt direkt från fotografen av nuvarande ägare. Litteratur: Ingrid Sommar, ”Genius Loci, Fotografier av Åke E:son Lindman”, 1998, utställningskatalog, avbildad. Niclas Östlind och Julia Tedroff (red), ”Åke E:son Lindman, Pure Architecture”, 2010, avbildad uppslag sid 52-53. Ur serien ”Genius Loci”. ”Venedig #IV”, 1994. Signed Åke E:son Lindman and dated 1995 on verso. Vintage. Analog C-print, image 69 x 87 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 241. IDA BORG Född 1981 ”PRETTY IN PINK”, 2008 Signerad Ida S. Borg och numrerad 1/5 a tergo. Archival Pigment Print 70 x 100 cm. Total upplaga 5 + 2 AP.

”Pretty in Pink”, 2008. Signed Ida S. Borg and numbered 1/5 on verso. Archival Pigment Print 70 x 100 cm. Edition 5 + 2 AP. D 241

136

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

242

242. NATHALIA EDENMONT Ukraina/Sverige Född 1970 ”BURNED”, 2006 Signerad N Edenmont och numrerad 2/6 a tergo. C-print, aluminium, plexiglas 145 x 159 cm. Total upplaga 6 + 2 AP.

Proveniens: Wetterling Gallery, Stockholm. ”Burned”, 2005. Signed N Edenmont and numbered 2/6 on verso. C-print, aluminum, plexi glass 145 x 159 cm. Edition 6 + 2 AP. € 5.450–7.650 / SEK 50.000–70.000 243. HÅKAN LUDWIGSON Född 1948 ”BALLS AND BULLDUST #2”, 1985 Signerad Håkan Ludwigson

och numrerad 4/12 a tergo. C-print, bildyta 70 x 70 cm.

”Balls and Bulldust #2”, 1985. Signed Håkan Ludwigson and numbered 4/12 on verso. C-print, image 70 x 70 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000

243

137

244

247

244. JOHN-E FRANZÉN Född 1942 ”GUSTAVSBERG 1984” Signerad JEF och daterad 1984 och numrerad 1/1. Även signerad John-E Franzén a tergo. Unik. Gelatinsilverfotografi, bildyta 40 x 55 cm.

”Gustavsberg 1984”. Signed JEF and dated 1984 and numbered 1/1. Also signed John-E Franzén on verso. Unique. Gelatin silver print, image 40 x 55 cm. D

€ 1.350–1.650 / SEK 12.000–15.000 245. HANS GEDDA Född 1942 ”ULF LUNDELL”, 1995 Signerad Hans Gedda och daterad 95.

Vintage. Gelatinsilverfotografi, bildyta 42 x 41,5 cm.

”Ulf Lundell”, 1995. Signed Hans Gedda and dated 95. Vintage. Gelatinsilverfotografi, image 42 x 41.5 cm. D 245

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 246. RENÉ-JACQUES Frankrike 1908-2003 ”LA MAIN ET LES DÉS”, 1928 Signerad René-Jacques a tergo.

Gelatinsilverfotografi, bildyta 27,6 x 22 cm. Bladstorlek 30,2 x 24 cm.

”La main et les dés”, 1928. Signed René-Jacques on verso. Gelatin silver print, image 27.6 x 22 cm. Sheet 30.2 x 24 cm. D

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 247. PETER DE RU Född 1946 ”ASPUDDEN 1977” Signerad Peter de Ru a tergo. Gelatinsilverfotografi på RC-papper, bildyta 39,6 x 25,5 cm. Bladstorlek 46 x 32 cm.

Proveniens: Inköpt direkt från fotografen av nuvarande ägare. Utställd: Villa San Michele, Capri, juli 2012. Università degli Studi di Napoli Federico II, Neapel, filosofiska institutionen, september - oktober 2012. Galeri Candido Portinari, Rio de Janeiro, november 2012. ”Aspudden 1977”. Signed Peter de Ru on verso. Gelatin silver print on RC-paper, image 39.6 x 25.5 cm. Sheet 46 x 32 cm. D 246

138

€ 700–800 / SEK 6.000–7.000

248. TERRY O’NEILL Storbritannien Född 1938 ”AMY WINEHOUSE, LONDON 2008” Signerad Terry O’Neill och

numrerad 2/50. Gelatinsilverfotografi, bildyta 115 x 97 cm. Total upplaga 50 + 10 AP. Proveniens: Tres Hombres Art, Halmstad. Litteratur: Terry O’Neill, ”Terry O’Neill: The A-Z of Fame”, 2013, avbildad helsida sid 344. Fotografen Terry O’Neill tyckte att det inte fanns ett enda porträtt som fångade Amy Winehouses (1983-2011) sanna karaktär. Efter många om och men lyckades han övertala henne att låta honom ta en bild av henne i samband med en konsert i London. Bilden publicerades som omslag till Sunday Times Magazine den 28 juli 2008 och fångar verkligen Winehouses speciella kombination av styrka och sårbarhet.

“I was working on a present for Nelson Mandela, when he came here for his 90th birthday and there was a concert for him in Hyde Park. Amy was due to sing but she was in hospital. She actually got out of bed to come and perform. I only took two frames but I’m so glad I did because she was a really talented lady.” Terry O´Neill ”Amy Winehouse, London 2008”. Signed Terry O’Neill and numbered 2/50. Gelatin silver print, image 115 x 97 cm. Edition 50 + 10 AP. D

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000

139

249

250

251

249. PAVEL WOLBERG Ryssland Född 1966

251. PAVEL WOLBERG Ryssland Född 1966

”MEAH SHEARIM”, 2008 Fotografi, bildyta 73 x 198,5 cm.

”TEMPLE MOUNT, HAREM A SHARIF”, 2000 Upplaga 1/3. C-print,

Proveniens: Dvir Gallery, Tel Aviv. ”Meah Shearim”, 2008. Photography, image 73 x 198.5 cm. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 250. PAVEL WOLBERG Ryssland Född 1966 ”SDEROT INTERSECTION”, 1998 Upplaga 1/3. C-print,

bildyta 43 x 67 cm. Total upplaga 3 + 1 AP.

Proveniens: Dvir Gallery, Tel Aviv. Inköpt 2004 av nuvarande ägare. ”Sderot Intersection”, 1998. Edition 1/3. C-print, image 43 x 67 cm. Edition 3 + 1 AP. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

140

bildyta 43 x 67 cm.

Proveniens: Dvir Gallery, Tel Aviv. Inköpt 2004 av nuvarande ägare. ”Temple Mount, Harem a Sharif”, 2000. Edition 1/3. C-print, image 43 x 67 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

252

252. CHARLOTTE GYLLENHAMMAR Född 1963 ”FALL VII”, 1999 Signerad Charlotte Gyllenhammar och daterad

2006 på etikett a tergo. Upplaga 1/5. C-print, silikon, glas 120 x 140 cm. Total upplaga 5 + 2 AP.

Proveniens: Dep,art,ment, Stockholm. Inköpt av nuvarande ägare 2006. ”Fall VII”, 1999. Signed Charlotte Gyllenhammar and dated 2006 on label verso. Edition 1/5. C-print, silicone, glass 120 x 140 cm. Edition 5 + 2 AP. D

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000 253. TOM SANDBERG Norge 1953-2014 UTAN TITEL, 2008 Signerad Tom Sandberg och daterad 2008 a tergo. Vintage. Gelatinsilverfotografi, bildyta 32,5 x 22 cm. Bladstorlek 40,5 x 30,3 cm.

Proveniens: Galleri Balder, Oslo. Utställd: Galleri Balder, Oslo, ”Scandinavian grey”, 9 maj - 2 juni 2013. Import VAT will be charged on the hammer price on this lot. For further details please contact customer service +46 8 661 42 73.

Untitled, 2008. Signed Tom Sandberg and dated 2008 on verso. Vintage. Gelatin silver print, image 32.5 x 22 cm. Sheet 40.5 x 30.3 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

253

141

254

254. ALBERT WATSON USA Född 1942 ”BREAUNNA ON LEOPARD PRINT BEDSPREAD, LAS VEGAS HILTON, 2001” Signerad Albert Watson på etikett a tergo.

Archival pigment print, bildyta 66 x 160 cm. Bladstorlek 99 x 193 cm. Total upplaga 10. Proveniens: Tres Hombres Art, Halmstad. Utställd: Tres Hombres Art, Halmstad, ”Albert Watson”, 26 juni - 30 augusti 2009.

Litteratur: James Crump, ”Albert Watson”, 2007, avbildad uppslag sid 104-105. ”Breaunna on Leopard Print Bedspread, Las Vegas Hilton, 2001”. Signed Albert Watson on label verso. Archival pigment print, image 66 x 160 cm. Sheet 99 x 193 cm. Edition 10. € 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000 255. ADEL ABDESSEMED OCH DOUGLAS GORDON Algeriet Född 1971 255

“DUBH GLAS”, 2008 Upplaga 1/13. C-print, bildyta 79 x 105 cm.

Läs mer i vår webbkatalog. Proveniens: Dvir Gallery, Tel Aviv. “Dubh Glas”, 2008. Edition 1/13. C-print, image 79 x 105 cm. D

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000

142

256

256. DOUGLAS GORDON Storbritannien Född 1966 ”ILES FLOTTANTES”, 2008 Upplaga 1/13. C-print,

bildyta 99 x 148 cm.

Proveniens: Dvir Gallery, Tel Aviv. Inköpt 2008 av nuvarande ägare. Douglas Gordon är född i Skottland men lever och verkar i Berlin. Han arbetar främst med performance-baserad videokonst. 1996 tilldelades Gordon The Turner Prize och representerade Storbritannien på Venedigbiennalen följande år. ”Iles Flottantes”, 2008. Edition 1/13. C-print, image 99 x 148 cm. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 257. RUTI NEMET Israel Född 1977 ”REVISIONISTIC LANDSCAPE”, 2003 C-print, bildyta 107 x 149 cm.

Proveniens: Dvir Gallery, Tel Aviv. Inköpt 2004 av nuvarande ägare. ”Revisionistic Landscape”, 2003. C-print, image 107 x 149 cm.

257

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

143

258

258. MARIA FRIBERG Född 1966 ”STILL LIVES (11)”, 2007 Signerad Maria Friberg och numrerad

1/6 a tergo. C-print, laminat, trä 100 x 300 cm. Total upplaga 6 + 2 AP. Proveniens: Galleri Charlotte Lund, Stockholm. Inköpt 2008 av nuvarande ägare. Utställd: Kulturhuset, Stockholm, ”Boys are Us”, 26 januari - 13 april 2008. Litteratur: Maria Friberg m.fl, ”Maria Friberg”, 2008, avbildad uppslag bild 19.

Motivet har bland annat ställts ut på Fribergs separatutställningar på Skövde Konsthall 2007, Kristinehamns konstmuseum 2008, Östergötlands länsmuseum 2009 samt på Museum Anna Norlander i Skellefteå 2012 och Bohusläns konstmuseum 2014. ”Still lives (11)”, 2007. Signed Maria Friberg and numbered 1/6 on verso. C-print, laminate, wood 100 x 300 cm. Edition 6 + 2 AP. D

€ 15.300–17.450 / SEK 140.000–160.000

144

259

259A

259B

259. CLAY KETTER Född 1961

259B. JORMA PURANEN Finland Född 1951

”ROAD 4.C” Signerad Clay Ketter och daterad 2002 och

numrerad 2/3 a tergo. C-print monterad på plexi 90 x 90 cm.

”SHADOWS, REFLECTIONS AND ALL THAT SORT OF THINGS #9”, 1999 Signerad Jorma Puranen och daterad 1999 och numrerad

”Road 4.c”. Signed Clay Ketter and dated 2002 and numbered 2/3 on verso. C-print mounted on plexi 90 x 90 cm.

1/6 a tergo. C-print, diasec 96 x 75 cm. Proveniens: Galleri Flach, Stockholm.

”Shadows, reflections and all that sort of things #9”, 1999. Signed Jorma Puranen and dated 1999 and numbered 1/6 on verso. C-print, diasec 96 x 75 cm.

€ 1.750–2.200 / SEK 16.000–20.000 259A. DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”JOYCE 94” Signerad Dawid och daterad 1995 a tergo.

€ 3.850–4.400 / SEK 35.000–40.000

C-print, bildyta 45 x 34 cm. Bladstorlek 50,7 x 40,5 cm. Proveniens: Galleri UP, Stockholm. Litteratur: Michael Mack, ”Dawid – Beautiful Frames”, 2001, avbildad sid 237. ”Joyce 94”. Signed Dawid and dated 1995 on verso. C-print, image 45 x 34 cm. Sheet 50.7 x 40.5 cm.

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

145

259C. ANTON CORBIJN Holland Född 1955 ”SKIN, LONDON, 1996” Signerad Anton Corbijn på etikett a tergo. Upplaga 4/8. C-print, reynobond, plexiglas 185 x 125 cm.

Proveniens: Torch Gallery, Amsterdam. Litteratur: Bernd Skupin, ”Anton Corbijn Werk”, 2000, utställningskatalog, avbildad helsida sid 99. ”Skin, London, 1996”. Signed Anton Corbijn on label verso. Edition 4/8. C-print, reynobond, plexi glass 185 x 125 cm. D

€ 13.100–15.300 / SEK 120.000–140.000 260-262. UTGÅR

146

263. CHARLOTTE GYLLENHAMMAR Född 1963 ”NACHSAGEN, ICH UND MEINHOF” B1, 2004 Signerad Charlotte Gyllenhammar och daterad 2004 och numrerad 3/5 a tergo. Färgfotografi, silikon, glas 137,5 x 110 cm. Total upplaga 5 + 2 AP.

Proveniens: Galleri Charlotte Lund, Stockholm. Utställd: Göteborgs konsthall, ”Disidentifikation”, 2 juli - 31 oktober 2010. Litteratur: Magnus Jensner och Evalena Lidman (red), ”Charlotte Gyllenhammar”, 2004, jämför bild sid 115, 117 och 119. ”Nachsagen, Ich und Meinhof” B1, 2004. Signed Charlotte Gyllenhammar and dated 2004 and numbered 3/5 on verso. Colour photography, silicone, glass 137.5 x 110 cm. Edition 5 + 2 AP. D

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

147

265

264. UTGÅR 265. TERRY O’NEILL Storbritannien Född 1938 ”BRIGITTE BARDOT, SPAIN, 1971” Signerad Terry O’Neill och numrerad 6/50. Gelatinsilverfotografi, bildyta 95 x 62 cm. Total upplaga 50 + 10 AP.

Proveniens: Marla Hamburg Kennedy Photographs, New York. Litteratur: Terry O’Neill, ”Terry O’Neill: The A-Z of Fame”, 2013, avbildad sid 20. ”Brigitte Bardot, Spain, 1971”. Signed Terry O’Neill and numbered 6/50. Gelatin silver print, image 95 x 62 cm. Edition 50 + 10 AP. D

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 266. TERRY O’NEILL Storbritannien Född 1938 ”AUDREY HEPBURN WITH DOVE, ST TROPEZ, 1967” Signerad Terry

O’Neill och numrerad 20/50. Gelatinsilverfotografi, bildyta 50,4 x 33,5 cm. Bladstorlek 61 x 50,3 cm. Total upplaga 50 + 10 AP. Litteratur: Terry O’Neill, ”Terry O’Neill: The A-Z of Fame”, 2013, avbildad omslag samt helsida sid 145. ”Audrey Hepburn with dove, St Tropez, 1967”. Signed Terry O’Neill and numbered 20/50. Gelatin silver print, image 50.4 x 33.5 cm. Sheet 61 x 50.3 cm. Edition 50 + 10 AP.

D 266

148

€ 1.750–2.200 / SEK 16.000–20.000

268

267

269

267. TERRY O’NEILL Storbritannien Född 1938

269. NICKOLAS MURAY Ungern 1892-1965

”BRIGITTE BARDOT, SPAIN, 1971” Signerad Terry O’Neill och

”FRIDA KAHLO IN NEW YORK”, 1946 Signerad Mimi Muray a

Proveniens: Tres Hombres Art, Halmstad.

Mimi Muray är fotografens dotter.

Litteratur: Terry O’Neill, ”Terry O’Neill: The A-Z of Fame”, 2013, avbildad omslag samt helsida sid 21.

”Frida Kahlo in New York”, 1946. Signed Mimi Muray on verso. Edition 11/30. Later print printed by Tod Gangler. Carbon pigment print, image 37.5 x 27.5 cm. Total edition 30 + 5 AP.

numrerad 21/50. Gelatinsilverfotografi, bildyta 72 x 56 cm. Total upplaga 50 + 10 AP.

”Brigitte Bardot, Spain, 1971”. Signed Terry O’Neill and numbered 21/50. Gelatin silver print, image 72 x 56 cm. Edition 50 + 10 AP. D

tergo. Upplaga 11/30. Senare kopia, kopist Tod Gangler. Carbon pigment print, bildyta 37,5 x 27,5 cm. Total upplaga 30 + 5 AP.

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000 268. IDA BORG Född 1981 ”DOLL”, 2008 Signerad Ida S. Borg och numrerad 1/5 a tergo. Framtagen 2008. C-print 50,8 x 41 cm. Total upplaga 5 + 2 AP.

Proveniens: Inköpt direkt från fotografen av nuvarande ägare. ”Doll”, 2008. Signed Ida S. Borg and numbered 1/5 on verso. Printed in 2008. C-print 50,8 x 41 cm. Edition 5 + 2 AP. D

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

149

150

SAMLING SALTARVET ANNA PERSSON - SPECIALIST +46 8-614 08 30, ANNA.PERSSON@BUKOWSKIS.COM

151

Millennieskiftet i svensk konst är både långt borta och nära. Det är sällan det ges ett tillfälle till en koncentrerad överblick över ett tidssnitt så nära inpå nuet. Saltarvets samling, varsamt och kräset uppbyggd av Mårten Castenfors, konstvetare och chef för Liljevalchs konsthall, ger en sådan unik tidsfasett. ”Här slutar allmän väg III” av Dan Wolgers är ett nyckelverk för perioden och utgör ett poetiskt utropstecken för den sömlösa övergången från 1900-tal till 2000-tal. Den stora opersonliga skylten meddelar torrt att vägen slutar – outtalat: Kom inte längre! Trots det syns det solbelysta landskapet bakom, så nog går det att ta sig vidare. Men i så fall till fots och antagligen på egen risk. Där regler och dogmatism slutar tala med blåvita bokstäver, kan nog allt hända. Mycket så har Dan Wolgers budskap varit i hans konstnärskap. ”Gemenskap och glömska: II” är titeln på Anders Widoffs verk från 1992. Det är också en ganska bra sammanfattning av den mänskliga tillvaron på jorden. Den har ganska litet att göra med

152

storslagenhet och monumentalitet. Snarare påminner den oss om att livets allra viktigaste ögonblick ofta utspelar sig i det lilla, och kanske vid ett vanligt köksbord. Mänsklighetens mönster är snarare en rutig vaxduk än Mondrians metafysiska fyrkanter. Samling Saltarvet uppvisar förvånansvärt många verk som pekar framåt: Miriam Bäckströms avklarnade foton med konceptuell blick riktad mot offentliga miljöer samsas med anarkistiskt måleri av Jarl Ingvarsson och Bianca Maria Barmens tysta surrealism korsar Lena Cronqvists expressiva bronsflickor. Nu går historien vidare och ett urval från millennieskiftets bästa svenska konst ska beredas plast i nya hem och nya sammanhang. För så är det med konst, den lever vidare. Frågorna är eviga och även om svaren finns där hela tiden, så är det först senare vi till slut kanske finner dem. ANNA PERSSON

270. ANDERS WIDOFF Född 1953 ”GEMENSKAP OCH GLÖMSKA: 2” Signerad Anders Widoff

Tom Sandquist, ”Langsamme Heimkehr, Anders Widoff in Berlin, Moss and Stockholm”, Tidskriften SIKSI, Nr 2 1993, avbildad.

Proveniens: Galleri Charlotte Lund, Stockholm.

Peter Cornell (red), ”Alla namn”, 1993, utställningskatalog, avbildad.

och daterad Berlin 1992 a tergo. Duk 240 x 176 cm.

Utställd: Künstlerhaus Bethanien, Berlin, ”Anders Widoff”, 6 - 22 november 1992. RIX Art Gallery, Linköping, ”Intoxicated by your love”, 25 september – 17 oktober 1993. Moderna Museet, Stockholm, ”Alla namn”, 30 oktober - 5 december 1993. Astrup Fearnley Museum of Modern Art, Oslo, ”Syndiga Abstraktioner”, 25 januari - 17 mars 1996. Litteratur: Ingela Lind och Christoph Tannert (red), ”Anders Widoff”, 1992, utställningskatalog, avbildad.

Paulina Sokolow, ”När vardagen kom till konsten”, Tidskriften Konstperspektiv, Nr 2 1995, avbildad. Öystein Ustvedt, ”Syndiga Abstraktioner”, 1996, utställningskatalog, avbildad kat nr 17. Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad helsida sid 50. D

€ 21.800–24.000 / SEK 200.000–220.000

153

271

271. JARL INGVARSSON Född 1955 ”VÄSTGÖTAMONUMENT” Signerad Jarl Ingvarsson a tergo.

Utförd 2001. Olja på duk och trä 121 x 97 cm. Proveniens: Galleri 1, Göteborg.

Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Jarl Ingvarsson; Målarnas målare”, 14 april - 13 maj 2012. Litteratur: Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad helsida sid 39. Mårten Castenfors och Louise Fogelström (red), ”Jarl Ingvarsson; Målarnas målare”, Liljevalchs utställningskatalog nr 489, 2012, avbildad. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 272. CLAES JURANDER Född 1948 ”JACK JOHNSON BLAND SOLROSOR” Signerad C J och daterad 2004. Bemålat trä. Höjd 69, djup 44,3 och bredd 42,1 cm. Inklusive sockel, höjd 109, bredd 44 och djup 47 cm.

Proveniens: Galleri Hjärnstorm, Stockholm. Utställd: Galleri Hjärnstorm, Stockholm, ”Haiku”, 25 november - 18 december 2004.

272

Tillhörande DvD-skiva med videoloop samt boken ”Metaforolympiaden och andra texter” av Claes Jurander, med text om verket, medföljer skulpturen. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

154

273

274

273. LENA CRONQVIST Född 1938 ”SKVALLERBYTTA II” Signerad LC och numrerad 2/5.

Gjutarstämpel Herman Bergman. Mörkpatinerad brons. Höjd 23, bredd 22 och djup 24 cm. Litteratur: Leif Nylén, ”Lena Cronqvist - Skulpturer 1993 - 1995”, 1995, avbildad helsida sid 53. Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad helsida sid 34.

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 274. LENA CRONQVIST Född 1938 UTAN TITEL Signerad Lena Cronqvist och daterad

2007 a tergo. Duk 55 x 45 cm.

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 275. LENA CRONQVIST Född 1938 UTAN TITEL Signerad Lena Cronqvist och daterad

2007 a tergo. Duk 59,5 x 46 cm.

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000

275

155

276. KARIN MAMMA ANDERSSON Född 1962 ”DEN FÖRTROLLADE STENEN” Signerad Mamma Andersson och daterad 2001 a tergo. Olja på pannå 122 x 150 cm.

Proveniens: Galleri 1, Göteborg. Utställd: Galleri 1, Göteborg, 1 - 18 februari 2001. Litteratur: Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad uppslag sid 54-55. D

€ 108.950–130.750 / SEK 1.000.000–1.200.000

156

157

277. ULRIK SAMUELSON Född 1935 ”NR 3” UR SVITEN ”BLICK STILLA” Signerad US. Även signerad US och daterad 1993 a tergo. Duk 144 x 144 cm.

Utställd: Galerie Aronowitsch, Stockholm, ”Blick stilla”, november 1993, kat nr 3. Litteratur: Ulrik Samuelson och Cecilia Widenheim (red), ”Ulrik Samuelson; Second Hand”, 1999, avbildad sid 188-189. Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad helsida sid 26.

277

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 278. BERIT LINDFELDT Född 1946 ”SPRUND” Signerad Berit Lindfeldt och daterad 2002.

Papier-maché. Diameter 140, höjd 18 cm.

Proveniens: Samling Saltarvet, Fiskebäckskil, ”Grace Nordic”, inköpt direkt från konstnären i samband med utställningen. Utställd: Samling Saltarvet, Fiskebäckskil, ”Grace Nordic”, 3 augusti - 29 september 2002. D 278

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000 279. MIA E GÖRANSSON Född 1961 ”NEW NATURE - ABOUT PINK” Signerad Mia E Göransson och daterad 2010. Objekt i gjuten infärgad porslinslera placerade på bottenplatta av trä, 80 x 80 cm. Inklusive sockel och huv i plexiglas, höjd 135, djup 82 och bredd 81 cm.

Proveniens: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Vårsalongen 2011”, inköpt i samband med utställningen. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Vårsalongen 2011”, 28 januari – 3 april 2011. Litteratur: Liljevalchs Konsthall, ”Vårsalongen 2011”, 2011, utställningskatalog, avbildad kat nr 76. D 279

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 280. ERNST BILLGREN Född 1957 ”FLINTA” Signerad med monogram. Utförd 1987. Olja och mosaik på pannå 32 x 54 cm.

Litteratur: Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad uppslag sid 22-23. D

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 281. LINN FERNSTRÖM Född 1974 ”ÄNGELN” Signerad Linn Fernström och daterad 2009 a tergo.

Duk 155 x 130 cm.

Proveniens: Lars Bohman Gallery, Stockholm. D 280

158

€ 17.450–19.650 / SEK 160.000–180.000

281

159

282. MIRIAM BÄCKSTRÖM Född 1967 UR ”SCENOGRAFIER/SET CONSTRUCTIONS”, 1996-1998

Signerad Miriam Bäckström och numrerad 1/6 på etikett a tergo. Cibachrome på aluminium, 50 x 64 cm. Total upplaga 6 + 2 AP.

282

Proveniens: Nils Staerk, Köpenhamn. Utställd: Nils Staerk, Köpenhamn. Litteratur: Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad uppslag sid 42-43. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 283. MIRIAM BÄCKSTRÖM Född 1967 UR ”SCENOGRAFIER/SET CONSTRUCTIONS”, 1995-2001

Signerad Miriam Bäckström och numrerad 1/6 på etikett a tergo. Cibachrome på aluminium, 50 x 64 cm. Total upplaga 6 + 2 AP. Proveniens: Nils Staerk, Köpenhamn. Samling Saltarvet, Fiskebäckskil, ”Miriam Bäckström”, inköpt i samband med utställningen.

283

Utställd: Samling Saltarvet, Fiskebäckskil, ”Miriam Bäckström”, 1 – 23 september 2001. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 284. ANNA BOKSTRÖM Född 1972 ”LÄCKA II”, 2006 Signerad Anna Bokström och daterad 2006

och numrerad 2/5 på etikett a tergo. C-print 40 x 50 cm. Total upplaga 5 + 1 AP. Proveniens: Galleri Arnstedt, Östra Karup.

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000 284

285. MIKAEL LUNDBERG Född 1952 ”FÖRSLAG TILL NY TIDRÄKNING” Signerad Mikael Lundberg

och daterad 1999 a tergo. Väggobjekt. Höjd 16, bredd 25 cm. Proveniens: Galleri Charlotte Lund, Stockholm. Litteratur: Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad helsida sid 47.

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 286. BIANCA MARIA BARMEN Född 1960 ”GRODA” Signerad Bianca Maria Barmen och daterad 1999.

Unik. Gips. Höjd 9, bredd 43 och djup 56 cm. Inklusive sockel, höjd 45, bredd 62 och djup 55 cm.

285

Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. Utställd: Lunds Konsthall, ”Bianca Maria Barmen”, 29 april - 4 juni 2000. Aguélimuseet, Sala, ”Bianca Maria Barmen”, 9 juni - 16 juli 2000. Litteratur: Bianca Maria Barmen och Jan Håfström, ”Bianca Maria Barmen”, 2000, utställningskatalog, avbildad. Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad uppslag sid 30-31. 286

€ 1.100–1.350 / SEK 10.000–12.000

160

289

287

287. HANS JÖRGEN JOHANSEN Född 1961 ”METAMORFOS 0703”, 2007 Signerad H J Johansen och

daterad 07 och numrerad 1/5 a tergo. C-print 120 x 120 cm. Proveniens: Samling Saltarvet, Fiskebäckskil, ”Ingens land”, inköpt direkt från konstnären i samband med utställningen. Utställd: Samling Saltarvet, Fiskebäckskil, ”Ingens land”, 14 juni – 9 juli 2008.

288

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000 288. JOHANNA KARLSSON Född 1968 ”UTAN TITEL” Signerad Johanna Karlsson och daterad 2005

på etikett. Blandteknik och plexiglas. Höjd 56, bredd 200 och djup 24,5 cm. Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. Utställd: Galleri Magnus Karlsson, Frieze Art Fair, London, 11 - 14 oktober 2007.

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 289. DAN WOLGERS Född 1955 ”MOR OCH BARN” Signerad Dan Wolgers och daterad 1997.

Höjd 45 cm.

Utställd: Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad helsida sid 12-13. D

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 21. KARIN WIKSTRÖM Född 1959 UTAN TITEL Signerad Karin Wikström och daterad -99 a tergo.

Akryl på pannå 90 x 80 cm.

Proveniens: Galleri 1, Göteborg. Utställd: Galleri 1, Göteborg, april - maj 2001. Litteratur: Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad helsida sid 18. D

290

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

161

HÄR SLUTAR ALLMÄN VÄG Jag är på väg att träffa Dan Wolgers. Det är en lyckligt solig höstdag och en av de mest tacknämliga uppgifterna för en auktionist är dokumentationsarbetet. Vad kunde då inte vara bättre på sin plats än ett möte med konstnären, då vi nu fått in ett av hans mest ikoniska verk? Det har hörts många röster om Dan Wolgers genom decennierna. Hans egna ord är det färre som känner till. Det finns knappast någon annan svensk konstnär som rört om begreppen så mycket och så konsekvent under de senaste decennierna som han. De som genast läste av hans åtbörder som rena provokationer har med facit i hand all anledning att omvärdera. Dan Wolgers konst markerar liksom med en röd lykta ledtrådar in i framtiden. Det första som händer i ateljén, som är full av allehanda fyndigt bråte, bland annat en nyinköpt ”äkta duchampsk” flasktorkare, är att jag får Carl Jonas Love Almqvists passionerade hyllningsord till konsten upplästa för mig: ”Konsten är det enda fullt uppriktiga. Den är så sann, att den nästan aldrig för ordet sanning i sitt språk, icke själv påstår sig äga den, och anses knappt för dess vän. Den är så full av oändlig godhet, att den blyges för att visa sitt hjärta. Den är en närvarande himmel: säll talar den därför föga om himmelen, men allt vad den säger även om de jordiska tingen, är himmelskt”. - Jag hade aldrig tänkt mig ett liv som konstnär. På gott och ont. När jag kom in på konstskolan var jag ofärgad av ambition, jag hade ingen. Kanske var det en brist? Också välsignelse. Jag kom att agera utan agenda. Att kommunicera och tala med sin omgivning var Dan Wolgers stora drivkraft. Förskolläraryrket verkade därför vara en god idé. Istället blev det hantverksskola där läraren i träteknik uppmuntrade honom att utveckla sin talang för att berätta historier genom materialet på en riktig konstutbildning. På Konsthögskolan började han som tjugofemåring och redan under tredje året (spädbarnsstatus i konstsammanhang) stötte han ihop med två tunga patriarker, var och en på sitt sätt, som kom att bli hans följeslagare. Den ene var galleristen William Aronowitsch. - Det blev ett universitet och jag fick träffa många av den tidens bildade konstsamlare, de som nu är borta. Det betydde allt för mig. Jag fick min första utställning i Williams galleri 1984. Det blev en långvarig relation och säkert ett viktigt stiftande av bekantkaper med andra 1900-talsgiganter som Aronowitsch hade den unika sinnesnärvaron att knyta till sig: Alltifrån de ryska avantgardisterna till Sol Lewitt, Donald Judd och Joseph Kosuth Den andre giganten som kom att prägla Dan Wolgers var museilegendaren Pontus Hultén. Även han drogs till den unge Wolgers troskyldiga och lekfulla förhållningssätt till konsten. Pontus Hultén besökte under sina Stockholmsbesök hans ateljé på Mejan för att prata bort en stund. Vid den här tiden i början av 80-talet fick Wolgers dessutom arbete på museet som allt-i-allo för att dryga ut studielånet, vilket fortfarande var möjligt på den tiden. Exempelvis renoverade han alla museets rörliga skulpturer, de av Jean Tinguely och PO Ultvedt bland andra, alla de som förknippas med utställningen Rörelse i konsten 1961, en milstolpe i svensk konsthistoria. - Jag är inte dugg intresserad av konst. Det ointresset delade jag med Pontus Hultén. Ett typiskt kontradiktoriskt uttalande av Dan Wolgers som ständigt är sysselsatt och i dialog med levande och döda konstnärer: Chris Burden, Hiroshi Sugimoto och – förstås – Marcel Duchamp. Han tycks oupphörligt inbegripen i en animerad diskussion om tingens möjligheter att ge liv åt tanken. Postmodernismens och dekonstruktionens genombrott i Sverige mottog Dan Wolgers med vemod och en stark känsla av motstånd. Och ändå. Om man grovhugget ska lokalisera introduktionen av postmodernismen i Sverige skulle man kunna ringa in tre händelser: 1. Lars Nittves utställning Implosion, 1987, 2. Kritikern Lars O Ericsson börjar skriva om dekonstruktion och Derrida i

162

Dagens Nyheter och 3. Dan Wolgers utställning på Lars Bohman Gallery 1991. - En dag satt jag satt i ateljén och tänkte: Vad fan ska jag göra nu? Det är förfärligt det som sker, det där med att konstens nu ska okas med teoretikernas ärenden. Det vägrade jag. Då hörde jag nåt på radion som stod på: Jag hörde folk som pratade så roligt. Vilka typer! Det han hörde var en intervju med ett gäng kreatörer från en reklambyrå. De lät som de verkligen visste vad de höll på med. Och så fick det bli. Dan Wolgers ringde upp dem och formulerade uppdraget: ”Kan ni åta er att göra vad ni vill i mitt namn? Villkoren är: Det får inte vara reklam för er byrå, inte heller för mig, ni får inte veta något om mig av mig och om ni använder galleriet så måste galleristen kunna komma in genom dörren till sitt kontor och ni måste hålla deadline”. Alla tillfrågade accepterade, även galleristen Lars Bohman, för vilken det var första gången att ställa ut Wolgers. En utställning i linje med att dekonstruera jaget. - Vernissagekvällen blev första gången jag och reklambyrån träffades. Eller rättare sagt vi befann oss under samma tak. De hängde med sina gratulerande polare, medan jag i ett parallellt universum gick omkring i rummet, satte priserna och signerade. Jag var nöjd med att vara framme. Det blev den första stora konstskandalen i modern tid. - Jag blev så förvånad. Det exploderade rakt i ansiktet på mig. Av en ren tillfällighet så kom telefonkatalogen bara ett par dagar senare. (Där DW gjort omslaget som rätt och slätt bestod av hans privata hemtelefonnummer – under just den period som han var en av Sveriges mest jagade människor.) Här slutar allmän väg, fotografisviten, med Vägverkets torra blåvita skylt med en landsväg skymtande i bakgrunden, blev Dan Wolgers personliga stoppskylt. Budskapet kunde inte sägas tydligare och galleriet presenterade endast denna fotografisvit. - Vi trodde aldrig den skulle sälja. Det var inget fotografi eller konstverk i traditionell bemärkelse, inte ljussatt eller redigerat i efterhand. Allt såldes. Bland annat till Statens Konstråd. Idag har Moderna Museet hela sviten i sin samling. Dan Wolgers förklarar flera gånger i intervjun att det han vill är att ”Komma i dialog med omvärlden”. Det är ett högst personligt förehavande. Men eftersom han äger en förmåga att fylla sina till synes enkla åtbörder till brädden och med inslag av dynamit, tycks de orsaka explosioner med enorm räckvidd. Allt han företagit sig har, som den allra bästa konsten alltid har gjort, visat sig förebådande av nya världsordningar. Här slutar allmän väg förebådar slutet på innebörden av betydelsen av just dessa ord. Alla vägar är numera allmänna – Vare sig vi vill eller inte. Protestskylten finns dock kvar i evighet. ”Denna skillnad mellan vara och blott heta gör sig inom konsten gällande som skillnad mellan poesi i sak och poesi i blott ord”. (CJL Almqvist, 1839)

291. DAN WOLGERS Född 1955 ”HÄR SLUTAR ALLMÄN VÄG III” Signerad Dan Wolgers och

daterad 1995 a tergo. Upplaga 2/3. Cibachrome monterad på kapa-platta 120 x 232 x 4 cm. Proveniens: Galleri Lars Bohman, Stockholm. Galerie Aronowitsch, Stockholm. Utställd: Galerie Aronowitsch, Stockholm. Litteratur: Mårten Castenfors (red), ”Samling Saltarvet”, 2001, avbildad uppslag sid 12-13. Dan Wolgers m.fl, ”Dan Wolgers verksamhet 1977-2001”, Liljevalchs Konsthall, 2001, utställningskatalog, avbildad.

€ 21.800–24.000 / SEK 200.000–220.000

163

164

CONTEMPORARY ANNA PERSSON - SPECIALIST +46 8-614 08 30, ANNA.PERSSON@BUKOWSKIS.COM

165

166

292. DAN PERRIN Född 1963 ”FLADDERMUS” Signerad DP. Även signerad Dan Perrin och

daterad 2007 a tergo. Blandteknik på pannå 42,5 x 49 cm. Litteratur: Dan Perrin, ”Dan Perrin, Krusbär, målningar 2006 - 2011”, 2012, avbildad helsida sid 1.

Verket ”Fladdermus” är den första målningen i Perrins serie ”Future Legend”. Det är en serie verk gjorda i en speciell cut out-teknik, där landskapen först målas för att sedan bevingas av utklippta fåglar och flygplan. ”Fladdermus”. Signed DP. Also signed Dan Perrin and dated 2007 on verso. Mixed media on panel 42.5 x 49 cm. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000

167

293

293. VANNA BOWLES Född 1974 ”CULTIVATION” Signerad Vanna Bowles och daterad 2009 a tergo. Blyerts och blandteknik på papper monterat i plexilåda. Höjd 71, bredd 71 och djup 15 cm.

Proveniens: Angelika Knäpper Gallery, Stockholm. Utställd: Angelika Knäpper Gallery, Stockholm, ”Wild Tree”, 8 april - 2 maj 2010. Litteratur: Vanna Bowles och Linn Cecilia Ulvin m.fl, ”Wild Tree - Vanna Bowles”, 2010, avbildad helsida sid 12. ”Cultivation”. Signed Vanna Bowles and dated 2009 on verso. Pencil and mixed media on paper mounted in a plexi box. Height 71, width 71 and depth 15 cm. D

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 294. WILLEM ANDERSSON Född 1980 ”UTAN TITEL” Signerad Willem Andersson och

daterad 2010. Blandteknik på papper 60 x 45 cm. Proveniens: Galleri Niklas Belenius, Stockholm. ”Utan titel”. Signed Willem Andersson and dated 2010. Mixed media on paper 60 x 45 cm.

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 295. JENS FÄNGE Född 1965 ”INTERIÖR” Signerad Jens Fänge och daterad 2005 a tergo. Duk 88 x 82 cm.

Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. Utställd: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm, ”Maison du Peuple”, 31 augusti - 1 oktober 2006. 294

”Interiör”. Signed Jens Fänge and dated 2005 on verso. Canvas 88 x 82 cm. D

€ 6.550–7.650 / SEK 60.000–70.000

168

295

169

297

296. JEFF OLSSON Född 1981 ”JACUZZI” Blyerts, kol och tusch på papper 147 x 115 cm. 296

Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. Utställd: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm, ”Today is Yesterday Tomorrow”, 25 augusti - 2 oktober 2010. ”Jacuzzi”. Graphite, charcoal and ink on paper 147 x 115 cm. D

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 297. OSKAR KORSÁR Född 1977 ”INCOMING RAIN” Signerad Oskar Korsár. Utförd 2003.

Tusch på papper 40,5 x 56,5 cm.

Proveniens: ALP Galleri Peter Bergman, Stockholm. ”Incoming Rain”. Signed Oskar Korsár. Executed in 2003. Ink on paper 40.5 x 56.5 cm. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 298. LINN FERNSTRÖM Född 1974 ”GE SÖKANDE” Signerad Linn Fernström och daterad 2011 a tergo. Pastellkrita och blandteknik på papper 65 x 50 cm.

Proveniens: Lars Bohman Gallery, Stockholm. ”Give Searching”. Signed Linn Fernström and dated 2011 on verso. Pastel and mixed media on paper 65 x 50 cm. D

€ 3.850–4.400 / SEK 35.000–40.000 299. MARIE-LOUISE EKMAN Född 1944 ”JAG ÄR LEDSEN” Signerad M.L De Geer Bergenstråhle och daterad 1971. Duk 46 x 55 cm.

Proveniens: I gåva från konstnären till nuvarande ägare. ”Jag är ledsen”. Signed M.L De Geer Bergenstråhle and dated 1971. Canvas 46 x 55 cm. D 298

170

€ 5.450–7.650 / SEK 50.000–70.000

299

171

300. OLA BILLGREN 1940-2001 ”MR NIGHTINGALE I PRESUME” Signerad Ola Billgren och daterad -66. Duk 80 x 72,5 cm.

Utställd: Rooseum Center for Contemporary Art, Malmö, kat nr 17. ”Mr Nightingale I presume”. Signed Ola Billgren and dated -66. Canvas 80 x 72.5 cm. D

€ 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

172

301. MARTIN WICKSTRÖM Född 1957 ”MEMORY HOTEL” Signerad Martin Wickström och daterad

2010 a tergo. Duk 200 x 160 cm.

Proveniens: Angelika Knäpper Gallery, Stockholm. Utställd: Angelika Knäpper Gallery, Stockholm, ”Not Dark Yet”, 21 januari - 26 februari 2012. ”Memory Hotel”. Signed Martin Wickström and dated 2010 on verso. Canvas 200 x 160 cm. D

€ 16.350–18.550 / SEK 150.000–170.000

173

CURIOSITY KILLED THE CAT Ge inte efter för din nyfikenhet om du inte är beredd att ta konsekvenserna. Så säger det gamla engelska ordspråket som Lotta Hannerz refererar till i titeln på detta spännande verk. Den nyfikne mannen med det vänliga utseendet kommer snart att få sig en ordentlig överraskning. En kat(t)astrof väntar nämligen den som har planer på att ta sig in genom den stängda dörren. Titta själv in genom nyckelhålet, om du vågar! Hannerz konst leker med proportioner, synvillor och ordlekar. Målningarna trotsar ofta sina tvådimensionella ytor och förvandlas till tredimensionella objekt. Vi tror oss förstå vad vi ser, men hon förleder oss varje gång och vi möter lager på lager av intellektuella krumsprång och konsthistoriska passningar. Hannerz konstnärskap bygger på en fri relation till surrealismens store mästare René Magritte och till dadaisten Marcel Duchamp. Men på ett fullkomligt egensinnigt sätt har hon banat sin egen väg. Hannerz arbetar med målningar, objekt, skulpturer och installationer. Allting bär ett mycket personligt uttryck där titlarna bidrar till ytterligare en dimension av upplevelsen. Hannerz verk håller en mjuk och vänlig färgskala, ton i ton med gatorna och fasaderna i hennes nuvarande hemstad Paris. Hon befolkar interiörerna med sina karaktäristiska gestalter, bland annat den tunnhårige mannen i ljus skjorta och kvinnan med runda glasögon, misstänkt lik henne själv. Under sin studietid på Kungliga Konsthögskolan var Hannerz specialelev åt Erik Dietman, vars påverkan och inspiration kan skönjas i hennes verk. Inte minst i det monumentala “Venu?”, den pekande handen, som rönte stor uppmärksamhet när det placerades i Strömmen framför Stockholms slott under ett par månader 2004.

174

Lotta Hannerz är utbildad vid Konstfack och Kungliga Konsthögskolan i Stockholm. Hon har haft ett flertal utställningar, bl.a på Angelika Knäpper Gallery, Stockholm, och Galerie Claudine Papillon i Paris. När Nationalmuseum i Stockholm visade trompe l’oeil-utställningen “Lura ögat. Fem seklers bländverk”, 2008, så fanns verk av Hannerz med. Hon finns representerad i flera prestigefulla samlingar, bland annat på Moderna Museet, Malmö Konstmuseum och Kunstmuseum in Bonn.

302. LOTTA HANNERZ Född 1968 ”CURIOSITY KILLED THE CAT” Utförd 2009. Blandteknik, trä, papier-maché, duk, LED-ljus. Höjd 200, bredd 80 och djup 75 cm.

Proveniens: Angelika Knäpper Gallery, Stockholm. Privat samling, Stockholm. Utställd: Angelika Knäpper Gallery, Stockholm, ”Lotta Continua”, 4 november – 5 december 2010. ”Curiosity killed the cat”. Executed in 2009. Mixed media, wood, papier-maché, canvas, LED-light. Height 200, width 80 and depth 75 cm. D

€ 10.900–13.100 / SEK 100.000–120.000

175

303

303. LARS LERIN Född 1954 UTAN TITEL Signerad Lars Lerin och daterad 95.

Akvarell och collage på papper 41,5 x 58 cm.

Untitled. Signed Lars Lerin and dated 95. Watercolour and collage on paper 41.5 x 58 cm. D

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 304. LARS LERIN Född 1954 ”FÄRÖARNA II” Signerad Lars Lerin. Akvarell på papper 29 x 38 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären. ”Färöarna II”. Signed Lars Lerin. Watercolour on paper 29 x 38 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 305. OSKAR KORSÁR Född 1977 304

”MERMAID” Signerad Oskar Korsár. Utförd 2005.

Tusch på papper 58 x 89 cm.

Proveniens: ALP Galleri Peter Bergman, Stockholm. Utställd: Nils Staerk Contemporary Art, Köpenhamn, ”To Be Continued... Works on paper”, 14 oktober - 12 november 2005. Moderna Museet, Stockholm, ”Modernautställningen 2006”, 18 februari - 7 maj 2006. ”Mermaid”. Signed Oskar Korsár. Executed in 2005. Ink on paper 58 x 89 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 306. OLA BILLGREN 1940-2001 ”NATURE MORTE V” Signerad Ola Billgren och daterad

-93 a tergo. Duk 103 x 97 cm.

Proveniens: Inköpt direkt från konstnären av nuvarande ägare. Utställd: Kunstbygningen ved Østerport, Köpenhamn, ”Den Frie Udstilling”, 9 - 24 mars 1996, kat nr 11. Utställningskatalog för ”Den Frie Udstilling” medföljer målningen. ”Nature Morte V”. Signed Ola Billgren and dated -93 on verso. Canvas 103 x 97 cm. 305

176

€ 32.700–43.600 / SEK 300.000–400.000

306

177

308

307. WILLEM ANDERSSON Född 1980 ”UTAN TITEL” Signerad Willem Andersson och daterad 2010.

Blandteknik på papper 143 x 113 cm.

Proveniens: Galleri Niklas Belenius, Stockholm. ”Utan titel”. Signed Willem Andersson and dated 2010. Mixed media on paper 143 x 113 cm. D

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 308. ROLF HANSON Född 1953 UTAN TITEL Signerad Rolf Hanson och daterad 2005 a tergo.

Pannå 137 x 127 cm.

Proveniens: Konsthallen Hishult, ”Nya målningar”, inköpt i samband med utställningen av nuvarande ägare. Utställd: Konsthallen Hishult, ”Nya målningar”, 29 april - 2 juli 2006. Untitled. Signed Rolf Hanson and dated 2005 on verso. Panel 137 x 127 cm. D 307

178

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

309

309. KARIN MAMMA ANDERSSON Född 1962 ”KONTOR III” Signerad Mamma Andersson och daterad 2007.

Blandteknik på papper 49 x 63 cm.

Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. Privatsamling, Stockholm. Utställd: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm, ”Officescapes”, 18 januari - 23 februari 2008. ”Kontor III” tillhör en serie arbeten kallad ”Officescapes”. I obefolkade exteriörer och interiörer har Mamma Andersson med stor koncentration och närvaro experimenterat med papprets transparenta egenskaper, färgskikt och avtryck. Utställningen togs mycket väl emot av kritiker och samlare då den visades på Galleri Magnus Karlsson i Stockholm vintern 2008. Museum of Modern Art, New York, förvärvade tre verk ur serien, liksom Magasin III i Stockholm. Även Moderna Museet, Stockholm, uppmärksammade utställningen och införlivade verket ”Scen” till samlingarna. ”Kontor III”. Signed Mamma Andersson and dated 2007. Mixed media on paper 49 x 63 cm. D

€ 13.650–16.350 / SEK 125.000–150.000 310. MARIA MIESENBERGER Född 1965 ”UNTITLED” Signerad Maria Miesenberger och daterad 2001. Unik. Aluminium och glas. Höjd 45, bredd 34 cm.

Proveniens: Galleri Lars Bohman, Stockholm. Litteratur: Irene Berggren m.fl, ”Maria Miesenberger; Uncut”, 2002, utställningskatalog, avbildad sid 9. ”Untitled”. Signed Maria Miesenberger and dated 2001. Unique. Aluminum and glass. Height 45, width 34 cm. D

310

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000

179

311

311. JOCKUM NORDSTRÖM Född 1963 ”MATSALEN PÅ HOTELL CONTINENTAL” Utförd 1998.

Limtempera på pannå 43 x 48 cm.

KF, Kooperativa Förbundet säljer detta verk. Hela försäljningssumman går oavvkortat till biståndsorganisationen We Effect (fd Kooperation Utan Gränser, se www.weeffect.se). Bukowskis skänker dessutom hela försäljningsprovisionen till We Effects arbete för minskad fattigdom i världen. Proveniens: KFs (Konsument Föreningens) samling, Stockholm. Ur serien ”Aptitretare”. ”Matsalen på Hotell Continental”. Executed in 1998. Tempera on panel 43 x 48 cm. D

€ 10.900–13.100 / SEK 100.000–120.000 312. STÅLE VOLD & FREDRIK VAERSLEV Norge Född 1951 ”SHELF PAINTING” Blandteknik på trä och gummi

140 x 110 x 18 cm.

Proveniens: Johan Berggren Gallery, Malmö. ”Shelf Painting”. Mixed media on wood and construction rubber 140 x 110 x 18 cm. D

€ 8.200–10.900 / SEK 75.000–100.000

312

180

313

313. LINNÉA JÖRPELAND Född 1971 ”NIGHT BIRDS” Signerad L. Jörpeland och daterad 06. Blandteknik. Längd 32, bredd 33 cm.

Proveniens: Knäpper + Baumgarten, Stockholm. Utställd: Knäpper + Baumgarten, Stockholm, ”Linnéa Jörpeland”, 6 april - 7 maj 2006. ”Night Birds”. Signed L. Jörpeland and dated 06. Mixed media. Length 32, width 33 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 314. ANDREAS ERIKSSON Född 1975 ”LANDSKAP MEDELPLANA” Signerad Andreas Eriksson

och daterad 2006 a tergo. Duk 58 x 50 cm.

”Landskap Medelplana”. Signed Andreas Eriksson and dated 2006 on verso. Canvas 58 x 50 cm. D

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000

314

181

DJURBERGS VILDA KREATUR Något högst oroväckande har inträffat. Det har nog rentav legat i luften ett tag men ingen har vågat tänka tanken hela vägen ut. Det vore helt enkelt för otäckt och otänkbart. Nathalie Djurbergs otämjda, rasande och skamlösa armé av vidunder, flickor, gubbar, folk och fä har tagit klivet ut ur filmens behändiga bur och ut i det verkliga rummet. Här är den. Spritt språngande, skälvande och utkastad. Nyfödd och med ett grumligt medvetande som verkar forma sina primitiva käftar till ett instinktivt urtjut: Jag vill leva! Nathalie Djurbergs (f. 1978) konstnärskap är ett av de mest omskakande och framgångsrika i vår tid. Hennes leranimationer som hon presenterade för världen i början av 2000-talet, har med den paradoxala kombinationen av sexuellt våld, barnslighet och visuell slagkraft fått publiken, bestående både av konstelit och ovana ögon, ner på knä. Konsthistoriskt är Nathalie Djurbergs kreatur ingalunda något unikum. Släktingarna är många: Hans närmaste syster, betydligt mer stillsam och dyster, bor på Moderna Museet, given evigt liv av Robert Rauschenberg 1955. Till temperamentet har Djurbergs kreatur antagligen mer gemensamt med Picassos ursinnigt skriande tjurar i Guernica från 1937. I Djurbergs värld lever djuren och människan i symbios. Deras egenskaper, det beräknande, ilskan, den ordlösa smärtan och hämndlystnaden oscillerar mellan djur och människa, mellan ond och oskuldsfull och mellan offer och förövare. 2009 var Nathalie Djurberg den enda verksamma svensk som ingick i den prestigefyllda specialutställningen på Arsenale under Venedigbiennalen. Den andre svensken den gången var Öyvind Fahlström (1928 - 1976). För två år sedan curerade New Museum i New York en bejublad separatutställning, ”The Parade”, då inte mindre än åttio fristående skulpturer föreställande monsterfåglar intog salarna. Tillsammans med sin partner Hans Berg har hon ett pärlband av tonsatta, spektakulära och omskrivna utställningar bakom sig. Självklart ingår hennes verk idag i de mest prestigefulla institutionella och privata samlingarna och året då hon ställde ut på Venedigbiennalen blev hon belönad med Silverlejonet.

182

Nathalie Djurberg bor och arbetar i Berlin och gick ut Konsthögskolan i Malmö 2002. Hon har haft en mängd separatutställningar runt om i världen, varit nominerad till Carnegie Art Award och deltagit i Moderna Museets Modernautställningen både 2006 och 2010. I september 2014 öppnade hon en separatutställning på prestigefulla Lisson Gallery i London. Nathalie Djurberg är en av de mest efterfrågade svenska konstnärerna världen över och hon är ständigt på gång med nya projekt tillsammans med sin partner Hans Berg, som gör musiken till alla hennes verk.

315. NATHALIE DJURBERG Född 1978 ”BULL” Utförd 2011. Blandteknik. Höjd 53, längd 87 cm.

Proveniens: Gió Marconi Gallery, Milano. Privatsamling, Sverige. Utställd: Gió Marconi Gallery, Frieze Art Fair, London, 13 - 16 oktober 2011. Litteratur: Jeremy Lewison m.fl, Camden Arts Centre, ”A World of Glass”, utställningskatalog, 2011, avbildad på omslag. Det här verket förekommer i Djurbergs film ”Didn’t you know I’m made of butter” från 2011. Filmen har bland annat visats på Camden Arts Centre, London, ”A World of Glass”, 7 oktober 2011 - 8 januari 2012. ”Bull”. Executed in 2011. Mixed media. Height 53, length 87 cm. D

€ 76.300–87.150 / SEK 700.000–800.000

183

OM SKÖNHET PÅ SVENSKA Att växa upp i det här landet innebär att du förr eller senare kommer att utveckla en relation till naturen. Inte nödvändigtvis romantisk – men naturbegreppet, kopplat till de distinkta fyra årstiderna, uppfattningen och igenkänning av det avlånga nordlandets olika topografier och vegetationer, kommer obönhörligen att konstituera dig till en svensk varelse. Kännetecknande är den ömhet med vilken det odramatiska, icke-solbelysta och ogrönskande landskapet beskrivs i konsten såväl som i litteraturen. Det är förstås en direktöversättning av ett själstillstånd präglat av ett melankoliskt jämnmod som är för ödmjukt och blygsamt för att göra väsen av sig. Som i sin obetydlighet tappert bär sorgen över allt som inte blev av under tystnad. Du möter dessa toner hos konstnärer som Ragnar Sandberg, Hans Wigert, Olle Olsson Hagalund och hos författare som CJL Almqvist, Göran Tunström och Sara Lidman – och hos Karin Mamma Andersson. Stillsamt, vemodigt och vackert på gränsen till det uthärdliga. Tabby, Tacky, Taint är målad 2005, ett par år efter det internationella genombrottet som kan sägas ha inträffat i och med hennes medverkan i Venedigbiennalen 2003. Det var mycket hektiska år. Snabbt fick hon nya gallerister med stjärnstatus och en helt ny publik, som hänfördes av de norrländska ofruktsamma markerna med sina kämpande björkar, troligtvis utan någon som helst erfarenhet av dem. Tabby, Tacky, Taint blev en av huvudmålningarna på londonbaserade Stephen Friedmans utställning med henne 2005. 2000-talet var närmast en guldålder för Karin Mamma Andersson. Hon var produktiv och lyckades med konststycket att skapa några av sina allra bästa målningar samtidigt som hon fanns representerad på stora mässor och biennaler. De stora erkännande skulle därefter komma slag i slag: Carnegie Art Award 2006 och separatutställning på Moderna Museet 2007. I grunden ser sig Karin Mamma Andersson som landskapsmålare. Av kännare har hon även kallats för ”traditionsbärare”. Särskilt ofta nämns namnet Dick Bengtsson i samband med hennes konst. Kanske inte bara för den besläktade oortodoxa

184

måleritekniken, utan även för att de tysta landskapen alltid bär på större betydelser som för tankarna till andra sammanhang och dimensioner än de rent världsliga. Det är dagsmeja. Den svarta jorden skymtar under den grå förhårdnade snömassan. Gestalten kommer in från höger på heden för att möta en slumrande landsbygd. Framför sig har hon en frusen sjö, men är den säker att gå på? De svarta träden verkar uppmuntrande och levande. Karin Mamma Anderssons intresse för filmen är tydlig i hennes måleri: Hon målar ögonblicksbilder och söker tidvis fånga de korta sekvenserna i livet. Hon lyssnar på avstånd, väntar på sin replik. Kameran börjar rulla. Tystnad, tagning!

316. KARIN MAMMA ANDERSSON Född 1962 ”TABBY, TACKY, TAINT” Signerad Karin Mamma Andersson och daterad 2005 a tergo. Olja och lackfärg på pannå 90 x 122 cm.

Proveniens: Stephen Friedman Gallery, London. Privatsamling, USA. Privatsamling, USA. Utställd: Stephen Friedman Gallery, London, ”Mamma Andersson”, 29 april - 28 maj 2005. Aspen Art Museum, USA, ”Mamma Andersson”, 9 december 2010 - 6 februari 2011. Litteratur: Aspen Art Museum, ”Mamma Andersson”, utställningskatalog, texter av Heidi Zuckerman Jacobson, Dominic Molon och Laura Hoptman, 2010. ”Tabby, Tacky, Taint”. Signed Karin Mamma Andersson and dated 2005 verso. Oil and lacquer on panel 90 x 122 cm. D

€ 130.750–163.400 / SEK 1.200.000–1.500.000

185

317. HÅKAN REHNBERG Född 1953 317

”UTAN TITEL” Signerad Håkan Rehnberg och daterad

1999 a tergo. Olja på akrylglas 150 x 125 cm.

Proveniens: Galerie Nordenhake, Stockholm. ”Utan titel”. Signed Håkan Rehnberg and dated 1999 on verso. Oil on acrylic glass 150 x 125 cm. D

€ 6.550–7.650 / SEK 60.000–70.000 318. CLAY KETTER Född 1961 ”BROOM CLOSET WALL DETAIL #2.A” Signerad Clay Ketter och daterad 2001 a tergo. Blandteknik på pannå 90 x 90 cm.

Proveniens: Galleri Specta, Köpenhamn. Inköpt 2002 av nuvarande ägare. Utställd: Galleri Specta, Köpenhamn, ”Recent works”, 19 april – 31 maj 2002. ”Broom Closet Wall Detail #2.A”. Signed Clay Ketter and dated 2001 on verso. Mixed media on panel 90 x 90 cm. € 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 319. HELENE BILLGREN Född 1952 318

”DAM SER” Signerad Helene Billgren och daterad -09 a tergo. Akryl på MDF 85 x 74 cm.

Proveniens: SAK:s konstlotteri 2009, vinst nr 2. Utställd: Angelika Knäpper, Stockholm, ”Helene Billgren - Free Kitten”, 19 mars - 19 april 2009. ”Dam ser”. Signed Helene Billgren and dated -09 on verso. Acrylic on MDF board 85 x 74 cm. D

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 320. ROLF HANSON Född 1953 ”TWIFA” Signerad Rolf Hanson och daterad -86 a tergo. Pannå 162 x 132 cm inklusive originalram.

Proveniens: Galleri Sten Eriksson, Stockholm. Utställd: Galleri Sten Eriksson, Stockholm, ”Raffael Rheinsberg, Julius, Rolf Hanson”, september 1986. Litteratur: Galleri Sten Eriksson, ”Raffael Rheinsberg, Julius, Rolf Hanson”, 1986, utställningskatalog, avbildad i färg. ”Twifa”. Signed Rolf Hanson and dated -86 on verso. Panel 162 x 132 cm including original frame. D 319

186

€ 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

320

187

321. ULF ROLLOF Född 1961 ”RGB” Signerad Ulf Rollof och daterad 2010. Triptyk. Akryl,

floatglas, spegelglas och hållare i metall. Beskjuten med 9 mm revolverskott. Höjd 207, bredd 99, djup 1,3 cm. I samband med Ulf Rollofs utställning ”Hitch” på Kunstbanken i Hamar, Norge 2004, skrev Iris Müller-Westermann, intendent Moderna Museet, Stockholm, följande: ”På tre stora triptyker i serien RGB (RED GREEN BLUE) har den vackra, glänsande och släta ytan förstörts av välriktade revolverskott. Kulorna har gått igenom och splittrat glaset – ett resultat av ett våldsamt och brutalt ingrepp. Med Ulf Rollofs konst har det alltid varit så att dess komplexitet inte avslöjas omedelbart för betraktaren utan först efter det andra eller tredje mötet med den. Så även i detta fall. Om man nämligen studerar skotthålen närmare uppenbarar de en oväntad skönhet: bakom den slutna ytan, omgärdad av glasets strålformiga sprickor,

188

får man syn på en öppning mot en okänd dimension med hisnande, outforskade bråddjup. Den ligger visserligen i mörker, men skulle kunna vara en utväg ur just detta mörker. Är det inte så att katastrof och ödeläggelse alltid skapar en ny situation som gör det möjligt för oss att ändra vårt synsätt, förutsatt att vi accepterar det som skett? Om vi inte gör motstånd mot de erfarenheter som livet ger, blir det möjligt för oss att skifta perspektiv. Då kan det brutala också vara vackert, som här, utan att det nödvändigtvis innebär en motsägelse” ”RGB”. Signed Ulf Rollof and dated 2010. Triptych. Acrylic, float glass, mirror glass and metal holders. With 9 mm revolver shots. Height 207, width 99, depth 1.3 cm. D

€ 13.100–16.350 / SEK 120.000–150.000

322. KRISTINA JANSSON Född 1967 ”LULLABY” Signerad Jansson och daterad -12 a tergo. Duk 148 x 200 cm.

Proveniens: Andréhn-Schiptjenko, Stockholm. Utställd: Andréhn-Schiptjenko, Stockholm, ”Zelig”, 4 oktober - 11 november 2012. ”Lullaby”. Signed Jansson and dated -12 on verso. Canvas 148 x 200 cm. D

€ 13.100–16.350 / SEK 120.000–150.000

189

323

323. KRISTINA JANSSON Född 1967 ”KARAKTÄREN” Signerad Kristina och daterad -03 a tergo.

Duk 130 x 195 cm.

Proveniens: Milliken Gallery, Stockholm. Utställd: Gotlands Konstmuseum, Visby, ”The Oblique Gaze/Den skeva blicken”, 4 februari - 24 april 2011. ”Karaktären”. Signed Kristina and dated -03 on verso. Canvas 130 x 195 cm. D

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 324. BJARNE MELGAARD Norge Född 1967 UTAN TITEL Signerad Melgaard. Tusch på papper 105 x 84 cm.

Proveniens: Galleri Lars Bohman, Stockholm. Untitled. Signed Melgaard. Ink on paper 105 x 84 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 325. BJARNE MELGAARD Norge Född 1967 UTAN TITEL Signerad Melgaard. Tusch och collage på papper

65 x 100,5 cm.

Proveniens: Galleri Lars Bohman, Stockholm. 324

Untitled. Signed Melgaard. Ink and collage on paper 65 x 100.5 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 326. DONALD BAECHLER USA Född 1956 ”THE FRENCH EXCEPTION” Signerad DB och daterad 2003

a tergo. Akryl och blandteknik på duk 183 x 122 cm. Proveniens: Galleri Lars Bohman, Stockholm. Privatsamling, Stockholm.

Utställd: Galleri Lars Bohman, Stockholm, ”Donald Baechler”, 28 augusti - 28 september 2003. ”The French Exception”. Signed DB and dated 2003 on verso. Acrylic and mixed media on canvas 183 x 122 cm. 325

190

€ 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

326

191

FERNSTRÖM OCH MÅLERIETS MÖJLIGHETER Knotiga fjällbjörkar sträcker sina ensliga stammar upp mot vinterhimlen. Marken är täckt av snö och horisonten är svår att utskönja där den snövita marken går över i himmel. Röda, gula och ljuslila blommor växer envist upp ur snön och deras gröna blad står i skarp kontrast mot den vinterbleka omgivningen. En kvinna står mitt i bilden. Iklädd en sommarklänning och med vaderna täckta av snö påminner hon om både björkarna och blommorna. Någon som trotsar och går mot strömmen och som vägrar befinna sig i vinterns förlamande grepp. Ensam är hon inte, i bildens nederdel står en liten hundvalp och balanserar på skaren. Den lilla hunden vänder sig uppmärksamt mot betraktaren, precis som om vi just avstyrt ett olydigt infall. Men visst är det något som saknas? Den omfamnade gesten den unga kvinnan uppvisar är paradoxal. Är det något som gått förlorat eller är det omhuldande famntaget är ett uttryck för en längtan och en dröm? Som alltid inför Linn Fernströms måleri osäkras förhållanden och strukturer och självklarheter ställs på ända lika snabbt som betraktaren finner den drömska realismen fullständigt rationell. Linn Fernström besitter en målerisk och poetisk styrka och ”Omhålla” är ett både viktigt och högst fascinerande verk i konstnärens produktion. Från det tidigare måleriet där ytterligheterna slungades ut från dukarna, kom de senare årens mognad att övergå i ett mer subtilt, om än lika kraftfullt, uttryck. Färgskalan blev något svalare och konstnären ställde raffinerat lite högre krav på betraktaren. I denna mäktiga komposition vilar Linn Fernström på en konsthistorisk grund där hennes sätt att betrakta världen kan jämföras med naivisternas omedelbarhet. Där finns en tydlig lyhördhet för detaljer och Linn Fernström besitter som sina föregångare en förmåga att skapa magi ur det vardagliga. Likt barnets okonstlade sätt att uppleva sin omvärld låter konstnären livets märkvärdigheter gene-

192

rera drömmar och fantasier i en alldeles igenkännbar miljö. Nog känner vi också igen konstnären själv, där hon står tryggt förankrad i måleriets möjligheter och med fötterna i snön? Linn Fernström debuterade år 2000, samma år som avslutade sina studier på Kungl. Konsthögskolan i Stockholm. Sedan dess har hon ställt ut både i Sverige och i utlandet. Fernström har med sina målningar fört den nordiska traditionen med måleriets starka position in i 2000-talet och hon finns representerad på bl a Moderna Museet, Stockholm, Malmö Museum, Borås Konstmuseum och Linköpings konstmuseum.

327. LINN FERNSTRÖM Född 1974 ”OMHÅLLA” Signerad Linn Fernström och daterad 2008

a tergo. Duk 210 x 300 cm.

Proveniens: Galleri Lars Bohman, Stockholm. Utställd: Galleri Lars Bohman, Stockholm, ”Linn Fernström Målningar 2006 - 2008”, 30 augusti - 28 september 2008. Litteratur: Galleri Lars Bohman, ”Linn Fernström Målningar 2006 - 2008”, 2008, avbildad helsida sid 51. ”Omhålla”. Signed Linn Fernström and dated 2008 on verso. Canvas 210 x 300 cm. D

€ 65.400–87.150 / SEK 600.000–800.000

193

328

328. TORSTEN ANDERSSON 1926-2009 ”SKULPTUR” Signerad Torsten. Uppfodrad duk 54 x 57 cm.

Proveniens: Konstnärens egen samling. ”Skulptur”. Signed Torsten. Relined canvas 54 x 57 cm. D

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 329. TORSTEN ANDERSSON 1926-2009 UTAN TITEL Uppfodrad duk 65 x 60,5 cm.

Proveniens: Konstnärens egen samling. Untitled. Relined canvas 65 x 60.5 cm. D

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 329

194

330. JOCKUM NORDSTRÖM Född 1963 ”FLICKSKOLAN” Signerad Jockum och daterad 2008.

Collage på papper 67,6 x 99,5 cm.

Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. Utställd: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm, ”Jockum Nordström - Beware the Devil’s Yarn”, 21 maj - 28 juni 2008. ”Flickskolan”. Signed Jockum and dated 2008. Collage on paper 67.6 x 99.5 cm. D

€ 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

195

331. PETER FRIE Född 1947 UTAN TITEL Signerad P. Frie och daterad -00 a tergo.

Olja på duk och trä 122 x 198 cm.

Proveniens: Galleri Lars Bohman, Stockholm. Untitled. Signed P. Frie and dated -00. Oil on canvas and wood 122 x 198 cm. D

€ 13.100–15.300 / SEK 120.000–140.000

196

332. LENA CRONQVIST Född 1938 ”FLICKOR MED HOPPREP” Signerad Lena Cronqvist a tergo.

Utförd 1994. Duk 150 x 178 cm.

Proveniens: Galleri Lars Bohman, Stockholm. ”Flickor med hopprep”. Signed Lena Cronqvist on verso. Executed in 1994. Canvas 150 x 178 cm. D

€ 27.250–32.700 / SEK 250.000–300.000

197

DAMMETS OCH SKUGGORNAS OLIDLIGA SKÖNHET Inför Piet Mondrians monumentala självsäkerhet känner sig nog vem som helst futtig och full av tvivel och tillkortakommanden. Verk av högmodernismens furste är inte en plats för skuggor eller färger som råkar ha transkoloristisk läggning eller är född med en nyans av gråhet. Räta linjer, och grundfärgerna gult, rött och blått tittar rakt fram utan att snegla eller slå ner blicken. ”Interiör, New York” målade Anders Widoff utifrån ett svartvitt fotografi från Mondrians ateljé i New York. Själv befann han sig mitt i småbarnsåren och det är lätt att föreställa sig hur han kunde ha lekt med tanken på den upphöjda tysta miljön. Beslutsamt isolerad från världsliga saker. Men i denna tystnad händer det saker. Tvärsäkerheten förbyts mot något helt annat. Det fullkomliga är ofärdigt, de tutande signalfärgerna genomskådas av Widoff och nu får färgerna tona ner och förenas (rött-blåttgult) till mildaste mörkbrunt och renheten visade sig vara endast en chimär: Skuggor blandas med smutsfläckar och luften skimras av damm. Verkligheten kommer alltid att segra över storvulna utopier. Några år senare gjorde Anders Widoff sin egen ”Mondrian” från mönstret av en rutig vaxduk. Så här säger Anders Widoff om ”Interiör, New York”: ”Varje tid har sitt ljus och sina överenskommelser; sin konsensus - och därmed också sitt kollektiva avståndstagande. Du vet, vad som gäller eller inte gäller. Den övertygelsen kastar därmed en skugga över andra idéer, begrepp, ting - och människor - som då lämnas närmast osedda. Plötsligt bortglömda. Ogiltiga.

198

Mondrian kom att intressera mig, mycket därför att han just tycktes så ÖVERTYGAD. Inte bara hans konst, utan också mycket av hans privatliv, liksom hans ateljé, kom att präglas av denna övertygelse. Vad gör en människa så konsekvent? Och vad måste man tränga undan för att nå denna (inbillade?) konsekvens och absoluta tilltro?”

332A. ANDERS WIDOFF Född 1953 ”INTERIÖR, NEW YORK” Signerad Widoff. Utförd 1989.

Diptyk. Duk 200 x 52 cm vardera.

Proveniens: Galleri Nordanstad-Skarstedt, Stockholm Utställd: Galleri Nordanstad-Skarstedt, Stockholm, ”Anders Widoff”, 1989. Litteratur: Wiener Secession, ”Anders Widoff”, 1991, utställningskatalog med text av Gertrud Sandquist, avbildad. ”Interiör, New York”. Signed Widoff. Executed in 1989. Diptych. Canvas 200 x 52 cm each. D

€ 32.700–43.600 / SEK 300.000–400.000

199

333. CARL HAMMOUD Född 1976 ”DESTROY RESTORE” Signerad Carl Hammoud och daterad 2011 a tergo.

Duk 160 x 220 cm.

Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. Utställd: Galleri Magnus Karlsson, solopresentation på Frieze Art Fair, 13 - 16 oktober 2011. Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Målningar av Carl Hammoud”, 14 - 16 september 2012. Målningen visades i samband med att Carl Hammoud blev den förste konstnären att erhålla Åke Andrén-stipendiet. ”Destroy Restore”. Signed Carl Hammoud and dated 2011 on verso. Canvas 160 x 220 cm. D

€ 16.350–21.800 / SEK 150.000–200.000

200

334. ERNST BILLGREN Född 1957 ”KULTURBYRÅ” Utförd 1994. Mosaik, trä och måleri. Höjd 120, bredd 109 och djup 50 cm.

Proveniens: Inköpt direkt från konstnären av nuvarande ägare. ”Kulturbyrå”. Executed in 1994. Mosaic, wood and paint. Height 120, width 109 and depth 50 cm. D

€ 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

201

335

335. PETER JOHANSSON & BARBRO WESTLING Född 1964 ”SMÅLÄNNINGAR ÄR SNÅLA” Signerad Peter Johansson

och Barbro Westling och numrerad 7/11 a tergo. Utförd 2007. Trälåda, glas, 100-kronorssedel och stämpel. Höjd 22, bredd 45 och djup 22 cm. Proveniens: Inköpt direkt från konstnärerna av nuvarande ägare. Utställd: Växjö Konsthall, ”Smålänningar är snåla”, 12 april - 3 juni 2007. Litteratur: Peter Johansson och Barbro Westling, ”Peter Johansson/Barbro Westling; Texter och dokumentation från ett urval konstprojekt 2004-2008”, 2008, jämför sid 56-61.

336

”Smålänningar är snåla”. Signed Peter Johansson and Barbro Westling and numbered 7/11 on verso. Executed in 2007. Wooden box, glass, 100 SEK bill and stamp. Height 22, width 45 and depth 22 cm. D

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 336. MAKODE LINDE Född 1981 ”AFROMANTIC” Utförd 2008. Bemålad gips. Höjd 36,

bredd 38 cm.

Proveniens: Galleri Agardh & Tornvall, Stockholm. Utställd: Galleri Kleerup, Stockholm, ”Retrospective 2004 - 2012”, 18 maj - 3 juni 2012. ”Afromantic”. Executed in 2008. Painted plaster. Height 36, width 38 cm. D

€ 700–900 / SEK 6.000–8.000 337. MARIANNE LINDBERG DE GEER Född 1946 ”RABBIT TALES - A STUDY IN POSTCOITAL DEPRESSION”

Signerad MLDG på etikett a tergo. Utförd 1998. Oljekrita på papper 66 x 86 cm inklusive originalram. Proveniens: Andréhn-Schiptjenko, Stockholm. ”Rabbit Tales - a Study in Postcoital Depression”. Signed MLDG on label verso. Executed in 1998. Pastel on paper 66 x 86 cm including original frame. D 337

202

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

338

338. KAREN GABEL MADSEN Danmark Född 1961 ”DRIFTING” Signerad Gabel och daterad 2010 & 2011 a tergo. Duk 120 x 180 cm.

Proveniens: Galleri Leger, Malmö. Utställd: Galleri Leger, Malmö, ”En tvekan...vid bredden, överväldigad”, 26 augusti - 20 september 2011. ”Drifting”. Signed Gabel and dated 2010 & 2011 a tergo. Canvas 120 x 180 cm. D

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000 339. KADER ATTIA Frankrike Född 1970 ”ZENE 4” Signerad Kader Attia och daterad 2006. Blandteknik och collage på papper 50 x 65 cm.

Proveniens: Andréhn-Schiptjenko, Stockholm. Kader Attia är högaktuell med separatutställningen ”Continuum of Repair: The Light of Jacobs Ladder” på Whitechapel Gallery i London. Utställningen pågår t o m den 24 november.

339

”Zene 4”. Signed Kader Attia and dated 2006. Mixed media and collage on paper 50 x 65 cm. D

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000 340. OLAV CHRISTOPHER JENSSEN Norge Född 1954 ”PALE AFTERNOONS VI” Signerad Olav Christopher och

daterad Berlin 1989 a tergo. Duk 50 x 70 cm.

Proveniens: Anders Tornberg Gallery, Malmö. Inköpt 1989 av nuvarande ägare. ”Pale Afternoons VI”. Signed Olav Christopher and dated Berlin 1989 on verso. Canvas 50 x 70 cm. D

€ 3.850–4.400 / SEK 35.000–40.000

340

203

341

204

342

341. ROLF HANSON Född 1953

342. BARBRO BÄCKSTRÖM 1939-1990

”OMBRE PORTÉE VII” Signerad Rolf Hanson och daterad

UTAN TITEL Metallnät. Höjd 100, bredd 250 cm.

2002 a tergo. Olja på pannå 210 x 185 cm.

Proveniens: Privatsamling, Stockholm. Untitled. Metal. Height 100, width 250 cm.

Införselmoms tillkommer på klubbat pris. För ytterligare information vänligen kontakta kundtjänst, 08-661 42 73.

Proveniens: Galleri Susanne Ottesen, Köpenhamn.

€ 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

Galleri Riis, Oslo. Privatsamling, Oslo. Utställd: Galleri Susanne Ottesen, Köpenhamn, ”Ombre Portée - Maleri”, 10 januari - 15 februari 2003. ”Ombre Portée VII”. Signed Rolf Hanson and dated 2002 on verso. Oil on panel 210 x 185 cm. D

€ 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

205

OLAFUR ELIASSON OCH DE FYRA ELEMENTEN Olafur Eliasson är konstnären som driver konsten framåt i en konstant relation till betraktaren och till miljön. Med en numera stor ateljé i ryggen (ca 80 personer arbetar för och med honom) så blir projekten stora och i viss mån också politiska. Klimatfrågan ligger honom nära och med det konstnärliga uttrycket han har gjort till sitt eget, låter han oss uppleva och ifrågasätta begrepp som natur och naturligt. Få konstnärer har haft lika stora publika framgångar som Olafur Eliasson. 2003 och 2004 vallfärdade publiken till Tate Modern i London för att se hans konstgjorda soluppgång och under några sommarmånader 2008 fick New York-bor och tillresta nyfikna uppleva fyra konstgjorda vattenfall utmed East River. Waterfall blev det dyraste offentliga konstprojekten genom tiderna.

vattenfall letar sig fram mellan salarna och de svart-grå stenarna. Med de mest grundläggande av material erbjuds betraktaren en mäktig resa.

Eliassons fokus ligger dock inte enbart i det storskaliga och grandiosa. Det djupa intresset för kombinationen konst och vetenskap har Eliasson, tillsammans med ingenjören Frederik Ottesen, kanaliserat i de solcellsdrivna lamporna ”Little Sun”. De små knallgula lamporna blir till utropstecken som vittnar om konstens möjligheter att spränga ramar och vända på invanda perspektiv. Det finns ett starkt socialt patos i Eliassons produktion, liksom en tro på konstens förmåga att på riktigt bidra till förändring.

”SHADOW LAMP” Utförd 2005. Upplaga 11/14.

De fyra elementen löper som en röd tråd genom Eliassons konstnärskap. Jord, vind, eld och vatten återfinns i hans projekt, alltifrån de tidiga roterande skulpturerna och ljusinstallationerna, via de omfattande fotografiska sviterna som återger den karga isländska naturen, till de senare platsspecifika och arkitektoniska projekten. Hösten 2014 är Eliasson högaktuell för oss nordbor, med sin omfattande installation Riverbed på Louisiana i Danmark. Eliasson har, bokstavligen, flyttat in den isländska naturen i museirummen. Men sten, grus och vatten tvingar konstnären betraktaren att kliva runt i en ödslig natur där ett stilla

206

”Shadow Lamp” från 2005 är ett typiskt verk där konstnären leker med ljus, rörelse och skuggor. En spiral roterar runt en motor och skapar skuggor och ljus i ständig förändring. ”Shadow Lamp” är en nästintill levande skulptur och skapar helt unika upplevelser beroende på betraktarens olika infallsvinklar.

343. OLAFUR ELIASSON Island Född 1967 Semitransparent akrylglas, rostfritt stål, halogenlampa, motor, stativ. Höjd 200, bredd 80 och djup 80 cm. Proveniens: Andersen’s Contemporary Art, Köpenhamn. Inköpt 2006 av nuvarande ägare. Utställd: Ett annat exemplar i samma upplaga har bland annat visats på: Lunds Konsthall, ”The light setup”, 10 september 2005 - 8 januari 2006. Hara Museum of Contemporary Art Tokyo, ”Your light shadow”, 17 november 2005 - 5 mars 2006. Aedes am Pfefferberg, Berlin, ”A laboratory of mediating space”, 2 juni - 20 juli 2006. ”Shadow lamp”. Executed in 2005. Edition 11/14. Translucent acrylic glass, stainless steel, halogen bulb, motor, tripod. Height 200, width 80 and depth 80 cm. D

€ 32.700–38.150 / SEK 300.000–350.000

207

344

347

344. LARS LERIN Född 1954 UTAN TITEL Signerad Lars Lerin. Utförd 1990.

Akvarell 56 x 64 cm.

Proveniens: Gåva direkt från konstnären till nuvarande ägare. Motiv från Sunnemo, Värmland. Untitled. Signed Lars Lerin. Executed in 1990. Watercolour 56 x 64 cm. D

€ 3.300–3.850 / SEK 30.000–35.000 345

345. LARS LERIN Född 1954 UTAN TITEL Signerad Lars Lerin. Akvarell 25 x 31 cm.

Proveniens: Galleri Thomassen, Göteborg. Untitled. Signerad Lars Lerin. Watercolour 25 x 31 cm. D

€ 1.650–2.200 / SEK 15.000–20.000 346. CARL HAMMOUD Född 1976 UTAN TITEL Utförd 2005. Blyerts på papper 21 x 29,7 cm

Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. Untitled. Executed in 2005. Pencil on paper 21 x 29.7 cm. D

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 347. CARL HAMMOUD Född 1976 ”NITWITS #02B” Signerad Carl Hammoud på etikett a tergo.

Utförd 2004. Blyerts på papper 42 x 29,7 cm.

346

Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. ”NITWITS #02B”. Signed Carl Hammoud on label verso. Executed in 2004. Pencil on paper 42 x 29.7 cm. D

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000

208

348

348. KAREN GABEL MADSEN Danmark Född 1961 ”REALITY WAS FLOWING” Signerad Gabel och daterad 09 a tergo. Duk 160 x 120 cm.

Proveniens: Galleri Leger, Malmö. Utställd: Galleri Leger, Malmö, ”En tvekan...vid bredden, överväldigad”, 26 augusti - 20 september 2011. ”Reality Was Flowing”. Signed Gabel and dated 09 on verso. Canvas 160 x 120 cm. D

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000

349

349. PETER FRIE Född 1947 UTAN TITEL Signerad Peter Frie och daterad 92 a tergo.

Olja på duk och trä 73 x 62 cm.

Untitled. Signed Peter Frie and dated 92 on verso. Oil on canvas and wood 73 x 62 cm. D

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000 350. ROBERT TERRY USA Född 1953 ”YELLOW WOODS” Signerad Robert Terry och daterad

2004 a tergo. Olja på pannå 76 x 53 cm.

Proveniens: Lars Bohman Gallery, Stockholm. Utställd: Lars Bohman Gallery, ”Robert Terry”, 2 oktober - 5 november 2010. Litteratur: Lars Bohman Gallery, ”Robert Terry”, 2010, utställningskatalog, avbildad. ”Yellow Woods”. Signed Robert Terry and dated 2004 on verso. Oil on panel 76 x 53 cm. € 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000

350

209

MÅLERISK SNAPSHOT 1970-talets allmänna intresse för socialrealistiska vardagsskildringar, som avspeglades både inom konst och litteratur, influerade även Ola Billgren. I början av årtiondet lämnar han den starka betoning på tingen som nästan helt dominerat hans måleri under 1960-talet för att istället koncentrera sig på den vanliga människan och hennes dagliga omgivningar. Hans bilder börjar nu befolkas av människor och det psykologiska och subjektiva inslaget blir mer uttalat. Inspirerad av författaren Alain Robbe-Grillet skildrar Billgren samspelet mellan människa och miljö på ett sådant sätt att det är rummet som levandegör personens sinnesstämning. Billgrens modeller kan vara nog så uttrycklösa, eller avbildade med ansiktet bortvänt, men rummet de befinner sig i förefaller desto mer ”själsligt”. Denna effekt uppnår han genom att med stor noggrannhet välja och placera ut personliga tillhörigheter och ledtrådar som speglar personens situation och historia. Billgrens kompositioner är alltid genomtänkta och raffinerade även om de till det yttre försöker efterlikna ett till synes slumpartat utvalt ögonblick. De följer kamerans urvalsprinciper och liknar snapshots. Mänskliga figurer befinner sig oftast i bildens periferi. Det är identitetslösa porträtt, eller som här, självporträtt. Det psykologiserande får stort spelrum i hans verk från den här tiden. Billgren bygger upp sina bilder i flera lager, ingenting är slumpvis utplacerat. Meningen är att skapa spänning i bilden och att den som betraktar målningen skall börja fundera kring vad den egentligen ser. På sängen ligger en man som fram till för en stund sedan klädd i grå kostymbyxor,

210

linne och ljus skjorta bar omkring på sin bruna läderportfölj. Nu ligger han istället naken på ett blommigt överkast. Vad hände i mellanrummet mellan dessa båda situationer? Vad är det för bok som ligger bredvid honom i sängen? Bokens omslag för tankarna till en äventyrsroman, kanske en blinkning till massmedias och populärkulturens betydelse för Billgrens måleri. Tändaren på överkastet, vad betyder den? Som vanligt väcker Billgrens hemlighetsfulla måleri många frågor som aldrig kommer att få några entydiga svar.

351. OLA BILLGREN 1940-2001 ”HAN” Signerad Ola Billgren och daterad 72-73 a tergo.

Duk 82 x 110 cm.

Proveniens: Galerie Belle, Västerås. Litteratur: Ola Billgren, ”Ola Billgren - Målningar 1963-73”, 1973, avbildad helsida bild 93. Douglas Feuk och Lars Nittve (red), ”Ola Billgren En retrospektiv. Album vol.1”, 1991, avbildad helsida sid 64. ”Han”. Signed Ola Billgren and dated 72-73 on verso. Canvas 82 x 110 cm. D

€ 65.400–87.150 / SEK 600.000–800.000

211

352. JOHN-E FRANZÉN Född 1942 ”ULRIKAS INDIAN” Signerad JEF och daterad 1997-2001. Även signerad och daterad a tergo. Duk 85 x 100 cm.

Proveniens: Wetterling Gallery, Stockholm. Utställd: Wetterling Gallery, Stockholm, ”Målningar”, 2001. ”Ulrikas Indian”. Signed JEF and dated 1997-2001. Also signed and dated on verso. Canvas 85 x 100 cm. D

€ 13.100–15.300 / SEK 120.000–140.000 353. BARBRO ÖSTLIHN 1930-1995 ”17 WILLIAM STREET” Signerad Östlihn och daterad 1967.

Duk 142,5 x 178 cm.

Utställd: Norrköpings Konstmuseum, ”Barbro Östlihn - en retrospektiv”, 29 mars - 25 maj 2003. 352

Litteratur: Norrköpings Konstmuseum, ”Barbro Östlihn Liv och Konst”, 2003, utställningskatalog, avbildad helsida i färg sid 91, nr 12. ”17 William Street”. Signed Östlihn and dated 1967. Canvas 142.5 x 178 cm. D

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000 354. ROJ FRIBERG Född 1934 ”UTAN TITEL” Signerad RJ och daterad 65.

Blandteknik på papper 59 x 86 cm.

”Untitled”. Signed RJ and dated 65. Mixed media on paper 59 x 86 cm. D

€ 900–1.100 / SEK 8.000–10.000 353

355. ANDERS WIDOFF Född 1953 ”UTAN TITEL (GRAMMATIK):8” Signerad Widoff och daterad 1994 a tergo. Duk 80 x 66,3 cm.

”Utan titel (Grammatik):8”. Signed Widoff and dated 1994 on verso. Canvas 80 x 66.3 cm. D

€ 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 356. CLAY KETTER Född 1961 354

”WHITE OVER GREY WALL PAINTING” Signerad Clay Ketter och daterad 1999 a tergo. Blandteknik på gipsskiva 180 x 180 cm.

Proveniens: Galleri Brändström, Stockholm. ”White Over Grey Wall Painting”. Signed Clay Ketter and dated 1999 on verso. Mixed media on plasterboard 180 x 180 cm. D

€ 8.750–10.900 / SEK 80.000–100.000 357. ERIK DIETMAN 1937-2002 ”CHÂTEAU POLTRONE (AILE GAUCHE)” Utförd 1992. Unik.

Brons och sten. Höjd 141, bredd 86 och djup 90 cm. Proveniens: Galerie Claudine Papillon, Paris. Privatsamling, Lund.

Utställd: Centre Georges Pompidou, Paris, ”Erik Dietman, Sans titre. Pas un mot. Silence!”, 15 juni - 29 augusti 1994. Litteratur: Catherine Grenier (red), ”Erik Dietman”, 1994, avbildad sid 124. ”Château Poltrone (aile gauche)”. Executed in 1992. Height 141, width 86 and depth 90 cm. D 355

212

€ 10.900–13.100 / SEK 100.000–120.000

356

357

213

Lena Svedberg intar utan tvekan en central placering när man talar om den grupp konstnärer som var mest aktivt protesterande mot samhället i Sverige på 1960-talet. Under en kort och intensiv period medverkade hon i underground-tabloiden PUSS som hon och Lars Hillersberg startade tillsammans med Karin Frostenson och Carl Johan De Geer. Första numret utkom 1968 och tidningen kom att bli ett viktigt medium för Lena där hon tillsammans med sina kollegor kunde ge röst åt sina existentialistiska problemställningar genom sitt bildskapande. PUSS spreds i 10.000 exemplar helt utan vinstintresse, regering och storfinans angreps liksom den borgliga livssynen. Pressbyrån vägrade att distribuera tidningen då man ansåg att ”det finns trots allt gränser för vad Pressbyråns personal bör ta befattning med”. På PUSS redaktionen såg man förstås ett sådant uttalande som en triumf för provokationen. Många gånger ledde de aggressiva texterna och bilderna till heta debatter i andra medier; fick man verkligen göra sådana här karikatyrer av politiker och myndighetspersoner? Idag kan man fråga sig hur denna unga konstnär kom att hamna i dessa sammanhang, svaret är förstås inte enkelt; fram till 13 års ålder växte Lena upp i Göteborg då hela familjen flyttade till Addis Abebba i Etiopien där Lenas far Nils Svedberg fått en tjänst som ekonomisk rådgivare till kejsare Haile Selassie genom sina goda kontakter med missionärs- och biståndsrörelserna i Sverige. Modern, Greta Svedberg var starkt socialt engagerad och ägnade sin tid i Etiopien åt att hjälpa fattiga och sjuka. Lena fick följa med sin mor på hennes expeditioner till byarna utanför staden och tog starkt intryck av den fattigdom och svält hon såg. Det var här hon började teckna av barn och djur på ett enastående skickligt och naturtroget sätt. När hon i mitten av 1960-talet fick återvända till Sverige kom hon in på Idun Lovéns konstskola och därefter Kungliga Konsthögskolan 1967. Endast 23 år gammal 1969 blev hon utvald att representera Sverige vid ungdomsbiennalen i Paris. På Konsthögskolan mötte hon Hillersberg och likasinnade och blev varse olika politiska åsikter som hon därefter kom att kommunicera i bild på ett unikt manér fram till sin alltför tidiga bortgång 1972. Styrkan i budskapet är skoningslös och drabbar betraktaren direkt, ingen annan svensk har varit i närheten av att förmedla sina åsikter med ett så provocerande bildspråk. Viktigt att påpeka är dock att det mitt i allt det svarta alltid finns en subtil känslighet och ett i det närmaste ”perfekt gehör” för varje penndrag som är avsiktligt och medvetet. Trots att hennes tid blev kort lyckades Lena Svedberg säkra en plats i den svenska konsthistorien med sitt säregna sätt att kommunicera med sin omgivning. Hennes tecknande var frenetiskt, på gränsen till maniskt, men kompositionen är alltid medvetet uppbyggd och hennes engagemang var så totalt att det tärde henne inifrån. I takt med att verkligheten blev henne allt mer främmande ökade hennes desperation och bildskapandet accelererade. Lena Svedberg manade fram scener ur ett helvete som till stor del var hennes eget, men samhället, makthavarna, överheten och den enkla människan som blivit offer för ”det förhatliga systemet” fick stå modell. Tiden bjöd henne på bra objekt från både den amerikanska och den svenska politiska scenen. En av hennes mest kända motiv visar Allan Hernelius torkande ändan på Lyndon Johnson med Svenska Dagbladet. Som exempel på hennes provokation av den enskilda människans situation i samhället kan nämnas ”Konsumentkvinnan” där Lena berättar

214

om det skoningslösa föraktet för den manipulerade förortsmänniskan, den nygifta fru K i Skärholmen får klä skott för alla de svenskar som helt styrs av reklam och massmedia utan att protestera. Sviten ”Konsumentkvinnan” visades på Bukowskis Moderna år 2000 och donerades därefter till Moderna Museet i Stockholm. Lenas sviter är ofta berättelser, ibland publicerades de i PUSS. Den för auktionen aktuella sviten ”ASEAten”, utförd 1968, innehåller försättsblad och 6 st förlagor till illustrationer med ett intensivt bildspråk i blandteknik och collage. På försättsidan har Lena skrivit ”ASEAten - gripande öden och äventyr inom industrin” och i bilderna får vi följa ”ASEAten” i hans möten med det svenska maktsamhället. I första bilden möter han Sveriges främsta företrädare för den industriella traditionen och det svenska näringslivet på 1900-talet, Marcus Wallenberg. Eftersom ASEAten är ”lågmynt” och har problem med spriten blir han utpekad och exkluderad från alla sportevenemang. I nästa bild syns ÖB Nils Swedlund, förespråkare för att Sverige skulle skaffa egna kärnvapen. Sen kommer Nils Bejerot, ett av Lenas ”favoritobjekt”, kallad ”Verkarn”, ihågkommen som narkotikapolitikens fader och den som bedrev nolltolerans mot sprit och narkotika och utbildade i stort sett hela Sveriges poliskår om drogmissbruk, psykiska störningar och förhörsteknik. Som en kuriositet kan nämnas att Bejerot ansåg att alla serietidningar var skadliga. I de två följande bilderna möter ASEAten den unge Olof Palme som förför med röd ros och sen tar skamgrepp och förleder honom. I den sista bilden återkommer ÖB som för bort ASEAten och klassar honom som sociopat med orden ”nationell impotens” då han säger nej till makten som utövas i skydd av den svenska flaggan. ASEAten är den utnyttjade människan som alltid hamnar i underläge och temat är förstås allmänt maktmissbruk. Lena Svedbergs konstnärskap är unikt, modigt och förtjänar verkligen att ”omläsas” som Fredrik Liew skriver i sin text till presentationen av den i höst aktuella utställningen på Moderna Museet av sviten med 57 teckningar och collage ”Herr Aldman Superhero av världsalltet” (utställning 17 maj – 12 oktober 2014). Med sin giftiga penna valde hon att föra ut sin samhällskritik som inte hymlade, de satiriska teckningarna är skickligt utförda och starkt gripande, pennan verkar emellanåt ha doppats i en svart avgrund av äckel och harm. ”I ASEAten” briljerar Lena Svedberg med såväl sin skickliga penna som med förmågan att skapa karikatyr av sin samtid. Hon skapar ett tidsdokument med sin politiska uppfattning av Sverige och den för henne aktuella samhällshistorien. 358. LENA SVEDBERG 1946-1972 ”ASEATEN” (7) Försättsblad och 6 förlagor till illustration

för tidningen PUSS. Samtliga signerade Lena Svedberg. Utförda 1968. Blandteknik och collage på papper 36 x 50,5 cm. Försättsblad 29,7 x 42 cm. Litteratur: Carl Johan De Geer och Egil Donnér, ”Lena Svedberg” (ur serien Svenska illustratörer och konstnärer), samtliga avbildade sid 64-77.

”ASEAten” (7). All seven parts signed Lena Svedberg. Mixed media and collage on paper 36 x 50.5 cm. Flyleaf 29.7 x 42 cm. D

€ 16.350–21.800 / SEK 150.000–200.000

215

NERDRUMS MYTISKA SYMBOLISM Om du ber en norrman nämna en inhemsk konstnär så är det mycket sannolikt att hen svarar Odd Nerdrum. Han är just nu Norges mest kända samtidskonstnär, som också har skapat sig ett namn internationellt. Det verkar som om alla har en åsikt om honom - hans konst, hans handlingar och hans idéer. Redan vid sin första samlingsutställning 1964 på Kunstnersforbundet i Oslo särskilde sig hans föreställande och tunga måleri från de sex andra unga deltagarnas. Han kände tidigt att det då rådande stilidealet inte tilltalade honom och blickade istället mot konsthistorien och strömningar som romantiken, historiemåleri och 1600-talets chiaroscuro-måleri med konstnärer som Caravaggio och Rembrandt. Hans måleri och konstsyn både förvånade och provocerade såväl kritiker som medstudenter och lärare på konstakademien. I början av sin yrkesbana skildrade Nerdrum samhällsfrågor i dramatiskt vardagsrealistiska målningar. I en av hans mest kontroversiella och omdebatterade verk, ”Mordet på Andreas Baader” (1977–78), framställer han den tyske terroristen Baader som ett offer för samhällets maktutövning. Ljussättning och komposition har tydliga referenser till Caravaggios mästerverk ”Matteus martyrium” från år 1600. Nerdrums målning finns i samlingarna hos Astrup Fearnley Museum of Art och betraktas där som ett av Norges viktigaste politiska konstverk. Från början av 1980-talet fördjupade sig Nerdrum i ett mytiskt måleri fullt av symbolism. Landskapen är öde, inspirerade av de isländska, och skyarna är tunga och mörka. Målningarna är utförda i en klassisk stil, men skiljer sig från de gamla mästarna som Rembrandt, Caravaggio och Tizian eftersom Nerdrums motivvärld har ett annat innehåll. Han eftersträvar någon sorts tidlöshet och hans figurer är oftast anonyma, trots att han alltid målar efter levande modell för att sedan skapa bakgrunder och miljöer på egen hand direkt ur fantasin. Nerdrum har också målat flera porträtt och självporträtt. Mest känt i Sverige är

”Selvportrett i gylden kjortel” (1997) föreställande konstnären som håller upp sin särk och blottar sitt kön. Målningen blev förstås omdebatterad, inte minst när den var reklamaffisch inför en Nerdrumutställning på Kulturhuset i Stockholm år 2000. Utställningsaffischen, som bland annat skulle ha prytt tunnelbanan, stoppades eftersom den ansågs vara moraliskt anstötlig. Målningen har titeln ”The Ultimate Sight” (1985-1992) och visar tre mänskliga figurer som försiktigt lutar sig fram över en klippkant och spejar ut över landskapet nedanför. Figuren i mitten bär en röd cape, gestalten längst till vänster är iklädd en sorts huva som påminner om en äldre typ av flygarmössa och som är vanligt förekommande i Nerdrums målningar från den här tiden, alla tre är barfota. Bakom dem står stallyktan som lyst deras väg upp på berget. Landskapet nedanför är delvis täckt av rök eller moln. Hela berättelsen ligger i dunkel. Vi säljer även en kolteckning av samme konstnär och bägge dessa verk fanns med på Astrup Fearnley Museum of Arts retrospektiva utställning 1998-99. Nerdrum räknas idag som en av Norges mest tongivande nu levande konstnärer. Verket ”Skyn” (1985) blev 2005 utsett till ett av Norges tolv viktigaste konstverk av norska Morgenbladet. Efter att ha haft ett relativt ansträngt förhållande till det norska konstetablissemanget under hela sin karriär så valde han att 1997 börja benämna sin konst för kitsch och sig själv som kitschmålare. Nerdrum har sedan 1980-talet tagit emot elever och driver sin egen konstskola, han har även skapat ett eget museum för sin konst. Idag har Nerdrum varit en centralgestalt inom den figurativa traditionen i över 40 år och har banat väg för en ny generation av figurativa målare. När den norska konsthistorien skrivs i framtiden så kan man vara säker på att Nerdrum har en given plats, inte minst genom sitt mediala genomslag och sin uppseendeväckande person, men även för hans stora måleriska skicklighet och personliga bildvärld.

359. ODD NERDRUM Norge Född 1944

360. ODD NERDRUM Norge Född 1944

”THE CLOUD II” Signerad Nerdrum. Utförd 1994.

”THE ULTIMATE SIGHT” Signerad Nerdrum a tergo.

Proveniens: Martina Hamilton Fine Art Inc, New York. Inköpt 1995.

Utställd: New Orleans Museum of Art, ”Odd Nerdrum: The Drawings”, 30 juli - 30 oktober 1994, kat nr 17.

Utställd: Astrup Fearnly Museum of Modern Art, Oslo, ”Odd Nerdrum. Two decades. Paintings, 1978-1998”, 25 september 1998 - 3 januari 1999, kat nr 47.

Kol på papper 110 x 123 cm.

The Arkansas Art Center, Little Rock, ”Odd Nerdrum: The Drawings”, 13 januari - 30 februari 1995. The University of Iowa Museum of Art, Iowa City, ”Odd Nerdrum: The Drawings”, 8 mars - 15 maj 1995. The Patrick & Beatrice Haggerty Museum of Art, Marquettte University, Milwaukee, ”Odd Nerdrum: The Drawings”, 29 juni - 27 augusti 1995. Josyly Art Museum, Omaha, ”Odd Nerdrum: The Drawings”, 30 september - 8 november 2015. Astrup Fearnly Museum of Modern Art, Oslo, Norge. ”Odd Nerdrum. Two decades. Paintings, 1978 - 1998”, 25 september 1998 - 3 januari 1999, kat nr 47. ”The Cloud II”. Signed Nerdrum. Executed in 1994. Charcoal on paper 110 x 123 cm. D

€ 7.650–8.750 / SEK 70.000–80.000

216

Utförd 1985-1992. Duk 118 x 144 cm.

”The Ultimate Sight”. Signed Nerdrum on verso. Executed in 1985-1992. Canvas 118 x 144 cm. D

€ 87.150–108.950 / SEK 800.000–1.000.000

360

359

217

361. YVES KLEIN Frankrike 1928-1962 ”L’ESCLAVE MOURANT D’APRÈS MICHEL-ANGE” Signerad R.

Klein Moquay på etikett. Numrerad 170/300. Framtagen 1992. Blått pigment på hartsgjutning. Höjd 60, bredd 18 och djup 16 cm, monterad i plexilåda. Certifikat utfärdat av Rotraut Klein Moquay, numrerat 170/300, medföljer objektet. Litteratur: Paul Wember, ”Yves Klein”, 1969, motivet avbildat. Sidra Stich, ”Yves Klein”, 1995, motivet avbildat. Jean-Paul Ledeur, ”Yves Klein; Matierisme et Immateriel”, 2000, motivet avbildat sid 248. ”L’esclave mourant d’après Michel-Ange”. Signed R. Klein Moquay on label. Numbered 170/300. Executed in 1992. Blue pigment on resin. Height 60, width 18 and depth 16 cm, mounted in plexi glass box. Certificate issued by Rotraut Klein Moquay, numbered 170/300, included in lot.

€ 21.800–27.250 / SEK 200.000–250.000

218

362. CHRISTO & JEANNE-CLAUDE USA Född 1935 ”THE PONT NEUF WRAPPED (PROJECT FOR PARIS), QUAI DU LOUVRE, Q. DE LA MESSAGERIE, ILE DE LA CITÉ, Q. DE CONTI, Q. DES GDS. AUGUSTINS” Signerad Christo och daterad 1979.

Collage på pannå, blyerts, kol, textil, pastell m.m. Monterad i plexilåda, 72 x 56,5 cm. Proveniens: Privatsamling, Stockholm.

”The Pont Neuf wrapped (Project for Paris), quai du Louvre, Q. de la Messagerie, Ile de la Cité, Q. de Conti, Q. des Gds. Augustins”. Signed Christo and dated 1979. Collage on panel, pencil, charchoal, fabric, pastel e.a. Mounted in plexi box, 72 x 56.5 cm. € 38.150–43.600 / SEK 350.000–400.000

219

OÄNDLIGT OCH TRÖSTERIKT Tate Moderns utställning 2012 med Yayoi Kusama (f. 1929) är utan tvekan den mest omtalade och välbesökta utställningen i mannaminne. Myriader av ögonvittnen har på tusen olika språk entusiastiskt berättat om känslorna det väckt, att stå i ett mörkt rum och fullkomligt tappa bort alla reflexmässiga perspektiv i upplevelsen av en mångfärgslysande oändlighet (Mirrored Room, installation, 2012). Såväl konstovana som kännare talar om henne med stor respekt och förundran: Lekfullheten, närheten till galenskapen, smärta och relationerna med surrealismens befriade själar. Vem är Yayoi Kusama? Efter bortgången av Louise Bourgeois härom året, är hon med all sannolikhet den största nu levande konstnären. Hennes nittio år har tagit henne från den japanska landsbygden, över ett vidrigt världskrig där hon som japanska fick möta mycket hat, in i sextiotalets newyorkska hipsterelit med Andy Warhol och Factory som basstation och sedan tillbaka till Japan igen. De flesta forskare är ense om att Kusama föregick Warhols pop-exeriment. På 1960-talet ställde hon ut inte bara med Andy Warhol utan även med Claes Oldenburg och Jasper Johns och hon genomförde flera performances och happenings som gav henne en internationell plattform och en plats i konsthistorien som en av de första och viktigaste feministiska performancekonstnärerna tillsammans med bl.a Yoko Ono, Ana Mendieta och Carolee

220

Schneemann. Hennes inre världar tog fysisk form och hennes upprepande mönster målade hon på män och kvinnor i några av sina främsta performances, där hon också använde den egna kroppen. Textila skulpturer – fantastiska ”Suit” finns i Moderna Museets samling-, film och poesi, och på senare år även platsspecifika verk, är också viktiga delar av hennes konstnärskap. De två målningarna som kommit till oss i höst har sitt ursprung i det sena femtiotalet, de så kallade infinity-nets, evighetsnäten. Det är dukar täckta av rytmiska mönster i omtag som aldrig tar slut. Det vi ser är utsnitt ur andra möjliga galaxer som hon upptäcker och avtäcker. Vad är det för världar hon avslöjar? Det finns en oslagbar förmåga till lek och lust i hennes konst. Men upprepandet och viljan att omsluta/omslutas kan också tolkas som ett skyddsrum för smärta, Kusamas kanske sannaste tema. I en tillvaro som är full av hot, främlingskap, ensamhet och fysisk utsatthet måste det helt enkelt finnas parallella universum. Dem delger hon oss andra. Som liten upplevde Kusama sina första hallucinationer. I vårt samhälle uppfattas dessa mentala fenomen som skamfyllda och förknippade med sjukdom. Men under visa omständigheter kan hallucinationer vara en möjlig utväg och tröst. En bro över till andra sidan smärtan. 2016 planerar Moderna Museet en stor retrospektiv med Yayoi Kusama och då kommer hennes viktiga konstnärskap äntligen att göras tillgänglig för en bredare svensk publik.

221

363. YAYOI KUSAMA Japan Född 1929 ”UNTITLED” Signerad Yayoi Kusama och daterad 1988 a tergo. Akryl på duk 41 x 32 cm.

Proveniens: Robert Miller Gallery, New York. Privatsamling, Stockholm. ”Untitled”. Signed Yayoi Kusama and dated 1988 on verso. Acrylic on canvas 41 x 32 cm. € 54.500–65.400 / SEK 500.000–600.000

222

364. YAYOI KUSAMA Japan Född 1929 ”UNTITLED” Signerad Yayoi Kusama och daterad 1990 a tergo. Akryl på duk 41 x 32 cm.

Proveniens: Robert Miller Gallery, New York. Privatsamling, Stockholm. ”Untitled”. Signed Yayoi Kusama and dated 1990 on verso. Acrylic on canvas 41 x 32 cm. € 54.500–65.400 / SEK 500.000–600.000

223

224

ANDY WARHOL OCH ”PAINTINGS FOR CHILDREN” ”Parrot” och ”Robot” ingick i den svit ”Toy Paintings” också kallad ”Toy Series” vilken utfördes 1983 på beställning av den legendariske konsthandlaren och samlaren Bruno Bischofberger i Zürich. Han bad helt enkelt Andy Warhol att göra en utställning för barn. Warhol var snabb att svara, han tyckte om idén och gjorde en omfattande svit bestående av 128 målningar som föreställde apor, papegojor, hundar, clowner, robotar mm. Inspiration till målningarna hämtade konstnären från sig egen samling av uppdragbara mekaniska leksaker. Och som Warhol sa i en intervju i New York Times något år senare, när ett hundratal målningar visades på Newport Art Museum: ’’Lots of international toys are included,’’ Mr. Warhol said, ’’because a lot of them are the cutest of any I’ve seen.’’ När sviten ursprungligen visades på Galleri Bruno Bischofberger, under utställningstiteln ”Paintings for Children”, 3 december 1983 till 10 mars 1984, var utställningen gjord som en installation. Väggarna var tapetserade med en speciell, för utställningen framtagen, tapet formgiven av Warhol. Tapetdekoren bestod av screentryckta fiskar, identiska men multipelt framställda. Greppet är bekant. Redan på Warhols omfattande retrospektiva utställning på Moderna Museet i Stockholm 1968, tillika Warhols första stora museiutställning utanför USA, var museets fasad tapetserad med Warhols egenhändigt framtagna tapet föreställande kor i grälla färger. Stilgreppet återanvändes av Warhol när han ställde ut på Whitney Museum of American Art i New York 1971, även om han vid detta tillfälle nöjde sig med att tapetsera utställningslokalen invändigt. Även vid senare tillfällen återkom Warhol till egenhändig tapetdesign för klä in utställningsväggar på museer och i gallerier. Ett av de mer kända exemplen är när Warhol visade sin svit med målningar föreställande Mao på Musée Galliera i Paris 1974. De berömda Maoporträtten hängdes då på väggar tapetserade med Mao-tapeter. 1978 designade

Warhol även en självporträtts-tapet. Den sista tapetdesignen gjordes faktiskt till just den aktuella utställningen ”Paintings for Children” med leksaksmålningar. Bischofberger bestämde tillsammans med Warhol att målningarna, som ju var tänkta för barn och små till formatet, skulle hänga på ögonhöjd motsvarande den hos en 3-5-åring. De vuxna besökarna fick hukande gå runt på galleriet för att kunna se verken ordentligt. Bischofberger bestämde också att de vuxna besökarna som kom och som inte hade sällskap av ett barn under sex år, skulle betala inträde. Pengarna gick sedan till ett välgörenhetsprojekt för barn. Bruno Bischofberger hade arbetat med Andy Warhol sedan 1960-talet. Redan 1965 inkluderade han verk av Warhol i en utställning om popkonst på galleriet i Zurich. Året därpå träffades de på the Factory personligen för första gången och det blev början på en livslång vänskap. Bischofberger var med som grundare och finansiär till Interview Magzine, vilken Warhol grundade och gav ut för första gången 1969 och deras kreativa och energiska samarbete resulterade i en rad numera legendariska utställningar. Auktionens två målningar, ”Parrot” och ”Robot”, har båda proveniens Bruno Bischofberger. ”Parrot” visades sedan på Art Now Gallery Stockholm i november-december 1984 och ”Robot” på Art Now Gallery i Göteborg några månader tidigare. Warhol medverkade vid vernissagen i Göteborg och lär ha uppmuntrat besökarna till att köpa en målning till barnen. Köparna skulle sedan hänga dem lågt i barnrummet och när det väl var dags för högre utbildning så skulle den enkelt kunna finansieras genom att sälja verket. Nytta och nöje! Båda verken bär med sina modesta format den stora historien om ett av 1900-talets absolut viktigaste konstnärskap vidare in i 2000-talet.

225

365. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”PARROT (UR TOY SERIES)” Signerad Andy Warhol och

daterad 83 a tergo. Akryl och silkscreen på duk 35,5 x 28 cm. Proveniens: Galerie Bruno Bischofberger, Zürich. Galleri Fabian Carlsson, Göteborg. Art Now Gallery, Stockholm. Inköpt av nuvarande ägare 1984. Utställd: Art Now Gallery, Stockholm, ”Children’s Paintings”, november - december 1984. ”Parrot (from Toy Series)”. Signed Andy Warhol and dated 83 on verso. Acrylic and silkscreen on canvas 35.5 x 28 cm. € 76.300–87.150 / SEK 700.000–800.000

226

366. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”ROBOT (UR TOY SERIES)” Signerad Andy Warhol och daterad 83 a tergo. Akryl och silkscreen på duk 25,3 x 20,4 cm.

Proveniens: Galerie Bruno Bischofberger, Zürich. Galleri Fabian Carlsson, Göteborg. Art Now Gallery, Göteborg. Inköpt av nuvarande ägare på utställningsvernissagen 1984. Utställd: Art Now Gallery, Göteborg, ”Children’s Paintings”, 1984. ”Robot (From Toy Series)”. Signed Andy Warhol and dated 83 on verso. Acrylic and silkscreen on canvas 25.3 x 20.4 cm. € 65.400–87.150 / SEK 600.000–800.000

227

228

DAN WOLGERS OM JOHN CHAMBERLAIN John Chamberlains enda yrkesutbildning var hårfrisör (konstnär är inget yrke) och det är inget att förvånas över när man tar del av vad han efter utbildningen ägnat sig åt genom åren – man möter böljande volymer, onduleringar, klipp och slingor och det är verkligen permanentat, hårdpermanentat. Det inte bara känns och ser ut som plåt, det är plåt. Chamberlain framhöll att det allra viktigaste för en konstnär är att begripa sig på i vilket skede man ska avsluta arbetet. Kan man tänka sig en mer central insikt för en frisör som ju inte kan backa arbetet och börja om från början? Chamberlains strävan (och förmåga) att sätta stopp i rätt ögonblick vittnar om en sorts ödmjukhet inför materialet och inför uppdraget. Under sin livstid förföljdes likväl Chamberlain av de fåkunnigas kommentarer om lättvindig skrotkonst och han beskylldes för att idealisera amerikanens neurotiska böjelse för brutalitet och råstyrka, vrålande motorer och bilkraschromantik. En konstnär som tjusade med flexande muskler och frustande frossade i våld och död. Chamberlain omtalades ibland som en konstens Hemingway. Men kan man tänka sig Hemingway som damfrisör!? I själva verket var Chamberlain djupt upptagen med helt andra och sublimare frågor och det är betecknande att en sådan konstnär som Donald Judd, vilken man skulle kunna tro blickade ut över arbetsfältet från en fjärran och mer upphöjd utsiktspunkt, sammanförde sin omfattande Chamberlainsamling i en särskild byggnad för begrundan (”perceiving” var Chamberlains eget uttryck för saken, han sa att ”Art is one of the few things in the world that is never boring… you just have to perceive it”). Judd fann att det sannolikt krävdes nya ord och begrepp om man önskade förmedla Chamberlains gärning intellektuellt. Chamberlain själv avvisade intellektuella tolkningar och rekommenderade den som sökte djupare förståelse för hans skulpturer att helt enkelt damma av dem nån gång. ”Om en sak är tillkommen intuitivt, varför ska man då betrakta den intellektuellt?” frågade Chamberlain. Han konstaterade gällande sina skrotassemblage att ”The assembly is a fit, and the fit is sexual.” och det förklarar väl egentligen hela saken. Hans målningar, som kunde bestå av flera hundra lager extremt tunn och ”färglös” lack framstår inför betraktaren med en besynnerlig djupverkan som uppstod helt utan gängse målarfinesser eller trollkonster, allt ligger naket i målningens yta, i dess tunna ”hud”. Chamberlain, som framhöll ”intuitivt tänkande” som ett gemensamt redskap mellan honom och betraktaren, erbjöd i dessa målningars ”hud” en tidigare obekant sensuell sensation, bortom exempelvis Albers färgövningar och utöver en så avlägsen målare som Seurat. Under sin tidiga målartid kom Chamberlain att stöta på den fråga som många målare förr eller senare ställs inför och som många fler borde ställa sig och framförallt besvara; Varför måla? Till skillnad från många andra i sin generation insåg Chamberlain att halten av det konstnärliga arbetet inte låg i att idealisera måleriet som konstnärlig akt. Han hade sett alltför mycket av det tyranniet i kretsarna kring den abstrakta expressionismen till vilken han räknade sig därför att begreppet för honom hade en praktisk och reell innebörd – alla konstnärliga alster är tillverkade (abstrakta) och alla alster är konstnärens uttryck (expressioner). Alltså är all konst i alla tider att beteckna som abstrakt expressionism, eller åtminstone är det allt man behöver veta om saken för att kunna sluta snacka och istället sätta igång att jobba (och betraktaren betrakta). Alla begrepp vid sidan av abstrakt expressionism är därför bara parfym och hårklyverier. I detta påstående finns kanske den Chamberlainska självsäkerhet som av många förväxlats med stereotyp amerikansk machismo och våldsförhärligande, när det i själva verket rör sig om en öm kärleksförklaring till språket och till en öppen och varm konstsyn, för att inte säga människosyn. Hela sitt liv höll han fast vid den abstrakta expressionismen som sitt redskap (eller credo) och han vägrade styvnackat att låta någon, varken konstförståsigpåare eller kollegor att vrida det ur hans hand. Chamberlain insåg att en målning, trots allt, inte var något annat än färg och form. Under inflytande av Gud-vet-vad (förmodligen poesin) tog han det avgörande, epokgörande språnget att lämna den begränsande duken, liksom en blivande damfrisör slutar att leka med sina tvådimensionella platta klippdockor, och tog sig an att formulera och uttrycka dukens vilja till volym i det verkliga rummet – han tog sig an att förkroppsliga måleriet, likt när man istället för att läsa en text tyst för sig själv läser den högt. Kanske drömde han också om att förmänskliga måleriet, om att nå en bättre och mer innerlig relation mellan måleriet och människan och en försoning mellan sig själv och världen (betänk att han som sextonåring tagit värvning och gått ut i världskriget). I språnget från det tvådimensionella till det tredimensionella lämnade han färglådan efter sig med den konstlade tillgjorda tubfärg som nu endast föreföll honom som klippdockans smink och koket-

terier (till sina målningar kom han i fortsättningen att använda billack). Han fann istället sitt befriade material bland efterkrigstidens skrotgårdar vilka han betraktade som underbara dynghögar, fulla med näring och energi för de färg- och formförsök han nu ansåg vara nödvändiga. Han kunde slutligen befria sig från sitt tidiga måleri som från en materialsport (sådan konst fanns redan på den tiden) och närma sig arbetet likt en poet närmar sig språket, den evigt växande dynghögen. Därför hade han också bland poeterna sina närmaste vänner. De använde existerande ord, redan använda ord och kombinerade dem i nya former till nya meningar liksom Chamberlain nu kombinerade redan existerande färger på existerande skrotbitar med varandra och svetsade samman dem till nya former där de disparata delarna trots allt var lika oberoende av sitt förflutna som orden är, vilka blir nya i det ögonblick de på nytt uttalas. En målare förväntas inte ”hitta” en färg, i regel utgår betraktaren ifrån att målaren avsiktligt applicerat den på duken. Detta gäller också för Chamberlain och kanske för honom i ännu högre grad än för målaren eftersom Chamberlain först måste välja (choice) och därefter passa in (fit) de många skilda komponenter som till sist utgör hans skulpturer. Han råkar alltså inte ”hitta” skrotbitar som han vårdslöst ”knycklar till” och fogar samman – han målar med dem, som när i en dröm dimensionerna utan motstånd skiftar egenskaper eller som när okända begrepp i drömmen oförklarligt medger att man förmår saker som inte är möjliga i vaket tillstånd. I den meningen kan man kanske säga att Chamberlains skulpturer är drömda målningar och i åtminstone den meningen abstrakta. ”Choice” och ”fit” är två av Chamberlains nyckelbegrepp och kanske har han i högre grad än många andra gjort klart för sig att de två orden har en outtömlig laddning, en obegränsad energi om man underkastar sig deras makt, för att inte säga deras auktoritet (om man uppfattar dem som imperativ). En mer osäker konstnär skulle måhända harmset bestrida att det konstnärliga arbetet inte skulle sträcka sig längre än till att välja materialbitar och passa in bitarna man valt på plats, men Chamberlain var helt klar över dessa sina förmågor och stolt över dem därtill och utnyttjade dem till fullo. Chamberlain gjorde också klart för sig betydelsen av begreppen skala och storlek. Dessa två begrep är inte på något vis synonyma men förväxlas och bortblandas så ofta att de blir oanvändbara som instrument och det grumlar förståelsen för skulpturens villkor. Chamberlain sörjde detta och var mån om att föra in ett tredje begrepp för att hålla isär dessa två grundbegrepp; proportion. (Inom målarkonsten finns motsvarande begreppsförvirring mellan färg, kulör och valör exempelvis). Chamberlain har visat att om man lyckas finna proportionernas spänningspunkt så blir det betydelselöst hur stor en skulptur är eller vilken skala den har, dess värde är tryggat i proportionerna. En ledtråd till att närma sig förståelsen för problemet (om än en aning missvisande) är att tänka på uttrycken som uppstår i skilda versioner av en och samma text när den blir formsatt med skilda grafiska uttryck och typsnitt. Textens manifesta innebörd är densamma i alla versionerna men om skala och storlek på text och tryckark inte står i proportion till varandra så blir textens innebörd förvrängd, rentav oläslig. Chamberlain var oerhört noga med dessa begrepp och använde sig praktiskt taget aldrig av några andra – choice, fit, size, scale, proportion, perceive. I övrigt tyckte han om ord mest för hur de såg ut, inte för vad de betydde, helst ord med många o och p. Minns man det när man står framför hans verk så varseblir man dem, istället för tolkar dem. Men som alla verkliga konstnärer var han ojämn – han var inte hantverkare, inte fjättrad vid den tekniska skicklighetens tyngande bojor. Ur hans ateljé strömmade provande formuleringar och omformuleringar som inte alla fyllde de stränga men enkla formuleringar som han själv tidigt hade satt upp. Han överraskade vid varje framträdande. Man kan dra sig till minnes Wittgensteins formulering i hans Filosofiska undersökningar: ”Av de satser som jag här skriver ner är det bara en och annan som kan sägas utgöra ett steg framåt. De andra är som frisörens klapprande med saxen, som han måste hålla i rörelse för att i rätt ögonblick kunna göra ett klipp med den”. Det var kort efter att Wittgenstein 1945 formulerat denna lysande liknelse som Chamberlain utbildade sig till frisör, för att därefter mycket snart svika yrket. Eller gjorde han verkligen det…? Hårfrisörens gärning är sensuell, med oupphörliga beröringar vid ”betraktaren” som sneglar i spegeln. Vad var det Chamberlain sa om sina skulpturer? Genom att damma av dem, genom att beröra dem skulle man lära känna dem. Det är utan tvivel en hårfrisör som talar. Här på bilden bredvid är han, och som det står i varningsfärger på skulpturens ondulerade plåt, han är ”honest”. Berör och berörs! Han är uppriktig med sitt ärende – måleriet ska befrias! DAN WOLGERS

229

367. JOHN CHAMBERLAIN USA 1927-2011 ”HONEST 508” Utförd 1973-74. Bemålad och förkromad plåt. Höjd 94, bredd 198 och djup 63,5 cm.

Proveniens: Leo Castelli Gallery, New York. Bo Alveryd, Kävlinge. Privatsamling, Danmark. Utställd: Leo Castelli Gallery, New York, ”In Three Dimensions - Group Sculpture Show”, 21 september - 12 oktober 1974. Litteratur: Julie Sylvester, ”John Chamberlain; A Catalogue Raisonné of the Sculpture 1954-1985”, 1986, avbildad bild 492. ”Honest 508”. Executed in 1973-74. Painted and chromiumplated steel. Height 94, length 198 and depth 63.5 cm. Provenance: Leo Castelli Gallery, New York. Bo Alveryd, Kävlinge, Sweden. Private collection, Denmark. € 1.089.350–1.307.200 / SEK 10.000.000–12.000.000

230

231

369

368

368. ANDY WARHOL USA 1928-1987 ”CAMPBELL’S CREAM OF CHICKEN SOUP” Signerad

Andy Warhol samt bär påskrift ”Love”. Multipel. Soppburk i aluminium med pappersdekal. Höjd 10, diameter 6,7 cm. Monterad i cylindrisk plexibox.

Tillverkad omkring 1982 (Bäst före september 1985). Prislapp i original i botten. ”Campbell’s Cream of Chicken Soup”. Signed Andy Warhol also with inscription ”Love”. Multiple. Soup can in aluminum with paper decal. Height 10, diameter 6.7 cm. Mounted in cylindrical plexi box. € 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000 369. JEFF KOONS USA Född 1955 ”BALLOON DOG” Utförd 1995. Upplaga 746/2300.

Porslin. Diameter 27 cm.

Proveniens: The Museum of Contemporary Art, Los Angeles. Originalkartong och ställ medföljer objektet. ”Balloon Dog”. Executed in 1995. Edition 746/2300. Porcelain. Diameter 27 cm. € 4.400–5.450 / SEK 40.000–50.000 370. IONA ROZEAL BROWN USA Född 1966 ”A3#1” Signerad Iona Rozeal Brown a tergo. Utförd 2002.

Akryl på papper 104 x 74 cm.

Proveniens: Milliken Gallery, Stockholm. 370

”a3#1”. Signed Iona Rozeal Brown on verso. Executed in 2002. Acrylic on paper 104 x 74 cm. € 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

232

371

371. JAMES ROSENQUIST USA Född 1933 UTAN TITEL Signerad J.R och daterad 1968.

Gouache, krita och blyerts på papper 46 x 61 cm. Proveniens: Inköpt på 1970-talet på Robert Stefanotti Gallery, New York, av nuvarande ägare. Untitled. Signed J.R and dated 1968. Gouache, crayon and pencil on paper 46 x 61 cm. € 10.900–13.100 / SEK 100.000–120.000 372. MR BRAINWASH (THIERRY GUETTA) Frankrike Född 1966

”KATE MOSS” Signerad Mr Brainwash. Även signerad

Mr Brainwash och märkt NoC75164891A samt ”Life is beautiful” a tergo. Silkscreen och blandteknik på papper 55 x 56,5 cm. Proveniens: Inköpt direkt från konstnärens studio, Los Angeles. Marla Hamburg Kennedy Photographs, New York. Privatsamling, Sverige. Signerat certifikat medföljer. ”Kate Moss”. Signed Mr Brainwash. Signed Mr Brainwash and marked NoC75164891A and ”Life is beautiful” on verso. Silkscreen and mixed media on paper 55 x 56.5 cm.

€ 6.550–8.750 / SEK 60.000–80.000 372

233

373. NIKI DE SAINT PHALLE Frankrike 1930-2002 ”TAUREAU VASE” Präglad signatur på mässingsplatta.

Upplaga 7/50. Utförd av Resines d’Art R. Haligon. Bemålad polyester och tre stycken keramikkoppar. Höjd 40,5, längd 61 och bredd 25 cm. Proveniens: Galeria Ynguanzo, Madrid. Inköpt 1992 av nuvarande ägare.

”Taureau Vase”. Stamped signature on metal plate. Edition 7/50. Produced by Resines d’Art R. Haligon. Painted polyester and three ceramic cups. Height 40.5, length 61 and width 25 cm. D

€ 21.800–32.700 / SEK 200.000–300.000

234

235

374

375

374. SANDRO CHIA Italien Född 1946 ”SENZA TITOLO” Signerad S Chia och daterad -82. Blandteknik på papper 41 x 31 cm.

”Senza Titolo”. Signed S Chia and dated -82. Mixed media on paper 41 x 31 cm. D

€ 2.750–3.300 / SEK 25.000–30.000 375. DAMIEN HIRST Storbritannien Född 1965 ”BEAUTIFUL SPINNING OUT OF CONTROL DRAWING”

Signerad D Hirst a tergo. Utförd 2007. Färgkrita och akryl på papper 32 x 25 cm.

Proveniens: The Schirn Kunsthalle, Frankfurt, inköpt i samband med utställningen. Utställd: The Schirn Kunsthalle, Frankfurt, ”Art Machines - Machine Art”, 18 oktober 2007 – 27 januari 2008. Ur serien ”Net Art Generator”. ”Beautiful Spinning Out of Control Drawing”. Signed D Hirst on verso. Executed in 2007. Crayon and acrylic on paper 32 x 25 cm. D 376

236

€ 5.450–6.550 / SEK 50.000–60.000

377

378

379

376. MARTIN KIPPENBERGER Tyskland 1953-1997

378. FERNANDEZ ARMAN Frankrike 1928-2005

”OLOF PALME” (UR SERIEN HOTEL DRAWINGS) Signerad M.K. och daterad -89. Bläck och färgkrita på papper, 21 x 29,5 cm

”UNTITLED (SAXOPHONE)” Signerad Arman och numrerad

Proveniens: Anders Tornberg Gallery, Lund. Privatsamling, Göteborg. ”Olof Palme” (from the series Hotel Drawings). Signed M.K. and dated -89. Ink and crayon on paper, 21 x 29.5 cm. D

€ 10.900–13.100 / SEK 100.000–120.000 377. FERNANDEZ ARMAN Frankrike 1928-2005 ”FRAGMENTS DE VENUS”. Signerad Arman och numrerad

47/100. Utförd 1988. Guldpatinerad brons. Höjd 49 cm, inklusive stensockel. Arman Archive Number: APA# 8401.88.020. ”Fragments de Venus”. Signed Arman and numbered 47/100. Executed in 1988. Bronze, gold patina. Height 49 cm, including stone base.

€ 2.200–2.750 / SEK 20.000–25.000

8/100. Utförd 1984. Nickelpläterad brons, höjd 85,5, bredd 25 cm inklusive svart marmorsockel. Arman Archive Number: APA# 8400.84.005

”Untitled (Saxophone)”. Signed Arman and numbered 8/100. Executed in 1984. Nickel plated bronze, height 85.5, width 25 cm including black marble base. D

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000 379. FERNANDEZ ARMAN Frankrike 1928-2005 ”LA FENICE III” Signerad Arman och numrerad bocquel fd. XXI/XXX. Utförd 2004. Brons och patinerad brons. Höjd 61, bredd 29 och djup 16,2 cm inklusive sockel.

Arman Archive Number: APA# 8401.04.047. ”La Fenice III”. Signed Arman and numbered bocquel fd. XXI/XXX. Executed in 2004. Patinated bronze and bronze. Height 61, width 29 and depth 16.2 cm including base. D

€ 3.300–4.400 / SEK 30.000–40.000

237

VILLA CAJANUS I SALTSJÖSAGOHEM DUVNÄS,OM ARKITEKT KEMPENDAHL ANNO 1912. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN. 380 KVMCARL PÅ KUNGLIGA DJURGÅRDEN.

REAL ESTATE CATHARINA BERNSTEIN, CEO +46 70 - 788 84 70 CATHARINA.BERNSTEIN@BUKOWSKIS.COM CHARLOTTE PELLAS, MÄKLARE +46 70 - 718 63 95 CHARLOTTE.PELLAS@BUKOWSKIS.COM SUSANNE KVIST, MÄKLARE +46 70 - 964 56 67 SUSANNE.KVIST@BUKOWSKIS.COM YASEMIN SENER, MÄKLARE +46 73 - 142 66 27 YASEMIN.SENER@BUKOWSKIS.COM LHEIF DUSTHALL, MÄKLARE +46 70 - 859 97 00 LHEIF.DUSTHALL@BUKOWSKIS.COM EMILIA ERIKSSON, PROJEKT +46 76 - 889 97 86 EMILIA.ERIKSSON@BUKOWSKIS.COM ULRIKA WIDMARK, PROJEKT SKÅNE +46 72 - 323 74 03 ULRIKA.WIDMARK@BUKOWSKIS.COM

WWW.BUKOWSKISREALESTATE.COM, ARSENALSGATAN 4, STOCKHOLM, +46 8 - 120 487 00. KÖPMANSGATAN 7, BÅSTAD, +46 431 - 70 550. CARLSGATAN 54, MALMÖ, +46 70-964 56 67.

INTERNATIONELL FASTIGHET OM 453 KVM PÅ DUVNÄS UDDE MED STOR SJÖTOMT OM 2.879 KVM SAMT EGET VATTENOMRÅDE TILLKOMMER. BRYGGA, BASTU OCH POOL. DESIGNAT HEM AV ARKITEKT PER ÖBERG. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

TIDIGARE WALLENIUSREDERIETS SEMESTERPARADIS - KLASSISK MODERNISM ANNÓ 1935 PÅ FÄRINGSÖ. SJÖTOMT OM 10.600 KVM. POOL, TENNISBANA, BASTU, ORANGERI OCH GÄSTHUS. PRIS 12.8 MKR.

SAGOHEM OM 380 KVM PÅ KUNGLIGA DJURGÅRDEN, STORA SKUGGAN. FRIDFULLT LÄGE I HJÄRTAT AV STOCKHOLM MED ANOR FRÅN MITTEN AV 1700-TAL. ARRENDETOMT. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

KONTINENTAL STRANDFASTIGHET INTILL GÖTEBORGS ANRIKA GOLFKLUBB I HOVÅS. SJÖTOMT OM 2.804 KVM LAND OCH 38.800 KVM VATTEN. STRAND, BRYGGA, BASTU OCH BÅTHUS. PRIS 25 MKR.

HARMONISK ESTETIK PÅ LÅNGGATAN, I SKÖNA SKILLINGE, MED 150 M TILL HAVET. TOTAL AREA 240 KVM. ARKITEKTRITAT TOMT OM 864 KVM. PRIS 7.4 MKR.

STILFULLT KÖPMANSHUS PÅ TOBAKSVÄGEN I GAMLA SKILLINGE OM TOTALT 335 KVM. TOMT 537 KVM. PRIS 6.9 MKR.

SJÖTOMT OM 1.604 KVM MED EGEN STRAND OCH BRYGGA INTILL MÄLAREN I KVICKSUND, VÄSTERÅS. DESIGNADE 192 KVM. PRIS 8.5 MKR.

STÅTLIG VILLA I YSTAD, OM 420 KVM MED POOL. ARKITEKT BENGT ÅKE JOHANSSON. TOMT OM 1.383 KVM. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

SAGOSLOTT ANNO 1878 PÅ HÖJD I SALTSJÖ-BOO MED MÄKTIG VY ÖVER SKURUSUNDET. SJÖTOMT OM 3.877 KVM OCH BYGGNAD OM 207 KVM. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

HÖGT BELÄGEN PARADVÅNING OM 232 KVM PÅ NYBROGATAN, ÖSTERMALM. HÖRNVÅNING MED STORT LJUSINSLÄPP. 6 RUM OCH KÖK. AVGIFT 7.120 KR/MÅN. PRIS 17 MKR.

KLASSISKT SEKELSKIFTE PÅ FÖRSTA PARKETT I HELSINGBORG, DROTTNINGGATAN. HAVSVY DYGNET OM ÖVER ÖRESUND MED DANMARK I BLICKFÅNG. HEMMET UTGÖR 365 KVM OCH TOMT OM 1.180 KVM. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

PITTORESKT SOMMARHUS OM 120 KVM, ANNO 1931, MED INTILLIGGANDE TOMT PÅ BÄSTA LÄGE I TOREKOV. TOTAL MARKAREAL 953 KVM. VY ÖVER VÄDERÖ MED HAVET I BLICKFÅNG. PIS PÅ FÖRFRÅGAN.

FÖRTROLLANDE VYER OCH DRÖMLÄGE I TOREKOV, INTILL NATURRESERVAT. TVÅ FASTIGHETER OM 1.401 KVM TOMT. BOAREA 206 KVM. JUNKERS GATA OCH SÖDRA VÄGEN. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

CHARMIGT 1930-TAL, OM 240 KVM, I SOMMARPARADISET VEJBYSTRAND. TVÅ TOMTER 1.214 KVM RESPEKTIVE 800 KVM. NÄRHET TILL STRAND. PRIS 6 MKR.

SKÄRGÅRDSIDYLL PÅ VÄDDÖ. ARKITEKTRITADE 127 KVM, MED POOL INVID HAVET. VIDUNDERLIG UTSIKT OCH MAGISK NATUR. TOMT OM 3.072 KVM. PRIS 6.975 MKR.

FULLÄNDAT BOENDE PÅ AGARDHSGATAN I BÅSTAD OM 225 KVM OCH 1.516 KVM TOMT. HÄR MÖTS KULTUR OCH MODERNT. POOL, BASTU OCH GÄSTHUS. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

UNDERBAR SEKELSKIFTESVÅNING OM 90 KVM MED STORA FÖNSTERPARTIER OCH VACKRA KAKELUGNAR. 4 RUM OCH KÖK. MÅNADSAVGIFT 3. 300 KR/MÅN. LUNTMAKARGATAN 76. VASASTAN/CITY. PRIS 6.750 MKR.

STILFULL PERFEKTION MED OSTÖRT LÄGE OCH MAGISK UTSIKT ÖVER HAV, I HJÄRTAT AV SKÅNSKA SKÄRET. ARKITEKTONISKT FULLÄNDAT, MED EN BOAREA OM 141 KVM. TOMT 1.189 KVM. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

VÅR KONST ÄR ATT FRAKTA ER KONST ... OUR ART IS TO SHIP YOUR ART

www.artmove.se

Sveriges unga forskare behöver mer smycken, bilar och värdefull konst. Missf rst oss r tt Ð de unga medicinska forskare, som ska s kerst lla att allt fler allvarliga sjukdomar i framtiden ska kunna f rebyggas, lindras och botas, lever sannerligen inget liv i sus och dus. nd spelar fin konst, antikviteter, vackra smycken och bilar en viktig del i m nga forskares vardag. Deras bokstavligen livsviktiga, tids dande och kostnadskr vande arbete skulle vara om jligt utan stipendier fr n Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning (SSMF). De stipendierna vore i sin tur om jliga utan gener sa g vor till SSMF fr n personer som vill att deras barn och barnbarn ska f b ttre mediciner och v rd n vad som finns i dag. G vorna kan vara allt fr n v rdefulla m bler och aktier till l genheter, ja, till och med hela fastigheter. Den mest unika g va som SSMF f tt var nog en enorm v vstol f r tillverkning av eleganta dukar till slott och herres ten. M nga ldre givare som inte har n ra sl ktingar att sk nka sina smycken till v ljer ofta att l ta smyckena bidra till medicinsk forskning. Detsamma g ller n r motorfordon, inte minst veteranbilar, sk nks till oss Ð de kan s kerst lla m nga rs forskning.

SSMF har genom ren ocks f tt klassiskt kinesiskt porslin och en hel garderob med vackra balkl nningar. F r att nu inte tala om all v rdefull konst som vi f tt genom ren, fr n Olle Olsson Hagalunds naivististiska, f rgstarka motiv och Bruno Liljefors dramatiska djurskildringar till utl ndska m stare som Marc Chagall och Luigi Nono. Vill du ocks st dja forskningen, kan du g ra det genom s v l mindre g vor som stora donationer eller genom att t nka p Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning i ditt testamente. Kanske blir det n gra av dina antikviteter eller smycken som g r att den avancerade forskningen i universitetens laboratorier kan forts tta och helst ut kas? Kanske har du n gra aktier, konstverk eller andra tillg ngar som kan ge forskarna mer energi n r de st r b jda ver sina mikroskop och 365 dagar om ret f rs ker hitta nya v gar att f rebygga och bota sjukdomar? Allt st d till Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning r lika v lkommet, i vilken form du n v ljer att ge det.

Vill du ocks st dja medicinsk forskning? Ge ett bidrag till Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning (SSMF) via v rt bankeller plusgiro eller g r en st rre donation och starta en egen forskningsfond i ditt namn eller namnet p n gon som du vill hedra. L s mer p www.ssmf.se eller ring 08-33 50 61. Plusgiro 90 11 09-9. Bankgiro 901-1099.

HAR DU NÅGRA FRÅGOR? KONTAKTA OSS PÅ BUKOWSKIS

KONST

CARL BARKMAN

ANDERS WELANDER

BJÖRN EXTERGREN

Expertchef, specialist äldre svensk och internationell konst och konsthantverk, ryskt, samlingar samt provenienser Head of Specialists, Specialist in Old Swedish and International Fine Art and Works of Art, Collections and Provenances, Russian Art

Specialist Grafik Specialist, Prints

Specialist möbler och konsthantverk, orientaliskt konsthantverk Specialist, Furniture and Works of Art, Oriental Works of Art

08–614 08 27

070–640 28 61

08–614 08 35 carl.barkman@bukowskis.com

anders.welander@bukowskis.com

bjorn.extergren@bukowskis.com

EBBA BOZORGNIA

PEDRO WESTERDAHL

EVA SEEMAN

Head of Sales

Specialist klassisk konst 1800/1900-tal Specialist, Classic Art 19th/20th century

08–614 08 92

08–614 08 05

ebba.bozorgnia@bukowskis.com

pedro.westerdahl@bukowskis.com

LISA GARTZ Specialist skulptur och äldre svensk konst Specialist, Sculpture and Old Swedish Masters

KONST

ANNA-KARIN PUSIC

Specialist moderna möbler, design, 1900-talets silver & konsthantverk Specialist, Modern Furniture, Design, 20th Century Silver & Works of Art 08–614 08 31 eva.seeman@bukowskis.com

CAMILLA BEHRER Specialist moderna möbler, design, 1900-talets silver & konsthantverk Specialist, Modern Furniture, Design, 20th Century Silver & Works of Art

08–614 08 59

08–614 08 19

lisa.gartz@bukowskis.com

camilla.behrer@bukowskis.com

JOHAN JINNEROT

ANETTE GRANLUND Specialist mattor, textilier, islamiskt konsthantverk Specialist, Carpets, Textiles, Islamic Works of Art

Chef fine art / Specialist modern konst Head of Fine Arts Department Specialist, Modern Art

Specialist äldre konst Specialist, Old Masters

08–614 08 32

08–614 08 58

08–614 08 12

anna-karin.pusic@bukowskis.com

johan.jinnerot@bukowskis.com

anette.granlund@bukowskis.com

MARCUS KINGE

CECILIA BERGGREN

VALENTIN NORDSTRÖM

Specialist modern konst Specialist, Modern Art

Assistent klassisk konst 1800/1900-tal Assistant, Classic Art 19th/20th century

076–126 21 53

073–996 74 02

08–614 08 82

marcus.kinge@bukowskis.com

cecilia.berggren@bukowskis.com

valentin.nordstrom@bukowskis.com

EVA BLOM

CLARISSA LÖWENDAHL

CECILIA NORDSTRÖM

Assistent mattor, textilier, islamiskt konsthantverk Assistant, Carpets, Textiles, Islamic Works of Art

Assistent modern konst. Föräldraledig Assistant, Modern Art. Maternity leave

Assistent modern konst Assistant, Modern Art

08–614 08 46

070–892 19 76

08–614 08 08

eva.blom@bukowskis.com

clarissa.lowendahl@bukowskis.com

cecilia.nordstrom@bukowskis.com

LENA NYTÉN Specialist fotografi och samtida konst Specialist, Photographs and Contemporary Art

Specialist orientaliskt konsthantverk, äldre glas, porslin Specialist, Oriental Works of Art, Antique Glass, Porcelain

ANDERS WELANDER

MÖBLER OCH KONSTHANTVERK

Specialist orientaliskt konsthantverk Specialist, Oriental Works of Art

08–614 08 17

08–614 08 27

lena.nyten@bukowskis.com

anders.welander@bukowskis.com

ANNA PERSSON

HENRIK ÅBERG

SOPHIE MOSELIUS

Specialist samtida konst Specialist, Contemporary Art

Chef /Specialist möbler och konsthantverk Department Head/Specialist, Furniture and Works of Art

08–614 08 30

08–614 08 37

076–781 06 01

anna.persson@bukowskis.com

henrik.aberg@bukowskis.com

sophie.moselius@bukowskis.com

KARIN ARINGER

MALOU HAGLUND Chef inlämningen, specialist modernt konsthantverk Head of Consignments/Specialist Modern Works of Art

ANNA WEHTJE

Assistent samtida konst och fotografi Assistant, Contemporary Art and Photographs

08–614 08 57

08–614 08 29

08–614 08 22

karin.aringer@bukowskis.com

malou.haglund@bukowskis.com

anna.wehtje@bukowskis.com

Assistent orientaliskt konsthantverk, äldre glas, porslin Assistant, Oriental Works of Art, Antique Glass, Porcelain

Specialist silver och preciosa Specialist, Silver and objects of Vertu

SOPHIA ÅKERLUND

PETER ASPELUND

ERIK BILÉN

Specialist smycken, gemmolog, FGA, GD, AJP Specialist jewellery Gemmolog FGA, GD AJP.

Värderingsman Appraiser

Värderingsman Bukowskis Market Göteborg Appraiser Bukowskis Market Gothenburg

08–31 13 28

08–32 63 37

031–15 49 02

sophia.akerlund@bukowskis.com

peter.aspelund@bukowskis.com

erik.bilen@bukowskis.com

TOWE NORLÉN

ANDERS OLSÉN

OSCAR MOLSE

Specialist smycken, gemmolog, GD, MFA Specialist, Jewellery, gemologist, MFA, GD

Platschef Bukowskis Norrköping värderingsman Branch Manager, Bukowskis Norrköping Appraiser

Platshef Bukowskis Market Göteborg Branch Manager,Bukowskis Market Göteborg

08–31 13 29

011–18 42 30

031–15 11 75

towe.norlen@bukowskis.com

anders.olsen@bukowskis.com

oscar.molse@bukowskis.com

JOHANNA FOCK

LISBETH OLSÉN

Specialist fashion Specialist, Fashion

Värderingsman Bukowskis Norrköping Appraiser Bukowskis Norrköping

08–614 08 72

011–18 42 30

johanna.fock@bukowskis.com

lisbeth.olsen@bukowskis.com

PETER ANDRÉN VÄRDERINGSAVDELNING

MALIN SVEHOLM

SENIORA RÅDGIVARE

LARS GUNDBERG

Ansvarig södra Sverige Värderingsman Supervisor, Southern Sweden Appraiser

Specialist konst Specialist, Fine Art

040–669 57 81

08–614 08 41

peter.andren@bukowskis.com

lars.gundberg@bukowskis.com

THERESE VON ROSEN

LOUISE LYBERG

Chef / specialist fashion Department Head Valuation department / Specialist, Fashion

Värderingsman Bukowskis Malmö Appraiser, Bukowskis Malmö

Specialist konst Specialist, Fine Art

08–614 08 73

040–669 57 83

0704–83 93 13

malin.sveholm@bukowskis.com

therese.vonrosen@bukowskis.com

louise.lyberg@bukowskis.com

ERIK INGARE

JOAKIM FINGAL

SUSANN SILFVERSTOLPE

Värderingsman Specialist allmoge, technica och leksaker Appraiser, Specialist, Folklore, Technical Items, Toys

Värderingsman Bukowskis Market Malmö Appraiser Bukowskis Market Malmö

Specialist antikt silver och samlingar Specialist, Antique Silver and Collections

08–614 08 14

040–661 39 56

erik.ingare@bukowskis.com

joakim.fingal@bukowskis.com

08–614 08 15 susann.silfverstolpe@bukowskis.com

SEBASTIAN TAFLIN

MARIA GRANFELDT

KATARINA KYLÉN

Värderingsman Appraiser

Platschef Bukowskis Market Malmö Värderingsman Branch Manager, Bukowskis Market Malmö, Appraiser

Senior rådgivare Senior Advisor

08–614 08 39

040–661 39 52

0707-90 48 16

sebastian.taflin@bukowskis.com

maria.granfeldt@bukowskis.com

katarina.kylen@bukowskis.com

LARS DE RON

LOVISA TÖRNSTEN

CARL-GUSTAF PETERSÉN

Värderingsman Appraiser

Ansvarig västra Sverige Specialist modern konst Supervisor, Western Sweden Specialist, Modern Art

Senior rådgivare Senior Advisor

08–614 08 78

031–20 03 61

08–614 08 01

lars.deron@bukowskis.com

lovisa.tornsten@bukowskis.com

carl-gustaf.petersen@bukowskis.com

JAN FORSBERG

KARIN KVICKLUND

LILLEMOR MALMSTRÖM

Värderingsman Appraiser

Värderingsman Bukowskis Göteborg Appraiser, Bukowskis Gothenburg

Senior rådgivare Senior Advisor

08–614 08 77

031–20 03 63

08–614 08 00

jan.forsberg@bukowskis.com

karin.kvicklund@bukowskis.com

lillemor.malmstrom@bukowskis.com

LAURA POHJOLA Specialist modern och samtida konst Specialist, Modern and Contemporary Art

BUKOWSKIS FINLAND

BUKOWSKIS REAL ESTATE

+358 9 6689 1111 laura.pohjola@bukowskis.com

CHRISTIAN BOMAN VD/Specialist finländsk konst CEO/Specialist, Finnish Art

CATHARINA BERNSTEIN Founding director och CEO Registrerad fastighetsmäklare/civ. ek dhs Founding Director and CEO Registered Estate Agent /MBA

BUKOWSKIS

+358 9 6689 1125

010-706 03 90, 070–788 84 70

christian.boman@bukowskis.com

catharina.bernstein@bukowskis.com

HELENA LAAKSO

ANNA-KARIN LAURELL

Specialist rysk samt internationell konst och fotografi Specialist, Russian and International Art and Photographs

VD CEO

+358 9 6689 1128

0706–11 62 97

010-709 03 93, 072–251 48 47

helena.laakso@bukowskis.com

anna-karin.laurell@bukowskis.com

charlotte.pellas@bukowskis.com

JOACHIM BORGSTRÖM

CARL BARKMAN

Specialist, möbler, konsthantverk Värderingsman Specialist, Furniture, Works of Art Appraiser

SUSANNE KVIST

Registrerad fastighetsmäklare Civ.Ek / Fil. Mag. Konstventenskap Registered Estate Agent B.Sc.BA/Master´s in Art History

CHARLOTTE PELLAS Registrerad fastighetsmäklare Registered Estate Agent

joachim.borgstom@bukowskis.com

08–614 08 35 carl.barkman@bukowskis.com

070-964 56 67 susanne.kvist@bukowskis.com

DAN VON KOSKULL

ANNA-KARIN PUSIC

YASEMIN SENER

Specialist finländsk design Specialist, Finnish Design

Chef fine art Head of Fine Art Department

Registrerad fastighetsmäklare Registered Estate Agent

+358 9 6689 1117,

08–614 08 32

073 - 142 66 27

dan.vonkoskull@bukowskis.com

anna-karin.pusic@bukowskis.com

yasemin.sener@bukowskis.com

NINA WESTERLUND

KENNY ERICSSON TÄLLBERG

Specialist smycken Specialist, Jewelry

VD Bukowskis Market CEO Bukowskis Market

LHEIF DUSTHALL

+358-9 6689 1134

08–32 63 41

070 - 859 97 00

nina.westerlund@bukowskis.com

kenny.ericssontallberg@bukowskis.com

lheif.dusthall@bukowskis.com

MARI WILENIUS

CHARLOTTA ROSENBLAD

Specialist, moderna smycken och klockor Specialist, Modern Jewelry and Watches

Platschef Stockholm Branch Manager, Stockholm

+358 (0)50 521 8444

08–614 08 26

mari.wilenius@bukowskis.com

charlotta.rosenblad@bukowskis.com

+358 40 555 1334

Registrerad fastighetsmäklare Registered Estate Agent

EMILIA ERIKSSON Projekt/assisterande Project/Assistant

076-889 97 86 emilia.eriksson@bukowskis.com

ULRIKA WIDMARK Projektansvarig region Båstad (Skåne) Project Manager, Båstad Region (Skåne)

010-706 03 91, 072–323 74 03 ulrika.widmark@bukowskis.com

Katalogens utropspriser är angivna i svenska kronor (SEK) men även i euro (EUR) mot omräkningskursen SEK 1 = € 0,11, med erforderlig avrundning. Observera att omräkningskursen kan ha ändrats vid auktionstillfället. Budgivningen samt betalning för inropade objekt skall ske i svenska kronor. Se i övrigt Auktionsvillkoren. The estimates are stated in the catalogue in Swedish Kronor (SEK) and are, as a guide to prospective buyers, converted to Euro (EUR) at the following rate, SEK 1 = € 0,11, based on the conversion rate at the time of printing the catalogue. The estimates in Euro may have been rounded. By the date of the sale the above conversion rate may have changed. Please note: Bidding as well as payments are to be made in Swedish Kronor (SEK). For further details, please refer to Conditions of Business. © BUKOWSKIS Konstverken är skyddade enligt upphovsrättslagen (SFS1960:729). Verken får inte mångfaldigas eller tillgängliggöras för allmänheten utan tillstånd från rättighetshavarna annat än vad som är tillåtet enligt lag. Exempel på nyttjanden som kräver tillstånd är kopiering av verken till webbsida, databaser och interna nätverk samt mångfaldigande genom reprografiska metoder. Fotorättigheterna tillhör Bukowski Auktioner AB. Upphovsrätten till verken tillhör respektive konstnär. Tillstånd att återge verk av upphovsmän som företräds av BUS erhålls från BUS e-post: bus@bus.se telefon: 08-545 533 80. © BUKOWSKIS The works of art are protected by Swedish copyright law (SFS1960:729). The works may not be reproduced or made available to the public without permission from the copyright holders unless this is permitted by law. Examples of use requiring permission are copying the works to a website, database or internal network, or reproduction using reprographic methods. The copyright of the photographs belongs to Bukowski Auktioner AB. The copyright of the works belongs to each respective artist. Permission to reproduce works by copyright holders represented by BUS may be obtained from BUS. E-mail: bus@bus.se. Telephone: +46 8 545 533 80. Bukowskis tar inget ansvar för kvalitén på fotografier som avbildar inlämnade föremål. Det kan förekomma avvikelser mellan avbildningen och hur föremålet ser ut i verkligheten särskilt vad gäller återgivning av färger. För att kunna skapa sig en klar uppfattning om föremålets färger, utseende och övriga egenskaper måste föremålet undersökas på plats. Bukowskis ersätter varken köpare eller säljare av ett föremål för krav som grundas på missvisande avbildningar. Bukowskis does not take the responsability for the quality of photos depicting consigned objects. Differences might occur between the image and the actual object, particularly concerning the translation of colors. To get the most proper idea about the colors of the object, appearance and other qualities, the objects must be investigated in real life by an expert at any of our offices. Bukowskis won’t either compensate buyer nor seller for misunderstandings due to fallacious depictings of an object.

TRYCK/PRINT: ELANDERS FÄLTH & HÄSSLER 2014

BUKOWSKIS

HEAD OFFICE

NORDÖSTRA SKÅNE

ANN BERNTSON

ARSENALSGATAN 4

ELISABETH WACHTMEISTER

VILLA LES TROIS VENTS DOMAINE L’ERESTE

BOX 1754

WANÅS 28900

1830 AVENUE DES TEMPLIERS

111 87 STOCKHOLM, SWEDEN

KNISLINGE, SWEDEN

FR-06140 VENCE, FRANCE

SHOWROOM: BERZELII PARK 1

PHONE +46 - 44-660 60

PHONE +33 - 493-58 95 15

PHONE +46 - 8 - 614 08 00

ELISABETH.WACHTMEISTER@BUKOWSKIS.COM

ANN.BERNTSON@BUKOWSKIS.COM

NORDVÄSTRA SKÅNE

GERMANY

KERBELA NOBEL

ELISABET HELLSTEDT

GÖTEBORG

HALLAVARA 7747

PARISER STRASSE 12

FRIHAMNEN 16A / KAJSKJUL 107

269 91 BÅSTAD, SWEDEN

DE-107 19 BERLIN, GERMANY

417 55 GÖTEBORG, SWEDEN

PHONE +46 - 708-21 46 55

PHONE +49 - 30 - 882 41 51

PHONE +46 - 31 - 20 03 60

KERBELA.NOBEL@BUKOWSKIS.COM

ELISABET.HELLSTEDT@BUKOWSKIS.COM

HELSINKI

ITALY

BUKOWSKI OY AB

LISELOTT SCHWEITZ FELICI

MALMÖ

STORA ROBERTSGATAN 12

VIALE DEI PROMONTORI 278

CARLSGATAN 54

FI-00120 HELSINGFORS, FINLAND

IT-001 22 ROM, ITALY

211 20 MALMÖ, SWEDEN

PHONE +358 - 9 - 668 91 10

PHONE +39 - 338 682 11 15

PHONE +46 - 40 - 669 57 80

FAX +358 - 9 - 612 12 66

LISELOTT.SCHWEITZ.FELICI@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 40 - 669 57 89

HELSINKI@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 8 - 611 46 74 INFO@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 31 - 16 01 90 GOTEBORG@BUKOWSKIS.COM

SPAIN

MALMO@BUKOWSKIS.COM NORWAY

RICHARD BJÖRKMAN

NORRKÖPING

CECILIE BENEDICTE FEARNLEY

URB. BEL AIR PARK, 12, ESC 5

LINNÉGATAN 21

MADSERUD ALLÉ 11

ES-296 88 ESTEPONA, SPAIN

602 23 NORRKÖPING, SWEDEN

NO-0274 OSLO, NORWAY

PHONE +34 - 629 545 359

PHONE +46 - 11 - 18 42 30

PHONE +47 - 48 40 80 00

SPANIEN@BUKOWSKIS.COM

FAX +46 - 11 - 13 28 50

CECILIE.B.FEARNLEY@BUKOWSKIS.COM SWITZERLAND

NORRKOPING@BUKOWSKIS.COM DENMARK

ÅSA BITTEL-PETTERSSON

NORRLAND

CHARLOTTE HORNEMAN LASSEN

4 RUE CHARLES-BONNET

SEBASTIAN TAFLIN

ELMEVEJ 5

CH-1206 GENÈVE, SWITZERLAND

PHONE: +46 - 708-92 19 78

DK 2950 VEDBAEK, DENMARK

PHONE +41 - 79 - 415 44 71

SEBASTIAN.TAFLIN@BUKOWSKIS.COM

PHONE +45 - 22 47 79 74

ASA.BITTEL@BUKOWSKIS.COM

DANMARK@BUKOWSKIS.COM ÖSTERGÖTLAND

LOTTA EHRENBORG

ANDERS OLSÉN

BELGIUM

161 RUE DU JOURNANS SEGNY

LINNÉGATAN 21

CHRISTINA AF JOCHNICK

FR-01170 GEX, FRANCE

602 23 NORRKÖPING, SWEDEN

AVE. DE LA RESERVE 14

PHONE +33 - 450 416 802

PHONE +46 - 11 - 18 42 30

BE-1640 RHODE ST. GENESE, BELGIUM

LOTTA.EHRENBORG@BUKOWSKIS.COM

ANDERS.OLSEN@BUKOWSKIS.COM

PHONE +32 - 2 - 358 29 64 CHRISTINA.AF.JOCHNICK@BUKOWSKIS.COM

SMÅLAND

USA ELISABETH HALVARSSON-STAPEN

CRISTER RÅLIN

UNITED KINGDOM

888 MAIN STREET APT. 1028

ALBERT ENGSTRÖMS VÄG 5

ANNA GRUNDBERG

NEW YORK, NY 10044, USA

554 48 JÖNKÖPING, SWEDEN

30 HOFLAND ROAD

PHONE +1 - 212 - 759 - 2545

PHONE + 46 708 - 36 39 02

W14 0LN LONDON, UK

USA@BUKOWSKIS.COM

CRISTER.RALIN@BUKOWSKIS.COM

PHONE +44 - 797 655 44 39 ANNA.GRUNDBERG@BUKOWSKIS.COM

VÄSTERGÖTLAND ELISABETH PALMSTIERNA

FRANCE

BORRUDS SÄTERI, HÄSTHAGEN 8

HARALD FRIBERG

542 93 MARIESTAD, SWEDEN

55 RUE DES GRAVILLIERS

PHONE +46 - 501 - 260 22

FR-750 03 PARIS, FRANCE

ELISABETH.PALMSTIERNA@BUKOWSKIS.COM

PHONE +33 - 1- 40 29 01 11 HARALD.FRIBERG@BUKOWSKIS.COM

NÄRKE IRMA HJELT SANDGREN VISSBODA, 694 96 ÅSBRO, SWEDEN PHONE +46 703-12 64 07 IRMA.HJELTSANDGREN@BUKOWSKIS.COM

LOTTA EHRENBORG, 161 RUE DU JOURNANS SEGNY FR-01170 GEX, FRANCE PHONE +33 - 450 416 802 LOTTA.EHRENBORG@BUKOWSKIS.COM

BUKOWSKIS ALLMÄNNA VILLKOR - KÖPARE UTROPSPRISER Ett föremåls utropspris är baserat på en marknadsanpassad värdering av föremålet inför auktionen men utgör inte en förutsägelse om försäljningspriset utan tjänar endast som vägledning för köparen. Det pris till vilket ett föremål säljs kan väsentligt över- eller understiga utropspriset. FÖREMÅLENS SKICK Samtliga föremål säljs i befintligt skick och i enlighet med texten i auktionskatalogen. Det åligger köparen att innan auktionen undersöka föremålet och bedöma dess skick och beskaffenhet. Avbildning i katalog ska endast användas i identifieringssyfte. Bukowskis ansvarar inte för skada eller brister som inte framgår av sådan avbildning. Bukowskis förbehåller sig rätten att ändra katalogbeskrivning. Ändringar eller tillägg anslås eller meddelas vid auktionstillfället. Det åligger köparen att innan auktionen undersöka föremålet och bedöma dess skick och beskaffenhet. Uppgift i katalog angående t.ex. upphovsman, äkthet, ålder, teknik, skick eller proveniens, liksom uppgift som Bukowskis lämnat i en konditionsrapport om föremålets allmänna kondition, eventuella skador, lagningar m.m., tjänar endast som vägledning för köparen vid dennes undersökning av föremålet. Bukowskis ansvarar inte för att sådan uppgift varit felaktig såvida inte den felaktiga uppgiften lämnats av grov oaktsamhet. Avbildning i katalog ska endast användas i identifieringssysfte. Bukowskis ansvarar inte för skada eller brister som inte framgår av sådan avbildning. Bukowskis svarar för att uppgifter i katalog, jämte ev. ändringar och tillägg, om ett föremåls upphovsman överensstämmer med den allmänna uppfattningen vid tidpunkten för katalogens tryckande. Bukowskis ansvarar inte för att sådana uppgifter varit felaktiga såvida inte de felaktiga uppgifterna lämnats av grov oaktsamhet. Bukowskis ansvarar inte heller för att den allmänna uppfattningen om ett föremåls upphovsman, äkthet, ålder, teknik, skick eller proveniens ändras sedan katalogen har tryckts. Bukowskis ansvarar inte för naturligt slitage, smärre skador och defekter, ev. uppfodring av dukar, ramars kondition, naturliga förändringar i material såsom blekning av papper och sprickbildningar i trä, klippta marger, fläckar och gulnader på grafiska blad. Ur och urverk säljs som konstföremål och Bukowskis svarar inte för att de fungerar tekniskt som tidmätare. Föremål säljs ibland med särskilt utlåtande/intyg från extern expertis. Att föremål säljs utan särskilt utlåtande/intyg från extern expertis utgör inte skäl för köparen att inte fullgöra sina förpliktelser enligt dessa allmänna villkor. REKLAMATION Eventuella fel skall reklameras inom skälig tid efter det att köparen upptäckt eller bort upptäcka felet. Reklamerar köparen inte inom tre år från han har tagit emot varan förlorar han rätten att åberopa fel. ANSVAR FÖR FEL Såvida inte annat följer av tvingande lag, är Bukowskis ansvar för fel i köpta föremål begränsat till det följande. Är föremålet behäftat med fel ska Bukowskis i första hand ha rätt att avhjälpa felet förutsatt att avhjälpande kan ske utan oskälig kostnad eller olägenhet för Bukowskis. I andra hand ska Bukowskis ha rätt att utge värdeersättning till köparen motsvarande felet (värdeersättningen ska beräknas med utgångspunkt i utropspriset). Om avhjälpande eller värdeersättning inte kommer i fråga eller inte sker inom skälig tid efter det att köparen har reklamerat felet, får köparen – om felet är av väsentlig betydelse för köparen och Bukowskis insåg detta – häva köpet. Vid hävning har köparen rätt att återfå vad han har erlagt till Bukowskis i anledning av köpet mot återlämnande av föremålet. BUDGIVNING VID NÄRVARO I AUKTIONSSALEN Den som önskar delta i budgivning på en auktion skall dessförinnan kvittera ut en numrerad auktionsspade från Bukowskis. Härvid äger Bukowskis rätt att fritt pröva om auktionsspade skall lämnas ut samt även bestämma ev. övre gräns för total inropssumma. Utkvitterad auktionsspade kan återkallas under pågående auktion. Bud skall avges med tydlig röst eller tydligt tecken, exv. genom att hålla upp auktionsspade. Den som vid klubbslaget avgivit det högsta budet har ingått ett bindande avtal om köp och skall då uppvisa auktionsspaden för auktionskommissarien för registrering av inropet. Auktionsspaden skall återlämnas efter auktionen. Auktionskommissarien äger rätt att avgöra med vilket belopp som höjning av bud skall göras för att nytt bud skall anses föreligga. Vid lika bud beslutar auktionskommissarien om vilket bud som skall äga företräde till köp. Auktionskommissarien äger rätt att bortse från bud från viss budgivare samt även avgöra om budgivningen skall återupptas på grund av osäkerhet om sista bud. Auktionskommissarien beslutar ensam och slutligt i de tvister som kan uppkomma under auktionsförrättningen. INROPSUPPDRAG PÅ PLATS ELLER VIA TELEFAX ELLER PÅ INTERNET Bukowskis åtar sig kostnadsfritt inropsuppdrag för kunders räkning. Skriftliga inropsuppdrag kan lämnas på plats på Bukowskis eller via telefax +46 (0)8 611 46 74.

Legitimationshandling skall uppvisas eller faxas liksom, i förekommande fall, befintligt kundnummer. Skriftliga inropsuppdrag skall vara Bukowskis kundtjänst tillhanda senast kl. 17.00 dagen före den auktionsdag som inropsuppdraget avser. Inropsuppdrag kan även lämnas via internet (www.bukowskis. com) på auktionsdagen intill en timme före auktionens början. För att lämna inropsuppdrag via internet krävs att kunden har ett registrerat konto hos Bukowskis. Återkallelse eller ändring av inropsuppdrag skall ske skriftligt på det sätt och inom den tid som gäller för att lämna skriftligt inropsuppdrag. Återkallelse av inropsuppdrag lämnat via internet kan även ske via internet och då inom den tid som gäller för att lämna inropsuppdrag via internet.

* Hålla fast vid köpet och kräva betalning; * Debitera påminnelseavgift om 50 kronor; * Debitera dröjsmålsränta med 2 % per månad; * Häva köpet; * Omförsälja föremålet för köparens räkning. Vid omförsäljning skall köparen om möjligt underrättas före försäljningen. Bukowskis äger härvid rätt att bestämma utropspris samt huruvida bevakningspris skall åsättas eller ej. Bukowskis äger vidare rätt att ur influtna medel tillgodogöra sig ersättning för samtliga fordringar som Bukowskis har gentemot köparen jämte kostnader för omförsäljningen. Om det försäljningspris som uppnås vid omförsäljningen inte räcker till att täcka Bukowskis fordringar och kostnaden för omförsäljning skall köparen erlägga mellanskillnaden. Efter avräkning kommer eventuellt överskjutande belopp att redovisas till köparen.

Bukowskis förbehåller sig rätten att bortse från inropsuppdrag om Bukowskis bedömer att uppdragsgivaren inte har betalningsförmåga för lämnat bud eller om erforderlig identifikation saknas för uppdragsgivaren. Bukowskis behandlar inropsuppdrag konfidentiellt och bjuder för uppdragsgivarens räkning så förmånligt som möjligt och högst till det pris som angivits på inropsuppdraget. Vid lika bud äger det först inkomna budet företräde till köp. Alternativa bud får endast avse två auktionsposter.

AVHÄMTNING OCH VÅRD AV EJ AVHÄMTADE FÖREMÅL Inköpta föremål skall avhämtas inom 8 arbetsdagar efter auktionsdagen. Innan utlämning av föremål kan ske skall dock full betalning ha kommit Bukowskis tillhanda och vara synlig på Bukowskis bankkonto.

Det ankommer på uppdragsgivaren att kontrollera om lämnat inropsuppdrag lett till köp. Auktionsresultat lämnas på internet www.bukowskis.com samt tillhandahålls på Bukowskis. Köpare erhåller efter auktionen en skriftlig bekräftelse på köpet från Bukowskis. Uppdragsgivaren ansvarar för köp som kommer till stånd på grund av ett otydligt eller felaktigt inropsuppdrag. Lämnande av inropsuppdrag liksom återkallelse eller ändring av inropsuppdrag som sker via telefax eller på internet går på avsändarens risk. Bukowskis ansvarar inte för någon skada som kan drabba uppdragsgivaren om Bukowskis försummar att utföra inropsuppdrag.

Har föremålet inte avhämtas inom den tid som anges ovan, ska Bukowskis för köparens räkning vidta skäliga åtgärder för att vårda föremålet. Bukowskis har härvid rätt att med omsorg överlämna föremålet till tredje man för fortsatt förvaring varefter Bukowskis vårdplikt upphör. Samtliga transport- och lagerkostnader som Bukowskis härvid orsakas kommer att debiteras köparen. Om köparen så begär, kan Bukowskis ombesörja transport av föremål till dess filialer i Göteborg och Malmö. Transportavgift debiteras härvid enligt särskild prislista.

TELEFONBUD Bukowskis tillhandahåller möjlighet att delta i budgivning per telefon. Budgivare som önskar delta per telefon skall anmäla detta skriftligt via telefax +46 (0)8 611 46 74 till Bukowskis kundtjänst senast kl. 17.00 dagen före auktionen. I anmälan skall anges vilket eller vilka föremål budgivningen skall avse samt vilket telefonnummer budgivaren kan nås på vid tiden för budgivningen. Till anmälan ska också faxas kopia på legitimationshandling samt, i förekommande fall, befintligt kundnummer. Denna service är begränsad till antalet tillgängliga telefonlinjer och om det är nödvändigt beslutar Bukowskis, efter eget val, om prioritetsordning för anmälda telefonbudgivare. Telefonbudgivning sker på budgivarens risk och Bukowskis kan ej hållas ansvarigt om budgivning oavsett orsak inte kommer till stånd. Budgivaren förbinder sig att bjuda upp till och med utrop. Budgivaren är medveten om och accepterar att det är förenat med vissa arbetsinsatser och kostnader för Bukowskis att ombesörja telefonbudgivning och att Bukowskis i förekommande fall kan tvingas prioritera mellan anmälda telefonbudgivare. Av nyss nämnda skäl äger Bukowskis rätt att debitera en fast avgift om 250 kr inkl. moms om anmäld och av Bukowskis accepterad budgivare inte svarar på angivet telefonnummer vid avtalad tidpunkt. INROPSAVGIFT Vid köp tillkommer för varje auktionsföremål en inropsavgift på 18 % + moms (22,5 % inkl. moms) på klubbat pris. På klubbat pris över 10 miljoner kronor är inropsavgiften 12 % + moms (15 % inkl. moms) på den överstigande delen. FÖLJERÄTT (DROIT DE SUITE) Enligt lagen om upphovsrätt (SFS 1960:729) samt EG-direktiv 2001/84/EG tillkommer en avgift för följerätt vid vidareförsäljning av konstverk och brukskonstverk. Följerätt är en upphovsrättslig ersättning till konstnären (upphovsmannen) under dennes livstid och därefter till dennes arvingar under sjuttio år efter det år då konstnären avled. Avgiften beräknas på klubbat pris med följande procent inom respektive intervall: 5 % upp till 50.000 euro; 3 % mellan 50.001 och 200.000 euro; 1 % mellan 200.001 och 350.000 euro; 0,5 % mellan 350.001 och 500.000 euro; 0,25 % över 500.000 euro. Avgift får tas ut med högst 12.500 euro. Omräkning från euro till svenska kronor skall ske enligt den växelkurs som Europeiska centralbanken fastställt för dag närmast före auktionens första dag. Avgift utgår inte om klubbat pris inte överstiger 5 % av prisbasbeloppet enligt lagen (SFS 1962:381) om allmän försäkring (d.v.s. för 2010 utgår inte avgift om klubbat pris understiger 2 120 kr). Auktionsföremål som omfattas av följerätt är i katalogen utmärkta med (d). Ändring avseende följerätt för ett föremål anslås (ändringslista) eller meddelas inför auktionsförrättningen. BETALNING Betalning skall vara Bukowskis tillhanda inom 8 arbetsdagar efter auktionsdagen. Betalning kan göras till Bukowskis bankgiro med angivande av OCR-nummer eller till Bukowskis bankkonto. Betalning kan även göras i Bukowskis kassa med bankeller kreditkort, med postväxel ställd till Bukowskis eller köparen samt med svensk check. Vid betalning med kreditkort tillkommer kortföretagets avgift. Eurocheckar eller utländska checkar accepteras ej. Bukowskis kan av säkerhetsskäl inte ta emot betalning med kontanta medel. Om betalning inte erlagts i rätt tid äger Bukowskis rätt att vidta en eller flera av följande åtgärder:

För föremål som ej avhämtats inom ovan nämnda tid uttas en förvaringsavgift om 50 kr inkl. moms per föremål och dag. För möbler och andra skrymmande föremål uttas dubbel förvaringsavgift.

Föremål som inte avhämtats inom tre månader från auktionsdagen äger Bukowskis rätt att omförsälja i enlighet med de villkor som framgår ovan under punkten Betalning. Vid omförsäljning skall köparen om möjligt underrättas före försäljningen. Alla transporter av föremål för köparens räkning sker på köparens bekostnad och på köparens risk. SLUTPRISLISTA Slutprislista efter en auktion tillhandahålls på Bukowskis samt finns på internet www.bukowskis.com BILDÅTERGIVNING Bukowskis äger rätt att fotografera eller på annat sätt avbilda föremål för trycksaker, annonser och annan dokumentation. Fotografier och andra avbildningar är Bukowskis egendom och kan användas för ändamål som inte har samband med försäljningsuppdraget. TVIST Eventuella tvister skall avgöras enligt svensk lag och med Stockholms tingsrätt som första instans. EXPORTTILLSTÅND Enligt lag (1988:950) om kulturminnen m.m. krävs tillstånd för utförsel av vissa äldre svenska och utländska kulturföremål specificerade i denna lag. För kulturföremål som skall föras ut ur EU krävs dessutom ett särskilt exporttillstånd enligt Rådets förordning (EEG) nr 3911/92. Tillstånd söks via Riksantikvarieämbetet, Box 5405, 114 84 Stockholm. Bukowskis tillhandahåller ansökningsblanketter. OM PERSONUPPGIFTSBEHANDLING Personuppgiftslagen (PUL) syftar till att skydda privatpersoner mot att deras personliga integritet kränks vid behandling av personuppgifter. Personuppgifter som lämnats i samband med ett uppdrag om försäljning eller köp eller i övrigt inom ramen för ett kund-/avtalsförhållande till Bukowskis, behandlas av Bukowskis för administration och fullgörelse av Bukowskis skyldigheter hänförliga till auktionsverksamheten samt förpliktelser enligt lag. Personuppgifterna kan även komma att behandlas för marknads- och kundanalyser och statistik samt för marknadsföringsändamål. Personuppgifterna kan komma att kompletteras genom inhämtning från privata och offentliga register. Personuppgifter kan för angivna ändamål komma att lämnas ut till andra bolag inom Bukowski-koncernen och till företag som koncernen samarbetar med. Den som inte vill att hans/hennes personuppgifter skall behandlas för ändamål som rör direkt marknadsföring kan skriftligen anmäla detta till Bukowskis och den som önskar få information om eller rättelse av sina personuppgifter, vilka behandlas av Bukowskis, kan inkomma med en skriftlig begäran härom till Bukowskis.

BUKOWSKIS GENERAL TERMS - BUYERS ESTIMATES Estimates of lots [shown in the catalogue] are based on market appraisals of the items before they are sold at auction and do not constitute predictions of the sales prices but merely serve as guidance to prospective buyers. The prices which lots ultimately fetch may be well above – or well below – the estimate shown. ITEMS’ CONDITION All items are sold “as is” and in accordance with the information in the auction catalogue. It is the buyer’s responsibility to examine and assess the condition and quality of items before the auction takes place. Reproductions in the catalogue are intended for identification purposes only. Bukowskis will not be liable for any damage or defect that does not appear from such reproduction. Bukowskis reserves the right to change the catalogue information. Changes or amendments will be announced or notified at the time of auction. Details given in the catalogue such as artist (author), authenticity, age, technique, condition or provenance, as well as any details that may have been given in an opinion issued by Bukowskis regarding the item’s general condition, damage or repairs to the item etc., are merely intended as guidance to the buyer when examining the item. Bukowskis will not be liable for any misrepresentation of such details unless the misrepresentation was made by gross negligence. Bukowskis is responsible for ensuring that details in catalogues, together with any changes and amendments, as to the artist (author) of a lot reflects the generally accepted opinion when the catalogue is printed. Bukowskis will not be liable if such details were misrepresented unless the incorrect details were given by gross negligence. Bukowskis will not be liable if the generally accepted opinion as to the artist (author), authenticity, age, technique, condition or provenance of a lot is changed after the catalogue is printed. Bukowskis cannot accept liability for natural wear and tear, minor damage or defects, any mounting on canvases, condition of frames, naturally occurring changes in materials such as bleaching in paper and cracking in wood, cut margins, stains and yellowing on graphic works. Clocks and clockwork are sold as works of art and Bukowskis gives no warranty for their technical functioning as timepieces. Lots are sometimes sold with a specific statement or affidavit from external experts. In the circumstance a lot is sold without a specific statement/affidavit, it does not constitute grounds for the buyer not to fulfil his or her obligations under these general terms. COMPLAINTS Any defects must be reported without undue delay after the buyer noticed, or should have noticed, the defect. If the buyer has not complained within three years from acceptance of the goods he or she will lose the right to file a complaint. LIABILITY FOR FAULTS Unless otherwise provided by mandatory law, Bukowskis’ liability for defects in purchased lots is restricted to the following. If the lot is impaired by a defect, Bukowskis shall in the in the first place have the right to remedy the fault, provided that remedy may be made without unreasonable cost or inconvenience for Bukowskis. In the second place, Bukowskis shall have the right to pay value compensation to the buyer at an amount corresponding to the defect (the value compensation shall be calculated on the basis of the estimated price). If remedying or payment of value compensation cannot be effected, or is not made within reasonable time after the buyer has complained of the defect, the buyer shall be entitled – if the fault is of material importance to the buyer and Bukowskis has recognised this – to withdraw from the purchase. In case of withdrawal, the buyer shall be entitled to repayment of the amount which he or she has paid to Bukowskis on account of the purchase against return of the lot. BIDDING IN THE AUCTION ROOM Persons wishing to participate in the bidding at an auction must sign for a numbered paddle at Bukowskis prior hereto. Bukowskis will then have the right to decide whether a paddle is to be handed out and also on an upper limit, if any, of the total purchasing sum. A paddle that has been signed for may be revoked during an on-going auction. Bids should be made in a clear voice or indicated by a clear sign, such as showing the paddle to the auctioneer. When the hammer falls, the highest bidder will be deemed to have entered into a binding purchase agreement and must then show the paddle to the auctioneer for the purchase to be registered. After the auction the paddle must be returned to Bukowskis. The auctioneer has the right to decide by which amount a bid must be raised to be considered as a new bid. If bids are equal, the auctioneer will decide which bid is successful. The auctioneer may ignore any bids made and decide whether bidding is to be resumed if there is any uncertainty as to the last bid made. The auctioneer has the sole right to finally decide in any disputes that may arise during the auction proceedings. BIDDING INSTRUCTIONS IN THE AUCTION ROOM, BY FAX OR OVER THE INTERNET Bukowskis accepts bidding instructions on behalf of customers, free of charge. Bidding instructions in writing may be handed in at Bukowskis’ premises or submitted by telefax +46 (0)8 611 46 74. In doing so, the customer must produce or fax an identification document and, if applicable, his or her customer number. Bidding instructions in writing must have reached Bukowskis’ customer services department by 05.00 p.m. on the day preceding that day of the auction to which the bidding instructions relate.

Bidding instructions may also be submitted over the internet (www.bukowskis.com) at the day of auction until one hour before the start of the auction. In order to submit bidding instructions over the internet, the customer must have a registered account with Bukowskis. Revocation or amendment of bidding instructions must be made in writing in the manner and within the time stipulated [by Bukowskis] for submission of written bidding instructions. Revocation of bidding instructions submitted over the Internet can also be made over the Internet within the time stipulated [by Bukowskis] for submission of bidding instructions over the Internet. Bukowskis reserves the right to disregard bidding instructions if, in Bukowskis view, the principal lacks capacity to pay for a submitted bid or if the required identification of the principal is lacking. Bukowskis will treat bidding instructions in confidence and bid as advantageously as possible on behalf of the principal up to the price stated in the bidding instructions. If bids are equal, the first bid received will be successful. Alternate bids may only concern two lots. The principal is responsible to check whether submitted bidding instructions have resulted in a purchase. Details of auction results will be given on the Internet at www.bukowskis.com and made available at Bukowskis’ premises. After the auction the buyer will receive a written confirmation of the purchase from Bukowskis. The principal will be liable for any purchases brought about as the result of unclear or incorrect bidding instructions. All bidding instructions and any revocation or amendment of bidding instructions by fax or over the Internet are made at the sender’s risk. Bukowskis will not accept liability for any loss which the principal may incur if Bukowskis fails to carry out bidding instructions. TELEPHONE BIDDING Bukowskis offers telephone bidding facilities. Bidders wishing to bid by telephone must notify this in writing by fax +46 (0)8 611 46 74 sent to Bukowskis’ customer services department not later than 05.00 p.m. on the day preceding that day of auction to which the bid relates. The application must state the lot or lots to which the bidding refers and the telephone number at which the bidder may be reached at the time of the bidding. The application must also include a copy (sent by fax) of the identification document, and, if applicable, the customer number. Telephone bidding facilities are limited to the number of telephone lines available and, if necessary, Bukowskis may decide on the priority between the bidders who have applied for telephone bidding. Telephone bidding is made at the bidder’s risk and Bukowskis will not accept liability if bidding is not made, irrespective of the reason for this. The bidder undertakes to bid minimum the estimated price. The bidder is aware of and accepts that provision of telephone bidding services involves certain efforts and costs for Bukowskis and that, if necessary, Bukowskis may have to decide on priority between the bidders who have applied for telephone bidding. For this reason, Bukowskis has the right to charge a fixed fee in the amount of SEK 250 if a bidder who has applied for telephone bidding, and who has been accepted by Bukowskis, does not answer on the agreed tele-phone number at the agreed point of time. BUYER’S PREMIUM Lots are sold subject to a buyer’s premium of 18% plus VAT (22.5% including VAT) on the hammer price. If the hammer price exceeds SEK 10 million, the buyer’s premium is 12% plus VAT (15% inclusive of VAT) on the exceeding part. RESALE RIGHT (DROIT DE SUITE) In accordance with the Copyright Act (SFS 1960:729) and the EU Directive 2001/84/EG, an additional fee for the resale right in connection with resale of works of art and applied art will be charged. Resale right is copyright law remuneration to the benefit of the artist (the author) of an original work of art during his or her lifetime and to his or her heirs for seventy years after the author’s death. The fee is based on the hammer price and charged at the following percentages within the respective intervals: 5% up to EUR 50,000; 3% between EUR 50,001 and EUR 200,000; 1% between EUR 200,001 and EUR 350,000; 0.5% between EUR 350.001 and EUR 500.000; 0.25% on the portion of the sales price exceeding EUR 500,000. However, the total amount of the fee must not exceed EUR 12,500. Conversion from EUR to SEK will be made in accordance with the applicable European Central Bank exchange rate on the day preceding the first day of auction. However, no fee will be charged if the sales price does not exceed 5% of the basic amount under the Act (SFS 1962:381) on general insurance (that is, for the year 2010 no fee will be charged for sales prices below SEK 2,120). Auction lots that are subject to droit de suite are marked by (d) in the catalogue. Amendments in respect of droit de suite for a lot will be announced (amendment list) or notified at the time of auction. PAYMENT Payment must have reached Bukowskis within 8 working days from the day of auction. Payment may be made to Bukowskis’ bank giro by stating the OCR number or to Bukowskis’ bank account. Payment may also be made at Bukowskis’ cashier’s office by a bank or credit card, a bank money-order made out to Bukowskis or the buyer or a Swedish cheque. If payment is made by credit card, the card company’s charge will be added to the total. Eurocheques and foreign cheques are not accepted. For

security reasons, Bukowskis cannot accept payment in cash. If payment is not made in due time Bukowskis has the right to take one or several of the following measures: * Insist on the purchase and demand payment; * Charge for a reminder in the amount of SEK 50; * Charge interest on overdue payment by 2% per month; * Rescind the purchase; * Resell the lot on the buyer’s behalf. In case of a resale, the buyer should, if possible, be notified before the sale takes place. If lots are resold, Bukowskis will be entitled to decide on the estimated price whether a reserve price should be set or not. Bukowskis may satisfy its claims and costs of selling the lot plus costs for the resale out of the proceeds received. If the sales price reached at the resale does not cover Bukowskis’ claims and the costs for the resale, the buyer will be liable to pay the difference. If the proceeds of sale do not cover Bukowskis’ claims, the buyer will be liable to pay the difference. Any balance remaining after settlement will be returned to the buyer. COLLECTION AND CARE OF LOTS THAT HAVE NOT BEEN COLLECTED Purchased lots must be collected within eight working days from the day of auction. Payment, if full must be received by Bukowskis (and appear from Bukowskis’ bank account) before lots are collected. Any items not collected within the above stipulated time will be subject to a storage charge of SEK 50, including VAT, for each lot and each day. Furniture and other bulky items will be charged with SEK 100, including VAT. If lots are not collected within the above stipulated time, Bukowskis will take reasonable measures for the care and custody of items on the buyer’s behalf. In doing so, Bukowskis is entitled to carefully hand over [deliver] the item to a third party for continued custody after which Bukowskis’ duty of care will cease. All costs for transport and storage incurred by Bukowskis with respect hereto will be charged to the buyer. At the buyer’s request, Bukowskis will arrange for transport of lots to its branches in Gothenburg and Malmö. A transport cost according to a separate pricelist will then be charged. Bukowskis will have the right to resell items that have not been collected within three months from the day of auction in accordance with the terms that appear from the section Payment above. If possible, the buyer shall be notified before such resale takes place. All transports of items on behalf of the buyer will be matt at the buyer’s expense and risk. FINAL PRICE LIST Final price lists will be available at Bukowskis’ premises and on the Internet at www.bukowskis.com. REPRODUCTION Bukowskis may photograph or otherwise reproduce items for printing purposes, advertisements and other documentation purposes. Such photographs and other reproductions are the property of Bukowskis and may be used for purposes unrelated to the instructions to sell. DISPUTES Any disputes shall be finally settled in accordance with Swedish law, Stockholm District Court being the court of first instance. EXPORT PERMIT The Act (1988:950) on national cultural objects etc., contains a permit requirement for export of certain, specified, old Swedish and foreign cultural objects. Cultural objects that are to be exported outside the European Union also require a specific export permit in accordance with the Council Regulation (EEC) No 3911/92. Applications for such permits shall be sent to the Central Board of National Antiquities, Box 5405, 114 84 Stockholm, Sweden. USE OF PERSONAL DATA The (Swedish) Personal Data Act (PUL) aims at protecting private individuals against violation of their personal integrity when personal information is being used. Personal data provided in connection with a selling or buying commission or otherwise within the scope of a customer or contractual relationship with Bukowskis will be used by Bukowskis for the administrations and performance of Bukowskis’ obligations related to the auction business and under the law.The personal data may also be processed for market and customer analyses and statistics and for marketing purposes. Personal data may be supplemented by collecting from private and public registers. For the above-stated purposes, personal data may be disclosed to other companies within the Bukowski Group and to companies with which the Group cooperates. A person who does not want his or her personal data to be used for direct marketing purposes must notify Bukowskis to this effect in writing and a person who wishes further information of, or change any of, his or her personal data that are being processed by Bukowskis must make a written request to this effect in writing to Bukowskis.

Telefonbudgivning fax nr: +46 8-611 46 74

bukowski aukTioner ab Box 1754 111 87 stockholm t: +46 8-614 08 00 info@Bukowskis.com www.Bukowskis.com org. nr 556434-1369 vAt. nr se 556434136901

Auktion:

kAt nr

DAtum:

Beskrivning

utropspris

1 2 3 4 5 6 7

tel.nr:

namn: Adress: postadress: iD: e-mail:

var vänlig uppge fullständigt namn, adress och e-mail samt de telefonnummer ni nås på under auktionen. telefonbudsblanketten skall skickas med post eller via fax till vårt kontor. var vänlig bifoga även kopia på iD-kort/ pass/körkort om ni inte är tidigare kund hos Bukowskis. notera! när ni deltar per telefon förbinder ni er att bjuda upp till och med utrop om så krävs. Denna service är begränsad till antalet tillgängliga telefonlinjer och om det är nödvändigt beslutar Bukowskis, efter eget val, om prioritetsordning för anmälda telefonbudgivare. telefonbudgivning sker på budgivarens risk och Bukowskis ansvarar inte för någon skada som kan drabba uppdragsgivaren om budgivning, oavsett orsak, inte kommer till stånd. personuppgifter som lämnats vid kontakt med Bukowskis inom ramen för ett kund-/avtalsförhållande behandlas såväl manuellt som med datorteknik för fullgörelse av auktionsverksamheten inom Bukowskis samt förpliktelser enligt lag. för ytterligare information se Bukowskis allmänna auktionsvillkor. Jag förbinder mig att betala och avhämta inköpta föremål enligt bukowskis gällande auktionsvillkor. ort

Datum:

underskrift

underskift Bukowskis

Abdessemed, A & Gordon, D.. 255

CHRISTO..................................................... 136 CHRISTO......................................................137

Fänge, Jens.......................................... 295

Adams, Ansel.....................................209 Adams, Ansel......................................210

Chamberlain, John....................... 367

Gabel Madsen, Karen................. 338 Gabel Madsen, Karen.................348

Adams, Ansel........................................211 Adams, Ansel...................................... 212

Chia, Sandro...................................... 374

Gedda, Hans........................................ 245

Adams, Ansel...................................... 213 Adams, Ansel...................................... 214

Christo & Jeanne-Claude....... 362

Gordon, Douglas.......................... 256

Albers, Josef..................................... 129

Close, Chuck....................................... 138

Gyllenhammar, Charlotte... 252 Gyllenhammar, Charlotte... 263

Andersson, Karin Mamma........157 Andersson, Karin Mamma....... 158

Corbijn, Anton................................. 222 Corbijn, Anton................................. 233

Göransson, Mia E........................... 279

Andersson, Karin Mamma...... 276 Andersson, Karin Mamma......309

Corbijn, Anton..............................259C

H Greene, Milton............................. 227 H Greene, Milton............................. 228

Andersson, Karin Mamma....... 316

Cronqvist, Lena.............................. 273 Cronqvist, Lena.............................. 274

Hamilton, Richard..........................146 Hamilton, Richard.......................... 147

Andersson, Torsten................... 328 Andersson, Torsten................... 329

Cronqvist, Lena.............................. 275 Cronqvist, Lena.............................. 332

Hamilton, Richard..........................148 Hamilton, Richard..........................149

Andersson, Willem......................294 Andersson, Willem......................307

Dawid (Björn Dawidsson)..259A

Hamilton, Richard..........................150

Arman, Fernandez....................... 377 Arman, Fernandez....................... 378

De Geer, Carl Johan.................... 145

Hammoud, Carl................................ 333 Hammoud, Carl................................346

Arman, Fernandez....................... 379

Dietman, Erik...................................... 357

Hammoud, Carl................................ 347

Attia, Kader........................................339

Dine, Jim.................................................... 139 Dine, Jim....................................................140

Hannerz, Lotta................................302

Baechler, Donald........................ 326

Dine, Jim..................................................... 141 Dine, Jim.................................................... 142

Hanson, Rolf.....................................308 Hanson, Rolf.....................................320

Barmen, Bianca Maria...............286

Djurberg, Nathalie....................... 315

Hanson, Rolf...................................... 341

Billgren, Ernst................................280 Billgren, Ernst................................334

Dweck, Michael................................ 199

Haring, Keith.........................................151

Billgren, Helene.............................. 319

E:son Lindman, Åke........................ 183 E:son Lindman, Åke.......................206

Hirst, Damien....................................... 375

Billgren, Ola......................................130 Billgren, Ola........................................131

E:son Lindman, Åke.......................207 E:son Lindman, Åke.......................240

Hockney, David.................................. 152

Billgren, Ola.................................... 300 Billgren, Ola.....................................306

Edefalk, Cecilia.............................. 238

von Hausswolff, Annika........203 von Hausswolff, Annika........204

Billgren, Ola...................................... 351

Edenmont, Nathalia.................... 242

Indiana, Robert................................ 153

Blomqvist, Helena.........................184 Blomqvist, Helena......................... 185

Ekman, Marie-Louise..................... 143 Ekman, Marie-Louise.....................144

Ingvarsson, Jarl..............................271

Blomqvist, Helena.........................190 Blomqvist, Helena......................... 215

Ekman, Marie-Louise....................299

Jansson, Kristina.......................... 322 Jansson, Kristina.......................... 323

Bokström, Anna.............................284

Eliasson, Olafur...........................343

Jenssen, Olav Christopher.. 340

Borg, Ida................................................. 241 Borg, Ida................................................268

Eriksson, Andreas......................... 314

Johansen, Hans Jörgen........... 287

Bowles, Vanna................................. 293

Eringstam, Ann.................................. 181 Eringstam, Ann................................. 188

Johns, Jasper..................................... 154

Mr Brainwash................................... 372

Fernström, Linn............................... 281 Fernström, Linn..............................298

Jurander, Claes..............................272

Brandt, Nick........................................205 Brandt, Nick........................................208

Fernström, Linn.............................. 327

Jörpeland, Linnéa......................... 313

Brandt, Nick........................................ 232

Franzén, John-E.............................244 Franzén, John-E............................. 352

Karlsson, Johanna..................... 288

Bäckström, Barbro.....................342

Friberg, Maria................................... 216 Friberg, Maria................................... 219

Ketter, Clay........................................ 259 Ketter, Clay......................................... 318

Bäckström, Miriam........................ 282 Bäckström, Miriam........................ 283

Friberg, Maria..................................220 Friberg, Maria.................................. 258

Ketter, Clay........................................ 356

CHRISTO..................................................... 132 CHRISTO..................................................... 133

Friberg, Roj........................................354

Kippenberger, Martin................ 376

CHRISTO..................................................... 134 CHRISTO..................................................... 135

Frie, Peter............................................. 331 Frie, Peter............................................349

Kleberg, Anna.................................. 239

Klein, William.....................................194

O’Neill, Terry..................................... 248 O’Neill, Terry..................................... 265

Vold, S & Vaerslev, F.................... 312

Klein, Yves............................................. 361

O’Neill, Terry.....................................266 O’Neill, Terry..................................... 267

Wallinger, Mark............................. 169

Koons, Jeff..........................................369

Olson, Lennart............................... 224

Warhol, Andy.................................... 170 Warhol, Andy......................................171

Korsár, Oskar.................................. 297 Korsár, Oskar..................................305

Olsson, Jeff.......................................296

Warhol, Andy.....................................172 Warhol, Andy.................................... 173

Kusama, Yayoi.................................... 363 Kusama, Yayoi....................................364

Penn, Irving........................................... 191 Penn, Irving.......................................... 192

Warhol, Andy.....................................174 Warhol, Andy.....................................175

LaChapelle, David........................ 200

Penn, Irving.........................................234

Warhol, Andy.................................... 176 Warhol, Andy.....................................177

LeWitt, Sol........................................... 235 LeWitt, Sol........................................... 236

Perrin, Dan.......................................... 292

Warhol, Andy.................................... 178 Warhol, Andy...................................365

Lerin, Lars............................................303 Lerin, Lars........................................... 304

Prince, Richard................................. 221

Warhol, Andy...................................366 Warhol, Andy...................................368

Lerin, Lars............................................344 Lerin, Lars............................................345

Probst, Barbara............................. 196

Watson, Albert................................ 195 Watson, Albert............................... 223

Lichtenstein, Roy............................ 155

Puranen, Jorma...........................259B

Watson, Albert...............................254

Lidén, Klara......................................... 186

Rehnberg, Håkan............................ 317

Wesselmann, Tom........................... 179 Wesselmann, Tom...........................180

Lindberg De Geer, Marianne.337

René-Jacques....................................246

Westling, B & Johansson, P.. 335

Lindberg, Maria................................ 156

Ritts, Herb............................................ 229

Wickström, Martin........................301

Linde, Makode...................................336

Rixon, Annica Karlsson..........202

Widoff, Anders................................ 270 Widoff, Anders.............................332A

Lindfeldt, Berit............................... 278

Rollof, Ulf........................................... 321

Widoff, Anders................................ 355

Lindström, Tuija (8 st)................201

Rosenquist, James.......................... 371

Wikström, Karin..............................290

Ludwigson, Håkan........................ 243

Rozeal Brown, Iona...................370

Wolberg, Pavel............................... 249 Wolberg, Pavel...............................250

Lundberg, Mikael........................... 285

de Ru, Peter......................................... 247

Wolberg, Pavel................................ 251

Marden, Brice.................................... 159

de Saint Phalle, Niki.................... 373

Wolgers, Dan....................................289 Wolgers, Dan..................................... 291

Meffre, R & Marchand, Y........... 189

Samuelson, Ulrik........................... 277

Östlihn, Barbro.............................. 353

Melgaard, Bjarne......................... 324 Melgaard, Bjarne......................... 325

Sandberg, Tom.................................. 253

Miesenberger, Maria....................310

Sederowsky, Dana......................... 217 Sederowsky, Dana......................... 218

Minter, Marilyn................................. 187

Seliger, Mark...................................... 198

Moon, Sarah........................................ 193

Smith, Rupert Jasen...................... 163

Muray, Nickolas..............................269

Soto, Jesús Rafael........................164

Nemet, Ruti........................................... 257

Starn Twins......................................... 182

Nerdrum, Odd.................................... 359 Nerdrum, Odd....................................360

Stern, Bert.......................................... 226

Nordström, Jockum.....................160 Nordström, Jockum...................... 161

Strömholm, Christer................. 237

Nordström, Jockum..................... 162 Nordström, Jockum.......................311

Svedberg, Lena (7 st)................. 358

Nordström, Jockum....................330

Terry, Robert....................................350

O’Neill, Terry...................................... 197 O’Neill, Terry..................................... 225

Tàpies, Antoni..................................... 165 Tàpies, Antoni..................................... 166

O’Neill, Terry.....................................230 O’Neill, Terry...................................... 231

Tàpies, Antoni..................................... 167 Tàpies, Antoni..................................... 168

BUKOWSKIS CONTEMPORARY 582 AUKTION 12 NOVEMBER 2014