SON 349 – Lasso Sämtliche Werke Bd. XIX by Breitkopf & Härtel

MOTETTEN X

B AYER ISCH E AKADEMIE DER WISSENS C HA FTE N A CADÉMIE ROYALE DE BELGIQ U E

ORLANDO DI LASSO SÄMTLICHE WERKE ZWEITE, NACH DEN QUELLEN REVIDIERTE AUFLAGE DER AUSGABE VON F. X. HABERL UND A. SANDBERGER

2021

ORLANDO DI LASSO ZWEITE, NACH DEN QUELLEN REVIDIERTE AUFLAGE DER AUSGABE VON F. X. HABERL UND A. SANDBERGER BAND 19

MOTETTEN X (Magnum opus musicum, Teil X) Motetten für 6, 7 und 8 Stimmen

neu herausgegeben von

BERNHOLD SCHMID

Redaktionelle Mitarbeit

Daniela von Aretin, Christian Berktold, Ruth Konstanciak und Ludwig Zacherl

2021

Editionsleitung: Bayerische Akademie der Wissenschaften, Beirat Orlando di Lasso-Ausgabe – Revidierte Neuauflage

Die Orlando di Lasso-Ausgabe wird als Vorhaben der Bayerischen Akademie der Wissenschaften, Beirat Orlando di Lasso-Ausgabe – Revidierte Neuauflage im Rahmen des Akademienprogramms von der Bundesrepublik Deutschland und vom Freistaat Bayern gefördert

Bestellnummer: SON 349 ISMN 979-0-004-80300-4 Notengraphik: Ansgar Krause, Krefeld Satz: Bernhold Schmid, München Druck: Bräuning + Rudert OHG, Espenau © 2021 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden Printed in Germany

I NH ALT Vorwort zur Ersten Auflage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IX . . . Anmerkungen .. zu Haberls Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVI . . . . Zweiten ... Zur Auflage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVIII . . . Lassos . . . . . . Tityre, . tu patulae und seine Kontrafakturen: Von der Schwierigkeit, Hexameter zu unterlegen . . . . . . . . XVIII . . . Zum . . . Anhang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXXV . Quellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXXVIII Die . . . Die . . . .Cantiones .... Sex Vocum: Drucke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXXVIII . . . Die . . . .Cantiones . . . . . . . . .Sex . . .Vocum: . Handschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XLVI . . Die Cantiones Septem Vocum: Drucke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XLVII . . . Die . . Cantiones Septem Vocum: Handschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L . Die Cantiones Octo Vocum: Drucke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L . . . Die . . Cantiones Octo Vocum: Handschrift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LIII . . . Anhang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LIII .. Notizen zur Filiation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LIV . . . Die . . . erste Auflage der Selectissimae cantiones (1568-3/4) und die Mellange d’Orlande de Lassvs (1570-6) . . . . . . . . . LIV . Gibt es Beziehungen zwischen der dritten Auflage des Thresor de mvsiqve (1594-1, Cologny: Paul Marceau) LVII und dem ersten Teil der von Leonhard Lechner redigierten Fassung der Selectissimae cantiones (1579-2/1587-2)? Kritischer Bericht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LVIII . . . Editionsrichtlinien .. .......................................................................... LVIII . . Zu den einzelnen Motetten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LXII . . . Aufteilung . . .. . . . . . .der . Stimmen auf die Stimmbücher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XC . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Texte XCIV .... Abbildungen ................................................................................. C ...... VI. Cantiones Sex Vocum (Fortsetzung) 1 457. Quam bonus Israel Deus . . . . . . . . . . . . . . . (1594) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .II. . . pars: . . . . Quia . . . . .non . . . .es. respectus . . . . . . . . . . . . . . . ... .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 . . . . 458. . . . . Timor . . . . . .et. tremor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1564) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 .... II. pars: Exaudi Deus deprecationem meam . . .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 . . . . 459. . . . . Voce . . . . . mea . . . .ad . . dominum clamavi . . . . . . . . . . (1604) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 . . . . 460. . . Cantate domino canticum novum . . . . . . . . (1579) ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 . . . . 461. . .. . .Quemadmodum .. . desiderat cervus . . . . . . . . . (1569) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 . . . . 462. . . . Confitebor tibi, Domine . . . . . . . . . . . . . . . . (1594) ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 . . . . 463. [Te Deum laudamus] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .(1568) .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 .... 2. Te aeternum patrem . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 . 4. Tibi Cherubin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 ... 5b. Sanctus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 .... 6. Pleni sunt coeli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 .... 8. Te prophetarum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 . . . . . . 10. Te per orbem terrarum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 . . . . . . . . .12. . . .Venerandum tuum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 . . . . . . . . 14. Tu rex gloriae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 .... 16. Tu ad liberandum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 . . . . . . . 18. Tu ad dexteram Dei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 . . . . . . . . .20. Te ergo quaesumus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 . . . . . . . . 22. Salvum fac populum tuum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 . . . . . . . . .24. . . .Per . . singulos dies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 . . . . . . 26. Dignare, Domine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 . . . . . . . 28. Fiat misericordia tua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 . . . . 464. . . . . Tibi . progenies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1604) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 . . . . . . II. pars: Tu quae versat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 . . . . . . . III. pars: Dum nos erebi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 .....................

465. Flemus extremos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1604) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . II. pars: Regiam Christi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466. . . . . Heu, quis armorum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1594) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . II. pars: Iam satis longo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467. . . . . Heu, quos dabimus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1601) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . II. pars: Mens male conscia . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468. . . Tragico tecti sirmate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1604) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... II. pars: Hic belligeras alta per urbes . . . . . . . . . .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469. . . . . Momenta . . . . . . . . .quaevis temporis . . . . . . . . . . . . . . (1601) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470. Vos, quibus rector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1601) .... ............................................... . . . . 471. Musica, Dei donum optimi . . . . . . . . . . . . . . (1594) ..... ............................................... . . . . 472. . . . . Nunc . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . gaudere licet … Bibendum . . . . . . . . . (1568) . . . . 473. . . . . Tityre, . . . . . . tu patulae . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1560) . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... II. pars: O Meliboee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ......... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474. Ad primum morsum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1594) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... .. VII. Cantiones Septem Vocum 475. Ne reminiscaris, domine . . . . . . . . . . . . . . . . (1577) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476. . . Vide Homo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1595) . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477. . . . . 1590 . . . . .oder später) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Regina coeli loetare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .(um . . .. II. pars: Resurrexit, sicut dixit . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478. . . Estote ergo misericordes . . . . . . . . . . . . . . . . (1564) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479. . . . . Decantabat . . . . . . . . . . populus . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Israel . . . . . . . . . . . . . . . (1564) . . . 480. Laudate pueri Dominum . . . . . . . . . . . . . . . . (1568) .... ............................................... . . . . 481. . . Providebam dominum . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1604) .... ............................................... . . . . 482. . . . . Jn . . .omnibus . . . . . . . requiem . . . . . . . quaesivi . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . (1564) .... ............................................... . . . . 483. . . . . Laudate . . . . . . Dominum, quoniam . . . . . . . . . . . . (1568) . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . II. pars: Magnus Dominus noster . . . . . . . . . . . .. .. .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .III. . pars: Praecinite Domino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IV. pars: Non in fortitudine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484. . Ecce nunc benedicite Dominum . . . . . . . . . (1604) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485. Heu, quos dabimus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1604) .... ............................................... . . . . . . . II. . pars: Mens male conscia . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... VIII. Cantiones Octo Vocum 486. Quid vulgo memorant . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1604 [1582]) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487. . . . Ergo rex vivat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1604 . . . . . .[1585]) . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .[vor . . . .1564]) ... ..................................... 488. Dic mihi: quem portas . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1570 . . . . 489. . . . Unde revertimini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (1573) . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490. Edite Caesareo Boiorum . . . . . . . . . . . . . . . . (1568) ..... ............................................... . . . . . . . II. pars: Obscura sub nocte . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491. . . . . Bone Iesu, verbum patris . . . . . . . . . . . . . . . . (1604) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492. . . . . Benedic, .... ..... ............................................... Domine, domum istam . . . . . . . . . (1588) ........ ..... Anhang: Vier Lasso zugeschriebene, handschriftlich überlieferte Motetten à 6 1. Ne intres, Domine, in iudicium . . . . . . . . . . . . (Quellen zwischen ca. 1568 und 1596) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2. . De profundis clamavi ad te, Domine . . . . . . . . (datiert . . . . . . .in. der Quelle auf 4. September 1573) . . . . . . . . . . . . . . . . . 3. Scio, Domine, quod peccata mea . . . . . . . . . . . (Quelle . . . . . . . zweite . . . . . .Hälfte 16. Jahrhundert) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4. Tu, qui coniugii, Deus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .(Quelle .. 1587) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... ... Abkürzungen und Literatur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abgekürzt zitierte Literatur und Ausgaben sowie sonstige bibliographische Abkürzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abgekürzt . . . . . . . zitierte Bibeltexte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abgekürzt wiedergegebene Stimmbezeichnungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sonstige . . . . . . . .Abkürzungen .. ........................................................................... .... Alphabetisches Register . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .......

40 42 44 46 48 51 53 56 58 60 63 66 68 71 74 78 82 84 86 87 91 94 98 101 106 108 110 112 114 116 119 122 129 133 138 ... 146 150 154 160

165 169 173 176 181 181 183 183 184 185

Portrait Orlando di Lasso aus Felix Joseph Lipowsky und Heinrich E. Winter, Portraite der berühmtesten Compositeurs der Tonkunst, [München: Stuntz, 1813-1821] (Bayerische Staatsbibliothek, Lithogr. 197)

XII

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XVI

Anmerkungen zu Haberls Vorwort 1 1604-1.1 2 1560-4. 3 Der Druck enthält auch Chansons zu fünf Stimmen; vgl. die Formulierung im Titel: „CHANSONS A QVATRE │ CINCQ ET SIX PARTIES“. 4 Robert Eitner, Chronologisches Verzeichniss der gedruckten Werke von Hans Leo Hassler und Orlandus de Lassus (= Beilage zu den Monatsheften für Musikgeschichte, V. und VI. Jahrgang), Berlin 1874. Von Haberl sonst meist als E. C. V. abgekürzt. 5 Insgesamt sind derzeit fünf Auflagen nachgewiesen: 1560-4, 1562-9 (verändert), 1566-3 (wie 1562-9), 1570-2 (wie 1562-9) und 1573-12 (gegenüber 1562-9 umgestellt). 6 Die Phalèse-Drucke 1560-4, 1562-9, 1566-3, 1570-2 und 1573-12, sowie die le Roy & Ballard-Drucke 1561-3 und 1564-10 enthalten jeweils nur die I. pars Tityre, tu patulae; die II. pars O Meliboee tritt erstmals in 1568-3 auf. Zur Chronologie der Entstehung vgl. unten S.XVIII-XX. 7 1568-3. 8 1579-2; auch die dritte Auflage der Selectissimae cantiones 1587-2 enthält das Stück mit seinen beiden partes als Nr. 41. 9 1566-8. 10 Timor et tremor liegt erstgedruckt schon in 1564-7 vor, dem Tomvs tertivs des bei Montanus & Neuber in Nürnberg erschienenen Thesavrvs Mvsicvs, wie Haberl auch selbst auf der folgenden Seite unter 1564b (= 1564-7) vermerkt (vgl. zu Anm. 32). 11 1568-3. 12 1579-2. 13 1566-8 besteht aus den Stimmbücher Cantus, Altus, Tenor, Bassus und Quintus; ein „VI. Vox“-Stimmbuch hat der Druck nicht, Quintus und Sextus sind auf gegenüberliegenden Seiten abgedruckt. 14 1587-2. 15 1599-1. 16 1568-3. 17 Nunc gaudere licet ist in 1568-3 nicht wie in Haberls Edition in der kontrafazierten Fassung als Feriengesang enthalten – dies ist erst in 1604-1 der Fall – sondern als Trinklied, wohl zu Fasching. Vgl. die Angaben zur Textprovenienz zu Nr. 472 im kritischen Bericht, S.LXIX; dort Literatur. 18 Estote ergo misericordes fehlt in 1568-3. Erstgedruckt liegt es in 1564-6 vor, dem Tomvs secvndvs des bei Montanus & Neuber in Nürnberg erschienenen Thesavrvs Mvsicvs. Die Motetten aus dem Thesaurvs werden erst in 1579-2, der zweiten Auflage zu 1568-3 aufgenommen, wie schon der Titel zu 1579-2 verrät: „Posteriori huic editioni accessêre omnes Orlandi Motetæ, quæ in veteri no- │ stro Thesauro Musico impressæ continebantur“. — Haberl selbst gibt auf der folgenden Seite an, dass Estote ergo misericordes schon im Thesavrus gedruckt vorliegt; seine Formulierung lässt den Schluss zu, dass er an den dritten Teil des Thesavrus 1564b (= 1564-7) denkt (vgl. zu Anm. 34); die Motette steht jedoch im zweiten Teil 1564a (= 1564-6). 19 Decantabat populus fehlt wie Estote misericordes in 1568-3. Erstgedruckt liegt es in 1564-6 vor, dem Tomvs secvndvs des bei Montanus & Neuber in Nürnberg erschienenen Thesavrvs Mvsicvs. Zur Übernahme in 1579-2 (Auflage von 1568-3) vgl. oben Anm. 18. — Haberl selbst gibt auf der folgenden Seite an, dass Decantabat populus schon in 1564a (= 1564-6) gedruckt vorliegt (vgl. zu Anm. 36). 20 In omnibus requiem quaesivi liegt schon 1565-11 erstgedruckt vor. 21 1569-8. 22 1570-6. 23 1573-8. 24 1582-8. 25 1582-7. 26 1594-2. 27 Wieder abgedruckt in GA2 XI, S.XIV. 28 Wieder abgedruckt in GA2 XIII, S.XI-XII. 29 1595-1. 30 Die Lagrime di San Pietro sind im Rahmen der ersten Auflage der Alten Gesamtausgabe nicht mehr erschienen. Sie wurden als Band 20 in die Neue Reihe von Lassos Sämtlichen Werken aufgenommen; die Motette Vide homo ist auch dort enthalten. 31 Robert Eitner, Bibliographie der Musik-Sammelwerke des XVI. und XVII. Jahrhunderts, Berlin 1877, ND Hildesheim 1963. 32 1564-7. 33 1566-8. 34 Vgl. oben Anm. 18. 35 1568-7. 36 1564-6. 37 1578-11. 38 1603-1. 39 Zu den Stücken (Quellen für die einzelnen Motetten und Herkunft der Texte) vgl. jeweils detailliert unten S.LXII-LXXXIX (Zu d en e inz el ne n M ot et te n ). Haberls folgende Angaben werden deshalb nicht mehr eigens kommentiert.

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1) Die Drucksiglen beziehen sich stets auf Leuchtmann/Schmid, Bd. I (1555-1577) und Bd. II (1578-1687).

XVII

40 Zu den „handschriftlichen Bemerkungen Dr. Proskes“ vgl. Horst Leuchtmann, Lasso aus Proskes Sicht, in: Musica Divina. Ausstellung zum 400. Todesjahr von Giovanni Pierluigi da Palestrina und Orlando di Lasso und zum 200. Geburtsjahr von Carl Proske (= Bischöfliches Zentralarchiv und Bischöfliche Zentralbibliothek Regensburg, Kataloge und Schriften, hrsg. von Paul Mai, Bd.11), Regensburg 1994, S.103-107, passim. Zu einer von Proske geplanten Abhandlung über Lassos Motettenwerk vgl. Johannes Hoyer, Carl Proskes Aufzeichnungen zu einer Schrift „Das Opus magnum musicum des Orlando Lasso oder kritische Uebersicht der darin enthaltenen Stücke“, in: Musica Divina (wie oben), S.95-102, passim. 41 Dr. Alois Patin, geboren 1855 in Eichstätt, gestorben 1927 in Regensburg, war Gymnasiallehrer und klassischer Philologe, vgl. https://www.deutsche-biographie.de/pnd11605333X.html#indexcontent; zuletzt aufgerufen am 02. April 2019. Vgl. außerdem H. Zimmerer, Alois Patin. Zu seinem 60. Geburtstage. Eine Skizze seines Lebens, in: Verhandlungen des historischen Vereines von Oberpfalz und Regensburg. 65. Band der gesamten Verhandlungen, 57. Band der neuen Folge, Regensburg 1915, S.177-188. 42 Näheres zum Text vgl. unten S.LXVI. 43 Näheres zum Text vgl. unten S.LXVI. 44 Näheres zum Text vgl. unten S.LXVII. 45 Näheres zum Text vgl. unten S.LXVII. 46 Näheres zum Text vgl. unten S.LXVII. 47 Näheres zum Text vgl. unten S.LXVIII. 48 Näheres zum Text vgl. unten S.LXVIII. 49 Näheres zum Text vgl. unten S.LXIX. 50 Näheres zum Text vgl. unten S.LXIX. 51 Näheres zum Text vgl. unten S.LXXI und XX-XXI. 52 Näheres zum Text vgl. unten S.LXXIV-LXXV.

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Bernhold Schmid

Z U R Z WE ITE N A UFL AGE Lassos Tityre, tu patulae und seine Kontrafakturen: Von der Schwierigkeit, Hexameter zu unterlegen Die Motette Tityre, tu patulae, II. pars: O Meliboee über die ersten zehn Verse aus Vergils Ecloga I in Hexametern wirft insbesondere bei der Unterlegung der insgesamt fünf derzeit nachweisbaren Kontrafakturen Probleme auf, die sich aus Lassos Umgang mit dem Text ergeben: Zu Schwierigkeiten können schon die über weite Strecken an der Versdeklamation orientierten rhythmischen Strukturen führen, da weder die Silbenzahl pro Vers noch die Binnenstruktur (Silbenzahl von Wörtern oder Wortgruppen sowie der Wechsel von Daktylen und Spondeen) in den Kontrafakturen stets mit derjenigen der Vorlage, Vergils Gedicht, identisch ist. Des Weiteren zeigt sich, dass Lassos formaler Umgang mit dem Text (insbesondere das Wiederholen einzelner Textpassagen innerhalb von Versen) das Kontrafazieren erschwert. Die Tatsache, dass Lasso den letzten Vers der I. pars nahezu unverändert ein zweites Mal vortragen lässt, führt schon in den Quellen für die Komposition mit dem Originaltext zu Problemen, da nicht alle zeitgenössischen Setzer diverse Idemzeichen richtig verstanden und umgesetzt haben. Und schließlich liegt auf der Hand, dass Konflikte zwischen der musikalischen Umsetzung der Hexameter und Lassos meist großem Interesse an einer adäquaten Textausdeutung auftreten können; generell dürfte die Textausdeutung bei konsequent am Versmaß orientiertem Rhythmus der Komposition gewissen Einschränkungen unterworfen sein, zumindest dann, wenn sie nicht auf der Ebene der Klanglichkeit, sondern über rhythmische oder melodische Wendungen geschieht.2

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Dinge dieser Art gilt es im Folgenden detailliert zu erörtern; es ergibt sich die Möglichkeit einer Fallstudie über die Voraussetzungen, Bedingungen und über entstehende Schwierigkeiten beim Kontrafazieren, wobei indes Fragen einer adäquaten Textausdeutung nicht eingehend diskutiert, aber wenigstens angeschnitten werden sollen. Der nachstehende Text übernimmt zudem für Unterlegungsprobleme sowohl beim Original als auch bei den Kontrafakturen die Funktion des kritischen Berichts, weswegen unter den Anmerkungen zum Notentext (S.LXXILXXIV) nur mehr Rückverweise gegeben werden. Doch zuvor sei kurz die Quellensituation vorgestellt; zu diskutieren ist außerdem die Datierung, da die II. pars erst acht Jahre nach der I. pars belegt ist; und schließlich ist Lassos Komposition kurz zu beschreiben. Gedruckt liegen folgende Quellen vor:

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Phalèse, Tiers livre / Livre troisieseme des chansons, nur I. pars 1560-4,23 1562-9,233 1566-3,23 1570-2,23 1573-12,23

Le Roy & Ballard, Quatorsiesme livre de chansons, nur I. pars

Le Roy & Ballard, Mellange / Meslanges d’Orlande de Lassus, I./II. pars

Thresor de musique, I./II. pars

Gerlach, Selectissimae cantiones, I./II. pars

Heinrich, Magnum opus musicum, I./II. pars

1561-3,16

1564-10,16

1568-3,35

1570-6,95 1576-7,118 1586-9,118

1582-1,131 1594-1,130

1619-2,118

1579-2,41 1587-2,41 1604-1,473

2) Die Problematik des Umsetzens lateinischer Versmaße in Musik im 16. Jahrhundert erläutert knapp Wilfried Stroh, Die Comedia Frisingana und das bayerische Schulmusiktheater, in: Musik in Bayern 82/83 (2017/2018), S.44-91, hier S.70-72. Dort zahlreiche Literaturhinweise. 3) Im benutzten Exemplar D-BE ist die II. pars hs. offensichtlich aus 1568-3 nachgetragen.

XIX

Dazu kommen fünf Handschriften mit den Kontrafakturen a) bis e), die unten, bei der Besprechung der Kontrafakta, aufgelistet sind. Der Erstdruck (oder wohl besser: Erstbeleg) 1560-4,23 bei Phalèse ist nicht unproblematisch (dies gilt auch für dessen Auflagen (1562-9,23; 1566-3,23; 1570-2,23 und 1573-12,23); hingewiesen sei auf den massiven Fehler in der I. pars, T, T.19-26, der bei Le Roy & Ballard (1561-3,16 und 1564-10,16) übernommen und in den Auflagen des Erstbelegs Korrekturversuchen unterzogen wird (vgl. die Abb. 6-19 im Faksimileteil). Diverse redaktionelle Eingriffe finden sich in den deutschen Drucken ab der von Leonhard Lechner betreuten zweiten Auflage der Selectissimae cantiones (1579-2,41; 1587-2,41 und Heinrichs davon abhängigem Magnum opus 1604-1,473): hingewiesen sei auf T.22 der I. pars, wo Lechner im D das d2 durch c2 und im A das d1 durch f1 ersetzt. Von einigem Interesse ist die Frage der Chronologie, da die II. pars in den Quellen erst ab 1568 nachweisbar ist, also acht Jahre nach dem Erstbeleg der I. pars, der indes schon eine geraume Zeit vor 1560 entstanden sein muss. Im Folgenden seien Ausführungen von Peter Bergquist referiert, der sich eingehend damit auseinandergesetzt und schlüssige Antworten geliefert hat:4 Dass die I. pars schon vor dem ersten nachweisbaren Druck bei Phalèse 1560 bekannt war, ergibt sich aus einem Brief des kaiserlichen (nicht bayerischen, wie Boetticher5 und wohl von ihm abhängig Bergquist schreiben) Vizekanzlers Georg Sigmund Seld (1516-1565). Dieser schrieb nämlich am 23. Dezember 1559 an Albrecht V., dass er eine Messe des kaiserlichen Kapellmeisters Jacob Vaet gehört hätte, die über Lassos Tityre, tu patulae komponiert sei.6 Bergquist führt weiter aus, dass Seld in einem späteren, undatierten Brief an Albrecht V. über Vaets Motette Vitam, quae faciunt beatiorum berichtet; „darinnen hatt er des Orlando Tityre tu patulae wellen Imitiren.7 Also ist die Mess auf beide die selben Moteten gemacht.“ Vaets Vitam, quae faciunt beatiorum ist 1558 in Nürnberg erstgedruckt.8 Zumindest die I. pars des Tityre, tu patulae muss also deutlich vor 1558 existiert haben, da sich, Seld zufolge, Vaets Vitam, quae faciunt beatiorum an Lasso orientiert,9 da Vaet außerdem

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4) In CM 17, S.xvii-xviii mit Anmerkungen 40-44. 5) Boetticher, S.231. 6) Vaets Missa Tityre, tu patulae ist mehrfach überliefert: Boetticher, S.231, Fußn.109 nennt eine Anzahl von Quellen; online einsehbar ist das Boetticher unbekannte Chorbuch D-AN, VI. g. 15, fol.1r(2r)-45r(46r), 1566 von Friedrich Lindner geschrieben, der sich im vorderen Innendeckel eingetragen hat (vgl. urn:nbn:de:bvb:12-bsb00089219-5, zuletzt aufgerufen am 08. Januar 2020). Für Verwirrung zu sorgen geeignet ist in diesem Zusammenhang eine weitere Quelle für Vaets Missa Tityre, tu patulae in der Ratsschulbibliothek Zwickau (D-Z) mit der Signatur 69.2.42. (RISM-Opac ID no.: 220032159; die Messe unter der ID no.: 220032160, dort Notenincipits.) Laut Quelle basiert die Messe auf einer Motette Sancta Dei soboles, und nicht auf Tityre, tu patulae. Bei Sancta Dei soboles handelt es sich jedoch um Kontrafakt b) zu Lassos Motette (vgl. im vorliegenden Band unten S.LXXI). RISM-Opac ID no.: 220032159 klärt den Zusammenhang. Im Katalog der Musikalien der Ratsschulbibliothek Vollhardt 1896 geführt als Nr. 322, S.146 (dort und auch in RISM ist die Quelle auf 1587 datiert). In der Sekundärliteratur wurde behauptet, dass auch Carl Luython für seine Missa Tityre, tu patulae Lassos Motette benutzt hätte; vgl. zuletzt im ersten und derzeit (Januar 2020) einzigen Band einer Gesamtausgabe: Carolus Luython, Collected Works. I. Liber primus Missarum, ed. Carmelo Peter Comberiati, Nicholas Johnson (= Corpus Mensurabilis Musicae, vol. 113, 1), American Institute of Musicology, ohne Ort 2017, S.XVII: „Missa Quinque Vocum, super Tityre tu patulae. Model: Orlando di Lasso, ,Tityre tu patulae.‘“ (Der genannte Band enthält Luythons Missa Tityre, tu patulae nicht.) Schon in seiner Dissertation hatte Comberiati Lassos Motette als Luythons Vorlage bezeichnet (vgl. Carmelo Peter Comberiati, Late Renaissance Music at the Habsburg Court. Polyphonic Settings of the Mass Ordinary at the Court of Rudolf II [1576-1612], New York usw. 1987, S.71, 132 und 133. Zu dieser Arbeit vgl. die Rezension von Horst Leuchtmann in Music and Letters 70/1 [1989], S.84-87). Ein Vergleich der Messe mit der Motette zeigt indes keinerlei Abhängigkeit Luythons von Lasso. Eine Recherche im RISM-Opac ergab, dass stattdessen eine anonyme, mutmaßlich fünfstimmige Komposition (es fehlt der Tenor) als Vorlage für Luython gelten muss, die in der Handschrift Mus.35.40 der Ratsschulbibliothek Zwickau zu finden ist, vgl. RISM ID no.: 220031609 und Vollhardt 1896, Nr. 352, S.137. Herrn Gregor Hermann von der Ratsschulbibliothek verdanke ich weitere Informationen (persönlicher Email-Kontakt, 10. Oktober 2019): Seiner Einschätzung nach dürfte die Quelle „in oder in der Nähe von Zwickau um 1585 entstanden sein; zumindest weist das verwendete Papier (Schneeberg und Schedewitz b. Zwickau) darauf hin. Die beiden Schreiberhände sind mir aus unserem Bestand nicht weiter geläufig; wahrscheinlich eine Schülerabschrift.“ Herrn Hermann danke ich herzlich für diese Information. 7) Dass in D-Mbs, Mus.ms. 1536/3 Vaets Vitam, quae faciunt beatiorum unmittelbar auf Christe, Deus patrij, Kontrafakt a) zu Tityre, tu patulae folgt, wird kein Zufall sein. (Vgl. KBM 5/2, S.110.) — Hingewiesen sei schließlich noch darauf, dass das IncipitVitam, quae faciunt beatiorum sich an Martial, Epigrammata X, 47 anschließt; die erste Verszeile lautet „Vitam quae faciant beatiorem“, worauf mich Franz Konstanciak aufmerksam gemacht hat, dem dafür herzlich gedankt sei. 8) RISM 15584. 9) Zu diskutieren wären jedoch Fragen der Abhängigkeit. Vaet hat nicht nur über Lassos Tityre, tu patulae eine Messe geschaffen, sondern auch über seine eigene Motette Vitam, quae faciunt beatiorum. Michael Zywietz (Art. Vaet, Jacobus, in: MGG2, Personenteil, Bd. 16, Kassel usw. 2006, Sp.1259-1261, hier Sp.1260) schreibt, dass es sich bei Vaets Missae Tityre, tu patulae und Vitam, quae faciunt beatiorum um „Doppelparodien“ handelt, „d.h. um Parodien über Parodien […] Beide parodieren je die beiden Motetten »Tityre, tu patulae« von Lassus und »Vitam quae faciunt« von Vaet selbst, die aber bereits eine Parodie von Lassus’ Motette ist.“ Dass Selds oben zitierte Briefstelle („darinnen hatt er des Orlando Tityre tu patulae wellen Imitiren. Also ist die Mess auf beide die selben Moteten gemacht.“) eine Abhängigkeit der Missa Tityre, tu patulae von Lassos und Vaets Motetten vermuten lässt, steht außer Zweifel. Bergquist bestätigt dies: Er sieht Vaets Missa Tityre, tu patulae klar von Lassos Tityre, tu patulae (I. pars) abhängig und sieht zudem Rückgriffe auf Vaets Vitam, quae faciunt beatiorum. Hinsichtlich der Bezugnahme von Vaets Motette Vitam, quae faciunt beatiorum auf Lassos Tityre, tu patulae kommt Bergquist (CM 17, S.xvii-xviii) jedoch zu folgendem Ergebnis: Selds Formulierung „darinnen hatt er des Orlando Tityre tu

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schon 1559 eine Messe über Tityre, tu patulae fertig hatte. Bergquist verlegt Lassos Stück deshalb in die Zeit kurz nach seiner Ankunft in München und lässt offen, ob das Stück nicht schon vor Lassos Münchner Zeit entstanden sein könnte; als Erstdruck nimmt er eine verlorene Publikation bei Susato an, „since Phalèse was not usually an authorized publisher of Lasso’s chansons.“ Die Existenz und Bekanntheit der I. pars Tityre, tu patulae deutlich vor 1558 ist also nicht zu bezweifeln. Wann aber entstand die II. pars O Meliboee? Für einen späteren Zeitpunkt spricht schon die Quellenlage, außerdem greift Vaet in seiner Missa Tityre, tu patulae nur auf Material der I. pars zurück. Bergquist sieht aber immerhin die Möglichkeit, dass O Meliboee schon vor dem ersten Nachweis (1568) in einer verlorenen handschriftlichen Quelle existiert haben könnte. Und seine These, der Herzog könnte von Lasso verlangt haben, den schon lange vertonten, an Meliboeus gerichteten fünf Versen die Antwort Tityri als II. pars hinzuzufügen, ist nicht von der Hand zu weisen. Denn wenn man der weiter unten aus der Literatur referierten Interpretation von Vergils Text folgt, lässt sich die zweite Strophe für sich genommen vielleicht als Huldigung an den Herrscher verstehen. Wenden wir uns dem Text, dem Beginn von Vergils Ecloga I, und Lassos Komposition zu. Der Text lautet folgendermaßen:10

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I. Tityre, tu patulae recubans sub tegmine fagi Sylvestrem tenui Musam meditaris avena: Nos patriae fines et dulcia linquimus arva. Nos patriam fugimus: Tu, Tityre, lentus in umbra Formosam resonare doces Amaryllida sylvas. II. O Meliboee, Deus nobis haec ocia fecit, Namque erit ille mihi semper Deus, illius aram Saepe tener nostris ab ovilibus imbuet agnus. Ille meas errare boves, ut cernis, et ipsum Ludere, quae vellem, calamo permisit agresti.

Tityrus, unter dem Dach der Buche, der weithin verzweigten, ruhst du, ersinnst ein Lied des Waldes auf zierlichem Schilfrohr. Ich dagegen verlasse die Heimat, die süßen Gefilde: Ich bin verbannt von daheim: du, Tityrus, lässig im Schatten, lehrst „Amaryllis, du Schöne!“ im Widerhall tönen die Wälder. O Meliboeus, mir hat ein Gott diesen Frieden geschaffen: Denn er wird mir ein Gott stets sein, oft wird den Altar ein zartes Lamm aus meinem Stall mit Blut ihm benetzen. Er hat – du siehst’s – meinen Rindern umherzuschweifen [gewährt und mir auch selbst, was ich will, zu spielen auf ländlichem Schilfrohr.

Ein Dialog zwischen Meliboeus und Tityrus;11 Meliboeus beklagt sein Schicksal, weil er verbannt ist, während Tityrus es gut hat: Er kann im Schatten einer Buche Lieder ersinnen, da ihm „ein Gott diesen Frieden geschaffen“ hat, wie es im Gedicht heißt. Der Text hat jedoch im alten Rom einen politischen Hintergrund. Augustus und Antonius hatten nach dem Sieg über die Mörder Caesars (Schlacht bei Philippi, 42 v. Chr.) den Veteranen ihrer Heere Land übergeben, dessen ursprüngliche Besitzer enteignet worden waren. Meliboeus (der sich um die Rinder Kümmernde, ein aus den altgriechischen Wörtern boûs und mélei moi für Rind und ich kümmere mich um zusammengesetzter Name) steht für einen der Enteigneten, die damit ihrer Heimat beraubt waren. Demgegenüber Tityrus (ein Hirtenname nach Theokrit12), hinter dem sich Vergil verbirgt, der von Enteignungen verschont blieb, da er unter dem Schutz eines Gottes – gemeint Augustus – stand. Dies kann, so jedenfalls Niklas Holzberg, „zwischen den Zeilen signalisieren, dass auch er [Vergil] und die anderen Dichter des zeitgenössischen Rom politisch beunruhigt sind.“ Andere Akzente setzt Wilfried Stroh:13 Nicht um enteignete Landbesitzer geht es demnach; Tityrus ist stattdessen „ein besitzloser Hirtensklave“, der „sich seine Freilassung mit Hilfe eines mühsam

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patulae wellen Imitiren“ sei so zu verstehen, dass Vaet in seiner Motette den Stil von Lassos Satz hätte imitieren wollen, nicht aber auf Substanz aus Tityre, tu patulae zurückgegriffen hätte. Eine mögliche Ausnahme seien nur „a few chord progressions set to a different rhythm.“ (In Anmerkung 43 nennt er die Stellen: die T.10-13 bei Lasso „may be echoed“ in T.5-7 bei Vaet. Problematischer ist die zweite genannte Stelle, T.64-67 [Lasso] / T.60-62 [Vaet]. Hier ist eine Abhängigkeit Vaets von Lasso schon deshalb unwahrscheinlich, weil Lassos T.64-67 in der II. pars O Meliboee stehen, die – wie noch zu zeigen sein wird – vermutlich noch gar nicht komponiert war.) Bergquists begründete Aussage steht somit klar im Widerspruch zu Zywietz Behauptung, Vaets Vitam, quae faciunt beatiorum sei „bereits eine Parodie von Lassus’ Motette“. Bergquist fährt fort: „Consequently Vaet’s Missa Vitam, quae faciunt beatiorum contains nothing of Lasso beyond its general style, which is shared among all four compositions under consideration. I cannot find a clear reference to Lasso’s motet in this mass.“ 10) Die Übersetzung wurde aus Publius Vergilius Maro, Hirtengedichte Bucolica, Landwirtschaft Georgica, Lateinisch-deutsch, hrsg. und übersetzt von Niklas Holzberg, Berlin-Boston 2016, S.[44] übernommen; Haberls Einleitung zum vorliegenden Band, S.XI (= GA2 XIX, S.XV) enthält ebenfalls eine Übersetzung. Vgl. zudem die Übersetzung in Vergil, Landleben, S.[29]. 11) Die folgenden Erläuterungen aus der in der vorausgehenden Fußnote genannten Edition der Eklogen Vergils von Niklas Holzberg, S.257-258 und aus der Einleitung zum genannten Band S.19-20; das wörtliche Zitat aus S.20. Auch Forgács 2007/2008, S.132 erwähnt kurz die Zusammenhänge. 12) Zum Namen Tityrus schreiben Johannes und Maria Götte: „Tityrus, die dorische Form für Satyros, scheint ein terminus technicus gewesen zu sein zur Bezeichnung: 1. eines kurzschwänzigen Affen, 2. einer Rohrpfeife, 3. eines Spielmannes.“ (Vgl. Vergil, Landleben, S.502.). Holzberg (wie Fußn. 11), S.257: „Laut antiker Überlieferung bedeutet der Name Schilfrohr. Daraus ist die Hirtenflöte gemacht.“ 13) In Ralf von den Hoff / Wilfried Stroh / Martin Zimmermann, Divus Augustus. Der erste römische Kaiser und seine Welt, München 2014, S.111-112.

XXI

gesammelten Sparpfennigs“ erkauft. „Der Göttliche dürfte dann nicht Octavian sein, sondern eher doch der neue Eigentümer, der es Tityrus gestattet, auf dem erworbenen Grundstück auch als Freigelassener weiter verbleiben zu dürfen“. Meliboeus hingegen ist als heimatvertriebener Hirte zu sehen. Wenn man das Gedicht interpretierende, detaillierte Überlegungen dieser Art aus dem Spiel lässt – weder Lasso noch Herzog Albrecht werden bei der Lektüre des Texts an dessen tagespolitische Aktualität im Rom des jungen Augustus gedacht haben – und lediglich geltend macht, dass mit „Deus“ wohl eine hochgestellte Persönlichkeit gemeint ist, dann kann insbesondere die II. pars als Huldigung Lassos (quasi Tityrus) an Albrecht (quasi ein deus) gedeutet werden; die freilich vom Herzog verlangt worden sein mag, wenn man, Bergquist folgend, in Albrecht V. tatsächlich den Auftraggeber der II. pars sehen will. Die immerhin fünf Kontrafakturen auf das Stück wurden schon erwähnt – unten dazu Genaueres; von Interesse mag in diesem Zusammenhang sein, dass Vergil selbst den ersten Vers „Tityre, tu patulae recubans sub tegmine fagi“ („Tityrus, unter dem Dach der Buche, der weithin verzweigten, ruhst du“ – oder wie Johannes und Maria Götte übersetzen: „Tityrus, du ruhst hier unterm Dach breitästiger Buche“14) in geringfügig veränderter Form ans Ende seiner Georgica gestellt hat (wohl im Sinn eines Rückverweises, einer Erwähnung seiner Bucolica); dort liest man: „Tityre, tu patulae cecini sub tegmine fagi“ („Tityrus, sang ich von dir unterm Dach breitästiger Buche.“)15 Diesen Schlusssatz der Georgica zitiert die Vita Suetonii (eine Lebensbeschreibung Vergils) zweimal.16 Schließlich wird in der Vita Suetonii der Vers in seiner Originalgestalt innerhalb eines Kommentars des Versmaßes herangezogen.17 Schon durch das gering veränderte Eigenzitat Vergils wie auch durch dessen Aufgreifen in der Vita Suetonii erhellt sich die Bekanntheit von Vergils Vers; noch mehr freilich durch die karikierend zu einem Spottvers auf Vergil umgestaltete Version in den Antibukolika eines gewissen Numitorius, wie die Vita Suetonii (eine Lebensbeschreibung Vergils) berichtet; dort lautet der Vers: „Tityre, si toga calda tibi est, quo tegmine fagi?“ („Tityrus, wärmt dich die Toga, wozu mit der Decke der Buche?“)18

Leseprobe

Soviel zum Text. Lassos Komposition greift die Versstruktur auf;19 die Verszeilen sind oft durch musikalische Zäsuren voneinander geschieden, sei es durch Kadenzen oder sonstige schlusskräftige Klangschritte,20 durch sehr lange Notenwerte auf der letzten Silbe,21 jedenfalls steht die letzte Silbe fast stets synchron in allen Stimmen; nur ausnahmsweise überlappen sich Verszeilen musikalisch.22 Mitunter werden Verszeilen wiederholt, aber auch Teile von Verszeilen können ein zweites Mal vorgetragen werden. Lasso orientiert sich über weite Strecken am Versmaß, das er in Längen und Kürzen (meist Semibreven und Minimen) umsetzt, blockhaft synchroner, syllabischer Vortrag prägt große Teile der Komposition insbesondere der I. pars. I. pars, T.1-7:

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14) Vergil, Landleben, S.[29]. 15) Der Text und die Übersetzung nach Vergil, Landleben, S.208 und S.209. 16) Vgl. Vergil, Landleben, S.230 und S.238. 17) Vgl. Vergil, Landleben, S.240, Z.352-358. 18) Vgl. Vergil, Landleben, S.226 und S.227. 19) Vgl. dazu auch Forgács 2007/2008, S.133-135. 20) I. pars: T.6-7 (1. Vers); T.25-26 (3. Vers); II. pars: T.39 (4. Vers). 21) I. pars: T.14 (2. Vers); II. pars: T.21 (2. Vers). 22) I. pars: T.38-39 (Ende 4., Anfang 5. Vers); II. pars: T.14-15 (Ende 1., Anfang 2. Vers).

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XXII

Der Eindruck, der Typus der Humanistenode habe Pate gestanden, drängt sich auf. In der Tat existiert jeweils ein Modellsatz zu vier, drei und zu zwei Stimmen für Vergils Ecloga I; sie finden sich als Nr. XL in der von Petrus Nigidius herausgegebenen Sammlung Geminae vndeviginti odarvm Horatii melodiae, qvatuor vocibus probè adornatae, cum selectißimis carminum, partim sacrorum, partim prophanorum, concentibus: additis circa finem alijs item cantionibus, matutinis, meridianis, & serotinis: Paedagogijs rectè institutis, ac scholis quibuslibet pro exercenda iuuentute literaria accommodatißimis, Frankfurt, Egenolff, 1551, 1552 (RISM 155117; vgl. die Abb. 20-22 im Faksimileteil S. CIX aus dem Tenor mit dem Abdruck eines großen Textteils aus Vergils Ecloga I). Als Beispiel sei die vierstimmige Fassung gegeben:23 Discantus.

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Bei Lassos Vertonung weicht in der I. pars eigentlich erst die letzte Verszeile „Formosam resonare doces Amaryllida sylvas“ vom Prinzip, das Versmaß mit langen und kurzen Noten umzusetzen, ab: I. pars, T.38-47: 38

Discantus.

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23) Im Original ist der Discantus g3-geschlüsselt. — Zu einer weiteren Vertonung von Tityre, tu patulae vgl. oben Fußn.6. Forgács 2007/2008, S.132, Fußn.17 nennt weitere Kompositionen nach Vergils Eklogen.

Leseprobe Abb. 1: Nr. 472, Nunc gaudere licet. Superius der Leitquelle, dem Vingtieme livre de chansons, Paris, le Roy & Ballard, 1571; mit richtigem Text „Vt lex Posthumiæ iubet magistræ lætitiæ“. (Exemplar Uppsala, Universitetsbiblioteket, Carolina Rediviva Utl. vok. mus. tr. 408-409) Abb. 1: Nr. 472, Nunc gaudere licet. Superius der Leitquelle, dem Vingtieme livre de chansons, Paris, le Roy & Ballard, 1571; mit richtigem Text „Vt lex Posthumiæ iubet magistræ lætitiæ“. (Exemplar Uppsala, Universitetsbiblioteket, Carolina Rediviva Utl. vok. mus. tr. 408-409)

Sample page Abb. 2: Nr. 472, Nunc gaudere licet. Discantus des Erstdrucks, den Selectissimae cantiones […] quatuor, quinque, sex et pluribus vocibus […], Nürnberg, Gerlach, 1568; mit falschem Text „ut lex post ut lex post iubet magister laetitiae“. (Exemplar München, Bayerische Staatsbibliothek, Musikabteilung, 4 Mus.pr. 131. Abb. 2: urn:nbn:de:bvb:12-bsb00089740-4) Nr. 472, Nunc gaudere licet. Discantus des Erstdrucks, den Selectissimae cantiones […] quatuor, quinque, sex et pluribus vocibus […], Nürnberg, Gerlach, 1568; mit falschem Text „ut lex post ut lex post iubet magister laetitiae“. (Exemplar München, Bayerische Staatsbibliothek, Musikabteilung, 4 Mus.pr. 131. urn:nbn:de:bvb:12-bsb00089740-4)

Leseprobe Abb. 3: Nr. 472, Nunc gaudere licet. Cantus der von Leonhard Lechner redigierten 2. Auflage der Selectissimae cantiones […], Nürnberg, Gerlach, 1579; mit emendiertem Text „vt lex postulat, & iubet magister lætitiæ“. Abb. 3: (Exemplar München, Bayerische Staatsbibliothek, Musikabteilung, 4 Mus.pr. 458. Nr. 472, Nunc gaudere licet. Cantus der von Leonhard Lechner redigierten 2. Auflage der Selectissimae cantiones urn:nbn:de:bvb:12-bsb00090829-2) […], Nürnberg, Gerlach, 1579; mit emendiertem Text „vt lex postulat, & iubet magister lætitiæ“. Abb. 3: (Exemplar München, Bayerische Staatsbibliothek, Musikabteilung, 4 Mus.pr. 458. Nr. 472, Nunc gaudere licet. Cantus derurn:nbn:de:bvb:12-bsb00090829-2) von Leonhard Lechner redigierten 2. Auflage der Selectissimae cantiones […], Nürnberg, Gerlach, 1579; mit emendiertem Text „vt lex postulat, & iubet magister lætitiæ“. (Exemplar München, Bayerische Staatsbibliothek, Musikabteilung, 4 Mus.pr. 458. urn:nbn:de:bvb:12-bsb00090829-2)

Sample page Abb. 4 und 5: Nr. 472, Nunc gaudere licet. Cantus des Magnum opus Musicum […], München, Heinrich, 1604; kontrafazierte, von den Selectissimae cantiones 1579 abhängige Fassung „vt res postulat & iubet magister, lætitiæ“. Abb. 4 und 5: (Exemplar München, Bayerische Staatsbibliothek, Musikabteilung, 2 Mus.pr. 68. Nr. 472, Nunc gaudere licet. Cantus des Magnum opus Musicum […], München, Heinrich, 1604; kontrafazierte, urn:nbn:de:bvb:12-bsb00092411-8) von den Selectissimae cantiones 1579 abhängige Fassung „vt res postulat & iubet magister, lætitiæ“. 4 und 5: Musikabteilung, 2 Mus.pr. 68. (Exemplar München, Bayerische Abb. Staatsbibliothek, Nr. 472, Nunc gaudere licet. Cantus des Magnum opus Musicum […], München, Heinrich, 1604; kontrafazierte, urn:nbn:de:bvb:12-bsb00092411-8) von den Selectissimae cantiones 1579 abhängige Fassung „vt res postulat & iubet magister, lætitiæ“. (Exemplar München, Bayerische Staatsbibliothek, Musikabteilung, 2 Mus.pr. 68. urn:nbn:de:bvb:12-bsb00092411-8)

Leseprobe NOTENTEIL

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Leseprobe

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fla - gel - la - bun - tur.

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la - bo



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Leseprobe o

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Leseprobe

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Sample page # .

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Ti -

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1564, LV 194

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tre

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Leseprobe Ti -

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Ti -

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B Ó  ÷ B ÷

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Bassus.



BÇ ∑

Quinta vox.

Ti -

BÇ ∑

Tenor.



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Sexta vox.

458. I. pars: Timor et tremor

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.

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mi - se - re - re

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se - re - re

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Sample page

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.

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Leseprobe

se - re

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BÇ

Discantus.

BÇ

Altus.

II. pars: Exaudi Deus deprecationem meam 5 ÷.  ÷ ÷  ∑ b . bœ b b b b b÷



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Ex -

-- au -

Ex -

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BÇ 

Sexta vox.

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Ex -

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BÇ ÷  

Tenor.

BÇ ∑

?Ç 

Bassus.

Ex -

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.

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.

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ca - ti - o - nem

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 œœœœ

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ad - iu -

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ad -

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

20÷

tu,

∑

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

 

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tu,

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∑

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Sample page -

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um me - um

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am,

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De - us

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de - pre - ca - ti - o

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

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Leseprobe -

ca - ti - o

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am,

de - pre≥

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de - pre≥

B ÷

De - us

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Quinta vox.

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non

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non

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con-fun - dar, non

non



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dar, non

dar, non con

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dar,

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 ÷

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con - fun - dar, non

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dar,

   

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non

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con - fun - dar,

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con - fun - dar,

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non con - fun-dar, non

dar,

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con

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fun - dar,

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Ó  

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te,

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∑

te, non con - fun≤

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dar,

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

vo - ca - vi

- vi te, in - vo - ca - vi

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

Sample page non

B Œ b œ ÷ 

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B b

- ca - vi

non

   

non con - fun≥

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∑

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 ÷

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con - fun≥

œ  # # . œ  dar,

Leseprobe -

dar, non

∑

con-fun≤

con - fun≥

dar,

#  ÷

in - vo -

 .

te, non



  ÷

in - vo - ca

Ó 

dar, non

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∑

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 ã#  .



 # # .

B   ∑

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mi - ne,

te,

  ÷   ÷

Ó   



dar, non

B Ó  

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vo -- ca - vi

 

dar, non con - fun≥

B  .

 ÷



Do - mi - ne,

con - fun≤

B   

in - vo

Do - Åmi-ne,

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in -

mi-ne,

Åmi - ne,

B ∑

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

dar.





dar.







- dar.

BÇ Ó

Cantus.

 

Vo - ce

÷ BÇ

Sexta vox.

459. Voce mea ad dominum clamavi ï ÷ï ÷ Ó  . œ   5   ÷ 

Vo - ce me -

BÇ ∑

Altus. Tenor.

BÇ

„

?Ç

„

BÇ

Quinta vox. Bassus.

„



„

vi:



B   ∑ Åce,

B ÷

B Ó ÷ Vo

? ∑

 

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÷ -



me -

B . œœ in - ten -

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B ÷. hi.

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Åmi - num

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Åmi - num cla≤

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mi - num cla - ma -

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- a

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„

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  .

∑

ï-

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.

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∑

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„

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um,

De -

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um,

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Leseprobe „

„

hi.

Sample page



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B #  . B

„

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me -

1604, LV 1123

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Sample page

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De -

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De -

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de - le - cta - tus

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de - le-cta - tus

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me -

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 

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  

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

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  

de - le - cta - tus

sum,

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.

„

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„

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A - ni - ma

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„

Leseprobe

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∑

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B ÷

B   ÷

 

„

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

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∑

ptus.

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 

∑

  

   œœ

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de - le - cta - tus

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∑

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∑

B B

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„

∑

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 

Œœ œ œ

B ∑

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B  # ÷



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ri - tus

„

∑

„

∑

sum, et

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

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∑

sum:

∑

ex-er - ci-ta -

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„

 œ œ

de - fe

 œ œ

sum:

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∑

us.



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

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

.

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∑

„

∑

„

œ 



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sum:

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

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  . bœœ 

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„

tus.

- tus.

  ∑

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„

  ÷



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

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„

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  ÷

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- i,

∑   

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 ÷

  ÷

quos:

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et an



et an

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„

 ÷

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„

spi -

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

me -

cu - li

cit

. œ

Sample page   ÷

spi -

„

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

 # Ó œ œ

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„

cit

„

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„

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ta-tus

de - fe

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 . œ 

 

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„

∑

de - fe

Ó 

  . œ    b ÷   œ œ    An - ti - ci - Å pa-ve - runt vi≤ gi - li-as o - Åcu - li Ó  . œ  ÷ . œ  me

B Ó    ?

us.

lo - cu -

non sum

sum,

et non sum

 

- us.

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

„

 ÷

tus sum,

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œ ∑

œœ  

Ó 

Leseprobe

me -

Å ri - tus

 

∑

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∑

et ex - er-ci-ta≤

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tus

∑

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Œœ

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  # B

B ÷

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ta - tus sum,

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B œ .œœ  œ Ó J

et ex - er-ci - ta - tus sum,

ta - tus sum,

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ex - er-ci - ta - tus sum:

  



 œ . œ œ . œœ ÷ B  J

 œ œ #  ÷

an - ti

  ÷ an - ti

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B B

 ÷

œœ ÷

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 ÷



B   . Å nos

nos ae - ter -

B   ÷ ?

nos

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ter

nos ae - ter -

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B B

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„

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„

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men -

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

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„

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Ó 

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men

 

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 

te,

.



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∑

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Ó  œ œ œ œ .

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men -

∑

Ó 

Ó  œœœœ   in

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„

men

men -

Ó 



Å te

∑

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ha -



œ œ œ œ œ. œœœœ ÷ -

œœœœ

men -

men



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

bu-i,

Ó  ÷

ha - bu - i,

- bu≥

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men -

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

∑

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

 

œ œ œ œ œ . œJ œ œ œ œ œ œ œ

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men



œœœœ 

men -

- te

ha-bu - i,

men -

- te,



ha - bu - i,

men

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∑

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œœœœ

men -

Ó .

in men - te

œ

ha - bu-i,

Ó  ÷ in

in men - Å te

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   

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. œ U 

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ha - bu - i,



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

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men - Åte

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œ œ œœ   Ó

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ha-bu - i,

Ó  œœœœ    

œ 

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∑

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- bu - <i,<

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 œœ œœ 

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ha - bu≥

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.

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men

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∑



 œœœœ  ÷ men Å te, in  œœœœ   Ó ∑

- te,

œ

œ œ œœ   œ œ 

men

„

ha - bu-i,

men - te,

œœœœ  

∑

Å te,

Sample page

ha - bu

„



Ó 

Leseprobe ÷

ha - bu - i,

    B B ∑

ha -

œœœœ 

Å te

men -

œœœœ 

men

- nos in

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ha - bu - i,

men

- te,

  œœ

œœœœ  men te    # B Å te

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Å te,

men -

Ó  œœœœ œœ÷

B œ œœ  œ

nos in

- nos

men

∑

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 

„

  



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ter

„

Ó 

- nos

œ œœ

Ó 

 ÷

nos ae - ter -

B ÷

U  i.

 œ œU 

U . œ 

bu - i.

ha - bu - i.

BÇ Ó 

[Altus.]

[Quinta vox.]

.

œœ

nis ter -

Can - ta - Åte do-mi - no can

ti-cum no -

ti-cum

vum: can-ta - te

Can - ti-cum

vum:

„

œ œ  

do-mi - no can

∑

„

Ó 

 



 

œ œ 

œ œ œ œ # 

Can - ta - te do-mi - no, et

ter - ra, om - nis ter≤

ra.

.

ter -

œœ÷ -

„

B ÷

„

di -

B     a - te de

di - e

?     a - te

a - te

di -

œ œ  .



do- mi≥

÷ ÷



Can - ta - te

- ra.

∑

 #

mi-ni



œœ 



œ œ ÷

do - mi-no om - nis



∑

  ÷ e

di -



di -

 ÷

di -

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#œ 

  œ. œœ in

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Ó œœ

„

be - ne - di-ci - te



sa-lu-ta

÷ï

œœ   ÷

sa-lu-ta - re



sa-lu≥

e -

ta - re

„

ã

##e

- ius:

œœ

∑

 Œœ œ œ

no - mi-ni e

ius:

an - nun-ci≥

no - mi-ni e

ius:

an - nun-ci≥

an - nun-ci -

œ œ ÷



œ œ

An≥ nun-ci - a - te

in-ter

ius:

Œ œ œ œ

œ œ 

œ œ ÷



a - te

ius.

An - nun-ci≥

- em

∑

„

∑

„

∑

 œ œ

œ œ œ œ

An - nun-ci≥



œ œ



œ œ ÷

- ius.

an-nun-ci - a

- ius.

- em

∑

ï# # œ œ œõ   ÷

Om - nis

œ œ ÷

no - mi-ni e

. œ

ius:



Om - nis

#÷

Sample page - ra.

. œ

∑



be - ne - di-ci - te

Ó 

œ œ  . œ

om - nis

∑

no - mi-ni e

Œ œ œ  œ  be-ne-di - ci - te   œœ 

Ó 

∑

œœ 

be - ne - di-ci - te

do-mi - no, et

∑

be - ne - di-ci - te no - mi-ni e -

œ œ  



œõ 

 #œ œ ¥œ œ œ œ œ 

#



„

ã .

. œ

do - mi-no om - nis

can-ta - te

 œ 

œ œ

can-ta - te

œ 

œ #œ  ÷

do - mi-no om

„

be-ne - di - ci - te

Œ  œ œ œ #œ œ  

B  œ   œ œ  œ . œj  te

do-mi - no, et

„

 

„

œ 



- ra.

ter -

- vum:

1579, LV 725

œ œ  . œ

Can - ta - te

#÷

œœ 

vum:



Leseprobe

Cantate.

ï-

œœ 

„



? .

ti-cum



Œ œ œ œ

Can - ta - Åte do-mi - no, et

ter -

œ œ œ  œœ

mi - no can

- ra.

B  œ 

Can - ta - te



- ra.

B ÷ B

BÇ ?Ç

[Bassus.]

Can - ta

BÇ

[Tenor.]

œœ œ œ  

 

Can - ta

∑ BÇ

[Sexta vox.]

B 

Ç 

[Cantus.]

460. Cantate domino canticum novum ÷  .    œ #  œ œ  ÷



œ œ 

in-ter gen -



œ œœ œ ÷

An-nun-ci - a - Åte in-ter gen



œ œ ÷



œ œ

An - nun-ci≥

œ œ



in-ter

œ œ

in-ter

An - nun-ci - a

in-ter



œ œ

   . œ #  ÷ B  . bœ

 ÷

gen-tes glo - ri≥

B   . œ tes

glo - ri≥

ius,

∑

B   . œ ?

#

am e - ius, in

∑

tes

am e - ius,



gen-tes glo - ri≥

.

b  . in

.

∑

gen-tes

Åni-am ma - gnus do

mi-nus,

Åni-am ma - gnus

mi-nus,

œ œ   œ œ œ #œ  

B ÷ ?

∑

 

B ÷

? ÷

bi - li - a

ius.

mi - ra

bi - li - a



ius.

Œ œ œ œ œ œ ÷



po - pu - lis



mi - ra - bi - li≥

pu≥

lis

mi - ra - bi

.

mi-ra - bi Åli - a

Œ 

œ  

œ ÷



œ 

ni - bus

Œ 

œ œ œ 

mi-nus, et lau



„

po - pu - lis



œ œ



lis

lau

.

œ œ œ œ ÷ ni -

mi - ra

da-bi-lis ni

œ œ 

œœ -

- mis:

mis:



da-bi-lis

mis:

lau

da-bi-lis

mis:

œ œ 

„

Ó 

œœ 

ã .

# œ œ

Quo

ni-am

om - Ånes di - i

gen-ti≥

um de - mo - ni≥

os.

Quo

ni-am

om - Ånes di - i

gen-ti≥

os.

.

œõ  

om - nes

œ   „

œ œ   œ œ #  .

Quo - ni≥

bi - li - a

ius.

Quo - ni -

∑

j œ. œ  œ. œ  J



œ #œ   œ œ „

„

 œ ÷

 

„

Ó  .

de - mo -

„

∑

œ ÷

ni≥

∑

œ 

œ œ

œ #œ . œ œ J

su - per om - nes

 

su - per om - nes de≥

œ 

est su - per om - nes



bœ

œ 

su - per om - nes



su - per om - nes

est



œ 

œœ  ÷

do - Åmi-nus au

œœ  ÷

do - Åmi-nus au

œœ  

œõ ÷



do - Åmi-nus au - tem

do - mi≥

nus

œ 

do - mi≥ nus

.

 bœ 

Ó 

.

su - per om - nes

Ó 

ã .

est

œœ Ó 

de - mo - Åni-a:



œ œ

ter - ri - bi - lis

um de - mo - ni≥

.

ius.

∑

gen-ti≥



œ œ b ÷

 œ ÷

os.

- ni-am

- ius. Quo -

li - a

ter - ri - bi-lis

 .



Quo - ni -

ter - ri - bi-lis

„

Quo -

œ œœ  

ius.

 Œ œ œ œ  Ó 

œ œ œ b ÷ -



Quo -

Sample page

os. Quo

Ó 

e -

ã .

œμœ œ  ÷

B ÷

lis

œ œ 

om - ni-bus

po-pu-lis

œ œ  ÷



#œ œ 

 ÷

mi-ra

po - pu≥

ni - bus

mi-nus, et lau - da - bi≥

œ œ œ œ 

ma - gnus do

œ œ

œ #

ni-bus

po-pu-lis

œ œ

Leseprobe

Åni-am ma - gnus do

B ÷

om - ni - bus

.

œ œ   œ œ œ œ œ œ 

B œ œ   

om - ni - bus

.



œ œ œ 

œ œ 

Œ œ 

œ œ 

œ œ #

œ œ œ 

am e - ius,

∑  



   

gen-tes glo - ri≥

B ÷

œ ÷

do - mi - nus

.

au -

œœ -

 ÷

los

 . 

fe<

los



 ÷

tem coe

B  

coe - los

B ÷

B .

tem

fe -

? ÷ ∑

B 

ctu



B Ó B 

ius.

# 

÷ e

cit.

- cit.

fe -

los



„



-- cit.

fe -

∑

Œ œ œ œ



„



œ œ



pul- chri - tu

con - spe -

.

pul- chri - tu

con - spe -

et pul- chri - tu

do in



Con-fes - si≥

Con - fes - si≥



- cit.

œ œ



Con - fes - si≥

- cit.

œ œ 

cti-mo - ni - a

Œ œ œ 

Œ œ

œ 

œ œ 

mo - ni - a

„

œ œ # .



œ œ .

ma - gni - fi - cen

b

œ 

ma - gni - fi - cen

œ œ 



œ bœ 

pul- chri - tu

ti≥



œ œ œ

œ œ œ 



œ œ œ

fer - te do - mi-no pa

œ 

œ œ œ

œ œ œ 

œ 

œ œ œ 

œ 

œ œ œ 

e - ius. Af

fer - te do - mi-no pa

tri - ae gen - ti- um,



œ 



œ 

œ œ œ

fer - te do - mi-no pa

„ „

œ œ œ



œ 

tri - ae gen - ti- um,

„ „



#

con - spe -

san - cti- fi≥

ca - ti - o

san - cti- fi≥

ca - ti - o - ne

san - cti- fi≥

ca - ti - o - ne

san - cti- fi≥

ca - ti - o - ne

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Ó   œ œ

tri - ae gen - ti- um,



ca - ti - o - ne

„

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san - cti- fi≥

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san - cti- fi≥

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ca - ti - o - ne

„



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„

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   œ œ

ma - gni - fi - cen - ti≥



   œ œ

Ó   œ œ



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   œ œ

œ 

 



   œ œ a



Sample page

  

ius.

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„

tri - ae gen - ti- um,

œ œ # œ œ 

et ma - gni - fi - cen - ti≥

ius.

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

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„

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san - cti≥

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Leseprobe

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e - ius:

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

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e - ius:

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los

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san

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ctu

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

san -

∑

ctu

coe

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B 

tem



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tem



œ  œ 

œ œ 

af - fer - te do - mi≥

no glo - ri - am et

ho≥

af - fer - te do - mi≥

no glo - ri - am et

ho≥

no glo - ri - am et

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

œ œ 

œ b

Af - fer - te do - mi≥



œ œ 

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œ œ 

Af - fer - te do - mi - no glo - ri - am et

ho≥

ho -

Ó  B B

af - fer - te

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B  #

B # œ œ  ? B B

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no - rem:

 

no - rem:

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B B

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„

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

fer - te do - mi - no

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glo

mi - no

glo - ri - am

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ri - am

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 

li - te ho - sti≥

mi-ni e - ius.

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li - te ho - sti≥

œ œ  #œ

ius.

no - mi-ni

œ œ

ius.

glo - ri - am no - mi - ni

ius.



glo - ri - am



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÷ ÷

.

Tol

Leseprobe  œ 

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.

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„

ius:

tri≥

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tri≥

„ -

„

 

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o - ra



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b÷ .

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ius:

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  b

  .



san - cto, in

a - tri - o

san

in a - tri - o,

œ œ

e - ius, in

in a - tri - o

Œ œ œ œ  in a - tri - o

œ œ  a - tri - o

san

Œ œ œ œ b÷ in a - tri≥

Œ œ bœ œ  in

a - tri - o



san - cto,



san - cto

cto,

Œ œ œ œ

in a - tri≥



cto,



san - cto,



ad - o - ra



in a - tri≥

œ Œ œ œ

in a - tri - o

Œ œ œ œ  o



Œ œ œ œ 

e - ius,



œ œ œ

in a - tri - o,

œ 

in a - tri≥

Œ œ

œ œ

san-cto e - ius, in

Œ œ œ œ  in a - tri - o



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san - cto

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

san

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a - tri - o

san - cto

cto

san

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- ius.

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U  U 

ius.

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e -

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mi - num

in a - tri-o,



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œ Œ œœ

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in a - tri - o

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Sample page ÷

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no - mi - ni

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no - rem:

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BÇ

[Sexta vox. Resolutio Canonis.]

B Ç ÷.

Tenor.

BÇ

Quinta vox. Canon ad septimam.

 

B   .

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Sample page

 

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B   ÷

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1569, LV 365

 Ó 

fon-tes,

„

Quem - ad

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Leseprobe

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Bassus.

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Discantus.

461. Quemadmodum desiderat cervus 5 „ ∑ Ó   ÷    . œ  . œ  

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fon-tem vi

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vum:

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35

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a - ni-ma,

te,

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Ó  ÷

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Sample page

vit a - ni-ma

B ÷

us,

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a - ni-ma

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vit a - ni-ma

te, De

∑

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Leseprobe

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Discantus. Quinta vox. Altus. Tenor. Sexta vox.

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De -

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462. Contebor tibi, Domine ï ÷œ œ

Con

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Con

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bor,

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Con

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fi - te

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

bor,

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bor,

Con

fi - te



Con



1594, LV 998

fi - te -

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

  ÷ -

÷ ÷

fi - te

con -

fi - te

bor,

con

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bor, con

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Sample page

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BÇ ÷ BÇ

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∑

De -

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Leseprobe

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  ∑

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Bassus.

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∑

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Sample page

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me - o,

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.

cor-de me - o,

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Do -

ti - bi,

bi,

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us,

B 

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Leseprobe

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25 

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Sample page

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Leseprobe

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Sample page

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Leseprobe

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463. [Te Deum laudamus] Te aeternum patrem ï (2.) ï  œ5 œ œ    œ # n  ÷ œ œ œ œ ÷ œ  œ œ œœ œœœ œ   œ œ . œ &bÇ ÷

Discantus.

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Leseprobe

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Sample page

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Leseprobe

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(6.)

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Sample page

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(8.) Duo.

Discantus.

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Leseprobe -

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nu -

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Altus. Tenor. Quinta vox. Bassus.

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Sexta vox.

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Quinta vox.

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Sample page

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Ve -

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Bassus.

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(12.)

&bÇ

Leseprobe

Bb Ç

Tenor.

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Altus.

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Discantus.

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105

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Rex

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Chri

glo -

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ste,

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glo -

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120

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li - um.

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Chri -

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„

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Chri

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115

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Sample page œ œ .

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Leseprobe

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rex

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(14.) 110



.

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

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Tenor. Quinta vox. Bassus.

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dum

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145

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140

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Sample page

(18.)

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non hor - ru

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li - be - ran

 

Leseprobe .

  



Ó 

œ

ce - ptu -



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Discantus.

li - be - ran -

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sus

135

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Bassus.

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125

(16.)

∑

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

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165

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

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sub - ve≤

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   

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160

   

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 ÷

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155



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Sample page

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sub - ve -

sub

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sub

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glo -



pa - tris,

Leseprobe

pa - tris, in glo

(20.)

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- tris,

  Œ œ n n

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

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

pa - tris,

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

150

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glo- ri - a

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 .

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um,

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Sal

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pu - lum

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∑

÷ tu

um,

Ó  

Ó  œœœœ ÷ Sal - vum

.

fac

 

185

.

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.

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

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 

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vum

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sti.

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180



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.

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e - mi -



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„

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„

pu - lum tu - um,

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

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red - e - mi - sti,



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Bb ÷

  ÷



Sample page



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Ó  

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.

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red

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

red

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Leseprobe

∑

„

Zb Ç

red

fac

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Bb Ç

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- sti,

.



san - gui-ne red - e - mi -

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

- gui-ne

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„

Bb Ç

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„

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(22.) 175



san -

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Ågui - ne

Bb     Zb



 

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

170

- um,

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∑

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  œœœœ œœ÷

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

sin - gu - los

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los

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sin - gu

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ae,

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

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205

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ae.

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sin - gu - los

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  ÷ ï ta÷ - ti tu ï ÷

Sample page tu

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∑

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Ó   

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

195



.

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∑

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

be - ne - dic hae - re - di - ta - ti

be - ne-dic hae - re - di - ta - ti

(24.) 200

be - ne - dic hae - re

hae -

be - ne - dic

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

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∑

 .

Leseprobe

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  ÷

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 

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re - di - ta - ti

hae - re - di - ta

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190

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∑

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„

∑

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(26.)

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 

be - ne - di -- ci - mus

œ ÷ -

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te.

te, be - ne - di - ci - mus

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te.

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 

„

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- mus

te, be -

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

te.

    n ne - di - ci - mus te. ï ï œœ ÷  te.

220



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∑

ï÷

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∑

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

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ne pec-ca

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si - ne pec - ca

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di -

di - e

re,

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∑

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225

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re,

pec-ca

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 ÷

nos

si - ne pec≤

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to nos cu-sto≤

„

to,

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re.

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nos

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



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re.

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 ÷

to nos cu-sto -

si - ne pec - ca - to,

cu-sto - di

  ÷

si -

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  ÷

Ó 

Sample page

re,

pec

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Do - mi-ne,

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 

Do - mi-ne,

Di - gna-re,

be -- ne - di - ci -

„

-- e i - sto

 

.

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Do - mi-ne, di

di - e

- di

 

Ó 

te,

be - ne - di - ci - mus

Do - mi-ne,



  ÷

Leseprobe Ó 

  # . œ ÷

& b œ œœ



   

Di - gna-re,

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∑

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215

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te, be - ne -

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 

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„

 

Di - gna-re,

&bÇ ∑

„

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ne - di - ci

be - ne - di - ci - mus te,

œ

210

be - ne - di - ci

 

œ    

 # #÷



sto - di

#

re.











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(28.) 230

∑

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& b Ç n÷

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mus,

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ne,

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

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 

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Ó 

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 

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  ÷ -

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

n

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.

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mi - ne,

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Ó 

quem

   

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ra - vi-mus in

„

∑

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ad -

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te,

 

.

mus



- mo≤

dum

 œ 

te,

Ó 

   

ra - vi-mus in

te,

÷.

. œ  

 vi≤

mus



te,

   

spe≤

spe - ra - vi≤

mus,

spe≤



„

   

. œ   .

quem

œœ

ra - vi-mus

mus in



 

ra - vi - mus

 ÷

spe

 



∑



spe - ra - vi≤

   

ra - vi - mus in

   

te,

 in

te, spe-ra - vi≤



ra - vi≤

spe - ra - vi-mus, spe - ra - vi - mus, spe - ra - vi - mus,

spe≤

te, spe-ra - vi≤



te.



   

mus

Ó   

œœœœ

mus

mus, spe - ra - vi≤



  ÷

te, spe - ra -



  

Ó 

spe -



te,





mus



   

Å vi - mus in

spe-ra - vi - mus, spe - ra - vi - mus

Ó   

mus,



Ó 

spe - ra

œœœœ÷

250

spe -

spe-ra - vi -

ad - mo-dum spe - ra - vi-mus,

  Ó 

spe-ra - vi≥

Ó  

Ó  . œ

  ÷

te,

.

ne,

  ÷

 

vi-mus,

∑

œ  

dum spe - ra - vi≥ mus, spe - ra - vi - mus in te,

ad-mo - dum spe

„

240

 

Ó 

nos,

œ    . œ#  ÷ -

  . œ  



<ad -

tu -

Ó 

mi - ne, su≤

mi≤

.

œ÷

Sample page

ra - vi-mus

Ó 

   

÷ &b  

245

mus in te, spe≤

Bb    

nos,

 &b   

Å - vi

se - ri

 

Ó   



Å - per

Bb ÷

œ 



 

Leseprobe

nos,

su - per nos,

. a

cor - di-a

mi - se - ri

se - ri - cor - di≥

Ó   



Bb   ÷

çb ∑

- Å

 

235

œ œœ  

œ ÷

nos, quem-ad - mo≥ dum

Å - per

nos,

tu -

œ

#   . œ ÷

per

Å - per

Zb ÷

#   . a

  . œ ÷ at

quem



  Ó





se - ri - cor - di≥

Fi - at

„

 

Fi - at

„

Zb Ç

Fi - at

„

Bb Ç

fi - at mi≤

„

 .

se - ri - cor - di≥

Ó 

#÷

Fi - at,

Bb Ç

mi≤

∑

Fi - at,

n   .

Ó 

te.



te.



 # #

te.



te.



çb Ç

Cantus.

B b Ç ÷.

Altus.

Ti -

B b Ç ÷. Ti

Sexta vox.

B b Ç ÷. Ti

Tenor.

Ti -

çb

B b   . B b ÷.

gne

Bb ÷



que

 

gne-que pa -

  ÷ ÷

gu - to,

Bb ÷

 

da - mus ar

Bb ÷ ?b ∑

to,

∑

Ó 

ni≥

 .

Ó 

Ó .



œ#œ  œ œ œ œ 



tris,

pa -

œ œ   

œ œ œ ÷.

u - Åni-ca

∑

pa - tris



- bi

pro

  ÷

 ï÷ -

ma - xi - me

pro -

 

„

œ÷

„

lis,

xi - me pro -

   

„

- lis

œœ ÷ ÷

- tris

n÷

gne-que pa

ma≤

- ter

Ó   

∑

Ó   

to,

da-mus ar≤

 ÷

mus,



da≤



gu - to

mus ar - gu - to

. œ ÷

pe - cti-ne

Ó   

da-mus ar≤

da - mus ar - gu

   

gu - to

Ó 

  ÷

  Ó

da - mus ar≤

 

to pe

∑

÷.

œœ 

pro

- lis

 . œ  b . œ 

gu -

.

œ b 

- cti-ne,

lau

œœ  .

- cti-ne

- to

∑

pe - cti≥

des

lau

œ b÷

cti - ne

lau

œœ ÷

∑

Ó 

des

lau

tre

∑

ï ã .

#÷

des

Ó 

 

- des

„

- lis

mus ar - gu

∑

lis

n .

.

œ 

tre - mu-lo -



œ 



œ 

tre - mu-lo - que

.

mu-lo- que

œœ 

tre - mu-lo - que

„

 

da - mus ar -

œœ  ÷ ∑

da -

Ó 

.

- des

œõ b ÷ -

ma -

lis

œ œœ ÷

- <des<

pro

lau

Ó 

- tris

pe - cti-ne

cti - ne lau -

xi - me

Ó . œ 



 . œœœ œ .

 

tris

Sample page -



„

  œœœœ



xi - me pro

ma - xi - me

xi - me pro -

- tris

  ÷

- Å lis

pa -

Ó   

. œ ÷

∑



- ni - ca

ni-ca

œ 

pa -

   œœ œœœœœœ

Ó 

- ter

.

œœœœ œœ   ∑ pro

- ter ma

- Å -

 

„

ge - ni-es

xi - me

ter

pa -

œ÷

 ÷

- ter

.



u -

1604, LV 1124

#  . œœ

- ni - ca pa -

u - Åni-ca

pro - ge - Åni-es

   

u -

œœ÷





mus ar - gu

Bb ∑

pro - ge - ni≥

- ter, ma - gne-que pa -

?b   ÷

. œ ÷

- bi pro-ge - ni - es



ma - gne-que

Bb Ó   

çb

ter

œ 

ge - ni-es

ï bi

œœ ÷

gne-que pa -

pro-ge - ni≥

 ÷



gne-que pa

pro

Leseprobe

?b Ç 

  ÷

.

Ó  . œ ÷

- <bi<



Ti -

Bassus.



Bb Ç ÷

Quinta vox.

464. I. pars: Tibi progenies . œ ÷ ÷ ÷ ÷. 

che -



tre

œœ 

œœ -

mu-lo - que

.

œ 



- lim



tre - mu-lo - que

 . œœ

çb

que che

Bb   ÷ Bb  �

Bb ?b

„

ver - be-re

.

quae



quae

Bb Ç ∑ Ó  ?b Ç ÷ ÷

Bb ÷

.

∑

-- sat

sat

ver -

  ÷ ÷

quae ver

. ÷ 

-- sat

Ó . œ 

sat

∑

÷ï

ï÷

œ ÷

mun -

∑

œ n÷

sy - de≥

ple

∑

. œ   . œ

 ÷ ï

÷ï

œ n÷

÷ -

lit

- lit

tus et

 ÷ ÷.



et, quid - quid pon - tus

et, quid - quid

a -

 b ÷

Ó  ÷

ï÷

mun - dus,

    . œœ  ÷

et, quid - quid pon

lit

sy - de-ra

∑

„

pon



„

tus



ae - ther

 œœœœ

et ae

 ÷



et ae

ther

„

quas

co - hi≥ bent,

„

 ÷

fru

hi≥ bent,

 . œ 

ther

fru



. œ ÷

÷.



ï ã . œõ ÷ # ÷

- ges

dus, tu quas fru - ges

quas fru - ges dae-da≥

   

Ó  ÷

œ œœ ÷

quas fru --

 ÷

mun - dus,

cti - mus.



mus.



÷ ∑

- dus,

U 

ple - cti≥

sy - de-ra mun - dus, tu

sy - de-ra mun

cti - mus.

Ó  œ œ  b÷

Ó . œ  

÷ ∑

sy - Å de-ra mun - dus,

sy - de≥

÷.

ver - be≥

cti - mus.

U . œ  ple - cti≥ mus. U . œ 

œ ÷

ver - be - re

œœ ÷

U 

. œœ  ∑

. œ ÷



ple

.

U n

- cti - mus.

re ple

œ ÷

œ  ÷

ple - cti-mus,

∑

U 

 #œ œ # 

Sample page

  .

tel - lus



Å da-la tel - lus

#÷  .

ver - sat

∑

la tel - lus a ï Bb œœ    ÷

?b ÷

Ó ÷

tel - lus a - Å

„

÷ Ó 

 . œœ 

quae ver

 œμœœ  ÷ B b   # Bb

Tu quae

ver - sat

ver -

B b Ç ÷.

�

Tu quae

çb

ver - be≥

cti - mus,

ple - cti-mus,

œ ÷

ple - cti - mus,

 D#  . 3œ d ÷

B b Ç Ó . œœ

∑

II. pars: Tu quae versat

Bb Ç ÷ ÷

.

œ

Leseprobe

Bassus.

ple -

re,

. œ ÷

œ ÷

ver - be - re

. çb Ç ÷

Quinta vox.

.

ver - be-re

œ ÷



. œ ÷

œ ÷

. Ó 

ver - be≥

ple

b .

- lyn

÷.

be - re

.

ver - be-re

œ 

ver

∑

œ ÷

cti-mus,



Tenor.

.

∑

- lym

Sexta vox.

ple - cti-mus,

œ≥œ 

ple

. Ó 

œ 

ver - be-re

Altus.

. œ ÷

- lim

che -

Cantus.

ple

∑

.

b

. œ 



che -

œ 

lim ver - be-re

che-lym

che -

 .

ges

no≤



no - stros

„

dae-da≥



. œ

dae -

dae-da -



Åhi-bent,

∑

. œ

Ó

Ó ÷

ges

 # ÷



ges

stros

n÷

stros

. œ

con -

no - stros

Ó   

con-dis in

 ÷

no - Å stros



con -

no - stros

 .   œ œ œ# œ  ÷ çb con - dis in <u< -

Bb   Ó  Ådis

Bb ÷

Bb Bb ?

 ÷

Ådis

sus.

Ó Ó



b ÷

 

Ó 

tus

Bb ÷

Bb  ÷

ar - tus

pas≤

b ÷

tus

çb ∑

Bb ÷

num

Ó 

Bb ÷

num

b÷

num

b b÷

u -

pas

÷ i

Ó 

num

∑

÷ i

∑



ï÷

œ œœ  

- stros De

∑

 

- sus.

œ œ  . œ# œ 

stros De -

œ œœ ÷ ÷ï

Ó 

stros

b÷

no-stros De

us in - du≥

- us

De -

 # . œ ÷



  ÷

  ∑

sus.

sus-que ne

„

ne-cem cri - mi≥

Ó . œ 

di -

Ó 

Ó .

œ

. œ .

in - du-is

Ó 

- lu - is, cru

 # ÷

n  ÷ ce tu vi

œ÷

Ålu - is,

. œ

œ ÷

cru

Ó 

ce tu vi

  ÷

cem

cri - mi - na

   

.

œ  

 . œ 

mo-que pa - tres

pa -

„

  ÷

mo-que pa -

„

ce-re

.

- tres

÷ ∑

.

œ ÷

car - ce≥

 .

vin -



œ  œ 

.

vin

di - cas,

du - is ar

„

  ÷

 ÷

a - ver -

 ÷

ctus vin - cis

œ ÷

vin - di-cas,

ce-re

b  ÷

ctus vin - cis

car - ce≥

car - ce - re

œ ÷

ar-tus

. œ U 

vin - di≥

 

ver≤

ver -

U 

cas.

 # U 

- di - cas, vin - di - cas.

car - ce - re

œ œ  .

œœ b÷

 ÷ b  œ   œ



vin - di-cas,

.

ar -

  ∑

vi- ctus vin - cis

car - ce≥



du - is

 ÷

D . 3œ d  . œ ÷.

vin - di - cas,

Ó .

- tres

car



œ

Ó 

œ œ œœ÷

car - ce-re

œ 

in - du - is

ctus vin-cis a -- ver -

. œ ÷

∑

di - cas,

pa - tres

.

cru - ce tu vi

∑  

vin≤

œ#œœ   

car

di - lu - is,



    œ œ bœ ÷ œ

Sample page

sus-que ne

  Ó

„

 

  ÷

 

cru - ce tu

÷ #÷

di - lu-is,

„

. œœ   ÷

.

„

  ÷

di - Ålu - is,

œ ÷

cri - mi-na

.

stros

di - Ålu - is,

œ 

is ar

- us

in - du-is

  ÷

. œ

œ 

œ .

  .

œœ  Ó 

cri - mi≥

stros De - Å us

cri - Å mi-na

.

cem

cri - mi≥



  b÷

.

∑

Ó 

cem

 . œ 

que ne

 . œœ



in - du≥

ar - tus,

 



.

Leseprobe „

Ó 

sus.

i - mo - que

i - mo-que

pas - sus-que ne - cem

Ó 

- sus.

  

B b Ó b  

pas - Å sus - que

tus

 ÷

 b  . œœ

B b Ó œœœœ ?

  ÷

tus pas - sus≤

Bb ÷

œœœ

con - dis in

çb

- sus.

u -

con - dis

.

∑

Ó 

car

U   vin - di - cas. U œ œ  . œ  Ó ÷

œ ÷

.

U œ 

vin

vin - di≥

cas.

ce-re vin - di - cas.

di-cas.

çb Ç

Cantus.

„

Bb Ç ∑ ÷

Altus.

Bassus.

 ÷

Å se - rent,

B b . œœ  ces

ï Bb ÷

?b ÷

rent,

„

Bb   ÷ Bb

Bb ÷

   

da - rent im

b ÷

rent



Dum

∑

 

Dum<

 . œœ

 

Dum



nos e

 ÷



stra la



∑

„

 

a nos

„

œ œ  .

Dum

cli - pe≥

nos

cli

.

cli - pe-o

  . #œ  œ÷

.

dex - te≥

te - ra

pe - o



dex - te - ra

ï÷

dex - te-ra

∑

Ó .

.

te - xit,

. œ  

œ

te -

÷ï

œ

∑

Ó ÷

- te - ra

nos

cly - pe - o

„

  œœœœ œœ ÷ re -

  .   .

pi - a

- pi - a

te -

œ ÷ œ ÷

ius - Å sa

- ges

jus - sa da

   

tu jus - sa

ges

÷ ÷

∑ ∑

 .

  nœ  œ      . œ œ ÷ pi - a re - ges tu jus - sa da ï ï ÷ ã . œõ ∑ Ó    ÷

 

pi - a

dex - te-ra

stra

œœ

dum jus - sa

bas

„ „

  ÷

jus - sa da

xit,

dum

.

- bas

tem - ne-re

dum

Ó 

tem - ne≥

„

 

Ó 

„

∑

„ ï

- xit,

Ó . œ 

bas

se -

da - bas

da - rent im≤

- xit,

la-ces

 n 



 ÷

∑



la - ces - se≤

- xit,



la -

- se - rent,

œ œœ ÷ -



  ÷



Sample page -



mon - stra

 œœœœœœ

mon≥ stra la - ces-se-rent,

„

mon

  œ œ 

. œ  

œœœ ÷

 

te - xit,

dex -

∑

Åces -

mon< - stra la - ces

œ  .

n   

.

   

nos e - re - bi

   

Ó 

dex

  b÷

cli - pe - o

  ÷

la-ces - se - <rent,<

ï  œœ œ  œ



. œ  

Ó 

Åre

  b   ÷

mon

 ÷

œœ

nos e - re

nos e - re - bi

bi mon< - stra

nos

∑

  ÷

pe≤

tu≤

re - ges, im

Å - rent im≤

Bb ÷

.

œ 

Å pi - a

„



rent,

Ó 

rent,

çb

se≤

nos

Ó 

nos cly



e - re

Leseprobe

tu - a

Bb ∑

Ó   

Bb Ó 

„

Dum nos e - <re

„

bi,

Dum nos e - re - bi,

„

?b Ç

∑

Ó    b÷

Bb Ç ÷  

Quinta vox.

 

nos e - re

„

Bb Ç

Tenor.

Dum nos

  ÷

Dum

Bb Ç

Sexta vox.

çb

III. pars: Dum nos erebi 5 . ÷  . „  b œ  n Ó 

dum

.

 

jus - sa

  ÷

jus - sa da

.

tem

ï÷

re -

œ  œ b -

ne-re

÷ï



tem - ne - re

ï re ÷

„ „

re -

ï -

çb

÷ re

Bb ÷ re

Bb ÷

gum.

Bb Ó ?

b Ó

gum. Tu

 

gum. Tu

Ó 

 #÷

Tu mul

 ÷

Tu mul

Å sta

bi,

 .

go se

cas.

- cas.

œ œœ  ÷ -

Ó ÷

œ ÷

mil - li≥

œ 

qui-mur



n . se

ti -

ctos

quo

∑

œ ÷



  ÷

cun

que tra

Ó  ÷

qui-mur quo≤ cum-que tra

quo

.

 

œ   



  ÷ ÷

cun-que

tra

cas. Er

œ   Ó 

et fe - sta

ti - bi,

bi,

∑

  ÷

fe - sta ti

Ó  b 

et fe - sta

se - qui - mur

œ œœ ÷ ÷ 

fe - sta ti



et fe - sta

car - mi≤



œ

 .

car

   ÷



car -

 ÷

÷. .

- bi

quo

- mi≤



  ÷



œ  b .

mi≤



ti - bi

mi - na

car

œœœœ



na,

car

car -



÷.

- mi - na

œœ.

.

œ œ b ÷

 

pan - gi - mus,

pan -



pan

∑

pan

ti - bi,

Ó  

U 

- gi - mus.

pan - gi≥

 . œ 



U 

mus.

U 

gi - mus.



U 

gi - mus.

 ÷  Å gi - mus. ï ÷.  -

j œ. œ 

U  . œ n

÷.

pan -

 #œ œ  

- gi≥ mus, pan

fe≤



et fe - sta

œ  ÷

œ

fe - sta ti

∑

his



bi car - mi-na

  ÷

et fe - sta

∑



  ÷

tra-his

et fe - sta

cum-que tra

÷.

Ó  

Ó   

his

ci -

ti - bi,

 

his

  ∑

his et

ci≥

  ÷

bi nos so

que

tra

.



quo

cum-que

se - Å qui-mur

  .

    ÷

ci≥

„

his et fe - sta



bi nos so - ci-os

 ÷

œœ 

quo-cun

   . #œ

bi nos so

- bi nos so

ctos



.

  .

œ  . œ 

ti -



qui-mur

se - qui-mur

 

- ctos

œ œ nœ œ 

„

ctos

le - ctos ti

„

  

b÷

œ 

. œ ÷

œ

.

- Å

∑

le - ctos

mil - li-a

œ œœ ÷

in - ter mil - li≥

ctos,

li - a

ter

. œ ÷



Er - go

Ó  b 

 .

ti - bi,

œ œ  . œ ÷

fe - sta ti -

bi,

Ó .

ter

mul - ta in

 .

Sample page

j  œ . œ  œ . Jœ

b ÷

le -



   



  ÷

  œœ

Bb œ œ    ?

et fe - sta

sta

 ÷

mil

. Ó  œ

Leseprobe ÷

„

os in sce-ptra

ter

∑

in sce-ptra vo -

bi,

Ó 

b    

÷.

ta in - ter mil - li-a

Bb    



ta,

os in sce-ptra

mil - li - a

  Ó 

   

B b μ   

ter

in - ter mil - li

mul - ta

os in sce-ptra

çb ∑

 

Tu mul-ta

 #  

mul - ta in

„

Bb ÷

Ó   

Bb    

mul - ta

gum.

çb

B b œ œœ ÷ Å

 

. œ÷

25

U 

- gi - mus.

Cantus.



B Ç #÷

Fle

mus ex - tre

Fle

mus ex - tre - mos ho -

BÇ ÷

Altus.

465. I. pars: Flemus extremos   œ œ . œ  œ # ÷   ï÷

 

BÇ Ó   

Sexta vox.

Fle - mus ex - tre

BÇ Ó ÷

Tenor.

Fle

BÇ ÷

Quinta vox.

?Ç ÷

Fle

Bassus.

Fle

B ÷ fi

nem

pro-pe≤

nem

pro-pe≤

B ?

÷ fi



„



B 

nem

„

œ œ

pro-pe≤

B  B

mul -

B Ó ? Ó

mi-num

 

n÷

œ œ 



bo -

res,

mus ex - tre

mos

.

mos

ho - mi-num la

œ 

res,

iam - iam

qua - ti - en - da

ran - tis ae - vi

.

fu - ne - ra et

iam - iam

qua - ti - en - da

fu - ne - ra et

jam - jam qua - ti

ran - tis

„

 

ran - tis



œ œ # œ œ 

 



œ œ 



iam - iam



re- gna <tu<≤

tu.

-- tu.

.

∑

Ul - ti-ma,

   œ œ

#   œ œ mul - tu.

iam - iam

∑

# œ œ

Ul - ti-ma,

en,

∑

.

ce≤

or - bem la-ce≤

  ÷

 œ œ

en,

 œ œ

  ÷

ce≤

or - bem

   œ œ

re - gna tu-mul

tu.

Ul - ti-ma,

en,

or - bem la-ce≤

re - gna tu-mul

tu.

Ul - ti-ma,

en,

or - bem

#œ œ 

.

. 

œ œ 



œ  -



œ œ

vo re - gna tu≤

 

œ œ



sae - vo

∑



<fa<≤



Ó 



tem

Ó 

∑



sae - vo

Œ œ

œ œ

re - gna tu≤



#



œ œ

sae - vo



ru - en - tem

rant ru - en - tem

∑

„

re - gna tu≤

rant ru - en - tem

∑

mus in

sae - vo

œ #

 

en - da



qua - ti - en - da

rant ru - en

∑



œ œ 

œ œ ÷

fle - mus in

fle

sae

qua - ti - en - da

œ œ 

mus in



œ œ 

rant

Sample page ÷

fu - ne - ra et

fle

re - gna tu≤

œ œ œ œ .



mus in

sae - vo

jam - Åjam qua - ti - en

œ œ 



œ œ 



fu - ne - ra et



œ œ 

#



fu - ne - ra et

ae - vi

„



 

fle

 

Ó   

res,

fu - ne - ra et



œ #œ 

mi-num



1604, LV 1125

- res,

Leseprobe mus ex - tre

 

Œ œ œ œ  

ae - vi

œ œ œ œ  -

÷.

la≤

#÷

- res,

œœ

 #÷

œ  

mul - tu, re- gna tu - mul



 

.

Œ œ œ œ

mul - tu,



œ œ œ # œ 

œ 

Œ œ

œœ ÷

 

mul - tu, re- gna tu - mul

B #

œ 



ex - tre - mos

mus

ran - tis



- mi-num

.

  ÷



œ œ

pro-pe≤

.

mi-num

 

nem

la - bo -

œ œ

ï mi-num . œõ   ã

mos ho

mos

#

B ÷

œ œ #

„



œ. œ J

ta, quae no - stri

tri - po≥

œ bœ 

œ. œ J

„



j œ. œ

ta, quae no - stri

tri - po≥

ta, quae no - stri

tri - po≥

ta, quae no - stri

tri - po -

#œ œ  œ œ 

 

j œ. œ

B ∑



B œ œ



des ca - ne - bant:

B ∑

 Ae

B œ œ

ca-ne - bant:



? œ œ



ae≤

mu- lus Chri - sti

po - pu - los et

œ œ 

#÷

mis!



te - ret ar - mis!

œ œ  B œ œ 25

Ålo fu - gi - et

B 

œ œ 

œ œ œ  J

œ œ 

po - pu - los



pu - los



ces



ces

con

#

.



œ œ 

pu - los et

.



sa - nam

Heu, quis

sa - nam ra - bi - em

quis

sa - nam



 

„

Heu,



quis

„

 



 



œ  

mis,



te - ret

mis,

con

con - te - ret ar

œ 

œ Œ œ œ œ 

#œ

ar - mis,

j j œ œ œ 

.

„

.



sa - nam

„

œ  -

bi≤

te-ret

ces

con

te - ret

mis,



bi≤

con

œ 

Œ 

te - ret



.

hor



œ 



œ œ

tes? Nu - dus hinc,



∑

Œ œ

quis



ty - ran - ni,

 

tru - ces



bel



bel -



bel



bel



Œ œ 



quis

ty - ran - ni,

„

œ œ

œ œ œ œ



œ œ

œ œ œ œ

  ∑



œ œ

 #

hor - tes?

Nu - dus hinc,

il - linc

fu - rit et per

ur - bes sae - vi-et

fu - gi - et

hor - tes?

Nu - dus hinc,

il - linc

fu - rit et per

ur - bes

œ œ .



fu - gi - et



œ œ



fu - gi - et



tru - ces



   œ œ

.

tru - ces

Quis

B 



  ∑

ur - bes



œ œ œ

gi - et co≤



#



hor - tes?

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

œ ∑

hor - tes?



hor - tes?

Nu - dus hinc,

∑



il - linc

œ œ œ œ

fu - rit et per

„ „

   œ œ

ur - bes sae - vi-et

∑ ∑

#

tru - ces

quis

fu - rit et per



tru - ces

fu - gi - et

œ œ 



bel

 #œ œ œ œ 

con -

mis,

tru - ces

il - linc



Œ œ

quis



Sample page 

con≤

ty - ran - ni,



quis

Œ œ



Ty - ran - ni,

B 

mis!

bi - em

œ 

ces

con≤

ces con



Œ #œ

œ œ



te - ret

ces cont - te - ret

œ #

con≤

œ œ œ œ

Œ œ  œ œ

te - ret ar - mis!

quis

Heu,

œ œ 

#

Heu,

B œ œ  #÷ ?

po - pu≥ los et

œ 



Leseprobe

te - ret ar - mis!

Œ 

te - ret ar - mis!

B 

.

mu- lus Chri - sti

∑

B œ œ 

œ.



œ œ 

œ #œ 

œ œ

mu- lus Chri - sti

des ca - ne - bant:



po - pu - los et

des ca - ne - bant:

œ œ 

œ œ

mu- lus Chri - sti

B œ. œ   J  des



Œ œ 

œ œ 



 sae

 



œ œ # -

vi - et en -

œ œ œ œ  œ œ 

en - sis, sae - vi - et en -

Ó 

sae



en - sis.

 œ œ #

vi - et en -

∑

œ œ ¥œ œ 

sae - vi-et

en - sis, sae - vi - et

sae - vi-et



 œ œ

bel≤



en - sis.

∑

en -

sis.

B #÷

sis.

B 



∑

„

∑

„

∑

œ œ 

 œ œ œ œ 

 œ œ



Ar - ma quid di



sis. Sed quid hos de - mens a - gi-tas fu - ro - Å res?

B Ó  B 

 œ œ œ œ 



 œ œ œ œ 



Sed quid hos de - mens a - gi-tas fu - ro - Å res?



œ œ 

 œ œ œ œ 

sis. Sed quid hos de - mens a - gi-tas fu-ro - res?

? Ó 

œ œ 

B œ œ # B

„



ru - ent ul - lis

B œ bœ 

„



a - gi≤

ta - ta bel - lis

∑

ta - ta bel - lis

ru - ent ul - lis



a - gi≤

ta - ta bel - lis

ru - ent ul - lis

œ œ

ta - ta bel - lis

Altus. Sexta vox.

œ œ #

œ œ   

œ œ 

Bassus.

ver - sas?

i - ni - mi - ca

ver

œ œ

di - vis

ma quid

di - vis

œ œ

 

Œ œ œ œ

 

ma quid

di - vis

Ar - ma quid

di - vis

œ œ

ma quid



œ œ  ÷

∑

œ œ œ œ

di - vis

i - ni - mi - ca

ver

i - ni - mi - ca

ver - sas?

œ 

œ œ #œ œ

∑

œ œ  ÷

œ œ #



÷ 

œ  œ #

œ œ

Re - gi - am Chri - sti be

BÇ 

#œ

œ 



BÇ Œ œ œ

œ 



j BÇ Œ œ. œ œ Œ  ?Ç 

Re - gi-am

œ 

Chri - sti

Re - gi - am Chri - sti

Œ 

ca - stra pi - o

rum!

œ œ ¥œ œ 

rum, ca - stra pi - o

œ œ œ œ 

.



œ 

∑

œ 

be - ne fir -ma cau - tes su - sti- net;



be - ne

œ œ 



fir -ma cau - tes

œ œ œ 



ne fir -ma cau - tes

œ œ 



fir -ma cau - tes

.

∑

 non

Œ œ œ œ 

Non

rum!

U 

rum!

U 

U  rum! U  rum!

œ œ œ  -

tu - it pro-cel -

Ó œ œ œ œ   œ œ œ œ 

me- tu - it pro-cel -

has me- tu - it pro-cel -

∑

su - sti-net; non

#÷

su - sti-net; non

has me- tu - it pro-cel -

Œ œ œ œ 



U #

rum!

stra pi - o

œ œ œ 

U 

- tes

Ó 

œ œ œ 

fir -ma cau -

Non

rum, ca - stra pi - o



sas?

.

pi - o

rum, ca - stra pi - o

ne fir -ma cau - tes

be - ne



Non

œ œ œ œ 

Œ œ 

œ œ. œ œ œ œ  J

Re - gi - am Chri - sti



œ œ #

Sample page

B Ç #

stra pi - o

II. pars: Regiam Christi . œ œ œ  #÷ 

.

ver - sas?

œ œ

Non

sas?



Ó Œ œ

ca - stra

sas?

stra pi - o

Œ œ  



#÷

Œ œ . œœ œ ÷

i - ni - mi≤

œ œ œ œ

 

Œ œ œ œ

œ œ œ œ

 

œ œ œ œ 



i - ni - mi - ca

ma quid



œ #œ œ #œ



 

ca - stra pi - o - rum, ca - stra pi - o - rum,

Re - gi - am Chri - sti

Quinta vox.

ver



ca - stra pi - o - rum,

Re - gi - am Chri - sti

Tenor.

i - ni - mi - ca

ca - stra pi - o - rum, ca - stra pi - o

a - gi≤

Cantus.

œ œ 

Ó 

œ œ

a - gi≤

vis

œ œ 

œ œ   

ru - ent ul - lis

? œ œ  #

œ œ

ca - stra pi - o - rum,

œ œ

B œ œ 



Leseprobe Ó 

∑

œ œ



Sed quid hos de - mens a - gi-tas fu-ro - res?

 œ œ 

œ œ 

su - sti-net; non

has



has

œ œ œ œ  ∑

5÷ las,

B  B

las,

B 

non

B 

∑

œ œ 



Œ œ œ œ #



non



non ti - met quam - quam

œ œ 

Cym

B  B

œ œ œ œ Ó œ œ.

 

quam

bis.

? Ó

 Cym

B 



cu - mu - la



quam

j œ œ

nis

ta ple≤

nis

œ œ

œ œ 

mu - la - ta ple

nis

Œ 

œ œ 

tus ze - phi - ri-que ia -

. .

pon - tus

Cym - ba, quam pon

œ œ 

Ze - phi - ri - que ja

phi - ri - que ja

œ œ 

phi - ri - que ja

tus

∑

ful - mi - na nim - bis, ful - mi - na nim - bis.

∑

Œ œ œ œ ÷

ful - mi - na nim -

∑

œ œ  œ œ 



ful



œ œ 



mi - na nim - bis.

œ œ œ œ œ.

ctant, flu - ctu-at, sed

non

su - pe - ran - da flu - ctus



non

su - pe - ran - da flu - ctus

non

su - pe - ran - da flu - ctus



œ œ 

 

Ó Ó

Œ œ œ œ  



œ 

ctant, flu - ctu-at,

tus

sed

flu-ctu-at, sed

œ œ 

 

flu - ctu-at, sed

œ œ #œ ¥œ 



po - ten≤



est.

Quo

ru - at

pe - la - gi

po - ten≤

tem

est.



Quo ru - at

pe - la - gi

po - ten≤

tem



Œ œ œ œ  œ œ 

ru - at



œ œ œ œ  œ œ œ œ  œ œ

œ œ 

pe - la - gi

„ „

po - ten≤

j œ



œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ.

œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ.

œ œ 

#

œ J

su - pe - ran - da flu - ctus



non

pe - la - gi

est.

#

Sample page

œ œ 

∑



Cym -

ctant, flu - ctu-at, sed

œ 

 œ œ œ œ



est.

œ œ



œ œ #

ba, quam pon

∑

œ #

su - pe - ran - da flu - ctus

B ÷

non

œ œ 

Quo



flu-ctu-at, sed

∑



- ctant,

œ œ œ œ 

mi - na nim - bis.

.

ru - at

est.

œ 

ful -



mi - na nim - bis, ful - mi - na nim - bis.



ful -

œ. œ œ

œ œ œ #

ful - mi-na nim - bis, ful - mi - na nim - bis.



. œ œ. œœœ œ œ œ Jœ

œ œ œ  -

nis

Quo

B 



œ œ



est.

B  B

pon - tus

Cym - ba,



cu - mu-la - ta ple

pon

Cym - ba, quam pon - tus

ba,

œ.

œ œ œ  J



œ J œ 

Leseprobe œ



ba, quam

„

Œ œ.

œ œ 

cum - mu - la - ta ple

ti - met quam - quam cum

œ 

„

œ œ

ti - met quam - quam

non

 B Œ B 



ti - met quam - quam



las,

? Ó

œ œ 



las,

B Ó

∑

< - tem

.

tem

Ó Ó

non

œ œ 

cta ma - gi

∑

#

strum,



œ œ œ 

na - cta ma - gi

strum?

cta ma - gi

strum,

œ œ 



œ œ #

cta ma - gi

÷ 

strum?

œ J

j œ j œ

su - pe - ran - da flu - ctus



na - cta ma - gi≤



œ ¥œ 

na - cta ma - gi≤

∑



œ œ 

na - cta ma - gi≤

∑

 œ œ 

strum?

B #

strum? Sta - te! Nil, Chri≤

sti

 œ œ 

Sta - te! Nil, Chri≤

B  B 



œ œ 



j œ. œ œ œ.

∑

Au - thor ad



œ œ 

#œ œ  



œœœ -

dem mi - li - ti fes -

œ 

dem mi - li - ti fes -

∑

œ œ œ œ 

gnas



- gnas

De-us est, et

∑

œ œ #

Œ œ œ œ 

gnas



red - det ho - no



me-ri- tos in a

stris

red - det ho - no

res,

B 

me-ri- tos in a

Åstris

? 

œ œ œ œ 



œ œ œ œ œœœœ œ œ Ó 



red - det

œ œ # ∑

Œ œ

 œ œ

red - det ho - no



œ œ 

.

res,

red-det ho - no-res,

œ Ó

res,

red-det ho - no

Ó  œ œ  ÷

Quinta vox. Altus.

 

Œ œ œ œ 

Tenor. Sexta vox. Bassus.

Heu, quis ar-mo-rum

fu - ror in

Bb Ç  œ œ   Bb Ç ? Ç b

 

Heu:

„ „



res.

red-det ho - no

U 

œ œ œ œ 

ho≤

no - res, red-det ho - no



res.

res,

œ œ Œ œ ÷ 

det

res,

„ „

  œ œ  

ty≥ ran-no est! Sae-vit in≥

œœ œ œ

ty-ran< - no est! Sae-vit in≥

∑ ∑

 

Sae-vit

U 

ho - no -



œ œ 

red - det ho - no

Sample page fu - ror in

U 

œ #œ 

b Ç  œ œ  œ œ œ œ Œ  œ   n ∑ „ B Heu, quis ar-mo-rum fu - ror in ty-ran - no est! b Ç  œ œ  œ œ œœœ   œ œ œ œ  ∑ „ B Heu, quis ar-mo-rum fu ror in ty-ran< - no est!  œ    .  œ œ œ œ   œ œ  œœ œ  Bb Ç  Heu, quis ar-mo-rum

mi - li - ti

Ó  œ œ 

466. I. pars: Heu, quis armorum

Discantus.



dem

red - det ho - no

res.

tor - to si-mi-lis

res.

U 

res.

1594, LV 993

 Ó 

Sae-vit in - tor - to

di - vo≥

œ   Œœ œ œ In - que

co≥

lu-bro

œ œ œ œ   ∑

si- mi - lis co≥

in-tor - to si - mi-lis co≥

 œ œ  

œ œ

Ó  œ. œœ œ J in-que

œ  œ œ . œj œ œ   

tor - to

mi - li - ti fes -

red

Œ œ

œ œ œ 

#  œ #œ 

U  <res.< U #

Œ œ œ œ œ œ Œ œ .

ho≤



res,

  œ œ 

mi - li - ti fes -

#

œ œ 

res,

stris

red-det ho - no



red - det ho - no

me-ri- tos in a

red - det ho - no



De-us est, et

De-us est,

res,

stris

fes - so

gnas

∑

œ œ .

  œ œ 

œ œ œ œ #



red - det ho - no

me-ri- tos in a



De-us est, et

Leseprobe 



B 

œ œ œ œ 

∑

so-bo-les, ti-men - dum! Au - thor ad pu -

∑

œ œ œ œ 

#

so-bo-les, ti-men - dum! Au - thor ad

Sta - te! Nil, Chri - sti

Au - thor ad



œ œ ¥

Ó #

Ó œ œ œ œ 

  œ œ

? Ó

∑

œ œ œ œ 

∑

bo-les, ti-men - dum!

so-bo-les, ti-men - dum!

sti

∑

strum?

 œ œ œ œ 

 œ œ 

B ÷

œ œ œ 

 œ œ œ œ 

sti

B Ó

 Ó

strum? Sta - te! Nil, Chri≤

B 

.

∑

lu-bro

di≤

In-que di≤

œ œ

lu-bro In - que di≤

œ œ œ œ   ∑

si- mi - lis co - lu-bro

B B

b œ nœ œ n ÷

„

 ∑

„

b 

rum

 œ . Jœ œ œ

 œ œ œ œ 

vo - rum

Bb 

œ. œ œ œ J

 œ bœ œ œ 

vo - rum iu - gu-los ab

Bb ∑

b ∑



œ œ 

da-tur mon≤

stro la - ce - ra - re di -

- ce.

Cur da-tur mon≤

stro la - ce - ra - re di -

Cur da-tur mon≤

stro la - ce-ra - re di -

.

 œ œ œ œ 

- ce,

Si - bi - lat ar

ce.



œ œ 

Œ œ œ  œ

- ce,

„

Ó 

si - bil - latra

 

œ œ  œ œ n

„

∑ ∑

ce.

 œ œ œ œ   œ œ œ œ 

„ 15



Ma - gne, cur, re - rum sa-tor, in tu - o - rum

 Œ œ œ œ

 œ . œj œ œ 

œ œ œ 

Leseprobe 

 œ œ œ œ 

Ma - gne, cur, re - rum sa-tor, in tu - o



rum



œ 

ne - re ces



œ œ 

œ œ . œ œ œ œ œ . œœœ J

vos, Cae - de cur

va - tum te-me-ra - re dex - tram?

vos,

va - tum te-me-ra - re dex - tram? Ma - gne, cur, re - rum sa-tor, in tu - o - rum Fu - ne-re ces -

Bb Ó 

Cae-de cur

Cae - de cur

œ  œ œ œ 

sas,

Bb 

sas,

œ œ œ œ . œœ œ

Fu-ne - re

fu - ne - re ces

Œ œ œ œ 

fu - ne - re ces

Åne - re

sas,

œ œ 

 œ œ œ œ   œ œ 



œ œ 

Œ œ 

 œ œ œ œ 



Œ œ

œ œ 

ne - re ces

.

sas?

 

œ œ 

 œ œ œ œ 

Œ œ œ œ 

 œ œ œ œ 

∑

„

œ œ œ œ n



∑

 Œ œ œ œ 

ces - sas? Plu - ra sed post - quam mi-ni-me li - ce - bunt

sas?

Plu - ra sed post - quam mi-ni-me li - ce - bunt

sas?

œ œ  ÷

sas?

œ œ 

 œ œ œ œ 

Ó 

„

œ œ 

ne - re ces

Fu≤

„ „

œ œ œ œ œ œ 

Son-ti-bus, ce - Ådet fu-ror im-pi - o -



œ œ œ œ 

Son - ti-bus, ce - det

fu-ror im-pi - o -

Son-ti-bus, ce - det



fu-ror im-pi - o -

Son - ti-bus, ce - det

fu-ror im-pi - o -

 Œ œ œ œ 

ra sed post - quam mi-ni-me li - ce - bunt

∑

œ œ 



ne - re ces

tu - o - rum

∑

Plu - ra sed post - quam mi-ni-mè li - ce - bunt

ces - sas? Plu

 œ œ œ œ 



Sample page

sas, fu - ne - re ces

Bb œ œ œœœœ b 



œ œ 

va - tum te-me-ra - re dex - tram? Ma - gne, cur, re - rum sa-tor, in tu - o - rum

œ œ œ œ 

ne - re ces-sas,

Bb 



Ma-gne, cur, re - rum sa-tor, in tu - o - rum

va - tum te-me-ra - re dex - tram? Ma - gne, cur, re - rum sa-tor, in

b œ œ œ œ Œ œ œ œ B Å



 œ œ œ œ 

œ œ 

b Ó 

b B 

 œ œ œ œ 

œ œ 

Cae - de cur

œ œ 

ce. Cur

al - ta Si - bi - lat ra

Bb  Œ œ œ  œ ?

- ce, si - bil-lat ra

j œ. œ œ œ

 œ œ œ œ 

stro la - ce-ra - re di -

œ œ œ œ œ œ œ . œœ œ  Œ œ œ œ  Si - bi - latra

ce.

al - ta si - bil-lat ra

j  œ. œ œ œ 

da-tur mon≤

 

œ œ b

Bb  

œ œ 

Cur

Si - bi - lat ar

∑

vos,

ce.

- ce,

∑

b ÷

al - ta Si - bi - lat ra

Iu - gu-los ab

vos,

Œ œ œ œ 

Si - bi - lat ra

Ó 



Iu - gu-los ab

vo - rum iu - gu-los ab

b B ÷ B

al - ta Si-bil-lat ra

j  œ . œ œ œ n œ œ œ œ n

Bb  ?

Œ œ œ œ 

Ó 

œ œ 



œ œ œ œ  œ œ œ œ 

b Ó  œ œ

œ œ œ œ 



œ œ œ œ 

Vi-ctus et po - nent ma - lè ven-di-ca

b Ó  œ œ B



Vi-ctus et po - nent ma - lè ven-di-ca

# œ œ. œ œ œ œ. œœœ  J

Bb   œ œ 

œ œ œ œ 

rum vi - ctus et po - nent ma-lè ven-di - ca

Bb   œ œ 



rum Vi-ctus et po - nent ma - le ven-di-ca

Bb   œ œ 

rum Vi-ctus et po - nent

Quinta vox.

bÇ

Iam satis:

bÇ

Iam satis:

Iam

?b Ç

Bassus.

B B

œ œ.

b œ. �

ae -

Bb 

œ J -

 -

Bb œ œ  tur

Bb ∑

na - tur

?b ∑

be≥ nas,

 œ œ 

or-bis



Œ 

„



œ œ .

 

„

œ œ 

 

œ œ 



b

ra - bi - es no - cen - tum

œ 



ra - bi - es

no-cen - tum

Iam

sa - tis lon

ra - bi - es



no-cen - tum!

œ œ 



œ 

ma - re et



In ma - re et



bœ œ

ma - re et

∑

œ œ  

- bis ha-be - nas.



œ œ œ  

or-bis ha-be - nas.

œ œœ œ œ œ œ œ 

ter - ras do



n

ter - ras

sa - tis lon - go

∑

vo!



∑

œ œ b



vo! Nunc

œ œ 

ra - bi - es

Ó œ œ Ó œ œ  œ œ

bo co

e - re≤

bo co - er

∑

Nunc

De- us son - tes

Nunc

De- us son - tes

 

Nunc De- us son - tes

œ œ  # œ œ œ œ 

œ.

e - re≤

œ 

bo co - er -



vo!

œ œ œ . œj 

e - re≤

De- us son - tes

no-cen - tum!

e - re≤

œ œ  œ œ 

bo co - er

∑

er -

œ œ

ter - ras

n œœœ 

- cens Sce≤

ptra re - po



œ œ 

- cens

cens

Sce



cens

œ œ 

œ œ

Sce-ptra



sce

∑

œ œ.

ptra re - po

re - po

∑

œ œ 

ptra re - po



œ œ

mi - na - tur

„

Œ 



Sample page Iam

œ œ œ

ter - ras do - mi - na - tur

∑

ha-be - nas.

or-bis ha-be - nas.



œ œ #

œ 

ma - re et

Œ œ  bœ œ



œ 



œ œ



- bis

œ œ Œ œ œ œ  

ha - be - Å nas,



œ Œ œ  

or-bis ha-be - nas,

or - bis ha-be - nas,

œ œ œ œ  

- bis ha-be - nas.

be - nas, or-bis ha-be - nas.

Œ œ œ œ 



œ œ  

Or - bis ha-be - nas,

 œ œ 



be≥ nas,

œ œ Œ œ 

sa - tis lon

- vo!

Or - bis

Iam

œœœ ÷ -

œ œ œ œ œ œ Ó

„

sa - tis lon - go

Bb Ç 

Sexta vox.

„

œ œ .

Bb Ç 

Tenor.

or - bis ha-be - nas, or-bis ha-be - nas,

tas Or-bis ha

II. pars: Iam satis longo

œ œ 

Bb Ç 

Altus.

 œ œ 

œ 

Leseprobe

rum Vi-ctus et po - nent

∑

œ Œ œ. œœ  J

Œ 

Or-bis ha

œ œ œ œ . œJ  n œ  Ó

∑

tas

∑

?  b  œ œ

Discantus.

tas

n÷

Œ œ œ œ . œj 

∑

mi - na -

mi≤

„  

scet,

œ.

œ J



sce - ptra



scet,

Sce

Sce - ptra

œœœ œ œ œ.

Sce



scet, Sce-ptra

Ó 

scet,

j œ

re≥

sce -

B B

b œ œ. œ œ ÷ œ b Œ œ  re - po

re - po

Bb œ œ ÷

scet!

ptra re - po -

Bb œ Œ œ po-scet,

Bb œ œ  ?

ptra re - po

b œ œ 

ptra re - po

B B

b .

scet!

est

po - pu - la - tus a

I - pse, qui fer - ro

est

po - pu - la - tus a - ras, Cae - de qui di≤

ses,

b ÷

∑

„



„

B b  œ œ . tes

 œ œœœ 

Bb  œ œ 

.

œœœ Œœ

Me - li - o-re

.

tes sce - le - rum

dex≥

œœœ 

œ.

Œ 

ras,



œ J œ 



œ œ 

œ œ . œJ œ œ œ œ œ œ Con-ci-det i

œ œ œ. œœœ n



ci-det

tra Con - ci - det i -



b

œ œ 

œ œ

œ. œ œ œ. œœœ J

ctu, con - ci-det

œ œ 

i - ctu.

œ œ 

Œ ÷

œ ∑

i - ctu.

j œ 

- ctu.



ctu.

∑

Œœ œ œ 

Or-bis in-son -

Œœ œ œ 

ci-det i

i- ctu,

i - Å ctu. Or - bis in-son -

œ œ œ œ œ œ œ Œ

- ctu, Con - ci-det

œ œ 

sce - le - ra - vit en -

con-ci - det

con - ci-det i -

Œ œ œ œ 



œ œ œ œ 

œ Œ œ œ œ

i - Åctu, con -

Sce-le - ra - vit en -

vum sce - le - ra - vit en -

∑

i - ctu,

det,

œ œ œ œ 



œ œ œ œ Œ œ œ.

Con - ci≤

œ œ œ œ n

∑

ras,



∑

Cae-de qui di - vum sce - le - ra - vit en -

Con - ci≥ det

œ Œ œ œ 

gè me-li - o-re dex - tra Con

œœ 

Or-bis in-son -

œ œ 



œ œ 

Sample page



ctu.

Or - bis in-son -

 

œ œ 

œ œ. œ J

 Œ œ œ œ 

me - li - o-re dex - tra

que

œ œ

tes sce - le - rum - que poe -

b  œ œ .

po - pu - la - tus a



 œ œœœ 

que

poe

œ œ  

Mu-gi - et;

„

n œ œ

nas Mu-gi≤

 œ œ

nas Mu-gi≤

œ œœ  œ œ ÷

pae

- nas Mu-gi≤

con - ci-det i

œ œ  Œ 

„

sce - le - rum - que poe

tes sce - le - rum



 œ œœœ 

Coe - li-tum lon≤

est

œ. œ J

 œ œœœ 

lon≤

∑

 œ œ œ œ 

I - pse, qui fer - ro

Œ œ nœ œ 

j œ. œ 

 œ œ œ œ 

 œ œ  

gè me-li - o-re dex - tra

ses,



 œ œ œ nœ 

Cae - de qui di - vum

I - pse, qui fer - ro

ses, Coe - li-tum lon≤



œ œ 

Leseprobe

scet!

li - tum

Œ œ œ œ 

Ó 

∑

Cae - de qui di - vum

po - pu - la - tus a - ras,

œ œ 



est

 œ œ  



œ œ 

I - pse, qui fer - ro

gè me-li - o-re dex - tra

B b .

Ó 

 œ œ œ œ b

 œ œ  

re - po - scet!

œ 

ses,



„

Coe - li-tum lon≤

b Ó

Bb 

„

 œ œ  



- scet!



„

gè me-li - o-re dex - tra

Bb 

„

œ œ 

Coe

 œ œ

ctu,

œ #œ œ 

re - bo - a - bit



re - bo - a - bit



et;

.

iam - iam

et;

iam

et;

nas mu-gi - et;



œ œ 

iam - iam



.



i - mis

œ 

re - bo - a - bit i -

œ œ 

œ œ

bo - a - bit i



re - bo - a - bit

nœ œ 

i - mis Se - di-bus pon -



œ œ #œ œ ÷

 

i - mis Se - di-bus pon -

re - bo - a - bit

iam

iam - iam

œ œ 



n

iam - iam

Mu-gi - et; iam - iam

con - ci-det i

 i

 

Se - di-bus pon -

œ œ 

- mis Se - di-bus pon -

mis

∑ ∑

b Ó B  ti

∑

b ÷

∑

Œ 

Bb  œ œ œ œ  ti



Bb  œ œ œ œ  ti

? b .

œ œ œ 

œ.

Œ œ œ œ 

œ œ œ bœ .

œ œ Jœ

San - gui - ne fon - Å tes,



tes, San-gui - ne

fra-gor et ru- be - scent San - gui-ne fon

tes,



∑



Fra-gor et ru- be - scent

œ œ œ



bÇ ∑ ÷

Heu,

   

quos

Bb Ç ∑ ÷ Bb Ç ∑ ÷

Heu,

÷.

tan -

Bb ÷

Bb  ÷

 

Bb ?

tus,

b ∑

 ÷

- touf

 

tan

. œ . œ ÷

mi - se≥

san-gui - ne

ran -

Ó

 

   

se - ran - da

tes, san - gui-ne

san

œ œ  

tes,

fon

œ œ b ÷

co -

quos



 

œ œ . œœ 

di -

ne - <re<



di - gnos?



- to

œœœ œ

.

mi-se - ran - da

ne - re

.  

da-bi - mus,

b  

fu - ne - re

   ÷

ne - re

.

gnos?

∑



di -



∑

- gnos?

fu - ne - re

di -

Heu,

- gnos?

÷ ∑

Heu, quis

Heu, <<

œ œœ ÷

- hors,

÷ ÷



  ÷

. œ œ  œœ

 n ÷

mi-tus,

÷.

Ó ÷



hors,



- hors,

∑ ÷

œ œ 

i - mo

pe-cto-re



.

„

∑  œ œ . œ .

∑



mi≥



  ÷ -

mi-tus,

 



÷ ÷ ÷ ∑

Heu,

ab i - mo

„

cto≥



Heu, quis ab

œ ÷

pe - cto-re

i - mo pe

mi≥

i - mo

œ ÷



- gnos?

tes.

quis

Heu, quis



ge - mi-tus,

hors,

œ  

di - gnos?

œ ÷ -

Ó 



1601, LV 1065

÷ ÷

co - hors,

÷ .

tes.

san - gui-ne fon - tes.

÷ Ó 



- hors, ge - Å mi-tus,

tes.

œ œ 





fon - tes.

gui - ne



b  . nœ œ  ÷ Ó 

- <da<

bi-mus, mi - se≥ ran-da

œ 

fon

œ 

co -

œ œ  . œ  . œœ ÷

 

ran - da

mi - se≥

da-bi - mus,



œ œ . œœ -

tan - Åto

 

fu - ne - re

tan - to uf

tus, tan -

ï co ÷



fon

œ œ 



san - gui-ne fon - tes.

san - gui - ne fon

ran - da

œ . Jœ 

gui≤



œ œ

Sample page



tan - to

. œ ÷



quos

Heu,

gui - ne fon

Œ œ bœ œ 

mi - se≥

quos da-bi - mus,

Heu,

b Ó ÷

gui - ne,

tes,

da - bi≥ mus,

quos

?b Ç ÷ ∑

Bassus.

da - bi≥ mus,

Heu,

Quinta vox.



- tes,

fon - tes,

œ œ 

œ œ Ó



. œ ÷

quos

Bb Ç ∑ ÷

Tenor.

san

467. I. pars: Heu, quos dabimus 5 . œ ÷ ÷ ÷ . œ ÷ 

Heu,

Sexta vox.



œœœ

Leseprobe

Bb Ç ∑ ÷

Altus.

Bb ÷

œ œ 



san

gor et ru- be - scent san - gui-ne fon

Discantus.

œ œ 

san



San-gui-ne fon

fra

fon n - tes, San-gui - ne œ œ. œœœ ÷ œ Œ 

San - gui-ne fon

fra-gor et ru- be - scent

Bb Ó œ œ œ œ  ti

œ œ 



œœ    cto-re

„

lu-ctus

b ÷ 15

ctus

B b b÷

 ÷

Å la no-stra

lu-ctus ma

la no - stra

 ≥ ÷

b÷

ctus

b ∑

.

.  

Bb ÷

Bb  ÷ Bb

Å ri

÷ ri

Bb ∑ ?

b ∑

ï di œœœ ÷

 



u n -

lu - at un -



 ÷

lu - at



di - lu-at

da?

 .

œ œ 

ci no - stra

li - bi - do

sit

vin

   

ces

ci no - stra

.

li - bi - do

ces

sit

- ci no - stra

œ 

.

ces -

œ÷

Å do

ces

„

œ 

sci-a



vin -

œ œœ   -

∑

œ ÷

 

Ó 

stra

   

li - bi

   

ces -

li-bi - do

  œœ

no - stra

 

li-bi - do

 ÷

ve≥

vin



fa - mes?

 

sa - na

mes?

 

  ÷

   Ó

sa - na

 

ci no - stra

  Ó 

 

mes? Quo

Quo

  ∑ mes?

Quo

li - bi - do

  .

blan-da

÷.

blan

÷.

ces

de -

∑

Quo

÷ et

÷ ÷

- sit

sit

quo

 

∑ ∑

b÷

∑

∑ ∑

  Ó    Ó 

  ÷

ra - ptus ho - Ånos,

nus, quo

ra - ptus ho - Ånos,

nus, quo

ra - ptus ho

„

∑

„

∑

quo

Ó 

  ÷   ÷

ra - ptus ho

  ÷

quo

ra - ptus ho

quo

  ÷

Ó 

„

  ÷

 

„

∑

- Å sit

ra - ptus ho

ra≤

Ó 

nos,

„

 

ï ua ÷

œ   Ó  Ånus,

œœœ   ∑

  ÷ ÷

Ó . œœ

Quo



un - da?

 ÷

. œ 

Quo

„

- Å da? Quo

- da?

Sample page

pa - ri



 

da?

vin

 Œœ ÷ 

œ œœ ÷

di - lu - at

pa - ri

ne - sci - a

- ri

  

 

sci - a

.

Ó 

 .

 ÷

ïun ÷

di-lu-at

da?

 œ œ œ œœ ÷

 

li - ci - js

b B ÷

Å stra



- ri

∑

œ ÷

b   ÷

œœ ∑

Ó 

li - ci - js

∑

ne - sci - a

„

li - ci - js

„

pa - ri di - lu≥

œœ 

 

no-stra

„

li - ci - js

- stra

 

   

.

 . œ ÷



Leseprobe

Bb   ÷

Å la no-stra

Bb   ÷



Å la

pa -

œœ    

no -

Bb Ó ÷ ?

Bb   ÷ Bb

œœ

   

ctus

Ó 

ra≤

∑ ∑

b   œœ pta su - pel -

Bb  œœœœ   Bb   pta su -

Bb   ÷ ?

pta su - pel -

„

b .

œœ 

Bb b

∑

- lex?

.

œ

∑

Ó .

li-as

ver -

- lex?

œ÷ -

Ó 

<A<

.

li-as

ver - sat

.

ver

œ÷

sat

for

li-as

ver



  ÷   ÷

  .

sci - tur or - Ådo! Ver

li - us

rum

sci - tur or

li - us

„

gau - di - a

B b b÷

 

gau - di - a

stes

Bb Ó

Bb ÷

∑

 

gau - di - a

b ÷ n  gau - di - a

#÷

rum

for

„

  ÷

„

  ÷

sci - tur or

„

do!

Ver

do!

Ver

∑

Ver

Ó 

do!

∑

sat

Å sa

sa,

œ   ÷ Åna vi

Å sa

Ver

 .

. œ  lu -



ctus,

lu≤

ctus,

gau - di - a

lu - ctus,

ver - sa in

- ctus,

lu - ctus,



 ÷ b

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ISMN 979-0-004-80300-4

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