BFZ koncertfüzet - Jarzębski, J.S. Bach, Żebrowski, Gorczycki

SZEPTEMBER 26. 2018

JARZĘBSKI J.S. BACH ŻEBROWSKI GORCZYCKI KOVÁCS GAVODI SZIGETVÁRI CSER LESTÁK BEDŐ

SZEPTEMBER 26.

MÜPA, FESZTIVÁL SZÍNHÁZ JARZĘBSKI

Canzoni e concerti (11' ) (Spandesa; Chromatica; Tamburetta)

J. S. BACH

d-moll hegedűverseny, BWV 1052R (22' ) (I. Allegro, II. Adagio, III. Allegro) ..... szünet

ŻEBROWSKI

Magnificat (12' ) (VIII. Suscepit Israel, IX. Sicut locutus, X. Gloria Patri – Sicut erat – Amen)

GORCZYCKI

In virtute tua (5' )

J. S. BACH

Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42 (28' ) Kovács Ágnes szoprán, Gavodi Zoltán alt, Szigetvári Dávid tenor, Cser Krisztián basszus Koncertmester és szólót játszik: Lesták Bedő Eszter Az Európai Hidak fesztivál a Budapesti Fesztiválzenekar és a Müpa közös rendezvénye.

A MŰVEKRŐL ADAM JARZĘBSKI CANZONI E CONCERTI (SPANDESA; CHROMATICA; TAMBURETTA) 2 hegedű, 2 furulya, csembaló, lant

2

Jarzębski – Heinrich Schütz és Giovanni Gabrieli kortársa – a 17. századi lengyel kultúra kiemelkedő és sokoldalú alakja volt. Életéről keveset tudunk. 1590 táján született, és 1648. december 26-án diktálta végrendeletét. Neve 1612-ben bukkant fel először Johann Siegmund Hohenzollern brandenburgi választófejedelem berlini udvarának hegedű­ se­ként. Fejedelmi kenyéradója, mint korának oly sok német muzsikusát, 1615-ben itáliai tanulmányútra küldte, ahol megismerhette a legfrissebb zenei irányzatokat. Egyéves itáliai útjának tapasztalatait immár a varsói királyi kápolna muzsikusaként kamatoztatta. Nem csupán hegedűs­ ként és zeneszerzőként szerzett nevet magának; nemesek gyermekeit tanította, és rábízták a varsói királyi kastély építésének megszervezését. 1643-ban verses ismertetése jelent meg Varsóról Egy utazás emléke, avagy Varsovia és környékének rövid leírása címmel. 1627-ben kiadott Canzoni e concerti című gyűjteménye 28 concertót foglal össze, amelyek 2-3-4 szólamra és basso continuóra íródtak. A hangszeres zene terén ez a legelső jelentős lengyel gyűjtemény. (Ezenkívül csak egy töredékes miséje és egy rejtvénykánonja maradt fenn.) A hangversenyen megszólaló mindhárom tétel a triószonáta korszerű apparátusát használja. Mindegyikük az itáliai canzona többszakaszos felépítését és csevegő, szinte kivétel nélkül tá-titi ritmussal induló témáit idézi. E műfajnak Giovanni Gabrieli és Girolamo Frescobaldi volt a legnagyobb mestere, de Jarzębskinek nem kell szégyenkeznie az itáliai kollégáival való összehasonlításban sem. A lendületes Spandesát a páros és hármas lüktetésű szakaszok üde váltakozása és a két felső szólam „egymás szavába vágó” concertálása jellemzi. A Chromatica fokozatosan készíti elő a

A MŰVEKRŐL félhangonként, „kromatikusan” ereszkedő téma bevezetését, amely aztán a tétel középrészében hatalmasodik el. (Frescobaldira emlékeztet a harmóniákkal való merész kísérletezési kedv.) A Tamburetta dobot utánzó témája duplájára gyorsítja a szokásos canzonaritmust.

JOHANN SEBASTIAN BACH D-MOLL HEGEDŰVERSENY, BWV 1052R szóló hegedű – 3-3 hegedű, 2 brácsa, cselló, bőgő, fagott, csembaló, lant Bachot joggal tekinthetjük a billentyűs versenymű megalkotójának, a műfaj pedig az 5. brandenburgi versenyben született meg. Zenekari termésének legnépszerűbb vonulata a hét csembalóverseny, valamint két, három, illetve négy csembalóra írt versenyművei, amelyeket a kései 1730-as években mutatott be Lipcsében a Collegium Musicum nevű rendszeres hangversenyeken a Zimmermann-kávéházban. A szólókat Bach és idősebb fiai játszották. Ma már tudjuk, hogy e billentyűs concertók túlnyomó része nem eredeti kompozíció, hanem Bach korábbi, akár még a weimari időszakában született versenyműve, amelyet eredetileg hegedűre (vagy oboára) írt. Ezek jó része elveszett, de könnyen rekonstruálható. Az 1052-es jegyzékszámú d-moll concerto, a legnépszerűbb „Bach-zongoraverseny” első és második tételének szólói számos olyan futamot tartalmaznak, amelyekre bőven találunk példát Bach eredeti hegedűműveiben; például az üres húrok gyakori helyzetbe hozása árulkodik arról, hogy eredetileg hegedű ihlette őket. A d-moll versenyművet Pernye András „unisonokoncertnek” nevezte, hiszen első és második tételének főtémája egyaránt egyetlen szólamban, minden kíséret nélkül mutatkozik be. Akár Vivalditól örökölt ismertetőjegynek

3

A MŰVEKRŐL is vélhetnénk mindezt, ha Bach sziklába vésett, monumentális dallamai nem szárnyalnák magasan túl az itáliai mester bármely alkotását.

A nyitótételt démoni erő hajtja, amelyet az állandóan jelen lévő anapesztus (titi-tá) lüktetés még kérlelhetetlenebbé tesz. A drámai megtorpanásokat is magában rejtő zenekari bevezető után úgy buzog fel a szólóhangszer, mintha Mózes pálcája fakasztotta volna a kősziklából.

Egyáltalán nem szokványos, hogy egy moll versenymű középtétele is sötét moll hangnemben álljon; a d-moll hegedűverseny g-moll Adagiója e kivételek közé tartozik. Az unisono bevezetés után gyönyörű, esengő hegedűszóló lép színre, amely szinte emberi szavak után kiált.

Mivel Bach a 146. kantáta nyitókórusában is felhasználta ezt a zenét, könnyen verbalizálhatjuk annak üzenetét: „Sok nyomorúságon keresztül kell bemennünk Isten országába.” Az első két tételben felhalmozott feszültséget a finálé mozgási energiává fordítja: az anapesztus daktilussá fordul (tá-titi), a lezuhanó, majd felfelé szárnyaló melódia a bachi dallamképzés csodálatos példája, a szóló pedig bőven kínál lehetőségeket a hegedűs virtuóz képességeinek megcsillogtatására. Egyfajta „energiabomba” ez a tétel; biztos gyógyszer a depresszió ellen.

MARCIN JÓZEF ŻEBROWSKI MAGNIFICAT (VIII., IX. ÉS X. TÉTEL) 4 énekes – 5-5 hegedű, 4 brácsa, 3 cselló, bőgő, 2 oboa, fagott, 2 kürt, trombita, lant, orgona

4

A Jasna Góra-i pálos kolostor Częstochowa városában a lengyel–magyar kapcsolatok szempontjából is fontos kultuszhely. A pálosoknak mint az egyetlen magyarországi alapítású szerzetesrendnek értékes saját liturgiája és zenei hagyománya alakult ki, és ez a legfontosabb

JOHANN SEBASTIAN BACH

A MŰVEKRŐL lengyel zarándokhellyé vált kolostor számos magyar vonatkozású kódexet őriz. E klastrom zenei együttesének tagjaként tevékenykedett Żebrowski mint hegedűs és virtuóz basszusénekes. Műveinek több mint 30 kézirata a kolostor archívumában maradt fenn. A közép-keleteurópai kismesterek zenéjét csak az utóbbi évtizedekben fedezték fel, és életrajzaikban máig sok a fehér folt. Żebrowski egyes források szerint 1702−1770 közt élt. Ennek némileg ellentmond, hogy 1748–65 között és 1780-ból dokumentálható ottani működése. Valószínűbb, hogy 1710 körül születhetett és 1792-ben halt meg. Születésének idején Bach pályája elején járt, halálakor viszont már Mozart sem élt. Zenéjének stílusa is hitelesíti ez utóbbi kronológiát. Żebrowski a gáláns stílus mestere: számos műve őrzi még a barokk kor emlékét, de eszménye a dallamosság és a világos formálás. Żebrowski mindezt figyelemreméltó módon tudta az egyházi zenében is érvényesíteni, hiszen javarészt miséket, motettákat, valamint kisebb egyházi műveket komponált. Különösebb eredetiség nélkül, de választékosan és természetesen beszélte korának zenei nyelvét. A Magnificat legjobb részei az énekes szólótételek (meglátszik, hogy szerzőjük maga is képzett énekes volt). A Suscepit Israel szaggatott, súlyos akkordjai felett kibontakozó, szívhez szóló szoprán dallama vagy a Sicut locutus est len­dületes, szenvedélyes tenor szólója emelkedik ki a tételek sorából. Kórusaiban is az éneklő zenekari témák a meghatározóak, fúgát csak a mű legvégén, az Amen-szövegre írt.

6

A MŰVEKRŐL GRZEGORZ GERWAZY GORCZYCKI IN VIRTUTE TUA 4 énekes – 5-5 hegedű, 4 brácsa, 3 cselló, bőgő, fagott, orgona, lant Ha Jarzębskit Schützhöz és Giovanni Gabrielihez hasonlítottuk, Gorczycki joggal nevezhető a lengyel Buxtehudénak. Sziléziában született 1665 táján és 1734-ben halt meg Krakkóban. Prágai egyetemi tanulmányai végeztével ott szentelték pappá, és a waweli székesegyház gyóntató papja, majd zeneigazgatója lett. Ő irányította III. Ágost szász választófejedelem lengyel királlyá koronázásának ünnepi zenéjét 1734ben (az uralkodó kegyeit Bach is kereste: a h-moll mise első változatát neki ajánlotta).

Gorczycki a kora barokk kor üde hangú mestere, dallami invenciója kiváló. Zsoltárszövegre komponált, alig ötperces motettájában minden egyes téma természetesen árad; a díszes, virtuóz koloratúrákat ízléssel és biztos kézzel alkalmazza. Az egyes szövegsoroknak megfelelő zenei egységek anyagát gyakran a trombiták előlegezik meg, a szóló és tutti szakaszok szívderítő változatosságot teremtenek. A zene stílusa tökéletesen visszaadja a szöveg ujjongó hangulatát: „Uram, a te erősségedben örül a király, és a te segítségedben felette örvendez. Szívének kívánságát megadtad néki.”

7

A MŰVEKRŐL JOHANN SEBASTIAN BACH AM ABEND ABER DESSELBIGEN SABBATS, BWV 42 4 énekes – 5-5 hegedű, 4 brácsa, 3 cselló, bőgő, 2 oboa, fagott, orgona, lant 1725 húsvéti ünnepköre alaposan megterhelte a lipcsei Tamás-iskola

zenei együttesét és persze magát Bachot is. Nagypénteken előadták az előző évben komponált János-passió második változatát, húsvét vasárnapján két kantáta is elhangzott, s húsvét hétfőn egy újonnan komponált kantátát énekeltek. Nem csoda, hogy a húsvét utáni első vasárnapon (Quasimodogeniti) Bach némi lélegzethez akarta juttatni muzsikusait. A kórusnak csak egy egyszerű zárókorált kellett betanulnia, és a zenekari kíséretet is takarékosra vette: a vonósegyüttest és a basso continuót mindössze két oboa és egy fagott egészítette ki. Hiba volna azonban azt gondolni, hogy a 42. kantáta afféle „másodosztályú” mű.

Minden zenei eszköz a húsvét utáni időszak különös lélektani helyzetének érzékeltetését szolgálja: a feltámadt Krisztus először jelenik meg a tanítványoknak, akiknek rettegése örömre változik.

Nagyszabású nyitókórust ugyan nem komponált a zeneszerző, de a bevezető tisztán hangszeres Sinfonia a bachi concertozene egyik legnagyszerűbb példája. (A kutatók azt tartják, hogy egy korábbi, még talán Weimarban komponált művéhez nyúlt itt vissza Bach.) Mintha egy „hetedik brandenburgi verseny” nyitótételét hallanánk, amelyben a két oboa és a fagott szólistacsoportja áll szemben a teljes apparátussal.

Egészen különleges a tétel középrésze, melyben az oboák és a fagott olyan csodálatosan éneklő dallamot mutatnak be, amely Bach híres Air­ jére vagy a versenyművek legmélyebb lassú középtételeire emlékeztet, de a tempó gyors marad.

8

A MŰVEKRŐL A tenor recitativo a vasárnapi evangéliumi igeszakaszt idézi: „Amikor beesteledett, még a hét első napján megjelent Jézus a tanítványoknak, ott, ahol együtt voltak, bár a zsidóktól való félelmükben bezárták az ajtót. Belépett, megállt középen és köszöntötte őket.” (János 20, 19) A bachi kantátatermés egyik legrövidebb és legkülönösebb recitativója ez: az akkordok basszusát a cselló izgatott tizenhatodokban játssza: a tanítványok vacognak a félelemtől.

A III. tétel egy nagyszerű alt ária. Ha valóban egy régebbi concerto zenéjét használta fel Bach, akkor ez lehetett a lassú tétele. Ugyanakkor a zene gyanúsan jól illik a tétel szövegéhez. „Hol ketten vagy hárman összegyűlnek Jézus szent nevében, ott Jézus megjelenik közöttük” – idézi az alt szólista Máté evangéliumának gondolatát, a zenekari szólamokban pedig kettes és hármas kötések, triolák váltakoznak.

Nem kevésbé különös a IV. tétel, egy korál, amelyben az egyházi éneknek csak a szövege hangzik el, a dallama nem, csupán annak „árnyéka”. A basszus (cselló és fagott) kromatikus színezetű makacs kísérete fölött a szoprán és tenor duettje bontakozik ki. A rákövetkező recitativo hangszeres basszusának indulatos záró gesztusa „az ellenség tombolását” festi, amelyet a szöveg zárómondata említ.

Az utolsó basszus ária két harcos tizenhatodokban rohanó, concertáló hegedűszólama ugyan a Krisztus-követők üldöztetésére utal, az egész ária hangulata mégis magabiztos és vidám: a Mester az üldöztetésben is pajzsa az övéinek. A kantátát egyszerű korálkórus zárja Luther énekének két versszakával, melynek Ámenjét Bach különösen szép FARKAS ZOLTÁN fordulattal kerekíti le.

9

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK KELETKEZÉS JARZĘBSKI gyűjteménye 1627-ben jelent meg, BACH concertóját 1730–34 között, templomi kantátját 1725-ben mutatták be.

ŻEBROWSKI és GORCZYCKI műveinek keletkezési idejét nem ismerjük.

UTOLSÓ BFZ-ELŐADÁS BACH d-moll hegedűverseny – 2009. november 22., Budapest, Kelemen Barnabás (hegedű); Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42 – 2015. szeptember 29., Nyírbátor, Szili Gabriella (szoprán), Balogh Eszter (alt), Megyesi Zoltán (tenor), Gradsach Zoltán (basszus). A TÖBBI DARABOT ELŐSZÖR

JÁTSSZA A FESZTIVÁLZENEKAR.

10

A MŰVEKRŐL MI TÖRTÉNT A MŰVEK KELETKEZÉSE IDEJÉN? IRODALOM 1627-ben megjelenik Francis Bacon angol filozófus befejezetlen utópiája, az Új Atlantisz.

KÉPZŐMŰVÉSZET Johann Michael Rottmayr osztrák festő elkezd dolgozni a bécsi Károly-templom kupolafreskóján (1627–29).

ZENE 1734-ben Johann Sebastian Bach befejezi Karácsonyi oratóriumát.

A kantátaciklust 1734/35 karácsonyán és újévkor mutatták be.

TÖRTÉNELEM 1725. február 8-án férje, I. (Nagy) Péter cár halála után I. Katalin lép az orosz trónra.

TÁRSADALOM 1725-ben megjelenik Giambattista Vico Új tudomány című történelemfilozófiai alapműve.

11

LIBRETTO MAGNIFICAT Suscepit Israel puerum suum recordatus misericordiæ suæ, Sicut locutus est ad patres nostros, Abraham et semini eius in sæcula.

Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto, Sicut erat in principio, et nunc, et semper, et in Saecula saeculorum.

Amen.

IN VIRTUTE TUA In virtute tua, Domine, laetabitur justus: Et super salutare tuum exsultabit vehementer.

Desiderium animae eius tribuisti ei.

AM ABEND ABER DESSELBIGEN SABBATS 1. SINFONIA 2. RECITATIVO (TENORE) Am Abend aber desselbigen Sabbats, da die Jünger versammlet und die Türen verschlossen waren aus Furcht für den Jüden, kam Jesus und trat mitten ein.

(Johannes 20.19)

12

LIBRETTÓ MAGNIFICAT Felkarolja Izráelt, az ő szolgáját, amint kijelentette atyáinknak, hogy megemlékezik irgalmáról Ábrahám és magva iránt örökké.

Dicsőség az Atyának és a Fiúnak és a Szentléleknek, miképpen volt kezdetben, most és mindenkor és mindörökkön-örökké. Ámen.

URAM, A TE ERŐSSÉGEDBEN Uram, a te erősségedben örül a király, és a te segítségedben felette örvendez.

Szívének kívánságát megadtad néki.

AMIKOR BEESTELEDETT, MÉG A HÉT ELSŐ NAPJÁN 1. SINFONIA 2. RECITATIVO (TENOR) Amikor beesteledett, még a hét első napján megjelent Jézus a tanítványoknak, ott, ahol együtt voltak, bár a zsidóktól való félelmükben bezárták az ajtót. Belépett, megállt középen és köszöntötte őket.

(János 20.19)

13

LIBRETTO 3. ARIA (ALTO) Wo zwei und drei versammlet sind in Jesu teurem Namen, da stellt sich Jesus mitten ein und spricht darzu das Amen.

Denn was aus Lieb und Not geschicht, das bricht des Höchsten Ordnung nicht.

4. CHORAL DUETTO (SOPRANO, TENORE) Verzage nicht, o Häuflein klein, obgleich die Feinde willens sein, dich gänzlich zu verstören, und suchen deinen Untergang, davon dir wird recht angst und bang, es wird nicht lange währen.

5. RECITATIVO (BASSO) Man kann hiervon ein schön Exempel sehen an dem, was zu Jerusalem geschehen; denn da die Jünger sich versammlet hatten in finstern Schatten aus Furcht für denen Jüden, so trat mein Heiland mitten ein, zum Zeugnis, daß er seiner Kirche Schutz will sein.

Drum laßt die Feinde wüten!

6. ARIA (BASSO)

14

Jesus ist ein Schild der Seinen, wenn sie die Verfolgung trifft.

Ihnen muß die Sonne scheinen

LIBRETTÓ 3. ÁRIA (ALT) Hol ketten vagy hárman összegyűlnek Jézus szent nevében, ott Jézus megjelenik közöttük, s az áment ő mondja majd szépen.

Mert ami szeretetéből történt, csak megerősíti a Teremtő rendjét.

4. DUETT KORÁL (SZOPRÁN, TENOR) Ne csüggedj el, kicsiny sereg, szívedet ne rémítse meg sok ádáz ellenséged!

Bár dühük ellened fordul, s te félsz és könnyed kicsordul: nem árthatnak tenéked.

5. RECITATIVO (BASSZUS) Íme, láthatjuk szép példaként ami Jeruzsálemben történt; mert amikor összegyűltek a tanítványok, mint sötét árnyékok a zsidóktól való félelmükben, Megváltóm közéjük lépett, mutatva, hogy egyházának védelme lesz; hagyd csak ellenségeit dühöngeni!

6. ÁRIA (BASSZUS) Jézus övéinek pajzsa üldöztetésük idején, a napnak kell rájuk ragyognia,

15

LIBRETTO mit der güldnen Überschrift: Jesus ist ein Schild der Seinen, wenn sie die Verfolgung trifft.

7. CHORAL Verleih uns Frieden gnädiglich, Herr Gott, zu unsern Zeiten, es ist doch ja kein ander nicht, der für uns könnte streiten, denn du, unser Gott, alleine.

Gib unsern Fürsten und aller Obrigkeit Fried und gut Regiment, daß wir unter ihnen ein geruhig und stilles Leben führen mögen in aller Gottseligkeit und Ehrbarkeit.

Amen.

16

LIBRETTÓ feliratukon aranyfény: Jézus övéinek pajzsa üldöztetésük idején.

7. KORÁL Adj békét a mi időnkben, Úristen, téged kérünk, hisz rajtad kívül más nincsen, ki síkra szállna értünk, egyedül te, örök Isten.

Adj hercegünknek és minden feljebbvalónknak békét, jó uralkodást, hogy mi alattvalóként egy nyugodalmas és csendes életet élhessünk teljes jámborságban, tisztességben. Ámen.

(Dinyés László fordítása és az Evangélikus Énekeskönyv szövegei)

17

SZUBJEKTÍV Nagy öröm és megtiszteltetés számomra, hogy én vezethetem ezt a koncertet, és eljátszhatom Bach d-moll hegedűversenyét, amire a lehetőséget a zenekar Végh Sándor Versenyén nyertem. Fantasztikus dolognak tartom, hogy egyedülálló módon a Budapesti Fesztiválzenekarban zenekari muzsikusként szólistaszerepben is megmutatkozhatunk.

Idén a Baltikum mellett Lengyelország van a híd túlpartján, így lengyel korabarokk szerzők műveiből válogattam a két Bach-mű köré. Ezek a Nagy Mester előtt nagyjából száz évvel keletkezett művek nagy szabadságot adnak az előadó számára. Jarzębski három kis darabjában a felső szólamokhoz csak ennyi van írva: soprano, ami annyit jelent, hogy bármilyen hangszerrel lehet játszani őket, ami ebben a magasságban szól. Én a hegedűket és a furulyákat választottam. A d-moll hegedűverseny kottája sajnos nem maradt fenn, így a később keletkezett csembalóversenyből indulnak ki az előadók, így én is – ha lehet ezt mondani – a saját változatomat játszom.

A koncert második felében felcsendülő egyházi darabok „párbeszédére” nagyon kíváncsi vagyok. A lengyel művekben felfedezhető a Monteverdi-féle kétkórusosság, de már mutatkoznak a Bach által tökélyre vitt operai szövegkifejezés eszközei is.

Már negyedik éve járjuk az országot a Közösségi Hetek keretében, a templomos csapat Bach kantátáit játssza országszerte. A 42-es kantátával ennek a missziónak a hangulatát szeretnénk idevarázsolni Önöknek. Apró településekre járunk, pici templomokban játszunk, így kórust nem vihetünk magunkkal, ezért mindig olyan kantátákat választok, amelyeket négy énekessel is elő lehet adni. Szerencsére még így is a bőség zavarával küzdök, noha az ötszáz kantátából csak kétszáz maradt fenn az utókor számára. A ma felcsendülő darabot Fertőszentmiklós, Székesfehérvár és a Mátyásföldi Szent József plébániatemplom közönsége is hallhatta 2015 őszén.

18

LESTÁK BEDŐ ESZTER, a Budapesti Fesztiválzenekar hegedűművésze

ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Fischer Iván saját álmát váltotta valóra, amikor harmincöt évvel ezelőtt Kocsis Zoltánnal együtt megalapította a Budapesti Fesztiválzenekart.

Az együttes filozófiájának magva az átélt, igényes muzsikálás és az új utak keresése. A zenekar munkája a kockázatvállalásról, a kezdeményezésről, az eredeti ötletek megvalósításáról szól, amit a közönség vele együtt élhet át. Minden hangverseny élvezetes felfedezőút új horizontok felé, ahol a felcsendülő művek a meglepetés erejével hatnak, mintha először szólalnának meg. Az együttest az új és ismeretlen iránti nyitottság, a kíváncsiság és a részletekre történő odafigyelés igénye vezérli. A zenéhez való innovatív hozzáállás, a zenészek elhivatottsága, a megalkuvás nélküli igényesség eredményeképpen a BFZ – legfiatalabbként – bekerült a világ tíz legjobb szimfonikus zenekara közé.

Kiváló hangversenyeiket, egyedi hangjukat számos elismeréssel jutalmazták. A zenekar két Gramophone-díjat nyert, és Grammy-díjra is jelölték. A világ legjelentősebb hangversenytermeiben elért sikerei mellett fő küldetése, hogy hazai közönségét szezononként több mint hetven koncerttel szolgálja ki. Mindezen túl a BFZ egyre többször lép fel alternatív helyszíneken – idősotthonokban, elhagyott zsinagógákban, kórházakban, nevelőotthonokban, börtönökben és iskolákban –, ahol közvetlen kapcsolatot teremthet közönségével.

19

KONCERTMESTER ÉS SZÓLISTA LESTÁK BEDŐ ESZTER 1971-ben született Budapesten. Hatévesen kezdett hegedülni Király

Alice irányítása alatt. A budapesti Bartók Béla Zeneművészeti Szakközépiskolában Pichner Teréznél tanult. A Liszt Ferenc Zeneművészeti Főiskolán Kapás Géza, Szabadi Vilmos és Rados Ferenc voltak a mesterei. Rendszeresen részt vett Zsigmondy Dénes, Fenyves Loránd és Rados Ferenc mesterkurzusain. Hangversenymestere az 1985-ben alakult Erkel Ferenc Kamarazenekarnak. 2002 óta a Pulzus Vonósnégyes tagja, 2017 óta első hegedűse. 2002 őszétől a Budapesti Fesztiválzenekar művésze, három alkalommal is díjazottja lett az együttes Végh Sándorról elnevezett versenyének. Rendszeres résztvevője a Kaposvári Nemzetközi Kamarazenei Fesztiválnak, 2012 óta évente egy-két alkalommal vendégkoncertmesterként szerepel Pécsett, a Pannon Filharmonikusoknál. Évente számos hangversenyt ad barokk, illetve klasszikus (korhű) hangszeren a BFZ tagjaként és az Anneke Boeke által alapított Ensemble Cantilene együttessel.

20

SZÓLISTÁK KOVÁCS ÁGNES A kiváló szoprán énekesnő Budapesten született zenészcsaládban. A Liszt Ferenc Zeneakadémia karvezetés szakán végzett tanulmányait követően Frankfurt am Mainban szerzett operaénekesi diplomát Heidrun Kordes tanítványaként. Ez idő alatt két ízben részesült a Magyar Állami Eötvös Ösztöndíjban. Részt vett Anna Reynolds, Walter Moore, Beate Heuer-Christen, Helen Donath, Edith Wiens, Nancy Argenta, Korondi Anna és Jonathan Alder mesterkurzusain. Koncerténekesként olyan neves karmesterekkel dolgozott együtt, mint Howard Armann, Ivor Bolton, Fischer Iván, Nicolas McGegan, Thomas Hengelbrock, Helmuth Rilling, Michael Schneider, Steven Sloane és Vashegyi György. Fellépett többek között a berlini Konzerthausorchesterrel és Akademie für Alte Musikkal, a Balthasar Neumann Együttessel, az NDR és az MDR Szimfonikus Zenekarral, a Magyar Rádió Szimfonikus Zenekarával és az Orfeo Zenekarral, illetve olyan nemzetközi fesztiválokon, mint a berlini Musikfest, a Schleswig-Holstein Zenei Fesztivál, az Ittinger Pfingstkonzerte és a Budapesti Tavaszi Fesztivál. Olyan kiemelkedő művészek kamarazenei partnere, mint Malcolm Bilson vagy Hilko Dumno. A Salzburgi Ünnepi Játékokon 2015-ben debütált mint Second Woman Purcell Dido és Aeneas című operájában, Thomas Hengelbrock vezényletével.

A 2016/17-es szezonban Bellini Rómeó és Júlia című operájának cím­ szerepében hallhattuk a hamburgi Allee-Theaterben.

23

SZÓLISTÁK GAVODI ZOLTÁN A hazai koncertélet legtöbbet foglalkoztatott kontratenorja. Huszonöt éve debütált Monteverdi Poppeájában mint Ottone, azóta több száz koncertet adott. Repertoárját javarészt barokk művek alkotják, a legközelebb Johann Sebastian Bach szakrális művei állnak hozzá, de kortárs darabokban is gyakran énekel (Bernstein: Chichester Psalms; Eötvös Péter: Radames; Vajda Gergely: A varázshegy; Gyöngyösi Levente: A Mester és Margarita). Az Orfeo Zenekar, a Budapesti Fesztiválzenekar, a Budafoki Dohnányi Zenekar, a Pannon Filharmonikusok és a Magyar Rádió Zenei Együttesei vokális koncertjeinek rendszeres közreműködője. Közel húsz éve a Nemzeti Filharmonikusok énekkarának tenoristája.

24

SZÓLISTÁK SZIGETVÁRI DÁVID A 2012-es lipcsei Nemzetközi Johann Sebastian Bach-verseny énekkategóriájának első helyezett tenorja 1984-ben született. A Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem énekművész és énektanár szakán 2009-ben, Halmai Katalin osztályában végzett. Neves művészek (Mitsuko Shirai, Nicholas Clapton, Peter Schreier, Helmuth Rilling, Ton Koopman, Nancy Argenta, Jean-Paul Fouchécourt) mesterkurzusain vett részt. A Vashegyi György vezetése alatt álló Purcell Kórussal és Orfeo Zenekarral szólistaként is számos koncerten, opera-, oratóriumelőadáson és hangfelvételen működött közre. 2008-ban a Zeneakadémia Nagytermében sikeresen mutatkozott be evangélistaként Bach Máté-passiójában, amit a következő évben a János-passió követett. Azóta is gyakran szerepel e két mű szólistájaként Magyarországon és külföldön. A belga Scherzi Musicali és Vox Luminis együttessel, valamint a Savaria Barokk Zenekarral több lemez felvételén működött közre. A passaui Monteverdi-ciklus keretében 2012-ben az Odüsszeusz visszatérése Telemaco szerepében, 2013-ban a L’Orfeo címszerepében is nagy sikerrel mutatkozott be. 2006ban Artisjus Díjjal, 2012-ben Junior Prima díjjal jutalmazták. A Magyar Állami Operaházban Bach Máté-passiójának Mendelssohn által átdolgozott változatában az evangélista szerepében debütált, majd Ferrando (Così fan tutte), Sellem (The Rake’s Progress) és Aquilio (Farnace) szerepét énekelte. 2016 januárjában a Müpában a Fischer Ádám vezényletével elhangzó Teremtés oratórium szólistája volt.

27

SZÓLISTÁK

CSER KRISZTIÁN A szegedi születésű basszista érettségi után a Szegedi Tudományegyetemen szerzett fizikusi diplomát. 2002 és 2006 között a szegedi Zeneművészeti Főiskolai Kar magánének szakán tanult, énekmestere Andrejcsik István volt. 2008-ban a Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem opera szakán végzett Marton Éva növendékeként. Oratóriumszólistaként 1998-ban debütált. Olyan neves magyar és külföldi karmesterekkel dolgozott együtt, mint Pierre Cao, Eötvös Péter, Helmuth Rilling, Peter Schreier, Muhai Tang, Hollerung Gábor, Kirill Karabits, Kocsis Zoltán, Fischer Ádám, Fischer Iván, Peskó Zoltán, Vashegyi György, Vásáry Tamás. Rendszeresen koncertezik Magyarországon és külföldön is. Számos nemzetközi énekverseny döntőse, különdíjasa, nyertese. Operaénekesként 2008ban Olaszországban debütált. 2008-tól a Magyar Állami Operaház ösztöndíjasa, majd állandó fellépője. Bartók Kékszakállújának kínai ősbemutatóján őt kérték fel a címszerepre. A Kékszakállút azóta is rendszeresen hallhatjuk tőle mind Magyarországon, mind külföldön. A Budapesti Fesztiválzenekar gyakori vendégszólistája, több európai turnéjuk közreműködője: Mozart Varázsfuvolájában Sarastro szerepében lépett fel velük, illetve Bartók Kékszakállújának címszerepét is énekelte Fischer Iván vezényletével. 2014-ben Magyar Ezüst Érdemkereszttel tüntették ki.

28

ZENÉSZEK I. HEGEDŰ

OBOA

Lesták Bedő Eszter (koncertmester) Gulyás Emese Kostyál Péter Oláh Gyöngyvér Sipos Gábor

Robert de Bree Nagy Csaba

II. HEGEDŰ

Szőke Zoltán Nagy Zsombor

FAGOTT Farkas Gergő

KÜRT Lezsák Zsófia Czirók Györgyi Gátay Tibor Mózes Anikó Szefcsik Zsolt

TROMBITA Borsódy László

ORGONA, CSEMBALÓ BRÁCSA Csoma Ágnes Fekete Zoltán Reinhardt Nikoletta Yamamoto Nao

CSELLÓ Kertész György Liptai Gabriella Mód Orsolya

NAGYBŐGŐ Martos Attila

30

Dinyés Soma

LANT Tokodi Gábor

BFZ-HÍREK VARÁZSLATOS SZÓLISTÁKAT REJT A FESZTIVÁLZENEKAR Októberben indul új kamarazenei sorozatunk, a Concertino, melyben ezúttal zenészeink állnak ki a reflektorfénybe, szólistaként. Ezek a lehetőségek mind-mind hozzátesznek ahhoz az elképesztő összhatáshoz, amit az együttes egy nagyzenekari koncerten nyújt. Érdemes közelebbről megismerni, milyen erőket és tehetségeket rejt a BFZ. Fejérvári Zsoltot hallhatták már többször is szólistaként – most egy Bottesini-nagybőgőversennyel készül, mintha egy képzeletbeli opera áriáit hallanánk ezen a robusztus hangszeren. Szitka Rudolf klarinétművész Carl Maria von Weber egyik technikás, lendületes és játékos művét szólaltatja meg. A koncertek időpontja és helyszíne: október 27–28., Olasz Intézet.

KIROBBANÓ FORMÁBAN – ÚJABB TURNÉSIKEREK Egy igen tartalmas, 17 napos turnéval tértek vissza a koncerttermekbe a Fesztiválzenekar muzsikusai a nyári pihenésükről, ami ismét elképesztő sikereket hozott. A Ravellói Fesztiválon az Amalfi-parttal a háttérben, egy magas sziklán kialakított színpadon játszottak (egyesek a tériszonyukkal is megküzdve), a londoni Royal Albert Hallban két telt házas koncertet adtak a BBC Proms keretében, majd a spanyol fesztiválok (Santander, San Sebastian) után két olasz állomáson (Stresa, Merano) fejezték be a koncertkörutat. „Kevés olyan koncert van, ami automatikusan a toplisták élére kerül. Az egyik a legmagasabb minőségű muzsikálást ígéri, a másik valami szokatlant – a Fesztiválzenekar est­ jében viszont egyszerre valósul meg mindkettő” – írta a Financial Times. „Fischer Iván imádott csapata továbbra is az egyéni hanggal rendelkező világklasszis zenekarok egyike” – tette hozzá az Art Desk, egy másik kritika pedig arról írt, hogy a BFZ mellett minden más zenekar játéka rutinszerűnek és esetlennek tűnik.

31

AJÁNLJUK MÉG NOVEMBER 20–21–22.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem Dvořák cisz-moll legenda, Op. 59/6; 5. szláv tánc, Op. 46/5; Elhagyatva – kórus vegyeskarra, Op. 29/4 Beethoven 1. (C-dúr) zongoraverseny, Op. 15 Dvořák 6. (D-dúr) szimfónia, Op. 60 Fejérvári Zoltán (zongora) Vezényel: Fischer Iván

.....

DECEMBER 08–09.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem Reinecke Manfréd király – nyitány Corigliano A vörös hegedű Schumann 2. (C-dúr) szimfónia Sipos Gábor (hegedű) Vezényel: Gérard Korsten

32

A BFZ

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Művészeti vezetés: Zeneigazgató Fischer Iván A zeneigazgató személyi titkára Juliane Stansch* Művészeti tervezési tanácsadó Jennifer Spencer* Ügyvezetés: Megbízott ügyvezető igazgató Erdődy Orsolya Az ügyvezető igazgató személyi asszisztense Kóczán Zsófia Produkció­menedzsment: Operatív menedzser Magyarszéky Dóra Operatív munkatárs, közösségiprogramkoordinátor Szani Szolongo Ifjúságiprogramkoordinátor Melisko Krisztina Turnémenedzser Pócs Bence Turnéasszisztens Wolf Ivett Technikai vezető Zentai Róbert

*külsős tanácsadó

Technikai munkatárs Kathi Sándor, Siba István Zene­kari titkár Kelemen Éva Marketing/ Kommu­nikáció/ Közönség­kapcsolatok: Marketingigazgató Kolesár Krisztián Marketingmunkatárs Ondok Csilla Tiszolczi-Bertalan Anna PR-menedzser Tossenberger Adél PR, kommunikáció Váradi Júlia* Közönségkapcsolatok Molnár Adél Máthé Kiss Simona Egyéni támo­gatás/ Támogatói Klub Deák Zsuzsanna* Pénzügy: Főkönyvelő Maglódi Györgyné Könyvelés Szalai Lászlóné Titkárság: Titkársági asszisztens Aranyosné Boros Angyalka

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY Elnök Simor András Kurátorok Boros Ist ­ván Heal Edina Marschall Miklós Konstantin​​ Schimert Stroh­mayer János Szecskay András Sylvia Toth Varga Zoltán Hubertus ​von Wulffen Zwack Izabella A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) Jalsovszky Pál Juvancz Beáta Terták Ádám A Budapesti Fesztiválzenekar Egye­­sület elnöke Bánffy Eszter A BFZ Alapítvány a külföldről támogatott szervezetek átlátható­ ságáról szóló 2017. évi LXXVI. törvény alapján külföldről támogatott szervezetnek minősül.

33

TÁMOGATÓI KLUB

A KARMESTER KÖRE – ARANY FOKOZAT

Szelényi Iván Varga Júlia

Walter Katalin

BRONZ MECÉNÁS FOKOZATÚ TÁMOGA­ TÓINK Bakró-Nagy Marianne

A KARMESTER KÖRE – EZÜST FOKOZAT

Simor András

A KARMESTER KÖRE – BRONZ FOKOZAT

Élő Nóra

ARANY MECÉNÁS FOKOZATÚ TÁMOGA­ TÓINK

Juhász Zoltán hangszerészmester

34

Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Krug Armin Mosonyi Ágnes

EZÜST MECÉNÁS FOKOZATÚ TÁMOGA­ TÓINK Arriba Taqueria Besenyi Péter Bíró Ágnes Bognár Péter – Vaya Travel Kft. Richard Brasher Bródy Péter dr. és Ildikó Csépe Valéria dr.

Csík Gabriella dr.

John Farago Garai Ferenc Kertész Gabriella dr., közjegyző Kohlrusz Milán és Szabó Dária Lengyel Péter Marschall Miklós Mártonfi Attila Mécs Endre Nyitrai István Rényi Andrea és Straub Elek SBGK Ügyvédi Iroda, Szamosi Katalin dr.

Steiner László David és Petra Thompson Vámos György Varga Ildikó dr.

Vihar Judit dr.

Berger Györgyné Boros István Bőcs Ferenc Csillag György dr.

Egervári Gábor dr. Élő Nóra Gergely Pál dr., Fortuna Galéria

Hanák Gábor Hancz László Havass Miklós Horváth Ágnes dr.

Suzanne Huebner Kalmár György Kelemenné dr.

Visky Katalin Király Júlia Komáromy Péter Kökény Mihály dr. és Stiller Mária Lantos István dr.

Markovich György dr.

Mészáros Balázs Molnár Gábor dr.

Németvölgyi Ágnes

Salgó Judit

!

Figyelem! Ha neve nem szerepel a listában, nem adta ehhez hozzájárulását a szeptember 11-i lapzártáig. Ha Ön is büszke támogatására, és ennek szeretné itt nyomát látni, engedélyezze ezt a www.bfz.hu oldalon a személyes profiloldalán belüli adatvédelem fülön. Ha nem rendelkezik internet-hozzáféréssel, kérjük, vegye fel a kapcsolatot kollégáinkkal!

Sólyom Éva dr.

Szántó Csaba Székely Zoltán Tóth Gábor Varsányi Pál Zachár Zsófia Zoltán István

ARANY FOKOZATÚ TÁMOGATÓINK Bálint Andrásné dr.

Bánáti Mária Baráth Barna és dr. Szemerédy Viktória Bittner Péterné Burger Balogh Ingeborg Dalos Mihály Drexler Miklós Eisler Péter dr.

Lantos Mihály dr.

Richard Lock Madách Zsuzsánna

Nyárádiné dr.

Szabady Judit Pálfia Judit dr.

Sáfár László dr.

Sápi Lajosné Soltész + Soltész Kft. Soltész Anikó dr.

Somogyi Éva Szegvári Mária dr.

Szilágyi Béláné, Szilágyi Éva és Horváth Péter Tanos Zsuzsa Tárnok Gyöngyi Theatrum Mundi Irodalmi és Színházi Ügynökség Geoffrey Thomas Torma Kálmán

EZÜST FOKOZATÚ TÁMOGATÓINK

Felkai Tamás Garics Zoltánné

Hargitai Tibor Holéci József Kocsány János

Alföldi István Ambrus Ágnes dr.

Anonim támogató Anonim támogató Anonim támogató Anonim támogató Apáthy István

Bárd Anna Barta Éva Barta Pál Beck Éva Benedek Andor Benedek János Bérczi Gábor Berecz József Berényi Gábor Bertalan Éva dr.

Csanádi Judit Csernay László dr.

Dalmy Dénes

Földényi Éva Füredi Gábor Gadzsokova Kraszimira Gálosi György

Greiner Ákos Gyulai András Halász Anna Halász Gábor dr.

Hornung János Horváth Anna Horváth László Horváthné Szakonyi Mirella

35

TÁMOGATÓI KLUB

Jáger Gyula

Sivó Róbert Spohn Ferenc Szabó Klári Szentesi Péter dr.

Barczikay László Benczédi Krisztina Benkő Judit dr.

Kabódi Erzsébet Kabódi Ferenc Kabódi Mátyás Keviczky László Kiss Attila Kiss Erzsébet Klauber András dr.

Komlósi Zsolt

Szűcs András Tihanyi Ferenc Tokaji Nagy Erzsébet Tolcsvai Rózsa Tóth Katalin

Lázár József Lebhardt Imre

Valis Éva Márta Vámos Tibor Váradi János Váradi Mónika dr.

Varga Péter

Makai Katalin és dr. Ungár János Malatinszky István

Vígh János Vörös Imre Zeidler Gerdné

Boda Zsuzsanna Bodor József Bogdán Istvánné Bogdány Éva Bognár Béla dr.

Bolyó Ilona Aranka dr.

Borissza József

Bölöni Eszter Bumberák József dr.

Csurgó Ottóné dr.

36

Mosonyi Annamária dr.

Nagy István Nagy Margit Nagy Mária Éva Németh György Ottó Mária Paksy László dr.

Pappné dr. Radics Edit Patkós Katalin Patyánik Mihály dr.

Péley Bernadette Pelle Gáborné Petrucz György Prágai Éva Rimanóczy Zoltán Rónai Tiborné

BRONZ FOKOZATÚ TÁMOGATÓINK Abonyi Iván dr. Ábrahám Zoltán Almási Józsefné dr.

Andrási Andor

Deák Ágnes Deák János Dévai Tibor és felesége Dorogi Gabriella Dósai Tamara Duba Andrea dr.

Eörsi Anna Erdős Erzsébet dr.

Bálint Ferencné Balogh Edit Baltay Mária Bánki Ervinné Baranyi Éva dr.

Fábián András Falus András dr.

Falus Péter Faragóné Ható Katalin

!

Figyelem! Ha neve nem szerepel a listában, nem adta ehhez hozzájárulását a szeptember 11-i lapzártáig. Ha Ön is büszke támogatására, és ennek szeretné itt nyomát látni, engedélyezze ezt a www.bfz.hu oldalon a személyes profiloldalán belüli adatvédelem fülön. Ha nem rendelkezik internet-hozzáféréssel, kérjük, vegye fel a kapcsolatot kollégáinkkal!

Fehéregyházi Zsuzsa

Félegyházi Pál Félix László Francsicsné dr.

Czinege Erzsébet Gál Mátyásné Gál Nóra dr.

Galambos Imréné dr.

Gallasz József Garai Anikó Gerő Judit Gerő Zsolt dr.

Gervai Judit dr.

Gidáli Júlia dr.

Glatt Gábor

Inkei Péter Jáki János Jakob Károly Jankó Katalin Jászberényi Hanna Jenei Gábor Jeney Sarolta

Kappelné Haraszty Noémi Kardos István Kárpáti András Kárpáti Margit Katonáné Halasi Ágnes

Kelemen Zsolt Kerékgyártó Kálmán Kerényi Gyula

Lantos Zsolt dr.

Lehel Erzsébet Katalin Lendvayné dr. Győrik Gabriella Liliom Károly Liptay-Wagner Sándor Lovas Jánosné Lövenberg Gábor

Major György dr.

Máté András Matskási István dr.

Meitner Tamás Meleghegyi Józsefné Mélykuti Ilona Mészáros Sándorné Mezei Katalin

Keve Károly Guti Péter Gyulai József dr.

Hajdu András dr.

Halász Péterné Halbrohr Pál Halmos Judit Hámori Ferenc Havas Ágnes Havas István dr.

Havas Katalin Hegedűs Andrásné Hegyközi Ilona Herczeg Ferenc Hetényi Ágnes Hollós Sándor dr.

Kiss Lászlóné Klinga Ágnes Kondor András Kónya Albert

Mohácsi Endréné Molnár Gáborné Monoki Klára Nagy Ákos Nagy Boldizsár Nagy Ervinné Nagy Gábor

Kósa Jánosné Kovács Katalin Kovács Zsuzsanna dr.

Kriston József dr.

Kutas Magdolna Láner Judit

Nagy Károly dr.

Nagy Krisztina

Lantos Gáborné dr.

Novák József György

Nagy Pál Németh Zsófia

37

TÁMOGATÓI KLUB

Paksy Zoltán Pallag Tibor Pálné Kutasi Éva Pankotai Csaba Pankotainé Lux Margit

Szabóné Farkas Anikó

Wirth András Székely Anna Székely Józsefné dr.

Szekeres Sándorné

Pável Iván dr.

Pernesz Péterné Pethő Anna dr.

Szepesi László Szomor Márta

Petur Márta Pongó Judit Rácz Zsuzsanna Ráday-Kiss Sarolta Ilona

Szőnyi Péterné Szörcsei Zsuzsa Sztrinkai László dr.

Tábor István dr.

Tardos Julianna

Radó János dr.

Réti Péter Pál Török Ilona Ujvári Tibor Rudas Jánosné Sáfár Judit Schaffler György

Sikóné dr. Horváth Ágnes Soltész András Solti-bérletesek baráti köre (Sáska Géza) Süveges Márta dr.

Szabó Daniella

38

Szabó Márta Szabó Piroska

Vágó Júlia dr.

Vajda János dr.

Vajda Julianna dr.

Varga Pál Varga Veronika Várkonyi Vera dr.

Várnai Gyöngyi dr.

Várnai Magdolna Vass Gabriella

Veress Istvánné Mariann Vidák Jánosné Volenszky Paula

Zlatniczky Tamás dr.

Zoltai Józsefné dr.

SEPTEMBER 26 MÜPA BUDAPEST, FESTIVAL THEATRE JARZĘBSKI

Canzoni e concerti (11') (Spandesa; Chromatica; Tamburetta)

J. S. BACH

Violin Concerto in D minor, BWV 1052R (22') (I. Allegro, II. Adagio, III. Allegro) ..... interval

ŻEBROWSKI

Magnificat (12') (VIII. Suscepit Israel, IX. Sicut locutus, X. Gloria Patri – Sicut erat – Amen)

GORCZYCKI

In virtute tua (5')

J. S. BACH

Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42 (28') Ágnes Kovács soprano, Zoltán Gavodi alto, Dávid Szigetvári tenor, Krisztián Cser bass Eszter Lesták Bedő concertmaster and soloist The Bridging Europe festival is co-organised by the Budapest Festival Orchestra and Müpa Budapest.

39

ABOUT THE MUSIC ADAM JARZĘBSKI (cca 1590–1648/1649) was one of the most versatile figures of 17th-century Polish culture. In 1615 he travelled to Italy to stu­ dy the most up-to-date musical trends, and went on to establish himself as a violinist and composer at the royal chapel in Warsaw. His Canzoni e concerti (published in 1627) contain 28 concerti for 2–3–4 parts and basso continuo. The three movements to be performed today were all composed for the typical ensemble of trio sonatas and exhibit the multisection form of Italian canzonas. The energetic Spandesa is based on an alternation of sections in duple and triple meters, respectively, and the two upper parts tend to interrupt each other while concerting. Chromatica carefully prepares a theme that descends by half steps (i.e. ‘chromatically’) and comes to dominate the middle section. The theme of Tamburetta imitates drumming, and accelerates the customary canzona rhythm to double speed.

Today J. S. BACH’S Concerto in D minor is best known as a piano concerto, although it was originally written for violin, probably during Bach’s Weimar period (1708−1717). The opening movement has a demo­ nic drive, rendered even more overwhelming by the continuous presence of anapaest rhythm. It is quite atypical that a minor-mode concerto has a slow movement also in a minor mode – after the orchestral introduction we hear a beautiful, beseeching violin solo. (Bach recycled this music in the opening chorus of his Cantata No. 146 for the words ‘We must enter the Kingdom of God through much sorrow.’) The tension cumulated in the first two movements is resolved by the ‘energy bomb’ of the finale.

40

MARCIN JÓZEF ŻEBROWSKI was active in the Pauline monastery of Często­chowai, probably until his death in 1792. Around 30 of his compositions have survived in the music collection of the monastery. He

A L E K S A N D E R G R Y G L E W S K I : I N T E R I O R O F T H E S T. M A R Y ' S C H U R C H I N C R A C O W , 1 8 5 8 .

ABOUT THE MUSIC wrote several masses, motets and church works of smaller dimensions, which still include Baroque features, but are more noteworthy for their enchanting melodies and clear-cut forms characteristic of the so-called galant style. His Magnificat impresses one with its vocal solo sections, no doubt reflecting on the composer’s own experiences as a singer.

GRZEGORZ GERWAZY GORCZYCKI may rightly be called the Polish Buxtehude. He was born in Silesia around 1665 and died in Krakow in 1734.

At the height of his priestly career he became music director of the cathedral in Krakow. His melodic invention is arresting: in his motet (a setting of a psalm text) each theme flows most naturally, and the virtuoso coloratura is also added most tastefully. The music perfectly expresses the jubilatory atmosphere of the text.

BACH’S Cantata No. 42 was first performed on 8 April 1725, the first Sunday after Easter. The instrumental Sinfonia at the beginning reminds one of the opening movements of Bach’s Brandenburg Concerti. The ensuing short recitative quotes the Gospel of John; the cello and the bassoon masterfully illustrate the terror of the disciples after Jesus’s death on the cross. A beautiful alto aria conveys the promise of Christ: ‘where two or three meet in my name, I am there among them.’ The fourth movement (a duet for soprano and tenor) is an unusual chorale in which Bach makes use of the traditional text but not its melody. A strange, chromatic turn of the obstinately repeated bass pattern is quite memorable. The recitative and aria of the bass (movements 5 and 6) triumphantly proclaim that the followers of Christ will be defended by their Master also in their persecution. The simple closing chorale cites two strophes of Luther’s song with a particularly moving Amen closure.

42

ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA When Iván Fischer founded the Budapest Festival Orchestra together with Zoltán Kocsis 35 years ago, he made a personal dream come true.

The core of the orchestra’s philosophy is the total absence of daily routine. It is about risk-taking, initiative, and freedom to do things differently. Every concert is a joyful discovery, a journey to new horizons. It feels unexpected as if it were played for the very first time. BFO is driven by an openness towards the unknown, by curiosity and attention to details.

It is the innovative approach to music, the musicians’ dedication, and their permanent striving for excellence that have made the Festival Orchestra the youngest of the top 10 ranked ensembles in the world.

The orchestra’s outstanding performances, its inventiveness and its distinct ensemble tone have led to numerous accolades. It has won two Gramophone Awards and has been nominated for a Grammy. Even while attaining such honors and performing at some of the world’s most important venues, the orchestra lives by its driving mission of serving its home audience in over seventy concerts a year. What is more, BFO is making ever more frequent appearances at unusual venues – in nursing homes, abandoned synagogues, hospitals, child care institutions, prisons and schools – where it can create an intimate connection with the audience.

43

CONCERTMASTER AND SOLOIST ESZTER LESTÁK BEDŐ Eszter Lesták Bedő was born in 1971 in Budapest. She started learning the violin at the age of six from Alice Király, before studying at the Béla Bartók Conservatory under Teréz Pichner. At the Liszt Academy her teachers were Géza Kapás, Vilmos Szabadi and Ferenc Rados. She has regularly participated in master-classes by Dénes Zsigmondy, Loránd Fenyves and Ferenc Rados. Concert master of the Erkel Chamber Orchestra, formed in 1985, she has been a member of the Pulzus String Quartet since 2002, and its first violinist since 2017, as well as a violinist with the Budapest Festival Orchestra since the Autumn of 2002. She has won prizes at the ensemble’s Sándor Végh competition on three separate occasions, and is a regular performer at the International Chamber Music Festival in Kaposvár. Since 2012, she performs alongside the Pannon Philharmonic Orchestra in Pécs as a visiting concert master. She gives a number of concerts each year on Baroque and period instruments, both as a member of the BFO and with the group Ensemble Cantile founded

by Anneke Boeke.

44

SOLOISTS ÁGNES KOVÁCS Ágnes Kovács soprano was born in Budapest in a musicians’ family. She received a degree in conducting at the Liszt Academy in Budapest, and then graduated as an opera singer at the Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt in the class of Heidrun Kordes. She has held the Hungarian Eötvös Scholarship twice and has been participating in masterclasses of Anna Reynolds, Walter Moore, Beate Heuer-Christen, Helen Donath, Edith Wiens, Nancy Argenta, Anna Korondi and Jonathan Alder. She has been working with conductors such as Howard Armann, Ivor Bolton, Iván Fischer, Nicolas McGegan, Thomas Hengelbrock, Helmuth Rilling, Michael Schneider, Steven Sloane and György Vashegyi. She has been singing with Ensembles as the Konzerthausorchester Berlin, Akademie für Alte Musik Berlin, Balthasar Neumann Ensemble, NDR Sinfonieorchester, MDR Sinfonieorchester, the Hun­ garian Radio Simphony Orchestra and the Orfeo Orchestra Budapest.

She has been guest at several international festivals such as Musikfest Berlin, Schleswig-Holstein Musikfestival, Salzburger Festspiele and Budapest Spring Festival. She cooperates with outstanding chamber musicians like Malcolm Bilson and Hilko Dumno. In the summer of 2015 she debuted in opera at the Salzburger Festspiele as Second Woman in Purcell’s Dido and Aeneas conducted by Thomas Hengelbrock. In the Season 2016/17 she sang the role of Giulietta in Bellini's opera “I Capu­ leti e i Montecchi” in the Alle-Theater Hamburg.

45

SOLOISTS ZOLTÁN GAVODI Zoltán Gavodi is the busiest countertenor in Hungary. He made his debut 25 years ago as Ottone in Monteverdi’s Poppea, and has since performed in hundreds of concerts. Though his repertoire comprises chiefly Baroque pieces, in particular Johann Sebastian Bach’s ecclesiastic works, he also performs contemporary works (Bernstein’s Chichester Psalms, Péter Eötvös’s Radames, Gergely Vajda’s The Magic Mountain, Levente Gyöngyösi’s The Master and Margarita). He is a regular contributor of the Orfeo Orchestra, the Budapest Festival Orchestra, the Ernst von Dohnányi Orchestra Budafok, the Pannon Philharmonic Orchestra and the Hungarian Radio ensembles. He has been a tenor with the Hungarian National Philharmonic Orchestra for almost 20 years.

DÁVID SZIGETVÁRI

46

Born in 1984, Dávid Szigetvári won the singing category of the 2012 International Johann Sebastian Bach Competition in Leipzig. In 2009, he gradu­ ated from the Liszt Academy as a singer and singing teacher in Katalin Halmai’s class. He attended the masterclasses of such prominent artists as Mitsuko Shirai, Nicholas Clapton, Peter Schreier, Helmuth Rilling, Ton Koopman, Nancy Argenta and Jean-Paul Fouchécourt. He contributed to many opera and oratorio performances as well as recordings with the Purcell Choir and the Orfeo Orchestra, conducted by György Vashegyi. In 2008, he made his debut as the Evangelist in Bach’s St. Matthew Passion, followed by the St. John Passion the next year at the Grand Hall of the Liszt Academy. He has been regularly performing the solo parts of these two works in Hungary and internationally. He has contributed to several recordings with the Belgian Scherzi Musicali and Vox Luminis ensembles, and the Savaria Baroque Orchestra. 2012 saw his very successful debut at the Passau Monteverdi cycle as Telemaco in Il ritorno d'Ulisse in patria,

SOLOISTS and in 2013 he sang the title role of L’Orfeo. He received the Artisjus Award in 2006 and the Junior Prima Award in 2012. He made his debut at the Hungarian State Opera House as the Evangelist in Mendelssohn’s version of Bach’s St. Matthew Passion, followed by Ferrando (Così fan Tutte), Sellem (The Rake’s Progress) and Aquilio (Farnace). In 2016 at Müpa Budapest he was a soloist in Haydn’s The Creation, conducted by Ádám Fischer.

KRISZTIÁN CSER Krisztián Cser was born in Szeged to a family of musicians. After graduation, he received a degree in physics from the University of Szeged. Between 2002 and 2006, he studied singing at the Szeged Academy of Music under István Andrejcsik. In 2008, he graduated from the opera faculty of the Liszt Academy. He made his debut as an oratory soloist in 1998. He has sung under the baton of renowned Hungarian and foreign conductors such as Pierre Cao, Péter Eötvös, Helmuth Rilling, Peter Schreier, Muhai Tang, Gábor Hollerung, Kirill Karabits, Zoltán Kocsis, Ádám Fischer, Fischer Iván, Zoltán Peskó, György Vashegyi and Tamás Vásáry. He regularly gives recitals both in Hungary and worldwide. He is a finalist, special prize winner and winner of several international singing competitions. He made his debut as an opera singer in 2008 in Italy. In 2008, received a scholarship from and later became a resident performer with the Hungarian State Opera. He was asked to sing the title role for the premiere of Bartók’s Bluebeard’s Castle in China. He has been performing Bluebeard regularly in Hungary as well as in other major cities around Europe and the world. He is a regular Budapest Festival Orchestra guest solo performer and a contributor to several of its European tours, singing Sarastro in Mozart’s The Magic Flute and the title role of Bartók’s Bluebeard’s Castle under the baton of Iván Fischer. In 2014, he received the Silver Cross of Merit of the Hungarian Republic.

47

TÁMOGATÓK KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Gyémánt fokozatú partnerek

Ezüst fokozatú partner

Támogató partnerek

P

Állami partnerek

Emberi Erőforrások Minisztériuma

Stratégiai partnerek

Médiapartnerek

I

N

C

E

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10/B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: info@bfz.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.

Honlap és online jegyvásárlás: www.bfz.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ megbízott ügyvezető igazgatója, Erdődy Orsolya

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR

2018-19

WWW.BFZ.HU