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Presidente ..... ·. · · · · · · · Vicepresidente ....• · .. . · Secretario . . . . . . . . . . . . . . Tesorero ........ . ..... · B ibliotecario ....... · . · · ·
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SOCIOS HONORARIOS
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SOCIOS CORRESPONDIENTES
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Dr. Carlos García Acevedo. - P érez Castellanos, 1440. Dr. Luis L. Dayviere. - Durazno, 1645.
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ASESORES LETRADOS
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!talo Dighiero Arturo Carcavallo
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MateJ 1.'alia. Paraguay. Santiago Ba~ueo. - Perú. Fernando V aldwieso B. - Chile. Patricio I rarrazabal. - Chile. Hermógenes del Canto. - Chile. Alberto Schade. - Ohile. I smael Edwards Matte. - Chile. Ricardo Larrain Bravo. - Chile. Carlos Reyes Prieto. - Chile. .Antonio Pallares. - Méjico. l?ranck R. Watson. - E. U. de N. A . Willia1n L. P lack. - E. U. de N. A.
SOCIOS F UNDADORES
A.costa y Lara, Horacio. - Bartolomé Mitre, 1314. .Arrarte Victod a, Luis. - Bduardo Aoovedo, 1494. .Arteaga, Joon José de. - Sal'andí, 433. Baldomw, .Alfredo. - Durazno, 2444. Baroftto, Eugenio P. - Canelonea, 1429. B erro, Bomán. - Masini, 330.9 ( Pocitot~). B oia;, Elzeario. - Ellauri, 1023 (Pocitos). Bonaba, .Américo. - Cerrito, 685. Campos, .Alfredo R. - Chucarro, 3 ( Poeitoe). Vapun•o, Fernando. Colo,nie., 1139 Faget, Baúl J. -Gu aye.quí, 3275 (Pocitos) . (Jeranw, 8il11io. - Ri>Vera, 2056.
H crrera .Arraoa, José P. -
Domingo Aramburú, 1828. Lasala, Francisco. - Sarandí, 433. Lerena, Juanic6, Cándido. - Sarandí, 445. M endwil, Boaolfo. - Carmelo. Noboa Co111rrás, Diego. - Miguel Ba.rreiro, 3110 ( Poeitos) . Pedemonte, J uan J . - Santiago Vázquez, 7 (Pocitos). .Rieci y 'l'oril>io, Carlos. - Suárcz, 2925. Sambueetti, Octav io. - Gil, 31. Y ásquez V are la, J aoobo. - Buenos Aires, 519 bis. V ázquez, .tl:ntonino. - Aldea, 152. Zerbino, Luis. - U ruguay, 915.
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Uamp, Antonio. - Sarandí, 444. Oasellt Coppetti, H óotor. - Rivera, 2025. Chiappara, Leonid.as. - Bu€nos Aires, 387. Chiarino, Antonio. -Convención, 1511 ( J.e• pise ) . Vurán (fuani, Enrique. - Ituzaingó, 1297. Vurán Veiga, Lt,is. - Ituzaingó, 1297. Df.ght.ero, [t{l.lo. - Convención, 1426. Da Silva, Horacio. Buenos Aires, 387. D'Agosto, .A.rnaldo. - Rivem, 2025. Elz.aurdia, BobeTto. ·- 'l'acuarí, 1987. Jt'ederici, Raúl. - Buenos Aires, 288. GWibaldo, Juan A. - bla de Flores, 184:0. Gimeno, José. -E. Acevedo, 1418. Gaggioni, Julio. - 25 de Agosto, 602. Gon.zdlez Pose, Eduatrt'W. -:- 18 ·de Julio, 669 (Durazno ) . (}oyret, Lt6is A. - Colonia, 1578. Gori Sal11o, Migu.el A. - Rondeau, 1646 (2. 0 ptso ). Garue, Boberto l. - 18 de J ulio, 1458. Hardoy, Jorge B. - Buenos Aires, 691. Herrán, Jorge. - Andes, 1431. I1o'UJ PW$a., Alblrico F. - Uruguay, 967. JOMge, .A.madeo. - Julio Herrer-a y Obes, 1524. Labadt.e, J'UQAI, H. -üanelon€s, 1635. Larrobla, Sal,;ador. - Charrúa, 2491. ,b<wigfl481e, Alfredo. - Paysandú, 1189. J.,ezama, Aristides. - Buenos Aires, 387. Mondtft.o. Héctor - Libertad, 103. Mainero, Edmtmdo. - San José, 1221. .MariaM, Juan M. - . Vilard~bó, 1484. MartorelZ, Sebas·t .an G. 18 de Julio, 1357. Mazzara, José. - Defensa, 1004. •
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La Arcqr'illftte<etura Moderne& y l<Bl E~Jl)osiclión de Ar\tes De<eorativas e Hndl\illstriale§ M(Q)dler!ll.Sls de JParn§
l.a Be\'i,:la ,\tt•Jtt n c:nn.l rn)!al a ua llo ,1· ~u s p :i¡::-i ua ~ ron la t'o ttf,·reuo·i;¡ que l'l .\rq . "attt'Ít' Íu Cran•llo Ir~·,·, t'D e l ":=.a l"" de l'rinta,·ern'' ba,io t•l paii'Onat u tlt>l l:i t·o·ulo d e Bdla,: Arlt•:<. au lc un nutrido auditor io dé a r l i:"la,;. El lema tle la r·t.mf~ n·uci a , caut i,·;llllr r lllt·e lo" qu e lwv • pu t'd eu o frel'e r~ e al e,;tud io tlt•l a rquil ed o. fu é tlt•:<arrolkd u 1•111' e l t'tlltfert•u t·i,. ta rn·rlau d u ,.u •·aha l co norillliPnto ~- :-n ~úlida prep<u·ari ú n . .-\1 hahlnrno:; e l Arq . Cr<n-ott o :<ohr·e la ol'ienlaci•'•n de la,- uut' l·a:< e:<o·ueht:<. H r influ,iu t·atla nz mayor y la ;:.ulid e~. d e ~u ,- priu ci1oio" ho,r i ndi,-cu tihle:; en la :<ahia Europa no-< Ita hct'ltn I'Ct', tlr edlrjo . el l't'l'Lll' dr qu Ít' ll t'=' aün ho.r ttie7an lotl o Yalo r a 1"" a l'li:<la• t.l o Yan~uardia . J.a increia dr uu e:<lt•o medio t a t·tlar;i quiz:i. en ser r er1 cida; pt•ro e,; iutlu•l a hk que. h•nlamrnl t•. Ja,; uu er a;: tentlerwi¡¡,. van iruprim ierHio ;:u :<ello a la c ,·nlut:ión tl t• un e:-lra:: id Nl:< e::ktit·a:<. t::u (',:() ,enli tl t•, la Ctlll Ít> l't'llt'ia d e Cr·aYul l" t'=' un ht•rmo:<o e:-fu,•rzu pa t·a uri•·nla1· ~- arlar·ar e l tTikrio tic llllt':<lr·" pt'tblieo anrant•· del art•'· !'na tll! l a~ parlt':' m •i ~ inlrn·~:lltlt•i' de la co uft'I'CIIt'ia la ro n:<li lny.·, la prc:<enl ;ll'it'•" d e ej.•nt pl.rs típico:< tlr atq u ilcl'lura mod erna ante lo:- cuale:< dt•:<arro lla hat·l .\rq . Cr al'!o! lo las lco ría:< dir·•' drir.es tl e la:< e:<rue las. En c,.; ta fot'lna r]e ..;filar·o" p 111' la !)itll l a lla ca~i un ro ul e nar de ejemplo,; p,;ludi tlltn,; t•n l'or rua s inlt'·t ica y liaci,;nd o>e nnl a r ' u" prinripalc" c ;t~·a dr•rúlit·a.< . Como ('t1111prcndeni ll nu c~ lms lei'!Ort'::. po r l'ilzo nt'S tiL' e:-pat'Ío rt o:' ''" in tpo,i blt• pre:-en lar uquí la totalidad de l'""" rjcmpl u~. linri l:i rlli OIIl!" a l'l'JII'Otlno·i r lllttl mín ima parle dt· e llo:< ('t•IIH' IIt a do:- e n la forma llt:Í,; :-into'lica pv::ihlt- Jl" r ,.¡ mi -111 11 .\ "'1· Cravo tl".
l valor ar tíst ico de la arquitectura , depende de la arm o ni osa rela c ión ele volúmenes y e!,pacios, de la propo rc ión el e la masa con el am bi e nte , de la jui c iosa orde na ción d e torios los elementos com ponen tes . T oda o rde nación es fu ente d e armonía y donde existe armonía aparece la heJI e za. E s evidentP que la aprecia ción eq uilibrada d e l valor es té ti co solo puede e fectuarse c uan do la ob ra se nos p rese nta en s u verdad de Pjecución. P ero más h onda , . ., . sera e sa aprec1a c 10n, s 1 nos familiarizamos co n los va lo res de expres ión d e la obra. • No s familiarizamos con el arte mUSl cal, c ual qu ie ra sea s u origen , por [a facilidad con qu e ella llega a noso tros en su verdad de Pjecución, y por e l e m peno paciente que p o nemos en nuestro rol de auditores. Un proce so sem e jante puede ll evar a sintonizar nuestro es píritu con las belle-
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za s de la arquitectur a m o der na. S o lo q ue no s iendo pos ib le cont e n: plar los . ., plos exi s t e ntes en su ·verdad de fJPC lfOOII, . , d e bemos s uplir co n un poco de ~ lmpatia, tod o lo que call an la s r e prod ucc iones fotog ráfi ca s, e s de c ir, el color, la vibración de la s forma s en el espacio, el val o r de lo dinimico, de lo viv ie nte , y sobre todo ese con trol d ~ lo ex te ri o r con lo interio r q ue sólo en lct rea lidad p ue de arreciarse. Si me he permitido tra e r a co lación e l e j e mplo del arte musica 1, es porque pretende ..¡ue un paral e lo e ntre mús ica y arquitectura me fa c ilite la tare a d e sintttizar lo q ue consti tu ye la base de la estéti c a arquitectóni ca moderna. La música y la arquitectura son puras c reac io nes del es píritu huma no, invención ele formas sonoras o plás tica s, ag rupac ió n de elem en tos qu e vibran en el es • pacw. Ambas nos co nmueven o nos hacen m editar si para su comprensión, existe en nosotros una predispoción simpática
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~OJífKTUJ:A •
Es(;t' 1~ l. A DI> ENSEÑANZA 1' KÓtiiCO·PII.it'Tl(' A U¡,: LAS AR TES EN LYON An(,lUJ'I'IWTO TO:>IY 0 AJJN J U:II
( ' ONJFNTO t·:~ tu
escuela est;i des tinada a preparar, arquitcdo~. pínton·~. e~t· ullore;: y obreros de ;utcs. La pal'!e de los "atelicrs'' a la izquierda, con tiene locales paa·a la cn,.;etiauJ.a d a• la técnica de las artes aplicadas como :<Pr: tralaajo clt• la madct·.t, fl e Ja pil'dt·a, del ,·idt·w. et•a·itmica. nactales, tejidos, ele. Hculb:a<:iúu ,.;implt• de a rqnitef'lura. A¡nupaciún racional y t'lara de las divct·sa,.; funciones a que está des tinad o el edi fíf•io. Ccnlralizaciún dr los itw<dcs comunes a loflns lns urlt•:: y ofirios. C:randes IJiano~;, pcd ccla ilunaitHWió n, amp lilUtl y pucéa.
dd es píritu, si la vers ión q ue se nos vinieron después. No n os extrañe s i pre t e ndemos invesofrece como ex pt>c tadores es obra de la intui ción o in ge nio d e hombres ele tatigar si el ar te ele ho y está e n e l período culm inan te, o s e acerca a é l. le nto. La obra de estos ho mb res es la que El a rte v la c ien cia - a rte m odernos, ta 1 vez serán considerad os del pasado, convi e ne an al iza r. por los hombr es del s iglo ve nidero. P odemos a na 1iza r la belleza de 1a s obras, de l pa sado o moderna s, con crit ePero la belleza, es m oderna? :\1á s bi e n es contemporánea con la ri o modern o. P e ro la obra a rquitec tónica ., , . e n s í y s us va lo res de ex presión, si es e moc ton estet1 c a . P ero son los del pasado o si modos de exprees moderna, desió n de la belleza bemos a nal iza r• . . . ' .... . .. ! y la mentalidad la co n el crite.' . n o corre sp on de los hombres q ue la con c idie nte a la épob e n,q ue pueden ca . T odas las arse r m ode rnos. La mús ic a d e t es tu vie ron s u pe rí odo de moVival di, PaJesd e rnida d, tuv ietri na, Mon teverron un p eríodo di , por e jempl o , ..... c ulm ina n te, luPmoderna para g o fueron conlos h o mbres d e E>'Cl' F.J,,\ DE E:-;SEXA:S:t.A 'l'~;(HtJ<'O· Pn-i.('TI(' A D~: LAS .\H.TE:- 1·: ~ r.vo:s • r\ IIQ U J'l ' U:< 'TO T O:-I Y ( ;AHN 1 s ide rán dose cohace c uatro SIENT R A'OA PH!N<' 1 PAL m o p asada s, po r g los, es bella adc al ait·e lihre. A111plio abrazo aco¡!:edoa·. ~1oth· ·• plü~liro los hombres que \'cnladno tHII iiCt)de tlevrrdaclct·a tambié n para (Uf'I'Z<l. '! riunfo dt• las ¡tt·arule:-: luo·c:<. e-:~ .
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Es como e l a 1m a de los artistas de ese nosotros. tiempo. La arquitectura de Brunelleschi, BraEn la música moderna como en ]a armante, Alessi y Palladio, moderna para quitectura moderna, hay valores semejanlos hombres d e ha ce cinco siglos es tamtes y sobre todo verdad, fuerza de exprebién hermosa para nosotros. sión y además a cuerdo absoluto entre 1a La mús ica creada desde Bach a Strapsicología co lectiva y s u expresión esvin sk y es bella para los hombres de hoy , . tet1ca. y tal vez para los que nos s iga n, pero es Estos d os valo res serán magnificados además, arte viviente, arte e n el que en con el tiempo porque el tiempo dá una contramos encerrada nuestra personalidad espectabilidad de anciano venerable a colectiva a ctua l y a rte e n fin que se exlas obras del arte pa sado. presa con todos los recursos conqui stados • • • * * * en largos años, La arquitectupor fuerza del • ra moderna bus. , . estudio y la me,. ca equi 1i b rio s dita e i ó n, por plásticos, busca fuerza del tala ~olución del lento y la insedificio que vipiración, por la ve con los edimayor fecundilas en fi c io~ dad artística y • agrupaciones, por la ttvolución (urbanización ), de la ciencia busca 1 a sol umusical. ción del maquiLa arquitecnis mo actual d el tura creada desque se sirve el EDIFI C I O D E ÜFICISAS PARA EL Tn ,\FICO • YI ESA de Van d e Vel. hombre , busca Siluad u en el ro•·azón tic Viena nwtlei'IJa, e:<le edificio tiene put· ohjdo renii'H· de hasta Taut, liznr todas las operacioues que ;:e •·cladunan l'on el mudmien lo ele ,·i~tjt'ru;; el aprovechaDudok o Tony del inll:rin1' o exh~•·i o1· tic Viena. Todo;; los iuformcs, pnl5a,ic;:, t'X Iwdiciún ele bo~ag-e:l, ~c¡:uro~ . ele .. puctiC'n obtenc•·s(• o eferluari'(' en cslc eclifi•·itl. mi ento de los <iarnier o . sea En la rlnnta bajo , a la manera de los ban co~, un ¡:ran ball, rc;;uelve el materia les y los la que es conprohlc11111 funclamcnlal <le onleuar las J'Clilciont•:< en l•·e p1Htlico y e mpl eado~. sistemas consEu las dom;í;; pl anta::;, existen ofi cinas de coulabilidatl, cotTC:spontlcnria, cla· temporánea de si fi cal'ión , ele. tructivos actuala ciencia apliArquitectura ~ impi C', vollímenC's dal'Oi', rclal'iún cli:<linguid o. entre ll ¡•n M y les y desea exvacíos. Dos lonalitlo.des del •·e,·or¡ue expt·esan tlaJ•amentc la •t ohle fun ción. Parmoderna cada li.!ITI'S ~i mpl cs y ubicación feliz con respecto a la luz. presarse con a ba la cual está soluta verdad ligada ¿puede ' simplicidad, qui e re ser digna de la cienser considerada como bella por los homcia que la sostie ne , c i~ncia que ha ce probres de hoy? ¿lo se rá por los de magresos fantá sti cos y que ha dado nombre ñana? a este s igl o; quiere, basada en la ley de .Busquemos en el paralelo que he escoEconomía y d e ac uerdo con el cálculo y gido un valor común que pueda justificar la ciencia aplicada, expresarse por medio que en la arquitectura de hoy puede hade formas s imples, que son siempre herber belleza y que existe un arte arquimosa s por que se leen claramente. tectónico poten te, moderno. El valor de la arquitectura moderna no Efectivamente existen en aquella músi· está todavía generalizado. Hay muchos ca y en aquella arquitectura valores funque a ce ptan complacidos las directivas damentales; s impli cidé:td, nobl eza, pureza, de la vida actual, y de la mecánica acserenidad, fuerza, proporción, buen gusto, tual, pero no admiten la arquitectura e n y sobre todo verdad, f uerza de expresión. .
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to ma un valo r ex~raordi nario cuando se uefine la fé e n )<lS s is te mas constructivos mouernos. D es de enton ces co mienza la ley del des nud o arqnitectónico, como s i esa ve rdad al d esc ubi erto nos qui s iera e n ~e ña r to da la pote ncia ~· esta b ilidad de la s nu eva s f o rmas. Ent re tanto s ig ue des arroll án dose el a rt e intermedio, el qu e con~ t 1 uye m od e rn a mente pero vis te antiguam e n te , po rque la d es nud ez mod e rna parece tal vez im púdi ca. ? e ro c uando nace la p os ibilidad d e prese ntarla no aisladam e nt e a la c uri osidad mundana , s in o colec tivamente, como nn a fi es ta de ju ve ntud, al aire libre, e nto n ces los reparos se • hacen m e nores y co mtenza la
con so nan c ia co n esos valores. Y p o r o tra parte, ¿cómo p uede ten e r caracte r d e finiti vo la arq uitec tur a d e h oy s i la a cc ión ri el arquitecto y d e los a rti s tas que co n él col ab oran , co nclu ye e n <
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a ceptación si mpá t ic a . Y as í, el coo pe rativi s mo permi ti ó agrupa r arquitecturas s imple:; e n con juntos grandes , O· m u ltipli car peque ñas f ormas, dentro d e o rden a c ion es , de dis c iplinas concebida s co n visión a m pl ia.
E!l ific·iu IJIH' furnta parle de uu harriu jardín. ~rvct·a e i nlcn.<:;aule a¡:rupariún dt• \'olü mcu""· Cons lru rcic'n e u lndr illu. l~cli fi ei o d1• llCI(IIf' tia mole, pC'ro ch' ;!ranrlc:w CYidc•Jilt• rou.-:e.zuida [HJ I' e l c·otdt·a.-:lc de lleno,.; y ,·ario><. l'ni ru~ urna•nenlos e l c·c'•.-:IJI'CI, las rJm·c:; y lo,; IIÍit OS . . . • .
e l e difici o mi ~ mo , qu ed an d o tod a la cre a ción , orde na ci ón y em pl azamiento d e mue b les, obje tos y f o rma s a IT'e rcecl de
p ersonas que a ú nque p oseedora s d e bue n g us to, p ueden no tener e l se ntido de la unidad f o 1a pro pv rct o n .. ... Así, segu ire mos prese n cian'~ d o po r mucho ti empo ia in quiet ud d e los mue ble s Luis XV en un living- room mode rno, la ridíc ul a p r ete ns ión d e u na e no rme es tufa qu e alberga un rad iado r, o un brazo de luz qu e imita un candele ro, e n la entrada d e autos d e nu es tras casas ..... La arq uitectura moderna, li- EST.\ JlJ, IO:Cl ~ll i;r\"1'0 1n: }{ ,\ !\'OS g;o.¡ H li- \'EHH U ~I (HO LANilA) • ARQU ITECTO D U DOK gada directamente co n la épo- J~clifit"io r¡ne fo¡·ma Jtarle de un harrin ja¡•clín . Composil'iún que hace rc:;altar el valor· cl el l•lHi ido rt'ltlral (t him cnca, ~e¡·¡ulei'O y cntratl a:;). ca de los grandes inventos, de la indus tria mecánica hecha en El urbani s mo arq uitectural discipli naserie, (se rie , ba se de perfecc ión y e s ti 1isdo, nacido e n Fran cia, ha ce pocos años. mo) univers alizada p o r los pode rosos mee nse ñó a a g rup a r formas dent ro de g randios de divulga c ión de nuestra época, o
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I'Ctlllir ptiblit'o. c·uhÍt'rlo i'Í ill piCIIICll iC C ilu m inado pcrfeclaiii!'II IC. t: on ,:(rU('CÍÚil de n'llH' n lo armado
d es ·p a rti dos,~i n me ns i f icó espa c ios, vías, la cr uzada hacia e l expresio ni smo arq uit ect ural busca nd o y rea lizando una belleo rdenó c iudad es ente ra s , pero a p esar de eso se co n s t ru y eron dent ro de ese conza h o nda y s imp le en los grandes co njunto muc h a s o b ras a rquitectónicas s in jun tos, e n la ag rupa c ión de vol úm e nes, en la urbanización parcial o total. Y s i valo r i n trínseco q ue res po ndieran a u na verdader a i n te nción sim pli s ta , volumét rilos me el ioe va les arries garo n la vida m a ter ial m e n te e n los to rn eos y en las gueca, cas i d iría e xpres ion ista. . . . Alem an ia, s in r ea li za r ur banizacion es rr as , estos arqUitec tos a r ne sga ro n y a rri esgan s u pe n s atota les de el i có , . ma xtma a te nm ie nto en los c ió n a la agruco n c ursos y e n pa c ión s i mp l e la s luchas in telec tua les. L o or de vol úm e n es a e llos . E s ta con un a idea ., r eac c ton t e nf or ma 1 d e escala. dien te a la deH ola nda la s ip ur ación de los g ui ó y hoy e n va lores s up é rdía ti e ne el cefluos llevó a tro d e lo que . exage rac1o n es , p odríam o5 llall evó com o dije, mar el Wagne a de s nu dece~ tal ri smo arquitec vez d e ma s iado tu ra l. e :;qu e léti cas p eL os arq uitec ro n o tardó la tos Be h r e n s , ., co nt rarrea cc ton H o ffmann, Oud, • e n ve n 1 r, acomDu do k , Be rla ge, pa riada po r un Saa rin en , Van va lor q ue e n c iede Velde , Bobe rg, B ragdon , I mpnucntc •·cali7ari\ln en rcult'lll u ar111aolu ;:in uin;.nin r evc,:lilllic nlo. Yi,:ibi lidad rra e n s í, la del c:<pcctallor pr d t•cla y ci rnllarió n a 111plia. Forma c,.;lt'•tica dcrintdn del vaiC't' distinc ió n: fué L loyd \iV r ight r·on;:trurl i ,·o. la decorac i ó n Ton y Ga rni er, mod e rn a fun c ional. Perret, H ol z meister, P oelzig , T aut, :\le nE s ta de co:-ación n o es un adi ti vo, es del s h o n, Pa tout , S a uva g e , L e Courbusi er , una forma r e fin a da , s imple, ge ntil , e s tá R o ux S pitz, P o rt a lupi y o tros, y muchos disem ina da como ace ntos e n el edi fi c io; que l es.~ s igue n de ce rc a emprendieron p ero mucho más, diseminada e n los amdesde antes de 1900 y otros más tarde,
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de la in sp iració n, la med itrlción y la compos ición , 1uego vi e ne la r e a lizac1ón; es en el fo ndo un proceso a rquitectónico; el arte co ns ec ue nte es, arq uitectura o decora. . . c10n, VIVI e ntes. P e rr et, llama arquitectura vivic>nte, la que expresa fielmente s u ép oca. Se buscarán, dice, e j e mpl os e n todos los domini os d e la cons trucción. Se e legirá n la s obr as que estrictam en te s ubordinadas a s u uso, r ealzadas por e l e jemplo mesurado de la materia, lleg uen a la be ll eza por las disposicio• n es, por las proporciOnes armo n ios a s de los ele mentos necesarios q ue la componen. La a rquite ctura moderna, y y a qu e h e mos aprovechado del Admilicndn rl cfrc;Lo cslólit·o dt•llido a IHS ucrn11lurns t·omo uua maucra pl;í slica pcrson¡¡l del A rquilcclo, el coujunlo tlcmueslra la pe rfcd~t soluciún !'Ímple dol paralelo con la música, el p•·oblema de la ,.¡,_¡hi 1id atl de lodos los cspcdadore>'. wagnerismo arquitectural, una 1~1 r>"calonad:l de las )!:alt• t·ia" es lal vt•z el motivo ruejo•· re~urllo de la l'ompo!'lición vez s into ni zada con nuestra d e la pote nc ia de la indus tria democ ra tisensi bi 1iclad n os dá lógica men te una emozado ra y d e la obra de las esc ue la s inción, (. Uan do e nc ie rra una belleza verdadu; triales y art ís ti ca s se desa rrolló el arde r a. P e ro ella debe arraigar en la bete decorati vo modern o, arte para los am· lleza orgánica de las extructuras y en ]a bientes, para la calle, ¡Ja ra la indumensobrie dad de s u ex pres ión , que son sus taria , para e l vehículo, para e l li b ro, paca rac te r es: pero pasa rá mu cho tiempo a n. . ., ra todos los objetos que acompañan al tes q ue esa s mto mza cwn se opere arohombre. El proceso de realizació n pa rt e pliam ente y estaremos viendo todavía lo s
bien tes en forma de in num e ra bies o bjetos que a com pañan al h ombre e n s u vida individual y colectiva, íntima o exteri or; y aprovec hando del tal e nto de los artista s,
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S ,\I,A I>E Jo:XI•'OS! C l ÚN DI•: J.A Socn;oAD O H ENSAYOS ¡• ,\11.\ <' O NS'I'fi Ul'C lONI'S ECONÓM I C A S
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(: ran loen! con ilu•niuur·ir'lu csperial dcsliuado a rxposirit'lll de• modelos tl e t'OHSlnu·ción. Tri\mfo
de la
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r~ l•·u c lnra , c lt'~a ule
movinti r ulo de planos, ileuws lt al'i,·m dt•l nllur del clnru oscuro en los 1-\"l'an df'~ inlerinrc.-.
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disfraces, qu e a un q ue agradables a veces, será n siempre carnavalescos . Esa a rquit ect ura d isfrazada, no es nada, pues ni lleva el recuerdo a l pa s ado h ermoso, ni nos . deja so ñar en el futur o próxi mo. Es como todas las imita cicnes, s uperfi c ial, trivial . El arte modern o tiene cnn el art e de l pasado un a relación semejante a la que ·e xiste e ntre los hombres de h oy y los del pasadü, en tr e la vida de hoy y la
resultado un desarrollo en el a t te y e n la producción, formaron un a agrupa c ión, y necesitaron ambientes cada vez más vastos para expo ner sus productos. La Exposición de artes decor a tivas e industria les modernas de París es en parte }¡;¡ exp re s ión de ese esfuerzo coo per ativo. Los artistas han te nid o que cede r mu c h o para pode r llevar a término ob ra t an vas ta y difícil. No es pues, una creación pura del espíritu, sino un a armoni zadón de los conceptos h e terogéneos co n la visión dirigida s ie mpre al problema económico, y s i por eso no es una realización perfecta ti ene sin embargo un programa artístico. Se ha q uer ido, dice Mr. Carnot, presentar en su ambiente u n pequeño núm e ro de ob j ~tos, pero de objetos, arquitectados, armoniosos y e n función de la vida . Evitar el bazar, ev itar el estilo exp~)sició n , crea r el es til o viviente, simplific.ar! Simpie, no quiere decir rudimentario, no q ui e re decir, despojado de lo que se le puso de más al principio, quiere decir creado con sobriedad, lógica, fineza y fuerza. D esp ués de haberse tergi'MON U :\11': ~'1'0 A LOS CA IOOS DE TA~SE~DERG ve rsado durante mucho tiempo e l Adela11lc, el local de h omeua je. En e l centro, alta lorre ~i nil tíllil'a A Ir;'¡:; valor de 1a materia crean do fore~ca l unad o , un rilmo que lleva eon d elil'a1l1'Za. el pcn:<amicnto eleYarto a fundin;e e n la tierra. mas co mpli cadas, enga ñosas, viA¡nupat·ión d e Yari us voltbu enes s imples hajo e l wl. ¡olii ~ l il'a primaria, n o la reacción a dar los de rec hos pura y fuert e por11Uc "e lee claranll'llll'. que la materia debe conq ui sta r por s u belleza propia. Los materiales del pasado. Es d ecir ex iste el problema que no ti e nen riqueza intrín seca p uede n social de la vida, se mejante; pero las ' . costumbres, las necesidades, e l es p1n tu y ser bellos según co mo se los p on ga en ev idencia al arquitectarlos y al usarlos. los medios de realización son distintos. Se deja de ser modernos en arte cuan El arte decorativo moderno usa ese factor co mo fund:1mental; expresa con se ncid o en vez de cons truir co n el espír itu acll ez de f o rma y p e rmit e el triunfo del tual ~ se resuc itan cosas de espíritu pasado. material. Pero esas formas so n creada~ Los industrial es, comp re ndien do q u e la por artistas de verdad. Y si e l material en algún caso por no ser rico, á 1 se r alianza con los artistas creadores de forma s, co n los comercian tes, divulga dores transformado ofrece 11n a belleza tí m ida, de la producción mi~ma, podía dar por queda e 1 recurso de c rear 1a forma pen-
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El ctliricio dt• in r.. rmcs y lul'i:;mo a la cn t nHla de la Ex¡.o:;iciún, por· el latlo del (irn n Palai¡;, urt·e:;ilaba un indicador: rlaro ele ¡;u e mplazamiento. Podía haber sido un ¡H·e¡ront•r·o, u na :SÍ r'l'lla, Ull rnt'O, pe r'(l
at·qnileclo :\1allel SJe,·ens t' r'CÓ Ull llllÍStil I)UC M destaca de !lía y os ilu· ruinado CiuameJtlc de nochr. Es u na agl'Upación de formas que tiene un ¡·m·áctcr. Es incon· hwdible. No es u na cosa; pero rx prcsa sn misión nilíllamen te.
el
T o llft t:: l)E:l, T U III S)I()- i:: XI'OI"I l ' JÚ;>;
D I·: A liTES D E:COR A T J YA S
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sa ndo en la exaltación po r el co lo r que, si n di sfraza r \a materia n i complica r la for ma dá una armonía co mplem e ntana suby ugan te. E n la E xpos ición d e artes decora tiv as e in dust riales mode rn as ele París se advie rte en primer lugar una s implificación ele f ormas a base de geometría , ta 1 vez e xagerad a, pe ro s in reve lar exoti smos· T odos resuelve n el problema a rquitec tónico o decorativo d e u n modo se meja nt e; se nota un cierto un ive rs a 1ismo e n los prin cip ios bás icos. Se exp lica; las com u ni cac iones, el sistema de vida, los ma teri a les d e co ns tn icción mod ern os, la técni ca, el es pírit u de
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simpli f icaci ón, la inventiva esti mulada pnr la co mpe te n cia, va lores co mun es todos, a todos los pue b los d e a h ora. En seg unrlo luga r un empe ño e n orme por u rban izar esa p equeñ a ciuda d , ll ama da la cap ital provisoria de Pa r ís, no logra do a rni jui cio, puesto que solo p ued e admiti rse la urbani zación con elementos V I• VOS . P(1r eso hubi e ra s ido g ra n diosa la Exposi ción de artes decorativas e industriales mode rn as d e P arís s i se hu b iera e mplazado en sus alred edores e n forma de cí u dad m ocle Jo . Allí las artes h ubiera n vivido mejor al estar u nidas a rmoniosame nte y la decora c ión hub iera en todos los casos, justiC\ -
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fi c ad o s u prese n c ia. En t e rcer luga r se y co n sti tu yen la arquite ctura dinámica. a dv ierte una s untu os idad e xage rada (e ste L a arquitectura d e la e xposición debió es un g ran defec to) y pocas d em os tra c iore s ponder al problema de da r alojami e nn es de un ar t e a b s ol utam e nt e popula r cato a tod o s eso s o bje to s ca s i vivien tes pasi diría e conómi co , q u e e vid e nc iaría t a m ra lo c ua l pare c e qu e hul: iera ba s tado bién e l tr iunfo d e la serie, ba s e d e p op ucon agrupar g ran de s cajas provisorias, lariza c ión. Cuarto: la a us encia d e d os bien i l u minada~; p ero e s f acil advertir g ran des poten c ía s : Estad os Un id os y q u e s i e l obj e t o ti e ne un a f inalidad de Alemania. Quinto : e l p oco inte ré s d em os te rminada, deue tene r tambi é n una co lotrado para evi tar la constr u c ción tip o c a c ió n deternlinadct e n el ambiente y exposición en v e z d e hacer triu nfar e l triunfa e n t od a s u p o te n c ia .~uanclo amb os está n e n armonía. E s tos objet os reed ifi cio viviente. A mi jui cio e xiste evidente ment e un q uieren pues ambien te s viviente~. n o esesfuerzo de F ra r1cia p o r exp resa : se mocapa rates . E s te es todavía el de fec t o pard e rnamente, con éxito en e l obj e to, e n el c ia 1 d e 1a ex p os ic ión, pues p ocos so n los • VI mu e bl e, en la ilumina c ión, p e ro más qu e h an te ru elo es ta preoc upa ció n. Por goroso por parte de los o tros país e s , SO eso s e de s tacan las co mpo siciones ele bre todo H o landa, e n la a rquitectura, coRuhlman, Sauvage, Lalique, Malle t Stev e ns, H o landa y otro s. Con todo hub o e l m o tambi é n en los a m b iente !:. , o bj e tos, des eo d e crea r algo q ue re s p o ndi e r a a muebl es y u so de mater ia les mod e rn o ~ . es e prin c ipio de que hablo y p o r es o se Quiero ins istir e n q ue la expos¡ ción d ió emplazamiento a cada na c ión tn e l es taba de s tinad a a p o ner en e v ide n c ia G ra n Pa la is, (int e riores di s eminados esel r es ultad o mod e rn o de la co la h o ra c ió n caparates ) y d e indus triae n el r es t o de les, co m e r la ex po s ic ión, cian te s y ar ti s ta s en lo pabellones o ca sa s. al r ef ere nte La expos iarte decora tic ión exal tae l vo qu e, com o triunfo de la s e sa b e inindustria mevad e t odas cá ni ca sob re la ~ actividael trabajo made s hum a nas . E s ev i de n te nua l. Exi s te ev ide nt eme nq u e lo s e lete la vo lupde m ent o s tuos idad del jui c io deben artista q ue radi car sobre trabaj a y dá todo en lo for m a a s u reali zado en ES T IL\JlA Dl> t, .\ 1-:XPO>' I CIÓ S P O il ¡,;¡ , LADO DE J,A Pr. A:t: .\ IH: L.\ t'QS C Oili>IA ., A 11(-ll' l 'i'E( ''l'O )' A TOl' T creac10n pero favor el e lo s PHOBLE:\(A A. RESOLVER ese arti s ta sa obje t os q ue nos a co mpa- l'birat· en "~e :<itio, rr~pct a nolu nn nticlco tll' planl al'ionc:;:, fr·cnle a la ill ulellso plaza llc b e q ue pocos la Cuncor·tli rt una fml.ralln a la t::xposiciún. El prohlcnr n de la enlraua pr·opia mcnl 1• rlicho deñan en la vi- l v r·csueh·en ,·at'ios molinetes al nh·l'l del pa;;cant e. Pero se tr·ataha ue 1lecir arquil•·r tú· puede n nicamcntc: por· ao¡ui, a bajo tle estos IÍI'holes, se puede entrar. leitarse co n da que so n \'arios s ·f/IWS de a d,n i i'(ICi <in que dl'ja n pe1·plcjo de llia, varios soportes de grandes faro~ su obra . En desde lue go qur de norhe nos :1.-rn ucstr·an lo rni,.:mo. fué la rcaliznciún de Palout. Ha con,;e¡mido su obj•· lo con g ra n uri~iu a \id a d . cam bio losa rinnumerables
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~OJñECTUll\ Pen~emo s
e n Ru lhrn a n , q u e co n una inflexión en las su perficies de s u s m adera 5, c rea 1u ces, so mbras, reflejo~, pers pectivas. En L a 1iq ue, q ue c rea poe ma s de tran sparencia y color ac io n es de e n ~ u eño, cc n su s vidrios fund idos o tallados . En L t>g rain q ue s int e ti za e n la s tapa s d e los libros to da la e m oc10 n que se
ti s ta s d e h oy sa b e n qu e s u fo r ma c reada, e mb e ll ece y ennobl ece millones d e h ogares, s u alt rui s m o lo debe n e n pa rt e a la máq u ina, a l a se ri e, y la se r ie mi s llla lo o b liga a s implifi cac iones y a dep uraci on e s ; y los q ue reclama n e n la b elleza una c ie rta " g a uc h erie" bus cada, rec uerden que esa ''ga uc h e ri e" es e n parte impote n c ia .
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prob<t rá a 1 leeJlos. . , En Siegcl que ha ce de un ma ntqUJn una tlc titud enca ntad o ra. E n Cha ssaing, q ue g raba los ce me ntos dejando tri unfa r los s ile n c ios . En Janin q ue enc uen tra una d ulce claridad con sus vi tr aux m on ocr omos y acentú a la ligereza de las nuevas lámpara s de neó n, tubos d e luz tre padores y tr aviesos. E n C h a re a u, Jourda in y Dufréne, q u e armonizan los con juntos d e mue bl es con
Como e jemplo com paremos la b e ll eza de la s compos iciones de hierro fo rj ado, agru padas s us fo r mas por r emac h es que req ui e ren d e l hi er ro espeso r es exag erados dada ~ u resiste n c ia , con la be l leza de l<ls compos ic iones de hi er ro s oldado, ob ra de los h e rre ro s d e h oy que cas i inm a t erializan e l m e tal, uni é nd o lo con p roced imi en t os modernos y hab lándo n os co n un i diom a so rpre nden t e de es pa c ios, se para el os p or hil os d e hierro. Bran dt es tá e n l2 époc a de t ra n s ició n . -
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el amb iente, con rara di stin ción . En muchos ed ificios, a m bi e n tes, exteriores e interiores de la expos ición se advierte la la bo r de art is ta s y a rt es :!nos,
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v sobre todo de arti s ta s-a rtesa nos . c ultores y pintor es han traba jado , . . ., e xtto e n la expos tcton, cola borando a rquitectos. •
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La arquitectura moderna, de gra n des -- volúmenes s impl es, de sup erficies a m. pli as, co n g ra nd es vanos y .s ile n c ios mu-
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c ión de una mín ima pa rt e d e la o bra de arti s ta s y h ombres de c iencia de el<~v ada a lc urnia espirit u a l, q ue probablemen te s ab e n y traba j an más que nosotros , q ue lucha n e n ambie nt es d e gran inte n s idad intelec tual. A 1 con t emplar es tos ej e mplos dire m o s; n os gu s tan o no: y s i no nos g ustan p e nsaremos que tal vez, ha y a crisi s en el arte d e h oy . Pero admitamos qu e e 11 a pue da depe nder un p oco d e nos utros, y e n~onces s us titu y am os co n u na m ed itac ión y ob5ervación conti nuada y analíti c a, la aprec ia c ión fugaz de lo que, p or ser difer en te de lo y a vis to o pre visto nos parece EXPO S I C IÓN D E PARlS Ul•: 19 2 5 p o r pri n c ip io u na co ntradicción . 'E X.PO S l C lÓN DE r. O S t•ttOU UC TO S f-4A S C A. S A_ ~ C! UK t>:;'X'Ol' üE Y 13 .:\.CCAU A T
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Dos c oncl us ion es para t er• m1na r: r.o S in olvidar q u e espa noles, italia n os, árabes o áme ricanos busca n tam bi én d! rec ti vas mode rna s, p e ro más individ u a lmente, diré que de nin g ún
Cornposicil\n a duhlo en trada mdfie:: da. llelirada cxpresiún exterior poe claro u:;•;ur·o y :<imples ma ( Í(' L':oi de ,·el'lle en !,.;; pelou:,;c;; y plant as.
.ral es q ue viven bajo el so l con el idi o ma d e l cla ro osc uro y e l color, se m agni fica por la colaborac ión de pintores y escul·tores. Unos y o tro s in c ru s t ando . -· .. sus creac 1ones en e l edifi c io' . ' ...·:> ..' ' ' .. . . d e t erm i oan c on la a mi stad de ,. -. ,,. .. ... • la arqllltectura e l tri unfo del ··f·· ·. arte p lás ti co moderno. El ceme n to, b a se d e 1as estructu ras moderna s , ya h e rmoso en su absoluta verdad , como lo ha exp re ~; ado P e rret e n le R ai n cy y e n el tea tro de la Expos ición, puede todavía ennoblecerse co n la pi ntura m oral , c o n los reli eves tallados, . . . ·.-.: co n la cerámica in cr ustada . . ..... . Muchos otros arti s tas han loJo:x POS I C lÚ~ UF. PAR Í,.; D F. 1 9:.! ~ grado un a he lleza f uerte y exE O i li t C lO A D Oiif.,.Jt 1<1 N·rRA0A P AHA 1': ~ . ~ E ÑOR Ü OLD S(' ll E lO E K• F.n LT OR OE OB.lE'l'O~ q ui s ita e n la expo~ ic i ón, pero dej o es ta e num e ración fría, paSu lndó n simple y ele¡.tan le tle rtn prob lema ulililario·• un lo('al hicn iluminarlo en el ce ult·o y en uno de ~ u :; lado:;, d0nde e;;liÍn coloeaclos ohjetos de nrlo que puer a m os trar a lgunos eje m plos den S(' l' cou lenrpla do:; por 1lii!L g rnn •·ant itlad lle pühli•·o que rirrulu al!·cdcdor, que co nfirm e n las obse rvacioentt·anclo o ;;a li enclo en do:,; •·orriente;; por las dos entt·ada:- diadas. n es que acabo de expr e~a r. . , P ero debo ha cer una aclaración . E stos rn o do de b e creers e q ue los pa 1ses nuevos · e j e mplos q u e v eremos s on la re prese ntadeben imitar determ in adas a rquitecturas, '
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a la nitidez de los v ol úmenes, a la deco-·· ración funcional; lo que producirá por . fin el aplastami ento de la s ideas est rechas y falsas y el abandono de e~e feti chismo de lo a ntiguo sea o no d e valor, imprimiendo a 1 espíritu humano una · agilid-!d y una comprensión tale s , de pod -= r marchar co n e l refinamiento artís tico a to no co n la evolu._·ión, que será vertiginosa como lo es ya la de la c iencia . p ura o ap li cada. A s í s abremos también . glorificar en vida el talento y la · f er. und i dad de nues tros co n temporáneos.
p ero sí deben co r. ocer perfectamente el o ri gen. p roceso y re a 1iza e ion es modernas, d e tod o el mundo, para ir s in temor a lo más si mple, dentro de lo au tóc tono. 2 o El s ignifi cado artís tico de la Exposición , sin que re ve l e de un modo definit ivo e l va lor d e la arquitectura y la decora c ión mode rn as, s ino más bien un camin o, e:-; d e ÍtH.lole educa t iva, por cuanto la inmensidad d el e~ fuer ze mod ern o ha ce pensa r , y h ace compre nder co n s impatía la s directivas del arte viviente. El pueblo adq u iere la cost umbr e • nu eva s propo r ciOnes, d e aclaptarse a la s
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est a fac hada que !iC impone por la !:implicidad y sincor·idad de sus lín ea:<, J.a tliSJIIISidtin do lo,; locules •·e,;pondc efi cazmente al programa, ltahiéndose uhicatlo en el piso principal la parle de •·ccepciún y un l!l'Up u de tlu•·rnilorios; en el :<e;ruudu pi~n ulr·.., núcleo de hahilaciunes t•on f;i cil nc1:cso JHII' el ht\11 rc ul nll. t:l ~ ~~h~ uclo ~e ha tlc:-:liuatlo a loca lc>< de ser• Yicin, ~am¡.rc, am plia,.: t'<wiuns. etc. IJnitlu:; lo:< 3 piso:< pul' c:<rnle•·a;;, a;;ccH,:o¡·cs. luho,: <le buja· da, el•·. , cous litu •vcn una cunforlahlc a¡.;ruJHil'ión do.• lot•a le::; 111!;11\do,.: JlOI' su de!< liuo tliferrulc ¡w•·o f¡írilmenl e comunirahl<':< en t'HHI llCt't'Sll l'iO.
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E l Arq u itecto es el técn ico y e l ar tist a q u e ¡1royeeta il)s edilicio~, di r ije su co nst r ucció n y a rreg la las cu etlt;ts (le la pe r so n a o rer sonas (empres a rio o em p re sari o s), que ejcc u t<tn t odos los t ra bajo:> n ecesarios p a r :l la cons tru cción de los eclilicio!i. Helacion ado con la p r imera parte de s u cometido . o >-ea la concepció n d el p ro yecto y !' U confección, ejecut a pri111cro un croq ui :-, que son las trazas hechas s in esca la , pero s ufi c ient es pa ra d ar id ea de la obra en su con ju n t o '" propo rc io ne:-. l>e ~ pu é,; pa,-a :11 ante-proyecto, q u e e s el co njunt o de traz a s hechas ;¡ e scala, h;,. t antes par a de fi nir con c r eta m ente la obra a q ue se refiere " ¡¡:ara e s tablece r un pre su pue ~ t <> a prn:\ imadn, ~- que ~ in-e lue¡.ro de b:a..:~ para el de,· a tTollo del proyecto. Y por últ imo ejecuta el p royecto q u e es el con junt o d e plantas, alzados y -co r t es, preciso,; en cada ca:o;o, y es \ udi ados con el detalle nece sari o, p a ra qu e sea pvs ible ejec utar y di n gir ('Uil a rreglo a ellos la s ob ra s co rrespo nd ient es. En el Proyecto :;e cons ideran con1prendido,;: el e,;t tuli o d el :ltl ' t' · pro yec t o, los planos, Que comprenden u na ,.;erie de plantas, facha · d as y s eccion es , e s tr ictamente necesa r i::a~ para la debida inte rpreta ción del proyect o y en la e ~cal a u su a lment e ex igida por la Di recci ón de Obras Munici pales, y los docum en<os precisos en carla c a so, teniend o p r es ente q ue la falta de cualquiera de ellos, cuando n o s ea nece sa r io, no podrá dar lugar a descu ento algu n o. E n los Det a lles, e~ t á:t com¡.relulid'l~ todos lo:;; di hu io,; a n1al· qu ter esca b o en tama ti o natural. impresc indible para la ejecu c iún d e la ubra y no incl uído" en el Proyecto. J.a D ir ección, con ,;i ::;te en la in s pel~c i ó n y ,· igila nc ia de los : rabajos, <1 ti n d e qu e ~:-: t o~ se : ealicen de acuerd o con los pla:Jo,; :• c o tl la:; ex ig e nc ias de la buena con ;;r,·ucc ión. F.n la parte relat j,·a a la Liquidación , ~ e co mJirenrle n la s certif1. c acion es de p lazos y estado d e ob ra s y las co rrespondi e nt e,; a la s pe rce pcione >;, prov is io nal y d e fi nitiva. Artículo 1. 0 Debie rulo lo s servic ios p rofes io n ale s de IM Arq u itectos , ser remun e rados en ra zón de su imponanc ia, y s egún lo!i trab a jos y los conocimie n tos que e llos requ iera n , y hau iendo es t a b le c ido el u s o, qu e e s tas remune raciones s e:tn hechas en fo rm a de honorari os, a los cu a les debe n a ña dirse s eg lm los ca sos, g a -; t.o:; de viaje s y e s t a d a, y compen sación po r ti empo e mp leado, el pre ~e n te reglamento tiene po r objeto, det erm in ar lo q ue deben ser eso:-, honora rios, gas t os y <·o m pe n<;ariones, en la s comliciones ordinaria s de la prác tica. A fi n de que s e gradúe n los hon orarios en rel aci ón c ott la impor t anc ia del tra b ajo d es a rro llado por el A rq uitec to, y a la vez con el cos to tot a l de las ob r a s , se clas i faca n és t as en las s ig uien tes ca tego rí as, a las qu e cor respon d en el po rcen ta je de honorarios <! ue se ind ica n a co nt inu ac ión : 1.'\ Categoría. Edi fi c ios ru rales y agrícolas, ordin a rio s . E sta . b lec imientos ind u s t ria les s im ples. Depós itos. B a rra cas . Caba lle ri zas y Tra bajos s imilare s.
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7.00
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6.00
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3.• Categoría. - Hoteles de pequeña importancia para viaje; os. Casas Comerciales. Escuela s. Cuarteles. Pensiones. Daños. Hospitales. Edificios Administrativos. Estaciones rle Ferrocarriles de segundo orden. Estaciones de Tranvía ;;. Matadero s. Trabajos si mi. lares. -e -
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En las obras de reparación, demolición o consolidación que ofre:r.· can peligros especiales para los operarios u otras personas, o que comprometan la seguridad de la construcción, }' por lo tanto impongan grave responsabilidad al arquitecto, los honorarios de la dirección serán el triple de los establecidos anteriormente para los caso!> or· dinarios.
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Anle·proycdo y pt·es upucs· lo ¡.rlobal ('·éa~e A r•t. 5.o).
Proyc<'lu • • • • • Pliego tic condiciuucs t:s tudio de pt·opuesl as Detalles . • • • • Uire<'ción • • • . t.irtuidllcit'tn. • • •
Rdormas . . . Keparaciones Ampliaciones .
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•
para el cobro de honorarios , como <·bra de nueva planta con los aumentos siguientes:
1.00
1.00
2.75 0.25 0 .25 1.55 1.20
1
1.00
1
7 . 50 / 7 . 00
1
•
•
•
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•
3.00 0.25 0 .25 1.75 1 .-D ')'"'
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1.00
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O. 75
2.50 0.25 0.25 1.40
2.25 0.25 0 .25 1 25 1.00
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l.CO
1
6.a Categoria -
O. 75
1
2.00 1 0.25 1 0 .25 1.10 0.90 l. CO 1.00
~I onument os,
Sepulcros , Muebles, Fuentes , 1\.i._.,; · cos , etc., y cualquiera de los s iguientes trabajos, s iempre que 111) · estén incluídos en un edifi c io po r el cual se perciban honorari<>.;; Refo rmas de frente s, Deco raciones interio rc-.-;, Trabajos artí s ti c.~ s en hierro o madera, Pinturas, Yitraux )~ trabajos s imilares .
1
1
Suma
6. 50
5.50
6. 00
4.• Categoría. Igles ias. Mu seos. Escuelas Su¡¡eriores. Academ ias. Universidades. B iblio tecas. Teattos. Salas de E s pectáculo<; y audiciones. C ines. B ancos. Casas Habitación de construcción esmerada, urbanas y rurales. Casas de Renta. Chalets y Villas. Bolsas. Parlamentos. H o teles de ler. orden, para viajeros. Cas inos. E st aciones de Ferrocarril de primer orden. Palacios. Clubs. Trabajos similares y en general todos los edificios de carácter monumental.
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Proyecto . . . Pliego de cond iciones . Estudio de tu·opueslas . . Ucl al! es . • Ui r·cccióu • • • Liquidnciún. •
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4.00 0.25 0.25
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1.50
3.50 0.25 0.25 3.75 2.25 100
3.00 0.25 0.25
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0.50 4.50 3.00
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2.75 0.25 0.50 1.55 1.20
7. 8 Categoría. -
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0.25 0.50 1.55 1.20 1. 00
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S. Categor a. -
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Ante·pt•oyccto y prcsupnes· lo global (véase A rl. 5o).
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200 300 ~00
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Se percibirán honorarios s uplementarios por el estudio y la dirección de las ohras de arq uitectura, e scultura y o rnamentación, aplic;\ndose para esto la tarifa corres pondiente a la 6.a Categoría.
Proyecto
6.50
b) Parques. Hasta lO hectáreas de superfic ie H asta ~O hect áreas de superfic ie Hasta 100 he<.táreas de s uperficie
O BRAS DE REFORMAS, REPARACIO N ES Y AMPLIACIONES
Cuando las obras de reforma, reparación o am¡,liación no exija n planos , memoria, pliego de condiciones, pTesupuesto ni otro e s tudio es pecial, los h ono rarios corre~pondiente s a la primera visita, seguida de informe verbal o escrito, s erá de $ 50 a $ ICO y de $ .10 lo,; de cada una de las suces ivas. Cuando las obras e xijan un p royecto desarrollado en las con di · ciones :·p ropiadn s a l c::~- ~ y ::1 modo de eje..::.tción de las misn1as, compuest o de los planos y documentos necesarios, se considerar~n,
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Dirección
Dirección
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En e s tos honorarios no es tá comprendido el rele vamiento del terreno planimet ría y altimetría que s erá de cargo del propietario. Las inspecciones que s e hagan du ran te la cje<'ución d e los traha· jos se abonarán a razón de $ 50.00 c lu ., mi1s los ¡za:-tos de viaje y e s tada.
8.8 Categoría. -
282
Tasaciones.
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'l'et·t·eno y etli ficio, en forma sí n oun fección rle planos .
0.80
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Tet·t·eno •v edificio en forma con cómputo métl'ico sobt·e oxis len lcs
1.00
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Tet·t·ono y e<lilicio en fot'llH.l con cúmpulo mútrico sobre a ejecutar . . . . .
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materiales ni los ga ~ t o,; de los timbre~. impuestos municipales, ensayos, análisis, estudios ;;obre la naturaleza del suelo, modelos u otros análogos. Art . 4." Cuandv la obra no se ejecnte, los honorarios correspondien tes a los estudios hechos, se determinarán por el presupues to inicial, s i s ólo se ha estudiado el ante-proyecto, y si s e est ud ió el proyecto, por el presupues to corres pondiente cal<:ulado por el arquitecto. E.n el caso de que se exija la entrega del presupuesto detallado, se s atisfará su importe ade nlit:-: del de los planos. Art . s.l) El impo rte ele los ho norarios corres pondientes al an teproyecto o proyecto, o de cualqu i e r<~ de los documentos especial· wente tarifados, s e abonará dentro de los ocho <lía,.; s iguientes a s u entrega. El impone de los honorario. correspondientes al ante-proyecto, no s erá abonado si el Arquitecto fue se cncar~ado de la confección del pro yecto.
Te•·reno y edificio, en forma global con cómputo mél•·ico sobt·e oh•·a .
1
l. 75
A.-t. 6. 0 Lo. ho no rarios correspondientes a la dirección, se abonarán al cumplim iento de los plazos con,·enidos pre viamente con los propietarios. A falta de convenio el Arquitecto tenclrá derecho a percibirlos en proporción a los certificados d<= obra q ue expida.
9."' Categoría. - Trazado de barrios, pueblos y colonias. H onora· r ios por hectárea.
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A n tep•·oyacto .
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4.50
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En e.;;tos ltOnorarios no est;~n incluidos el rele' am iento topogrático del terreno que será de cargo del propieta rio.
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Art. 2. 0 Los honorarios se deducirán de las cifras que arroJe el costo totai de la obra; entendiéndose por cos to to tal de la obra, el de todo..; lo~ trabajos necesarios para la ejecución y completa tern,inación de la misma, y aq uellos otros complementarios como cale facción, ventilación, ins talaciones de iluminación y elevación tle aguas, alumbrado eléctrico, a scensores, mo nt a.:a rgas, etc., aun cuando es ta,; obras no hayan sido ajustadas ni liquidadas por el a rqui· tecto, siempre que éste haya llevado la dirección general de la construcción. I gualmente se tendrán en cuenta los maieriale,; JllOporcionados tanto por el propietario ('Omo Jll)r el contrati sta, los cuales se ava!uarán como nuevos, y en general todos los materiales que el mismo propietario pueda comprar po:· s u cuenta, así como los jornales de los obreros que ha ya querido emplear directamente. El costo total de la obra se determinar{t, en el caso de contrata, sin reducción alguna po r los descuen tos que puedan hacer los contratis tas al realiza r el cobro de todo o parte de las obras ejecutadas. Art. 3. 0 Siendo los honorarios la re111uneración particular del trabajo del A rq u itec to, ellos no comprenden los gastos que demanden .la permanencia en las obras, de sobrestantes o agentes especiales,
A rt. 1.o Cuando la obra ~e ejecuta :-e adjudicando la const rucción a dive1 sos contrati s ta ~, el ilrqui tecto percibirá un aumento del 50 % sobre lo~ honorarios corrc~poncl i entes a las partidas, P liego de Condicio nes, Direcció11 ,. Liquidación, sobre lo fijado en la tasa respectiva. Art . 8." E n caso de que los trabajos se ejecuten por ad ministración, encargándosele ésta al Arqui tecto, los honorarios co rrespon dientes a la Dirección y Liquidación de la obra, será n du plicado;.;. ,\demás, cuando el arquitecto se:t el encargado de la compra de materiale;: y se le co:1fíe la revisación, e:--amen, comprobación y aprobación de la,; cuent a:- parciales correspondientes, recibirá por este r oncepto e! 1 otc de las ~.:a nti<lade s invertid.:ts. A rt . 9.<> Cua ndo el trabajo del Arquitecto se limite únicamente a ia confección del proyecto, y se utilice éste para ejecutar la obra, tendrá derecho a un aumento del SO % sobre el monto fijado para los planos, po r conrepto ele indemnización, de acuerdo con la cate· go ría corre~pondie nte. Art . 10. Si la dirección de una obt·a fuera co:1fiada a un Arquitecto que no iuera el autor de los planos, tendrá derecho el Arquitec to Directo r, a un aument o del SO % ,;nbre lo.; trabajos parciales que e¡ecu te. Art. 11. Los reconoc t•n•entos de terrenos o de construcc•ones y el examen de planos, título,; y ot ro,; do~umenws, no devengarún hono rarios cuando for!llen parte de trabajos exigidos por el proyecto <) la direcciót . de la:- 0bra ~ ,. por los c ua Je ..; se pres ente cuenta de honorarios. Art. 12. Los honorarios para los trabajos que se e nunctan a con tinuación se regularftn de la ma ne ra s ig uiente: Lo;; rernnoci!lticn to,.; de terre nos n de construcciones, ya estén terminadas (} en curso de ejecución, se remunerarán a razón de 20 pe sos la primera hora o fracción de ella, y!O pesos cada hora más que dure el Lrabajo. Si éste fuera de mucho interés y grave res pon sabi· lidad, le corresponderá n los hono rarios que en conciencia reclame el a:·quitect u. En todo ca:.o se ahonad n aparte los gastos de peones auxilia•·es y o tros que puedan ocurrir. Por el examen ele títulos, planos y otros documentos que s e lleven a casa del arquitecto, s e abonarán 50 pesos, y 100 si el arquitecto ha tenido que busca rlos en o ficina s públicas o privadas. El estudio, co mprobación e informe de proyectos que s e some tan a su dictamen: ; e remunerará con el 1 por lOO del importe del presupues to. El a sesoramiento que se solicite en forma de consulta, s e abo nará a razón de un mínimo de $ 10.00 por cada una. Los !wnora•·ios po r informes periciales de importancia, sosteni· miento de correspondencia sobre asuntos técnicos de inte rés, ejecución de cálculos detenidos de todo género y la confección de planos o dibujos especi<tles que no puedan ni deban comprenderse entre los que consideran es tas tarifas, S<' fijadt s egún aconseje la prudencia del arquitecto y en relación con el trabajo des arrollado po r éste. A rt . 13. Los hono ra rios corres pondientes :í los siguientes t rabajos~
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283 -
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se abonarán según las dificultades que presenten y el tiempo empleado : Relevamiento de construcciones. Examen de servidumhres y medianerías. Relevamiento de muros medianero,; y establecimiento de cuentas de medianerla, con mínimo de $ 20.00 de honorarios. Verificación de cuentas de medianería establecidas por otro arquitecto Art. 14. En los trabajos que se verifiquen fuera de la Ciudad de residencia del arquitecto, se abonará, <tdemás de los honorarios correspondientes, $ 40.00 por día o parte de él. En este caso se abonarán además los gastos de viaje, en t.• clase y los de estada. Art. 15. El Arquitecto nombrado para desempeñar un trabajo pericial cualquiera, comprendido en estas tarifas, en unión de uno o más compañeros, tiene derecho a percibir la totalidad de los honorarios, es decir, como si actuase sólo. Art. 16. La liquidación de los honor<~rios se hará, en todos lo,.; casos, tlesc1~m¡ :oniendo el costo total de la obra en los valores m;Íximos ,tue encabezan las c.:~lumna s de la tahla de porcentaje y aplic;indose a cada una de las cantidades qut' resultan de la diierencia tntre cada monto máximo y el c.nterior, el tanto por cientl) correspondiente a :;u orden fo1 mánduse el honorario total con !.1 suma de los valores parciales así obtenidos. Ejemplo: Un edificio correspondiente a la primet a categoría, cuyo costo es de $ 178.000. 6
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3.120.00 •
$ 178.000
$ 8.045.00
Art. 11. El arquitecto entregará hasta tre> copias de los J)lanCJ..; y documentos que constituyen «;1 P royecto • Toda copia supie· mentaria así como los dibujos, perspt-ct ivas y maquetes que e1 propietaric. solicite serán aboné!dos aparte según su costo. Art. lS. Los planos, dibujos de detalles, perspectivas y maquetes de las obras son propiedad artística del arquitecto o arquitectos, autor o autores de ellos, y por con ~ iguiente aquellos tienen el derecho y el deber de estampar su 1:ombre en los frentes. :'\ i t>l propietario ni otras personas podrán borrar e j;e nombre, ni hac\:1· uso de los planos o de sus copias para construir otros edificios en la ciudad o fuera de ella, s in consentimiento del arquitecto sal~·.) . pago del importe que de común acuerdo se fijare. En caso de que la obra fuera desn;.turalizada por el propietario u otras personas, al arquitectr• tendrá el derecho de horrar su nombre del frente de la misma. Art. 19. Si surgiere cualquier dificultad en ,·uanto a la intt'rpretación de este arancel, ella será aclara<ia por la Comis ión Reguladora de la Sociedad. ¿
Art. 20. La Comisión Reguladora durará en sus funciones· un año . y sed nombrada por· la Comisión Directiva en la primera sesión ordinaria que celebre después de su elección. Art. Zl. Di<' ha Comisión estará conHituída por cinco miembros: tres socios activos de la Sociedad de Arquitectos, uno de los asesores letrados de la misma y uno de los propieta rios que const ituyen el Jurado de a valuaciones. Art. ZZ. El presente arancel determina la tasa mínima acumulativa para las diversas operaciones, en las cuales interviene el arquitecto y a él se han adherido todos los socios a continuación anotados, quienes no podrán hacer ninguna concesión o rebaja sin previa autorización de la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos . del Uruguay.
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:El Reglam.ento Muniiccipal de Constr\Ulccción de JR.io Janeiro
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ocas c iudades e n S ud América han 11 e va do a cabo e n es tos últimos años un a tran sforma ció n tan rad i ~al co mo la • expe ri me nta da por Río de Jan e iro. En los últim os períouos de la Pres ide n cia de Camoos Sall es comenzó un a a c tiva camp aña en pro del mejorami e nto ed ilicio de Río, ca m paña tend ie nt e a tran s fo rm ar la fi s-:> n o m ía colo nial de la c iu dad. Ini c ia da la t ra n s forma c ión con la . ap e rtura de ca ll es y aven ida s, e n la pres ide n c ia R od rí g uez A !ves , movimiento edili c io que dirigió activamente Passos, la c iudad de Río J a n ei ro no h a deja do d esde e nto n ces de ir modificando no sólo s u plani metría, s in o taml> ié n e l ca rá c t e r mismo d e s u arquitect ura, con una p reoc up ac ión de mejora miento in ig ua la do e n otras ci u dades ame ri c ana s , y que la ha llevado e n p oco más de ve in te a ñ os a o c upar un puesto de prime ra fila entre la s g randes ciudades de l m un do. No se h a limitado a eso sólo la a ct ivi. da d e dili c ia. T odos los dem á s problema s han s ido debidamen te encara dos y entre e stos el d e do ta r a la c iudad de un c u erpo com pleto de reglame nt os qu~ e ncauzaran s u desar rollo. Y entre es tos se enc uentra el nue vo Reglame nto Muni c ip a 1 de Constru ccio n es, com ple tí si m o códi go que d esc ribiremos a g randes rasgos. Aprobado e n e l corri e nt e año por e l C o n cej o Mun ici p al y sanc ionado p or la Prefec tura de Dis tri to Federal, e n cie rra todas la s d is posicio nes q ue d ebe n r eg ir para las con s tru cciones q ue se e jecut e n d e ntro de la c iudad. P a ra qu e se vea su impo rtan c ia y los fun da m enta les puntos que a ba r ca, direm os q u e contien e c uatro Títulos, con c u a tro Capítul os el primero, s iete e l seg und o, tres el tercero y un o e l últ imo.
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El Capítulo 1 del Título I co nt ie n e las De fin ic io n es us ad a s e n e 1 R eg la m e nto, 1a el i v is ión en Zonas de 1a e i u dad y 1as co n dic io n es requerid as pa ra o btener los p e r m isos de co n s tru cc ión. El Capítu lo li trata: de los requi s itos r ela tivos a los proyectos y a la ejecución de las ob ra s; de los arquitectos, arq uit ec:tos - con s tructores y co nstruc to re s , es tab lec iéndose p o r p rim era vez e n la ciudad d e R ío de Jan e iro, la exigen c ia indi spe ns able de la firm a d e arquite c to pata lo s p royectos de ob ras d e ceme nto arm ado y las de a lg un a importa n ci a e n c ualq uier punto del Di s t r ito F ederal, así como para todas at¡ u ellas q u e se e jecu ta n e n las prim e ra y ~eQ:und a zona . El Capítul o Ili se oc upa d e la aprobac ión y des tin o de los proyec tos y e l Ca pít ul o IV de este T ítulo, de la s a lin eac io n es y niv e les. El Títu lo II e n s u Capítulo I esta b lece: las alturas mín imas d e los locales e n s us diferentes pi sos; las a ltura s má x ima y m ínima de los frentes de los edifi c ios seg ún la zona e n q ue es tén s itua d os, s egú n el f re nt e d e c ada so lar y ~egím e l ancho ele la calle q u e pase por s u fre nte; la in s olación, ilumin ac ión y ventilac ión; la a rq ui te c tura de las fac had as y la impos ic ió n d e rig urosas servid umbres q ue o bligan a adoptar dE te rm in adas a rquitec tura s a cie r tos p a ra ges y un a escru pulosa vig ila n cia so bre la coloc ación de letr e ros y c art e l e ~; serv id umbres de r etiro; creac ió n de 11ueve premios 2 nua l ~s de fachadas div idi dos e n tres clases , A, B y C, co n ~ i s t e nt e e l I . 0 de la c lase 1\. en $ r s.ooo y una meda lla de oro; $ 1 o.ooo y una medalla de o ro e l r .0 de la c lase B y en $ R.ooo y meda 1\a de o ro e l 1. 0 de la c lase C; por último, también es ta-
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blece las salientes permitidas y los andamios y barreras. El Capítulo II habla de las cond iciones genera les a que deben de satisfacer los sótanos, pisos bajos y entresuelos. El Capítulo III de ocupa de los distintos géneros de edificios; carnicerías, fábricas de productos alimenticios y farmacéuticos, fábricas en genera 1, hospitales, casas de sa lud, cocherías y caballerizas, escuelas y garages. El Capítulo IV, de los edific ios de diversiones en genera 1, y en parti cular de los cinematógrafos, circos y parques de diversiones. El Capítulo V de ios altillos, y man sa rdas; de las s uperficies mínimas de los locales según su destino y de sus condiciones particulares; de los edificios de madera y de las habitaciones colectivas. El Capítulo VI habla de los materiales de construcción; de los cimientos, de los muros, de los pavimentos, y entrama· dos de los techos; de las aguas pluviales; d~ la provisión y a le]amiento de agua' de las aguas servidas y materias fecales; de las sobre cargas y coeficientes de seguridad. El Capítulo VII habla de los tablados; de las divisiones de madera; de las instalaciones en la vía pública; del embargo de las obras ~n vía de ejecución; de la s penalidades y multas. El Título III se ocupa exclusivamente de las obras en cemento armado, estableciéndose requisitos y condiciones especiales para la aprobación y fiscalización de los proyectos, condiciones de los materia les a emplearse, del pe so especí-
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fico y de las sobre cargas rle las condi-ciones a que debe de satisfacer e 1 cemento armado, de los esfuerzos debidos. a las fuerzas exteriores; del hormigón, . del hierr6, de la preparación de hormigón, del colado del hormigón en los moldes, de la interrupción y continuación de los trabajos, de las armazones y de los . moldes, del descimbrado, de los ensayos del hormigón y de las pruebas de las obras. El Título IV, que es el último, solo tiene un Capítulo que se ocupa de la s dis- · po~iciones generales. Con sta este Reglamento de 345 artículos y por el ligero y suscinto res umen ' que hemos hecho de él puede verse su .. importancia, y el cuidado con que ha sido formulado, pudiendo considerarse como uno de lor. más completos de Sud . . América. Para nuestros colegas cariocas ha con- · sagrado este Reglamento positivos adelantos de tanto orden como lo hacía constar nuestro colega Morales de los .. Ríos (hijo) socio correspondiente de nuestra Sociedad en Río de Janeiro en un reportaje publicado meses pasados en un· periódico de aquella ciudad, siendo Jos . principales, la exigencia de la filma de ·· arquitecto para las obras más importan· tes, la supresión t.le antiguas exigencias-. que contribuían al encarecimiento de la construcción con su influencia sobre la escasez de la habitación y el amplio horizonte que abre a nuestros colegas la severa fisca 1ización de las obras que traerá como consecuencia benéfi ca la desaparición automática del falso arqui - · tecto.
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Crónica General "Las Actas del Segundo Congreso Pan Americano de. Arquitectos
Han sido distribuida s las Actas del 'Segundo Congreso Pan Ameri ca no de Arquitectos, celebrado en la Ciudad de .Santiago de Chile en Setiembre de 1923. Considerados estos Congresos así a la ·di s tancia, se aprecia debidamente toda la labor desarrol Jada, labor que va de,jando j alonada la marcha que los Arqui:tectos ele América emprendieron en esta ·-Ciudad al celebrarse en Marzo del año :1920, con singular éxito el I er. Congreso. Son múltiples y de diversa índole los ,problemas que tienen que solucionar los . arquitectos en este Contin ente, constituido por paises que no h a n llegado aún a · incor~orar, en su marcha progresista, to·dos los elementos que han h echo de la viej 1 Europa la directriz de la civiliza·ción y a acelerar esta incorporación e ·ilustrar al público, para que disfrute de todo lo que el adelanto de las ciencias y de las artes puede pro porcionarle en lo ·más fundamental de las actividades y ·del confort humano. En tal sentido han de ·contribuir enormemente es tas reuniones en . que tomando contacto los arquitectos de ·los paises americanos recogen y aprove·chan la experiencia de los que marchan en puestos avanzados. Al 2.0 Congreso P a n Am ~ri ca no de . Arquitectos concurrieron delegado~ de la .Argentina, Colombia, Cuba, Panamá, Pa·raguay, Uruguay, Estados Unidos de Nor"te América y México, que contribuyeron no sólo a darle un realce especial a la reunión, si no también un gran interés, ··al poderse reunir opini ones de tantos paises en t:l momento de e~tudiar los ·Temas oficiales. o~ la intensa labor desarrollada, da acabada cuenta el tomo publicado, que .ha sido dividido en tres capítulos. En el r .o se hace un breve resumen
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de la s tareas que rea lizó el Comité Ejecutivo en su ca rácter de organizador de aquel Congreso. En e l capítul o II figura todo lo relacionado con el funcionamie nto y actividades del mismo, y también lo referente a la Exposición Pan Americana de Arquitectura, y en el Ca pí tu ~ o III va una reseña de las recepciones efectuadas en honor de l0s co ngresa les. ., Al final se ha agregado una ~ecc10 n titula da Documentos en la que se dan a conocer al g un as nota s, discur~os, comentarios y recortes de prensa que ofrecen una fuente de informa ción que puede interesa r a muchos lectores . El ejercicio ilegal de las profesiones . La iniciativa de la Sociedad de Arquitectos
U no de los problemas que mayormente preocupan a los profesionales con títul o uni versitario es la represión de las actividades il ega les desarrolladas por todas aquellas persona s que, sin título válido, ejerce n profes iones para las cuales, como garantía <.le buen desem peño, existe la exigencia de títul os expedidos .ya sea por la Universidad o por institutos . nacional es a utori zados para ello. En todo tiempo, el ejercicio il ega l de las profesiones, ha moti vado la protesta de los profesionales in suficie ntemente amparados por nuestra legislación; pero, nevadas a cabo por los gremios aislados, . las gestiones tendien tes a contralorear con mayor severidad el ejercicio profesional pocas veces tuvieron un éxito que pudiera ca lificarse de definitivo. Y así, periódicamente, veía mos renovarse protestas más o menos veh eme ntes que fatalmente habían de morir en el vacío. Comprendiendo e~ te estado de cosas y al mismo tiempo las ventajas morales que para las distintas profesiónes habían . de , nacer de las medidas protectoras que se
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tomaran, y el beneficio público que Sig nificaría el hecho de que solamen te los capacitados para e ll o e jerc ie ra n las profe s iones univers itaria s , 1a Sociedad de Arquitectos que tantas vece~ se ha empenado en luchas d e esta n at ural eza, tomó la iniciati\'a de rea lizar una acción de conjunto aunando e n esta forma los esfuerzos de tod os los profesionales. El primer pa so ha s ido dado con todo éxito . Res po ndiend o a la invita c ión de la Sociedad d e Arquitec tos esta han representa dos en la prim e ra reunión e 1 Sin dicato :Vléd ico, por el Dr. l\1. Simetto; la Asoc iación P olitéc ni ca de l Urug ua y por los ingeni e ros señore s Soudri ers y Giannatas io; la A soc ia ción de Química y Farmacia por e l Sr. Jua n E. Quiarino; la A svciación Odontológica N a ciona 1 por los señores Pedro E. Silveyra y Francisco Grosso; la Asocia c ió n Nacional de Contadores por los se ñores Castiglione y Tilve y la A soc ia ción de In ge nieros Agrónomos por los seño res Molins y Barri ola. R e presentaba n a la Sociedad de Arquitectos los se ñores H. Acosta y Lara, Berro, Garese, Armas, Jauge y Chiappara. En dicha reunión q uedó res ue lta la creación de un g ran CGm ité e n e 1 cual estuvieran representadas tod as las profesiones y que ll eva ría ade lante ios trabajos hasta obtener pl e na sa ti sfacción ele las aspiraciones de los diferentes gremios unive rsi tarios, lo c ual esperamos que así s uceda por e l prestigio y la considera ción que ellos merecen.
El Anuario de la Asociación de Arquitectos de Cataluña Acaba de a parecer e 1 Anuario de esa Institución, correspondiente al ano 1925, y que viene publicándose sin interrupción desde e 1 año 1899. Enea beza esta in te resa nte publ ic tción la Memoria Pres id encia l le ida por el Ar-
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quitecto Don Manuel Madonell v Rius e n · la que se mencio nan los esfuerzos hech os p o r la dignificación de la profesión del arquitec to, que allí co mo en toclas partes , s ufre de la intromisión indebida, de los que manteniéndose al margen de ella, us urpan en muchos casos e l verdadero · lugar d e aq uel profesional. A ese fin, la Asociación ha obte nido · clurá nte e l año tle 1924, a cuerdos del Ayuntamiento, evi tando e n parte la intromisión de los falsos arquitectos y procurando q ue todas la s obras qne se rea - · 1ice n, sea n dirigidas personalmente por los verda cle ros. Fi gu ran además, la segunda parte del trabajo leido por el Arquitecto Joaquín Bcl.Ssegoda y Amigi, en el acto de s u recepción e n la Real Academia de Ciencias y Artes de Barcelona; un trabajo · sobre el "Urbanismo en el próximo Congreso de Arqui tectos", que por moción aprobada e n e l último, que se celebró en el mes de Agosto de J 924 en Santander,. será dedicado exclus ivamente a este tema, es decir, a Urba nismo. Del X Congre!!lo trae las conclusiones . aprobadas e n el T ema "Urbanismo" y "Casas E conóm icas" y e n el Tema " Int e rven c ión del Arquitecto en la Arquitectura Rural". Lucen en s us páginas algunos grabados con trabajos de la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona e interesan tes proyectos ele arquitectos. Figuran también los precios corrientes de los materiales de con s trucción cuida dosamente o r de nados y por último una lista completa de los arquitectos r eside ntes en E spa ñ a . T oda la pu blicac ión es un hermoso exponente del espíritu de agrupación que reina entre nuestros colegas catalanes que tan evidentemente influye en el progreso ele la arquitectura en aquella región de E spa ña.
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ARQUITECTURA
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permanente de Estatuas y Ornamentos Funerarios
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Por avisos en esta Revista, dirigirse a la Administración de 18 a 20.
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---. .. .-----·--..-• -------------------lrstrado para la Banda en -la Exposición brasilera --de Río de Janeiro, Brasil --Escogido Por Arquitectos de Fama -----El Gobierno del Brasil empleó arquitectos de fama en --la construc-ción de los edificios para la Exposición del ---Centenario. -.-Estos expertos escogieron los techados de RU-BER010 legítimo porque conocían sus condiciones de ---resistencia. .-----Aproveche el ejemplo de estos construotorQS y cubra ---sus techos con RU-BER-010 legitimo. ----------e THE RUBEROID COMPANY, NEW YORK, U. S. A. ------·--DEPARTAMENTO DE MATERIALES DE CONSTRUCCION ------CROCK R y Cía. ·----MONTEVIDEO --- U R UGUAY 1010 ----------------·---- PL ANCHAS DE FIBRA· DE RAICES QUIMICAMENTE PREPARA DAS PARA ---- = = == = CIELOS R~SOS - ADORNOS INTERIORES- ETC· = = = = = : :~
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Los Socios de la Sociedad de ArquiLectos, util izarán con prefereucja los servicios pue nestros anunciantes
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-----Taller de Escultura -------YESO, TIERRA ROMANA --La\Jiere \7itacca e hijos -- - - Y PORTLAND - - ---= Importadores de marmole3 en General = ---ltalo Carlesi & Cía. -----Depósito permanente de macetas y demás ---trabajos pertenecientes al ramo, - Se hace ----cualquier t rabajo de frentes y cielo-rasos Nos. 2276 al 2280 DANTE --SE ATIENDEN PEDIDOS DE CAMPAÑA --Teléf. LA URUGUAYA 1437. C ordón OL.IMAR 1387 ---TEL. L.A URUGUAY 4 O 7, Coan6tr -MONTEVIDEO --------- -----------------------------------------------------------------------------. ----------CARPINTERIA DE ----OBRA BLANCA CONSULTE --INSTALACIONES ---ANTES MIS ESC ALERAS Y
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Talleres de escu!Lurn y Marmolel'ia rnCI:ciuicl\ - Oupósito per·mancn le de m;írnwles de toda clases. - Se hacen trabajos para ccmcntcl'ios y coosli'Occioncs en general. l.a casa nliondc con p1·ontitud los pedidos de cualquier punto de In llcpúhl'cn.
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ANEXO: C ALLE PATRIA 168 3
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CONSTRU CC IONES DE MADERA EN GENERAL
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PR~CIOS
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PASCUAL BARRIOS Taller de Mueblería v carpintería
URUGUAY Y MINAS
La Norte Americana
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Bran fábrica de Tejidos de Alambre para Cercos
GUIDO GUINELLA
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Carlos Calastretti
Se con fecci onan muebles en cualqui er estilo Es!:l• •ecialidad en insta laci one s
Solidez ' Elegancla
Herrería de Obra, Ferretería y Artículos de H erraje -. - -
Precios Módicos
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AVENIDA 18 DE JULIO 2251 •
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Teléf. La Uruguaya 61. Cordón
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P osar & De Mor i. - Batoví, 1601, esq. Quito. Constantini Zor zit & Cía . - Nicar agua, 3.
r ini . - Vázquez, 1566. r lesi e H ijo. - Olimar, 1387. gnoni .- Boule\)a rd España, 229...
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Arequita, 223 1.
M artí. - S anta Fe, 1066. VITRAUXArturo M&rchetti. - San Salvador, 1614. Va.lent ín & Vitton e. - Ejido, 1425. Ernesto Zavaglia . - P aysa.ndú, 1597.
,_ Rincón
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HBRRERIAS~
J . Gagg ioni.- 25 de Agosto, 602. T omás Cli"i o .-- Juan M . Blanes , 1284.
DE CORAOIONES~
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Burone y Rosso. - 18 d e J:ulio, 2265. Guida Hnos. - Miguele te, 2008. Ce ria·n i & :Mussi. - Mer cede s, 1311. Gabr iel T ous. -8 de Oct u~bre, 2448. Abrah am UboMi. - Mi guele te, 1531. L a N ortea.rncrie.a.n a. - 18 de Juli-o, 2i 51. Bello y B igatti. - Arenal Grande, 1 ~8 3.
CONSTRUCCIONES ~
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PORTLAND BLANCO-
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Rine ón, 567.
PINTURE RIAS Y P APIELERIAS
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18 de J ulio, . .1251.
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LADRILLOS Y TICHOLOSs--
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SANITARIAS~-
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P eidras, 530.
J. Fábrega.s y Cía. - P aysandú, 1041. B rign oni Hn os. - E jido, 1586. M . y J . Deberna.rdits. - Ga.li.cia., 1196.
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Ciudadela, 139_1.
J. Marin. - Yí, 1378. I NSTALACIONES · EittCTRIOAS • • , FI.!.T WX. - 25 de M ayo, 61~.
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Luis Trujillo, San Miguel 11 . Miguel Scioscia . - San José, 901. J uan Toledo. - Independencia, 1854.
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INSTALACIONES
ELEVATOR COMP ANY. - San J95é, 861. .- OTIS . • AL,MAC~ NE S ,DE .VI DRIOS Y CRIS~AL;E Ss• - Agustin ...E . F erro & Cía. - Colonia, · 837. _. ' . ~:B8titca~sano 'H nos . ....:._. ~drlan o, 924. ·. : - ' Viud'a Moretti, Catelli, Mazzucchelli, 25 d e Mayo, 525 . Zauélli ..& Braehi. - -i 8 de ' Jalio, 1696. · · .;· l BANCOS·~ : .·' ; : · • ' . : ~: ~ . . . f ~IP!reo ~!f~ p~tec ario .--del J1 r~gll ay. ~! . :.
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Eduardo Delacroix . -
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Una sola mano de estas pinturas basta para obtener buen resultado. · ====~ . ' ' - ... ·-- ·-··· ---·-- . .____ Cubren mucho, son econónlicas por su gran rendimiento. •
NO SON VENENOSAS MUY RESISTEN:il'"ES ' NO SE DESCASCARAN
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Le recomendamos que no olvide que tenemos una pintura para ·cada aplicación
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